Федеральная архивная служба России

Всероссийский научно-исследовательский институт

документоведения и архивного дела (ВНИИДАД)

N Гр 01960006792

А.Г. Харитонов, Т.В. Константинова

Анализ дефектов архивных документов и выбор рациональных методов их

фотореставрации
(методические рекомендации)

    
Москва 1998

     
     В методическом пособии рассмотрены методы восстановления изображений архивных
документов на бумажной основе и фотодокументов. Описаны оптические свойства бумаги
и средств письма и их влияние на видимость изображений. Проведен анализ дефектов
архивных документов, причин их возникновения и дана классификация.
     
     Рассмотрены методы фотореставрации в оптическом диапазоне спектра, даны
рекомендации по их применению, а также методы реставрации фотодокументов, даны
рекомендации по их применению. Разработаны схемы технического исследования
документов, по которым рекомендуется выбирать рациональные методы
фотореставрации. Приведены требования к свойствам фотоматериалов и
репродукционной аппаратуре, обеспечивающей наибольший эффект восстановления
информации.
     
     Пособие рассчитано на сотрудников архивов и специалистов, работающих в области
фотореставрации и восстановления слабых и угасших изображений.
     
     Пособие содержит 109 страниц в том числе 15 рисунков, 12 таблиц, 88 ссылок и
приложение с иллюстрациями.
     
     Составители: А.Г. Харитонов, Т.В. Константинова
     

0. Введение

     
     В отличие от реставрации физического состояния архивных документов (АД),*1 /1/
решающей задачи восстановления целостности документа, прочности бумажного
носителя, устранения причин ускоренного старения при наличии активных химических
веществ, биологических вредителей, механических напряжений и следов в виде физико-
химических повреждений, основной задачей фотореставрации /2/ является восстановление
интеллектуальных ценностей АД, иначе их информационного содержания: текстов,
рисунков, чертежей фотографических изображений и т.п.
     _____
     *1 Здесь и далее под аббревиатурой АД имеются в виду документы на бумажной
основе.
     
     Средства записи информации - чернила, карандаши, пасты, краски, вещества
светочувствительных материалов так же, как и подложка АД, разрушаются. Скорость
старения средств записи информации АД зависит от воздействия светового излучения,
температурно-влажностных условий, химического состава окружающей среды,
биологических факторов и состава материалов.
     
     Чтобы обеспечить долговечность сохранности АД, необходимо было бы исключить
влияние всех факторов, вызывающих разрушение АД. Например, можно исключить
действие света, сохраняя документы в темноте, влияние температурно-влажностных
условий и химического состава среды, помещая их в вакуум и нейтральные среды. Но не
представляется возможным исключить состав материала АД и связанные с этими
веществами химико-физические превращения, приводящие к распаду материалов и
ограничению их времени жизни. Поэтому фотореставрацию как способ перезаписи и
изготовления с АД его фотографической копии можно рассматривать вынужденным
методом сохранения информации АД на неограниченное время.
     
     Принципы и правила фотореставрации сложились на основе коллективного опыта
прошлого и современной научной практики реставрационного дела /3-6/. Они
заключаются в идентификации тем или иным способом строения и состава материалов
основы и средства записи АД, установлении механизма и причины старения, выявления
дефектов, которые подлежат фотореставрации, определения их фотографических свойств
с точки зрения наиболее оптимального восстановления информации и выбора по ним
рациональных способов и процессов фотореставрации. Это определило содержание и
структуру разрабатываемых методических рекомендаций.
     
     Методические рекомендации начинаются с рассмотрения влияния на восприятие
информации строения и состава АД на различных носителях и выполненных
разнообразными средствами записи. В следующих разделах описываются механизмы
старения и появления дефектов, дается их анализ, классификация, оптические свойства
основы и деталей изображений, определяются их информационные и латентные области в
отношении выбора условий освещения и съемки АД, приводятся статистические данные о
распределении АД в архивах по степени их физического восприятия информации. Методы
восстановления АД в оптическом диапазоне спектра, а также возможности применения
контактно-диффузионных методов и реставрация архивных фотодокументов (АФД)
рассмотрены в 4 и 5 разделах в зависимости от того, какой эффект восстановления
информационного содержания можно получить при применении их к АД с тем или иным
дефектом. Такой анализ методов позволил создать систему технических исследований и
выбор рациональных методов фотореставрации АД и АФД.
     
     В заключительных разделах приведены требования к фотоматериалам и аппаратуре
при восстановлении информации на АД и АФД, а также изложены возможности
повышения информативности самих фотографических изображений. Эти способы имеют
немаловажное значение, так как они служат улучшению качества восстановленных
изображений АД при проведении процессов фотореставрации.
     

1. Строение и состав АД и их влияние на восприятие информации

     
     Восприятие информации АД в основном зависит от оптических свойств носителей и
средств записи информации. Внешними факторами, которые влияют на качество
изобразительной информации, являются белизна поверхности бумаги, ее гладкость,
равномерность отражения по всей поверхности и достаточная насыщенность красочного
слоя на ней. Видимость изображения может быть оценена с помощью его контраста К, т.е.
отношения освещенности фона Е к детали Е или же величиной оптической плотности Д.
Оценка тоновых изображений производится с помощью кривых тоновоспроизведения.
Минимальный пороговый контраст К , который еще способен различить наблюдатель
или фотоприемник, равен примерно 2% /7, 8/. Помимо порогового контраста на видимость
изображения влияют еще и помехи, которые возникают как от неоднородностей
структуры носителей, так и средств записи информации. Понятно, чтобы наиболее
эффективно устранять дефекты АД, мешающие восстановлению информации путем
фотореставрации, необходимы знания о свойствах материалов, из которых они состоят.
     

1.1. Архивные документы на бумажной основе

1.1.1. Бумага

     
     Бумага как носитель письменности изобретена в первом столетии н.э. в Китае. Вначале
и до середины 19 века бумагу в основном производили из отходов текстильной
макулатуры, поэтому она получила название "тряпичной". В настоящее время основным
сырьем для получения бумаги является древесина /9, 10/. Не вдаваясь в детали, процесс
производства бумаги заключается в заготовке балансов древесины, их химической варке,
механического превращения в волокнистую массу размером в среднем: 3, 4 мм из ели; 3,1
мм из сосны; 1,2 мм из березы; 30 мм из хлопка и 1,25 мм из лубяного волокна ржи. Затем
после роспуска волокнистых полуфабрикатов бумажная масса из водяного бассейна
поступает на сетку бумагоделательной машины, где удаляется избыток воды, происходит
отжим, сушка и каландрирование. Поэтому бумага имеет сетчатую и лицевую стороны.
     
     Бумага - листовой материал, состоящий главным образом из волокон растительного
происхождения и добавок. Волокнистым материалом является целлюлоза, которая
получается из древесины после химической обработки. Диаметр волокон равен
мм. В качестве наполнителей в бумагу вводят силикаты (каолин, тальк,
асбестин); сульфаты (гипс, барит, бланфикс); карбонаты (мел, магнезия); двуокись титана,
цинковые белила; проклеивающие вещества (канифоль, животный клей, казеин, крахмал,
силиконы, жидкое стекло, смолы, каучук, растительные камеди). Эти вещества
способствуют укреплению структуры волокнистых и наполняющих веществ,
гидрофобизации (обеспечению пригодности для письма чернилами), образованию
сомкнутой поверхности бумаги. При этом происходят также и нежелательные явления:
повышение хрупкости при добавке проклеивающих средств свыше 2%, снижении
прочности на разрыв и увеличение желтизны вследствие окисления кислородом воздуха.
     
     Проклейка может наноситься в бумажной массе в бумагоделательной машине на
влажную бумагу в начальной стадии ее формирования и на поверхность готовой бумаги в
специализированной машине. При проклейке в массе для придания бумаге пригодности к
письму чернилами необходимо около 3 кг канифоли на 100 кг волокнистого материала,
которая высаживается с сернокислым алюминием при значении рН5 на волокнах в виде
частичек смолы диаметром примерно 0,1 мкм.
     
     Кроме добавок наполнителей и проклейки, производится подсветка бумаги небольшой
добавкой красителя, например голубого, для уменьшения желтоватого цвета волокнистых
материалов. Бумаги специального назначения могут окрашиваться в массе, как правило,
синтетическими органическими красителями.
     
     Для повышения белизны в современные сорта бумаг вводят оптические отбеливающие
вещества, которые под действием ультрафиолетовых лучей в диапазоне 365 нм и меньше
возбуждают люминесценцию этих веществ в видимой области спектра голубого цвета. За
счет этого оптически отбеленная бумага кажется белее, чем аналогичная бумага, в
которую не введен отбеливатель. Количество оптических отбеливателей не превышает 1%
по отношению к волокнистому материалу.
     
     Таким образом, бумага имеет сложное строение и содержит большое количество
веществ, которые придают ей совокупность необходимых потребительских свойств и
которые в той или иной степени влияют на видимость изобразительной информации при
применении средств ее нанесения, а также на выбор методов фотореставрации угасших и
дефектных АД. Рассмотрим свойства бумаг, которые представляют интерес для целей
фотореставрации.
     
     Отношение к атмосферным воздействиям. Влагосодержание бумаги зависит от
относительной влажности воздуха. При увеличении относительной влажности бумага
деформируется. Процесс деформации носит гистерезисный характер. Ее линейные
размеры могут увеличиваться или уменьшаться по отношению к влажности воздуха 65%
на +0,6% или -0,4%. Температура влияет на влажность воздуха, приводит к ослаблению
связей между волокнами и пожелтению бумаги. Так уже при температуре 40°С разрывное
усилие бумаг, изготовленных из небеленой сульфитной целлюлозы, может уменьшится на
15%.
     
     Таким образом, влажность и температура воздуха вызывают ее разрушение и
уменьшают белизну, что в конечном счете при старении приводит к уменьшению
видимости текста, снижению контрастности изображения.
     
     Изобразительно-технические свойства бумаги и их оценка. Такие свойства
проявляются при непосредственном взаимодействии бумаги с чернилами, карандашами и
печатными красками.     

     1. Степень проклеивания. По степени проклеивания определяют способность бумаги

воспринимать и закреплять водорастворимые чернила на своей поверхности. На
непроклеенной бумаге чернила расплываются, поэтому она не пригодна для письма.
Определение проклейки (или пригодности для письма чернилами) выполняется
штриховым методом. Для этого применяются испытательные чернила. На поверхность
бумаги рейсфедером наносятся штриховые линии шириной 1 мм. По увеличению ширины
штрихов после их высыхания и определяется степень проклеивания. На
слабопроклеенных бумагах при старении АД наряду с понижением контраста
изображение текста за счет диффузии чернил может быть и нерезким, что вызывает еще
большие трудности при его восстановлении.     

     2. Прозрачность определяют в процентах по пропусканию диффузно направленного

голубого света. Прозрачные чертежные бумаги (кальки) пропускают значительные доли
света по сравнению с писчими и типографскими. Прозрачность бумаги иначе называется
светопроницаемостью. Прозрачность писчих и типографских бумаг при написании и
печатании текста с двух сторон может ухудшать удобочитаемость за счет его
просвечивания с оборотной стороны.     

     3. Белизна или коэффициент отражения определяется в процентах по измерению

диффузно-отраженного света от вертикально падающего на образец светового потока.
Измерение проводят на специальных приборах лейкометрах в спектральном диапазоне
460±5нм с голубым светофильтром. Белизна писчих бумаг находится в пределах 70-90%.
Уменьшение белизны при старении приводит к уменьшению контрастности и потере
деталей в изображении.     

     4. Блеск (глянец) характеризует способность поверхности бумаги зеркально отражать

падающей свет. В результате такого отражения в глаза наблюдателя попадает не
рассеянный, а отраженный свет, что ухудшает видимость, особенно, слабого изображения.
Чтобы устранить вредное влияние глянцевой поверхности во время фотографирования АД
применяют специальное освещение и светофильтры.     

     5. Непрозрачность бумаги определяют отношением белизны, измеренной при зеленом

свете одного образца, помещенного на черную подложку, к белизне стопки образцов.
Если непрозрачность бумаги равна 1, то это свидетельствует о том, что текст или
изображение, нанесенные на оборотную сторону, не просвечиваются и они не ухудшают
видимость с лицевой стороны.
     
     6. Гладкость характеризует структурные особенности поверхности и влияет на
передачу мелких деталей, например, микрографических изданий в полиграфии, или
изображений на фотобумаге. Верхняя сторона имеет большую гладкость, чем сеточная.
Соотношение гладкости по сторонам листа не должно быть больше соотношения 1,3:1.
Гладкость определяют по пропусканию воздуха между измеряемой поверхностью и
стеклянной пластиной, находящейся в контакте с ней, или же снимают профилограмму
поверхности на профилографе. Еще используют способ определения глянца при
освещении под углом 1-3°.
     
     7. Облачность или неравномерность распределения волокон в бумажном листе
наблюдается при рассматривании его на просвет, а также на темных экранах в том случае,
если бумаги достаточно прозрачные, например, папиросная, калька, фильтровальная,
пергаментная и т.п. Облачность создает помехи, особенно, в слабовидимых изображениях
и когда документы приходится фотографировать в проходящем свете.
     
     8. Сорность связана с тем, что при изготовлении в бумажную массу попадают
различные инородные тела или грубые нерасщепленные волокна. На бумагах низкого
сорта число соринок может быть достаточно велико. Соринки могут ухудшать видимость
или полностью экранировать мелкие детали изображения на документе и, таким образом,
вызывать необходимость восстановления отдельных элементов и деталей.
     
     9. Значение рН определяют водной вытяжкой. Показатель кислотности рН
характеризует стойкость бумаги к старению, что особенно существенно для документов
архивного хранения и технических видов бумаги. Кислотность бумаги влияет на
выцветание красителей чернил и закрепление печатной краски (требуемое значение рН =
5). Чистое волокно бумаги имеет нейтральную реакцию: кислая или щелочная реакция
вытяжки указывает на особенности проведения химической варки волокнистого
материала, отбеливания, протравливания, на наличие осажденных веществ или добавок.
Значение рH и степень забуферивания оказывают влияние на проклеивание бумаги.
     
     Основные свойства бумаг, влияющие на восприятие изображения, сведены в таблицу 1.
В ней приведены параметры, которые могут ухудшаться в зависимости от этих свойств.     

    
Таблица 1

Свойства бумаг, влияющих на параметры изображения

     

NN Свойство бумаги Параметр изображения, который может

пп ухудшаться

1. Степень проклейки Резкость и разрешающая способность

2. Прозрачность Помехи, ухудшающие видимость

3. Белизна Контрастность

4. Блеск Помехи, ухудшающие видимость

5. Непрозрачность Контрастность

6. Гладкость Разрешающая способность

7. Облачность Помехи, ухудшающие видимость

8. Сорность Помехи, ухудшающие видимость

9. Кислотность рН Контрастность, желтизна

1.1.2. Средства нанесения изобразительной информации: состав, свойства и их

влияние на качество изображения АД

     
     Множество способов нанесения изобразительной информации на АД можно разделить
на механические и немеханические /11/.
     
     При механическом способе пишущее средство (перо, карандаш, металлический шарик,
кисть, литера пишущей машинки и печатная форма непосредственно контактируется с
поверхностью бумажного листа и за счет трения переносит на нее краситель (чернила,
тушь, частицы грифеля карандаша, машинописная, типографская и акварельная краска,
паста и т.п.). При этом надо иметь в виду, что на поверхность носителя переносится не
только краситель, но и могут переходить микроколичества частиц металлического пера,
шарика авторучки или печатной формы. Кроме этого, в результате давления на бумаге
остаются следы остаточной деформации (так называемый давленый текст). Давленный
текст обнаруживается с обратной стороны листа и на соседних листах стопы. Таким
образом, при восстановлении угасших изображений могут быть использованы способы,
основанные не только на визуализации обесцвеченного красителя, но и по деформации
бумаги и следам микроколичеств средств письма.
     
     К немеханическим способам нанесения относятся фотографические средства
регистрации информации: галогенсеребряная фотография (черно-белая и цветная) и
несеребряная фотография (электрография, диазография и множество других видов, еще не
получивших широкого применения, например, основанных на использовании
везикулярных, фототермопластических и др. материалов). За исключением
электрографии, в которой изображение образуется на бумаге (а в некоторых случаях и на
полимерной пленке) путем электростатического переноса частиц красителя и его, как
правило, теплового закрепления, в других способах фотографии изображение образуется
непосредственно в светочувствительном слое и состоит из металлического серебра,
органического красителя или образуется в результате деформации полимерного материала
светочувствительного слоя.
     
     Механизм нанесения и образования изображения немеханическими способами
отличается тем, что изображение возникает под действием света и электрических полей,
поэтому на архивных фотодокументах отсутствуют следы физического взаимодействия, а
методы восстановления угасших АФД отличаются от тех, которые применяются по
отношению к АД на бумаге. Угасание изображений АФД происходит со временем в
результате окислительно-восстановительных процессов.
     
     Рассмотрим основные материалы и красящие составы, которые применяются для
производства рукописей и печатной продукции.
     

     Тушь. Красящим веществом в туши является мелкодисперсная сажа, которая

растирается с водой и клеем. В последнее время вместо клея в тушь стали вводить
спирторастворимые или специально обработанные смолы, например, шеллак, который
предварительно омыливали водным раствором буры. Примерный состав туши: шеллак -
30 г; бура - 20 г; сажа - 25 г; вода - 800 см . Такая тушь после высыхания прочно
соединяется с поверхностью бумаги и после высыхания не растворяется в воде. Для
повышения сохраняемости в тушь вводят антисептики. Высокая светопрочность туши
объясняется наличием в ней сажи - чистого углерода, который является химически
инертным веществом и не изменяется под действием света. Однако в процессе
эксплуатации АД тушь может в результате механических воздействий отделяться от
поверхности бумаги и, таким образом, ухудшать видимость изображения.
     
     Цветная тушь вместо сажи содержит минеральные или органические красители,
которые обладают меньшей сохраняемостью и выцветают под действием света и в
темноте.
     
     Чернила - растворы естественных органических красителей. В исторической практике
АД применялись железо-галловые, ализариновые, кампешевые и анилиновые чернила.
     
     Способ приготовления железо-галловых чернил или как их иначе называют железо-
дубильных сравнительно несложен. Для этого, например, берут 3 части измельченных
чернильных орешков (болезненных наростов на листьях дуба, образующихся от укуса их
мухой-орехотворкой), 2 части железного купороса, 2 части гуммиарабика и 60 частей
воды. При этом вначале готовят настой из чернильных орешков в течение нескольких
дней, затем его смешивают с купоросом и клеем. Чернила готовы к употреблению после
отстаивания смеси. В чернилах образуется дубильное вещество танин, который с солями
железа дает черный цвет.
     
     В ализариновых чернилах красящими компонентами является смесь индиго и
ализарина, которые придают им зелено- или сине-черную окраску. Примерный рецепт
ализариновых чернил содержит дубильную кислоту (5 г), серную кислоту (25 г),
металлическое железо (9 г), индиго (6,5 г), мел (1 г) и воду (1 л).
     
     Основой кампешевых чернил служит сок кампешевого дерева, произрастающего в
теплых странах. Сок этого дерева содержит гематоксинин, который при окислении
переходит в гематеин - красящее вещество. При соединении экстракта кампеша с водным
раствором аммиака образуется пурпурная окраска, с едкой щелочью - фиолетовый цвет, с
кислотой - красный, с хромовыми солями - черный, с сернокислым алюминием -
фиолетовый, переходящий на воздухе в черный. Типичный рецепт кампешевых чернил
содержит хромово-калиевой соли (5 г), экстракта кампешевого дерева (1 г) и воды (5 л).
     

