БЮДЖЕТНОЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ХАНТЫ-МАНСИЙСКОГО АВТОНОМНОГО ОКРУГА-ЮГРЫ

«СУРГУТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ КОЛЛЕДЖ»

53.02.03 «Инструментальное исполнительство (инструменты народного оркестра)»

РЕФЕРАТ
по профессиональному модулю «Педагогическая деятельность»
на тему «Характеристика основных и красочных приемов
звукоизвлечения на гитаре»

Руководитель И.В. Алябьева

Студент 4 курса К.А. Приданникова

Сургут, 2020
 Содержание
Введение ................................................................................................................... 3
1 Изучение понятий основных приемов, технология их исполнения,
методические рекомендации ................................................................................... 5
1.1 Изучение и обобщение понятий красочных приемов и средств
музыкальной выразительности, их технология исполнения .............................. 8
1.2 Примеры использования красочных приемов с оригинальной нотацией в
произведениях В.В. Козлова............................................................................... 15
Заключение ............................................................................................................. 18
Список используемой литературы ........................................................................ 19
Приложение А ........................................................................................................ 20
Приложение Б ......................................................................................................... 21
Приложение В ........................................................................................................ 22
Приложение Г ......................................................................................................... 23
Приложение Д ........................................................................................................ 24
Приложение Е ......................................................................................................... 25
Приложение Ж ....................................................................................................... 26
Приложение З ......................................................................................................... 27
Приложение И ........................................................................................................ 28
Приложение К ........................................................................................................ 29
Приложение Л ........................................................................................................ 30
Приложение М ....................................................................................................... 31
Приложение Н ........................................................................................................ 32

2
Введение
Классический инструмент гитара, в последние годы явно утвердилась на
концертной эстраде как сольный инструмент с богатыми техническими и
выразительными возможностями, имеющий свои темброво-колористические
особенности. Исполнение ведущих гитаристов на концертной сцене показали,
что работа над красочными приемами и музыкальной выразительностью игры
должны стать составной частью работы над техникой.
Тема «Характеристика основных и красочных приемов звукоизвлечения на
гитаре» выбрана из-за возрастающего интереса к ней. В настоящее время
создается большое количество произведений на разных инструментах, в разных
их составах и т.д. Чтобы поддерживать интерес публики к классической гитаре,
мастерами-композиторами создаются новые, усовершенствуются старые и
комбинируются различные красочные приемы игры на гитаре в своих
оригинальных произведениях, обработках и переложениях для гитары. Таким
образом, актуальность данного реферата заключается в том, что благодаря этим
приемам, гитарная музыка обретает новые краски, завораживает все больше
новых слушателей, привлекает людей к обучению игры на гитаре.
Исполнение гитарной музыки ведущими артистами эстрады вдохновляет
своей игрой красок, незаурядностью и эффектностью. Виртуозное и музыкально-
выразительное исполнение на гитаре является результатом систематических
занятий над качеством звука, координацией, однородностью тембра, развитием
технических возможностей, умением исполнять штрихи и различные приемы
игры, умением показывать динамические и агогические оттенки в своем
исполнении. Поэтому работа над красочными приемами является составной
частью работой над техникой. Только после овладения типичной
характерностью гитарного звука и достижения его однородного тембра на
разных струнах, динамической ровности в разных регистрах гитары, следует
изучить разнообразие звучания, различные динамические и тембровые оттенки,
различное их соединение. Это значительно обогащает палитру выразительных
средств гитариста и пробуждает его интерес в дальнейшем творческом поиске в
3
областях красок. Произведения известных исполнителей, таких как В.В. Козлов,
Н.А. Кошкин, С.И. Руднев и других, стали богатым источником арсенала
гитариста. Также переложения литературы других инструментов предъявляют
требования профессионального владения всем комплексом необходимых
навыков. При переложении литературы иных инструментов встает задача
гитариста бережно сохранять их красочные «наряды», не допускать упрощения
сложных приемов того или иного инструмента, грамотно их расшифровывать, то
есть необходимо внимательно относиться к переложениям, творчески
осмысливая их и по возможности сохранять текст и красочность выбранных
произведений. Поэтому работа над красочными приемами игры должна стать
одной из составных частей работы гитариста над техникой и войти в программы
класса гитары ДМШ, музыкальных училищ и ВУЗов.
Цель данной работы представляет собой накопление, изучение,
предоставление и обобщение материала, применяемого в практике
исполнительства, по теме «Характеристика основных и красочных приемов
звукоизвлечения на гитаре» в виде реферата.
Задачи для достижения цели:
- Сбор, изучение и анализ существующей информации по теме;
- Предоставление и обобщение понятий основных и красочных приемов;
- Описание грамотного использования красочных приемов.
Описание структуры содержательной части работы:
Введение: выбор и актуальность выбранной темы; цели и задачи.
Глава 1. Параграф 1 - Изучение понятий основных приемов, технология их
исполнения, методические рекомендации.
Параграф 2 - Изучение и обобщение понятий красочных приемов и средств
музыкальной выразительности, их технология исполнения.
Параграф 3 - Примеры использования красочных приемов с оригинальной
нотацией в произведениях В.В. Козлова.
Заключение.

