Silvia Arango espacios pblicos recientes en amrica latina

Humberto Eliash Daz desarrollo econmico y desarrollo urbano: una aleacin ineludible

plaza 1 de mayo - Montevideo Francesco Rainieri Comerci Bonazota por Jorge Nudelman corredor turstico cultural - Puebla Direccin de Desarrollo Urbano del Ayuntamiento de Puebla por Diego Riva parque de los nios - Ciudad de la Punta Estudio BBGOOO y asociados por Gueni Ojeda e Ins Moisset parque micaela bastidas - Buenos Aires Joselevich - Novoa - Garay - Magarios - Sebastin - Vila, arqs. por Gueni Ojeda parque de los deseos - Medelln Felipe Uribe de Bedout arqs. por Miguel Mesa entrevista a Joaqun Sabat Bel por Omar Paris

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> apuntes > agenda 14 > internet 15 > libros 22 > editorial 84 > humor

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contenido
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> en tapa: parque de los deseos parque Micaela Bastidas parque de los nios

parque mariscal santa cruz

El parque Mariscal Santa Cruz, es un parque mltiple que ofrece varias posibilidades de esparcimiento familiar, las distintas zonas que lo componen son: un parque infantil con juegos tradicionales, una zona deportiva con canchas multifuncionales, una zona de parrilladas con estares y un veldromo todava inconcluso. A todo esto se sum el mundo acutico, proyecto del arquitecto Mario Moscoso Villanueva. Considerando que el agua es un elemento muy escaso en la ciudad de Cochabamba, el mundo acutico en contraposicin, brinda abundancia con respecto a este lquido, situacin que convierte al parque en un lugar muy atractivo. Rodeado por masas de rboles al norte y al sud, al este por el veldromo y circundado por la va de circulacin del tren, el espacio destinado al mundo acutico se constituye en una caracterstica muy particular de este parque ubicado en la Chimba, barrio residencial perifrico de la ciudad con muy buena accesibilidad.
Parque Mariscal Santa Cruz, Cochabamba, Bolivia Serpentine Gallery, Londres

pabelln de Niemeyer en Serpentine Gallery

La Galera Serpentine ubicada en Hyde Park, Londres, realiza todos los veranos en su parque un Pabelln, una estructura temporal para eventos especiales. Cada temporada es invitado un arquitecto diferente para la realizacin de esta obra. Zaha Hadid, Daniel Libeskind y Toyo Ito han sido los autores de los anteriores pabellones. El maestro brasilero Oscar Niemeyer ha proyectado en esta ocasin, una especie de tienda blanca que se posa sobre el verde csped ingls, un proyecto "diferente, libre y audaz" segn las palabras del arquitecto. Ms informacin e imgenes de la obra y su construccin se pueden encontrar en: http://www.serpentinegallery.org/index.html

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concurso internacional proyecto Biblioteca de Mxico

En el marco del Programa Nacional hacia un pas de lectores, del presidente mexicano Fox se desarroll el Concurso Internacional de Arquitectura Megabiblioteca de Mxico "Jos Vasconcelos". Alberto Kalach, Gustavo Lipkau, Tonatiuh Martnez y Juan Palomar, fueron los ganadores. Adems de la designacin del ganador, el jurado decidi otorgar el segundo lugar a Eric Owen Moss y asociados, y el tercer lugar a David Chipperfield Architects. El equipo result ganador en un discutido concurso que reuni 592 propuestas. Las controversias tienen que ver con la modalidad de seleccin y por la falta de unanimidad en el fallo del jurado. Es interesante observar que se mantiene la tradicin mexicana de usar sus propios arquitectos para erigir la obra pblica. El proyecto que se realizar en la Estacin de Ferrocarriles Buenavista plantea el desarrollo de una biblioteca inmersa en un jardn botnico. A partir de este ao comenzar la demolicin de los edificios existentes para dar paso a la construccin del proyecto vencedor. Slo hay un problema: hasta el momento el Estado cuenta con la mitad de los fondos requeridos.

Valparaso, patrimonio de la humanidad

Los pases que conforman el comit ejecutivo de la Unesco, han declarado a Valparaiso Patrimonio Cultural de la Humanidad. La ciudad de Valparaso, poseedora de un patrimonio intangible que se plasma en su espacio urbano, ha sido reconocida por las particulares caractersticas de su arquitectura y de su gente entre un total de 40 ciudades que postulaban a formar parte de los 700 lugares que son parte del patrimonio mundial. El expediente que fuera entregado al Director General de la Unesco en Pars, incluye estudios tcnicos, antecedentes histricos, fichas de estado de conservacin de los edificios, planos, fotografas, adems de anexos con obras musicales, literarias, grficas y plsticas relativas a Valparaso. Esta designacin conlleva a numerosos de beneficios relacionados al incremento del turismo, como tambin el poder aspirar a la obtencin de fondos internacionales para proyectos de recuperacin, restauracin y mejoramiento del casco histrico de la ciudad que garanticen un mantenimiento adecuado de la riqueza cultural de Valparaso, ahora, patrimonio de la humanidad.

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Ciudad de Valparaso, Chile

Biblioteca "Jos Vasconcelos", Mxico

festejos por el bicentenario en Chile

Muchos de los pases de Latinoamrica se acercan al bicentenario de su independencia. Aunque faltan algunos aos, desde el 2003 Chile se prepara para los festejos. El gobierno, con apoyo de parte del sector privado, ha planificado una serie de cambios que pretenden beneficiar al pas entero. Sern financiados alrededor de 200 proyectos a lo largo del territorio chileno algunos con alcances interregionales y otros en el mbito urbano. La creacin de caminos y carreteras, as como los cambios en la fisonoma de algunas ciudades obedecen a los objetivos planteados por el Proyecto Bicentenario que, adems de buscar una mejor calidad de vida para sus habitantes, pretende lograr una mayor salida del pas al mercado extranjero. Este es un ao clave para el urbanismo en Chile. Algunas de las obras se encuentran a punto de comenzar y otras ya estn en construccin.

Sobre bardas y estepas, en San Patricio del Chaar, regin rida de la Provincia de Neuqun (Argentina), tiene su sede un emprendimiento global de carcter frutcolavitivincola denominado CHAAR III ETAPA. El Camino del Vino combina los aspectos productivos con actividades tursticas, recreativas, gastronmicas, comerciales, culturales y deportivas. Ha sido planificado con un carcter temtico. Adems de vincular plantaciones, bodegas y empacadoras, proporciona una va alternativa para la llegada de visitantes a los diversos sectores del extenso complejo productivo que se desarrolla a lo largo de 32 Kms. De l se desprenden diferentes microcircuitos, algunos internos a Chaar III y otros derivan a senderos que se dirigen a reas de reserva que dan lectura a caractersticas muy particulares de la regin: cuencas aluvionales, yacimientos arqueolgicos y vida silvestre entre otras. Se proponen miradores como principal atraccin de una fundamentada caracterizacin escnica.

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planificacin y proyecto: Arq.Paisajista Ana Mara Demo de Fiore, Arq. Mnica Fiore colaborador: Arq. Jorge Galn estado del emprendimiento: en proceso de ejecucin

el camino del vino en Neuqun

Plaza de la Ciudadana, Santiago de Chile

concurso provincial de anteproyectos:

centro de creacin de artes plsticas y museo Tornamb
1 PREMIO, Ernesto De Paolis - Alfredo Zunino - Santiago De Paolis Arquitectos Promotor: Universidad Nacional de San Juan Organizador: Colegio de Arquitectos de San Juan Auspiciante: Federacin Argentina de Entidades de Arquitectos Memoria de los autores El concepto de espacio para exponer arte en la actualidad condensa mltiples posibilidades para mantenerse vigente en el tiempo. Los lmites pueden ser modificados en cada evento expositivo. Son muy importantes los conceptos de "Diseo de una exhibicin", como el de "Didctica de la muestra". Se trata de lograr un acercamiento del pblico de todas las edades, a partir de la experiencia que modifique para siempre al sujeto, luego de la visita. El diseo de los espacios debe plantearse desde la creacin en cada caso de los climas para la percepcin, contemplacin, reflexin, emocin etc. La intervencin se insertar en un entorno consolidado en su vocacin como eje recreativo-gastronmico dentro de un rea residencial de la ciudad. La idea principal consistente en generar un hecho arquitectnico contundente, con un fuerte carcter cultural e institucional. Se busc definir un edificio con una imagen institucional lograda desde la austeridad de su materializacin, manejados estos conceptos, a partir de una escala intermedia propia del sector, y que a la vez se proyecte desde el rea de insercin hacia la ciudad en general. Se trata de una composicin elemental, y de orden netamente clsica. Se opt por un partido compacto, claro y simple, que sea en definitiva la expresin de un edificio con una clara unidad y rigurosidad. La idea consiste en la introduccin de un "caja" o prisma rectangular apaisado con una pequea rotacin respecto del terreno, en bsqueda del eje norte sur. Este prisma de triple altura representa el volumen principal y deja ambos lados dos espacios cuneiformes que se resuelven de diferente modo y alojan diferentes usos. Los materiales se eligieron en funcin de las premisas de bajo mantenimiento y en su mayora de origen local.

autores: dp+z estudio ubicacin: Av. Libertador entre M. Zavalla y Ameghino San Juan, Argentina superficie terreno: 972 m superficie cubierta: 1737 m ao: 2003

apuntes
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su diseador pens que girara, pero no que se desplazara

Trasladar una casa de 180 metros cubiertos (tres dormitorios, living, dos baos y cocina), con ms de 100 toneladas de peso, es un desafo sin precedentes en la Argentina. Al modo de una procesin, cientos de personas caminaron y fueron testigos del recorrido lento de la casa giratoria a lo largo de las 27 cuadras que separan su situacin original de su nuevo destino. La vivienda, ubicada originalmente en el barrio ms deseado por el sector inmobiliario, cuenta con la originalidad de tener en su base un inusual mecanismo que le permite girar sobre su eje para incrementar o disminuir las horas de exposicin al sol en bsqueda de mayor confort. Surgi por encargo de Abdn Sahade en 1961 y fue un smbolo del crecimiento tecnolgico que acompaaba a la Crdoba de entonces. Sus herederos vendieron la propiedad y en el terreno piensan construir un edificio en torre. Ante la inminente demolicin de la vivienda, se generaron polmicas entre los descendientes de Sahade, especialistas en patrimonio, urbanistas y funcionarios municipales. Finalmente, se decidi donarla al Museo de la Industria. La Municipalidad de Crdoba realiz estudios de factibilidad y procedi a la instrumentacin del tan particular operativo de desmontaje y traslado. Dos meses antes se comenz con el reforzamiento de las bases, las paredes y los techos. Tambin se procedi al retiro de los tanques de agua y la cubierta piramidal que corona el techo circular de la vivienda. La casa, con sus 12 mtrs de dimetro, debi pasar numerosos obstculos hasta llegar a destino: rboles, postes de iluminacin, radios de giro estrechos, cartelera y tambin algunos baches. En gran parte del trayecto, el desplazamiento se realiz con una luz libre de 7cm a cada lado de la vivienda lo cual oblig a una mxima precisin en las maniobras de los operarios del camin de 128 ruedas que ejecut la mudanza. Su actual ubicacin en el sector externo del Museo de la Industria la transformar en un nuevo elemento componente del paisaje urbano. All podr ser visitada por el pblico y aunque modificando los trayectos, seguir formando parte de los recorridos tursticos de la ciudad de Crdoba.

