DO CLASSICISMO FRANCS ESCOLA MODERNA: UM ESTUDO COMPARATIVO SOBRE A ESTTICA VOCAL DE SARAH BERNHARDT E ELEONORA DUSE .

. Lidia Becker Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO Esttica vocal, historicidade, voz em cena.

1. Introduo A lingstica tem sido fortemente utilizada como arcabouo terico para as pesquisas em teatro. Saussure define dois campos de estudos distintos, a saber: langue e parole. Langue um repertrio abstrato, um cdigo reconhecido, de carter social, e parole, uma apropriao individual e concreta da lngua. A semiologia parte de uma abordagem interdisciplinar, utilizando parmetros metodolgicos de outros campos do conhecimento e tem sido instrumental terico e metodolgico para o estudo do teatro. Em que pese a sua relevante obra de abordagem semiolgica, Pavis vem propondo a fuso das teorias ficcional e figural na tentativa de um resgate do carter pulsional do espetculo, mediante a semiotizao do desejo. Segundo esse autor, a teoria ficcional refere-se anlise semiolgica, aprofundando-se em seu objeto de estudo pela decupagem dos diversos elementos de cena. A figural refere-se a uma abordagem libidinal, cujo objeto a situao em que a dramaturgia torna-se irredutvel linguagem. (PAVIS, 2003: 49) Tal pensamento reflete uma importante questo, acenando para uma aproximao dos universos da teoria e da prtica. Pavis abandona a tradicional viso sedentria do espectador: O teatro convida o espectador a completar com o seu corpo a aparente ciso entre o visual e o ttil (ibid: 49) ao que acrescentamos: um espao a ser preenchido com a voz e o corpo do ator. precisamente nesse espao que inserimos o estudo da voz do ator, em suas dimenses fisiolgicofuncional e lingstica. Os avanos da anlise computadorizada permitem a visualizao dos aspectos funcionais da fonao e dos quatro sistemas acionados para a produo da voz: respiratrio, fonatrio, ressonador e articulatrio. Sons lingsticos so gerados por condicionamentos neuromotores nos rgos articulatrios: lbios, bochechas, vu palatino, dentes e lngua. A preciso no exerccio das posturas intraorais responsvel pela clareza da emisso dos fonemas e qualquer desajuste pode incorrer em alteraes de sonoridade, bem como modificar o prprio sentido da mensagem. exatamente a construo do sentido que nos remete dimenso lingstica e artstica da voz e da fala, na medida em que o ator, ao se apropriar do texto, realiza a sua parole. Segundo Malmberg, cada enunciado lingstico possui substncia e forma: a substncia ou significante representada por um continuum sonoro; a relao de enunciao significante/significado pode apresentar-se em forma de amlgama ou de ruptura, provocando efeitos que ora se inserem no universo lingstico, ora sero fatos extralingsticos,1 constituindo relaes
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Fato extralingstico aquele que no pertence ao sistema da lngua. 1

paradigmticas e sintagmticas que compem o sentido da interlocuo (MALMBERG apud OLIVEIRA, 1997:37). 2. Objetivos e metodologia Decidiu-se por uma pesquisa de carter histrico cujo objeto de estudo a definio das caractersticas das vozes de Sarah Bernhardt e Eleonora Duse a partir de indicadores de cena recolhidos na literatura selecionada. O objetivo geral discutir sobre uma metodologia para a anlise da voz em cena. Parte-se da hiptese de que a esttica corporal vocal possui temporalidade e tem seu perfil definido pela contextualizao de seu momento histrico e artstico. O objetivo especfico desenvolver um estudo comparativo da esttica vocal das duas atrizes, complementado pela anlise da voz de Bernhardt,2 j que, lamentavelmente, aps longa investigao, conclui-se que no h registros disponveis da voz de Duse.3 As amostras da voz de Sarah, recebidas dos Estados Unidos em fita cassete, receberam tratamento acstico incluindo processo de remasterizao por profissional especializado e transcodificao para formatos udio e Wave, este ltimo necessrio insero do material no programa de anlise vocal computadorizada. Para a visualizao dos espectrogramas utilizou-se o programa GRAM, verso 5-7. Foi selecionado para anlise o primeiro segmento sonoro representado em quatro grficos dispostos em anexo. Como instrumentos de investigao foram selecionadas algumas categorias de carter metodolgico para a coleta de informaes de ordem histrico-cultural e alguns parmetros de anlise vocal, a fim de direcionar o pinamento dos trechos de interesse para a pesquisa. Optou-se por apresentar uma anlise vocal de um segmento da voz de Sarah Bernhardt com a finalidade de cruzar as sugestes encontradas na literatura com a assinatura acstica, demonstrando que a visualizao desses parmetros parece reiterar aquilo que percebido pela viso e pela audio, ou seja, pelos sentidos. Para melhor visualizao dos resultados obtidos optou-se por elaborar duas tabelas comparativas; a primeira quanto ao contexto histrico-cultural, e a segunda, quanto s qualidades vocais especficas, promovendo uma sntese de suas principais caractersticas estticas.

Os registros em fita cassete da voz de Sarah Bernhardt foram gentilmente cedidos por Connie Clark, atriz, pesquisadora e colecionadora de sua obra nos Estados Unidos; a amostra, gravao original de 1903, foi remasterizada em programa de computao especializado, a fim de eliminar rudos que prejudicavam a audibilidade do som. 3 Foram consultados inmeros stios na internet sobre a obra de Duse, listados na bibliografia, incluindo museus em toda a Europa, alm de bibliotecas e fonotecas de universidades, e editoras das biografias de Duse; a Sra. Helen Sheehy, bigrafa de Duse nos Estados Unidos, respondeu pessoalmente a nosso chamado e afirmou que, tendo desenvolvido a sua pesquisa durante trs exaustivos anos, no encontrou nenhuma referncia existncia de qualquer gravao da voz de Eleonora Duse em toda a Europa ou nos Estados Unidos.

