1 TELENOVELAS E INTERPRETAES DO BRASIL Esther Hamburger

Resumo: Ao longo dos ltimos quarenta anos, novelas se tornaram espao privilegiado de interpretao do Brasil. Feita ao mesmo tempo em que vai ao ar, a novela captou e expressou ao menos trs interpretaes de um pas que se transformou rpida e estruturalmente. As principais convenes estticas do gnero alimentaram emissoras rivais a propor trs interpretaes do pas. Em sintonia com o Brasil que se quer do futuro, as novelas da Rede Globo, a partir de 1969, registraram os dramas da urbanizao, das diferenas sociais, da fragmentao da famlia, da liberalizao das relaes conjugais e dos padres de consumo. Atingem seu pice quando abordam as consequncias no planejadas da modernizao. Em 1990, a Manchete props a reinterpretao do pas centrada na paisagem extica do Pantanal, no corao do Brasil. Em 2006, a Record apresenta o cenrio da favela e a ameaa do trfico. Palavras chave: televiso, novela, seriado, Brasil, nao

A discusso das relaes entre fico televisiva especificamente sobre novelas e interpretaes do Brasil, representa um duplo desafio. O excesso de proximidade histrica dificulta o estudo das novelas. E embora as relaes entre televiso e nao estejam presentes nos principais trabalhos brasileiros sobre a questo, especialmente durante os anos de ditadura militar, em geral trata-se, nesses casos, de sublinhar que a televiso reforava a ideologia oficial nessa fase autoritria da histria do Brasil. Reduzida funo de reproduo de um pensamento que lhe antecede e lhe independente, a compreenso dos mecanismos e formas especficas de realizao audiovisual seria de pouca relevncia (Kehl, 1986; Ortiz, 1987). Trata-se aqui de buscar, na pesquisa emprica e em uma bibliografia que se adensa a cada dia, evidncias de que a telefico capta e expressa, ou seja, de alguma forma modifica, interpretaes do Brasil ao menos durante os anos de consolidao da indstria cultural brasileira. Hoje, a TV a cabo, a Internet, o VHS e depois o DVD, e mais recentemente o Blu-ray, abalaram o domnio da televiso1. A indstria cultural est, desde os seus primrdios, imbricada com a emergncia de interpretaes nacionais. Benedict Anderson (1983) apontou relaes entre o surgimento da imprensa e a emergncia de comunidades nacionais imaginadas na Europa. As relaes do cinema, e depois da televiso, com a construo de comunidades nacionais imaginadas so tambm bastante discutidas. O primeiro cinema nos Estados Unidos est imbricado com a interpretao da comunidade nacional norte-americana (Xavier, 1984b; Gunning, 1991). Hansen (1999) associa o cinema americano com o que ela denomina Americanismo e com o vernculo
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Para uma reflexo atualizada sobre a diversificao de meios digitais, ver Brittos e Simes (2010).

2 moderno. A relao entre televiso e interpretaes nacionais aparece como tema privilegiado, por exemplo, em estudos sobre o Egito e a ndia (Abu-Lughod, 1993a, 1993b; Mankekar, 1993). No Brasil, o nome da emissora pioneira, Tupi, alude aos nativos da terra. Seu logotipo, um menino indgena de feies ocidentais com um par de antenas na cabea no lugar do cocar, sugere a apropriao, ainda que infantilizada, da tecnologia estrangeira (Appadurai, 1999). At 1963, quando o videotape passou a ser usado na programao diria, no havia circulao nacional de programas. Tal tecnologia permitiu que lugares diferentes vissem os mesmos programas, mas com atrasos que variavam de acordo com o tempo que a fita demorava a chegar. Embora introduzida relativamente cedo, a televiso demorou a se estabelecer como meio nacional. O interesse dos militares pela televiso expressa alguns dos principais paradoxos dessa fase da histria do Brasil. Os militares se propuseram a realizar o desenvolvimento que polarizou o debate pblico nos anos 1950 e incio dos 1960, mas de maneira autoritria e conservadora. A poltica oficial de incentivo indstria de televiso encontrou eco na populao, que tornou-se prioritria na agenda de consumo dos lares brasileiros. Em domiclios de famlias de baixa renda, o aparelho televisor veio antes da geladeira e da mquina de lavar na lista de prioridades. A televiso se estabeleceu como meio capaz de falar a segmentos os mais variados em termos sociais, etrios e regionais 2. At setembro de 1969 a TV brasileira era local. Quatro anos aps o golpe (e 19 anos aps o incio das transmisses televisivas), as primeiras transmisses em rede nacional foram ao ar. Entretanto, somente algumas capitais participavam do que se denominou desde o incio rede nacional. Nas cidades que contavam com o sinal, as restries se davam por conta do nmero limitado de domiclios que possuam ao menos um aparelho de TV. A instituio dos chamados televizinhos potencializava o nmero de espectadores por aparelho, mas, ainda assim, a televiso era um meio quantitativamente limitado. Talvez o jornalismo televisivo e as novelas do horrio das 18 horas, no incio especializado na adaptao de clssicos da literatura nacional como Helena ou A escrava Isaura, melhor representem o que os militares viam como
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Mesmo quando o Plano Real, j em plenos anos 1990, estabilizou a moeda e aumentou o poder de compra de amplos segmentos da populao, a venda de aparelhos de TV permaneceu como termmetro privilegiado do aquecimento econmico. Brittos e Simes (2010) afirmam que de 1991 a 1999 o nmero de domiclios com TV cresceu 45% (sendo que no mesmo perodo a populao cresceu 11,6%).