     Анилиновые чернила содержат синтетические красители, которые получаются в

результате химического синтеза из полупродуктов нефти и каменного угля. В настоящее
время по своим высоким красящим свойствам, дешевизне и разнообразия оттенков
анилиновые красители стали основным материалом в производстве чернил. В частности
используются следующие красители: метилфиолет, метиленовый голубой, метиленовый
зеленый, основной фиолетовый, кристаллический фиолетовый, фуксин, нигрозин,
бисмарк-коричневый и др.
     
     В отличие от естественных искусственные органические красители несветопрочны.
Установлено, что тексты, написанные этими чернилами, разрушаются под действием
света в течение десятков дней, разрушение сопровождается образованием сложных и
частью летучих продуктов, затрудняющих восстановление угасших текстов, поскольку
почти не остается следов какого-либо вещества. Поэтому, для того, чтобы повысить
светостойкость таких чернил, в них стали вводить дубильные экстракты из дуба и
железный купорос или же танин и медный купорос. Чтобы избежать окисления купороса,
в них добавляли кислоту, которая, к сожалению, разрушала металлические перья.
     
     Карандаши разделяются на 3 группы: чернографитные, копировальные и цветные.
Изготовление чернографитных карандашей началось в конце ХVII века. До этого
применялись стержни угля свинца и других материалов - прототипов карандашей.
Пишущей частью современного чернографитного карандаша служит стержень или мина,
состоящая из смеси графита и глины. Графит - это структурная разновидность углерода,
химически стабильная и тугоплавкая. Карандашная масса из измельченных и смешанных
частиц графита и глины (в основном каолина) продавливается в формовочной машине в
длинные круглые стержни, которые после обжига при температуре 1100-1200°C
закладывают в деревянные заготовки и придают им товарный вид. От соотношения
графита и глины карандаши делятся на твердые и мягкие. Копировальные (химические) и
цветные карандаши отличаются своим составом и добавками. Так, например, стержень
химического карандаша может содержать помимо графита красящее вещество (метил-
фиолет, метиленовый голубой), тальк, стеарат кальция, пиктиновый клей или аппаратин.
Цветные карандаши графит несодержат. Помимо красящих веществ (литольрот,
формилфиолет, берлинская лазурь, коричневый светлый, паратонер, пигмент зеленый и
др.) они содержат каолин и тальк. Цветной черный содержит в качестве красящего
вещества сажу.
     
     Наиболее химически и светостойки, и долговечны тексты черно-графитных
карандашей из-за наличия в них графита. Цветные отличаются значительно меньшей
устойчивостью к воздействию света, влажности, температуры и т.д. Так как соединение
мельчайших частичек графита, каолина и талька с бумагой непрочно, то текст легко
удаляется механически. Более прочны к истиранию цветные и химические карандаши, что
объясняется наличием в мине аппаратина, анилиновых красителей, лаков и жирующих
смесей. Как правило, при старении или других причин тексты становятся неразличимы в
результате обесцвечивания и стирания. Восстановление карандашных текстов можно
производить методами, основанными на повышении контраста, по оставшимся следам
деформации бумаги и частицам графита и наполнителя.
     

     Машинописные тексты появились в период с 1875-1903 гг. при печатании литерами

букв с помощью пропитанных красящими веществами лент или окрашенных с одной
стороны копировальных бумаг. Пропитывающая ленту масса состоит из красителей,
пластификаторов и закрепителей. Из многочисленных рецептов типичным для черных
копировальных бумаг является рецепт, состоящий из газовой сажи, мироли, фиолетового
лака, масла хлопкового и вазелинового, метил-фиолета, индулина и кислоты олеиновой. В
цветные ленты вводится воск. Наличие в черных копировальных лентах сажи (углерода)
придает текстам высокую светопрочность и химическую устойчивость. Копировальные
бумаги предназначены для получения при печатании на пишущих машинках 2-5
экземпляров копий текста. Так как сила удара металлической литеры на вторых
экземплярах заметно уменьшается, то для лучшего переноса красителя на бумагу в
черную копировальную бумагу вводят воск и парафин. В основном состав красящих масс
лент и копировальных бумаг существенно не отличаются.
     
     Пасты для шариковых ручек. Чернильные пасты появились с 1940-1960 годов, и в
настоящее время они являются основными рукописными средствами. Составы паст
многочисленны по своей рецептуре и цвету. Однако, наибольшее распространение
получили синие, фиолетовые и черные цвета. Они составляются на основе
жирорастворимых красителей, органических смол и растворителей. По сравнению с
чернилами пасты менее устойчивы к механическому истиранию, но они водостойки,
устойчивы к химическим веществам и свету. Первоначально использовалась паста,
изготовляемая на основе красителей, растворенных в олеиновой кислоте с добавлением
касторового масла, канифоли и других веществ. Нанесенные ею штрихи в течение
некоторого времени откопировывались, давали масляный ореол, и на слабо проклеенных
бумагах проникали на оборотную сторону документа. Применение с конца 1952 г.
полимерных смол обеспечило хорошее сцепление с волокнами бумаги, быструю
высыхаемость и влагоустойчивость пасты, а металлосодержащих красителей - высокую
светостойкость.
     
     При написании шариковой ручкой давление на бумагу значительно больше, чем
чернилами, поэтому она оставляет следы давленого текста на поверхности бумаги в виде
прогиба и уплотнения. При действии органических растворителей на текст (спирта,
ацетона, диоксана) появляется ореол, который, как правило, люминесцирует в
ультрафиолетовых лучах. Данные свойства могут быть использованы при восстановлении
рукописей, исполненных шариковыми ручками.
     

     Электрографические тексты. В связи с широким распространением электрографии, как

средства регистрации и копирования информации в различных областях общества, объем
АД, выполненных этим способом, все время возрастает. Техническое развитие
электрографии было начато в 50-х годах. В электрографии текст на бумагу наносится
специальным мелкодисперсным порошком (тонером), который состоит, как правило, из
сажи и термопластического полимера (смолы), например, идитола, полистирола и т.п. При
термическом закреплении смола расплавляется и, таким образом, она способствует
прочному закреплению мелкодисперсным частицам сажи на волокнах бумаги. Из-за сажи
текст водостоек и светостоек. Потеря видимости текста может происходить при
механическом истирании, некачественном копировании, загрязнении и обугливании
документов. Так как сажа химически инертна, то восстановление таких документов
возможно оптическими способами.
     
     Печатные тексты наносятся на бумагу красками, состоящими из красящего вещества,
пленкообразующего вещества, растворителя и вспомогательных веществ. К красящим
веществам относятся: пигменты - в обычном состоянии практически нерастворимые
неорганические вещества (канальная сажа, пламенная сажа, окислы железа, хромовые
пигменты и др.), К органическим пигментам относятся, как правило, цветные красящие
вещества (желтый диазопигмент, без лакообразущих групп, красный красочный лак
основного красителя с комплексной фосфорно-молибденово-вольфрамовой кислотой,
голубой фталоцианин и др.). Пленкообразующие вещества связывают частицы пигмента
друг с другом и с волокнами бумаги и являются высокомолекулярными соединениями -
олигомерами. К ним относятся натуральнее смолы (шеллак, канифоль и др.),
синтетические смолы (кумариновые смолы, терпеновые смолы, полиамидные смолы и
др.). Растворители - жидкости, растворяющие пленкообразующие вещества и пигменты
(спирты, эфиры, углеводороды, кетоны). В качестве вспомогательных веществ
применяются синкативы для ускорения сушки окислением, воскообразные пасты для
улучшения прочности к истиранию красок, смачиватели, противоотмарывающие
вещества, пеногасители и др. При печатании текста наиболее широко применяются
черные краски на основе сажи. Такой текст свето- и водостоек. Вокруг текста может
появляться ореол, который лучше виден при возбуждении люминесценции.
     
     Обобщенные сведения по материалам записи информации на бумажном носителе,
красящим веществам, входящих в их состав, оптико-фотографическим свойствам и
основному механизму старения приведенны в таблице 2.
     

Таблица 2

Сведения по материалам записи информации на бумажных носителях

     

N Материалы Красящие Оптические свойства Механизм

N
пп Вид Разновидност вещества до старения при старения
ь старении

1 2 3 4 5 6 7

1. Тушь Черная Мелкодиспер Адсорбция в Не Стирание

сная сажа оптическом изменяется
диапазоне

Цветная Минеральны Адсорбция Световое и Фотохимиче

    е или по правилу темновое ский распад
органические дополнитель выцветание молекул
красители ных цветов

2. Черни Железо- Танин и соли Адсорбция в Световое и Фотохимиче

ла галловые железа видимом темновое ский распад
диапазоне выцветание молекул

Ализариновы Железо, Адсорбция в Световое и Фотохимиче

    е чернила индиго, мел диапазоне темновое ский распад
500-600 нм выцветание молекул

Кампешевые Гематсин Адсорбция в Световое и Медленный

    хромокалиев диапазоне темновое фотохимичес
ые соли 500-600 нм выцветание кий распад
и 400-700 Люминесце молекул
нм нция

Анилиновые Синтетическ Адсорбция Быстрое Быстрое

    ие красители по правилу выцветание разрушение
дополнитель люминесцен на летучие
ных цветов ция вещества

3. Каран- Черно- Графит, Адсорбция в Не Стирание

даши графитные каолин оптическом изменяется
диапазоне

Копировальн Графит, Адсорбция в Устойчив Стирание

    ые краситель, оптическом
тальк диапазоне

Цветные Краситель, Поглощение Темновое и Стирание.

    каолин, тальк по правилу световое Разложение
дополнитель выцветание красителей
ных цветов
 Люминесце
4. Паста Черная синяя Металло- Поглощение нция Слабое
цветная содержащие в видимом обесцвечива
красители и диапазоне и ние и
полимерная по правилу диффузия
смола дополнит. красителя
цветов

5. Маши- Копировальн Сажа, Поглощение Люминесце Разложение

нопись ые ленты краситель в видимом нция за счет и диффузия
      Копировал диапазоне и красителей красителей
ьная бумага       по правилу
Сажа, дополнит.
краситель, цветов
воск,
парафин

6. Печатн Черная Сажа, Адсорбция в Устойчивы Стирание.

ая пигменты видимом Обесцвечива
краска Цветные диапазоне и ние цветных
Окислы по правилу красителей
железа, дополнит.
хромовые цветов
пигменты,
цветные
красящие
вещества,
смолы и др.

7. Электр Черные Сажа и Адсорбция в Устойчивы. Стирание.

о-       термо- видимом Светостойк Обесцвечива
графи-       пластическая диапазоне и и ние цветных
ческие       смола по правилу изображений
краски Цветные дополнит.
Пигменты и цветов
термо-
пластические
смолы

     
     Полученные данные ориентируют на технически обоснованные решения тех
фоторепродукционных задач, которые позволили бы наиболее оптимально восстановить
изобразительную информацию на угасших архивных документах. Это относится к выбору
материалов, светофильтров и источников света, обеспечивающих необходимый
спектральный диапазон при съемке в видимом, ультрафиолетовом, инфракрасном
диапазонах, а также возбуждении и регистрации люминесценции.
     
     Из таблицы видно, что многие материалы письма содержат соединения с металлами и
пигментами, которые могут быть использованы для поиска химических проявителей,
позволяющих усиливать угасшие и слабые изображения документов. Материалы на
основе органических красителей при хранении изменяют свои оптические свойства, а
именно: абсорбцию, отражение или люминесценцию. Очевидно, что методы
восстановления информации на таких документах могут быть основаны на использовании
оптических свойств красящих веществ.     

1.2. Архивные фотодокументы (АФД)

     

     В архивах находятся фотодокументы на бумажной, пленочной и стеклянной основе /12,

13/.
     
     Фотобумага (черно-белая) состоит из специальной фотографической бумаги или
кальки, на которую наносится баритовое покрытие из сернокислого бария. На баритовое
покрытие производится полив светочувствительного слоя, содержащего желатину,
галогенсеребряные соли и технологические добавки: смачиватели, антисептики,
сенсибилизаторы и др. вещества. После химико-фотографической обработки фотобумага
содержит фотографическое изображение из металлического серебра в желатине.
Изображение на цветных фотобумагах /14-17/ состоит из синтезированных во время
проявления органических красителей желтого, пурпурного и голубого цветов, которые
при их субтрактивном смешении обеспечивают получение различных цветов. По виду
подложки фотобумаги делятся на тонкие, полукартон, картон и специальные фотокальки.
По виду поверхности различают глянцевые, матовые, полуматовые и тисненные
фотобумаги. По структуре галогенсеребряных солей выпускают фотобумаги видов:
бромпортрет, фотобром, контабром, новобром и йодоконт. Структура поверхности и
металлического серебра влияют на качество фотографического изображения. При
хранении черно-белых фотодокументов в результате взаимодействия с внешней средой,
атмосферой воздуха (влажность, температура) и технологическими выделениями (летучие
вещества, ионизирующее излучение и т.п.) на фотоснимках появляются дефекты в виде
изменений на серебряном изображении и фотоподложке (обесцвечивание, пятна, гидролиз
желатины и др.) /18, 19, 12/.
     
     Фотографические пленки и фотопластинки как черно-белые, так и цветные, кроме
подложки, принципиально по составу изображения и эмульсионного слоя не отличаются.
     

2. Старение АД и АФД и их дефекты

2.1. Механизмы старения и появления дефектов

     
     Старение происходит в результате взаимодействия АД с внешней средой и химико-
физических процессов, происходящих внутри самих материалов АД (бумаге, красящих
веществах и фотографических материалах). Используемые при изготовлении бумаги и
средств записи различные по химической природе вещества (разделы 1.1 и 1.2)
взаимодействуют между собой и вызывают негативные изменения в документах.
Особенно заметно разрушается древесная масса бумаг, содержащая помимо целлюлозы
легко окисляемый лигнин. Относительную стабильность сохраняют бумаги на основе
хлопковых, льняных и других растительных волокон. Они не выделяют вредных веществ
и имеют нормальную кислотность. При старении целлюлозы увеличивается содержание
кислот, которые в свою очередь ускоряют старение. Ряд веществ в бумаге канифоль,
сульфат алюминия, чернила и др. также повышают кислотность. Соли железа и меди,
входящие в состав чернил, катализируют старение. Слабощелочные соли, в частности, мел
замедляют старение.
     
     Под действием кислот, а также увеличивающимся количеством функциональных групп
(альдегидные, карбоксильные) в микромолекулах целлюлозы /20/ бумага желтеет,
приобретает темные и коричневые тона. Еще в большей степени усугубляют вид
документов повреждения плесневыми грибами, от которых бумага локально или
полностью разрушается, становится хрупкой, появляются пятна оранжево-желтых, бурых
и коричневых цветов. Описанные явления уменьшают коэффициент отражения света, что
приводит к ухудшению видимости, потере контрастности изображения текста
документов.
     
     Наряду с бумагой стареют красители текстов. Особенно быстро обесцвечиваются
современные синтетические красители. В результате угасания самого текста, его
видимость становится еще более слабой. Таким образом, с точки зрения
фотографического воспроизведения и восстановления угасших со временем документов
общей задачей фото-реставрации является повышение видимости изображения или иначе
его контрастности , где Е - освещенность фона, а Е -
освещенность детали.
     
     Угасание фотографических изображений также происходит в результате химической
реакции вещества, составляющего изображение, или среды, в которой оно распределено, а
также в результате действия микроорганизмов и гидролиза желатины /12, 19/.
Галогенсеребряные изображения постепенно желтеют и угасают. Основной причиной
угасания является присутствие остаточного тиосульфата натрия после фиксирования,
который во время хранения вступает с металлическим серебром в различные реакции
солеобразования, прежде всего сульфидирования, т.е. окислительные реакции. Окисление
серебра происходит не только тиосульфатом, но и кислородом, а также серой и азотом,
находящимся в атмосфере. Убывание начальной плотности изображения со временем
хранения t имеет экспоненциальную зависимость:  
     

     Экспоненциальный характер изменения плотности изображения свидетельствует о

протекании реакции 1-го порядка, т.е. как правило, окисления /21/. Поэтому угасание
АФД подчиняется весьма общему уравнению Аррениуса, которое можно записать в виде
     

     
     где W - энергия активации реакции, а К - постоянная Больцмана. Цветные
фотографические изображения сохраняются значительно хуже. Их угасание связано с
процессами темнового и светового выцветания органических красителей. Причем желтые
и пурпурные тона выцветают на свету быстрее, чем голубые. По-видимому это связано с
тем, что при фотохимических реакциях желтые и пурпурные поглощают более
энергоемкие коротковолновые кванты, нежели голубые красители.
     

2.2. Классификация дефектов АД и АФД

     
     Основная масса АД изготавливается на бумажных носителях путем нанесения на них
красящих веществ ручным или механическим способом чернилами, карандашами,
копировальными и печатными красками, тушью, акварелью, пастой для шариковых ручек,
синтетическими красителями и т.п.
     
     К фотодокументам относятся все фотографические снимки, полученные на черно-
белых, цветных галогенсеребряных и несеребряных материалах на стеклянной, пленочной
и бумажной основах. В данной работе рассматриваются только черно-белые серебряные
снимки, которые в архивных хранилищах составляют основные массивы по сравнению с
цветными и тем более несеребряным изображениям /13, 11, 22/. Архивные документы с
древнейших времен, изготовленные на глиняных и восковых табличках, папирусе,
пергаменте и бересте, также не рассматриваются, так как эти носители из-за своей
уникальности и специфических свойств требуют особого отношения и неординарных
технических решений при работе с ними.
     
     Дефекты, возникающие на АД и АФД, ухудшают восприятие информации, приводят к
ее потери, затрудняют, делают невозможным получение качественных копий и могут
приводить к ускорению старения. Потеря информации на документах требует проведения
фотореставрационных работ, которые позволяют путем применения совокупности
методов и технических средств восстанавливать информацию на АД и улучшать качество
изображений. Так как современные фотореставрационные средства содержат
многочисленные методы, то их рациональный выбор с точки зрения их эффективности и
экономической целесообразности при решении тех или иных задач по устранению
конкретных дефектов, ухудшающих или приводящих к потере информации, является
весьма актуальным. С этой целью проводится анализ и классификация дефектов АД.
     
     По своей природе дефекты делятся на группы физического, химического и
биологического происхождения.
     
     Дефекты физического происхождения возникают в результате взаимодействия
материала АД и АФД с внешней средой. Следы от таких взаимодействий могут
появляться в процессе изготовления АД и АФД, например, в отношении АД -
использовании некачественных средств нанесения чернил, машинописных копировальных
бумаг и др. красящих веществ и АФД-нарушении технологии при изготовлении
светочувствительных материалов, съемки и химико-фотографической обработки и т.п.
Следы дефектов имеют механический характер и проявляются в виде загрязнений и
затирания поверхностей носителей, царапин со стороны эмульсии и подложки и разрывов
на бумагах, пленках, трещин и сколов на разбитых фотопластинках. Как правило, дефекты
механического происхождения на АД устраняются путем съемки в диффузно-рассеянных
лучах, цветоделительной съемки с использованием светофильтров и использованием
методов маскирования и повышения контрастности изображений. На АФД механические
дефекты удаляются путем чистки поверхностей, использованием иммерсионных
жидкостей, технической ретуши, оптических явлений на границах сред, воссоздания
целого по частям осколков разбитых стекол, составлением и закреплением их.
     
     Дефекты химического характера возникают в результате окислительно-
восстановительных реакций, которые происходят при взаимодействии веществ,
находящихся в атмосфере воздуха (кислорода, серы, окислов азота и др.), и воды с
материалом документов. В результате АД теряют прочность, приобретают ветхость,
желтизну бумаги, происходит выцветание текста, появляются различные пятна. Кроме
атмосферы воздуха, документы разрушаются от светового и теплового воздействия, а
также в результате химических реакций между веществами, входящих в состав бумаги и
красителей. На АФД появляется окислившееся серебро, разрушается желатина.
Нежелательные химические процессы возникают на АФД при нарушении
технологических режимов химико-фотографической обработки материалов. При плохой
промывки остаточные соли тиосульфата вызывают неравномерность и пятнистость
изображения. Из-за попадания в проявитель фиксажа и наоборот на поверхности снимков
появляются частицы коллоидной серы.
     