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Fecha de ejecucin: 1961 Ubicacin original: San Lorenzo y Paran. B Nueva Crdoba, Ciudad de Crdoba, Argentina Ubicacin actual: Museo de la Industria. Libertad y Pringles, B Gral. Paz. Ciudad de Crdoba Fecha de finalizacin del traslado: 23 de abril de 2004 Fecha estimada para que est puesta en funcionamiento: final de julio de 2004

antecedentes En 1921, durante su primer ao en la Bauhaus, Paul Klee realiza una investigacin del espacio ligado al movimiento: la casa giratoria. Reducida a su esquema esencial, la casa gira sobre s misma mostrando todos sus lados y creando a su alrededor un mbito espacial. En 1929, el arquitecto Ettore Faggioli, junto a dos ingenieros italianos, inspirados seguramente en algn manifiesto futurista de la poca, presentaron La Casa Girasol: un gran cilindro de hormign que giraba sobre s mismo. Entre 1930 y 1935 el Ingeniero italiano Angelo Invernizzi construy una casa sobre una base circular que le permite girar 360 grados en las proximidades de Verona. Durante la dcada del 70, en Scaer (Gran Bretaa), Patrick Marsilli convirti en realidad una fantasa de nio: casas prefabricadas construidas con materiales naturales, que giran para posibilitar mayor cantidad de horas de sol. Hoy se comercializan sus viviendas con el nombre de Domespace BP. Rolf Disch, en 1998 caus sensacin con su diseo de la casa giratoria con forma de tonel en Friburgo: Heliotropo. Desde el ao 1998 en Canad y EEUU se comercializa la Sunspace. Sus diseadores, Ronan Le Glatin y Cormac Mc Carthy, han creado nueve modelos que se adaptan a diferentes necesidades. Todos tienen en comn la posibilidad de girar 300. En 1999 Ernst Osswald, un ingeniero civil alemn, desarroll y patent casas programables para que giren a diferentes velocidades y completen un crculo en un lapso de 1 a 12 horas. Con ello, no slo garantizan el mximo aprovechamiento de la luz natural, sino tambin una reduccin en los gastos de acondicionamiento trmico. Todo comenz, luego que un cliente acudiera a l asegurando que "su casa sera perfecta si solamente pudiera tener ms sol en la terraza".

Paul Klee: Casa Giratoria, 1921. Coleccin ThyssenBornemisza, Madrid Angelo Invernizzi: Casa Girasol. Verona, 1930/5 Patrick Marsilli: Domespace. Gran Bretaa, 1970 Rolf Disch: Heliotropo. Friburgo, 1998

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adis al Guggenheim de Rio

El intendente Cesar Maia haba llegado a un acuerdo con la Fundacin Guggenheim de Nueva York para la instalacin de una sede del famoso museo en los muelles del puerto de Rio de Janeiro. Jean Nouvel proyect un edificio que se parece a un barco atracado en el puerto de Ro.

La ciudad se hara cargo de aportar 250 millones de dlares para el proyecto, (10 millones de los cuales eran para Nouvel) y 30 millones por derechos de licencia. La ciudadana carioca se opuso fuertemente al proyecto alegando que semejante suma debera destinarse a luchar contra los niveles de pobreza de la ciudad. (el 25% de los residentes no tienen agua corriente, por ejemplo).
proyecto de Museo Guggenheim en Rio de Janeiro, Jean Nouvel

El costo del museo representa 4 veces el presupuesto anual del Ministerio de Cultura de Brasil, esto implicara que los subsidios y apoyos para las actividades organizadas por entidades e individuos locales se veran seriamente afectadas. El final de esta historia lo defini el juez Joo Marcos Fantinato declarando la nulidad del contrato. Las causas? Entre estos "puntos oscuros" sealados por el juez se encuentra una clusula del contrato segn la cual parte del mismo estara sujeta a las leyes del Estado de Nueva York, lo que el jurista considera irregular. Tambin considera del mismo modo que mientras que la previsin presupuestaria de 2003 para Ro de Janeiro est hecha en reales, los costos del Museo Guggenheim aparecen en dlares.

Moraleja: en febrero del 2004 Thomas Krens, director de la Fundacin Guggenheim visit Guadalajara, Mxico, para reunirse con las autoridades y discutir la posibilidad de instalar un Museo Guggenheim en esa ciudad.

apuntes
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4 / 7 de Julio 2004 Bratislava, Eslovaquia

Cuarto Congreso Europeo de Latinoamericanistas

"Desafos sociales en Amrica Latina en el siglo XXI" http://www.ceisal2004.sk kongres@dec.euba.sk El Consejo Europeo de Investigaciones Sociales de Amrica Latina, Centro de Estudios Ibricos y Latinoamericanos, Universidad de Economa de Bratislava invita a participar del congreso. El simposio est referido a los desafos de la cuenca del plata: Cul desarrollo territorial para una regin transfronteriza y transnacional? Es convocada por el Consejo Acadmico Iberoamericano en ocasin de los 50 aos de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela. Temas: 1-Vivir el Patrimonio. conservacin, adecuacin, uso, apropiacin y participacin, desde la multidisciplinaridad. 2-Patrimonio y Periferia. Patrimonio ignorado, nuevas centralidades, expansin, renovacin, nuevas periferias. 3-Proyecto y ciudad. Retos y visiones. Propuestas de intervencin en diferentes escalas. 4-Educacin: Compromisos y nuevas propuestas. Formacin, difusin, concientizacin y participacin. 5-Patrimonios culturales de la Modernidad: Un paradigma en construccin. Patrimonios declarados y propuestos

11/16 de julio 2004 Caracas, Venezuela Resistencia, Chaco Argentina

Conferencia Centros Histricos y Patrimonio Edificado

XII Conferencia Internacional sobre la Conservacin de Centros Histricos y Patrimonio Edificado Iberoamericano - Ciudad y Universidad - Educacin y Patrimonio caicaracas@urbe.arq.ucv.ve

Maestra en Gestin del Ambiente, del Paisaje y del Patrimonio

Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Nacional del Nordeste www.arq.unne.edu.ar

La Maestra est dirigida a arquitectos, ingenieros agrnomos, abogados, historiadores, socilogos, antroplogos, licenciados en turismo. Contiene una actualizada visin en la temtica del Ambiente, Paisaje y Patrimonio en el mbito del Nordeste Argentino, desarrollndose buena parte de sus Mdulos "in-situ", en las Cataratas, las Misiones Jesuticas, el Iber. La Direccin est a cargo de la Dra. Sonia Berjman. Participarn intelectuales extranjeros destacados (Michel Baridon, Joachim Boelschke), especialistas de la Fundacin de Recursos Naturales, del Instituto de Geo-Historia del CONICET, investigadores de las Facultades de Ciencias Agrarias y de Humanidades y Arquitectura.

5/7 agosto 2004 Rosario, Argentina

Seminario Primeros Arquitectos Modernos en el Cono Sur

Organiza: Fondo Documental De Lorenzi Laboratorio de Historia Urbana Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo, Universidad Nacional de Rosario

arigotti@arnet.com.ar nadagio@farq.unr.edu.ar

agenda
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21/27 Septiembre 2004 Crdoba, Argentina

Workshop Hiptesis de Paisaje 4

Se discutirn temas relativos al paisaje (townscape/landscape). La propuesta forma parte de las tareas de investigacin que realiza la Red Hiptesis de Paisaje. Este 4 seminario-taller promueve el intercambio de experiencias proyectuales y tericas, sobre el tema del paisaje urbano. Los organizadores investigadores colaboran desde hace cinco aos dentro de estas temticas. Se prev la presencia de participantes de facultades de arquitectura de Amrica Latina. Tema: la Vivienda Social en Iberoamrica. Recogiendo este criterio, diversos premios de la IV Bienal, as como las Jornadas de Reflexin se referirn a acciones profesionales sobre Vivienda Social en Iberoamrica, complementariamente a los habituales de la Bienal Iberoamericana. La organizacin de la Bienal, a travs del Comit de organizacin, nombrar un experto por pas o regin, quien actuar como delegado nacional, coordinando internamente a la regin o pas que representa, trabajando conjuntamente con los coordinadores de la reas de publicaciones, proyectos y becas de investigacin y recogiendo la sensibilidad sobre la vivienda social en su rea territorial. Se puede participar como asistente o presentando ponencias o posters segn cuatro reas temticas: 1-Ciencia, tecnologa y sistemtica del color 2- Las artes y el color 3- El diseo y el color 4- La enseanza del color. Organiza: Grupo Argentino del Color, SICyT - FADU - UBA. Ciudad Universitaria, Pab. 3, piso 4. C1428 - Buenos Aires, Argentina.

oparis@faudi.unc.edu.ar www.geocities.com/hipotesisarquitectura/hipotesis4/index.htm

Bienal Iberoamericana de Arquitectura e Ingeniera Civil

octubre de 2004 Lima, Per 09/12 noviembre 2004 Buenos Aires, Arg. 10/12 noviembre 2004 So Leopoldo, Brasil
La vivienda social en Iberoamrica

(coincidiendo con la XI Bienal de Arquitectura del Per)

bienal.iberoamericana@arquinex.es www.bienaliberoamericanadearquitectura.org

ARGENCOLOR 2004 VII Congreso Argentino del Color

argencolor@fadu.uba.ar

VIII Congreso Internacional SIGraDi

El Sentido y el Universo Digital Sociedad Iberoamericana de Grfica Digital

sigradi2004@prisma.unisinos.br www.unisinos.br/sigradi2004

El tpico conceptual del congreso El Sentido y el Universo Digital, propone una reflexin sobre el universo digital y su capacidad de representacin de mundos reales, irreales, imaginarios, onricos o cotidianos, bajo un nico soporte. Promueve la posibilidad de investigar la produccin de significados desde el hombre contemporneo cuyo carcter es ms reflexivo y sensible a las emociones producidas por la imagen y por la representacin del mundo. Los trabajos que se presentan se organizan teniendo en cuenta Categoras: trabajos terminados; trabajos en desarrollo; trabajos grficos o visuales.

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15/19 noviembre 2004 Quito, Ecuador

XIV Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito

caep@punto.net.ec bienal@punto.net.ec www.cae.org.ec

Organizada por el Colegio de Arquitectos del Ecuador, es considerada uno de los eventos ms importantes de la Arquitectura Panamericana. Est avalada por la Unin Internacional de Arquitectos, la Federacin Panamericana de Asociaciones de Arquitectos y la Regional de Arquitectos del Grupo Andino. El eje de la Bienal es el Evento de Confrontacin que permite evaluar la produccin arquitectnica de la regin. En el concurso podrn participar obras y publicaciones realizadas o editadas por arquitectos americanos durante los ltimos cuatro aos (2000-2004). La participacin ser documentada, los trabajos constarn en la publicacin BAQ'2004 y pasarn a formar parte del archivo de la Bienal de Arquitectura.

23/25 noviembre 2004 Recife, Brasil

IV Seminrio Internacional de Conservao Urbana

Interfaces en la Conservacin Urbana Integrada: ligacin entre disciplinas y accin cooperativa seminar@ceci-br.org www.ceci-br.org/seminar.htm

Objetivo: discutir el nuevo concepto de interface como un instrumento que puede establecer el puente entre las disciplinas, en el campo de la conservacin integrada. Conservacin Urbana ms all de los lmites de las disciplinas: pueden valores compartidos y objetivos comunes conducir a la accin cooperativa? / -Comunicacin a travs de las disciplinas en Conservacin Urbana: cmo pueden los poetas dialogar con los ingenieros? / Tecnologa y nuevas interfaces al servicio de la conservacin urbana instrumentos tiles o distracciones fantsticas? / -Nuevas interfaces, asegurando la ligacin entre el conocimiento disciplinario de los profesionales y la percepcin no-disciplinaria del pblico, conducirn a mejores decisiones o a divergencias todava ms profundas? V Concurso Nacional de Ideas "Baha San Blas: Desarrollo Urbano de una Villa Martima en el Sur Bonaerense", con el propsito de proponer el desarrollo urbano de una villa martima en el sur bonaerense. Podrn participar todos aquellos estudiantes universitarios de todo el pas y de pases limtrofes, de instituciones pblicas y privadas. Cada participante podr presentarse en forma individual o en equipos de hasta 3 integrantes, no pudiendo formar parte de ms de uno. Asimismo, cada equipo podr incorporar a un Profesor que acte como Tutor, para conducir el desarrollo del trabajo, quien podr tener a su cargo a ms de un grupo La inscripcin es libre y gratuita. Para informes dirigirse al Coordinador del concurso, Arq. Guillermo Tella, Secretario de Redaccin de Vivienda Joven: Hiplito Yrigoyen 1176 (C1086AAT) Ciudad de Buenos Aires. "Universidad y Patrimonio" es el ttulo del IX Seminario Internacional de la Red Forum Unesco. Creada como un proyecto comn de la Divisin de Patrimonio Cultural de la UNESCO y de la Universidad Politcnica de Valencia, la Red tiene como propsito conectar universidades de todo el mundo dedicadas a la formacin de especialistas en patrimonio y coordinar las actividades desarrolladas por estudiantes y profesores en esos mbitos. El encuentro internacional intentar abrir la discusin sobre: "La gestin del patrimonio. Centro y periferia. Diferencia y similitudes", para evaluar las concepciones y soluciones generadas a travs de la diversidad. A tal fin se organizarn talleres sobre las reas temticas propuestas.

recepcin de trabajos: 08 de Octubre de 2004

11/15 de octubre 2004 Buenos Aires, Arg.