3 contedo ideal dessa poltica de integrao nacional via TV. Sob intensa censura, o jornalismo fez render as possibilidades colocadas pelo avano tecnolgico. Cmeras leves, que na TV norte-americana j no incio dos anos 1960 permitiram o aumento do nmero de reportagens, enriqueceram com imagens uma pauta que exclua a pobreza e os pobres, e privilegiava eventos oficiais e lugares institucionais. Frases curtas e notcias rpidas, recheadas de imagens, procuram transmitir a sensao de que o pas avanava em ritmo de milagre econmico, como ficou conhecido o perodo dos anos 1970 em que o parque industrial e o mercado consumidor cresceram sensivelmente. A oposio oficial a programaes consideradas de gosto duvidoso pode ser verificada no episdio que resultou na limitao dos programas de auditrio ao vivo.3 Do mesmo modo que na dcada de 1930 os cultos afro-brasileiros eram proibidos, tambm o governo procurava uma poltica cultural que garantisse uma programao asctica, supostamente capaz de contribuir para elevar o nvel do pblico telespectador. Algo como uma TV educativa chapa branca. Curiosamente, esse regime militar intervencionista, censor, repressor, que vivia seus anos mais duros no que se refere a prises e torturas de presos polticos, nunca estatizou o sistema de televiso, embora essa ameaa permanecesse sempre no ar4. O nacionalismo conservador autoritrio do regime militar conviveu com a TV, que serviu como vitrine aos comerciais e merchandisings que divulgavam os novos produtos da indstria nacional. Nesse quadro, as telenovelas surpreendentemente ascendem posio de programas lder de audincia, carro-chefe da programao de uma indstria que se estabelece como uma das maiores do mundo, abrindo espao em um emergente mercado global segmentado pela Guerra Fria. Vindas do Terceiro Mundo e em consonncia com a poltica externa independente que celebrizou o Itamaraty, as novelas brasileiras penetraram os mais diversos mercados, dentre os quais Portugal, Cuba, China e URSS, passando por Frana, Grcia e Estados Unidos. Com raiz nas radionovelas, populares na Amrica Latina, especialmente na Cuba pr-revolucionria, a telenovela doravante aqui chamada simplesmente de novela est presente na programao da TV brasileira desde sua inaugurao, em 1950. Inicialmente feita ao vivo, no era diria, no ocupava o horrio nobre, no era o programa mais lucrativo ou aquele em que as emissoras investiam maiores recursos.
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Sobre o episdio ver Miceli (1972) e tambm Ribeiro, Sacramento e Roxo (2010). Maria Rita Kehl (1979) descreve detalhadamente palestras de diretores da Rede Globo na Escola Superior de Guerra. Nos trechos citados pela autora, o potencial comercial da TV era enfatizado pelos representantes da emissora.