3. Sarah Bernhardt & Eleonora Duse: do classicismo francs ao surgimento da escola moderna breve histrico da representao teatral na virada do sculo passado. A transio para a escola moderna deu-se de forma lenta e gradual, com caractersticas distintas nos diferentes pases da Europa. Este trabalho aborda aspectos caractersticos da representao teatral na passagem do sculo XIX para o sculo XX em ensaios, biografias, artigos e stios na internet, com o objetivo de desenvolver uma anlise comparativa das atuaes de Sarah Bernhardt e de Eleonora Duse, em particular sobre a esttica vocal, pontuando-se o surgimento de uma atuao atorial moderna. 3.1 O classicismo francs O teatro clssico francs, eternizado pela Comdie Franaise
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era direcionado a um pblico

sofisticado, culto e afeito a rgidas normas de comportamento social. Caracterizou-se pelo textocentrismo, que predomina at o final do sculo XIX. A movimentao em cena era bastante restrita. Cada ator avanava para frente do palco no momento de declamar as suas falas e, ao terminar, recuava, deixando espao para o seu sucessor, numa espcie de reproduo da estrutura dos solos opersticos. Resende descreve: O teatro clssico francs se estruturava na polidez de um discurso literrio, aspecto bem cuidado, mais ligado artificialidade, com versos rimados e acentuao fixa, seguindo regras cada vez mais rgidas (RESENDE, 1994:130). E cita a definio de Gassner:
O teatro e a dramaturgia deviam possuir a beleza formal de um camafeu cravejado de pedras. A pea devia mostrar o mnimo de ao possvel; os acontecimentos deviam ser relatados por mensageiros; as personagens deviam revelar suas emoes conversando com essas chaturas do teatro francs, os confidentes ou as confidentes; e o drama devia ser confinado a uma situao central. (ibid: 130)

O classicismo francs tinha esttica criada para o divertissement, elitista, direcionada aos homens da corte e aos burgueses. Resende comenta: Um teatro feito de grandes poetas e grandes feitos declamatrios, a servio da teoria clssica dos gneros, cuja esttica repousa sobre a noo do belo ligado idia de perfeio e de harmonia, em defesa da razo e do bom senso (ibid: 140). As salas de teatro ostentavam uma forte hierarquia social, ficando a unidade da encenao a cargo da iluso dos cenrios, montados em sucessivos painis que terminavam numa tela de fundo, imperando a perspectiva frontal ou oblqua, e o trompe loeil5. O ator no estava realmente inserido na decorao, mas representava diante de um cenrio
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A companhia oficial da Frana chamada de Comdie Franaise, sendo comdien a palavra para ator em francs. Expresso de origem francesa, comumente usada para designar uma iluso de tica; refere-se a um estilo de desenho feito para causar a impresso de tridimensionalidade.

(ibid: 162). Entretanto, apesar de pedante e intencionalmente rgido, o grande momento do teatro francs, um completo sucesso, que permaneceu em sua integridade e que ter influncias definitivas na arte dramtica em geral. Ali se estruturaram as primeiras companhias de teatro, donas de uma estabilidade at hoje invejvel, que permitiu o exerccio intenso e constante dos grandes autores teatrais, um momento de efervescncia e de grande criatividade. 3.1.1 Corpo e voz do ator na formao tradicional Durante a segunda metade do sculo XIX praticava-se o chamado teatro srio, sob rgidos parmetros estticos, com personagens convencionais e marcaes cnicas muito simples. Alm disso, havia a prtica do ponto, que socorria a memria do ator e tinha funo disciplinar: ler a pea em voz baixa e indicar as marcaes, quando necessrio. Por isso, a movimentao no palco era realmente muito restrita: levantar-se, sentar-se, dar trs passos frente para proferir uma fala diante da caixa do ponto (ASLAN, 1994:3). A funo do ponto no classicismo era garantir a reproduo fiel do texto, reafirmando a presena simblica do autor do texto teatral. O espao fsico de atuao de fundamental importncia e est intimamente relacionado com a forma de emitir a voz. Aslan comenta que a disposio do palco italiano configura uma caixa acstica de excelente ressonncia, tanto para o comediante quanto para o cantor (ibid : 17), orientando por longo tempo a postura corporal vocal do artista em cena. A principal caracterstica esttica da emisso da voz no classicismo francs , sem dvida, a arte da declamao: Recitar era mais importante que interpretar (ibid : 6). Grandes atores reconheciam a importncia do treinamento do corpo e da voz para a cena. Os professores davam nfase ao estudo da dico. Jouvet (apud ASLAN, op. cit., 1994: 7) dizia que o teatro , sobretudo, um exerccio de dico que equivale ao amassamento do po. E pontua algumas alteraes de pronncia a serem corrigidas: o ratassismo (pronncia gutural do r), o sibilado (s sibilante entre os dentes), o ceceio (s que se torna z), o lambdacismo (pronncia errada de dois ll por um s) ou o yotismo (mi-yeu por millieu) . Bernhardt dizia que o ator precisava ter domnio absoluto do seu maxilar e mastigar intensamente as palavras para estar seguro de sua articulao, alm de aprender a contornar e a tirar partido das suas imperfeies fsicas, tais como um grande maxilar ou um palato profundo.
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Esses so aspectos fonticos caractersticos da lngua francesa; no Brasil, alm das diferenas regionais, que constituem variantes lingsticas, inmeras alteraes na emisso dos fonemas so objeto de estudo do lingista e do fonoaudilogo: vrias formas de pronncia do r, do l, do t e do s e uma enorme gama de variaes na emisso das vogais, ditongos e tritongos, responsveis pela projeo do som, produzindo diferentes composies silbicas e rtmicas. A fontica impressionista no tem fundamento cientfico, pois nasceu de uma percepo subjetiva da fala e traduz didaticamente as sensaes produzidas pelo ouvido humano. preciso no confundi-la com a fontica acstica, em franco desenvolvimento, que estuda os sons da fala utilizando-se de aparelhos e equipamentos modernos (Oliveira, 2002), instrumentos de avaliao que tornam os resultados menos empricos. no discurso ato da fala que aparecem a singularidade, a criatividade, a emoo, pelas quais o sujeito expressa o elemento extralingstico, aquilo que est alm do verbal. interessante notar que o estudo da fontica aplicada arte de falar fornece importantes subsdios para o ator que deseja aprimorar a sua capacidade de expresso corporal vocal. 4