Concurso Nacional de Ideas Baha San Blas

Universidad Nacional de la Plata Facultad de Arquitectura y Urbanismo sedae@arqui.farulp.unlp.edu.ar www.revistavivienda.com.ar

Forum UNESCO

http://fadu.uba.ar/forumunesco dri@fadu.uba.ar forunesco@fadu.uba.ar

agenda
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Para apreciar la belleza y magnitud del paisaje latinoamericano vale la pena entrar en el sitio del fotgrafo Yann Arthus Bertrand. Desde un avin ha realizado fotografas excepcionales revelando la mirada del aeroplano de la que habla Le Corbusier en sus Precisiones. Dentro del sitio encontramos las fotografas organizadas por continentes de su libro-exposicin La tierra vista desde el cielo. En el punto 1.2.4 hay numerosas imgenes de paisajes urbanos, rurales y naturales de Brasil, Argentina, Chile, Ecuador, etc. Destacamos desde el punto de vista arquitectnico la visin de la Ciudad de Ro de Janeiro, un asentamiento precario en Guayaquil, el centro de negocios de Brasilia, entre otras. Cada fotografa est acompaada de datos geogrficos y de una breve explicacin. La pgina est en ingls, francs y castellano y requiere del pluggin flash 5 para ser visualizada. Se pueden bajar gratuitamente fondos de pantallla e e-cards. Hay un foro para discutir sobre el trabajo de Arthus Bertrand. La direccin es: http://www.yannarthusbertrand.com/index_new.htm

Amrica Latina... ests nominada

Programas televisivos como Big Brother sealan la existencia de maneras alternativas de mirar la realidad, desde la cmara que observa las 24 hs. Esta tendencia tambin se ha hecho presente en pginas desde las cuales se puede observar diversas situaciones con cmaras web. El paisaje urbano latinoamericano puede ser espiado desde pginas como http://webcam.siemens.com.ar/javaimage.html, que mira sobre la Plaza de Mayo de Buenos Aires. En general son cmaras de organismos reguladores del trfico, de relativa calidad visual: Bogota puede ser observada desde encamara.imagine.com.co, Mxico desde vialidad.telmex.net, Santiago de Chile, desde www.uoct.cl/uoct/inicio.jsp. Recomendamos por su calidad las pginas listadas en http://www2.uol.com.br/aliwebcam/cameras/brasil.htm El sitio nos comunica con varias cmaras en todo Brasil: Curitiba, Sao Paulo, Salvador, Belem, ubicadas en sitios estratgicos. Podemos observar si llueve sobre la Avenida Paulista el mayor centro financiero de Amrica Latina, cmo cae la tarde en la Bahia de Guanabara de Rio o los festejos del Carnaval Bahiano en la Playa do Farol en tiempo real.

internet
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webcam.siemens.com.ar/javaimage.html www.uoct.cl/uoct/inicio.jsp www2.uol.com.br/aliwebcam/cameras/brasil.htm

www.yannarthusbertrand.com/index_new.htm

la tierra vista desde el cielo

PAISAJE, REFLEXIONES
autores: Laura Aon, Marcelo Bidinost, Victoria Goenaga, Devora Manuel, Oscar Michellod, Agustn Pinedo, Gabriel Santinelli, Leandro Varela

El libro rene trabajos de investigacin referidos al tema del paisaje elaborado por arquitectos egresados de la Universidad Nacional de La Plata, y de la Maestra "Paisaje, medio-ambiente y ciudad" del Programa ALFA, Red Pehuen, Comunidad Europea. Cada autor est encargado del desarrollo de un captulo que es la sntesis de sus respectivas tesis de Maestra. Los temas desarrollados son: Anlisis y consecuencias en los procesos de urbanizacin y transformacin del paisaje pampeano (Varela), El paisaje costero ribereo (Santinelli), El paisaje como dimensin cognitiva (Goenaga) Criterios de sostenibilidad territorial para la evaluacin de proyectos (Aon), Aproximaciones a la nocin de paisaje en las culturas andinas de la Amrica Antigua (Manuel), La construccin del paisaje urbano de La Boca del Riachuelo (Bidinost), La identidad del paisaje urbano a travs de la memoria (Michelod), El paisaje en la arquitectura contempornea (Pinedo).

editorial: Ediciones Al Margen, La Plata ao: 2001 formato: 16x21,5cm. pginas: 318

Se plantea un panorama sobre el paisaje latinoamericano desde diferentes aproximaciones: metodologas de anlisis diversas (desde lo cognitivo, desde lo lingstico, desde el arte), relaciones histricas (con el paisaje precolombino, con los maestros del movimiento moderno), criterios de evaluacin innovadores, problemticas actuales como los procesos de urbanizacin en el paisaje pampeano. El territorio es entendido como el emergente de un sistema de relaciones entre la naturaleza y la cultura. Como plantea Aon, "el paisaje es un cdigo de lectura del territorio, intrnsecamente esttico y eminentemente tico." Se destaca la importancia de este libro que presenta estudios del paisaje propios, desde nuestras teoras y sobre nuestro territorio destinados a configurar una epistemologa propia que rescate sus races y que sea susceptible de transformarse en punto de partida para la accin.

libros
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30-60 N1, junio de 2004

Direccin: Omar Paris Redaccin: Beatriz Ojeda e Ins Moisset Arte y diseo editorial: Lucas Peres Colaboraron en este nmero: Zuleica Marcus Poedtke (Bolivia), Humberto Eliash, Pepe Llanos Loyola y Beatriz Bahamondes Pezoa (Chile), Silvia Arango, Felipe Uribe y Miguel Mesa (Colombia), Diego Riva (Mjico), Francesco Comerci, Jorge Nudelman y Alicia Artigas (Uruguay), Joaqun Sabat (Espaa), Esteban Bondone, Marcelo Vila, Mnica Bertolino, Josefina Cceres Castellanos, Cecilia Cherubini, Fabiana Agusto, Federico Lupo, Mnica Fiore, Ana Demo, Irene Lpez (Argentina). 30-60 / cuaderno latinoamericano de arquitectura es una publicacin trimestral editada por: i+p editorial Gral. Paz 1550 CP: 5000 Crdoba - Argentina cuadernos30_60@argentina.com www.30_60.com.ar Impresin y encuadernacin: Grfica Musumeci
Tirada: 2000 ejemplares Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningn medio, sea ste electrnico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o por fotocopia, sin la previa autorizacin por parte de la editorial. El contenido de la publicidad es responsabilidad exclusiva de los anunciantes. Las crticas son responsabilidad de sus autores y no expresan necesariamente la opinin de la revista. S.R.L.

www.30_60.com.ar

editorial
La idea de una publicacin peridica desde donde mirar y reconocer los rasgos globales que nos unifican en un todo latinoamericano y los rasgos locales que nos identifican dentro de ese todo con nuestras singularidades se presenta como un desafo que decidimos afrontar. A fines del ao 2003 comenzamos a pensar seriamente en embarcarnos en este proyecto que estaba en nuestras mentes desde tiempo atrs. Veamos la posibilidad de contribuir a la comunicacin entre arquitectos latinoamericanos al mismo tiempo que generar una fuente de trabajo en nuestro pas bastante golpeado por la crisis econmica. En el universo de las publicaciones que conocemos vemos un espacio que puede ser llenado por 30-60 y que no se interpone con los intereses de otras publicaciones. Por motivos acadmicos, en los ltimos aos, conocimos muchas personas con relevantes antecedentes, que viven en distintos puntos de Latinoamrica. Por otro lado, un grupo de colaboradores muy jvenes y tambin muy talentosos trabajan con nosotros en tareas de investigacin y en la organizacin de congresos desde el ao 2001. Digamos que se juntaron los deseos, las oportunidades, las ganas de trabajar y ac estamos con este primer cuaderno En cada nmero intentaremos mostrar algo de lo que sucede en Latinoamrica desde la arquitectura. Con el nombre 30-60 hacemos alusin a la situacin geogrfica. Los nmeros corresponden a los paralelos norte y sur entre los cuales se desarrolla toda Latinoamrica (desde Mjico a la Patagonia Argentino-Chilena). Lo de cuaderno aporta, desde nuestro modo de ver, la idea de que se trata de un material del cual podremos estudiar sobre arquitectura. Los cuadernos 30-60 buscan hacer un aporte en tres aspectos: crtica de obras de arquitectura latinoamericana + teora + informacin general. La primera seccin tiene informacin de carcter general y actualidad. Pondremos a disposicin de los lectores una agenda con informacin de concursos, cursos y congresos, humor arquitectnico, reseas de libros y tambin de pginas web. La segunda seccin se llama apuntes. Lleva este nombre porque tiene la idea de un apunte en nuestro cuaderno o bitcora que hacemos de algo que nos llama la atencin. En algn caso ser un anticipo de futuros nmeros o simplemente un dato para ser tenido en cuenta ms adelante. Mencionaremos novedades dadas por una polmica que se genera en torno a algo nuevo o existente. En este nmero mencionamos entre otros la declaracin de Valparaso como patrimonio de la humanidad, la polmica del proyecto del Guggenheim en Ro de Janeiro, los preparativos urbanos por los bicentenarios de la independencia de los distintos pases latinoamericanos, el camino del vino en Neuqun, el concurso de la Megabiblioteca de Mxico, etc. La tercera seccin trata sobre teora. All invitamos grandes acadmicos latinoamericanos para que nos brinden visiones en relacin al tema sobre el cual gira el nmero. En esta edicin sobre espacios pblicos contamos con la visin de los reconocidos crticos de arquitectura Silvia Arango (Colombia) exponiendo sobre "Espacios pblicos recientes en Amrica latina", y Humberto Eliash Diaz (Chile) con su artculo "Desarrollo econmico y desarrollo urbano: una aleacin ineludible". La cuarta trata de crtica a obras de arquitectura, de diseo urbano, de paisaje Se trata de un grupo de obras, que en su conjunto se nos presentan como un cuerpo terico proveniente de la prctica arquitectnica. En la crtica queremos hacer referencia a la generacin de las obras, los porqu en la toma de decisiones, es decir, en palabras de Csar Naselli, cmo influye el contexto de insercin y el contexto de produccin en la toma del partido de diseo. Acompaando al texto crtico va la informacin tcnica (plantas, cortes y vistas) e imgenes (de la obra en general y tambin de detalles). Cabe destacar que las crticas a las obras que aqu presentamos estn realizadas por profesionales con estudios de pos-

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El Contenido de los cuadernos se divide en cinco secciones:

grado que desde su acercamiento a la obra y junto con las imgenes y piezas tcnicas intentan develar al lector aspectos subyacentes de las obras. En este nmero presentamos los siguientes espacios pblicos: Plaza 1 de Mayo. Montevideo, Uruguay (autora: Franco Comerci, crtica: Jorge Nudelman) Corredor turstico-cultural Puebla, Mjico. (autora: Planeamiento Municipal, crtica: Diego Riva) Parque Infantil, La Punta, San Luis, Argentina (autora: estudio BBGOOO, crtica: Gueni Ojeda) Parque Micaela Bastidas, Buenos Airess, Argentina (autora: Joselevich, Novoa, GAray, Magarios, Sebastin y Vila, crtica: Gueni Ojeda). Paseo de los deseos, Medelln, Colombia (autora: Felipe Uribe, crtica: Miguel Mesa La quinta seccin trata de entrevistas a personalidades relacionadas al mundo de la arquitectura. En este nmero nos acompaa el reconocido arquitecto espaol Joaquin Sabat Bel con el cual nos une, adems de una gran admiracin por su trayectoria, el sentimiento de amistad por su continua disposicin para colaborar con la problemtica de Amrica Latina. En la entrevista nos habla, entre otros tpicos, de los instrumentos para actuar en las ciudades latinoamericanas y cules son sus caractersticas y rasgos que las identifican. Por ltimo queremos terminar esta editorial agradeciendo a los colaboradores de los distintos pases: Zuleica Marcus Poedtke (Bolivia), Humberto Eliash, Pepe Llanos Loyola y Beatriz Bahamondes Pezoa (Chile), Silvia Arango, Felipe Uribe y Miguel Mesa (Colombia), Diego Riva (Mxico), Francesco Comerci, Jorge Nudelman y Alicia Artigas (Uruguay), Joaqun Sabat (Espaa), Esteban Bondone, Marcelo Vila, Mnica Bertolino, Josefina Cceres Castellanos, Cecilia Cherubini, Fabiana Agusto, Federico Lupo, Mnica Fiore, Ana Demo, Irene Lpez (Argentina). Los invitamos a compartir 30-60, un medio donde reconocernos desde un espacio en comn: Latinoamrica. Omar Paris

Razones histricas y la situacin actual confluyen para explicar lo que se denomina el "fenmeno latinoamericano del espacio pblico". El desarrollo de una mirada aguda que nos permita comprender lo bueno y positivo sobre los espacios pblicos es una tarea necesaria para la construccin de una conciencia crtica sobre el diseo urbano.

espacios pblicos recientes en Amrica Latina

por

Silvia Arango, arq. Bogot, Colombia

latitud: 0439'N longitud: 7403'O

Silvia Arango. Arquitecta U. de los Andes, Bogot. Postgrado en Diseo Urbano en Oxford, Inglaterra, y Doctorado en Urbanismo de la Universidad de Paris XII. Autora de varios artculos y libros, dentro de los cuales se destaca la "Historia de la Arquitectura en Colombia". Profesora de la Maestra de Historia y Teora de la Arquitectura y el Arte de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia, sede Bogot.