4
1 Изучение понятий основных приемов, технология их
исполнения, методические рекомендации
Н.П. Михайленко в своей «Методике преподавания игры на шестиструнной
гитаре» писал, что воспитание звука должно вестись в двух направлениях и
иметь универсальный характер, т.е. охватывать все виды гитарной техники:
1. Освоение типичной характерности гитарного звука, достижение
однородного его тембра на разных струнах, динамической ровности в разных
регистрах гитары.
2. Овладение разнообразием звучания, различными динамическими и
тембровыми оттенками, различным их соединением.
Основные приемы звукоизвлечения на гитаре:
➢ Прием игры — это конкретное движение руки исполнителя, направленное
на извлечение звука.
▪ Apoyando (с опорой) - прием звукоизвлечения, заключающийся в
скольжении пальца правой руки по струне с опорой или остановкой на
последующей струне. При apoyando необходимо следить, чтобы палец сохранял
округлость. При использовании приема, амплитуда движения пальцев
увеличивается, поэтому необходима длительная тренировка, чтобы выдерживать
темп игры. Звук, получаемый при apoyando глубокий, объемный, сильный и
определенный. Используется этот прием в мелодической линии, в педальном
басу и в гаммообразных пассажах.
Некоторые преподаватели музыкальных школ, исходя из своего опыта
считают, что звукоизвлечение в начале обучения нужно начинать именно с
освоения приема игры apoyando, чтобы выработать у ученика правильную
амплитуду движений при звукоизвлечении. По тому как этого сложно добиться
при игре приемом tirando, ведь в этом приеме нет опоры и ученик может
использовать не правильную амплитуду, и вести пальцы в неправильном
направлении, что чревато последствиями: не правильная постановка игрового
аппарата ведет в будущем к его зажатию, что влияет на качество звука,
торможение технического развития, потеря интереса в обучении.
5
 Технология исполнения приема apoyando: естественно, что перед
постановкой игрового аппарата и, в частности, постановки правой руки,
необходимо в начале обучения заняться пальчиковыми играми с учеником,
чтобы подготовить тело и руки к новому занятию - игре на гитаре, дабы
учащийся понял амплитуду и направление движений пальцев правой руки.
Вернемся, непосредственно, к технологии исполнения приема apoyando:
прежде чем извлечь звук, необходимо проделать следующие упражнения:
 Первое упражнение помогает почувствовать необходимое давление
на струну. Для этого нужно поставить пальцы «i», «m», «a» на 3 - 2 - 1 струны и
поочередно нажимать, ощущая напряжение и сопротивление струны, после чего
расслабить пальцы и вернуть в первоначальное положение;
 Второе упражнение уже связано напрямую со звукоизвлечением.
Предоставляю пример нотной записи упражнения на рисунке, расположенном
ниже. Упражнение включает в себя две пальцевые формулы «i», «m» и «m», «i»,
по 4 звука на каждой струне с первой по пятую.

На начальном этапе обучения, естественно, что ученик будет изучать

упражнения не с нотной записи, а с рук преподавателя, чтобы направлять все
свое внимание на звукоизвлечение, а не на ноты.
Это только один пример из множества вариаций упражнений. По мере
роста навыков ученика упражнения должны усложняться после того, как то или
иное упражнение доведено до автоматизации: должны и могут меняться
пальцевые формулы, порядок струн, ритмы и ритмические сочетания,
присоединение левой руки, игра гамм и этюдов.
▪ Tirando - (удар, щипок) - без опоры, характер звука легкий, суховатый, но
обеспечивает пальцам достаточную беглость. Прием заключается в оттягивании
струны дугообразно согнутыми пальцами. Если продолжить движение пальца,

6
то он коснется ладони. Остановки на струне он не имеет. Применяется при
исполнении двойных нот, арпеджио, аккордов, при проведении подголосков и в
аккомпанементе.
Технология исполнения приема tirando: после изучения приема apoyando,
можно взять те же, уже знакомые ученику, упражнения, но оттачивать навык уже
новым приемом. После успешного освоения этого приема, можно дать
упражнение на двойные ноты, которое рассмотрим ниже. Пальцевая формула
«i», «m».