Para produzir uma boa voz o ator precisa ter um volume de ar adequado e um bom controle da sada desse ar durante a sua emisso e isso exige treinamento. O repertrio clssico era em grande parte composto de estrofes de mtrica regular. Bernhardt sugere que um volume de ar suficiente para dizer quatro versos ou 25 palavras seria sua medida ideal. Foram citados aspectos da tcnica vocal referente respirao, ao sotaque e dico. Acrescentamos a fontica e entoao7, uma maneira de pronunciar que ressalta o significado do texto e define a fluncia, o ritmo e a acentuao. Bernhardt afirma que preciso atribuir sentido s palavras e entende que este sentido vem essencialmente da dico e do ritmo da fala. Segundo Aslan, (op. cit., 1994: 8) Rousselot, apontado como o criador da fontica experimental, em artigo publicado, em La Revue franaise de phonitrie, em 1934, afirma que conhecer foneticamente os elementos que constituem a slaba d palavra a realizao viva do que ela representa, porque existe uma afinidade misteriosa entre o pensamento e a sua expresso sonora. Parte dessa afinidade entre o pensamento e o som da fala est traduzida na linha meldica produzida pela voz. Entretanto, ainda no se observa nenhum comentrio sobre a modulao da voz. A melodia da voz transmitida pelos harmnicos das vogais, enquanto as consoantes exercem uma funo de interrupo desse fluxo sonoro, privilegiando o ritmo. Portanto, a tcnica de marcar as tnicas define um padro de emisso da fala. Sarah Bernhardt ficou conhecida como a voz de ouro, porque, entre outros encantos, tinha grande habilidade para explorar as matizes de sua voz. Adequada esttica de seu tempo, ora dava saltos de uma oitava, ora mantinha-se na monotonia. Aslan (ibid:12) conta que em Fedra, descia brutalmente uma oitava (...) ou recitava cinco ou mais versos na mesma nota, jogando com a monotonia. Sua voz tornou-se lenda, digna representante de uma esttica de grande glria da histria do teatro ocidental. A escola francesa tradicional ensinava o ator a colocar a voz na mscara.8 Os alunos, bem treinados, apresentavam a mesma caracterstica de emisso vocal: elocuo cuidada, caracterizada por um estilo triunfal, ritmo acentuado e fraseado enftico, necessrios ao repertrio clssico. Representando em poca na qual no havia feed back auditivo, amplificao eltrica ou caixas de retorno, o ator no se ouvia. Projetar a voz, manter a audibilidade e lidar com as questes acsticas decorrentes das condies do espao cnico eram e continuam sendo um desafio. 3.2 Sarah Bernhardt & Eleonora Duse
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A entoao fonte considervel de informaes e conotaes individuais e sociais, que encerram um significado para uma determinada comunidade lingstica, formando o que se convencionou chamar de gesto vocal. 8 A voz emitida pelas cordas vocais e modificada pelas ressonncias sucessivas da prpria garganta, da boca e do nariz. Se a boca e o nariz intervm pouco, a voz parece sair da garganta. Se a boca exerce um papel preponderante, parece que a voz vem do palato ou dos dentes. Por fim, pelo nariz que os sons parecem soar. Ora, incontestvel que a voz, tendo batido no palato, venha a bater nos dentes, tornando-se mais bonita, mais malevel, mais sonora; no treme, no hesita, est mais facilmente homognea e se conduz melhor: est mais bem colocada. isso que se chama ter a voz na mscara. (op. cit., 1993, p. 221; traduo nossa)