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A comienzos de los aos 80's en Crdoba, la peatonalizacin de varias calles centrales, con diseo de prgolas y tratamientos de pisos, antecedi los arreglos del borde del ro Suqua y otros parques urbanos. A finales de la misma dcada se remodelaron varias plazas del viejo San Juan en Puerto Rico y se construy el Paseo de la Princesa, bordeando las murallas de la ciudad; unos diez aos ms tarde se emprendi la renovacin de otras plazas de mercado y parques ms all del casco histrico. A mediados de los 90's, el entonces prefecto (alcalde) de Rio de Janeiro, el arquitecto Paulo Conde, obtuvo buena parte de su popularidad gracias a dos programas de gran envergadura: Rio Ciudad, con intervenciones de diseo y mobiliario urbano en barrios tradicionales como Botafogo, Ipanema y Lebln, dirigido a reforzar el sentimiento de pertenencia de sus habitantes, y Favela Barrio, para integrar los barrios informales a la ciudad a travs del arreglo de sus espacios pblicos. Por iniciativa de dos alcaldes, en la misma dcada en Bogot se han construdo un sistema de ciclo rutas, numerosos parques, dos paseos peatonales y se introdujo un sistema de transporte masivo que ordena las circulaciones urbanas. En Buenos Aires, la recuperacin de los depsitos portuarios en la operacin de Puerto Madero - y ms recientemente de la costanera sur - ha permitido que el centro de la ciudad se abriera al borde del ro de la Plata. Guayaquil, en el Ecuador, recibi el nuevo siglo con la inauguracin de un nuevo malecn con el propsito de abrir un paseo peatonal al ro Guayas. Desde hace ms de diez aos se construye lentamente el eje verde con vocacin cultural del Paseo Bolvar, que recupera el viejo proyecto de 1939 y So Paulo tambin

ha desalojado automviles para remozar el centro de la ciudad con el rediseo del valle de Anhanhaba. No hace muchos aos se han inaugurado tambin los nuevos proyectos del paseo Chabuca Granda en Lima y la Plaza Mayor de Santiago. Los proyectos arriba citados - y otros muchos que se me escapan en otras ciudades latinoamericanas - tienen varias cosas en comn: son intervenciones sobre el espacio pblico, implican enormes inversiones, buscan tener un gran impacto social y han requerido el concurso de arquitectos y diseadores urbanos. Un fenmeno latinoamericano de tales proporciones, y con una concentracin en la ltima dcada del siglo XX, no puede pasar desapercibido. En principio, parece un fenmeno positivo - y lo es - y se puede considerar una victoria de todos los que hemos denunciado, por aos, la mala calidad de vida en

la ciudad contempornea. Por fin, podemos pensar, se hacen cosas sensatas. Sin embargo, una vez sobrepasada esta primera y espontnea euforia, es necesario reconocer que se trata de un fenmeno complejo que merece ser

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pensado con cabeza fra, para indagar sobre sus causas y evaluar crticamente sus resultados. Sobre sus causas, en primer lugar, hay razones de tipo histrico. El acelerado crecimiento de las ciudades latino

poseen automvil. Una nueva generacin de arquitectos, formada en medio de una conciencia de crisis y que no comparte muchos de los ideales de la arquitectura y la ciudad modernas, intenta ahora, en Amrica Latina, adelantar acciones para hacer ms grata la vida urbana esta-

americanas - y sobretodo de las capitales - durante la segunda mitad del siglo XX no dej lugar sino para lo urgente, marginando lo importante: fue necesario enfrentar las enormes carencias cuantitativas - y en este sentido los esfuerzos realizados son sorprendentes - , pero se pag el costo de olvidar las necesidades cualitativas. Para finales de siglo, la congestin, la contaminacin y en general, la "deshumanizacin" de la ciudad, se convirtieron en problemas que superaban a los tcnicos y a los especialistas y comenzaron a percibirse como necesidades sentidas por parte de grandes masas de ciudadanos. Los aspectos relacionados con los desafos cualitativos se volvieron, entonces, tema poltico. No olvidemos que el crecimiento vertiginoso de las ciudades latinoamericanas se enfrent con los instrumentos conceptuales y formales del urbanismo "moderno", que conceda desproporcionada importancia al automvil; fue a este nuevo dueo de la ciudad al que se cedi la mayor parte del espacio pblico, sin desarrollar una sensibilidad paralela por los requerimientos, a otra escala, de los peatones y habitantes urbanos, quienes, por lo dems, en su gran mayora, no

bleciendo continuidades histricas con la ciudad premoderna. Pero, para entender el "boom" del espacio pblico hay una segunda causa que tiene que ver con las condiciones como se gestiona la ciudad actual. En el mundo globalizado en que vivimos, las ciudades se ven compelidas a competir para sobrevivir. Necesitan atraer turismo e industrias de punta con personal altamente calificado que busca condiciones gratas de vida. Necesitan tambin, atraer grandes inversionistas para hacer operaciones urbanas de alta rentabilidad para suplir esa demanda. Las grandes intervenciones urbanas son, adicionalmente, una fuente de trabajo especializado y no especializado. As, vemos que tanto las razones histricas como la situacin actual confluyen para explicar lo que denominaba el "fenmeno latinoamericano del espacio pblico". Pero son razones de distinta ndole y mueven distintos intereses que a veces se contradicen, como se refleja en las caractersticas del diseo urbano de los ltimos tiempos. Si existe poca crtica arquitectnica, menos an existe crtica del diseo urbano, pero es necesario desarrollarla, y

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muy rpidamente, pues no todo lo que se est construyendo es bueno y positivo. Hay que separar la paja del heno. Sera imperdonable dejar pasar este "cuarto de hora" del espacio pblico sin conciencia cabal de lo que se est produciendo; con las mejores intenciones puede

mente. En cambio, cuando en un proyecto ha pesado ms la vida cotidiana de sus habitantes y existe una preocupacin por los hilos sutiles que tejen los usos y costumbres, se obtienen proyectos ms discretos pero que permiten el paseo vespertino, la reunin de los ancianos o el

gastarse una gran cantidad de dinero en acciones que al cabo de unas pocas dcadas - o aos - conozcan una vejez prematura, como empieza a suceder. Cuando se exacerba la faceta de promocionar una ciudad para hacerla atractiva a turistas e inversionistas, un peligro frecuente del diseo urbano es el de reproducir recintos urbanos revestidos de una amenidad fcil y consumista, maquillados con un pintoresquismo adocenado pero que pretende ser tpico. O, por otro lado, disfrazarlos de rasgos cosmopolitas y actualizados, para que se parezcan a los diseos computarizados del primer mundo, ojal con mobiliario urbano importado de alto "design". En ambos casos se consigue un contorno escenogrfico, que a veces logra un atractivo fotogrfico, pero que rara vez arraiga en una ciudad. Estos diseos apresurados y ligeros, suelen estar excesivamente ligados a las modas y por ello estn condenados a ser efmeros, pero la obsolescencia temprana es un lujo que nuestras ciudades no se deben permitir. No se trata de convencer a los japoneses de que somos felices, sino ser felices real-

trote de los deportistas. Por lo general, suelen ser diseos convencionales, que no se notan, como si siempre hubieran estado all, apelan a la nostalgia y reproducen elementos de mobiliario urbano de la historia local sacados de viejas fotografas. Con frecuencia se trata de restauraciones. Su actitud conservadora, produce espacios con ms posibilidades de enraizamiento y capacidad de apropiacin. Sin embargo, la complejidad del tema del diseo urbano no permite polarizar la mirada entre estas dos opciones. Si toda ciudad consiste en la superposicin fsica de memorias, es necesario reflexionar sobre las memorias de corta, mediana o larga duracin, pues todas ellas emergen en el presente. El parque de barrio se remonta a una memoria de la dcada de 1920, el paseo a una costumbre que viene desde el siglo XVIII, la Plaza mayor nos acompaa desde la fundacin de nuestras ciudades en el siglo XVI y las relaciones con el paisaje y la naturaleza consultan actitudes bsicas que provienen de pocas pre colombinas. Se podra decir que entre ms larga es una memoria, ms terca es; pero a la vez, es ms oculta, ms

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subrepticia. Por otro lado, el presente es la memoria del futuro y es nuestra obligacin construir el presente de nuestras vidas, mirando hacia adelante. El tiempo no ha pasado en vano y la ciudad moderna - con sus ventajas y desventajas - est ah, es evidente y no se puede ignorar y por ello lo convencional o nostlgico no siempre es lo ms adecuado. La encrucijada de tiempos en que consiste el diseo urbano lo convierte en uno de los temas ms difciles de abordar y uno de los de mayor responsabilidad del arquitecto. El diseo urbano tiene un enorme poder educador y proyectos imaginativos e innovadores pueden contribuir a la formacin de una cultura urbana hacia el futuro: una cultura de la bicicleta, una cultura de la venta ambulante, una cortesa de tratamiento al extrao, un

comportamiento respetuoso en el espectculo multitudinario... En las ciudades europeas, con grandes zonas centrales pre-modernas, conservadas y homogneas, cualquier accin sobre el espacio pblico se ve constreida por normas y restricciones estrictas que limitan la ensoacin del arquitecto. En las ciudades latinoamericanas, heridas y rotas, y exhibiendo los muones de varios sueos inconclusos, la aventura innovadora podra propiciar una enriquecedora variedad. Comprendo el desafo pero no tengo las respuestas. Quisiera ser optimista frente a la actual sensibilizacin colectiva sobre el espacio pblico en nuestras ciudades.

Ojal podamos enriquecer la memoria colectiva urbana con espacios dignos, duraderos y novedosos. Y esta responsabilidad est en manos de los arquitectos.

pgina 25 > ro suqua, Crdoba pgina 26 < peatonal de Crdoba < paseo de la princesa, Puerto Rico < paseos peatonales, Bogot < ciclo rutas, Bogot pgina 27 > nuevo malecn, Guayaquil > puerto madero, Buenos Aires pgina 28 < favela barrio, Rio de Janeiro < paseo de la princesa, Puerto Rico < puerto madero, Buenos Aires pgina 29 > nuevo malecn, Guayaquil > sistema de transporte masivo, Bogot

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Humberto Eliash Daz egres en el ao 1975 de la Universidad de Chile. Es consultor en arquitectura y urbanismo, con oficina profesional de arquitectura y urbanismo en Santiago. Es profesor de la Universidad de Chile y de la Universidad del Desarrollo. Fue Vicepresidente del Colegio de Arquitectos entre 1994 y 1998. Su obra se selecciono por el Ministerio de Relaciones Exteriores, junto a otros 6 arquitectos, para representar a Chile en la pasada Bienal de Venecia. En el ao 2000 fue designado por el Colegio de Arquitectos de Chile como presidente de la XII Bienal de Arquitectura de Chile. Ha publicado cinco libros sobre arquitectura moderna en Chile, numerosos artculos en revistas y presentaciones en seminarios y congresos.

desarrollo econmico y desarrollo urbano: una aleacin ineludible

por

Humberto Eliash Daz, arq. Santiago, Chile

latitud: 3328'S longitud: 7038'O

La relacin entre espacio urbano y desarrollo econmico, social y poltico centrada en cinco factores indispensables para lograr calidad de vida a travs de un desarrollo sustentable: la participacin ciudadana, la gobernabilidad de la ciudad, el espacio pblico, los instrumentos de planificacin y la infraestructura.