     Восстановление изображения АД, поврежденных химическими реакциями, проводится

съемкой в ультрафиолетовых лучах и люминесценции. Удаление следов химического
происхождения на АФД, как правило, производится окислительно-восстановительными
реакциями и промывкой.
     
     К биологическим дефектам на документах относятся повреждения, образованные
микроорганизмами, плесневыми грибами и насекомыми. Микроорганизмы изменяют
структуру материала. Особенно благоприятна для развития микроорганизмов желатина
светочувствительных материалов, так как она является для них хорошей питательной
средой. Плесневые грибы образуют налеты мицелия и порошка спор, вызывающие
ломкость, хрупкость, появление оранжево-желтых и бурых пятен. Повышается
кислотность бумаги. Насекомые измельчают бумагу, проделывают в ней точечные,
линейчатые и кружевные отверстия и бороздки. Для восстановления информации на таких
документах применяются методы маскирования, повышения контраста изображения и
ретушь.
     
     Классификация дефектов, возникших в процессе пользования документами, их
изготовлении и хранении, приведена в таблице 3.
     

Таблица 3

Перечень дефектов на АД и АФД

     

NN Название Идентификация Способ устранения Механизм

пп дефектов дефектов дефектов образования

1 2 3 4 5

Дефекты АД, возникшие в процессе пользования

1. Затертые, Визуально Диффузно- Трение о
мятые, рваные рассеянное поверхность
освещение. предметов. Изгибы
Методы повышения и натяжения выше
контраста предельных норм

2. Поврежденные Визуально Съемка в Разрушение АД

действием инфракрасных под действием
огня лучах, диффузное высоких
(жженные) освещение. температур
Контрастирование

3. Залитые , Визуально Съемка в Экранирование

зачеркнутые инфракрасных красителями
другими лучах. Контактно- изображения
чернилами и диффузионные документов
т.п. методы

4. Подвергшиеся Визуально Съемка при Деформация

действию воды диффузном бумаги, диффузия
освещении. красителей
Маскирование

5. Подчищенные С помощью лупы Диффузное Механическое

и при освещении освещение. удаление
под малыми Контрастирование. красителей
углами Контактно-
диффузионные
методы
В
6. Вытравленные ультрафиолетовых Съемка Обесцвечивание
лучах люминесценции и в красителей
ультрафиолетовых
лучах

Дефекты АД, возникшие при их изготовлении

7. Слабые Визуально Контрастирование, Уменьшение

изображения цветоделение. интенсивности
Методы усиления. красителей и
натиска

8. Нерав- Визуально Маскирование Неравномерный

номерные натиск пишущих
изображения средств

9. Смазанные Визуально Маскирование Смещение, сдвиг

 документов при
написании,
печатании

Дефекты АД, возникшие при хранении

10. Обесцве- Визуально Ультрафиолетовая Окислительные

чивание и люминесцентная процессы и
изображения съемка, химические реакции
цветоделение

11. Потемнение Визуально Контрастирование, Поражение бумаги

бумаги, нерав- маскирование, микроорганизмами,
номерность цветоделение плесневыми
фона грибами,
окрашивание
лигнина

Дефекты АФД, возникшие при пользовании

12. Загрязнение Визуально Чистка Адгезия

поверхности инородных частиц
фотоснимков и веществ

13. Царапины Визуально и с Набухание Трение о

помощью лупы эмульсии, поверхность
глянцевание, предметов
нанесение
покрытий и
иммерсии

14. Изломы и Визуально Выравнивание и Изгибы и

разрывы закрепление натяжения выше
участков снимков предельных норм

15. Трещины и Визуально и с Заливание трещин Удары

осколки стекла помощью лупы клеем. Составление
и закрепление
осколов на стекле

Дефекты АФД, возникшие из-за нарушений режимов технологии

16. Вуаль серая Измерение Ослабление Старение

оптической изображения эмульсии,
плотности передержка
17. Вуаль Визуально по цвету Окисление и Загрязнение
дихроическая растворение серебра растворов и
в фиксаже образование
коллоидного
серебра

18. Пятна и нерав- По цвету и Окислительно- Обработка

номерность плотности восстановительная снимков без
обработка перемешивания и
изображения загрязнение
растворов

19. Солевые Наблюдение под Растворение солей и Плохая промывка

отложения микроскопом их вымывание после
фиксирования

20. Кальциевая Наблюдение под Растворение сетки и Промывание в

сетка микроскопом вымывание солей жесткой воде

Дефекты АФД, возникающие при хранении

21. Скручивание Измерение Пластифицирующая Изменение сил

обработка внутреннего
напряжения в
эмульсии и
подложке

22. Окисление По цвету Окислительно- Взаимодействие

серебра восстановительная серебра
обработка снимков изображения с
атмосферой
воздуха

23. Металлизация Визуально под Перевод серебра в Диффузия частиц

поверхности микроскопом по растворимую соль, (ионов) серебра
кристаллам фиксирование и из эмульсионного
серебра промывание слоя на
поверхность

24. Плесень и Визуально и под Очистка поверхности Развитие

гидролиз микроскопом слоя и фунгицидная микроорганизмов
желатины обработка в питательной
среде желатины и
ее обезвоживание
 2.3. Оптические свойства АД и их влияние на информативность при
воспроизведении

     
     При восстановлении изображений с помощью средств фотографической техники
необходимо учитывать оптические свойства АД. В зависимости от них выбираются по
спектральным характеристикам источники света, светофильтры, условия освещения и
материалы.
     
     Отражательные свойства бумаги как в видимой, так и невидимой областях спектра
зависят от характера волокна, проклейки и наполнителей. При этом оптические свойства
бумаги изменяются при старении документов. В работе /23/ проводились исследования
различных образцов бумаг при искусственном термическом старении. В качестве
основных критериев для оценки оптических свойств были выбраны белизна и диффузное
отражение по спектру, поскольку они позволяют дифференцированно судить о бумаге как
о материале-носителе печатного, рукописного текстов и иллюстраций. Белизна дает
количественные характеристики бумаг, а диффузное отражение по спектру дает
качественные характеристики по спектру и имеет практическое значение при проведении
фотографической съемки.
     
     Как известно, старение приводит к изменению отражательной способности по всему
видимому спектру и, особенно, увеличивается поглощение в ультрафиолетовой области
спектра. Изменения в красной и инфракрасной части относительно незначительные.
Данные по белизне были получены на фотометре ФБ-1 как принято в международном
стандарте в монохроматическом излучении с длиной волны 457 нм при определении
критериев в целлюлозно-бумажной промышленности. В таблице 4 приведены данные ряда
испытанных образцов бумаг по изменению белизны в зависимости от времени старения.
     

Таблица 4

    

Белизна Понижение
NN Количество Белизна % Понижение NN Количество белизны
пп суток белизны % пп суток
старения старения

0 91,2 0 85,5
       

10 90,3 1,0 10 78,1

     

1 20 90,0 3 20 75,8 11,3

 

25 89,3 25 75,4
       

0 90,5 0 82,5
       

10 88,3 2,8 10 80,0

     

2 20 86,1 4 20 76,5 7,2

 

25 85,0 25 74,0
       

     Бумага из беленой хлопковой и льняной беленой полумассы (номер 1 и 2 опытных

образцов) по сравнению с беленой сульфитной и сульфатной целлюлозой обладают
заметно большей белизной. Свежие образцы имеют почти 90% отражения для номеров
бумаг 1 и 2, а для номеров 3 и 4 отражение не превышает 85%. После десяти суток
старения образцы бумаги сравнительно мало изменили свои отражательные свойства.
Наиболее устойчивы к старению бумаги из хлопкового и льняного волокна.
     
     Если обратиться к семейству кривых диффузного отражения после старения (рис. 1), то
нетрудно заметить, что оно приводит к общему понижению отражательных свойств во
всем диапазоне видимого спектра. Наиболее велики эти изменения в сине-фиолетовой
части спектра. Визуально это сказывается на появлении желтого оттенка бумаг. Особенно
сильно желтеют бумаги, изготовленные из сульфитной и сульфатной целлюлозы.
Коэффициент отражения плавно возрастает от коротковолновой к длинноволновой части
спектра. Резкое понижение коэффициента отражения происходит в синей области.
Интересно отметить, что по отношению к бумагам из беленой сульфатной целлюлозы
имеется относительно большое увеличение отражения как до, так и после старения в
красной области.
               
Рис. 1. Усредненные кривые спектрального диффузного отражения бумаги после 20 суток
старения.
Кривая 1 соответствует отражению бумаги из чистой беленой льняной полумассы,
а кривая 2 бумаге из беленой сульфитной целлюлозы.

     
     Необходимо отметить, что введение проклейки, как правило, приводит к понижению
отражательной способности, особенно в сине-фиолетовом диапазоне спектра. По-
видимому, это объясняется тем, что различные проклеивающие вещества и в частности
смоляной клей имеют собственное спектральное поглощение в этой области. Введение в
качестве наполнителя мела и глинозема в меньшей мере приводит к повышению
отражения в зелено-желтой и оранжево-красной областях спектра в диапазоне 550-700 нм.
Другие наполнители, например, окись татана или цинка не способствуют заметному
увеличению белизны бумаги.
     
     Для повышения белизны в современные бумаги наряду с наполнителями вводят так
называемые оптические отбеливающие вещества, которые под действием дневного и,
особенно, ультрафиолетового света люминесцируют, т.е. излучают дополнительные
световые лучи помимо отраженных. В результате этого общая белизна бумаги
значительно возрастает. Наибольшее распространение такие бумаги получили после 70-х
годов. В отличие от обычных бумаг, поглощающих ультрафиолетовые лучи и не
содержащих оптически отбеливающих веществ, они ярко светятся бело-голубым светом
при облучении их в коротковолновом диапазоне спектра.
     
     Люминесцентное свечение бумаг с оптическими отбеливающими веществами мешает
восстановлению слабых изображений методами люминесцентного анализа и вызывает
дополнительные технические трудности.
     
     При восстановлении АД в оптическом диапазоне используются не только видимые, но
и невидимые ультрафиолетовые и инфракрасные лучи. Поэтому представляют интерес
спектральные характеристики бумаг и красителей в данных областях. С этой целью на
регистрирующем спектрофотометре японского производства "Шкмадзу" снимались
спектры наиболее распространенных бумаг типографской N 1, N 2 и N 3, а также газетной
и писчих N 0, N 1 и N 2 /24/, состоящих из сульфитной целлюлозы с примесью древесной
массы (типографская N 2, N 3 и газетная бумага) или тряпичной полумассы (писчая N 0), с
проклейкой и без проклейки, а также наполнителями. В отличие от термического в
данном случае старение осуществлялось под действием солнечного и ультрафиолетового
света (лампа ПРК-2). На рис. 2 приведены кривые отражения ряда сортов бумаг.
Коэффициент отражения резко падает в диапазоне 340-430 нм, затем он постепенно
приближается к нулю в области 240 нм и менее, где бумаги поглощают весь
ультрафиолетовый свет в этом диапазоне. Наибольшее поглощение в ультрафиолетовой
области спектра соответствует типографской и газетной бумаге, содержащим древесную
массу, для которой характерно наличие большого количества поглощающего УФ-лучи
лигнина. В инфракрасной области спектра отражательные свойства бумаг высокие и
практически не отличаются друг от друга.
     

     

Рис. 2 Спектральные характеристики бумаг типографской (кривая 1),

писчей (кривая 2 - N 0), писчей N 2 (кривая 3) и газетной (кривая 4).

     
     Спектрофотометрирование бумаг в УФ и ИК-области спектра показывает, что в УФ-
области бумаги, не содержащие добавок оптических отбеливающих веществ, сильно
поглощают. Особенно склонны к этому бумаги, содержащие древесные волокна, в
которых может быть до 30% лигнина - естественного полимера желто-коричневого цвета.
     
     Так же как и бумаги красители, входящие в состав средств нанесения графической
информации на АД, изменяют свои спектральные свойства под действием внешней среды
при старении. Цвет предмета обусловлен избирательным отражением от поверхности
красителя и отражением света от подложки /24, 25/. При большой концентрации
красители в основном избирательно отражают, так как остальная часть света в нем
поглощается. В случае старения роль света, отраженного от подложки, начинает
возрастать, так как краситель изображения АД выцветает и становится более прозрачным.
На рис. 3 приведены спектральные характеристики типичных красителей. В области
короче 400 нм отражение резко уменьшается. На практике отражение еще зависит и от
того, что бумага сильно поглощает в УФ-области. В результате чего отражение на
красителях также падает.     
     

Рис. 3 Спектральные кривые отражения зеленых (кривая 1),

красных (кривая 2) и фиолетовых (кривая 3) чернил.

     
     Чтобы понять спектральные свойства угасших текстов более полно, рассмотрим
механизм выцветания красителей и те продукты, которые образуются в этом процессе.
Красители трифенилметанового ряда (малахитовый зеленый, бриллиантовый зеленый,
фуксин, кристаллический фиолетовый) имеют следующую структурную формулу:
     

     
     В результате темнового выцветания /25/ наиболее крупный радикал R отщепляется от
трифенилметановой структуры, и в качестве нового продукта замещения образуется
аминобензофенол, который является бесцветным соединением, что и является причиной
угасания текста. Однако данное бесцветное вещество поглощает в УФ-области спектра
примерно с максимумами от 250 нм до 380 нм (таблица 5).
     

Таблица 5

     
 N Краситель Области поглощения, нм

1. Малахитовый зеленый 250 367

2. Бриллиантовый зеленый 254 374

3. Фуксин 238 340

4. Кристаллвиолет 250 380

5. Краситель зеленый "Ж" 250 380

     Исходя из полос поглощения, очевидно, что при восстановлении угасших АД

возможно пользоваться съемкой документов в ультрафиолетовых лучах. Для этого
применяются источники, излучающие свет в данной области. Определение полос
поглощения продуктов выцветания прямыми измерениями весьма сложно из-за того, что
сильно, особенно при стирании, уменьшается отражательная способность самой бумаги.
На рис. 4 приведены спектры поглощения типичного образца бумаги, содержащей
древесные волокна (кривая 1) и одного замещенного аминобензофенола, нанесенного на
эту бумагу (кривая 2).
     

     

Рис. 4 Спектры поглощения бумаги (1) и продукта выцветания (2).

     
     Из рисунка видно, что замещенный аминобензофенол более прозрачен в УФ-области,
поэтому штрихи, нанесенные им на данную бумагу, как бы не видны. Это можно
сравнить, например, с написанием вместо чернил водой, т.е. в этом случае текст также не
будет различаться.
     
     Таким образом, можно сделать следующие выводы в отношении выцветания
красителей. Так же как и бумага красители могут сильно поглощать в УФ-области, и это
их свойство может быть использовано при восстановлении АД, но только в тех случаях,
когда разница в поглощении красителями достаточно велика. Процесс выцветания
уменьшает кроющую способность красителей. Для восстановления целесообразно
использовать другие, кроме красителей, продукты, входящие в состав средств письма, а
также явление люминесценции выцветших красителей, если они ей обладают, или самой
бумаги, если в качестве добавок в ее состав введены оптические отбеливающие вещества.
     

Рассеянно-отраженные свойства поверхностей АД

     
     При восстановлении информации АД наряду со спектральными свойствами
немаловажное значение, а в некоторых случаях, когда поверхность АД сильно развита,
решающее значение приобретает использование их рассеянно-отраженных свойств. В
оптике рассеянное отражение света описывается с помощью индикатрис рассеяния,
которые могут быть построены как в декартовых, так и в полярных координатах. Кривые
распределения интенсивностей рассеянного света в пространстве под различными углами
дают возможность определения количественных характеристик, а в полярных
координатах кроме этого дается более наглядное качественное представление о рассеянии
света в наблюдаемом пространстве. Так как рассеяние отраженного света от поверхностей
неоднородно, то в пространстве изображения имеются области (такие углы освещения и
наблюдения оригинала), в которых информация о нем воспринимается или
регистрируется фотографическим слоем с разной степенью четкости. Таким образом,
можно говорить о том, что в зависимости от углов освещения и наблюдения в
пространстве имеются информационные и латентные области. Если проблему рассеяния
света в зависимости от природы сред рассматривают в оптике рассеивающих сред /26/
применительно к выяснению физических закономерностей и их использованию в
прикладной оптике, то применительно к области фотореставрации основной задачей будет
являться определение наиболее информационной области наблюдения и освещения АД, а
также разработку и выбор методов, обеспечивающих решение задач по восстановлению
информации на АД.
     

Геометрические модели индикатрис рассеяния поверхностью АД

     

     Рассмотрим изображения на диффузно-рассеивающих поверхностях. Этот тип

изображений по сравнению с теми, которые находятся на прозрачных и зеркально
отражающих подложках, наиболее часто встречающийся. Анализ их рассеянно-
отраженных свойств будем проводить на моделях в предположении, что поверхность
представляет собой совокупность двух видов элементов (микроплощадок), произвольно
ориентированных в пространстве. Причем одни из них обладают зеркальным отражением,
а другие рассеивают свет по закону Ламберта /27/. Ранее /28/ проводились исследования
поверхностей отражающего объекта фотометрическим методом, принимая в расчет, что
шероховатая поверхность состоит из микроплощадок, нормали к которым распределены в
пространстве по определенному закону (такие представления были предложены
основоположником фотометрии Бугером /29/. В результате анализа была получена
формула:
     
 (1)

     
     Формула (1) показывает, что микроплощадки ориентированы под углами и 0° и
относятся друг к другу как соответствующие потоки, отраженные от них. На основании
этого можно было судить о строении шероховатой поверхности по индикатрисам
рассеяния, полученным фотометрическим методом. Однако диффузно-рассеивающие
поверхности с точки зрения их фотографических свойств целесообразно описывать
совокупностью зеркально отражающих и рассеивающих (Ламбертовских) элементов.
Действительно, такой метод несмотря на то, что он весьма упрощенно абстрагирован,
обладает большей наглядностью и будет особенно полезен при выборе условий
фотографирования специфических малоконтрастных, слабовидимых или латентных АД,
утративших свою информацию, поскольку, очевидно, что если на поверхности
превалируют зеркально отражающие элементы и они одинаково ориентированы в
плоскости пространства, то мы приходим к зеркальной поверхности и, напротив, когда
поверхность представлена одними рассеивающими элементами, она является идеальной
диффузно-рассеиващей. Таким образом, можно предположить, что индикатриса рассеяния
состоит как бы из суммы двух векторных диаграмм, описывающих соответственно
светорассеяние поверхностью по закону Ламберта и потому, как ориентированы
зеркально-отражающие элементы (ЗОЭ). Ламбертовские элементы (ЛЭ) всегда будут
давать векторную диаграмму в виде окружности, точка которой является полюсом в
полярных координатах.
     
     Покажем какие типы векторных диаграмм характерных для ЗОЭ. Воспользуемся
выражением для интенсивности света J с учетом зависимости коэффициента отражения от
угла падения /30/
     

(2)

     
     где и соответственно угол падения и преломления среды элемента поверхности.
Угол преломления для ЗОЭ не имеет смысла. Тогда от каждого из N элементов отражается
свет одинаковой интенсивности
     

(3)
     
     N определяет направление отраженного света элементом поверхности под некоторым
углом
     

(4)

     
     В полярных координатах выражение (4) представляет собой векторную диаграмму в
виде окружности, центр которой является полюсом. Очевидно, что для такой индикатрисы
рассеяния отношение числа ЗОЭ, ориентированных в любом направлении, равно 1. При
любых других соотношениях окружность трансформируется в эллипс на основании его
определения как сжатой окружности /31/
     

(5)

     
     Эксцентриситет Ј характеризует форму индикатрисы, образованную ЗОЭ. Центр
эллипса может находиться в полюсе координат. Тогда ЗОЭ ориентированы вдоль нормали
к поверхности. Если же фокус эллипса является полюсом индикатрисы, то ЗОЭ
ориентированы вдоль поверхности.
     