A esttica declamativa dirigida ao pblico mais erudito continha uma postura fortemente elitista. Paris era o centro da cultura europia, e a Comdie Franaise, seu templo. O teatro de Bernhardt feito de euforia e de iluso e, por que no dizer, de certa vaidade. o teatro das grandes divas e, tal como na pera, desvela seqncias de rias impactantes destinadas ao desempenho dos grandes solos. Eleonora Duse trazia em si a chama da transformao. Nela, algo incomodava e estava decididamente fora dos padres, causando uma sensao sempre exacerbada fosse deslumbramento, fosse desconforto. Comentou o diretor italiano Giovanni Emanuel: Era uma atriz que agarrava o corao da gente e amarrotava-o como se fosse um leno! (apud PONTIERO, 1995: 37). Uma nova esttica que se apresenta, mudando os rumos do teatro, na busca de uma representao mais verdadeira, em que o ator se entrega a um estado fluido e malevel (...) e venha a expressar algo de sua prpria personalidade, sempre de modo fugidio e quase imperceptvel... uma interpretao que se submete ao apagamento necessrio para gerar aquele estado malevel (RABETTI, 2004:29). A atuao de Duse dialogava com as bases dessa nova esttica que a Europa respirava em todos os domnios da arte. Valoriza-se o trabalho do ator atravs da perspectiva do jogo de esconder-se ou anular-se no ato de entrega ao poeta dramtico (ibid: 27). Enquanto Bernhardt entendia o fascnio do pblico como um estado de xtase, que continha certo imobilismo, Duse rompia com as barreiras entre ela e a platia. interessante notar que Duse exercia tambm um grande fascnio sobre o pblico e outros artistas, muitos deles enfatizando a profunda influncia que ela exerceu sobre a sua arte. (op.cit., 1995: 278) Alm do talento extraordinrio e da sua maneira inusitada de representar, Duse era o exemplo vivo de uma nova concepo de mulher, distanciado do lugar de objeto de desejo masculino, apresentando um certo tipo de despojamento que remetia a um novo padro de elegncia e de beleza, considerada como a primeira atriz moderna, atuando com naturalidade, sem afetao. Tanto Sarah quanto Duse adquiriram a fama de serem pessoas difceis, de temperamento perturbado. Coisa de artista, dir-se-ia. Entretanto, h uma diferena essencial. O humor de Sarah atribudo, em vasta literatura, a uma imagem de vedete caprichosa e imoral, que lhe rendeu certo clima de oposio da crtica e da imprensa. Duse, por sua vez, foi vista por alguns escritores da poca com uma grande neurtica personalidade irrequieta, perturbada, com vestgio do sofrimento humano impressos em seus olhos e em seus lbios (op.cit, 1995: 276). Entretanto, suas aspiraes estavam mais fortemente ligadas busca de uma nova arte do que a vaidades pessoais. Optou-se pelo estudo comparativo da atuao de Sarah Bernhardt e Eleonora Duse como expoentes de duas estticas distintas da arte de representar. Trechos da crtica teatral da poca caracterizam de forma muito especial cada uma delas, e apontam para o abismo que as separava:

Bernhardt possui o encanto da maturidade ainda fresca, com maneiras autoritrias de criana mimada (...) Suas vestes e suas jias so de grande beleza (...) o brilho de sua tez prova que ela no estudou em vo a arte da pintura moderna (...) efeitos encantadores, dando s carnes as cores ternas do morango e do creme batido, pintando sombras plidas ou de um vermelho rutilante (...) E a prpria personalidade de Sarah que age continuadamente. O vesturio, o ttulo da pea e os trechos mudam, mas a mulher fica sempre a mesma. Ela no se identifica com a personagem que representa; coloca-se em seu lugar.

(...) Duse, bastavam cinco minutos em cena para ultrapassar a mais bela mulher do mundo inteiro (...) O repertrio de poses e de mutaes de fisionomia que possui a trgica francesa seria to fcil de catalogar quanto o seu repertrio de efeitos dramticos: bastariam os dez dedos da mo para cont-los. Duse nos d a iluso de ser inesgotvel na diversidade de seus movimentos (...) gil e flexvel como um acrobata ou uma pantera (...) se a maior parte das trgicas se distingue justamente por exprimir paixes que so comuns ao homem e ao animal, compreende-se melhor o lugar excepcional que cabe arte de Duse, pois um pensamento altamente e puramente humano est na origem de todos os seus gestos (...) por esta razo que reduz a to estreitas propores as pequenas oitavas to poucas e to insignificantes, pelas quais Sarah canta seus romances encantadores e cavatinas cheias de brilho. (REINHARDT, 1940: 194)

Sussekind et all. sintetizam, a seu modo, o esprito das duas atrizes:

Bernhardt representaria o que o teatro tem de encantador, mas tambm de totalmente previsvel e superficial: no podemos esquecer que divas como ela pouco se mexiam no palco e concentravam sua arte no rosto, na voz e em alguns gestos (...) J Duse devolve ao teatro emoo, mas, sobretudo mistrio. Essa atriz cujo depoimento existencial estabelece as bases para a teoria do teatro moderno (...) sente o peso de ter que levar sua vida no mal estar da imitao. E , sem dvida, por isso que ela, de certa forma, revolucionou o teatro do seu tempo (SUSSEKIND et all., 2003: 366).

Estamos diante de um quadro de transio cultural e artstica de final de sculo em que ambas foram protagonistas.