Existe una idea, lamentablemente muy arraigada en muchos arquitectos, que hablar de los factores econmicos de la ciudad constituye una especie de traicin hacia los valores humanistas, contenidos sociales y significados culturales que estn presentes en la ciudad. Se argumenta que la verdadera ciudad se piensa y se construye sobre la base de planteamientos culturales y valores humanistas. En realidad las implicancias econmicas de las ciudades no slo forman parte integral de su ser desde el origen mismo de las ciudades, sino que el factor econmico hoy en da es

ineludible si verdaderamente se pretende influir en su desarrollo y no quedarse en un estril discurso acadmico. Precisamente para salvaguardar los valores humanistas y sociales es que hay que ocuparse tambin de los factores econmicos. Las ciudades que no son sustentables econmicamente, tarde o temprano terminan por decaer y afectar la calidad de vida de sus habitantes. El tema del desarrollo de las ciudades lentamente se ha ido posicionando en nuestro medio como parte del desarrollo econmico nacional e internacional. Sin embargo en el dis-

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curso econmico neoliberal dominante sin contrapesos en todo el mundo occidental y buena parte del oriental, se omite toda consideracin espacial a los fenmenos econmicos. Los economistas ms ortodoxos hacen abstraccin de la ciudad y la reemplazan por nodos de confluencia de flujos de oferta y demanda en un modelo matemtico sin territorio. Apoyados por el alto grado de desarrollo de las telecomunicaciones y la realidad virtual, sostienen que ninguna consideracin espacial o territorial es significativa para explicar los fenmenos econmicos. No obstante ello, desde 1987, la profesora holandesa, residente en Estados Unidos, Saskia Sassen1, autora de numerosos estudios sobre economa urbana en tiempos de la globalizacin, ha demostrado la ntima relacin entre el modelo econmico neoliberal y su localizacin precisa dentro de las ciudades. Ella sostiene que la aplicacin de este modelo de desarrollo est concentrando grandes recursos tcnicos, financieros y profesionales de alta especializacin en unos cuantos focos urbanos que ella llama "Mega ciudades". Estas ciudades, ubicadas en lugares estratgicos de desarrollo, son el motor de grandes economas regionales y su gran desarrollo demuestra fehacientemente que la economa responde a lgicas de localizacin muy especficas donde se dan condiciones para que ello ocurra. Aparte de la localizacin las ciudades globales necesitan proveer una serie de servicios de alto nivel de integracin y de especializacin. Es decir no basta el tamao ni la riqueza de una ciudad para convertirse en una mega ciudad que sea capaz de integrar los circuitos intercontinentales.

Por otra parte, resulta evidente que hay determinadas localizaciones urbanas que estimulan o no determinados desarrollos econmicos. El profesor argentino Jorge Moscato2 ha destacado la importancia que tiene dentro de Amrica Latina la llamada "banana frtil" de Amrica. Se trata de un sistema de ciudades del MERCOSUR que comienza en Ro de Janeiro, pasa por Sao Paulo, Curitiba, Porto Alegre, Montevideo, sigue en Argentina por Rosario, Buenos Aires, Crdoba y Mendoza y culmina en Chile con Santiago, Valparaso, Via del Mar y San Antonio. Por este corredor biocenico, tambin llamado el "Mercosur real" circula el 80% de la riqueza de este continente. Esa concentracin de poder econmico es vital para explicar la dinmica de esas ciudades y tambin para entender que las ciudades que estn fuera de ese sistema deben hacer mayores esfuerzos para competir. Dentro de este marco, podemos comprobar que las ciudades del mundo globalizado estn en una competencia por posicionarse mejor de cara al desafo que significa liderar un proceso de crecimiento econmico sustentable. Esto quiere decir estabilidad poltica, oportunidades de inversin, crecimiento econmico y generacin de empleo. Hoy da las ciudades han pasado a ser ms importantes que los pases en cuanto a su desarrollo econmico. Cuando, por ejemplo la empresa Toyota decide instalarse en Brasil en realidad est eligiendo So Paulo antes que Brasil. El cuadro siguiente muestra una comparacin entre la economa de algunos pases en relacin con ciudades. El cuadro de la derecha ha sido realizado por el Departamento de estudios de la revista Amrica Economa3 que anualmente realiza un

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Ranking 2003 de ciudades en Amrica Latina. Fuente: Revista Amrica Economa

ranking sobre las mejores ciudades de Amrica Latina para hacer negocios. En l se muestra que Miami ocupa el primer lugar seguido por So Paulo y Santiago de Chile. El ranking, basado en informacin estadstica y en encuestas a ejecutivos de empresas, muestra que factores como la seguridad, el transporte pblico y la contaminacin son tanto o ms importantes que el ingreso per cpita. El reposicionamiento de la ciudad como factor de desarrollo social y como base de un crecimiento sustentable pasa por crear y mantener un desarrollo econmico el cual significa abordar los siguientes temas: a) Legitimar la participacin ciudadana La base donde radica la gestin urbana en el sistema democrtico es la participacin de la ciudadana. Es el consenso ciudadano el que legitima en ltimo trmino las polticas urbanas de mediano y largo plazo que hacen posible una gestin urbana confiable y sustentable. Esto se expresa en la eleccin de autoridades y en la participacin direc-

ta o indirecta para la toma de decisiones sobre materias de inters pblico como las prioridades de inversin, la conservacin de su patrimonio o el pronunciamiento sobre proyectos especficos. Un buen ejemplo es el estado de California donde por dcadas se han desarrollado mecanismos de participacin sobre proyectos urbanos que no slo permiten su estabilidad en el tiempo sino posibilitan su financiamiento. En Amrica Latina destaca el ejemplo de participacin en Curitiba, Brasil y en Chile si bien es escasa, se puede destacar el caso de la Costanera norte y el nudo Estoril en Santiago donde la movilizacin de la ciudadana fue capaz de modificar un gran proyecto urbano. Tambin abundan ejemplos opuestos donde la ausencia de participacin ciudadana consolida propuestas aberrantes. b) Asegurar la gobernabilidad de la ciudad Es necesario crear las condiciones para una buena gobernabilidad urbana que asegure estabilidad de las polticas urbanas y en consecuencia a las inversiones pblicas y privadas. Esto se logra con un sistema de gobierno apropia-

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do a las circunstancias de cada ciudad. Existe consenso que para las grandes ciudades es indispensable la creacin de un gobierno metropolitano democrtico que cuente con las atribuciones polticas, las competencias tcnicas y las fuentes de financiamiento para abordar la planificacin de un modo integral. En este sentido Santiago de Chile es una ciudad atrasada por cuanto resulta difcil de gobernar y administrar con 34 alcaldes correspondientes a 34 comunas muy heterogneas y sin una autoridad mayor que los integre y los coordine. La implementacin de soluciones al problema de la basura, de la contaminacin o del trasporte pblico (Transantiago)4 se torna muy difcil por la falta de un gobierno metropolitano. Londres ha vivido en pocos aos el proceso completo. Primero tuvo un gobierno metropolitano que el gobierno de Margaret Thatcher desmantel y atomiz. Durante la administracin de Tony Blair se repuso una autoridad democrticamente elegida para hacer frente a los grandes problemas metropolitanos y a mejorar su competitividad en el mbito internacional.

c) Mejorar la calidad y seguridad del espacio pblico No existe ninguna ciudad en el mundo que pueda darse el lujo de descuidar su espacio pblico y no resolver los problemas de seguridad ciudadana si pretende competir con otras ciudades un cierto liderazgo econmico, turstico o cultural. El confort del espacio privado es muy importante para la calidad de vida de una ciudad, pero a nivel estratgico es tanto o ms importante la calidad de su espacio pblico. Es ah donde mejor se expresa la identidad de una ciudad y la mejor carta de presentacin para demostrar confiabilidad. En Amrica Latina tenemos muy buenos ejemplos donde se demuestra que ello es perfectamente posible hacer: El proyecto Malecn 2000 en Guayaquil, el Metro de Caracas y el Transmilenio en Bogot han tenido un positivo impacto en la mejora de la calidad y la seguridad del espacio pblico fuertemente resentido en ambas ciudades. En Chile, la mayora de los proyectos bicentenario anunciados para el 2010 contemplan ampliar y mejorar la oferta de espacio pblico de varias ciudades del pas. Desde los

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proyectos de borde costero en Iquique, Antofagasta, Copiap, Valparaso, Valdivia y Puerto Montt hasta el anillo o el Portal Bicentenario en Santiago5. d) Modernizar los instrumentos de planificacin Es indispensable actualizar los mecanismos de regulacin del crecimiento urbano desde una visin estratgica de la planificacin incorporando el mercado y la participacin ciudadana como actores fundamentales y no ocasionales de la planificacin territorial. En general, nuestras ciudades se regulan por ordenanzas creadas hace ms de 50 aos que estn completamente obsoletas en el mundo actual. Corresponden a visiones estatistas y rgidas de la planificacin. Los nuevos mecanismos de regulacin del desarrollo urbano deben tender a la flexibilidad de las normas y a la complementacin entre el sector pblico y el sector privado en asociaciones estratgicas. En este sentido, la urbanista uruguaya Adriana Sapelli6, considera que estamos obligados a generar instancias de coordinacin, negociacin e institucionalizacin de asociaciones entre los distintos actores urbanos, as como a crear los organismos necesarios para gerenciar la diversidad de proyectos, iniciativas e instrumentos de manera integral y dinmica para poder realizar una adecuada gestin de la ciudad. En Santiago se ha experimentado en grandes obras de infraestructura a travs de los mecanismos de concesiones a privados. Ello ha hecho posible cuantiosas inversiones en

puertos, aeropuertos, carreteras, saneamiento de aguas servidas, etc. liberando fondos para que el estado invierta en reas donde el mercado no tiene inters. El estado de California ha sido pionero en el desarrollo de instrumentos (DTI) Desarrollo de intensidad transferible para compensar econmicamente a quienes protegen un sector de la ciudad. En Chile se ha creado recientemente la figura de los ZODUC (Zonas de desarrollo urbano condicionado) que articulan la necesidad de ampliar puntualmente el lmite urbano con la posibilidad que el sector privado absorba los costos de las nuevas urbanizaciones que tradicionalmente financi el estado. e) Renovar la infraestructura urbana Para absorber los nuevos requerimientos productivos de la ciudad, es necesario renovar las redes de infraestructura vial, sanitaria y energtica de manera que sea capaz de absorber las demandas de crecimiento y el ordenamiento territorial a escala nacional y regional. El apagn que, en agosto de este ao, afect a varias ciudades de EEUU y Canad demostr la fragilidad del sistema ante la obsolescencia de las instalaciones de produccin y distribucin energtica. Esas redes de infraestructura adems de servir de plataforma al desarrollo tienen un gran potencial para la implementacin de proyectos urbanos, equipamiento y espacios pblicos ya que en ella se concentra gran parte de la inversin que hoy se hace en las ciudades bajo la forma de

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redes de transporte, infraestructura sanitaria, redes viales y sistemas energticos. Los proyectos de Euralille y SeineRive Gauche en Francia y el Metro de Bilbao son ilustrativos del impacto urbano que pueden tener las infraestructuras de transporte. En Amrica Latina, un buen ejemplo en ese sentido lo constituy en su oportunidad la red de transporte urbano de Curitiba. Cuando se dise, no slo se tom en cuenta su eficacia como medio de transporte sino que las estaciones fueron pensadas como polos para ofertar y mejorar el espacio pblico de los barrios donde se emplazaban. En Chile se han desarrollado importantes inversiones en infraestructura aprovechando la gestin mediante mecanismos de concesiones. Sin embargo no siempre van acompaadas de buenas decisiones urbanas y buenos proyectos urbanos. Una asignatura pendiente de nuestro desarrollo es la articulacin entre infraestructura de transporte y tejido urbano.

Moscato, Ao 1, Nmero 1, Buenos Aires. 4 Transantiago es el plan integrado de transporte para Santiago que tiene un fuerte componente de Transporte pblico. Ver www.transantiago.cl 5 En el sitio web www.minvu.cl puede encontrarse ms informacin de los

nismo de gestin, en B1M, Revista de Arquitectura V del Taller Moscato, Ao 1, Nmero 1, Buenos Aires. 3 Abarca, Felipe (2003), Artculo en Revista Amrica Economa, Mayo 2003.

1 Sassen, Saskia (1999), La ciudad global, Editorial Universitaria de Buenos Aires. 2 Moscato, Jorge (2002), Crisis de la imagen, crisis de la ciudad y meca-

proyectos bicentenario. 6 Sapelli, Adriana (2003), Modos de gestin para la recuperacin urbana, Universidad de Chile, Santiago.