4 Em 1963, como parte de estratgia inovadora, e se beneficiando da tecnologia do videotape, a TV Excelsior introduziu a novela diria. Tem incio a ascenso do gnero que na dcada seguinte se tornaria o carro-chefe da indstria televisiva brasileira. Embora o ttulo da Excelsior faa aluso ao telefone, meio de comunicao ainda escasso no Brasil da poca, at o final dos anos 1960 predominavam novelas situadas em tempos e/ou espaos longnquos, animadas por personagens de fala e figurino empolado. No comeo dos anos 1970, na recm-inaugurada TV Globo, o seriado dirio, repetitivo, centrado em tramas romnticas, com vis melodramtico, comercial, patrocinado pela indstria de produtos de higiene, feito para um pblico imaginado como feminino era feito a partir de modelos e roteiros que funcionavam em outros pases da Amrica Latina. A novela tem inspirao na soap opera, seriado que ocupa horrios matinais ou de almoo, espaos que no so nobres na TV norte-americana, com cerca de 90% de audincia feminina (Modleski, 1986). Mas a soap opera se define por uma temporalidade quase que real, com histrias que acompanham o envelhecimento do elenco e dos personagens. A soap opera no possui comeo, meio e fim; ela dura anos. J a novela dura alguns meses e dominou o horrio nobre de uma das principais indstrias de televiso do mundo. Durante cerca de vinte anos a novela se manteve nessa posio, afirmando caractersticas estilsticas e um modo de fazer que ficou conhecido como brasileiro, e que mobiliza pblicos nacionais. Cabe aqui esmiuar as vrias perspectivas que essa marca nacional assumiu. Em primeiro lugar, creio que a novela se afirmou como tal por iniciativa dos prprios profissionais brasileiros, que procuraram distinguir seu trabalho daquele realizado por seus colegas latino-americanos, garantindo assim uma reserva de mercado. A oposio entre o novelo mexicano, cuja estrutura seria melodramtica, e a novela brasileira, que seria realista, aberta ao dilogo coloquial, filmagem em locao, a tenses sociais da vida contempornea, se impe no final dos anos 1960 como desdobramento de tenses em vigor desde o incio da dcada. Os termos dessa discusso superestimam as diferenas entre as produes brasileiras e latino-americanas, na medida em que desconsideram a permanncia da estrutura melodramtica nos ttulos brasileiros 5. Indicam, no entanto, uma diferenciao

Sobre o melodrama na telefico, ver Xavier (2003).

5 estilstica, especialmente no que se refere situao das tramas em espaos significativos do territrio brasileiro e no tempo contemporneo. A opo por narrativas que se passam em espaos significativos do Brasil contemporneo atende expectativa de realizadores, autores, atores e diretores provenientes do cinema e do teatro dos anos 1950-60, envolvidos com diversas proposies de realizao dos ideais nacionais e populares. Nesse registro, se opunham ao que identificavam com a ao deletria do imperialismo norteamericano, a quem interessaria manter o subdesenvolvimento e a pobreza na Amrica Latina (Ridenti, 2000). O nacionalismo dos autores, inspirado no programa do Partido Comunista Brasileiro encontrou eco no nacionalismo dos militares (Gomes, 1998). A novela que se estabelece em 1970, a partir de experincias realizadas em 1968 na Tupi e em 1969 j na Globo, sob a direo de Daniel Filho, a quem Jos Bonifcio Sobrinho encarregou de realizar o seu cineminha em casa (Daniel Filho, 2001), lana mo de referncias cinematogrficas: a temporalidade contempornea e a filmagem, ainda que parcial, fora dos estdios, em locaes conhecidas produz algum frescor. Mas as narrativas nessa poca eram dramaticamente pesadas. No cinema neorrealista italiano, o tempo contemporneo e a filmagem em locao sugeriram a possibilidade de um cinema atento urgncia das situaes postas pela conjuntura dramtica do Ps-Guerra. O recurso ao plano-sequncia ausente na TV da poca valorizou a profundidade de campo. As sequncias longas favoreceram um cinema interpretado como de flego, aberto ao olhar do espectador, que pode selecionar os detalhes que mais lhe sensibilizam, livre da fora indicativa da montagem clssica e sua gramtica convencional. Os personagens perambulam em movimentos que levam o olhar do espectador a se deter sobre a paisagem urbana, rompendo a relao estanque entre fundo e figura que marca obras organizadas em torno da ao de protagonistas com objetivos definidos no plano psicolgico. Nesse cinema, muitas vezes caracterizado por um tom sentimental, a cmera livre da ateno exclusiva na ao se permitiu documentar paisagens, conferindo um tom documental ao cinema de fico e diluindo as fronteiras entre a fico e o documentrio. A nfase em tramas contemporneas e na filmagem em locao, agora tambm com som direto, se manteve nos Cinemas Novos dos anos 1960-70, em pases como a Frana, o Brasil e a Alemanha, cada qual com suas cores e proposies estticas especficas. O rigor formal na proposio de padres estticos antinaturalistas marca esses filmes. Mas a filiao da novela se relaciona a outra vertente do cinema, representada por O