3.3 O nascimento do teatro moderno No desenrolar do sculo XIX, o teatro foi invadido por uma viso realista. Bernstein comenta: o realismo da cena acentuou-se com o surgimento da fotografia (...); as pesquisas etnogrficas e arqueolgicas em curso naquele momento (...) despertaram o uso no palco de objetos reais (BERNSTEIN, 2004:162). Enquanto o teatro clssico promove momentos individuais de glria profissional e artstica, o teatro moderno entende o espetculo como um conjunto coerente, do qual banido qualquer vedetismo. Os atores
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trabalham em grupo, interagem entre si e, pela primeira vez, o cenrio integrado encenao, entendida como um processo de criao autnoma, que conjuga todos os elementos teatrais a partir de uma reflexo sobre a totalidade da obra (BERNSTEIN, 2004: 166). Uma srie de experimentos renova as artes cnicas. O surgimento da quarta parede afeta sensivelmente o trabalho dos atores e a representao no proscnio considerada antinatural. O ator est inserido no cenrio e a unidade do espetculo torna-se uma necessidade absoluta, e todos os recursos disponveis so utilizados para promover esse clima de envolvimento e de harmonia: msica, movimento, luz e sonoplastia, criando novas atmosferas. O teatro moderno buscava uma linguagem prpria e novos espaos teatrais, promovendo um jogo de metfora que relativiza o texto e flexibiliza a movimentao cnica, opondo-se esttica declamativa, atribuindo maior importncia expresso corporal e improvisao. Reagindo contra o rigor da escola clssica, incentivavam a prtica da improvisao, consagrando a relativizao total do texto teatral por meio dos elementos de ruptura com os clssicos: naturalidade, emoo, subtexto, iluminao, movimentao do grupo de atores em cena e libertao do corpo e dos figurinos que restringiam os movimentos. Foi nesse ambiente de transformao ainda embrionria que Duse desenvolveu, na Itlia, uma nova maneira de representar que revolucionou o conceito de representao. Com uma arte requintada e poderosa, enfrentou com determinao os movimentos de reao a seu modo de trabalho, desde os figurinos at a escolha do repertrio diferente, de cunho essencialmente moderno e psicolgico. Vrios autores afirmam que Duse elevou sua arte ao sublime, provavelmente pela sinceridade de seus sentimentos e a sua identificao com os personagens. Chaplin teria comentado: Duse a maior artista que j vi. Vendo-a atuar, voc tem a sensao de que ela uma psicloga maravilhosa. Uma mulher de alma simples, infantil mas direta e aterradora (PONTIERO, 1995: 383). A atriz definitivamente no se enquadrava nas escolas de interpretao tradicionais, aturdindo a crtica com sua capacidade de transformao do texto e seus efeitos no ortodoxos, como se apresentar sentada, de costas para a platia, ou falar do fundo do palco uma atuao j inserida na linguagem moderna. 3.3.1 Corpo e voz no teatro moderno Influenciada pelo naturalismo e pelo realismo, a esttica da voz no teatro sofreu gradativa transformao. Ao contrrio dos grandes papis trgicos, sinnimos de impostao herica e imperiosa presena cnica, uma nova gerao de atores apresentava tcnicas mais introspectivas, buscando a emoo e a verdade, por meio de enfoque mais psicolgico e menos previsvel dos personagens. Como comportamento vocal previsvel entende-se a variao padronizada do gesto entoativo, em que a tristeza torna a voz mais agravada, o medo, mais trmulo. A identificao com o personagem se processa tambm na busca de uma tessitura vocal original. Avesso ao histrionismo, o ator moderno desenvolve um gestual
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minimalista, eliminando movimentos suprfluos e priorizando a sutileza de detalhes. Dullin se pronuncia sobre a colocao da voz:
A voz vem de dentro e no simplesmente da laringe. Deve exteriorizar os movimentos da alma pois faz parte desse lote de qualidades e de defeitos de que se constitui a personalidade (...) J a respirao fundamental. S se ter domnio total da respirao quando se souber reter o ar e us-lo de acordo com a vontade. Ningum precisa se cansar, basta obter um controle perfeito, pois isso vai permitir o resultado desejvel. (DULLIN, 1985: 102; traduo nossa)

O autor refora a importncia da respirao e aconselha o treino intensivo de exerccios respiratrios para desenvolver mais resistncia e maior capacidade de controle da sada de ar, afirmando: a dico simplesmente a arte de fazer entender com clareza aquilo que se diz, de dar peso e sabor s palavras; e tudo isso, sem afetao, de modo natural (ibid:100). Alguns aspectos caracterizam a concepo moderna de expresso vocal. A naturalidade relacionada respirao contrape-se idia de uma emisso eloqente, baseada demonstrao de virtuosismo, domnio de tcnica vocal e de recursos estilsticos, como prolongamentos, gemidos e grandes saltos de freqncia. Destacam-se os aspectos ressonantais, em contraposio voz na mscara, tradicional no classicismo. A escola moderna pressupe uma projeo vocal multidirecionada que possa dar conta de flexibilizao do espao cnico. A seguir, a mastigao das palavras, promovendo maior abertura bucal, agilidade e rapidez articulatria para melhor projeo da voz. Vale ressaltar ainda a noo do corpo. Considera-se que no classicismo francs haja uma atitude corporal escondida, o corpo do ator coberto por um figurino engessado, e os gestos, caricatos. Por fim, a crtica recitao montona dos atores trgicos reflete uma espcie de reconhecimento da alma que se esconde por detrs da palavra, entendo-a como um signo que possui contedo e forma. A interpretao de Eleonora Duse foi considerada pelos crticos e pelo pblico como absolutamente original. Durante uma turn Rssia, um crtico publicou que seria impossvel rotul-la ou determinar a que escola ela pertencia. Duse assim se referia aos gestos previsveis dos atores trgicos:
comum acreditar que, em certas circunstncias, uma atriz deveria erguer a voz e enfurecer-se. Minha tendncia fazer exatamente o oposto quando estou expressando paixes violentas. Se experimento uma grande alegria ou uma grande tristeza freqente eu ficar sem palavras. Em tais momentos, vejome falando baixinho, quase num sussurro. (op. cit., 1995: 56)

Duse transmitia um poderoso senso de verdade, atribudo a sua exata compreenso dos sentimentos que guiavam a inteno dos personagens, muitas vezes ressaltada por sua capacidade de mudar de um estado de alma a outro, de transformar completamente a cena com pouqussimos recursos acessrios e o mximo

