O

BOM SAMBA DE

DONGA

Quem no gosta de samba, bom sujeito no . ruim da cabea ou doente do p. Muita gente j ouviu isso por a e no foi uma vez s. Mas falar de samba muito bom, porque, sem qualquer dvida, o samba a cara do Brasil. E quando chega fevereiro: tem Carnaval, festa popular que toma conta dos quatro cantos do Brasil. E que atravessa fronteiras. Nos bons tempos o Brasil chegou a ser conhecido como Pas do futebol e do Carnaval. O futebol no o mesmo, mas o Carnaval ganha a cada ano mais espao. Agora, falar dos compositores no muito fcil. So tantos que fica difcil enumerar. Para comear a conversa nesse assunto envolvente, vamos falar de Ernesto Joaquim Maria dos Santos, que para quem no sabe o nome de batismo do sambista Donga. Compositor e violonista, natural do Rio de Janeiro (RJ), que nasceu no dia 5 de abril de 1889 e morreu no dia 25 de setembro de 1974, com 85 anos. Seu pai era pedreiro e bombardinista. Sua me eraa famosa Tia Amlia (Amlia Silvana de Arajo), me-de-santo, cantadeira de modinhas, festeira, uma das baianas do bairro da Cidade Nova (com Tia Ciata, Tia Presciliana de Santo Amaro, Tia Gracinda, Tia Verdiana), fundadoras de ranchos onde cultivavam sesses de candombl e sambas. O nome artstico um apelido familiar que ganhou na infncia. Ele freqentou desde criana as rodas de ex-escravos e negros baianos, aprendeu a coreografia do jongo, afox, inclusive as danas derivadas do candombl e macumba. Formou com Joo da Baiana uma conhecida dupla de capadcios. Aos 14 anos aprendeu tocar cavaquinho.Depois, aprendeu violo, com Quincas Laranjeira, e posteriormente violo-banjo. Donga tinha o cognome de Z Vicente no Grupo de Caxang, que participou desde 1914. Algum tempo depois foi violonista no famoso conjunto Oito Batutas, que foi organizado por Pixinguinha. Juntamente com o conjunto, alm do Brasil, excursionou pela Frana e Argentina. J em 1926, passou a integrar o grupo Carlito Jazz. Em 1928, com

Pixinguinha, formou a Orquestra Tpica Pixinguinha-Donga, que fez diversas gravaes na poca. Ainda ao lado de Pixinguinha, atuou no Guarda Velha, formado em 1932 e Diabos do Cu, conjuntos de estdio para gravaes na Victor. As primeiras composies, Olhar de Santa e Teus Olhos Dizem Tudo, ganharam letra do jornalista David Nasser. Donga, em 1932, casou-se com a cantora Zara Cavalcanti. Ficou vivo dois anos depois. Casou-se novamente. Ele chegou a casar-se quatro vezes. Em 1940, participou com composies da famosa gravao a bordo do navio Uruguai, feita por Leopold Stokowski. Apesar de ter oficializado o gnero samba com Pelo telefone, Donga comps ainda valsas, toadas, marchinhas, emboladas, etc. Donga foi Oficial de Justia aposentado. Pauprrimo, doente e quase cego, viveu seus ltimos dias na Casa dos Artistas. Est sepultado no Cemitrio de So Joo Batista. Dentre os principais sucessos, Bambo, bambu (Donga e Patrcio Teixeira), Cano dos Infelizes (Donga, Luiz Peixoto e Marques Porto (1930), Estou Voltando (Donga, Pixinguinha e Joo Pernambuco (1932), Nosso Ranchinho (Donga e J. Cascata (1926), O Malhador (Donga, Pixinguinha e Mauro de Almeida), Passarinho Bateu Asa (Donga, 1928), Patro, Prenda Seu Gado (Donga, Pixinguinha e Joo da Baiana (1931), Pelo Telefone (Donga e Mauro de Almeida (1916), Quando Uma Estrela Sorri (Donga, Villa Lobos e David Nasser (1940), Quando Voc Morrer (Donga e Aldo Taranto (1933), Seu Man (Luiz, Donga (1928). O primeiro samba gravado? Donga fez o registro da partitura de Pelo Telefone na Biblioteca Nacional em novembro de 1916. No documento no consta a incluso de nenhum parceiro. H uma histria de pessoas que freqentavam a casa da baiana Tia Ciata que conheciam h muito tempo o refro do samba Pelo Telefone. O jornalista e carnavalesco Mauro de Almeida teve seu nome includo como co-autor do samba e aparece no selo do disco pioneiro, ou seja, gravao de nmero 121313, que foi feita para a Casa Edison do Rio de Janeiro, de forma orquestral pela Banda Odeon. Pelo Telefone, na voz do cantor Bahiano, que foi um dos pioneiros da fonografia no Pas, tendo gravado inclusive gravado vrios gneros, foi o segundo registro, no selo de nmero121322. Mas o compositor Donga garantia que Bahiano foi o primeiro a gravar o samba e que a Banda foi depois. Para o autor Jorge dos Santos Caldeira Neto, "Donga projetou um gnero musical para a sociedade, que acabou por adotar esse gnero como se fosse s seu".