Estos temas aparecen fundamentales para asegurar la sustentabilidad a los proyectos urbanos que buscan revalorizar el espacio pblico ya que se ha demostrado que la capacidad de mejorar la calidad de vida de una ciudad est muy relacionada con la adecuada gestin social, poltica y econmica.

pgina 33 > Paradas de buses articulados en Curitiba > Vas estructurantes segn Transantiago pgina 34 < Revitalizacin del borde costero de Guayaquil: Malecn 2000 < Proyecto borde costero Antofagasta pgina 35 > Proyecto ganador concurso Portal Bicentenario 2002

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Plaza 1 de Mayo
latitud: 3453'S longitud: 5610'O

Francesco Rainieri Comerci Bonazota por Jorge Nudelman

ubicacin: Montevideo, Uruguay superficie: 13.600 m ao: 1997

Colaboradores del estudio: S. Batto, A. Carmbula, D. Cassarino, M. Espasandin, A Fasakas, G. Gretter, C. Leiro, G. Melantoni, M. Nieto. Desarrollo proyecto ejecutivo: Estudio de Arquitectos Apolo - Voga Cayn - Vera Ocampo

Empresa constructora: Medina Posamay S.A. Nombres de los principales consultores: Estructura Ing. Carlos Manuel Scocera Iluminacin Tec. Il. Carlos Galante

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fotografa: archivo estudio Francesco Rainieri Comerci Bonazota

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Se trata de una plaza frente a la sede del parlamento, caracterizada por ser un rea conflictiva. La propuesta plantea una plaza que se cierra sobre si misma, intentando constituirse en un recinto. ste est previsto para la conmemoracin anual y el uso cotidiano de los habitantes de la zona, de modo de incorporar las actividades ceremoniales con las de esparcimiento y juego que los espacios proponen. Para constituir el recinto se utilizaron distintos dispositivos que segn su con-

formacin y materiales intentan caracterizar y dotar de sentido a los espacios. - Una membrana lateral sobre la Av. Gral. Flores, metlica y ondulante adherida a columnas, de modo de constituirse en un filtro - Una explanada como espacio seco para contener las distintas actividades de la plaza. - El espacio conmemorativo rematando la explanada, formado por un plano inclinado del cual emergen agujas metlicas.

- La prgola metlica que bordea el lado hacia el parque que se desarrolla hacia el barrio. Cada elemento tiene un cometido, el de construir la plaza. Los materiales utilizados bsicamente son el hormign armado y el acero. El hormign es el material fundamental de paramentos y pavimentos, utilizado en texturas y acabados distintos. El acero es esmaltado para protegerlo, y a la vez utilizando el color para acentuar distintos "momentos" en la plaza.

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Hablar de una obra de arquitectura a ms de 10 aos de concebida, tiene ventajas y desventajas. La ventaja: no arriesgar conjeturas. La desventaja: esa capa de opiniones, discusiones, una autntica hojarasca que se pudre en los sustratos ms primarios formando un "humus" donde enraza una leyenda, osea una lectura vulgar, extra-arquitectnica, no disciplinar, de una obra que nunca ha dejado de provocar irritacin y, algo menos, partidismos a favor. No es este involuntario papel de revulsivo en la propia cara de la democracia restauradora post-dictatorial de los aos 80, (que en los 90 se transforma, adems, en el primer gobierno municipal de izquierda promotor de la obra) lo que finalmente la ha signado? Entender la arquitectura desde coartadas morales y polticas en definitiva ideolgicas, conlleva en s la temporalidad del juicio. O, ms bien de los juicios. Pura circunstancia. No es acaso esta condicin la de la autntica obra pblica? Pero lo cierto es que el presunto sentimiento de apropiacin que debi haber suscitado no ha madurado. La plaza mantiene la atmsfera de extraamiento del primer da, ese espacio metafsico que no da tregua a los que pretenden an el abecedario de los signos de segura lectura, los recetarios semnticos para la interpretacin de los "de-signos" de un Arquitecto didasclico. En este caso no son necesarios los hermeneutas, porque el arquitecto no pretende "aludir". Para quien sienta la necesidad de una gua de viaje, se ver prontamente defraudado o vivir en un piadoso engao. Las columnas no son los espritus de los mrtires recordados, puesto que no coinciden en nmero con los de Chicago. El autor las propone en la memoria del concurso aludiendo al "sacrificio", pero el nmero 12 es ms mstico que proletario. Un signo casi vaco de significado, dada la

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+13.60

FACHADA CIRC. P. LEGISLATIVO

clave expresionista de su propuesta, en la que la inclinacin de estas piezas deviene del "esfuerzo" por escapar de una losa grantica descendente, etc. La lectura de la memoria es suficientemente explcita. El muro no es un rechazo del parlamentarismo burgus, ni para los ofendidos polticos ni para la clase obrera militante. El muro es simplemente una separacin arquitectnica slida -incluso "puerta" conciliadora-. Propuesto como dintel, signado como "paredn" -una iconologa recurrente en el debate poltico-, tambin podra ser ledo, al fin y al cabo, como bandera, aunque sta sostenida frgilmente por unos pilares tan finos -acaso muletas dalinianas- que provocaran alguna sonrisa irnica en aquellos tiempos de la mayor desconfianza en la Historia. Las menos slidas prgolas metlicas o los rboles terminan de construir la perspectiva y los lmites del espacio, ya que las fachadas urbanas que rodean la plaza son heterogneas y largamente provisorias. Las estatuas que existan previamente y que deban re-ubi-

carse, estn situadas en funcin de su poder decorativo o, como mucho, de manera levemente -privadamente- irnica. Acaso una interpretacin "funcional" podra explicarnos su sentido? Pretender juicios sobre funciones bien o mal resueltas para una plaza pblica es una trampa: si apenas la vulgar arquitectura domstica resiste un juicio de ese estilo, menos un espacio pblico conmemorativo. Entran los festejantes del 1 de Mayo?Se oyen los discursos? Se ven claramente las banderas o los carteles? Preguntas estpidas, obviamente. Si hicisemos la prueba para su "funcin" cotidiana, es decir su capacidad de ser un espacio adecuado para el juego, para el paseo o para la reunin, no iramos mucho ms lejos de verificar que s, o que no, dependiendo del clima, del estado de nimo del barrio, de la cantidad de vecinos que han emigrado1 o de la cantidad de estudian-

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tes que se rateen para ir a tomar el sol2 . Lejos de servir de rasero las imgenes de una seora paseando su beb en cochecito, de jubilados de tertulia o nios detrs de una pelota. Los estereotipos de paisaje urbano son relativos a los paisajes humanos, y an en esta lnea de pensamiento podramos deslizarnos hacia una vacua manipulacin poltica. Lo que es debido reclamar es un juicio esttico. stos, normalmente, no se dictaminan. No tenemos suficiente cultura para pensar con objetividad nuestros sentimientos; nos falta poesa. No sabemos construir nuestro propio universo de imgenes, fondo sobre el que contraponer las nuevas. La espacialidad utilizada tiene ms relacin con el pintoresquismo britnico de los 70' que con el deconstructivismo que, ya desplazando al tardo-pos-modernismo aprendamos de Eisenmann y los proyectos de La Villette. Sin duda que la iconografa utilizada por Comerci evocar inmediatamente la arquitectura tardo surreal-metafsica de Pin y Viaplana con Miralles en la plaza de Sants. La actitud de ese momento la expresaba difanamente Albert Viaplana en la opinin -que no memoria de la plazaque le fuera requerida para el nmero 45 de ArquitecturasBis, la revista de Bohigas y Ca. Aunque sea un juego excesivamente literario -y algo pasado de moda: citas dentro de citas-, reproduzco un largo prrafo de Viaplana: ...Faltaba la autoridad que slo poda tener quien poseyera los atributos que luego reconocimos en el monumento proyectado. La hallamos casualmente en un escrito de Nietzche, en La Gaya Ciencia; se titula: "Arquitectura para los que buscan el conocimiento"; dice: "Llegar da -muy pronto quiz- en que se reconozca lo que les falta a nuestras grandes ciudades: lugares silenciosos (...) para la meditacin; lugares con elevadas y largas galeras para los das de lluvia y de sol, a los cuales no lleguen el ruido de los coches ni los pregones de los mercaderes; (...) algo que

expresara lo que tiene de sublime la meditacin y el alejamiento del mundo; (...) lugares que no hablen en un lenguaje demasiado pattico ni demasiado estrecho para que nosotros, impos, podamos meditar all. Queremos traducirnos a nosotros mismos en piedras y en plantas, queremos pasearnos por nosotros mismos cuando circulemos por esas galeras y esos jardines".
Y ms adelante, concluyendo sobre el carcter introvertido del monumento:

No tiene lugar ni objeto. Posee el don de la ubicuidad; ignora el lugar o se apodera de l convirtindolo a su vez en monumento; incluso cuando, cautivo, ha sido depositado en lugares extraos a los de su origen. No hay trmino medio. Igualmente ocurre con su objeto; ste puede ser el introductor y ocasional beneficiario, pero el monumento, an honrndole, a la menor oportunidad, le traicionar y atendindole, le reducir irremisiblemente a cenizas. Lo mismo le pasar a su creador.
Slo hay que esperar que crezcan los rboles, que envejezca la piedra, que el xido la manche y que la ciudad cambie: es tan solo una plaza.

Medicina y Qumica.

1 La plaza est situada en la encrucijada de una serie de barrios duramente golpeados por la emigracin de sus habitantes. 2 En el extremo contrario al Palacio Legislativo estn las Facultades de

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< 43

Corredor turstico cultural

latitud: 1905'N longitud: 9813'O

Direccin de Desarrollo Urbano del ayuntamiento de Puebla en conjunto con la Secretara de Turismo del Estado de Puebla por Diego Riva
ubicacin: Puebla, Mjico recorrido: 690 m ao: 2003

44 >

fotografa: LDG Osvaldo Lpez Gaona

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46 >

El programa de recuperacin de reas pblicas1 El perfil urbano del centro histrico de la ciudad de Puebla de los ngeles es el prototipo de la consolidacin y riqueza del periodo virreinal. Fue la cuna del barroco mexicano, un modelo en arquitectura y artes decorativas. El Centro Histrico es un monumento artstico: innumerables templos, conventos, palacios seoriales y casas, que destacan por el encanto de sus fachadas de cantera gris y ladrillo rojo, salpicadas de azulejos policromos, de balconera original, interiores con bvedas ricas en decoracin, yeseras, expresin del exuberante barroco mexicano. Puebla es una de las ciudades coloniales ms bellas e interesantes del continente americano, cuenta con historia, cultura, tradiciones, gastronoma y una arquitectura por la cual fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin y la Cultura en el ao 1989. La Direccin de Desarrollo Urbano de la Secretara de Administracin Urbana del Honorable Ayuntamiento de Puebla de los ngeles dio inicio a un programa de recuperacin de reas pblicas del primer cuadro del centro histrico de la ciudad de Puebla, como complemento a la ardua labor que se viene desarrollando de recuperacin patrimonial, buscando as, mejorar las condiciones y calidad de la circulacin vehicular, peatonal y, de estacionamiento en la zona centro de la ciudad de Puebla. La estrategia de intervencin se basa en cuatro elementos estructurantes que son: la definicin de calles o andadores peatonales y mejora de las aceras; el sealamiento horizontal y vertical, tanto para vehculos como para peatones; el control y fomento a los estacionamientos pblicos; y la mejora del sistema de semforos en el centro histrico. Dentro de la primera etapa fue materializado el proyecto

del corredor turstico-cultural Los Sapos-Teatro Principal en un corto tiempo, 5 meses. El proyecto de corredor tiene como objetivo preciso darle un funcionamiento contemporneo logrando un programa integral en cuanto a los criterios de intervencin en un rea patrimonial, resolviendo problemas funcionales, de circulacin, de seguridad, sociales, econmicos, histricos, etc. Para ello resulta indispensable dar un espacio de desenvolvimiento al peatn preferente al vehicular, permitiendo que las partes ms ricas en historia y tradiciones de esta ciudad sean disfrutables a pie, por el habitante del sitio, por el visitante citadino y por todo aquel que sea capaz de apropiarse de estos espacios. Es importante destacar que esto implica solucionar el problema de la inseguridad. El corredor turstico cultural conecta la Plazuela de Los Sapos con el Teatro Principal de la Ciudad de Puebla, atravesando el Centro Histrico. Este corredor ensancha el rea peatonal enlazando otros micro espacios pblicos con sectores de estar, como la plazoleta de la esquina 3 Oriente y 6 Sur, las fuentes del callejn del pintor, la plazoleta lateral del teatro principal. Para ello fue necesario liberar reas de estacionamiento. Temtica sta, la vehicular, muy preocupante acerca de cmo resolverse y solucionar en el centro histrico. Si bien la propuesta comprende aproximadamente 1000 metros, en su transcurso se pueden reconocer diferentes actividades. Inicia el recorrido en la plazuela de Los Sapos, sector de anticuarios, bazares y tianguis de fin de semana que a la fecha es uno de los lugares ms visitados de la ciudad con una intensa vida nocturna, mediante la existencia de bares, bodegas y restaurantes. Continuando con el recorrido se atraviesa el sector de la Benemrita Universidad Autnoma de Puebla donde se encuentra como principal el edificio Carolino, valioso por su historia y