     Суммируя формулы (4) и (5), приходим к абстрагированному выражению,
описывающему индикатрису поверхности, рассеянно-отражающей свет     
     

(6)

     
     Из соотношения (6) нетрудно видеть, что диффузно-рассеивающая поверхность может
быть описана различным сочетанием двух индикатрис ламбертовской и эллипсообразной.
В таблице 6 приведены возможные варианты индикатрис рассеяния в зависимости от
сочетания ЗОЭ и ЛЭ и их ориентации. При построении принималось, что индикатриса
рассеяния представляет собой сумму двух диаграмм в виде эллипса и окружности, причем
эллипсообразные диаграммы поворачиваются при изменениях угла падения вокруг
полюса по правилу зеркального отражения.
     
     Если изображение на рассеивающей поверхности (бумаге) образовано красителями,
действующими как светофильтры, то индикатрисы рассеяния не меняют своей формы.
Вектора диаграммы уменьшаются пропорционально плотности красителя по всем
направлениям , рис. 5.     
     

Рис. 5. Индикатрисы фона (тонкая линия) и изображения. Схема.

     
     Положение меняется в том случае, если изображение построено веществом,
обладающим отличной от бумаги индикатрисой рассеяния, рис. 6. В данном случае,
например, характерном для карандашного текста, в точке пересечения диаграмм вектора
равны. Очевидно, что при наблюдении или фотографировании в направлении этого
вектора изображение не будет различаться. Таким образом, изображение будет иметь
наибольший контраст в тех областях, где вектора индикатрис фона и изображения имеют
максимальную разницу. На рис. 6 это соответствует заштрихованной области на графике.
Таким образом, для того, чтобы при воспроизведении угасших АД сохранить как можно
больше информации (текстовой или какой-либо иной), необходимо выбрать такой угол
освещения , который обеспечил бы попадание наиболее информационной области (на
рис. 6 это заштрихованная область) в поле зрения объектива репродукционного аппарата.
Обеспечить один и тот же угол освещения по всему полю изображения АД с помощью
осветителей, используемых на обычных репродукционных фотоаппаратах, не всегда
можно. Поэтому в фотореставрационной технике необходимо использовать специально
разработанные способы освещения и источники света.
     

Таблица 6

Векторные диаграммы модельных индикатрис рассеяния

диффузно-отражающих поверхностей

     

NN Характеристика поверхности Угол падения света

п/п по качественному составу нормальный 45°

светорассеивающих элементов

1. ЗОЭ преимущественно
ориентированы вдоль
поверхности
    
2. ЗОЭ преимущественно
ориентированы поперек
поверхности

   

3. ЗОЭ распределены равномерно

и их больше , чем ЛЭ

   

4. ЗОЭ распределены равномерно

и их меньше, чем ЛЭ

   

5. ЗОЭ преимущественно
ориентированы вдоль
поверхности и их меньше, чем
ЛЭ  
 

6. ЗОЭ преимущественно
ориентированы вдоль
поверхности и их больше, чем
ЛЭ
 
 

    
Рис. 6. Индикатрис фона (тонкая линия) и изображения. Схема.

     

Типы оригиналов АД и схемы освещений

     
     Архивные документы по модуляции на них изображений в любом диапазоне
оптического спектра делятся на поглощающие и светорассеивающие. Основная масса
поглощающих свет изображений выполняется на непрозрачных диффузно-рассеивающих
основах-бумагах. К поглощающим изображениям на прозрачных основах относятся, как
правило, архивные фотодокументы - негативы, микрофильмы, кинофильмы.
Светорассеивающие изображения в архивной практике встречаются крайне редко.
Примерами таких изображений могут служить, например, везикулярные изображения в
микрофильмировании /32/ или дагерротипы /33/, получаемые в начале развития
фотографии. В то же время светорассеивающие изображения заслуживают внимания, так
как их свойствами обладают дефекты (царапины и другие механические повреждения) на
кинофотодокументах и то, что они могут быть использованы для градационного
корректирования снимков методами маскирования /34, 35/.
     
     В отличие от поглощающих светорассеивающие изображения наблюдаются не на
светлом, а на темном фоне. Понятно, что они могут быть получены на прозрачных или
зеркально-отражающих материалах. В реальной действительности получить только
абсолютно поглощающие и рассеивающие свет изображения невозможно из-за того, что в
природе отсутствуют абсолютно прозрачные, зеркальные или диффузно-рассеивающие
среды. Поэтому, когда мы говорим о поглощающем или светорассеивающем
изображении, то это значит, что в данных условиях преобладает одно из их свойств. Если
поглощение и рассеяние света изображением проявляются достаточно сильно и
наблюдатель ощущает их одновременно, то тогда можно ввести понятие о некотором
конвергентном изображении из тех соображений, что просветные (поглощающие) и
темнопольные (светорассеивающие) пучки света сходятся (конвертируют) вместе в поле
зрения. Исходя из этого рассматриваемые типы изображений могут быть оценены
просветной, темнопольной и конвергентной плотностями.
     
     Как уже ранее упоминалось, оптические свойства АД могут быть описаны векторными
диаграммами, которые справедливы для любого типа оригиналов и на практике отражают
следующие аспекты.     

     1. В рассматриваемом пространстве оригинала имеются две области информационная и

латентная. Информационная область находится в пределах индикатрис рассеяния.
Максимальный контраст изображения определяется наибольшей разностью векторов
интенсивностей света, отраженным или пропущенным фоном и деталью. Латентные
(неразличимые) изображения соответствуют областям, лежащим за пределами индикатрис
фона и детали и в местах их пересечения.     

     2. Манипуляциями подающего пучка света (изменяя угол освещения) можно управлять
видимостью изображения, поворачивая индикатрисы в положение, обеспечивающее
максимальный контраст.     

     3. Если векторные диаграммы индикатрис фона и деталей не подобны друг другу, то
возникает необходимость обеспечения попадания в поле зрения объектива с каждой точки
оригинала одних и тех же векторов фона и деталей, соответствующих максимальному
контрасту изображения. Это можно достигнуть специальной конструкцией осветителя,
сканирующей поверхность с переменным углом освещения.
     
     На основании изложенного в таблице 7 на примере векторных диаграмм показаны
различные схемы освещения в зависимости от типов оригиналов и информационные
области.
     

Таблица 7

NN Схема Тип Характер Информационн Латентная

пп освещения оригинала формы ая область область
индикатрисы

1 2 3 4 5 6

1. Просветный Вытянута в В направлении Вне

линию падающего направления
  пучка падающего
пучка

2. Темнопольны Эллипсообразна Внутри угла За

й я индикатрисы пределами
  индикатрисы

3. Просветный Вытянута в В направлении За

линию зеркально- пределами
  отраженного пучка
пучка

4. Темнопольны Эллипсообразна За
й я Внутри угла пределами
индикатрисы индикатрисы
 
Конвергентны
5. й Вытянутая Внутри угла За
индикатриса пределами
  угла

6. Просветный Индикатрисы В направлении В

фона и деталей 1 направления
не подобны х2и3
 

3. Статистические данные о состоянии АД по видимости их изображений

     
     Данные об общем количестве слабоконтрастных и угасших документов в РГА
получены с помощью метода выборочного обследования /36/. Такие сведения необходимы
для уточнения требований к фотореставрационной аппаратуре, воспроизведению АД,
страховому и текущему микрофильмированию, а также методических разработок по
восстановлению их содержания.
     
     По данным Главархива СССР /37/ фонды с учетом документов, хранящихся в музеях,
библиотеках, личных архивах и т.п., составляют порядка 2,5 10 дел. Понятно, что
тотальное обследование всех фондов не реально. Выборочные наблюдения на основе
статистических расчетов /38, 39/ также дают весьма приближенные оценки. Тем не менее
количество АД, содержащих слабовидимые и угасшие документы, требующих по своей
категории их восстановления, огромно и составляет миллионы документов.
     
     Исследования, проведенные в РГВИА, содержащем 3,3 млн дел, методом выборки
показали, что удобочитаемые документы составляют 50%, удовлетворительного качества
40% и имеющих различные дефекты 10%. В общем массиве РГВИА наибольшее
количество дефектных и неконтрастных текстов имеют АД, исполненные бурыми и
черными чернилами, а также простым карандашом. Из машинописных слабовидимые
изображения имеются, как правило, на 2-6 экз. и исполненных на папиросной бумаге.
     
     Хронологическое распределение слабовидимых текстов показано на рис. 7.     
     

     

Рис. 7. Распределение слабовидимых (угасших) текстов по годам

     
     График показывает уменьшение сохраняемости документов в периоды 50-60 и 80-х
годов XIX века, а также периоды мировой, гражданской и Великой Отечественной войн и
годы разрухи, что вполне закономерно, так как упадок экономики в целом сказался и на
качестве технологии делопроизводства и средств письма. Таким образом, результаты
обследования текстов показывают, какие группы документов архивохранилищ
необходимо фотореставрировать с целью обеспечения сохранности их текстов и др.
изображений, а характер слабовидимых документов определяет выбор необходимых
методов и технических средств фотореставрации.
     
 4. Методы фотореставрации АД

     
     В настоящее время в фотореставрации широко применяются оптико-фотографические
методы усиления и восстановления изображений АД. Однако возможности и
эффективность их применения зависит от того, насколько рационально выбраны способы,
аппаратура и материалы. С этой целью в данной главе наряду с рекомендациями по
реализации того или иного метода фотореставрации, использованию приемов,
приспособлений предлагается, особенно, при работе с нетипичными слабыми и угасшими
изображениями АД система технического исследования объекта, после которой для
данного массива АД выбирается наиболее рациональный способ восстановления
информации на документах.
     
     Чтобы прийти к такой системе, вначале производится рассмотрение, анализ и
определяются возможности существующих и нашедших применение в фотореставрации
методов. Рассмотрены фотографические методы в видимом диапазоне, ультрафиолетовых
лучах, инфракрасных лучах, люминесцентного свечения, а также контактно-
диффузионные.
     

4.1. Фотографирование в видимой области

Цветоделительная съемка со светофильтрами

     
     Цветоделительная съемка предназначена для повышения видимости малоконтрастных
по цветовому тону изображений документов при их черно-белом репродуцировании. К
таким документам могут относиться машинописные тексты, отпечатанные с цветных
копировальных бумаг или лент, рукописные тексты, написанные чернилами, пастами для
шариковых ручек и другими красителями, а также защитные сетки на документах,
резолюции, исполненные цветными карандашами и т.п. Потеря контраста изображения
может происходить в результате обесцвечивания или же применения некачественных
средств письма.
     
     Принципы цветоделения основаны на трехцветной теории зрения /40-45/, согласно
которой ощущение любого цвета происходит в результате синтеза трех основных цветов
спектра: синего (С), зеленого (3) и красного (К), на которые реагирует соответствующие
окончания зрительных нервов, так называемые колбочки. Определенный цвет может быть
получен аддитивным или субтрактивным сложением основных цветов спектра. Синтез
цвета производится смешением в пространстве световых пучков, например, проецируя на
белый экран в определенном соотношении С, 3 и К лучи. В таблице 8 показаны
результаты смешения трех основных цветов при их равновеликом соотношении.
     

   Таблица 8

     

Основные цвета Сочетание основных цветов спектра Результат

смещения
 С С+3 Г

3 С+К П

К 3+К Ж

- С+З+К б

     Обозначения: Г - голубой, П - пурпурный, Ж - желтый, б - белый, С - синий, К -

красный, Ч - черный.
     
     При смешении красок цвет образуется в результате субтрактивного синтеза. От
окрашенной поверхности отражается непоглощенная часть основных лучей. Например,
желтая краска поглощает синие лучи, а отражает красные и зеленые. На рис. 8 показан
принцип образования цвета основных красок: желтой, пурпурной, голубой, а также цвета,
который образуется при их сочетании. Образование цвета происходит по правилу
дополнительных цветов, т.е. тех основных цветов спектра, которые в сумме дают белый
цвет. Дополнительными цветами являются желтый и синий, пурпурный и зеленый,
голубой и красный. Этим правилом пользуются при цветоделительной съемке. Для того,
чтобы получить максимальный контраст цветного изображения текста, выбирают
светофильтр по правилу дополнительных цветов. В таблице 9 перечислены наиболее
распространенные цвета красителей, встречающихся на практике при восстановлении
документальной информации, а также цвета светофильтров, дающих максимальный
контраст при фотографическом воспроизведении. В ней же указана спектральная
характеристика необходимого фотоматериала для съемки.
          

Рис. 8. Принцип образования цвета основных красок и

их сочетаний при освещении белым светом, содержащим К, 3 и С-лучи.

Таблица 9
 Условия цветоделительной съемки документов

     

NN Цвет текста Съемочный Спектральная Спектральная кривая

пп АД светофильтр характеристика пропускания
фотослоя светофильтра

1. Желто- Синий СС-5 Несенсиби-

оранжевый лезированный или
Пан- и
изопанхроматический

 
Зеленый 3C-
2. Розовый, 1 Изопан-
красный, хроматический
фиолетовый,
коричневый

3. Голубой, Красный Пан- и

синий, сине- KC-11 изопанхроматический
зеленый, KC-13
зеленый КС -15

     Документы, имеющие цветовые оттенки первой группы таблицы, допускается

фотографировать на несенсибилизированные фотоматериалы, так как они чувствительны
только в сине-фиолетовой области спектра. При цветоделительной съемке можно
применять светофильтры из набора "Стекло оптическое" синий СС-5, зеленый ЗC-1 и
красные KC-11, КС-1S и KC-15, а также из комплекта прибора РАФ. Чтобы сузить зону
пропускания синего светофильтра СС-5, его можно применять в сочетании с желтым ЖC-
18, а зеленый можно составить из трех светофильтров ЖС-18, C3C-21 и ПС-11.
     
     Методика цветоделительной съемки заключается в следующем. В зависимости от цвета
изображения на АД выбирают соответствующий светофильтр и фотоматериал по таблице
9. Затем производят съемку и обработку фотоматериала в рекомендуемых рецептурах
проявителей.
     

Применение диффузно-рассеянного освещения

     Диффузно-рассеянное освещение применяется для восстановления слабых

изображений АД, исполненных, как правило, на бумагах с развитой геометрической
структурой ее поверхности, мятых, деформируемых, грязных и затертых листах. Кроме
того, его целесообразно применять во всех случаях при съемке слабых текстов
документов, не подвергшихся какой-либо деформации, по той причине, что сама бумага
имеет структуру, обусловленную неравномерностью распределения волокон.
Геометрическая структура поверхности АД на бумажной основе создает условия для
образования теневых помех. При малых углах освещения поверхности величина теней от
неровностей больше. Тени от геометрических неоднородностей существенно ухудшают
видимость, особенно, слабых изображений. Чтобы повысить их видимость, применяют
так называемое бестеневое даффузно-рассеянное освещение, которое достигается
следующими способами.
     
     Документ освещают точечными источниками света, например лампами накаливания,
расположенными вокруг него по кольцу. Чем больше ламп, тем выше эффект диффузного
рассеяния света. С экономической точки зрения и технического решения изготовление
такого осветителя не выгодно. К тому же, несмотря на расположение источников со всех
сторон документ освещается постоянно под одним и тем же углом, который не может
высветить всю глубину микрорельефа. Кольцевой осветитель с точечными источниками
выгодно применять при освещении документов, исполненных на бумагах, имеющих
заметный блеск.
     
     Кольцевой люминесцентный осветитель имеет протяженную диффузно-рассеивающую
поверхность, что обеспечивает более эффективное подавление мешающих теней. Такой
осветитель потребляет меньше электроэнергии и позволяет мобильнее менять углы
освещения документа.
     
     Чтобы обеспечить освещение поверхности документа одновременно под
всевозможным множеством углов и со всех сторон, было предложено использовать
осветитель, выполненный в виде рассеивающей полусферы с отверстием в его верхней
части под объектив. Свет в нем на полусферу падает от кольцевого осветителя,
расположенного в ее нижней части защищенного прямого облучения документа кожухом.
Однако такой осветитель при съемке документов, имеющих высокий блеск бумаги, на
которой он был изготовлен, давал зеркально-отраженный свет от верхней части
полусферы, что приводило к потере контраста изображения в его центральной части.
Поэтому полусферический диффузно-рассеиващий осветитель выгодно применять для
матовых поверхностей.
     
     Осветитель в виде диффузно-рассеивающей цилиндрической поверхности
изготавливается из светорассеивающей среды, например молочного полиэтиленового
листа или бумаги. Документ во время съемки находится внутри цилиндра, который
снаружи освещается осветителями. Чем больше таких осветителей, тем более равномерно
вторичное излучение, рассеиваемое цилиндрической поверхностью и выше бестеневой
эффект освещения. Документ освещается под различными углами. Каждая точка
цилиндра создает на поверхности документа освещение по общеизвестной формуле
     

(12)

     
     Очевидно, что суммарная освещенность документа может быть описана двойным
интегралом /65/
     

(13)

     
     где и соответственно излучающая свет и освещаемая поверхность. Чтобы в
объектив не падал зеркально отраженный свет, диаметр цилиндра должен быть больше
оригинала. Его размер d определяется из построения на рис. 9. Из рисунка следует, что
     

d = sl(s-l)

(14)

     
     где 5 - расстояние от объектива до плоскости оригинала, а l -размер оригинала. Имея в
виду, что S = f(I+m), находим
     

d = [f(m+1)l/[f(m+1)-l]

(15)

     
     
     Таким образом, диаметр цилиндрического диффузно-рассеивающего света осветителя
зависит от масштаба съемки m, фокусного расстояния объектива f и размера оригинала l.
     
     

Рис. 9. К определению диаметра цилиндра

Фотографирование в зеркально-отраженных лучах

     
     При восстановлении информации на АД могут встречаться такие случаи, когда на
глянцевой поверхности, например, обложках журналов, фотоснимков, открыток и т.п.
имеются надписи, выполненные различными средствами письма - карандашами, ручкой,
чернилами. Под их действием глянцевая поверхность нарушается и, если текст по каким-
либо причинам обесцветился, то его можно восстановить съемкой в зеркально-
отраженных лучах. Ее сущность заключается в том, что направленный пучок света,
встречаясь с нарушениями на отражающей поверхности документа, не подчиняется
закону зеркального отражения. Отражение в этих местах становится рассеянным.
     
     Чтобы фотографировать механические нарушения глянцевой поверхности документа,
могут быть рекомендованы два способа освещения, рис. 10. В первом случае источники
освещения располагаются как можно ближе к объективу, но так, чтобы свет от них не
попадал в фотоаппарат. Тогда зеркально-отраженные от поверхности документа лучи
полностью попадают в поле зрения, а рассеянные только частично. Текст выглядит
темным на светлом фоне. После съемки получается негативное изображение. На рис. 10
сплошными линиями показаны лучи, идущие от источников света, а пунктирными - от
деталей восстанавливаемого изображения документа. По второй схеме источник света
располагается сбоку фотоаппарата на некотором расстоянии. Перед объективом
устанавливается прозрачная плоскопараллельная стеклянная пластина. Свет от источника
отражается пластиной на поверхность документа, а от него в объектив фотоаппарата.
Поворотом стеклянной пластины можно регулировать угол падения светового пучка.
 Рис. 10. Схемы освещения при съемке в зеркально-отраженных лучах.
О - объектив. Д - документ. С - плоскопараллельная стеклянная пластина. И - источник
света.