Outros sambas Numa srie de 1912 a 1915, da Odeon, aparece A Viola Est Magoada, de Catulo da Paixo Cearense, que foi interpretada por Bahiano e Jlia Martins. Moleque Vagabundo, de Lourival Carvalho, tambm identificado como samba. Tem tambm Chora, Chora, Chorad, na voz de Bahiano, Janga, com o Grupo Paulista, e Samba Roxo, com Eduardo das Neves. J a Columbia, de 1908 a 1912, lanou como samba Michaella, na voz de Bartlet, Quando a Mulher No Quer, na voz de Arthur de Castro, e ainda No Samba, com Pepa Delgado e Mrio Pinheiro. O selo Phoenix tem um registro de 1914 a 1918, Flor do Abacate, Samba do Urubu, na voz do Grupo do Louro, Samba do Pessoal Descarado, com o Grupo dos Descarados, Vadeia Caboclinha, esta com o Grupo Toms de Souza. E aindaSamba dos Avacalhados, na voz do Grupo do Pacheco, coro e batuque. A Favorite Record tinha em seu catlogo a gravao Samba Em Casa de Baiana, mas no tem indicao de quem interpreta nem mesmo do autor. O perodo: de 1910 a 1913.

JOO PERNAMBUCO- O POETA DO VIOLO Joo Teixeira Guimares nasceu em Jatob, serto pernambucano, em 02/11/1883 e faleceu no Rio de Janeiro em16/10/1947. Com uma muda de roupas, seu violo e muitos sonhos, desembarcou Joo, aos vinte anos de idade, na ento capital da Repblica. Trabalhava como ferreiro em jornadas de at dezesseis horas dirias. O pouco tempo que lhe restava era dedicado ao violo. Para os seus amigos e admiradores, em nmero sempre crescente, contava e cantava coisas de sua terra, da o apelido de Joo Pernambuco. J em 1908 era considerado um dos bambas do Choro, ao lado de nomes como Quincas Laranjeiras, Ernani Figueiredo, Z Cavaquinho e Satiro Bilhar. Paralelamente ao Choro, desenvolvia seu trabalho nas canes regionais atravs de composies suas e de violeiros e cantadores nordestinos. Joo Pernambuco tambm cantava e cantava bem. Nas cordas, alm do violo que manejava com maestria e no qual desenvolveu uma tcnica peculiar, era hbil na viola. Comps mais de
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cem msicas entre choros, valsas, jongos, maxixes, emboladas, toadas, cocos, preldios e estudos. Suas composies mais conhecidas so Luar do Serto(parceria com Catulo da Paixo Cearense) e Sons de Carrilhes. a obra deste grande homem, grande em estatura (1,84 m) e em carter e que traz em seu apelido o compromisso com o seu povo que iremos agora focalizar. Esta obra possui duas vertentes bem distintas: a violonstica e a sertaneja. A Cano Sertaneja foi consolidada a partir da aceitao popular da toada Caboca de Caxang, de Joo Pernambuco e Catulo da Paixo Cearense e da importncia que teve a participao de Joo Pernambuco apresentando canes folclricas no Ciclo de Conferencias sobre Temas Folclricos organizado por Afonso Arinos de Mello Franco e realizado em So Paulo em 18/12/1915. Joo Pernambuco organizava grupos cujos integrantes usavam trajes tpicos e adotavam nomes de famosos cantadores nordestinos como p.ex: Grupo Caxang, Troupe Sertaneja e Trio Viriato Correia/ Storni/ Pernambuco. Participou tambm,entre 1919 e 1922, do conjunto Oito Batutas que mais tarde alcanaria fama ao excursionar pela Europa. Antes disto Arnaldo Guinle financiou uma excurso deste conjunto pelo interior dos estados do Rio de Janeiro, Minas Gerais e So Paulo e ao Nordeste, com o intuito de recolher material folclrico. A presena de Joo, j reconhecido como autoridade no assunto, foi de fundamental importncia nesta empreitada. Graas a influencia de Joo Pernambuco, vieram ao Rio de Janeiro na dcada de vinte do sculo passado os conjuntos Turunas Pernambucanos, Turunas da Mauricia e A Voz do Serto. Com estes conjuntos vieram msicos maravilhosos que alcanaram grande projeo por aqui, como foi o caso de Luperce Miranda, Augusto Calheiros, Jararaca e Ratinho. O cego Manoel de Lima e Jaime Florence, mais conhecido como Meira. O sucesso destes grupos acabou por influenciar grupos formados no Rio como o Bando dos Tangars(Integrado por Noel