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< el parian

Los radios de giro vehicular, la ubicacin del mobiliario y frailecillos estn estudiados de tal manera que un camin de bomberos, mudanzas, pipas de agua, ambulancias, etc. puedan acceder a la zona en caso de necesitarlo. El pavimento del rea peatonal se realiz con adoqun gris oscuro y las transiciones se marcaron con guarniciones, diferenciando lo nuevo de lo antiguo. Se conserva y restaura la cantera de las aceras antiguas. Los cruces peatonales son tambin de adoquines con las mismas proporciones de la cantera existente en dos tonos, gris claro y negro, sustituyendo la pintura amarilla. En la zona vehicular se utiliza el adoqun existente,

reubicndolo de acuerdo a los nuevos niveles y pendientes. Los reductores de velocidad estn realizados en adoqun gris oscuro. Las fuentes reinterpretan la estrella de los vientos, indicando el norte y la direccin del recorrido. Estn materializadas en mrmol verde, cantera gris claro, cantera gris oscuro, piedra bola y concreto martelinado. Est previsto el trnsito vehicular sobre ella en caso de ser necesario. Existe particular preocupacin por lograr mayores facilidades para las personas con capacidades diferentes. Se mantiene el mismo nivel para hacer el recorrido ms

confortable. El cambio de textura en los pavimentos funciona tambin para facilitar la circulacin a los invidentes. Glifos1 verticales y horizontales con diseos actuales relacionados con el recorrido y su orientacin, informan al transente y al conductor y al mismo tiempo dotan de plasticidad al recorrido, fortaleciendo as el carcter cultural de la zona. Estos glifos estn realizados en adoquines o concreto martelinado.
1 cabe aclarar que la propuesta no tiene ningn tipo de smbolos prehispnicos, slo se utiliz la definicin.

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corte tipo corredor turistico cultural

detalle de frailecillos

por albergar una gran cantidad de estudiantes y docentes, se integra al ambiente cultural que se pretende fortalecer en esta zona. La presencia de la universidad y las actividades culturales en el rea son un factor fuertsimo a la hora de proponer funciones que reactiven el corredor. Posteriormente nos encontramos con el mercado de artesanas El Parin, sector artesanal y fuertemente comercial y turstico con no ms de 200 metros, para as finalizar el recorrido en el barrio del artista, sector que comprende una extensin similar a la anterior. All se encuentra el callejn del pintor y el teatro principal de la ciudad (uno de los primeros de Amrica), sector bohemio, con actividades culturales, recreativas y comerciales. A travs de su recorrido se suceden restaurantes tpicos que invitan a degustar la famosa gastronoma poblana y comercios donde se pueden adquirir objetos de artesanas tradicionales. El recorrido atraviesa el sector del centro histrico y por tales motivos toda la arquitectura que contiene es de alto valor patrimonial y arquitectnico, comprendiendo edificios coloniales del S. XVIII en su mayora y algunos del XIX,

observndose tambin algunos edificios de carcter eclctico, todos ellos con un gran colorido en sus fachadas y unidad en su imagen de conjunto. Este sector por encontrarse dentro de la zona de monumentos histricos de la ciudad, presenta una fuerte reglamentacin dada por el Instituto Nacional de Historia y Antropologa (INHA), de acuerdo con lo dispuesto en el art. 9 del Reglamento de la Ley Federal sobre monumentos y zonas arqueolgicas, artsticos e histricos, condiciones estas a las que deben sujetarse tanto obras de carcter pblico como privado, en cuanto a su conservacin y construccin, en aspectos tales como usos, fachadas, cubiertas, colores, alturas, materiales, espacios pblicos, etc. Todas las actividades de conservacin del centro histrico no son parte de un programa ciudadano de participacin, sino que es responsabilidad de diferentes organismos pblicos, lo que se traduce fundamentalmente en un mejoramiento de fachadas y espacios pblicos. Entre las actividades que alojan estas construcciones predominan las comerciales, las institucionales y las de servicio, siendo la residencial la que est desapareciendo. Cuenta actualmente con numerosas vecindades de

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< plaza del teatro principal

> fuente carolino

planta de fuentes

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> el parian

bajo estado de conservacin y mantenimiento; no observndose, por cierto, ningn programa de propuestas y mejoramiento de uso residencial para el sector. El proyecto se encuentra finalizado en un 80%. Se est trabajando en el sector del teatro, en su plazoleta lateral, haciendo una propuesta de intervencin en la misma y un sector de estacionamiento principalmente. Uno de los objetivos del municipio fue el de lograr la participacin de la ciudadana en un proyecto que los beneficiar. La participacin se dio en trminos de opiniones y consultas sobre el proyecto. Se present la propuesta, fundamentalmente a comerciantes, gastronmicos y hoteleros del lugar, para escuchar sus comentarios, observaciones, demandas, requerimientos y alternativas posibles. Luego de una serie de reuniones con los interesados se realizaron modificaciones al proyecto original de tal modo de ajustarlo a las necesidades planteadas.

El mejoramiento de la imagen urbana conlleva a la apropiacin de los habitantes de la ciudad, a la reactivacin de la economa del sector como as tambin al fomento de la actividad turstica. Estas metas promueven el desarrollo econmico y bienestar social de la ciudad, proveyndola de atractivos de inversin. El centro histrico es entendido como parte de una ciudad viva.

2 Extrado y editado de la memoria del proyecto presentado por Desarrollo Urbano del Ayuntamiento de Puebla. Material grfico: Direccin de Desarrollo Urbano del Ayuntamiento de Puebla. Colaboracin: Mtra. Arq. Mara Elena Rub, Lic. DU Vctor Hugo Medrano.

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Parque infantil - ciudad de La Punta

latitud: 3317'S longitud: 6622'O

Estudio BBGOOO y asociados - Bertelli, Bondone, Gotusso, Ompre, Ompre, Ompre. por Gueni Ojeda e Ins Moisset
ubicacin: Ciudad de La Punta - San Luis, Argentina superficie: 10 hectreas ao: 2003

Coordinacin de proyecto, desarrollo de imagen: Arq. Josefina Cceres Castellanos Colaboradores, desarrollo de areas tematicas: Arq. Natalia Ardiles, Arq. Mariana Mercadal, Arq. Mara Eugenia Bosch, Arq. Paulina Csaky, Arq. Vernica Berra, Arq. Robert Bitl, Margarita Nores, Tristn Bondone

Dnde se encuentra la arquitectura, en el papel, en los planos del proyecto, en la obra, en la construccin del proyecto? Tomando palabras de un artculo del arquitecto Josep Quetglas, referido a Le Corbusier, "si lo arquitectnico es, especficamente, lo que ocurre cuando el espectador se enfrenta a hechos plsticos sabiamente dispuestos (segn Le Corbusier), eso significa que lo dibujado en la planta no puede ser confundido con lo arquitectnico, pero tampoco lo construido coincide por entero con lo arquitectnico: el edificio es, tambin l, un objeto instrumental, distinto a las sensaciones fisiolgicas impuestas y a las libres asociaciones de ideas que ocurren en los sentidos y la cabeza del espectador, cuyo dispositivo integrado forma, el s, lo especficamente arquitectnico" 1 Por un lado est el proyecto, que es el resultado de la interpretacin de las bases, que incluye la investigacin previa,

el desarrollo del programa, su traduccin a componentes espaciales u objetuales, y la elaboracin de los planos y dibujos que permitieron al equipo proyectista obtener el primer premio del concurso que dio origen a este parque. Por otro lado est la obra, la construccin del proyecto. La materializacin y concrecin de espacios y elementos objetuales que pueden verse en las fotografas. El encuentro real con el lugar, la naturaleza, la topografa, la vegetacin, el asoleamiento. El proyecto es una simulacin de la realidad, una instancia proyectiva de la realidad, que no siempre se corresponde con la construccin de la obra. En el proyecto que nos ocupa, se ha dado gran importancia a la definicin del programa. ste ha adquirido tales dimensiones, que ha pasado sobre otros aspectos del proceso de diseo y se ha constituido l mismo en la idea

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Construccin: Rovella Caranza contruccciones s.a. Cherucons s.a. Directores de obra: Arq. Mara Cecilia Cherubini Arq. Ivn Ravnik

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54 >

generadora: el mundo infantil, el universo infantil. El programa se define a partir de las diferentes reas caracterizadas segn la investigacin realizada sobre las etapas de crecimiento y desarrollo del nio. Luego est la traduccin del programa a elementos proyectuales, en una primera instancia, y a elementos construidos ms tarde. En cuanto al proceso de construccin de la obra es la etapa en la que comienzan a intervenir elementos externos al proyecto, instancias de gestin que, en el caso de la obra pblica, son decisivas en la imagen final de la obra. Es necesario considerar el hecho de que el parque se encuentra en una ciudad nueva, planificada recientemente2, donde sus actividades y su vida pblica son incipientes. Al tratarse de un parque pblico este hecho es decisi-

vo para su funcionamiento, su utilizacin, su vitalidad, su mantenimiento. Tambin hay que tener en cuenta -como en cualquier otra obra de arquitectura- el paso del tiempo. La imagen que se percibe al visitar el parque de los nios en la ciudad de La Punta es la de algo que est comenzando. Un signo de esto, son los rboles en incipiente proceso de crecimiento. Inserto en un paisaje serrano maravilloso, extremadamente seco, con vegetacin xerfila, la imagen se tie de un color sepia que contrasta con el azul del cielo. Es en este contexto donde se desarrolla el proyecto y se ejecuta la obra del parque teniendo como fondo el cordn montaoso de la sierra de San Luis. Luego de contrastar elementos que pueden leerse en el proyecto del parque y los que se visitan en la obra construida, podemos sealar algunos aspectos.

fotografa: archivo estudio BBGOOO

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< planeta aventura < planeta encantado

fotografa: Chelco Rezzano

fotografa: archivo estudio BBGOOO

+2.00
+2.00 +0.50 +-0.00 -0.40 +-0.00 -0.40 +-0.00 +1.50

+0.40 +0.00

lomadas de contencin contenci

circulacin circulaci

areneros resortes

circulaci circulacin

areneros trepadores

circulacin circulaci

lomadas de contencin contenci

CORTE-A

A
"huellas" lapices H premoldeado loma csped

+1.50
placas mdf

0,4

trepadores
1,94

hamacas placa mdf y metal

0,77

loma csped

+-0.00
banco de h tipo "muela" ruedas giratorias

deslizadores placas H pref.

mesitas de madera juegos en la arena

-0.40

bebedero

arena

-0.40

resorte manijas asiento y figura mdf

mastiles colores madera y metal

banco de h tipo "muela"

+-0.00

-0.40
rebao ovejas placas mdf y resortes
+ 0.54

trepadores

solado H color

banco de h tipo "muela"

0,9 1,05

0,65

ca cao placa m.d.f.

0,27

placas mdf con laca poliuret poliuretnica-color resortes tipo industrial

arena subibajas

0.80

-0.40
+-0.00

siluetas para juegos con resortes "cabra chica"

siluetas para juegos con resortes " cabra grande"

loma csped

+2.00
placas mdf color cao metlico cilndrico ca met cil
1,38

deslizadores placas H pref.