Оба созвучия должны исполняться одновременно, без рывков кистью,

поскольку отсутствие опоры нарушает устойчивость кисти. Необходимо, чтобы
кисть была полностью расслаблена и силу звучания регулируют лишь пальцы.
Для дальнейшего освоения приема игры tirando, после изучения выше
представленного упражнения, можно использовать этюды В. Калинина для
начинающих. Пример одного из этюдов представлено в приложении А на
рисунке 1.
Упражнения, гаммы и этюды по мере прививания навыков должны
усложняться, охватывая все больше и больше технических сложностей. Гаммы
можно и нужно играть различными пальцевыми формулами, к примеру
аппликатуры гамм А. Сеговии, изложенные в его «Школе игры на
шестиструнной гитаре», у которого представлены все возможные пальцевые
формулы на ту или иную аппликатуру гаммы. Изучать этюды на различные виды
техники. В общем, развивать техническое оснащение гитариста - пальцевую
беглость, координацию, приемы, штрихи, аппликатуру.

7
1.1 Изучение и обобщение понятий красочных приемов и средств
музыкальной выразительности, их технология исполнения
После изучения всех технических возможностей и автоматизации
полученных навыков, можно начинать постепенно добавлять в исполнение
произведений средства музыкальной выразительности, красочные приемы, от
простых к сложным. А также давать упражнения для отработки приемов и после
отдельной выучки вплетать их в музыкальный текст пьесы.
Все многообразие средств музыкальной выразительности и красочных
приемов можно объединить, исходя из общих звуковых эффектов, на несколько
основных групп:
1. Флажолет - (старофр. flageolet - маленькая флейта) - прием музыкальной
выразительности, звук которого имеет особый тембр, получаемый легким
прикосновением пальца левой руки к струне (гармонические обертоны, которые
возникают от колебания половинных, третьих, четвертных и т.д. частей полного
объема струны). Благодаря флажолетам диапазон верхнего регистра гитары
расширяется почти на октаву. Флажолеты также дают новые тембровые
звучания.
Обозначаются флажолеты знаком «ромбика» или же знаком «Fl».

a. Натуральные флажолеты делятся на октавные, квинтовые,

квартовые, звучат на 12,7,5,4,3 ладах. Исполняются легким прикосновением
подушечки пальца левой руки, точно напротив ладового порожка и
одновременным щипком пальца правой руки, после чего палец левой руки
быстро поднимается. В результате слышится звук старинной флейты
«флажолета». Есть и второй способ: исполняется легким прикосновением
подушечки указательного пальца правой руки, звук извлекается безымянным
пальцем этой же руки. Прилагаю рисунок для наглядности исполнения
натурального флажолета одной правой рукой.
8
Так же в приложении Б на рисунке 2 предлагаю рассмотреть таблицу
натуральных флажолетов на грифе гитары.
b. Искусственные флажолеты охватывают хроматический диапазон,
хотя звучность несколько меньше. Они вносят заметное разнообразие в
красочную палитру гитары. Способ исполнения: левая рука зажимает
необходимые звуки, правая рука касается подушечкой указательного пальца над
порожком, а безымянный палец извлекает звук. Исполнение флажолета имеет
свою структуру: открытая струна - флажолет будет извлекаться на 12 ладу
правой рукой, левая рука зажимает 1 лад - флажолет извлекается правой рукой
на 13 ладу, 2 лад - 14 лад и так по аналогии, насколько позволит извлечь
флажолеты инструмент.
Отрабатывать искусственные и натуральные флажолеты можно и нужно
также на мажорных, минорных, хроматических гаммах и упражнениях в первой
позиции. Стоит принять во внимание, что все флажолеты звучат ярко от 4 лада
включительно, а на 3-м и 2-м ладу флажолеты звучат довольно тускло, поэтому
ими очень редко пользуются.
Отрывок из красивейшего произведения Б. Терци – «Карильон» на
использование натуральных и искусственных флажолетов представлено в
приложении В на рисунке 3.
c. Сложные флажолеты звучат и исполняются точно так же, как и
искусственные, только с применением аккомпанемента.
Яркий пример применения сложных флажолетов раскрыл В.В. Козлов в
произведении «Заводная кукла», представленном в приложении Г на рисунке 4.