Rosa, Almirante e Joo de Barro dentre outros), e em So Paulo principalmente, onde a partir de 1927 viveu a cano sertaneja o seu apogeu, que duraria at 1935. Surgiram ento os Turunas Paulistas, os Batutas Paulistas, o Conjunto Verde-Amarelo, os Chores Sertanejos, a Orquestra Colbaz e o Sexteto Bertorino Alma. Os interpretes mais representativos desta fase foram Paraguass, Raul Torres, Jaime Redondo, Janurio de Oliveira, Stefana de Macedo e Elsie Houston-Pret. Integrava estes grupos uma gerao de msicos do mais alto nvel como Ga, Alberto Marino, Atlio Granny, Zezinho do Banjo(que seria conhecido depois como Z Carioca), Jonas Arago, Jos Sampaio, Aymor, Nestor Amaral e Garoto. Como retribuio quele que tanto fez pela divulgao desta msica, foi
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justamente em So Paulo que Joo Pernambuco gravou a parte mais expressiva(em qualidade e em quantidade) de sua obra em ambas vertentes. Nestas gravaes foi acompanhado com extrema competncia por Zezinho(Z Carioca) e teve em Stefana de Macedo uma graciosa intrprete de suas msicas. A santssima trindade dos precursores do violo brasileiro constituda por Quincas Laranjeiras, Joo Pernambuco e Levino Albano da Conceio e a obra violonstica de Joo era de tal densidade e profundidade que a ela assim Villa-Lobos se manifestou: ...Bach no se envergonharia em assinar os estudos de Joo Pernambuco como sendo seus.... O renomado musiclogo Mozart de Arajo no fez por menos: Joo Pernambuco est para o violo assim como Ernesto Nazareth est para o Piano. Reza a lenda que o notvel Agustn Barrios numa de suas vindas ao Rio de Janeiro emocionou-se ao ver Joo tocar e dedicou-lhe o seu Choro da Saudade. A edio em partituras de vrias msicas de Joo Pernambuco,atravs do esforo do grande violonista Turbio Santos, acabou por despertar o interesse de muitos violonistas sobre esta obra. Em pouco tempo, estas peas seriam obrigatrias no repertrio violonstico. Importantes na divulgao desta obra foram os trabalhos Caio Csar interpreta Joo Pernambuco,vol 1; Joo Pernambuco, o Poeta do Violo e Descobrindo Joo Pernambuco, estes dois ltimos devidos a Leandro Carvalho. Por ocasio do centenrio de Joo, a Funarte produziu um LP com Antonio Adolfo e o N em Pingo Dagua, uma biografia Joo Pernambuco-Arte de Um Povo de Jos de Souza Leal e Artur Luiz Barbosa e um caderno de musicas com arranjos de Maurcio Carrilho e Antonio Adolfo. Joo Pernambuco possua muitos amigos, como Quincas, Patrcio Teixeira, Rogrio Guimares, Z Cavaquinho, Levino Albano, Aymor, Armando Neves, Donga e Pixinguinha, Meira, Luperce Miranda , Almirante, Villa-Lobos,Dilermando Reis, enfim, uma lista interminvel! Mas no se deve esquecer a importncia que Joo teve na formao artstica de um gnio de nossa msica chamado Pixinguinha. Amigos desde 1912, Donga, Pixinguinha(este com quatorze anos) e Joo moravam numa repblica na rua do Riachuelo 268. Era de l que saia nos carnavais o Grupo Caxang e foi tambm nesta poca que produziram Sabia, Os Trs Companheiros e Estou Voltando. Estiveram juntos de 1914 at 1919 no Caxang e de 1919 at 1922 nos Oito Batutas, que nesta fase era um conjunto predominantemente sertanejo. De 1928 at 1935 morou Joo Pernambuco no casaro da Av. Mem de S 81, onde funcionava uma republica que abrigava, em sua maioria, a msicos e jogadores de futebol. L Joo organizava animadas e concorridas rodas de choro que contavam com a participao de Donga, Pixinguinha, Patrcio Teixeira, Rogrio Guimares e, ocasionalmente, Villa-Lobos.
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Foi tambm neste lugar que Joo conheceu, por intermdio de seu amigo Levino, um ento jovem e promissor violonista chamado Dilermando Reis. Joo Pernambuco foi reverenciado por grandes violonistas como Garoto, Baden Powell, Paulinho Nogueira, Rafael Rabello e hoje em dia suas msicas so executadas por violonistas de vrias nacionalidades. Este Joo Pernambuco, o Poeta do Violo!