6 pagador de promessas (1962). Baseado na pea de mesmo nome de Dias Gomes, o filme denuncia a alienao religiosa. O trabalho do autor na TV desenvolve a temtica proposta no filme em novelas como O bem-amado (1973) ou Saramandaia (1976), mas j numa chave que se aproxima do realismo mgico sugerido pela literatura latino-americana,. Embora a teledramaturgia brasileira comporte diversos estilos autorais, principalmente a partir da matriz dos roteiristas de forma especial nos casos de autores como Dias Gomes, Lauro Csar Muniz, e Walter Durst possvel identificar uma linha de continuidade que passa pelo teatro e cinema. A interlocuo com o cinema inspira a introduo da temporalidade contempornea em captulos dirios e a ambientao das histrias em locais conhecidos, especialmente na cidade do Rio de Janeiro, sede da emissora lder. No entanto, no universo da telefico diria, esses elementos estticos ganham outros significados. O tempo presente e os espaos conhecidos funcionam como sinalizadores de uma relao de continuidade entre o universo do telespectador e o dos personagens da narrativa. Na novela, as referncias de tempo e espao convivem com a decupagem clssica do plano, contraplano e plano geral. O recurso edio de cenas rpidas de histrias, que se tornam cada vez mais complexas em nmero de personagens e cenrios, procura sugerir um dinamismo que combina com o apelo moderno dessas narrativas. A nfase em cenrios e personagens glamorosos facilita ao final de idas e vindas dramticas, ascenso social em geral via casamento. Nesse perodo a novela exclui situaes de pobreza e constri universos formados basicamente por personagens brancos. So as referncias de tempo e espao que garantem a verossimilhana de histrias interpretadas pelo pblico como espaos para a veiculao de modelos nacionais de comportamento. (Hamburger, 2005). A contiguidade de tempo e espao potencializa a funo vitrine do folhetim eletrnico. Ao difundir narrativas que veiculam moda, decorao, aparelhos eletrnicos, carros, o hbito de viajar, a novela, alm de turbinar vendas, possibilita que, via consumo, o espectador se sinta parte do universo narrativo. H aqui um embrio da estrutura em rede: espectadores se relacionam entre si e com os personagens atravs da adoo de certos modismos que fazem sentido enquanto a novela est no ar. A novela acena simultaneamente com a possibilidade de incluso no universo interno e externo narrativa ficcional. como se ao vestir um figurino semelhante ao da bela loira, rica e ftil da novela, a senhora negra e militante,

7 tambm mrmon e petista, que conheci durante pesquisa de campo em uma favela paulistana, pudesse expressar sua liberdade de manipular signos e construir personas eclticas. O ecletismo marca a novela que combina referncias modernas com formas caras ao cinema clssico, como a concentrao da produo e da difuso nas mesmas empresas emissoras, a manuteno de um corpo fixo de profissionais contratados, ou a j citada decupagem clssica e o predomnio de cenrios de estdio. Merece meno tambm a referncia a filmes clssicos como Um lugar ao sol (1951), de George Stevens, citado por Janete Clair como inspirao para Selva de pedra (1972). A novela ainda considerada brasileira a partir da perspectiva estrangeira. Os diferentes significados que o gnero mobiliza ao longo do tempo instigam diversas publicaes no Brasil e em pases como Frana, Holanda, Estados Unidos, de autoria de crticos literrios, comuniclogos, antroplogos, cientistas polticos. Durante os anos 1980-90, quando a crise do Estado de Bem-Estar Social atingiu os sistemas europeus de televiso pblica e diversos pases permitiram a entrada de canais privados, a novela brasileira foi abordada em diversos trabalhos que procuravam o exemplo do Hemisfrio Sul para salientar que o modelo comercial no necessariamente ameaaria a integridade das diferentes culturas nacionais. Vrios trabalhos procuram definir o carter do contedo ideolgico da novela alienante ou crtico. O fato de que ambas as teses, embora opostas e excludentes, encontrem evidncia emprica atesta o interesse do caso brasileiro para especulaes tericas que incorporem a contribuio decisiva das teorias crticas, mas procurem entender as maneiras especficas pelas quais indstrias culturais contribuem para a definio de transformaes imprevistas no cotidiano, nas sensibilidades estticas e nas estruturas sociais. A literatura inclui anlises de fluxos transnacionais de mdia; da estrutura institucional das emissoras brasileiras e de suas relaes com governos; do contedo ideolgico de um ou outro ttulo; pesquisas sobre contextos de recepo (tambm de ttulos especficos), algumas delas levando em conta a relao entre telenovela e consumo; e entre esses seriados feitos para mulheres e as representaes das relaes de gnero. Estudos como os do terico colombiano Jess Martin Barbero ajudam a pensar as dimenses latino-americanas do gnero (Barbero e Rey, 2000). O texto de Armand e Michele Mattelart (1996) sugere a necessidade de elaboraes tericas que faam avanar o pensamento sobre as indstrias culturais.