de naturalidade. No era bonita no sentido convencional, porm era cativante e causava forte impresso. Sua atitude foi entendida como a materializao de um ideal revolucionrio. A nova dramaturgia russa, que tinha em Stanislavski uma liderana, rendeu-se a seu magnetismo. Tchecov reconheceu nela seu ideal: (...) em oposio s tcnicas canastronas de uma gerao mais velha (...) uma presena cnica natural, com inesquecveis momentos de eloqente silncio ( PONTIERO, 1995:104). Ressaltamos a aluso a eloqentes silncios, expresso que remete linha meldica e estrutura rtmica, elementos que sofreram profunda transformao na passagem para o modernismo, emergindo como recurso estilstico. Ao longo do sculo XX, com o desenvolvimento de uma expresso corporal vocal mais introspectiva e menos histrinica, a pausa adquiriu carter semntico, colorindo a palavra de valor e comunicando pelo silncio. Entendida como recurso estilstico, permite a reorganizao das idias do sujeito falante/ator, a definio da inteno da comunicao e a possibilidade de perscrutar a resposta do ouvinte/espectador. Em contraposio forma recitativa, emisso de grande intensidade, com variao tonal de grandes intervalos, a linguagem da escola moderna caracterizou-se por uma emisso vocal modulada, emocional e colorida de glissandos suavizados, desenhando curvas meldicas mistas, ascendentes e descendentes. O uso da pausa expressiva foi um dos recursos estilsticos mais importantes introduzidos pela escola moderna. Os textos sobre a voz no classicismo se referem tcnica respiratria como recurso para produzir uma emisso prolongada, sustentar a emisso e desenvolver a capacidade de reabastecimento rpido. No encontramos nenhuma meno utilizao do silncio como elemento expressivo. J em Duse, so vrias as menes aos silncios de extrema significao. Transcrevemos aqui parte de uma resenha publicada em 1892:
Seu rosto no tem nada de bonito; sua voz no tem cor. (...) No meio da cena, costuma fazer longas pausas e esses momentos de demorado silncio dificilmente poderiam ser mais eloqentes (...) Com Duse vive-se um silncio que capta a mais elevada expresso de sentimento humano, uma reao h muito aguardada contra as gritarias e as poses extravagantes em nossos teatros . (op. cit., 1995: 116)

Outro trao da modernidade na atuao de Duse a presena da emoo, que lhe valeu a fama de ser uma atriz instvel. Entretanto, pode-se atribuir essa suposta instabilidade incompreenso dos crticos, que s entendiam a atuao mais previsvel da escola clssica. Essa suposta instabilidade se traduz tambm na voz, j que a sua interpretao era sempre inusitada, colorida pela paixo e controlada pela inteligncia (ibid: 235). A entoao expressiva outro aspecto que aponta para uma atuao vocal moderna. Representando sempre em sua lngua natal, Duse provocava grande comoo nas platias estrangeiras. Os depoimentos falam da importncia de sua entoao j que, sem entender o italiano, o pblico deixava-se enlevar pela musicalidade de sua voz e o envolvimento de seu gesto entoativo. Pela entoao a escola moderna revela conflitos contidos nas entrelinhas do discurso teatral.

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As reformas liberais vieram acompanhadas de um interesse renovado pela questo do feminismo. As mulheres passaram a destacar-se nas atividades sociais e intelectuais, gerando um novo conceito de independncia. Em torno da segunda dcada do sculo XX, j se observa um movimento feminista organizado, com plataformas polticas e palavras de ordem radicais. As mulheres estabelecem vnculos e grupos de apreciao das vrias formas de produo artstica: poesia, literatura, msica, teatro. Duse respirou esses ares, vivendo momentos de grande revitalizao ao lado de jovens artistas e intelectuais. As grandes transformaes ocorridas ao longo do sculo XX, preconizadas por Duse, dizem respeito tambm aos diferentes modos de significao do corpo e a seu lugar na dimenso dramatrgica movimento que se perpetuou at a arte contempornea. Segundo Pavis, o gesto a face que emerge de um comportamento legvel, possui determinaes sociais e contm um ndice de veracidade ou falsidade, relativo ao que ele chama de dualidade do gesto do ator. A partir da escola moderna, considera-se que o envolvimento gerado pela presena do artista tanto melhor quanto ele for capaz de desenvolver um perfeito equilbrio entre o pensamento, o sentimento e sua postura corporal melhor dizendo: de seu propsito, sua emoo e seu corpo. Habitar o prprio corpo significa ocupar o espao fsico, demarcar os limites de seu prprio espao, do espao do outro, com suas semelhanas e diferenas, e do espao global em que estamos inseridos. Elegncia natural, emoo, postura relaxada, porm alerta, inteno e ao eis a estrutura sobre a qual se sustenta a interpretao moderna. 4. Anlise da voz de Sarah Bernhardt - Segmentos 1, 2, 3, 4

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4.1) Fonte: gravao ao vivo da voz de S.B. em cena Pea: La samaritaine (cena II, ato 4) Autor: Edmond Rostand Tempo de gravao: 205 Idioma: francs Local da gravao: Paris Ano: 1903 4.2) Tratamento da fonte Vale ressaltar que as amostras obtidas sofreram processo de remasterizao sendo a voz, dessa forma, modificada em seus parmetros de freqncia, timbre e, talvez, de intensidade. Optou-se pela avaliao dos aspectos expressivos que, embora possam tambm ter sofrido modificaes, deixam transparecer a energia da emisso vocal e a propagao da onda sonora no espao. Considerando que a assinatura acstica no corresponde exatamente voz original de Sarah, optou-se por uma observao mais qualitativa e menos quantitativa, j que os nmeros so apenas relativamente verdadeiros. Quer-se demonstrar que os dados apurados so pertinentes e correspondem claramente aos indcios apontados na literatura. Em anexo, quatro espectrogramas que representam a assinatura acstica de Sarah Bernhardt correspondente ao segmento selecionado. 4.3) Observao dos parmetros de anlise vocal Essa seqncia de grficos nos permite, portanto, reconhecer com preciso alguns dos aspectos apontados na tabela comparativa dos parmetros vocais. Na poro inicial, percebe-se com nitidez uma longa pausa imediatamente aps a emisso de algo breve, que difere de modo ostensivo da assinatura acstica de Sarah nos demais segmentos. Trata-se da introduo do trecho a ser apresentado, pela voz da prpria Sarah, em situao que antecede sua postura cnica, ou seja, entende-se que ela esteja falando com voz natural, sem impostao. Ela inicia par Edmond Rostand, dite par Mme Sarah Bernhardt faz a pausa e ento entra no texto propriamente dito. 4.4) Respirao: Admirvel continuum sonoro; exmio domnio da tcnica respiratria, permitindo o uso de prolongamentos com brilho e nitidez; chega ao final das estrofes sem reabastecer, fazendo jus ao padro respiratrio que ela mesma recomenda, e sustenta o padro de energia vocal. O abastecimento faz-se to rapidamente, que a pausa se torna quase imperceptvel, tanto do ponto de vista acstico (ao ouvirmos o som), quanto do ponto de vista visual (ao observarmos o grfico).