9
2. Pizzicato - прием музыкальной выразительности, изменяющий тембр
звучания струн, звучит очень своеобразно и эффектно. Звуки становятся как бы
«засурдиненными» - отрывистыми и приглушенными.
Способ исполнения: правая рука ребром кисти, почти у подставки,
кладется на струну, а пальцы этой же руки извлекают звук. Если мелодия на
одной струне, то мизинец правой руки ставится на эту струну возле подставки, а
остальные пальцы извлекают звук. Рассмотрим пример указания данного приема
в нотной записи на рисунке, представленном ниже.

Для отработки pizzicato полезно играть хроматические, мажорные и

минорные гаммы в первой позиции.
3. Vibrato (лат. vibratio - колебание) - прием исполнения на струнных
инструментах, который заключается в колебании пальца левой руки на струне.
Этот прием является одним из средств музыкальной выразительности, изменяет
в небольших пределах высоту звука. Овладеть им нужно для того, чтобы
добиться певучести звука на гитаре. Этот приём увеличивает длительность
звучания и придаёт ему мягкость. Можно также сделать небольшую фермату на
кульминационном звуке фразы, вибрируя его, чтобы усилить впечатление.
На начальной стадии отрабатывать vibrato следует отдельно каждым
пальцем левой руки, путём покачивания вправо и влево без ослабления нажима
на струну, далее подключается кисть. Обычно vibrato редко выписывается в
нотном тексте, в основном играется на усмотрение исполнителя. Хорошим
примером могут служить яркие мелодические линии в произведениях Ф.
Тарреги. Рассмотрим пример использования vibrato в его произведении
«Аделита» на рисунке 5 в приложении Д.

10
 Вибрато также можно разделить на два вида: вертикальное -
перпендикулярно грифу вдоль струны и горизонтальное (глубокая вибрация) -
перпендикулярно грифу поперек струны.
4. Glissando (франц. glisser - скользить) - скольжение пальца от одной ноты к
другой в восходящем или нисходящем движении, дает колористический эффект.
Выполняется плотно прижатым к струне пальцем на определенном ладу и вслед
за ударом передвигается этот палец, не снимая со струны, быстрым скользящим
движением до следующего лада. При этом первый звук звучит от удара правой
руки, а второй звучит уже без удара, благодаря сохранению вибраций струны от
удара первого звука. Также этот прием можно исполнить с фиксацией
последнего звука, т.е. удар приходится и на второй звук. Использование этого
приема как бы связывает два звука. Само скольжение исполняется за счет конца
первого звука. Может быть: быстрым, замедленным, ускоренным, глубоким и
поверхностным.
Пример записи Glissando в нотном тексте представлено ниже.

Ярким примером использования этого приёма является пьеса В. Козлова

«С неба звёздочка упала», отрывок которой представлен на рисунке 6 в
приложении Е.
5. Тембр - (фр. timbre - отличительный знак) - специфическая окраска звука,
характерная для того или иного инструмента.
Три основных тембра на гитаре:
a. Ordinarium – средний тембр;
b. Sul ponticello (буквально «на подставке») –жесткий тембр;

c. Sul tasto (буквально « на грифе»)- мягкий тембр.

11
6. Шумовые красочные приемы
• Rasgueado - прием игры, при котором пальцы правой руки извлекают
«вразброс» несколько звуков, используя при этом внешнюю сторону ногтя,
начиная с мизинца, по нескольким или всем струнам.
В нотах этот прием обозначается словом «rasg.», а также стрелками,
указывающими направление движения пальцев, как показано на рисунке ниже.