8 Mais recentemente, a novela inspira pesquisas que buscam conceituaes que contribuam para o entendimento da sociedade ps-industrial, transnacional, onde o paradigma no mais o da cultura de massas, mas o das conexes em rede. A novela brasileira desafia polarizaes entre alta e baixa cultura, cultura erudita e popular, modernismo e cultura de massa. O gnero convida, ainda, a anlises que integrem formas de produo, expresses estticas, estilsticas e dramatrgicas, e interlocues distorcidas e mediadas estabelecidas com diversos segmentos do pblico. Marlyse Meyer, em seu livro Folhetim (Meyer, 1996), aponta que o parentesco com o folhetim define uma caracterstica que diferencia a verso dominante de seriado de TV no Brasil: a novela escrita, gravada, editada e difundida enquanto vai ao ar. Esse modo de fazer simultneo exibio possibilita diversas formas de interlocuo mesmo que opacas e desiguais entre autor e pblico. Nesse sentido, a novela pode ser considerada protointerativa: ela acena com a interatividade que as novas tecnologias estimulam e permitem. A novela estimula a formao de torcidas em torno de destinos desejados para as personagens. Autores administram presses. O conjunto de interlocues que uma novela estabelece define o mbito de sua repercusso. Durante os anos 1970-80, a novela brasileira surpreendeu por sua capacidade, indita como produto comercial, de atrair pblico telespectador de diferentes classes sociais, composto de homens e mulheres, das mais diversas geraes e habitantes de todo territrio nacional e internacional. A exportao de novelas brasileiras demonstrou a possibilidade de reverso dos fluxos transnacionais de informao e cultura. O Brasil exportou novelas inicialmente para Portugal, em seguida para diversos pases da Amrica Latina e do ento mundo socialista, como Cuba, China e Unio Sovitica. Novelas foram assunto por sua capacidade inusitada de incorporar, a uma forma industrial produzida sob censura, elementos da cultura popular como a literatura de cordel e comentrios crticos sobre os rumos da poltica brasileira. Novelas so organizadas em torno do movimento de relaes amorosas frgeis e cada vez mais volveis. Em novelas como Irmos coragem (1970) ou Selva de pedra (1972), sexo antes do casamento resultava em gravidez e matrimnio futuro. Ao longo dos anos, o divrcio foi legitimado (antes de legalizado), o prazer e a independncia femininos tambm. Em geral houve uma expanso despolitizada do

9 universo feminino e a valorizao perversa de uma ideia de mulher forte, que, alm de responsvel pela famlia, deve trabalhar e pode almejar a satisfao amorosa. Relaes entre novelas e consumo so notrias. Novela lana moda e ensina o uso de novos produtos, especialmente meios de comunicao e transporte. Nessa vitrine eletrnica, temas polmicos como o orgasmo feminino, ou anos depois a discriminao de cor e o beijo gay ganham visibilidade por meio da ao de personagens associados a certos objetos e estilos de vestir que sugerem uma modernidade sucessivamente atualizada. Nesse perodo, novelas difundiam imagens de um pas que se modernizava. Na segunda metade dos anos 1980, com a transio para a democracia, a Globo realizou seus ttulos mais densos, com referncias explcitas ao pas e comentrios sobre decepes e consequncias no antecipadas da modernizao. A msica Brasil, de Cazuza, tambm na voz de Gal Costa, d o ritmo da montagem da vinheta de Vale tudo (1988). Planos curtos mostram a bandeira nacional em diferentes ngulos e situaes: sendo feita mo na mquina de costura, em uso oficial no mastro, carregada pela torcida de futebol. A abertura sintetiza em um minuto a trama que mobilizou o pblico brasileiro de segunda a sbado, no horrio das oito, durante dez meses. A montagem de imagens com referncia direta nao brasileira emoldura a histria de amor e dio que culmina no suspense em torno de quem matou Odete Roitman?, a empresria vil, personagem de Beatriz Segall, apaixonada por um gigol. A novela de Gilberto Braga talvez a expresso mais contundente da expanso do gnero. Vale tudo ganhou espao nas primeiras pginas dos principais jornais. Reprise recente da novela repercutiu. Diversos trechos antolgicos podem ser encontrados no You Tube. A permanncia da obra em um gnero geralmente tido como descartvel surpreende. Telenovelas anteriores e posteriores mobilizam referncias mais ou menos explcitas ao pas. Roque Santeiro (1985), recentemente se tornou a primeira novela a ser lanada em uma caixa de DVD, conta a histria da cidade que vivia s custas do culto a um falso santo. A novela de Dias Gomes, baseada em sua pea Bero do heri (1963), trouxe na vinheta o ttulo escrito em verde e coroado, com uma sugestiva aurola amarela sublinhada por um toque em som eletrnico. O salvador da ptria (1989), de Lauro Cesar Muniz, apresentava imagens de Braslia na vinheta. A novela criticava o sistema poltico no ano em que Fernando Collor de Mello derrotaria Luiz Incio Lula da Silva no primeiro pleito presidencial ps-ditadura. O papel da emissora