Filho da lavadeira Dona Lousada, Benedicto sempre foi muito gil em suas questes. Criana ainda, vai com a Me morar na cidade do Rio de Janeiro, mais precisamente no Estcio. Benedicto cresceu num ambiente de muitos Chores e Sambistas. Cresceu ao lado de Bide, Noel Rosa, Ismael Mais tarde Benedito j em idade de servir se alista e passa a pertencer a banda da corporao tocando bumbo. Uma vez que no conhecia Msica na pauta. Nessa poca estuda msica para valer e logo passa a tocar flauta na banda. Em pouco tempo no posto de flautista da corporao passa numa prova em primeiro lugar para flautista de primeira classe ao tocar toda a parte de flauta do "Guarany" de Carlos Gomes. Benedicto ficou cinco anos na carreira militar, e, em 1927 pediu baixa e mergulhou msica popular. Em 1928 foi tocar com o grupo regional Bomios da Cidade, acompanhando Josephine Baker, tocando em cinemas, orquestras de teatros, dancings, cabarets. Atuou tambm como saxofonista em algumas orquestras de jazz. Ao findar os anos vinte e iniciar a dcada de 1930 Benedito Lacerda organizou um grupo com ritmos brasileiros, batizado de Gente do Morro. O "Gente do Morro" caracterizava-se pelos efeitos de percusso, convenes espertssimas e solos de flauta. O grupo durou pouco e fez uma viagem Campos acompanhando Noel Rosa[carece de fontes].Como o "Gente do Morro" no vingou Benedito chamou o Horondino do violo (Dino Sete Cordas), que era do "Gente do Morro", e Canhoto do Cavaco e comearam a arregimentar msicos para trabalhar com eles era o embrio do Conjunto Regional Benedito Lacerda. Com seu regional acompanhou nomes como Carmen Miranda, Luiz Barbosa, Mrio Reis Francisco Alves, Slvio Caldas[carece de fontes] alm de atuar com xito como compositor.