     
     Необходимо отметить, что съемка в зеркально-отраженных лучах может быть успешно
применена для выявления давленых и рельефных изображений на глянцевых
поверхностях, которые могли на них возникнуть при написании текста, если они
использовались в качестве подложки.
     

Съемка при малых углах освещения

     
     Освещение направленным пучком света под небольшим углом к диффузно-
отражающей поверхности АД используется, как правило, при съемке давленых
изображений, а также в необходимых случаях регистрации геометрических
неоднородноcтей при проведении исследований структуры бумажных носителей.
     
     Давленый рельеф на поверхности документа образуется в результате остаточной
деформации прогиба и уплотнения. Рельеф от прогиба значительно глубже, чем от
уплотнения материала.
     
     Особенностью фотографической регистрации является то, что рельефная поверхность
освещается направленным пучком света, который может создать плоскопараллельная
линза. Диаметр линзы должен быть соизмерим с размером оригинала. Угол освещения к
поверхности зависит от профиля рельефного изображения и структуры самой
поверхности. Схема на рис. 11 показывает, что угол освещения может быть найден из
следующего простого соотношения
     
 (16)

     
     где b и h - соответственно ширина и глубина канавки. На практике угол освещения
рекомендуется выбирать опытным путем. Достаточно добиться геометрического
равенства теневой и светлой частей канавки. На поверхности документа образуется три
вида освещенностей: по фону , на теневой стороне канавки и на светлом участке ,
причем
     
     

(17)

     
     Наличие светлой и темной частей на рельефном изображении, рис. 11, ухудшает его
видимость на фотографической копии. Поэтому, для устранения этого явления,
рекомендуется изготавливать два негатива, совмещать их и сдвигать один из них по
отношению к другому на половину ширины канавки, чтобы таким образом усилить
светлые или темные части рельефа. Чтобы обеспечить совмещение и одинаковый масштаб
на негативах, один из них целесообразно экспонировать с оборачивающей системой или
же со стороны подложки. Такой способ подчеркивания четкости изображения путем их
совмещения и сдвига на некоторую величину был предложен ранее /46/ для выявления
слабых деталей.     
     

Рис. 11. Схема освещения рельефа давленого изображения текста.

     
     Ширина канавки давленого текста зависит от того, чем он был выполнен. Так от
пишущей машинки она равна в среднем 0,4 мм, шариковой ручки - 0,5-0,6 мм, мягкого
карандаша - 1,0 мм.
     

Съемка на просвет
     
     Этот вид съемки производится для оригиналов на прозрачной подложке.
Оригинальных АД на прозрачной подложке в хранилищах незначительное количество.
Как правило, это машинописные документы на прозрачных бумагах. Съемку на просвет
рекомендуется производить в тех случаях, когда видимость изображения при таком
освещении лучше, чем при обычном освещении на отражение. Для этого оригинальный
документ или его первичное негативное изображение помещается на молочное или
матовое стекло, которые равномерно освещаются с противоположной стороны лампами
накаливания или люминесцентными лампами. При съемке на просвет, особенно
первичного негатива, можно регулировать контраст изображения, если одновременно
оригинал освещать и на отражение. Таким образом, освещение оригинала производится с
двух сторон. Регулирование контраста осуществляется или изменением соотношения
интенсивностей отраженного и прошедшего пучков света или поочередным
экспонированием фотослоя. В первом случае эффект изменения контрастности
изображения можно контролировать визуально.
     

4.2. Фотографирование изображений АД в невидимом диапазоне спектра

4.2.1. Съемка в ультрафиолетовых лучах

     
     Ультрафиолетовые лучи в электромагнитном спектре занимают диапазон длин волн от
5 нм до 400 нм. В фотореставрации и криминалистике /46, 55, 65/ используется половина
этого участка от 200 нм до 400 нм. Это объясняется тем, что кварцевая и обычная оптика
имеет такой диапазон пропускания ультрафиолетовых лучей, а также пределом
спектральной светочувствительности современных фотографических материалов.
Кварцевые объективы пропускают диапазон волн до 200 нм, а обычные до 350 нм.
     
     Источником ультрафиолетовых лучей в принципе могут быть любые излучатели:
электрические лампы накаливания, газоразрядные лампы, электрические дуги, искровый
разряд. В практической работе наибольшее применение нашли ртутно-кварцевые
газоразрядные лампы сверхвысокого давления, так как они дают ультрафиолетовое
излучение высокой интенсивности в широком диапазоне /48/. В качестве осветителей
используются ртутные лампы сверхвысокого давления СВД-120А с кварцевой колбой. Эта
лампа потребляет небольшую мощность и требует искусственного охлаждения.
Распределение энергии по спектру лампы СВД-120А показано на рис. 12. Заштрихованная
часть спектра соответствует лампе, изготовленной из обычного стекла, а
незаштрихованная кварцевой лампе. Из рисунка видно, что газоразрядные источники
света в отличие от ламп накаливания (сплошная линия на рисунке) имеют прерывный
спектр. Для выделения ультрафиолетовых лучей служат светофильтры УФС-1 и УФС-6,
изготовленные из фиолетового стекла, содержащего окись никеля. Светофильтр УФС-1
имеет максимум пропускания 254 нм. Светофильтр УФС-6 пропускает более
длинноволновые лучи, соответствующие максимуму 365 нм. На рис.13 показаны
спектральные кривые данных светофильтров.     
     
     

Рис. 12. Распределение энергии по спектру лампы СВД.

Рис. 13. Спектральные характеристики светофильтров УФС-1 и УФС-6

     
     Практика фотореставрации показывает, что ультрафиолетовую съемку можно
применять для восстановления угасших и подвергнувшихся действиям воды текстов
документов. Кроме этого, можно обнаруживать и выявлять удаленные механическим или
химическим способом изображения текстов, а также определять хронологическую
последовательностъ нанесения надписей, устанавливать различия в материалах АД.
     
     Съемка в ультрафиолетовых лучах, как правило, производится со светофильтрами УС-
1 или УФС-2. Перед экспонированием необходимо сделать поправку на резкость, которая
определяется пробными съемками для различных степеней расфокусировки резкого
изображения. Поправка зависит от масштаба съемки. Практически резкое изображение
получается, если наводить на резкость с синим светофильтром, имеющим такую же
толщину, как и светофильтры УФС-1 и УФС-6. Наиболее подходящим является
светофильтр марки СС-5 из набора "стекло оптическое".
     

4.2.2. Фотографирование в инфракрасных лучах

     
     В электромагнитном спектре инфракрасные лучи занимают диапазон длин волн в
пределах 700-10000 нм /48/. Однако для фотореставрации практическое применение
нашли лучи с длиной волны 700-1000 нм. Это обусловлено ограниченными
возможностями спектральной чувствительности фотографических материалов.
Инфракрасные лучи обладают свойствами, которые позволяют успешно использовать их
при восстановлении изображений на документах и проведения исследований. Целый ряд
веществ, непрозрачных для видимого света, пропускают инфралучи /49-50/. Спектральные
характеристики красителей в инфракрасном диапазоне обладают различным действием
отраженного от них излучения на фотографический слой. Это обстоятельство дает
возможность различать чернильные тексты одинаковые по цвету.
     
     Инфракрасные лучи содержат все источники теплового излучения. На рис.14
приведены спектральные кривые ряда ламп. Выделение инфракрасных лучей из спектра
излучения производится с помощью светофильтров марок KC-19, ИКС-1 и ИКС-2,
которые пропускают лучи соответственно 720 нм, 800 нм, 1000 нм и более. Съемку в
инфракрасном диапазоне спектра производят на специальные светочувствительные
слои /51/, например Инфра-740, Инфра-880, и т.п. Наводка на резкость производится с
красным светофильтром KC-11. Целесообразно перед съемкой провести исследование
документа с помощью электронно-оптического преобразователя, например прибора
"Ясень", который преобразует невидимые в инфракрасных лучах изображения предметов
в видимые.
          
     

Рис.14. Спектральные кривые инфракрасных излучателей соответственно источников

селитового,
цезиевого, СКД-250 и электрической дуги.

    
4.2.3. Фотореставрация текстов АД возбуждением люминесценции

     
     Люминесценцией называется свечение веществ под действием различных энергий. Ее
могут вызвать свет, рентгеновские лучи, катодные лучи, трение, химическая реакция,
тепловое воздействие и т.д. /52, 53/. При восстановлении текстов АД в фотореставрации
наибольшее применение нашла люминесценция, возбужденная световым воздействием,
ультрафиолетовыми и видимыми лучами, называемая фотолюминесценцией. Природа
возникновения фотолюминесценции объясняется квантовой теорией. При поглощении
квантов света атомы и молекулы приходят в возбужденное состояние вследствие перехода
электронов на более высокие энергетические уровни. Атомно-молекулярная энергия
увеличивается на величину поглощенных квантов. Как правило, после прекращения
возбуждения атом отдает приобретенную энергию в виде люминесцентного свечения.
     
     Чтобы технически правильно использовать явление фотолюминесценции и управлять
процессом при решении задач фотореставрации, необходимо основываться на следующих
закономерностях явления:     

     1. Спектр люминесцентного свечения в соответствии с законом Стокса смещен в

сторону больших длин волн по сравнению со спектром возбуждающего света.     
     2. Интенсивность люминесценции зависит от концентрации вещества. Наибольшая
интенсивность соответствует малым количествам веществ. Оптимальная концентрация
красителей 10 -10 г/мл.     

     3. Ряд веществ, например, йодистый калий, хлористый натрий, сернокислая медь, гасят
люминесцентное свечение.     

     4. Интенсивность свечения зависит от рН среды. Изменяя кислотность, можно

регулировать контрастность люминесцирующего изображения.
     
     Типичная схема возбуждения люминесценции, используемая при ее наблюдении и
фотографировании, показана на рис. 15. Чтобы обеспечить выполнение закона Стокса, т.е.
возбудить люминесцентное свечение вещества пользуются, так называемыми
"скрещенными" светофильтрами. Один из них устанавливается перед источником света,
который, как правило, выделяет из излучения ртутно-кварцевой лампы ультрафиолетовые
лучи, возбуждающие люминесценцию. Другой находится в объективе фотоаппарата или у
наблюдателя, и он пропускает только свет люминесценции и задерживает возбуждающее
излучение.     
     

Рис. 15. Типичная схема возбуждения люминесценции.

1 - Объект исследования. 2 - Светофильтр. 3 - Объектив. 4 - Фотослой. 5 - Светофильтр. 6 -
Источник света.

     
     В зависимости от спектральных свойств люминесценции применяют различные
комбинации светофильтров, но такие, чтобы их спектральные кривые пропускания не
совпадали.
     
     В фотореставрации при восстановлении угасших текстов пользуются съемкой
люминесценции в видимом и невидимом диапазоне спектра. Люминесценцией в видимом
диапазоне спектра обладают многие вещества, в том числе и те, которые входят в
средства, предназначенные для исполнения документов. Поэтому съемка
люминесцентного свечения в видимом диапазоне широко применяется для
восстановления угасших изображений АД. В таблице 10 указан цвет люминесценции
красителей, входящих в состав чернил, при освещении их ультрафиолетовыми и синими
лучами. Из нее следует, что многие документы могут быть выявлены люминесцентным
методом анализа. Люминесценцию можно возбуждать в различных диапазонах спектра.
Для этого применяют комбинации светофильтров, которые указаны в таблице 11. Съемка
люминесценции, производится следующим образом. Устанавливается осветитель
ультрафиолетового света в рабочее положение. Выбираются оптимальные условия
возбуждения люминесцентного свечения по таблице. Закрепляется документ на
оригиналодержателе, устанавливаются необходимые светофильтры. После этого
производится съемка и химико-фонографическая обработка отэкспонированного
материала.
     

Таблица 10

    

Цвет люминесценции чернил, возбужденной ультрафиолетовыми и синими

лучами

     

NN Краситель, входящий в Цвет люминесценции

пп состав чернил В УФ-лучах В синих лучах

1. Основной фиолетовый К (метил-виолет) фиолетовый красный

2. Кристал-виолет " ярко-красный

3. Генциан-виолет " бледно-красный

4. Кампешевые чернила черный темно-красный

5. Железо-дубильные чернила " черный

6. Метиленовый голубой голубой красный

7. Бриллиантовый зеленый зеленый коричневый

8. Кислотный красный красный красный

9. Кислотный синий синий красный

10. Кислотный зеленый зеленый бордо

11. Эозин розовый оранжевый

12. Эритрозин красный бледно-желтый

13. Тушь кобальт синий синий красный

14. Тушь ультрамарин синий темно-красный

15. Тушь кармин красный ярко-красный

16. Тушь зеленая зеленый бледно-красный

17. Тушь желтая желтый красный

18. Тушь черная черный черный

19. Нигрозин " бледно-черный

20. Паспортные чернила " черный

    

Таблица 11

    

Комбинации светофильтров для возбуждения и регистрации

люминесценции

     

NN Светофильтр перед Светофильтр перед Фотоматериал для

пп ультрафиолетовым объективом или съемки (тип
источником света наблюдателем сенсибилизации)

1 2 3 4

1. Жидкостной, сернокислый УФС-6 Специальные

никель ультрафиолетовые
слои
2.
Жидкостной, сернокислый Ж-4, Ж-18, OC-13, КС Изоорто- или
никель + УФС-1 -11 изопанхроматический

3. Тепловой + УЗС-6 ЖС-18, OC-13, КС-11 Изоорто- или

изопанхроматический

4. Тепловой + синий ОС -11, КС -11 Изопанхроматический

5. Тепловой + зеленый КС-11, КС-13 -"-

6. Тепловой + С3С-21 или 10% KC-19, ИКС-1 Инфрахроматический

раствор сернокислой меди

     Обладающие инфракрасной люминесценцией красители метиленовый голубой,

основной фиолетовый и другие применяются при изготовлении чернил, а также паст
шариковых авторучек. Утерянная документальная информация в результате
механического воздействия, смывания красителя, старения может быть восстановлена.
Возбуждают инфракрасную люминесценцию видимым диапазоном спектра. Для этого
перед источником света устанавливаются голубые светофильтры марок CC-10, CC-16,
С3С-21 или жидкостной светофильтр, приготовленный из раствора сернокислой меди (100
г медного купороса на 1 литр воды), который заливается в кювету из органического стекла
толщиной 25 мм. Наблюдать люминесценцию можно только с помощью электронно-
оптических преобразователей, например, прибора "Ясень" через светофильтры KC-19,
ИКС-1 или ИКС-2. При фотографировании наводку на резкость рекомендуется
производить с красным светофильтром KС-11, а съемку на инфрахроматические
фотоматериалы.

4.3. Применение контактно-диффузионных методов

     
     Контактно-диффузионные методы /54-57/ основаны на явлениях диффузии красителей
или других веществ с поверхности документа на приемный материал. В качестве
приемного материала, как правило, применяется неэкспонированный фотографический
слой. Перенос оттиска с документа может производиться и на другие приемники -
желатиновый слой или обычную бумагу. Процесс получения контактно-диффузионного
оттиска проводится при давлении в прессе или с помощью фотографического валика для
глянцевания готовых отпечатков.
     
     Перенос изображения на несенсибилизированный светочувствительный слой позволяет
выявлять слабые и угасшие тексты в результате фотохимического взаимодействия
вещества с галогенидами серебра. При этом используются известные явления
сенсибилизации, десенсибилизации и вуалирования /58, 59/. В большинство средств
письма входят красители. Молекулы красителей построены таким образом, что они
способны избирательно поглощать падающие на них лучи. Определенные классы
красителей, например, циановые, анилы, хризоидины, адсорбируясь на кристаллах
галогенида серебра, вызывают эффекты оптической сенсибилизации или
десенсибилизации. Вуалирование светочувствительного слоя вызывает метиленовый
голубой. Области спектральной сенсибилизации для различных красителей не одинаковы.
Этот факт затрудняет делать какие-либо конкретные рекомендации для текстов,
исполненных неизвестными средствами письма.

     Техника контактно-диффузионного метода заключается в следующем.

Несенсибилизированный светочувствительный слой контрастной фотобумаги или пленки
импрегнируется в дистиллированной воде или в смеси с органическими растворителями
(спирт, циоксан, ацетон) и после удаления избытка раствора во влажном состоянии
контактируется с поверхностью документа. Водные растворы применяются для
чернильных, а органические растворители для машинописных текстов и исполненных
пастами шариковых авторучек. Далее светочувствительный слой отделяется от документа,
подвергается засветке и проявляется. Засвечивание производится в области спектрального
поглощения красителя. В тех случаях, когда цвет красителя не известен, рекомендуется
засвечивать последовательно, начиная с длинноволновой области спектра, красной,
зеленой и желтой соответственно через светофильтры КС-11, Ж3С-1 и ЖС-18. Затем
засвеченный фотоматериал проявляется в проявителе. Необходимо отметить, что успех
восстановления текста может быть достигнут лишь после многократного повторения
метода в момент, когда создаются наиболее благоприятные условия диффузии красителей
и очищается поверхность документа от посторонних веществ.
     
     Контактно-диффузионный метод положительные результаты дает при восстановлении
залитых и зачеркнутых текстов, например чернильный текст залитый тушью. Так как
поверхность документа контактируется с влажным приемным слоем, то данный способ
применяется только в тех случаях, когда другие методы фотореставрации не дают
результата.

4.4. Усиление фотографических изображений

     
     Известны многочисленные способы и приемы усиления слабых фотографических
изображений. Они применяются в тех случаях, когда после фотографирования угасших
АД изображение на негативе получается недостаточно четкое и контрастное. Методы
усиления можно разделить по их техническому принципу на химические и оптические.
Рассмотрим сущность способов в соответствии с таким делением и дадим оценку их
возможностям.

Химические методы усиления

     
     Фотографические усилители /60-64/ увеличивают плотность негатива, во-первых, за
счет накопления поглощающего вещества на серебряных металлических частицах в
процессе химической реакции и, во-вторых, окрашиванием изображения красителем,
поглощающем фотоактиничные и пропускающем неактиничные лучи по отношению к
спектральной светочувствительности материала. Так как в большинстве случаев с
усиленного негатива печатают на несенсибилизированную фотобумагу, то его
окрашивают в красные и коричневые тона. В обоих случаях усиление состоит из стадий. В
первой стации происходит отбеливание металлического серебра - окисление. Во второй -
отбеленное серебро восстанавливается, и одновременно происходит наращивание
светопоглощающего вещества или же его окрашивание.
     
     По градационным характеристикам химические усилители делятся на
пропорциональные, сверхпропорциональные и субпропорциональные /65/.
     
     В настоящее время известно большое число усилителей. Единого мнения о том, какой
из усилителей является наиболее эффективным, в конкретном случае решения
определенной градационной задачи не существует. Так, например, в работе /66/ на основе
анализа показано, что наибольший эффект наблюдается при сочетании химических и
оптических методов. Приводится описание хромогенного усиления, заключающегося в
химическом окрашивании изображения, например, в синий цвет и его усиления в области
поглощения красителя в процессе фотопечати с дополнительными светофильтрами.
Действительно, метод повышает чувствительность и обладает гибкой управляемостью.
Исследования усилителей в практике восстановления невидимых текстов /67/ показали,
что из пяти испытанных составов: хромового, кобальтового, хинонтиосульфатного,
хинониодного и медного - лучшие результаты давали кобальтовой и медный. В /46/
нашли, что наиболее эффективным является свинцовый усилитель. В таблице 12
приводятся основные показатели наиболее типичных из известных усилителей.
     