1) Rasgueado - удар одним пальцем. Обозначается в нотах стрелкой с

указанием пальца. Стрелка, направленная снизу вверх, обозначает удар,
выполняемый от 6-й струны к 1-й, стрелка, направленная сверху вниз - удар,
выполняемый от 1-й струны к 6-й.
2) Rasgueado - удар четырьмя пальцами: мизинцем, безымянным,
средним и указательным. Эти пальцы, собранные вместе, начиная с мизинца,
поочередно распрямляются в веерообразном движении и производят удар по
струнам внешними сторонами ногтей. Получается громкий, арпеджированный
аккорд. В некоторых изданиях этот прием обозначается словом «frise» (фризэ).
В современных зарубежных изданиях на этот прием указывают буквы «p», «а»,
«т», «i». где буква «р» означает мизинец («peqino»), «а» - безымянный палец, «m»
- средний и «i» - указательный.
3) Rasgueado - тремоло одним пальцем. Этим приемом исполняются
трех-, четырех-, пяти- и шестизвучные аккорды. При исполнении трех-, четырех-
и пятизвучных аккордов палец i или m, делая быстрые колебательные движения
от басовых струн к первым и обратно, извлекает звуки. Большой палец в это
время опирается на одну из басовых струн.

12
 При исполнении rasgueado - тремоло указательным пальцем шестизвучных
аккордов в движении участвует вся кисть правой руки. Количество движений
пальца от 6-й струны к 1-й и обратно зависит от размера и темпа исполняемого
произведения.
4) Rasgueado - тремоло четырьмя пальцами. Этот прием представляет
собой многократное, быстрое повторение приема rasgueado - удара 4-мя
пальцами (фризэ).
Для начального овладения приемом rasgueado можно использовать
следующее упражнение, показанное ниже. Начиная в медленном темпе, следя за
правильностью выполнения, постепенно ускоряя и подводя к быстрому темпу.

5) Rasgueado sordino - исполняется подушечкой (мякотью)

указательного или среднего пальца. Пример записи в нотах рассмотрим в
произведении С. Руднева - «Липа вековая» на рисунке, представленном ниже.

• Тамбурин (франц. Tambourine) - прием, которым имитируется

звучание тамбурина (южноевропейский народный ударный инструмент) или
литавр. Он заключается в том, что большой палец правой руки резко ударяет по
нескольким или всем струнам сверху у подставки. Чтобы добиться яркого
звучания, надо делать удар всей тяжестью кисти правой руки, касаясь большим
пальцем струн, и быстро его поднимать, давая струнам свободно звучать.
В нотных текстах этот прием обозначается словом «tambora» или «tamb»,
как показано на рисунке ниже.

13
 Данный пример можно использовать как упражнение для изучения приема
тамбурин. Отрабатывая этот прием, необходимо следить за тем, чтобы кисть
руки, ударив по струнам, тотчас же поднималась вверх, а не задерживалась на
них.
Как и полагается, яркий пример использования приема тамбурин в пьесе В.В.
Козлова «Танец сеньориты гитары» показан в приложении Ж на рисунке 7.
• Подражание малому барабану - очень эффектный гитарный прием.
Способ исполнения: указательный палец левой руки (иногда с помощью правой
руки) перетягивает шестую струну на пятую, перекрещивая их на 5-7-10 ладах.
Пример обозначения в нотной записи показан на картинке, расположенной ниже.

Звуки извлекаются из обеих струн щипком чередующих пальцев правой руки.

Или же как в ярком примере Н.А. Кошкина- «Игра в солдатиков» из сюиты
«Игрушки принца» использование перекрещивания 1-2 струны для имитации в
мелодии звуков военного барабана и горна на рисунке 8 в приложении З.
7. Современные красочные приемы. В современной исполнительской
технике игры на гитаре появилось множество новых приемов. Это объясняется
стремлением композиторов и исполнителей расширить звуковую палитру
инструмента, обогатить его звучание колористическими эффектами. Разумеется,
не все они полноценны, но многие из них уже прочно вошли в исполнительскую
практику гитаристов.
a. Golpe - удар ногтем пальца правой руки по подставке или по верхней
деке.
b. Pizzicato Бартока - нужная струна оттягивается перпендикулярно
плоскости грифа, как бы «подрывается». В результате должен быть слышен

14
вместе с определенной высотой ноты резкий «щелчок» струны о ладовые
порожки.
c. Скольжение ногтем большого пальца правой руки по канители
струны с щипком басовой струны, добиваясь «свистящего» звука. Этот
красочный прием хорошо раскрыт в произведении В.В. Козлова «заводная
кукла».
d. Тремоло пальцами по подставке.
e. Пронзительная, очень высокая нота за грифом. Исполняется ударом
по струнам за верхней подставкой гитары. Пример этого приема можно найти в
произведении Н.А. Кошкина «Игра в солдатиков» из сюиты «Игрушки принца».
f. Пульгар - исполнение мелодии большим пальцем правой руки.
Данные красочные приемы, в большинстве своем, получили огромную
популярность в таком ярком испанском стиле, как Фламенко.