Na dcada de 1940, tocou nos cassinos que agregavam a msica nacional e perpetuou uma srie de gravaes antolgicas em parceria de flauta e saxcom Pixinguinha, privilegiando o repertrio de choro. Por conta do trabalho que a dupla empreendeu em cerca de 40 gravaes mais as edies de msicas e lanamentos de lbuns de partituras Benedito fez com que a hipoteca da casa de Pixinguinha fosse paga e salvou o mestre de ser despejado.Em sinal de gratido e por motivos de contrato, So Pixinguinha transformou Ben em parceiro de prolas como Sofres por que queres, Naquele tempo e Um a zero (esta feita muito antes por ocasio do gol de Friedenreich noCampeonato SulAmericano de Futebol de 1919). Mas o que importa destacar os arranjos e contrapontos executados pela dupla, que revolucionaram a instrumentao brasileira e influenciaram at hoje os novos talentos musicais. Foi compositor de carnaval premiado e pela atuao como fundador da Unio Brasileira de Compositores (UBC) e dirigente da Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Escritores de Msica (SBACEM). Morreu no Rio de Janeiro, vtima de cncer de pulmo, antes de completar 55 anos. FONTE: Pesquisador Rben Pereira - Rubinho / Maca RJ

Principais sucessos
A jardineira, com Humberto Porto - Orlando Silva (1939) A Lapa, com Herivelto Martins - Francisco Alves (1949) Acerta o passo, com Pixinguinha (1949) Acorda, escola de samba!, com Herivelto Martins - Slvio Caldas (1937) Acho-te uma graa, com Carvalhinho e Haroldo Lobo - Csar de Alencar & Heleninha Costa (1952) Ainda me recordo, com Pixinguinha (1947) Aliana partida, com Roberto Martins - Orlando Silva (1937) Amigo infiel, com Aldo Cabral - Orlando Silva (1938) Amigo leal, com Aldo Cabral - Orlando Silva (1937) Boneca, com Aldo Cabral - Slvio Caldas (1935) Brasil, com Aldo Cabral - Francisco Alves & Dalva de Oliveira (1939) Carnaval da minha vida, com Aldo Cabral - Francisco Alves (1942)

Cheguei, com Pixinguinha (1946) Chorei, com Pixinguinha (1942) Coitado do Edgar!, com Haroldo Lobo - Linda Batista (1945) Despedida de Mangueira, com Aldo Cabral - Francisco Alves (1939) Devagar e sempre, com Pixinguinha (1949) Dinor, com Jos Ferreira Ramos (1935) Duvi-d-o-d, com Joo Barcellos - Carmen Miranda (1936) E o vento levou, com Herivelto Martins - Bando da Lua (1940) Ele e eu, com Pixinguinha (1946) Espanhola, com Haroldo Lobo - Aracy de Almeida (1946) Espelho do destino, com Aldo Cabral - Orlando Silva (1939) Eva querida, com Luiz Vassalo - Mrio Reis (1935) Falta um zero no meu ordenado, com Ary Barroso - Francisco Alves (1948) Fica doido varrido, com Eratstenes Frazo - Slvio Caldas (1945) Ingnuo, com Pixinguinha (1946) Lero-lero, com Eratstenes Frazo - Orlando Silva (1941) Naquele tempo, com Pixinguinha (1946) Normalista, com David Nasser - Nelson Gonalves (1949) Nmero um, com Mrio Lago - Orlando Silva (1939) O gato e o canrio, com Pixinguinha (1949) Os oito batutas, com Pixinguinha (1947) Pedro, Antnio e Joo, com Oswaldo Santiago - Dalva de Oliveira (1940) Pombo-correio, com Darcy de Oliveira - Gilberto Alves(1942) Proezas de Solon, com Pixinguinha (1946) Professora, com Jorge Faraj - Slvio Caldas (1938) Querido Ado, com Oswaldo Santiago - Carmen Miranda (1936) Sabi de Mangueira, com Eratstenes Frazo - Nelson Gonalves (1944) Segura ele, com Pixinguinha (1946) Seresteiro, com Pixinguinha (1946) Seu Loureno no vinho, com Pixinguinha (1948) Sofres porque queres, com Pixinguinha (1946) Soluos, com Pixinguinha (1949)

Um a zero, com Pixinguinha (1946) Um caboclo abandonado (Rolinha triste), com Herivelto Martins Slvio Caldas (1936) Urubat, com Pixinguinha (1946) Vero no Hava, com Haroldo Lobo - Francisco Alves (1944) Voltei pro morro, com Darcy de Oliveira - Ademilde Fonseca (1942) Vou vivendo, com Pixinguinha (1946)