10 lder na definio de um resultado final apertado gerou debate nas arenas poltica e acadmica. Lima Duarte fazia Sass Mutema, o boia-fria honesto que se torna prefeito de Tangar, uma pequena cidade fictcia, antes dominada pela corrupo. Nesse mesmo ano, Que rei sou eu?, do veterano Cassiano Gabus Mendes que em seus tempos de diretor da TV Tupi inspirou Beto Rockfeller (1968), pioneira na linguagem coloquial contempornea repercutiu na campanha e no debate sobre o resultado eleitoral6. A novela abordou, em tom de fbula, a histria das disputas e corrupes palacianas no reino fictcio de Avel. Junto com a minissrie Anos rebeldes (1992), de Gilberto Braga, que abordou o movimento estudantil e a luta armada contra o regime militar na dcada de 1960, Que rei sou eu? sugere que, por vezes, tramas de poca repercutem no presente talvez exatamente pela falta de sincronia entre a temporalidade da narrativa e o tempo extranarrativo. Em ambos os casos, os personagens, propositalmente ou no, sintonizaram pautas contemporneas. Anos rebeldes foi escrita e planejada antes do incio do movimento pela renncia do presidente Collor de Mello. No entanto, quando estreou, em agosto de 1992, o movimento estava em ascenso. O exemplo do movimento estudantil dos anos 1960 repercutiu junto aos caras pintadas que denunciavam a corrupo presidencial. Tambm em 1992, Deus nos acuda, de Slvio de Abreu, exibida no horrio das 19 horas, alude ao escndalo poltico que mobilizava o pas. A novela estreou em setembro com uma vinheta de abertura em que o mapa do Brasil, transformado em um mar de lama, se esvaa pelo ralo. A vinheta foi assunto nos principais jornais brasileiros e de uma matria da CNN. Em 1994, ano de Copa do Mundo, a novela Ptria minha, de Gilberto Braga, mais uma vez define o pas como assunto da narrativa. As novelas da Rede Globo se tornaram espao privilegiado de atualizao de uma comunidade nacional imaginada como pas do futuro, um tema antigo caro a Stefan Zweig. A discoteca de Dancin days (1978) e as meias listadas em sandlias de salto fino sinalizaram uma nsia pop de liberao. O folhetim eletrnico se organiza em torno de oposies dramticas entre personagens pobres e ricos, da cidade grande e do interior, homens e mulheres de geraes diferentes. Essas tenses podem ser sintetizadas na oposio entre ser tradicional, adjetivo aplicado a coronis e patriarcas, mulheres carolas e dependentes, ou moderno, termo associado

Para vises conflitantes sobre o assunto ver Lima (1993) e Lins da Silva (1993).