1.2 Примеры использования красочных приемов с оригинальной нотацией

в произведениях В.В. Козлова
На мой взгляд ведущим мастером по использованию различных красочных
приемов является Виктор Викторович Козлов (российский гитарист, композитор
и музыкальный педагог, основатель южно-уральской гитарной школы). В его
произведениях собрано большое количество красочных приемов, которые
органично вписываются в музыкальную фактуру, обогащая выразительность
произведений, придавая более точное очертание в образную сферу. В своих
творениях он добился золотой середины в добавлении красок в свои работы, не
перегружая произведения различными приемами, зная меру. Ведь чувство меры
и художественный вкус - основные требования к применению красочных
приемов.
Мной был приобретен один из его сборников «Маленькие тайны
сеньориты гитары» (Издание третье, г. Челябинск «Music Production Interation»,
LLC,2006). Данный музыкальный альбом состоит из пьес, каждая из которых
предназначена для освоения определенного вида техники. Особый интерес

15
представляет использование в музыке новейших приемов, появившихся в
исполнительской практике конца XX века. Автор дает подробное описание
исполнения, графику записи этих приемов, а также методические комментарии
к каждой пьесе. Технические новшества применяются только для более полного
раскрытия музыкального образа.
Рассмотрим некоторые наиболее яркие, на мой взгляд, примеры
использования красочных приемов из сборника «Маленькие тайны сеньориты
гитары»:
• «Танец сеньориты гитары» - темпераментная пьеса в духе испанской
народной музыки. Звучит колоритно и живописно, рисуя истинный жгучий
испанский танец. Большое количество различных приемов ничуть не
перегружают, а органично вписываются в произведение, делая его
оригинальным. Данная пьеса включает в себя следующие приемы: Rasgueado
указательным пальцем, тамбурин, кастаньеты, натуральные флажолеты
(приложение Ж рисунок 7).
• «Ветер, играющий на струнах» - все произведение построено на
аккордах, которые исполняются Rasgueado sordino. При виртуозном исполнении,
действительно создается впечатление игры ветра на струнах. Автором
использована экспериментальная нотная запись динамики, в которой наглядно
виден характер музыки (приложение И рисунок 9).
• «Фанфары и барабан» - здесь применена имитация звучания
военного барабана, исполняется на прижатых на X ладу перекрещенных 5 и 6
струн. Использование этого приема, при едином ритмическом рисунке заметно
обогащает текст пьесы, разноплановость тембра инструмента в корне меняет
окраску произведения (приложение К рисунок 10).
• «Таинственные шаги» - простая по исполнению пьеса, становится
намного интереснее благодаря использованию красочных приемов. Загадочная
атмосфера создается с помощью таких приемов, как pizzicato, постукивания по
разным местам деки (имитация малых ударных инструментов), glissando по

16
канители 6 струны и предельно возможных звуков (точная высота не
фиксируется). Пример указан в приложении Л, рисунок 11.
• «Кискино горе» - как сказал сам В.В. Козлов на своем мастер-классе
«Когда я написал ее в юном возрасте, то я думал, что красивее этого
произведения ничего не бывает». Здесь использован прием поперечного vibrato,
который изображает жалобное мяуканье киски (приложение М рисунок 12).
• «Сеньор клавесин, играющий менуэт» - пьеса написана в стиле
классического менуэта. Имитация звучания клавесина достигается сменой
тембров (приложение Н рисунок 13).
• «Заводная кукла» - музыкальная картинка, показывающая танец
механической куклы от ее завода и до полной остановки. Применяется
красочный прием - glissando по канители 6 струны. Так же эпизод с
использованием искусственных флажолетов (приложение Г рисунок 4).
• «С неба звездочка упала» - в ней используется прием глиссандо с
фиксацией конечной ноты, что придает образ падающей звезды в ночном небе
(приложение Е рисунок 6).