Таблица 12

     

NN Усилитель S D K
пп  

1. Контрольный эталон 1,3 3,4 0,06 12

2. Кобальтовый 2,0 1,4 0,20 20

3. Хинонтиосульфатный 1,95 4,4 0,26 26

4. Хромовый 4,08 2,4 0,22 30

     Усилители своим действием повышают плотность и контраст изображения, т.е. по

своей сути они решают градационную задачу, подымают крутизну характеристической
кривой. Кроме этого, при химическом усилении есть вероятность того, что
обрабатываемый негатив может быть необратимо испорчен, что совершенно недопустимо
по отношению к оригинальным и уникальным фотоснимкам. В таких ситуациях
целесообразно пользоваться оптическими методами усиления. Рассмотрим их
возможности.
     

Контратипирование
     Контратипирование - фотографический способ усиления слабых изображений, который
может быть описан по правилу Гольдерга /68/, справедливым для многоступенных
процессов
     

(18)

     
     где и - соответственно коэффициенты контрастности негативного и позитивного
изображений. - коэффициент контрастности последнего звена. Таким образом,
контратипирование - это способ усиления путем многократного повторения пересъемки
или копирования - негатив-позитив-негатив и т.д. Так как при усилении первичным
изображением является документ, имеющим контраст выражение (18)
можно записать в виде
     

(19)

     Подставив значение , переходя к градиенту g и полагая, что на всех звеньях

получаем формулу контратипирования
     

    (20)

     
     где n - степень контратипирования, т.е. число повторяемых копирований. При этом
необходимо иметь в виду, что положительные результаты могут быть получены при
условии достаточного контраста полезного изображения в сравнении с помехами, которые
при контратипировании также усиливаются. Возможны следующие схемы
контратипирования
     
     
     Из схемы видно, что разветвления проекционного способа обеспечивают гибкую
управляемость контратипирования. Контактный способ однообразен.
     
     Оценивая в целом способ, находим, что он является несложным, доступным и весьма
эффективным, но требует большого расхода фотоматериалов и трудоемок по времени.
     

Метод сложения изображений

     
     В отличие от контратипирования в этом способе изготавливаются несколько
одинаковых негативов или позитивов на прозрачной подложке, и они совмещаются между
собой. При этом конечная деталь увеличивается в число совмещенных изображений n

     

    (21)

     
     При совмещении изображений уменьшаются помехи. Недостатком метода является его
трудоемкость и ухудшение резкости изображения в результате погрешностей от
неточностей совмещения и сдваивания изображений вследствие параллакса, который
возникает от того, что совмещаемые пленки имеют большую толщину. Поэтому лучшие
результаты получаются при использовании съемных светочувствительных слоев.
     

Усиливающие экраны

     

     Оптико-фотографические методы усиления слабых первичных фотографических,

изображений контратипированием и совмещением одинаковых негативов требуют
дополнительного расхода материалов и время. В отличие от них методы с использованием
усиливающих экранов /69/ лишены указанных недостатков. Первичный негатив
усиливается сразу же как только он помещается на усиливающий экран. Такими экранами
могут быть диффузно-отражающие, люминесцирующие и с полупрозрачным зеркальным
покрытием среды. Рассмотрим сущность усиления изображения на них.
     
     1. Негатив на прозрачной подложке вводится в контакт с диффузно-отражающей
поверхностью экрана. В результате этого в оптической системе негатив - диффузно-
отражающая поверхность свет, падающий со стороны негатива, проходит через него,
затем он отражается от экрана и снова проходит через него. Интенсивность света,
приходящего к наблюдателю, ослабляется на величину . Иначе оптический эффект
усиления как бы аналогичен совмещению двух одинаковых изображений. Одно из них
является первичным, например фотографическим, а второе является его тенью на
диффузно-отражающем экране. Так как теневое изображение формируется на экране, то
последний, чтобы сохранить разрешающую способность в передаче мелких деталей,
должен обладать мелкодисперсной диффузно-отражающей поверхностью. Такой
поверхностью может быть фотоподложка или молочное стекло.
     
     Без учета коэффициента отражения поверхностью изображения усиленная вторичная
плотность равна
     

(22)

     
     где - оптическая плотность поверхности экрана. На самом же деле вдвое
увеличиваются слабые плотности и постепенно в области больших почернений градиент
градационной кривой уменьшается до нуля.
     
     В системе негатив-молочное стекло при освещении ее с двух сторон можно управлять
градацией изображения соотношением долей интенсивностей света, падающего на
изображение с двух сторон. При этом область управления градацией будет находиться
между изображением, наблюдаемом на просвет и усиленным на диффузно-отражающем
экране.
     
     2. В отличие от диффузно-отражающего люминесцирующий экран одинаково
усиливает весь интервал плотностей и слабые и плотные участки изображения,
     

D'' = 2D'

(23)

     
     поскольку в системе негатив - люминесцирующий экран в формировании плотности не
участвует коэффициент отражения поверхностью фотографического изображения.
Механизм усиления негатива, находящегося в контакте на люминесцирующем экране,
заключается в следующем.
     
     Контактная система стекло - негатив - люминесцирующий экран освещается
возбуждающим люминесцентное свечение светом. Возбуждающий свет, прежде чем
попасть на экран, проходит через почернение плотностью D'. В результате этого
интенсивность свечения по сравнению с прозрачными участками уменьшится на величину
. Но так как возникшее люминесцентное свечение тоже проходит через изображение
плотностью D', то к наблюдателю попадает люминесцирующий свет ослабленный еще на
D', т.е. . Таким образом, мы приходим к выражению (23), описывающем процесс
усиления. Управлять градацией люминесцирующего изображения можно путем
изменения спектральных характеристик поглощения усиливаемого изображения, а также
возбуждающего и люминесцирующего света. Схема возбуждения люминесценции
изображена на рис. 15. Очевидно, что люминесцирующий экран должен на своей
поверхности иметь мелкодисперсный порошок, хорошо закрепленный на ней и
экологически безопасный. Такой экран позволит усиливать мелкие детали изображения.
     
     3. На усиливающих диффузно-отражающем и люминесцирующем экранах эффект
усиления равносилен сложению только двух одинаковых изображений. Больше двух
сложений можно получить с помощью полупрозрачных зеркал. Здесь могут быть
следующие усиливающие системы.     

     - Зеркало - усиливаемое изображение - диффузно-отражающий экран или более

простая: зеркало - АД. В этом случае наблюдатель смотрит через зеркало. Свет между
зеркалом и экраном создает в результате многократного отражения бесконечно
затухающий ряд интенсивностей или затухающих изображений, которые суммируются
между собой и, таким образом, создают эффект усиления. Усиление зависит от
коэффициента отражения полупрозрачного зеркала. Чем он выше, тем должно быть
больше усиления. Из повседневной практики каждый, наверное, замечал, что фотоснимок
или другой рисунок под стеклом (стекло - это полупрозрачное зеркало, имеющем
отражение от своей поверхности не более 5%) выглядит контрастнее и насыщеннее, т.е. он
как бы усиливается. На самом деле при увеличении коэффициента отражения растет
плотность зеркала, что требует большей мощности освещения и, кроме этого, затрудняет
рассматривание из-за мешающего действия постороннего отраженного света внешней
поверхностью зеркала.     

     - Поэтому представляет интерес эта же система, но позволяющая наблюдать

изображение не в отраженном, а в проходящем свете. В этом случае освещение
производится на просвет через диффузноотражающий экран. Суммарная интенсивность
света для такой системы зависит от коэффициентов пропускания полупрозрачного
зеркала и детали изображения и от коэффициентов отражения зеркала и детали

      

(24)

     
     где - интенсивность падающего света. Коэффициент усиления получаем из (24),
приравняв произведение единице из тех соображений, что зеркало и деталь в данном
случае выполниют роль светофильтров, ослабляющих интенсивность света .
     

(25)

     
     Из (25) следует, что чем больше коэффициент отражения зеркала и слабее деталь
изображения, тем больше усиление системы. Расчетные значения коэффициентов
усиления приведены в таблице 14 ниже ( = 0,8; = 0,9 и = 0,95).
     

Таблица 14

     

   

0,1 0,2 0,3 0,4 0,5 0,6 0,7 0,8 0,9 1,0
 

0,80 1,08 1,19 1,31 1,47 1,66 1,92 2,27 2,77 3,57 5,0

0,90 1,09 1,21 1,36 1,51 1,81 2,17 2,70 3,57 5,26 10,0

0,95 1,10 1,23 1,39 1,61 1,90 2,32 2,98 4,16 6,89 20,0

     Из таблицы 14 видно, что теоретически полупрозрачное зеркало может дать усиление
более чем в 2 раза. Так, например, при коэффициенте отражения зеркалом, равным 60%,и
детали - 90% изображение усиливается более чем в два раза.
     
     - Система с изображением между двух зеркал предназначена для работы на просвет с
оригиналами на прозрачной подложке. Коэффициент усиления такой системы по аналогии
с (25) равен
     

(26)

     
     Так как коэффициенты отражения в этой системе входят в формулу (26) в квадрате, то
она дает заметно меньшее усиление. Сравним, при = 60% и  = 90% получаем, что  
= 1,42.
     
     Так как по формулам (25) и (26) на усиление влияют только коэффициенты отражения
поверхностью и в них не учитывается геометрический характер поверхности, то в
рассмотренных системах вместо полупрозрачных зеркал для усиления могут быть
применены экраны с диффузноотражающими поверхностями, работающими на просвет.
Однако ввиду того, что при диффузном отражении происходит рассеивание света, такие
экраны ухудшают резкость, поэтому их не целесообразно применять при работе с
уменьшенными изображениями, например микроформами.
     
     Для успешной и эффективной работы с рассмотренными усиливающими экранами
необходимо иметь их наборы с различными оптическими параметрами. Особенно, это
относится к полупрозрачным зеркалам и люминесцирующим средам. В настоящее время
такие материалы с заданными свойствами специально с целью использования их в
фотореставрации не разрабатывались и они не выпускаются, поэтому из того, что есть,
можно использовать фотоподложки, молочные стекла и металлизированные лавсановые
пленки.
     

5. Система технического исследования

и выбор рациональных методов фотореставрации

     
     Независимо от того, какие фотореставрационные задачи стоят перед специалистами по
восстановлению угасших или слабых изображений текстов, целесообразно провести
исследование документов в определенной последовательности с тем, чтобы выбрать
наиболее эффективный метод. Такие рекомендации особенно важны при работе с
нетипичными документами.
     
     Наибольшего качества и эффективности при проведении фотореставрационных работ
можно добиться, если использовать определенную систему технического исследования.
Исследование начинается с тщательного изучения объекта, поступившего на
фотореставрацию. Необычные свойства и дефекты АД должны быть зафиксированы и
учтены в работе. Вначале документ изучается визуально, проводится общий просмотр
документов. Затем АД фиксируются с помощью фоторепродукционной съемки,
выбирается метод и группа методов, дающих оптимальный результат при восстановлении
информации, например, могут быть выбраны методы съемки люминесценции и
последующего усиления первичного негатива.
     
     Техническая система на рис. 16 содержит в себе оптико-фотографические методы
восстановления в видимом, ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах спектра, а
также контактно-диффузионный и методы химического и оптического усиления.
     

     Ниже дается расшифровка аббревиатуры, используемой в схеме на рис. 16.     

     
     

Рис. 16. Система методов технического исследования и фотореставрации изображений

АД.

     
     ОВП - Общий визуальный просмотр АД
     
     Ц - Методы цветоделительной съемки
     
     П - Просмотр и фотографирование в проходящих лучах (на просвет)
     
     Д - Исследование и съемка АД в диффузно-рассеянных лучах
     
     КН - Освещение и фотографирование документа под малыми косонаправленными
параллельными пучками света
     
     УФ - Съемка АД в ультрафиолетовых лучах
     
     Л - Люминесцентные методы фотографирования. Видимая и инфракрасная
люминесценция
     
     ИК - Инфракрасное фотографирование
     
     КДМ - Контактно-диффузионный метод
     
     ФС - Перенос изображений АД на светочувствительный слой
     
     X - Химические методы усиления негатива
     
     О - Оптические методы усиления слабых текстов АД и их негативов
     
     Из схемы видно, что для фотореставрации определенных видов слабых и угасших АД
рекомендуются соответствующие методы. Так, например, если текст АД изготовлен на
шероховатой и мятой бумаге и имеет слаборазличимый карандашный текст и к тому же
залитый фиолетовыми чернилами, то согласно рекомендациям по схеме технического
исследования для его восстановления следует применять диффузно-рассеянное освещение
и съемку в инфракрасных лучах. После этого может оказаться, что негативное
изображение слабое, тогда его для повышения видимости можно усилить химическим или
оптическим способом. Таким образом, при восстановлении текстов АД, имеющих
комплекс дефектов, используется и соответствующая группа методов фотореставрации.
     

6. Фоторреставрация АФД

     
     Под архивными фотодокументами (АФД) подразумеваются все одинарные
фотографические снимки, изготовленные на фотобумаге, пленке и стекле, и негативы и
позитивы. Несмотря на принципиальное сходство, методы реставрации фильмокопий
(кинофильмов и микрофильмов) /70, 71/ из-за того, что кадры изображений находятся на
"бесконечно" длинных лентах, отличаются применением машинной реставрационной
обработки. Поэтому число применяемых методов реставрации фильмокопий ограничено
по сравнению с теми, которые можно применять для отдельных фотоснимков /72-74/.
     
     В данном пособии рассматриваются способы реставрации только черно-белых АФД,
изготовленных на галогенсеребряных материалах. После экспонирования и химико-
фотографической обработки изображение черно-белого фотоснимка состоит из
металлического серебра в желатиновом эмульсионном слое, нанесенном на бумажную или
пленочную подложку. Бумажная фотоподложка представляет собой специальную бумагу
плотностью 120-240 г/м . На одну сторону фотоподложки наносится баритовый подслой,
который увеличивает белизну и улучшает адгезионные свойства эмульсионного слоя с
основой. Поверх эмульсионного слоя наносится тонкий защитный желатиновый слой
толщиной 1-2 мкм. Таким образом, проявленный фотоснимок состоит из желатинового
слоя, серебряного изображения, баритового подслоя (BaSO ) собственно бумаги,
плотность и состав по волокну которой зависят от ее типа (фотобумаги общего
назначения, технические фотобумаги). При хранении качество снимка может ухудшаться
со старением бумаги (уменьшается ее белизна - бумага желтеет). Из-за гидролиза
желатины и развития в ее среде микроорганизмов она разрушается. Серебряное
изображение, состоящее из микроскопических зерен, может окисляться кислородом
воздуха, водой, которая присутствует в желатине в количестве 5-9%, а также вступать в
реакцию с другими элементами, находящимися в воздухе и остаточным тиосульфатом
натрия в фотобумаге. Кроме этого, в результате плохой промывки окислившиеся
проявляющие вещества образуют желто-коричневые пятна.
     
     В качестве подложки для фотопленок используются полимерные пленки из нитрата
целлюлозы, триацетат целлюлозы и полиэтилентерефталата, так называемого лавсана или
терелена. Пленки из горючего нитрата целлюлозы (нитроцеллюлозы) применялись в
фотокинопромышленности до 50-х годов, затем начали выпускать негорючие
триацетатцеллюлозные пленки. В настоящее время широко применяются фотопленки на
основе полиэтилентерефталата, который обладает высокой прочностью и незначительной
усадкой, что особенно важно в точной фотографии, кинопромышленности и магнитной
записи. Так же, как и бумажная пленочная основа со временем стареет, ухудшаются ее
физико-механические свойства /75/: прочность, твердость, хрупкость, деформируемость,
тепловые свойства, влагостойкость и скручиваемость. Со временем из полимерной основы
выделяются окислы азота, которые могут способствовать появлению кислоты и
растворению серебряного изображения. В результате сильной скручиваемости и
хрупкости пленка может разрушаться, что ухудшает эксплуатационные возможности
фотоснимков.
     
     Явления, которые вызывают дефекты серебро содержащего изображения на пленке,
аналогичны тем, которые характерны и для фотобумаг. Это: кисление и осернение
серебра, появление пятен и желтизны, общее угасание изображения. Кроме этого, во
время эксплуатации на фотоснимках могут появляться механические дефекты в виде
грязи, пыли, царапин, разрывов и т.п.
     
     Кроме перечисленных дефектов, негативы на стекле подвержены появлению трещин,
отслаиванию эмульсии, и они могут быть разбитыми.
     
     Таким образом, возможные дефекты на АФД можно разделить на те, которые возникли
в процессе эксплуатации, химико-фотографической обработки и при длительном
хранении в результате химических реакций окисления, растворения и образования
сернистых соединений серебра.
     

6.1. Устранение дефектов, возникших в процессе эксплуатации

     
     На поверхности фотоснимков со временем накапливается грязь, пыль, жировые пятна и
т.п. Очистку снимков от жировых пятен рекомендуется проводить с помощью их
протирки тампонами, смоченными органическими растворителями: ректифицированным
этиловым спиртом, бензином или бензолом. Прилипшие частички пыли и грязь отмывают
в водных теплых растворах. Можно использовать растворы с моющими и поверхностно-
активными веществами. После обработки с их применением снимки тщательно
промывают теплой и ополаскивают дистиллированной водой.
     
     Если фотографии залиты чернилами, то они могут быть ослаблены обработкой водно-
спиртовыми растворами или обесцвечены в зависимости от типа чернил кислотными
растворами /74/. Тушь с поверхности снимка можно смыть в водке, содержащей спирт и
воду в соотношении 1:1. При этом пятно смывают легкими движениями кисточки.
Применение ультразвукового поля значительно повышает эффективность удаления
чернильных пятен и туши /76, 77/. Кроме этого чернильные пятна можно "удалять" путем
инфракрасной съемки.
     
     Механические повреждения на эмульсионном слое и подложке можно устранить
следующими способами.
     
     Слабые царапины устраняются путем набухания и растворения желатины в водных
растворах, подкисленных соляной или серной кислотой. Мыльные и теплые растворы
способствуют лучшему набуханию и затягиванию мелких царапин. Сушку обработанных
снимков рекомендуется проводить горячим воздухом при температуре 40-50°С.
     
     Глубокие царапины устраняются с помощью иммерсионных сред, например,
глицерина, который наносится на поврежденную поверхность и равномерно
распределяется по ней прижимным стеклом. За счет того, что коэффициенты преломления
желатины и глицерина близки, царапины становятся неразличимыми для наблюдателя.
     
     Уменьшить влияние царапин на качество изображения можно при печати с негатива на
увеличителе путем смешения просветного и темнопольного освещения /82/. Наиболее
эффективно в этом случае удаляется влияние царапин со стороны подложки. Крупные
повреждения эмульсионного слоя можно устранить путем ретуши /78-81/.
     
     Трещины на фотопластинках можно заливать канадским бальзамом, который после
высыхания скрепляет треснувшие части. Разбитые пластинки составляют между собой,
затем переносят на чистую поверхность стекла такого же размера, соединяют их между
собой и приклеивают к стеклу канадским бальзамом. В щели наносят желатиновый
раствор. Отслоившиеся части эмульсионного слоя приклеивают к стеклу желатиновым
клеем. В некоторых случаях производят перенос эмульсионного слоя с изображением на
новую основу, как правило, это решение принимается в тех случаях, когда другие способы
реставрации не приемлемы, например, в случае повреждения оборотной стороны, которые
не могут быть устранены и мешают рассматриванию изображения. Перенос весьма
сложный и капризный процесс включает в себя подготовку и очистку приемной
поверхности стекла, обработку эмульсионного слоя, отделение и перенос слоя на новую
основу. Для лучшего закрепления эмульсионного слоя перед переносом на него могут
наращивать слой каучука, пленку желатины и задубливать желатиновый слой.
Отделенный слой закрепляют на приемном стекле с предварительно нанесенным на него
подслоем из задубленной желатины.
     