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4.5) Freqncia: curva entoativa regular em torno de 367Hz; incio de emisso em F sustenido 3 e o prolongamento, com ligeiras oscilaes, praticamente todo em Mi 3, ou seja, uma diferena de meio tom apenas. No primeiro grfico: altura tonal absolutamente regular. No segundo: fora dos harmnicos mais intensa; altura tonal se define meio tom acima da faixa inicial e se mantm regular; pico de freqncia na poro mdia, que corresponde acentuao enftica da palavra bien ao final da frase: votre frre est bien ... ! (1,10) . Durante todo o percurso, com nfase no terceiro grfico, a emisso de vibratos9 - efeito que pode ser obtido nos instrumentos de corda, de sopro e na voz humana, pelo controle do diafragma e da tcnica de ressonncia, que permite controlar a diretividade da voz e do uso dos rgos articulatrios. Arredonda os harmnicos e melhora a qualidade vocal e a afinao. O vibrato considerado, portanto, ornamento ou recurso expressivo. Do ponto de vista acstico, valoriza o segmento sonoro, criando nfase a partir de uma acentuao prolongada. No quarto grfico: aumento do padro energtico, preparando o clmax do texto; ressalta-se a capacidade de aumentar a intensidade mantendo a faixa de freqncia relativamente regular. Observam-se as mesmas caractersticas dos grficos anteriores; picos de freqncia nesse grfico correspondem s seguintes nfases entoativas: - Coeur ! ( 0,27) - Des mots ! (com acentuao tnica sobre o artigo < des > 0,33) - Amour, amour reli (acentuao com prolongamento, 0,37-0,39) - Frre ! (0,56) - Beaucoup ! (1,41) - Encore ! (1,44) - Poitrine ! (1,58) - Aimez-vous (2,03 inicia desenho descendente e finaliza). 4.6) Intensidade: nvel de intensidade muito forte, do incio ao fim; provavelmente, esse padro de intensidade tenha sido responsvel pela fama de sua voz de ouro, pois sua emisso sempre brilhante, sendo igualmente admirvel a capacidade de sustentao desse padro durante longos perodos de emisso;

Segundo o Novo Aurlio, o conceito de vibrato : efeito tcnico que consiste em produzir uma ligeira oscilao na altura de um som a fim de reforar o valor expressivo das notas (AURLIO FERREIRA, 1999).

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intensidade realizada claramente com fins expressivos, ressalta a pontuao do texto e valoriza a inteligibilidade da dico. 4.7) Dico: preciso articulatria como elemento expressivo. 4.8) Durao: uso constante e preciso da tcnica de prolongamento, sustentando as vogais; observa-se um tipo de prolongamento distinto, que recai sobre a emisso do fonema r; cujo ponto de articulao se faz pelo toque da base da lngua contra o palato, portanto, bastante posteriorizado. Destacamos nos exemplos sonoros os seguintes prolongamentos de r co-articulados com outros fonemas voclicos: Exemplo n 1 Rostand Embrasser (1,07) Exemplo n 2 Hervieu Rvolution ( 0,23 0,37 e 1,02) Exemplo n 3 Hervieu Erreur (2,13) 4.9) Entoao: manifesta-se por picos de freqncia e de acentuao tnica, na forma de saltos bruscos, s vezes de uma oitava, para cima ou para baixo, apreciada como virtuosismo e eloqncia; observa-se nos grficos uma linha meldica regular, monocrdia, porm no sentido literal, ou seja, que se sustenta sempre na mesma nota (ou faixa de freqncia) sem a conotao mais atual do termo, que remete a enfado. 4.10) Pausas: observa-se nos grficos em anexo a presena de interrupes significativas do continuum sonoro. As pausas tm funo de reabastecimento e so muito breves, graas a uma exmia tcnica vocal. Sendo assim, pode-se concluir que a pausa expressiva ou o silncio ainda no eram tratados poca como recurso estilstico. 4.11) Ritmo & nfase: alternncia de tempos fortes e fracos. Bernhardt considerava que as vogais saam sozinhas e, por isso, era preciso exagerar a expresso das consoantes: exercendo uma interrupo do fluxo sonoro das vogais, seu discurso privilegiava o ritmo. 4.12) Velocidade: grau de acelerao com que o som propagado, muitas vezes confundido com o ritmo. possvel emitir um segmento sonoro de forma mais ou menos veloz, sem alterar o desenho rtmico. fcil experimentar: basta uma cano bem conhecida repare que voc poder cant-la de forma mais acelerada ou mais lenta sem modificar a sua melodia. No classicismo, a velocidade era apreciada como habilidade, atrelada preciso articulatria.