11 liberao dos costumes e enfatizado na veiculao de novas modas, meios de transporte e comunicao. Alm de autoras vindas do rdio como Ivani Ribeiro e Janete Clair , a novela reuniu o talento de realizadores intelectualizados, com agenda ideolgica de esquerda e experincia no cinema e no teatro dos anos 1950-60 como Brulio Pedroso, Dias Gomes, Lauro Cesar Muniz e Walter Avancini , e tambm de uma segunda gerao de autores que inclui Slvio de Abreu, Gilberto Braga e Glria Peres. O conhecimento tcnico de profissionais estrangeiros (Joe Wallach e Homero Sanchez, por exemplo), dispostos a racionalizar o sistema de produo e a relao entre emissora e anunciantes em prol do desenvolvimento do mercado consumidor, tambm foi decisivo. A presso autoritria do regime militar, com sua agenda modernizante e conservadora de integrao nacional por via eletrnica, expressa em suas diretrizes de poltica cultural e na censura pesada, tampouco pode ser esquecida. Durante esses cerca de vinte anos que podem ser considerados como a fase urea, o folhetim eletrnico sintetizou processos de mudana em curso no pas. Em sintonia com a construo do pas do futuro, a novela articula a vida de cerca de quarenta personagens em planos curtos editados de maneira acelerada. O visual rpido, associado a vinhetas de abertura que usam efeitos eletrnicos, refora a mensagem high tech da emissora lder. Com o aumento do nmero de personagens, tramas e cenrios, as tramas das novelas se tornam mais complexas e menos lineares. A variedade de situaes dramticas possveis favorece a oscilao entre tramas principais e secundrias, e sugere que a melhor representao grfica do desenvolvimento narrativo de uma novela a rede, ao invs da estrutura linear que sintetiza os roteiros no cinema hollywoodiano. Aumenta a dose de imprevisibilidade. Personagens com determinados objetivos podem se entrelaar com outros. Tramas proeminentes podem diminuir de importncia, substitudas por outras. O desenvolvimento narrativo de partes da histria pode ser interrompido durante vrios captulos em que outras partes ganham mais relevncia. A trajetria de personagens pode se modificar bastante em funo do movimento de outros personagens, das reaes do pblico e de diversos outros eventos alheios narrativa propriamente dita, como aniversrios, doena e morte. A relao entre a novela e diferentes interpretaes da nao brasileira se explicita de maneira mais clara em momentos em que a competio entre emissoras assume a forma da disputa entre verses diferentes do Brasil.

12 Assim como a Globo se consolidou com uma marca moderna de Vnus platinada, coerente com seu logotipo de cores metlicas que se movia ao som de um plim-plim eletrnico, na dcada de 1990, a Rede Manchete se afirma com sries e novelas que aludem ao universo rural em chave ecolgica ilustrada pela exibio de corpos nus e com o bordo que serve de epgrafe a esse texto. A Manchete apresentou uma programao diferenciada que inclua srie de documentrios, gnero raro na televiso brasileira. A emissora se tornou competitiva apresentando ttulos como Dona Beja (1986), de Wilson Aguiar Filho, novela de poca, buclica e regada a nudez, e A histria de Ana Raio e Z Trovo (1990), de Marcos Caruso e Rita Buzzar, que explorava o universo country. Pantanal (1990), de Benedito Ruy Barbosa, se destacou como novela que propunha explicitamente uma nova verso de identidade nacional: a fauna, a flora e a famlia no lugar do consumismo moderno e liberado da concorrente. Pantanal foi gravada no corao do Brasil, com planos longos e gerais de paisagens buclicas cortadas por rios de guas lmpidas e enfeitadas pela nudez feminina. Ela ofereceu uma alternativa ao ceticismo com que os ttulos da Globo a essa altura abordavam as consequncias no antecipadas da modernizao 7. Em 2006, o gnero mais uma vez protagoniza a concorrncia entre emissoras. Com Vidas opostas, de Marclio Moraes, veterano da Globo, a Record ousa levar para a novela o universo da pobreza e da violncia carioca, que o cinema da retomada tematizou em Como nascem os anjos (1996), Notcias de uma guerra particular (1999); O invasor (2002); Cidade de Deus (2002); nibus 174 (2002), Tropa de Elite I (2007) e II (2010), entre outros. Naquele mesmo ano, a Globo exibe Falco: meninos do trfico, documentrio de MV Bill e Celso Athayde, que busca um ponto de vista de dentro ou de pertencimento 8. A Globo retruca a Record logo em 2007 com Duas caras, de Aguinaldo Silva, sobre a vida em uma favela, nesse caso, cenogrfica. A novela busca chave alternativa violncia para abordar a favela. Nessas novelas a paisagem urbana saturada pela desigualdade e pelo poder paralelo do trfico j no traz a marca das cores nacionais. Embora a iniciativa da Record tenha sido importante na competio com a Globo, especialmente no Rio de Janeiro, nenhuma das duas obras logrou a repercusso que alguns filmes sobre o assunto obtiveram. O cinema contemporneo ganha proeminncia na desconstruo do pas

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Sobre Pantanal, ver Machado e Becker (2009). Sobre Falco, ver Hamburguer (2007) e Kornis (2006).