     После реставрации разбитых пластин перед тем, как передать их на хранение,

изготавливают рабочий дубликат на фотопленке. При проведении репродукционных
процессов на промежуточном увеличенном фотоснимке производят ручную ретушь /79/
или же применяют автоматизированную компьютеризованную обработку дефектов на
снимке /78/, если имеются достаточные средства аппаратного, программного и
математического обеспечения.
     
     Рассмотрены типичные дефекты АФД, которые возникают в процессе их эксплуатации,
и методы фотореставрации, с помощью которых эти дефекты могут быть полностью или
частично устранены. На схеме данные дефекты и методы обобщены и систематизированы.
Из нее следует, какой метод необходимо выбрать для решения той или иной
фотореставрационной задачи.
     

6.2. Устранение дефектов технологического характера

     
     Остаточный тиосульфат натрия, особенно после недостаточной промывки, образует
плохо растворимые комплексные соли, которые реагируют с серебром изображения,
образуя сернистое серебро. Из-за него черно-белое изображение постепенно приобретает
желто-коричневые оттенки в виде неравномерных пятен. Тиосульфат натрия, не
вступивший в реакцию с серебром, также образует соединения с серой - тритионаты и
тетратионаты.
     
     Помимо пятен на изображении сернистые соединения разрушают желатину - крупные
молекулы свертываются. В результате этого эмульсия теряет адгезию к подложке,
отслаивается от нее и легко смывается в водных растворах. Снимки с разрушенным
эмульсионным слоем реставрировать не представляется возможным, поэтому с них
изготавливается дубликат и при необходимости применяются методы маскирования /79/ и
ретуши /80/.
     
     Сернистые желто-коричневые пятна можно удалить путем окислительно-
восстановительных реакций. Производят отбеливание серебряного изображения,
например, в растворе марганцовокислого натрия КМnО c соляной кислотой или в парах
брома. После этого снимок проявляется в обычном метол-гидрохиноновом проявителе.
     
     При попадании в фиксаж проявляющего раствора или наоборот на снимках может
появляться желто-зеленая вуаль. Эта вуаль еще называется дихроической, и состоит она
из металлического мелкодисперсного серебра, которое восстанавливается в фиксаже
проявителем из его ионов. В большей степени вуаль заметна на участках с небольшой
плотностью. Кроме этого пятна дихроической вуали возникают на слипшихся снимках и
при недостаточном перемешивании, особенно, в истощенных фиксажах. Вуаль удаляется
последовательной обработкой в отбеливающем растворе, например, сернокислой меди и
хлористого натрия с последующим проявлением изображения в проявителе.
     
     Серая вуаль образуется в результате засвечивания, перепроявления, из-за съемки на
фотоматериалы с просроченным периодом хранения и нарушения технологии составления
температурных режимов проявления. Удалить серую вуаль можно только путем
обработки в неэнергичных растворах ослабителей.
          

     
     Исправление весьма плотных и контрастных негативов также производится
ослаблением соответственно своему назначению в пропорциональных, поверхностных
или сверхпропорциональных ослабителях.
     
     При промывании негативов жесткой водой, в которой находятся плохо растворимые
соединения - углекислый кальций СaСО и кислый углекислый кальций Сa(HCO ) , на
поверхности эмульсионного слоя образуется так называемая кальциевая сетка после
высыхания пленки. Сетка имеет бело-серый оттенок и видна при наблюдении
изображения на просвет. Удаление кальциевых солей производят обработкой негатива в
1%-ном растворе соляной кислоты в течение 2-3 мин. После этого негатив промывают в
мягкой воде и высушивают.
     
     На поверхности негативов, кроме кальциевой сетки, могут возникать отложения солей
тиосульфата натрия Na S O .  Соли тиосульфата натрия хорошо растворимы в воде.
Поэтому их удаляют обычной промывкой негатива в проточной мягкой воде в течение 20-
30 мин.
     
     Пятна темно-коричневого цвета, образующиеся из-за окисления остатков
проявляющего вещества в слое и при проявлении в старом окислившемся, истощенном
проявителе, трудно удалимы, поскольку окислившееся проявляющее вещество
гидрохинон, метол, пирогаллол и т.п. адсорбируются желатиной и не вымываются из
эмульсионного слоя. Поэтому известные способы обесцвечивания таких пятен основаны
на отбеливании, осветлении и проявлении отбеленного изображения. Например, можно
применять отбеливание в растворе марганцевокислого калия с хлористым натрием и
серной кислотой. После этого рекомендуется осветление в растворе метабисульфита
калия, промывание и допроявление в амидоловом или метолгидрохиноновом проявителе.
     
     Ниже на схеме дефекты технологического характера обобщены, и в ней рекомендованы
методы устранения данных дефектов.
     

6.3. Реставрация угасших АФД

     
     Серебро изображения под действием влажности и температуры может переходить в
ионы серебра. Ионы перемещаются, захватывают электроны, донором которых является
желатина, и вновь восстанавливаются в металлическое серебро, которое на поверхности
эмульсионного слоя образует блестящий металлический налет. Налет рекомендуется
удалять путем обработки йодом в растворе абсолютного спирта, чтобы он не проник
внутрь слоя. Затем йодистое серебро растворяется в тиосульфате натрия.
          
          
     При хранении со временем могут образовываться светло-желтые негативы из-за того,
что серебро изображение взаимодействует с йодистыми солями. В результате химических
реакций йод, соединяясь с серебром, образует йодистое серебро, которое и имеет светло-
желтый цвет. Йодистое серебро светостойкое соединение и при обработке в проявителе не
восстанавливается до металла. Особенно подвержены негативы, усиленные двуйодистой
ртутью. Поэтому применяют такую обработку, чтобы йодистое серебро перевести,
например, в хлористое, которое легко восстанавливается в обычных проявителях. Для
этого рекомендуется обработка в растворе хлорной ртути с хлористым натрием и соляной
кислотой. Затем негатив промывается, обрабатывается в растворе азотной кислоты и
проявляется в метолгидрохиноновом проявителе. Если эмульсионный слой поврежден и
он смывается в водных растворах, тогда с негатива можно сделать копию в
ультрафиолетовых или синих лучах контактным или проекционным способом. Очевидно,
это оптические приборы, которые при этом используются, должны пропускать
ультрафиолетовые лучи. При копировании в синих или ультрафиолетовых лучах со
слабого светло-желтого негатива получаются достаточно контрастные копии.
     
     При хранении фотографических снимков выше 10°С и относительной влажности выше
60 в желатиновом слое, являющемся хорошей питательной средой, начинают развиваться
микроорганизмы и прорастают споры плесневых грибов. На поверхности эмульсии
появляются пятна. В сильно пораженных местах желатина разжижается, становится
липкой. В воде разрушенная желатина полностью смывается. Действие микроорганизмов
усугубляется гидролизом желатины и химическими реакциями с сернистым газом SO ,
содержащимся в воздухе, и окислами азота, выделяющимися из основы нитропленки. С
парами воды эти окислы образуют азотную и серную кислоты, которые соответственно
растворяют серебро изображения и основу. С сильно пораженных микроорганизмами
АФД целесообразно изготовить дубликаты, а при незначительной плесени рекомендуется
обработка аппликатурным методом раствором трихлорфенолята натрия или
динитророданбензолом. Разрушенные слои необходимо обрабатывать только спиртовыми
растворами, чтобы не смыть эмульсионный слой.
     
     Из-за обезвоживания желатины и удаления летучих веществ из основы в слое
увеличиваются внутренние напряжения. Пленка становится хрупкой и скручивается.
Сильно скрученные пленки неудобны в работе. Скручиваемость можно уменьшить путем
пластифицирующей обработки. Как правило, в качестве пластификатора желатины
используют глицерин, а основы ацетон. Поэтому обработку в зависимости от состояния
пленки рекомендуется проводить в растворе, содержащем ацетон, глицерин и воду, в
эксикаторе или диффузионным способом, т.е. импрегнированием в растворе
пластификатора.
     

     Методы устранения дефектов, возникающих при хранении АФД, угасания

изображения и разрушения эмульсионного слоя и основы обобщены на нижеприведенной
схеме, в которой каждому дефекту рекомендованы методы фотореставрации, нашедшие
применение в практической работе.
     

7. Требования к фотоматериалам

     
     В настоящее время отечественная и зарубежная фотопромышленность не выпускает
материалы специально для целей фотореставрации. Поэтому в ней используются те
светочувствительные слои и рецептура для их обработки, которые применяются в других
областях науки и технике. Так как по своим фотографическим задачам восстановление
слабых изображений архивных документов относится к области специальной и научной
фотографии, то, как правило, в фотореставрации применяют светочувствительные
материалы, выпускаемые для научных целей - спектрального анализа, регистрации и
исследований излучений в ультрафиолетовой и инфракрасной области, а также материалы
для криминалистики, полиграфии, аэрофотографии и астрофотографии. Цветные
фотоматериалы в фотореставрации АД практически не нашли применения по той
причине, что по передаче минимального порогового контраста оригинала, мелких деталей
и спектральной чувствительности черно-белые светочувствительные слои обладают
несравненно большими возможностями. Хотя в некоторых случаях в целях
документальной съемки материалов архивного хранения цветофотографические процессы
целесообразны и даже могут быть необходимы.
          
     
     Ассортимент черно-белых фотоматериалов многогранен и широк. Поэтому для выбора
из них тех, которые могут дать наибольший фотореставрационный эффект, необходимы
конкретные критерии по общепринятым свойствам и по передаче минимального
порогового контраста . В фотографической практике при оценке свойств
материалов не нормирован. Минимальный пороговый контраст как отношение
освещенности фона к освещенности детали
     

(27)

     
     используется в астрономии для оценки способности фотоматериала регистрировать
предельно слабые звезды на фоне неба /83/. Ранее /84/ было показано, что
приблизительно коррелирует с отношением градиента к среднеквадратической
гранулярности . Другими словами, способность слоя передавать минимальный
пороговый контраст (это особенно важно при воспроизведении слабых изображений АД)
зависит от его величины коэффициента контрастности и зернистости G. Таким образом,
эти параметры являются наиболее важными свойствами, по которым следует выбирать
тип фотоматериала в фотореставрации. Съемка на высококонтрастные и мелкозернистые
фотоматериалы улучшает видимость слабых АД. В зависимости от используемого
спектрального диапазона в фотореставрации наряду с материалами, чувствительными к
видимым лучам, применяют ультрафиолетовые и инфракрасные светочувствительные
слои.
     
     Так как качество фотографического изображения зависит от масштаба съемки, то не
рекомендуется при восстановлении информации слабых АД применять 16 мм и 35 мм
фотопленки, выпускаемые для кинопромышленности и микрофильмирования.
     
     При съемке слабых черно-белых текстов АД в видимом свете целесообразно применять
фототехнические пленки типа ФТ, имеющие коэффициент контрастности 3-4,
разрешающую способность примерно 150-180 лин/мм. Вид сенсибилизации в данном
случае не имеет принципиального значения. Тоновые черно-белые фотоснимки можно
снимать на широкоформатные пленки типа ФН-32, допускается съемка на
фототехнические материалы марок ФТ-10, ФТ-11 или ФТ-12.
     
     Восстановление слабых текстов АД, имеющих цветные оттенки, производится с
помощью цветоделительной съемки на изопанхроматические контрастные материалы с
применением соответствующих светофильтров. Можно рекомендовать фототехнические
пленки типа ФТ-32, а также аэрофотопленки соответствующей сенсибилизации.
     
     При фотографировании в ультрафиолетовых лучах могут быть использованы обычные
фотоматериалы, но на них, как правило, заметно понижается контраст изображений.
Поэтому при съемке слабых текстов целесообразно применять фотоматериалы,
специально предназначенное для ультрафиолетовой съемки, например УФШ-С.
     
     В настоящее время отечественная фотопромышленность разработала широкий
ассортимент инфрахроматических материалов, используемых в аэрокосмической
фотографии и криминалистике. Эти материалы могут успешно применяться в
фотореставрации АД, поврежденных во время пожара, стихийных бедствий и других
обстоятельствах. Рекомендуется использовать фотопластинки и пленки типов Инфра-880,
Инфра-650-950, Инфра-740, ФТ-И780М.
     

8. Требования к фоторепродукционной аппаратуре

     

     При проведении фотореставрационных работ оптимальное качество воспроизведения

слабых изображений АД можно получить при съемке в натуральную величину. Таким
образом, масштаб изображения является тем основным параметром, который определяет
конструкцию репродукционного оборудования в фотомеханических процессах. Если
использовать репродукционные аппараты, позволяющие снимать с уменьшением, то
качество в зависимости от его степени будет все хуже и хуже. Поэтому крайне невыгодно
использовать микрофильмирующую аппаратуру и портативные репродукционные
установки. К сожалению, для целей фотореставрации специального репродукционного
устройства, позволяющего снимать в масштабе 1:1, не было разработано. Изготовленный
фотореставрационный аппарат РАФ уменьшает стандартный архивный документ формата
А4 до размера негатива 6x9 см и менее, т.е. в 3 и более раза, что приводит к потере
потенциально возможного качества.
     
     Фотоаппараты, которые позволяют снимать АД в натуральную величину, применяются
в фотомеханических процессах полиграфического производства /85/.
     
     Полученное в негативном процессе изображение в натуральную величину позволяет в
позитивном процессе использовать контактный способ, который по сравнению с
проекционным также дает лучшие результаты. Кроме этого, при контактном способе
представляется возможность широкого варьирования методами маскирования,
улучшающими видимость слабых мест изображений фотоснимков и уменьшающих
помехи текстов документов /79/.
     
     Наличие оборачивающих систем репродукционных фотоаппаратов позволяет
применять методы совмещения негативов, которые бывают нужны для их усиления, и
использовать способ проекционного контратипиравания, который может дать лучшие
результаты, чем контактный.
     
     В фотореставрации приходится работать не только в видимом, но и в
ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах спектра. Поэтому репродукционные
фотоаппараты должны помимо основного комплектоваться ультрафиолетовыми
кварцевыми и инфракрасными объективами.
     

9. Методы градационного корректирования фотографических изображений

     
     Корректирование первичного фотографического изображения (негатива), полученного
после съемки документа тем или иным методом фотореставрации, производится для того,
чтобы в процессах фотопечати улучшить видимость и не потерять детали изображения,
что особенно важно для слабых и угасших АД.
     
     В настоящее время для этих целей созданы современные электронные
компьютеризованные системы цифровой обработки и анализа изображений /78, 86-88/,
которые обладают неограниченными возможностями. Однако вследствие дороговизны
они не всем доступны, и их возможности зависят от видов носителей информации,
размеров, масштаба съемки, материалов и качества программного обеспечения для
решения конкретной задачи. Поэтому доступные фотографические способы
градационного корректирования весьма актуальны. Как правило, для градационных
преобразований в фотографических процессах используются многочисленные методы
маскирования /66, 79/. Ниже рассматриваются те из них, которые могут быть реализованы
на обычном фотолабораторном оборудовании и не требуют больших затрат.
     
     По механизму получения маскового изображения методы можно разделить на
механические, фотомеханические, химико-фотографические и электронные. Путем
градационных преобразований формы кривой тоновоспроизведения изображение может
быть преобразовано в сторону улучшения видимости деталей по всему его полю или
отдельных его участков, например, в области теней или светов. Изменяя пограничную
кривую, можно улучшать резкость изображения оконтуриванием ее деталей.
     
     Сущность маскирования заключается в наложении на корректируемое маскового
изображения. Как правило, корректируемым является первичный негатив, а
корректирующее масковое изображение изготавливается отдельно с этого же негатива,
или оно может быть получено в светочувствительном слое при экспонировании, на
люминесцирующем экране электронно-лучевой трубки и других носителях.
     
     В практической фотографии наибольшее распространение получили следующие
способы градационного корректирования при изготовлении фотоснимков с негатива,
которые могут быть рекомендованы в фотореставрации.     
     1. Механический способ маскирования, заключающимся в том, что набор специальных
масок-оттенителей изготавливается из листов, не пропускающих свет, в виде вырезанных
отверстий или фигур с размытыми краями, форма и размер которых зависит от вида
маскируемого поля изображения, затем во время экспонирования они вводятся в световой
пучок увеличителя. Маску-оттенитель с вырезанным фигурным отверстием вводят после
основного экспонирования для увеличения экспозиции плотного поля негатива, а
непрозрачную фигурную маску вводят во время экспонирования, чтобы уменьшить
выдержку на слабый участок изображения.     

     2. Фотомеханические способы отличаются тем, что корректирующие маски

изготавливаются, как правило, с негатива на светочувствительной пленке. Маски
различаются по решаемой градационной задаче. Выравнивающая диапозитивная маска в
отличие от масок-оттенителей, действующих только в области, ограниченной их
размерами, регулирует экспозицию по всему полю изображения и действует на детали как
в области низких, так и высоких частот. Диапозитивная маска изготавливается с
корректируемого негатива контактным способом и совмещается с ним. С негатива,
совмещенного с маской, производится проекционная и контактная фотопечать.
Диапозитивная маска понижает контраст и уменьшает интервал отмаскированного
изображения. Поэтому она, как правило, применяется в тех случаях, когда интервал
плотностей негатива превышает широту фотобумаги. Таким образом, регулятором
градации является контраст маскового изображения. Маску в данном случае следует
изготавливать на мягком малоконтрастном материале. Маска, изготовленная на
контрастном материале, в ограниченном интервале экспозиций может стереть часть
деталей изображения. Возможности корректирования одной черно-белой диапозитивной
маской ограничены, так как она имеет постоянный контраст. Диапозитивную маску с
переменным контрастом можно получить, если изготовить ее цветной, например, путем
проявления в цветном проявителе с пурпурной компонентой. Тогда, изменяя плотность
маски дополнительными светофильтрами, можно управлять контрастом маски.
     
     Применение резких масковых изображений требует их точного совмещения с
корректируемыми, что вследствие усадки фотоматериалов, погрешностей при
масштабировании и параллакса от толщины совмещаемых слоев вызывает определенные
технические трудности. Поэтому были предложены нерезкие масковые изображения,
которые не требуют такого точного совмещения. Нерезкая диапозитивная маска также
изготавливается с негатива. Размытие изображения на ней регулируется введением между
негативом и светочувствительным слоем прозрачных или светорассеивающих сред
различной толщины. При проекционном способе изготовления маски нерезкость
изображения регулируют расфокусировкой. Нерезкая диапозитивная маска, так же как и
резкая, по отношению к негативу имеет отрицательный градиент. Поэтому при
совмещении с негативом она выравнивает его изображение, и в то же время она
вследствие того, что имеет размытые пограничные края деталей, повышает визуальную
резкость, поскольку плотности на границе почернений со стороны более плотного поля
растут, а со стороны слабого, наоборот, уменьшаются. Из-за этого в отличие от резкой
нерезкая маска не может полностью стереть изображение негатива.     

     3. Регулировать градацию изображения можно в процессе химико-фотографической

обработки. При этом можно использовать метод сочетания физического и химического
проявления /79/, или же использовать способ частичного усиления. Сущность частичного
усиления слабых плотностей заключается в том, что первичный негатив неполностью
отбеливается, например, до слабых плотностей порядка 0,5, а затем усиливается в одном
из усилителей /79/.     

     4. Градационные преобразования можно осуществить варьированием экспозиции. Этот

простой оптический способ заключается в том, что после первого экспонирования на
фотобумагу, пропитанную проявителем, после того, как скрытое изображение частично
проявится, производят второе экспонирование и полное проявление в растворе
проявителя. Управление градацией снимка достигается изменением соотношения первой
и второй экспозиций и время проявления. Кроме этого, контраст изображения можно
изменять, если негатив проявить в цветном проявителе, содержащим пурпурную
компоненту. Подбирая тот или иной желтый светофильтр по плотности, можно во время
фотопечати изменять контраст негатива, окрашенного в пурпурный цвет.
     