17
Заключение
В заключение хотелось бы добавить, что различных красочных приемов на
гитаре невообразимое количество, которые к тому же развиваются. А также
создаются новые виды и формы, что значительно обогащает палитру
выразительных средств гитариста и пробуждает его интерес в дальнейшем
творческом поиске в областях красок. Гитара, как и была, так и остается одним
из самых ярких музыкальных инструментов, который имеет богатое творческое
наследие в лице «титанов гитарного искусства», таких как Ф. Карулли, М.
Каркасси, Ф. Сор и другие. Немудрено, что ее творческое наследие продолжает
стремительно расширяться и развиваться. Последователей гитарного искусства
несчетное количество, которое продолжает расти: композиторы, исполнители,
слушатели. Нет в мире ни одного человека, которого бы не поразила гитара своей
яркостью, своеобразностью, характерностью, изменчивостью, гибкостью, а
главное неустанным развитием, начиная с развития музыкальных стилей и
жанров, фактуры, развитием красочных приемов, созиданием новых
исполнительских решений. Я вполне уверена, что в будущем гитара не потеряет
своей актуальности, а современные композиторы продолжат работать над ее
многогранным развитием.

18
Список используемой литературы
1. Иванов-Крамской, А. И. - «школа игры на шестиструнной гитаре» в двух
частях. Первая часть - «Музыкально-теоретические сведения и практическое
освоение инструмента». Вторая часть - «Репертуарное приложение».
Издательство Феникс, 2013г.
2. Кирьянов, Н.Г - «Искусство игры на шестиструнной гитаре» Часть II,
тетрадь первая. Московский центр содействия развитию искусств «Тоника»
1991г.
3. Козлов, В.В - «путешествия сеньориты гитары»; Издание третье, г.
Челябинск «Music Production Internation», LLC,2006
4. Кузин, Ю. Азбука гитариста: пособие для преподавателей ДМШ. (с
нотным приложением) [Текст, ноты] / Ю. Кузин; под. ред. В. Калёнова. -
Новосибирск, НМК,2003. –Ч. I. Инструментальный период.
5. Михайленко Н.П. - «Методика преподавания на шестиструнной гитаре».
Пособие для высших музыкальных учебных заведений. Киев. 2003г.
6. Пухоль, Э. - «Школа игры на шестиструнной гитаре. На принципах
техники Ф. Таррега» ООО «ИЗДАТЕЛЬСТВО КИФАРА», 2014г.
7. "Народная Коллекция: из репертуара Сергея Руднева" Оригинальные
сочинения, переложения и обработки для шестиструнной гитары. 2014г.
8. Фрадд, Дейл - Гитара. Полное пошаговое руководство\ Дейл Фрадд. – М.:
Попурри, 2015.
9. Чавычалов, А.А. Уроки игры на гитаре. Полный курс обучение \ А.А.
Чавычалов. -.: Феникс, 2015.

19
 Приложение А

Рисунок 1 - «Этюд ля-минор» - В. Калинин

20
 Приложение Б

Рисунок 2 - Таблица натуральных флажолетов

21
 Приложение В

Рисунок 3 - Пример Б. Терци – «Карильон» на использование натуральных и

искусственных флажолетов

22
 Приложение Г

Рисунке 4 - Пример применения сложных флажолетов в произведении В.В.

Козлова «Заводная кукла»

23
 Приложение Д

Рисунок 5 – Пример использования vibrato в произведении Ф.Таррега – мазурка

«Аделита»

24
 Приложение Е

Рисунок 6 - Яркий пример использования приёма glissando в пьесе В. Козлова -

«С неба звёздочка упала

25
 Приложение Ж

Рисунок 7 - Пример использования приема тамбурин в пьесе В.В. Козлова

«Танец сеньориты гитары

26
 Приложение З

Рисунок 8 – Пример использования перекрещивания струн в произведении Н.А.

Кошкина – «Игра в солдатики» из сюиты «Игрушки принца»

27
 Приложение И

Рисунок 9 – Пример использования Rasgueado sordino в произведении В.В.

Козлов – «Ветер, играющий на струнах»

28
 Приложение К

Рисунок 10 – Пример использования имитации звучания военного барабана,

исполняется на перекрещенных 5 и 6 струнах и прижатый на Х ладу, в
произведении В.В. Козлова – «Фанфары и барабан»

29
 Приложение Л

Рисунок 11 – В.В. Козлов- «Таинственные шаги»

30
 Приложение М

Рисунок 12 – В.В. Козлов – «Кискино горе»

31
 Приложение Н

Рисунок 13 – В.В. Козлов – «Сеньор клавесин, играющий менуэт»

32