13 que se queria do futuro, justamente quando ele reconhecido nacional e internacionalmente como potncia emergente. Nos primeiros anos do sculo XXI, com a diversificao do campo audiovisual, a concorrncia da TV a cabo, do DVD e da Internet, e a queda dos ndices de audincia, o estilo de fazer novela que se notabilizou nos anos 1970-80 se enfraquece. A novela permanece estratgica na receita e na competio entre as emissoras de televiso, porm sua capacidade de polarizar audincias nacionais diminui. Novelas abusam de mensagens de contedo social, enquanto perdem seu diferencial esttico e sua fora polmica. A nao j no prepondera porque os temas extrapolam fronteiras. H poucas referncias a temas polmicos atuais. A opo pelo desenvolvimento de campanhas politicamente corretas, muitas vezes em detrimento da dramaturgia. A estrutura de conflitos melodramticos que sustenta a narrativa se mantm. A queda de interesse nas novelas coincide com a inesperada renovao dos seriados norte-americanos. Esses programas ganham espao nos canais brasileiros, dando novo flego a um fluxo de importao que nas dcadas anteriores as novelas haviam substitudo. A indstria norte-americana de televiso passou a atrair os melhores talentos, particularmente no campo da dramaturgia, retirando do cinema, ao menos temporariamente, a posio de ponta no audiovisual hollywoodiano. Dentre as modificaes introduzidas pelos novos seriados, algumas se assemelham a convenes consolidadas nas novelas, particularmente a diminuio do tempo entre realizao e emisso. A TV norte-americana costumava trabalhar com rotinas de produo de baixo grau de improviso. Seriados iam ao ar com temporadas inteiramente prontas. Hoje, mais sujeitos a presso de indicadores de sucesso como a flutuao de ndices de audincia , eles podem ter seu destino definido enquanto esto no ar. Outro fator que aproxima esses seriados contemporneos da novela a aluso frequente a elementos polticos e culturais da conjuntura norte-americana. Mais abertos a repercusses variadas, esses seriados tambm estimulam redes de seguidores na Internet, onde se especula sobre o destino dos personagens. Em outros pases da America Latina, como Colmbia e Mxico, onde a novela tambm se estabeleceu, traos semelhantes se consolidam. Essas aproximaes estticas e no modo de fazer seriados televisivos convidam abordagens comparativas que especulem sobre o lugar do imprevisto e do improviso na indstria cultural contempornea. Os seriados norte-americanos

14 alimentam uma bibliografia que explora um conceito de TV de qualidade (Mccabe e Akass, 2007). Tal literatura estrangeira sobre televiso j no alude s novelas brasileiras. O caso brasileiro surpreendentemente perdeu espao interna e externamente diante de uma tambm inesperada renovao da fico televisiva internacional. Fato que nos convida a ampliar o espectro de pesquisa para pensar as relaes entre fico televisiva e fluxos transnacionais de interpretao, com os quais seriados como Cidade dos homens (2002) esto sintonizados. Nos ltimos trinta anos do sculo XX o Brasil passou por conhecidas e intensas transformaes estruturais, que podem ser verificadas em alguns ndices sociais e demogrficos, como a queda do ritmo de crescimento populacional, a migrao do campo para a cidade, a entrada da mulher no mercado de trabalho, a alfabetizao lenta mas gradativa de amplas parcelas da populao, a constituio de um sistema nacional de sade, entre outros. A televiso, e especificamente a telefico, participou ativamente dessas transformaes. Sob censura militar, impulsionada pela energia criativa de roteiristas, diretores e atores engajados na realizao do projeto nacional e popular na TV, em ntima conexo com um nascente mercado consumidor e com um campo publicitrio que se fortalecia, a novela problematizou as tenses que acompanharam essas intensas transformaes. A partir de conflitos de gnero, gerao, classe e regio, a novela fez crnicas do cotidiano que a levaram a se transformar em palco privilegiado para a problematizao de interpretaes do Brasil. O pas, que se modernizava de acordo com uma noo de modernizao centrada no consumo e no na afirmao da cidadania, se reconheceu na tela da TV em um universo branco e glamoroso. Posteriormente, as consequncias no antecipadas da modernizao apareceram de forma indita na TV. As primeiras denncias de corrupo ocuparam a ento novela das oito j a partir de Roque Santeiro. O reconhecimento maior do carter privilegiado da novela se d quando emissoras concorrentes disputam a ateno do pblico com narrativas que procuram interpretaes alternativas do pais. No incio do sculo 21 a diversificao de meios e canais disponveis enfraquece a novela como arena de problematizao da nao. Resta saber quais sero, se que haver alguma, as arenas nacionais no futuro.

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