     5. В настоящее время выпускаются электронные устройства для репродуцирования,
копирования и коррекции изображений. Устройства электронного репродуцирования -
сканнеры содержат три основных блока - блок считывания сигнала сканирующей
оригинал оптической головкой, блок переработки преобразованного оптического сигнала
в аналоговый электрический с помощью вычислительной техники и блок записи
откорректированного сигнала на светочувствительный слой. В блоке считывания в
зависимости от конструкции сканнера оригинал может закрепляться на барабане или на
плоском экране. Нерезкое маскирование производится в специальном канале обработки
изображения. После этого сигнал нерезкой градационной маски суммируется с основным
и подается на головку записи. Механизм маскирования аналогичен тому, который
используется при фотомеханическом способе.
     
     Копировальные установки контактного и проекционного типа позволяют с негатива
получить откорректированный отпечаток. При этом негатив экспонируется
интенсивностью свечения люминесцирующего экрана электронно-лучевой трубки, на
котором в результате отрицательной обратной связи образуется нерезкая диапозитивная
маска. Степень нерезкости зависит от диаметра сканирующего пятна. Электронные
копировальные установки в основном выпускаются промышленностью для изготовления
аэрокосмических фотоснимков.
     
     В электронных компьютеризованных системах цифровой обработки репродуцируемый
оригинал записывается на электронной светочувствительный сенсор - твердотельную
пластинку размером не более почтовой марки, на которой по строкам расположено
множество микроскопических фотодатчиков. Пластинка называется прибором с зарядовой
связью (ПЗС) или матрицей или чипом ПЗС. Фотодатчики - это конденсаторы-накопители
электрических зарядов, имеющие структуру метал-оксид-полупроводник (МОП),
называются пикселями. Полученный при экспонировании аналоговый электрический
сигнал преобразовывается в цифровой, записывается на магнитном носителе (дискете).
После чего изображение обрабатывается по соответствующим программам в компьютере
и выводится принтером на носитель в виде обработанной копии оригинала.
     

     В таблице 16 проведена сравнительная характеристика рассмотренных методов

маскирования фотографических изображений. Из нее видно, что за исключением
электронных методов, требующих наличие дорогостоящего оборудования, остальные
методы маскирования могут быть реализованы на оборудовании обычных
фотолабораторий. В совокупности они обладают достаточно широкими возможностями
эффективного корректирования изображений.
     

Таблица 16

    
Методы маскирования и их характеристики

     

NN Способы Тип маскового Необходимое Возможности

пп маскирования изображения оборудование корректирования

1. Механические Фигурные маски- Фотолабораторное Регулирование

оттенители градации на
больших участках

2. Фотомеханические Изображения на " Практически не

отдельных ограничены
пленках и внутри
слоя

3. Химические Сочетание " Усиление

методов контрастности в
усиления, области слабых
физического и плотностей
механического
проявления

4. Оптические Изображения " Изменение

проекций, градации
окрашенные изображений
изображения

5. Электронные Преобразованные Сканнеры, Практически

оптические компьютеры, неограничены
сигналы в блоках принтеры, скана -
электронной троны
коррекции

    

Приложение

     
     В приложении представлены иллюстрации изображений слабых и угасших архивных
материалов, которые восстановлены методами фотореставрации.
     
     В зависимости от вида дефектов выбирались методы фотографической съемки в
видимых, ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, а также люминесценции в сочетании
с усилением и маскированием первичных негативов.
     
     На иллюстрациях левые фотоснимки являются копиями внешнего вида оригинальных
архивных документов, а правые - их восстановленными изображениями.     
     

          
     
     Текст рукописи Эйзенштейна обесцветился в местах приклеивания листа к подложке.
Путем возбуждения видимой люминесценции и ее фотографирования угасший текст
восстановлен в светлых штрихах на темном фоне. Условия съемки: фотопленка ФТ-32,
светофильтр УФС-1 и ЖС-4, объектив Микротар-В, диафрагма 11, выдержка 150 сек.
          

          

     
     Слаборазличимое изображение фотоснимка восстановлено съемкой в
ультрафиолетовых лучах с применением электронного маскирования на контактно-
копировальном приборе "Сканатрон-11". Условия съемки: фотопленка ФТ-21,
светофильтр УФС-6, объектив Микротар-В, диафрагма 8, выдержка 40 сек.     
     

     
     На поврежденном фотоснимке дефекты устранены методом технической ретуши на
сильно увеличенном изображении копии и последующей пересъемки.
     
     Ретушь дефектов на сильно увеличенном фотоснимке не вносит изменений в
художественное и графическое содержание изображения. Условия съемки: фотопленка
ФТ-11, объектив Микротар-В, Диафрагма 16, выдержка 15 сек.     
     
     
     В результате того, что из фотоснимка при его промывании не были удалены следы
проявителя и фиксажа, он со временем стал коричневым и почти не различимым.
Изображение было восстановлено съемкой в инфракрасных лучах. Условия съемки:
фотопленка Инфра-780, объектив Микротар-В, дифрагма 8, светофильтр ИКС-1,
выдержка 90 сек.
     
     Фотоснимки получены со стеклянного негатива, на котором имелось светлое пятно,
образовавшееся в результате окисления серебра изображения. После химико-
фотографической обработки и усиления с маскированием темное пятно на фотоснимке
было удалено. Условия съемки: фотобумага Унибром, светофильтр УФС-6, выдержка 45
сек, объектив Микротар-В.
     
     
     Одна из первых русских рукописных книг "Четьи-минеи". Бумага была настолько
ветхая, что механически выравнить лист не представлялось "возможным. Методом
бестеневого освещения удалось исключить влияние помех деформированной поверхности
листа на видимость изображения. Условия съемки: фотопленка ФТ-21, светофильтр ЖС-
18, объектив Микротар-В, диафрагма 16, выдержка 20 сек.
     
     
     Слабое изображение текста усилено съемкой на сверхконтрастную фотопленку при
диффузно-рассеянном освещении. Условия съемки: фотопленка ФТ-101, светофильтр ЖС-
18, объектив Микротар-В, диафрагма 11, выдержка 10 сек.
     
     

     Угасший текст документа (на темном пятне) восстановлен съемкой в желто-оранжевой

области с применением метода контратипирования первичного негатива. Условия съемки:
фотопленка ФТ-11, диафрагма 11, светофильтр ОС-11, выдержка 15 сек, объектив
Микротар-В.
     

     
     Слабое изображение теста усилено сочетанием метода контратипирования с
маскированием. Условия съемки: фотопленка ФТ-41, диафрагма 11, объектив Микротар-
В, выдержка 12 сек, циклов контратипирования - 2.     
     
          

     
     Угасшие участки текста восстановлены путем ультрафиолетовой съемки. Условия
съемки: фотопленка УФШ-6, светофильтр УФС-1, диафрагма 5,6, объектив УФАР-9.
          
     
     Фотокарточка на документе была залита чернилами. Портрет восстановлен
фотографической съемкой на инфрахроматическуго пленку И-650-950.
          

     
     Пример выявления машинописного текста, закрашенного черной тушью. Текст
восстановлен контактно-диффузионным методом путем переноса красителя
машинописного текста на несенсибилизированный светочувствительный слой с
последующим его засвечиванием и проявлением.
     

Литература
     1. Привалов В.Ф., Колосова Т.Ю., Колтовская В.И. и др. Реставрация документов на
бумажных носителях. ВНИИДАД. М. 1989. 262 с.     

     2. Капель А.А., Соколов В.Н., Алешина Т.И. Фотореставрация архивных документов.
ВНИИДАД. М. 1983. 133 с.     

     3. Мизин П.Я., Церевитинов Н.А. Технология хранения документальных материалов.

МГИАИ. М. 1950. С. 253.     

     4. Дидебулидзе А.И., Дидебулидзе Г.А. Фоторепродукция невидимого. Тбилиси.

Науч.тех. изд. Гос. Индустр. инст. 1946. 352 с.     

     5. Эйсман А.А., Николайчик В.М. Физические методы выявления невидимых текстов.
Госюриздат. М. 1961. 240 с.     

     6. Обеспечение сохранности документов. Аннотированный библиогр. указ. ист. М.

1988. ВНИИДАД. 110 с.     

     7. Эрастов Д.П. Контроль технологических режимов в репродукционной технике

выявления угасших изображений. Вопросы консервации и реставрации бумаги и
пергамента. АН СССР. М.-Л. 1962. С.65.
     
     8. Брейдо И.И., Михайлова О.М., Михайлов Д.К. Фотопластинки для астрономии,
выпускаемые в России. Журн. науч. и прикл. фотографии. 1995. т. 40. N 4. С. 35.     

     9. Загаринская Л.А., Шахкельдян Б.Н. Полиграфические материалы. М. Книга. 1964.

458 с.     

     10. Германиес Э. Справочная книга технолога полиграфиста. М. Книга. 1982. 327 с.     

     11. Саямов Э.А. Средства воспроизведения и отображения информации. М. "Высшая

школа". 1982. С. 25.     

     12. Арванцова Н.П., Попов М.А. Руководство по распознаванию и устранению

дефектов на фотокинодокументах и микрофильмах. ВНИИДАД. М. 1973. 60 с.     

     13. Слуцкин А.А.,. Шеберстов В.И. Копировальные процессы и материалы

репрографии и малой полиграфии. М. "Книга". 1971. 157 с.     
     14. Неблит К.Б. Фотография, ее материалы и процессы. "Искусство". М. 1958. С. 610.

     15. Чибисов К.В. Общая фотография. М. "Искусство". 1984. С. 345.     

     16. Киселев А.Я., Виленский Ю.Б. Физические и химические основы цветной

фотографии. Л. "Химия". 1988. 302 с.     

     17. Вейцман А.И., Вендровский К.В. Цветные фотографические материалы. Строение и

фотографические свойства. Журн. научн. и прикл. фотографии. 1984. т. 29. N 2. С. 143.     

     18. Блюмберг М.И. Хранение, консервация и реставрация фотодокументов. Журн. науч.

и прикл. фотографии. Т. 38. N 3. С. 41.     

     19. Картужанский А.Л. и др. Процессы старения и сохраняемость фотографических

материалов. Л. "Химия". 1976. 192 с.     

     20. Алексеева Т.В., Беленькая Н.Г. Функциональные группы целлюлозы и их роль при
старении бумаги. "Старение бумаги". Изд. "Наука" АН СССР. М.-Л. 1965. С. 18.     

     21. Ваганов М.М., Картужанский А.Л. и др. Угасание фотографических изображений и

его прогнозирование. Журн. научн. и прикл. фотографии. 1985. Т.30. N 1. С. 38.     

     22. Несеребряные фотографические процессы. Под ред. док. физ.-мат. наук

А.А.Картужанского. Л. Химия. 1984. 376 с.     

     23. Эрастов Д.П. Оптическое исследование опытных образцов бумаги. "Проблема

долговечности документов и бумаги". АН СССР. "Наука". М.-Л. 1964. С. 58.     

     24. Кепель А.А., Ивановская Н.Я., Алешина Т.И. и др. Совершенствование методов
фотореставрации документов со слабоконтрастным текстом. ВНИИДАД. Инв. N 0282.
1980, С. 35.     

     25. Привалов В.Ф. Кинетика и механизм темнового выцветания трифенилметановых

красителей в воде и на целлюлозных материалах. Дис. на соиск. уч. степ. к.х.н. МГУ.
1972.     

     26. Иванов А.П. Оптика рассеивающих сред. Минск. Наука и техника. 1969. 500 с.     
     27. Шашлов Б.А. Теория фотографического процесса. М. "Книга". 1981. С. 27.     

     28. Иванов А.П., Топорец А.С. Ж. технической физики. 1958. Т.ХХVI. В.З. С. 137.     

     29. Бугер П. Оптический трактат о градации света. М. Изд. АН СССР. 1950.     

     30. Годжаев Н.М. Оптика. М. "Высшая школа". 1977. С. 52.     

     31. Выгодский М.Я. Справочник по высшей математике. М. Гос. изд. физ.-мат. литер.
1959. С. 56.
     
     32. Слуцкин А.А. Микрофильмирование. М. Наука. 1990. 174 с.     

     33. Чибисов К.В. Общая фотография. М. "Искусство". 1984. C. 13.     

     34. Харитонов А.Г., Кепель А.А., Константинова Т.Е. Маскирование фотоизображений

документов. ВНИИДАД. М. 1994. 55 с.     

     35. Харитонов А.Г. Маскирование царапин комбинированным освещением. Журн.

науч. и прикл. фотографии. 1995. Т.40. N 5. С. 59.     

     36. Кепель А.А., Соколов В.Н., Алешина И.В. и др. Исследование и разработка оптико-
фотографической аппаратуры для фотореставрации архивных документов со
слабоконтрастным и угасшим текстом. ВНИИДАД. 1985. 111 с.     

     37. Центральные государственные архивы СССР. Краткий справочник. M.1982.     

     38. Громыко Г.Л. Статистика. М. Книга. 1981.     

     39. Привалов В.Ф. Научно-технические критерии выявления, учета, очередности

отбора и обеспечения сохранности документов с угасающим текстом. "Актуальные
проблемы архивоведения и документоведения. Естественнонаучные вопросы архивного
дела". ВНИИДАД. М. 1981. С.240.     

     40. Артюшин Л.Ф. Основы воспроизведения цвета в фотографии, кино и полиграфии.

М. Искусство, 1970. 380 с.     

     41. Нюберг Н.Д. Теоретические основы цветной репродукции. М., Сов. наука. 1947.     
     42. Клаус Г., Мойзель Г. Применение светофильтров в фотографии. М. Искусство.
1983. 175 с.     

     43. Закс М.И. Основы светотехники и цветоведения в фотографии. М. Легкая

индустрия. 1978. 136 с.     

     44. Саутворт М. Технология цветоделения. М. Книга. 1983. 206 с.     

     45. Джад Д., Вышецки Г. Цвет в науке и технике. Под редакцией Л.Ф.Артюшина. М.
Мир. 1978.     

     46. Пособие для экспертов. Фотографические и физические методы исследования

вещественных доказательств. Госюризцат. М. 1962. 300 с.     

     47. Мейер и Зейтд 3. Ультрафиолетовое излучение. M. 1952.     

     48. Кичка В.Е. Инфракрасные лучи в военном деле. М. Воениздат. 1958.     

     49. Соловьев С.М. Инфракрасная фотография. М. Искусство. 1960. 300 с.     

     50. Левитин И.Б. Фотография в инфракрасных лучах. М. Воениздат. 1961.     

     51. Баканов А.И., Шапиро Б.И. Инфракрасная фотография. Журн. научн. и прикл.
фотографии. 1995. Т.40. N 4. С.57.     

     52. Вавилов С.И. О теплом и холодном свете. М. Изд. АН СССР. 1949. 90 с.     

     53. Петер Прингсгейм. Флюоресценция и фосфоресценция. М. Изд. иност. лит. 1951.     

     54. Вахлис В.М., Киригинский Б.Р. Криминалистика и научно-судебная экспертиза. Сб.

III. Киев. 1949.     

     55. Потапов С.М. Судебная фотография. М.-Л. 1948.     

     56. Зюскин Н.М. Материалы III Всесоюзного совещания судебно-медицинских

экспертов. Рига. 1957. с. 208.     
     57. Зюскин Н.М. Тезисы докладов научной конференции КНИИСЭ. Киев. 1952. С. 11.

     58. Кириллов Н.И. Проблемы фотографии. М. Искусство. 1965.     

     59. Колосов К.А. Сб. Современное развитие фотографических процессов. М.

Искусство. 1960.
     
     60. Микулин В.И. Дополнительная обработка фотографических негативов.
Госкиноиздат. 1952.     

     61. Цыганков М.Н. Устранение дефектов фотографического изображения. М.

Искусство. 1957.     

     62. Попов В.В. Общий курс полиграфии. М. Книга. 1964.     

     63. Катушев Я.М., Шеберстов В.И. Основы теории фотографических процессов. М.

Искусство. 1954. с. 200.     

     64. Кепель А.А., Соколов В.Н. Усиление фотографических изображений. ГАУ.

ВНИИДАД. М. 1989.
     
     65. Гуревич M.M. Фотометрия. Теория, методы и приборы. Энерго-атом. издат. Л. 1983.
С. 130.     

     66. Круг В., Вайде Г.-Г. Применение научной фотографии. М. Мир. 1975. 205 с.     

     67. Розанов А.А. К вопросу о химических методах усиления негативов при

восстановлении текстов. Сб. ВНИИСЭ. 1976.     

     68. Гольдберг Е. Образование фотографического изображения. Пер. с нем. Под ред.

А.И.Рабиновича. Изд. Огонек. 1929. С.83.     

     69. Харитонов А.Г. Градация изображений на прозрачной подложке. Журн. научн. и

прикл. фотографии. 1995. Т.40. N 1. С.31.     

     70. Бурдыкина Г.И. Фильмокопии. Свойства. Профилактика. Реставрация. Хранение.

М. Искусство. 1991. 197 с.     
     71. Гедрович Ф.А. Исследование и обеспечение сохранности цветных
кинофотодокументов в государственных архивах. Автореферат. дис. МГИАИ. 1983. 22 с.

     72. Попов М.А. Руководство по распознаванию и устранению дефектов на

фотодокументах и микрофильмах. Главархив СССР. М. ВНИИДАД. 1973. 58 с.     

     73. Блюмберг М.И. Хранение, консервация и реставрация фотодокументов. Журн.

научн. и приклад. фотографии. 1993. Т. 6. С. 41.
     
     74. Харитонов А.Г., Константинова Т.В. Методы устранения дефектов архивных
фотодокументов. ВНИИДАД. 1995 . 60 с.     

     75. Брагинский Г.И., Кудрина С.К. Технология основы кинофотопленок и магнитных

лент. Л. Химия. 1980. С. 354.     

     76. Бабиков О.И. Оборудование для ультразвуковой очистки. М. Изд. ВНИИЭМ. 1969.

     77. Коровкин В. Ультразвуковая фильмоочистительная машина. "Киномеханик". N 1, с.

41. 1965.     

     78. Крылов Б.В. Исследование и разработка автоматизированного метода реставрации

текстов архивных документов. Автореферат дисс. на соиск. уч. степени к.т.н. М. 1986.
МГИАИ. 21 с.
     
     79. Кепель А.А., Харитонов А.Г., Константинова Т.В. Методы маскирования
фотоизображений документов. ВНИИДАД. 1994. 54 с.     

     80. Карл Сюттерлиан. Ретушь - когда и как. М. "Искусство", 1982. 120 с.     

     81. Бунимович Д.З., Фомин А.В. Справочник фотографа. М. Книга. 1970. С. 32.     

     82. Харитонов А.Г. Маскирование царапин комбинированным освещением. Журн.

научн. и прикл. фотографии. Т.40. N 5. 1995. С. 59.     

     83. Брейдо И.И. 'Журн. научн. и прикл. фотографии. 1995. Т. 40. N 54. С. 46.
     
     84. Брейдо И.И. Журн. научн. и прикл. фото- и кинематографии. 1976. T. 21. N 4. С.275.

     85. Уманский С.Д. Оборудование для фотомеханических процессов. М. Книга. 1983.

С.53.     
     86. Фивенский Ю.И. Методы повышения качества аэрокосмических снимков. Изд.
МГУ. 1977. 158 с.     

     87. Узилевский В.А. Электроника, телевидение и связь в полиграфии. Ленизцат. 1981.

312 с.
     
     86. Василевский Ю.А. Журн. научн. и прикл. фотографий. 1996. T. 41. N 5. С.36; T.41.
N 6. С. 28.