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5. Concluses A partir dos indcios coletados na literatura e da anlise percepto-auditiva e acstica foram observados alguns dos principais fenmenos lingsticos que caracterizam o falar teatral. Estimou-se necessrio conhecer os fatores histrico-culturais que influenciam a esttica vocal para construir um perfil da esttica vocal das atrizes Sarah Bernhardt e Eleonora Duse, demonstrando-se que corpo e voz fazem parte de uma contextualizao scio-lingstica e que os recursos estilsticos falam de um movimento esttico inserido no seu tempo. Alguns aspectos vocais pertinentes ao universo da dramaturgia merecem destaque na transio para a modernidade: o surgimento da pausa expressiva, ressaltando-se a presena de silncios significativos; a partir da ruptura com a rigidez do classicismo francs e da abolio do ponto, em funo da relativizao do texto e da dinamizao da movimentao no palco flexibilizou-se o espao cnico, exigindo-se do ator uma tcnica especializada para a projeo da sua voz em cena. Os resultados permitem elaborar algumas concluses: a) a esttica vocal est inserida no contexto social e histrico, portanto faz parte da proposta de encenao, constituindo-se valioso recurso de representao e de anlise teatral; b) os parmetros fonoaudiolgicos aplicados ao estudo da voz no teatro permitem identificar aspectos fisiolgicos e expressivos, revelando-se como instrumentos pertinentes aos objetivos apontados; c) a pesquisa consistiu exerccio metodolgico de excelente aplicabilidade para o estudo da voz no teatro, construindo um pensamento reflexivo e interdisciplinar; d) os instrumentos de investigao utilizados nesta pesquisa revelaram-se bastante satisfatrios para o objetivo almejado, possibilitando a obteno de elementos significativos sobre o efeito das vozes. Demonstrou-se que a anlise acstica permite visualizar o seu percurso, contribuindo de certa forma para traduzir o impalpvel, j que as sensaes acsticas provocadas pela observao direta da voz se refletem no espectrograma e podem confirmar essas experincias empricas. Afirma-se que h ressonncia entre os dados obtidos nas duas fontes, sendo estes doravante considerados fatos lingsticos, de valor cientfico. A seguir, uma sntese das reflexes elaboradas se apresenta sob forma de duas tabelas, reunindo, respectivamente: as principais caractersticas estticas das duas escolas de interpretao na virada do sculo passado e os parmetros de anlise vocal, que permitem delinear um perfil esttico de cada uma das atrizes e demonstrar que a voz no teatro est inserida em um contexto histrico e a preparao vocal de atores requer do fonoaudilogo um estudo aprofundado da esttica teatral. 6. Tabelas comparativas

6.1 Aspectos histricos e culturais da representao teatral

6.2 - Parmetros de anlise vocal: a voz em cena inserida na concepo esttica do espetculo

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TABELA 6.1 Parmetros Classicismo francs Escola moderna

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Texto Signo lingstico Encenao Cenrios

Textocentrismo, divertissement para a corte e Relativizao do texto; transformao, a burguesia Significado/significante amalgamados Reproduo fiel do texto; demonstrao de solos virtuossticos Painis pintados, trompe loeil, representao toque pela emoo Significante aberto para o subtexto e as metforas Valorizao da criao teatral e do trabalho do ator Tridimensionalidade, representao dentro do cenrio Despojados, quase sem maquiagem Explorao do espao cnico; abolio do

diante do cenrio Figurinos Extravagantes, maquiagem carregada Espao cnico Sala italiana, platias seletas, proscnio, Movimento Iluminao Linguagem Discurso Interpretao Elocues Efeito vocal Corpo

apoio do ponto ponto Pouca movimentao cnica, nfase nos solos, Movimentao no ortodoxa: de costas, no pouca movimentao corporal Iluminar a sala e os solos: visibilidade Parmetros gramaticais e regras rgidas Exerccio da retrica Recitar mais importante que interpretar; momentos individuais de glria artstica Declamaes retumbantes Fazer-se ouvir; preciso articulatria Conteno corporal vocal: corpo controlado e adequado fundo do palco, valorizao do grupo Luz , cor e movimento criam atmosferas Flexibilizao em favor da expressividade Exerccio da modulao, verdade interior Interpretar sentir; apagamento do esprito virtuosstico; doao arte Eloqentes silncios Emocionar, dar peso e sabor s palavras Liberao corporal vocal: corpo gil e flexvel

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Gesto

Repertrio restrito e previsvel de gestos exacerbados

Gestos minimalistas, surpreendentes, interpretao livre

TABELA 6.2 Parmetros Respirao Pausas Bernhardt Consciente e controlada Revelam-se nos prolongamentos, na acentuao das tnicas e na fora Ataque vocal Freqncia (Pitch) Intensidade (Loudness) Timbre Efeito vocal Ressonncia Articulao Entoao articulatria Forte, a voz de ouro, eficaz Total controle da tessitura vocal, grandes intervalos, finalizaes ascendentes Eminentemente forte, picos de fortssimo Histrinico Perfeio tcnica, harmnicos e vibrato Amplificao equilibrada Precisa, valorizao da palavra Linha entoativa montona, com picos de freqncias agudas e graves; mais comprometida com a demonstrao de tcnica vocal Ritmo, marcao Realizao regular em versos das tnicas Psicodinmica vocal alexandrinos; o continuum sonoro privilegia a declamao Domnio dos recursos vocais; expressividade concentrada no rosto e na voz, mais esttica Duse Consciente, porm a servio da emoo Pausas psicolgicas, reveladas no silncio e na modulao ligada emoo Varivel, a voz do corao, insinuante Nveis variados, com curvas entoativas mistas, ora ascendentes, ora descendentes Varivel, maior explorao de nuanas Envolvente Desperta sensaes com a voz Ligeiramente anasalada Clara, a servio da expressividade Realizao mais flexvel, a tcnica ressaltada pela capacidade de modular; mais comprometida com a emoo Realizao mais prxima da fala humana; grupos sonoros privilegiam o ritmo, mais visceral Verdade na atuao e equilbrio de movimentao de corpo-voz, expressividade mais dinmica

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