PLANETA ENCANTADO

volante cao ca

0,25

< 57
A

empotramiento mediante dado H H

n Un diseo minucioso de los juegos y equipamientos complementarios que componen el parque, como traduccin del programa resultado del anlisis de las distintas etapas de crecimiento del nio y las actividades y objetos que estimulan su desarrollo. El diseo de los juegos que componen el rea de la Primera Infancia "Mundo encantado", por ejemplo, son estructuras destinadas al aprendizaje, al desarrollo de la curiosidad, al desarrollo motriz y la locomocin. n Los materiales utilizados fueron predefinidos en las bases del encargo del proyecto: MDF, caos de acero; materiales aportados por el comitente (Ministerio Obras Pblicas de la Provincia de San Luis), dando como resultado una condicionante importante en cuanto a los recursos disponibles para el diseo de los juegos y equipamientos. n El espritu ldico participa en cada una de las reas que componen el parque: luminarias, juegos, colores de los pisos. n El uso de color: los colores saturados de los elementos contrastan con el color local. Los colores utilizados contribuyen a la generacin de un clima festivo. En las pequeas edificaciones (rea de Juegos de Fantasa e Imaginacin, rea de Juegos Educativas y de Aprendizaje, planeta de la ciencia) se utilizan colores locales para unirse al suelo. La plaza del "Universo Infantil" genera la existencia de un lugar de encuentro en el centro del conjunto, al mismo tiempo que el remate visual desde el ingreso. Los elementos que distinguen y sealan dicha plaza contribuyen a dar una dimensin vertical del espacio netamente horizontal
fotografa: archivo estudio BBGOOO

que propone la topografa del lugar. Estos elementos se repiten a menor escala en los planetas que configuran las distintas reas del parque y en los paseos y caminos que las vinculan. n Los aspectos de contraste con el lugar, tanto por el tratamiento de color de las superficies como por la insercin de los elementos verticales, constituyen estrategias de referencialidad que pueden constituirse en identitarios. n Se ha respetado la vegetacin autctona, configurando as un parque que presenta un mnimo mantenimiento en relacin al riego. La bsqueda de un diseo con predominio de superficies secas: pajas bravas, quebrachos y espinillos existentes en el lugar, lleva a cuestionar la imagen estereotipada de los parques y paseos convencionales. Si bien el parque ha sido diseado para no precisar un gran consumo de agua, la falta de este recurso sumado a la poca poblacin, nos muestran un lugar de recreacin que sera utilizado ptimamente en un sector donde la densidad poblacional fuera mayor. Cuando el parque logre la vitalidad para la que fue proyectado, promover los recursos necesarios para su mantenimiento. La experiencia de una visita al Parque de los Nios y a toda la Ciudad de la Punta, plantea una serie de cuestionamientos en lo referente a la planificacin urbana, al diseo de espacios pblicos, a su apropiacin y utilizacin por parte de la poblacin, al tratamiento de espacios verdes en regiones semi desrticas y de bajos recursos. Son en definitiva, las inquietudes que intentamos transmitir.

1 QUETGLAS, Josep (2002). "El formato 40 F. Sobre la planta: retcula, formato, trazados" en Massilia, 2002. Anuario de estudios lecorbusieranos, Edicin Fundacin Caja de Arquitectos, Barcelona. 2 Para hablar del parque de los nios es necesario hablar de la Ciudad de la Punta, una ciudad, realizada en pleno siglo XXI, hecha por encargo del anterior gobernador de la provincia que dista aproximadamente veinte kilmetros de la ciudad capital de San Luis. Aunque se asemeje a un cuento de Garca Mrquez o al Seahaven de El Show de Truman, estamos hablando de una realidad: un estadio de ftbol para 15.000 espectadores sentados; un campus universitario provincial proyectado por los ms prestigiosos arquitectos argentinos (Testa y Roca, entre otros), espacios pblicos de grandes extensiones, el proyecto de una red informatizada de infraestructura, un centro informtico de investigacin y produccin de tecnologa, y, por supuesto, la base de la ciudad que son sus habitantes. Se han realizado cuatro mil viviendas de las diez mil proyectadas. La mayora de sus pobladores, matrimonios jvenes, viven all pero trabajan en San Luis. La Ciudad de la Punta es en este momento una ciudad satlite de San Luis. "Es importante advertir que (...) la reducida demanda de productos y servicios en trminos generales, consecuencia de la escasa poblacin local, no ofreceran en principio buenas perspectivas de rentabilidad para el desarrollo sustentable de este megaproyecto salvo que las expectativas de crecimiento poblacional ascendieran geomtricamente ya sea a travs de un proceso espontneo o de uno inducido. Sin embargo estas perspectivas de incremento deberan evaluarse cuidadosamente en virtud de la gran limitacin impuesta por la escasez del recurso hdrico en esta provincia (uno de los ms bajos del pas). (...) Las actividades productivas y el desarrollo deberan ceirse y amoldarse al determinismo de este factor ambiental." Irene Lpez. Un verdadero Complejo: La Punta. 13/11/2001, San Luis.

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Parque Micaela Bastidas

latitud: 3438'S longitud: 5828'O

Joselevich - Novoa - Garay - Magarios - Sebastin - Vila, arquitectos por Gueni Ojeda
ubicacin: costanera sur, Ciudad de Buenos Aires, Argentina superficie: 4,8 hectreas ao: 2003

asociados: Eduardo Cajide Carlos Verdechia construccin: Ute Caputo - Salvatori s.a.

fotografa: archivo estudio VSVasociados

una aclaracin previa

El comentario de una obra de arquitectura que involucra el espacio pblico de la ciudad, (de una ciudad como Buenos Aires, y en un sector urbano como Puerto Madero en este caso particular) debe encararse desde varias miradas simultneas. Es fundamental asumir un mirada, no pretendemos totalizadora, pero s diversa; intentar incorporar aspectos adems de los particularmente urbanos, arquitectnicos, paisajsticos y constructivos, otros referidos a la

gestin del proyecto, al grado de participacin de la comunidad en la creacin de estos espacios, y al impacto social de los mismos. Es fundamental ya que el espacio pblico de nuestras ciudades, y consecuentemente el paisaje resultante1, son creaciones colectivas. Como tales, los elementos que los configuran, que le dan sentido y un carcter particular no se definen nicamente desde el diseo de los espacios urbanos o pasajsticos, sino que involucran acontecimientos, afectos, movimientos, cruces, relaciones entre las personas.

< esquema de organizacin de los parques proyectados para el rea < maqueta y esquema de los tres sectores dentro del parque micaela bastidas > muros de contencin de gaviones > planta general

IDA SAL

A GAD LLE

CI

CI

CI

CI

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el tiempo en la ciudad
Desde la perspectiva de la insercin urbana, el parque se presenta como parte de un proyecto mayor de recupera cin y reutilizacin de espacios de la ciudad. Tanto el par que como el emprendimiento total de Puerto Madero representan para Buenos Aires la oportunidad de salvar la brecha entre la ciudad y el ro. Brecha que histricamente se configur por las actividades volcadas hacia la costa (como el antiguo puerto) que representaban una barrera y una situacin problemtica para la vida urbana. Actualmente la relocalizacin de dichas actividades posibi lita la liberacin de espacios, y la situacin natural de la gran costa del Ro de la Plata se convierte en un espacio de gran valor paisajstico para la ciudad2. El proyecto del parque Micaela Bastidas resume e incor pora esta situacin. Pero la actuacin en el parque debe ser entendida temporalmente. Es un proceso en el tiempo: la unin de la ciudad con el ro, la unin de la trama urba na con la costa. Esta brecha puede salvarse con la cons truccin en el tiempo. El parque crea a partir de movimien tos de suelo una nueva topografa que explica los acci dentes de la costa y la presenta como accesible desde la ciudad. Estos nuevos espacios se presentan como una posible articulacin entre la artificialidad de la ciudad hacia el oeste y la naturalidad de la costa del ro hacia el este 3. El trazado es trabajado entonces como el encuentro de dos fuerzas opuestas, que dan como resultado los plie gues en el paseo superior y la curvatura de los gaviones muros de contencin de los grandes taludes. Hacia el oeste, los gaviones configuran un remate visual para las calles que desembocan en el parque y hacia el este unos senderos menores se vinculan con el trazado de la costa nera planteado por Forestier para la Antigua Costanera Sur. La geometra del trazado evidencia la intencin de fragmentar el espacio y darle continuidad al mismo tiempo. Ambas operaciones se resuelven por la configuracin del suelo. Los taludes y los gaviones definen recintos diferen ciados y fragmentados, pero a la vez la continuidad de los paseos a travs de las rampas y el sendero superior que zigzaguea a lo largo del parque aseguran un recorrido con tinuo accediendo por l a todas las miradas. El elemento natural que acta como estructurador del pro yecto es el suelo. La configuracin de los distintos espa cios del parque no puede entenderse slo en planimetra, las diferencias de nivel, los grandes taludes de pendien tes variables los gaviones de contencin, los paseos en diferentes niveles son ellos los elementos configurantes, los que crean perspectivas, los que definen lmites y recin tos diferenciados. La vegetacin en este caso es utilizada para brindar un carcter diferente a cada espacio, bsica mente diferencia dos reas: una boscosa, con sombras, de reposo, hacia el este, hacia la costanera y otra asole ada hacia el oeste, hacia la ciudad. Por lo dems, se limi ta a acompaar el trazado de las escalinatas, rampas, sen deros y gaviones, presentando especies diferentes para cada situacin. El parque es el resultado de un nuevo tipo de gestin urba na. Son proyectos que se generan desde la iniciativa pri vada pero que actan sobre el espacio pblico, sobre terrenos del estado cedidos a empresas privadas, motivo que origina diversas opiniones encontradas, reclamos leg timos por parte de la comunidad sobre la finalidad, los cos tos y las utilidades de tal actuacin. Es un nuevo tipo de gestin urbana de la cul an no es posible evaluar resul tados, por su carcter reciente y en proceso de consolida cin. Desde el punto de vista del diseo deberamos pre guntarnos: de qu manera influye este tipo de gestin en las decisiones proyectuales?, de qu manera determina el grado de apropiacin y uso por parte de la comunidad?
1 Paisaje entendido aqu como la construccin de "una imagen de la reali dad ambiental circundante, personal y social" (Naselli, 1992). 2 Ver: http://www.tgm.com.ar/revistas/revistas/34/costanerasur.htm 3 Ver: http://www.vsv.com.ar/micaela.htm

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Un paseo por el parque Intentar responder a estos interrogantes, al mismo tiempo que intentar esa mirada diversa insinuada en el principio nos conduce hacia la prctica del lugar. Podemos recurrir al concepto de lugar practicado que comparte Manuel Delgado con Michel De Certeau, reivindicando la experiencia como va de lectura, transformacin y apropiacin de los espacios pblicos:
"En suma, el espacio es un lugar practicado. As, la calle geomtricamente definida por el urbanismo es transformada en espacio por los paseantes. De la misma forma, la lectura es el espacio producido por la prctica del lugar que constituye un sistema de signos -un escrito." (De Certeau, 2001) "La calle es el escenario de prcticas -formas de hacer,...- ajenas al espacio geomtrico o geogrfico que se ha construido segn premisas tericas abstractas."(...)"El espacio pblico es el ms abstracto de los espacios -espacio de las virtualidades sin fin-, pero tambin el ms concreto, aquel en el que se despliegan las estrategias inmediatas de reconocimiento y de localizacin, aquel en que emergen organizaciones sociales instantneas..." (Delgado,1999: ).

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Un paseo por el parque Micaela Bastidas propone una serie de transgresiones con respecto a las prcticas habituales de este tipo de espacios. Plantear dichas transgresiones supone incorporar la mirada del paseante. Desde el ingreso por la extensas escaleras hacia el paseo superior, se plantea una transgresin en la manera de mirar la ciudad. Mirar la ciudad desde la cota de cinco metros de altura, sta es una visin diferente a la prctica cotidiana de la calle o el paseo costanero. (Es una mirada a la copa de los rboles, es una mirada desde arriba sobre la explanada, el rosedal o la plaza de juegos de nios.) Esta situacin modifica la percepcin de la ciudad, de los espacios y las construcciones prximas, a la vez que planea tambin una percepcin diferente de los espacios del parque. El paseo superior sobre el terrapln zigzagueante lleva al visitante a travs de todos los espacios propuestos por el parque, ofreciendo conexiones con el plano inferior en cada cambio de direccin.

La percepcin desde los senderos inferiores, desde el nivel de la calle, es completamente diferente. Aqu se concreta la configuracin de los diferentes recintos, ya que en este nivel los taludes y los gaviones actan como verdaderos cerramientos, se logra la clausura de la visin de los recintos prximos. Pero adems se propone una segunda transgresin: el gran terrapln se desarrolla de manera longitudinal al parque, y logra aislar las dos situaciones urbanas que pretende vincular. (Caminando al oeste del parque no se advierte la presencia de la costanera y la reserva natural en el fondo. Viceversa, caminando por los senderos al este del terrapln, no existe la posibilidad de una visin de la ciudad.) Los senderos construidos segn el trazado del parque proponen una cierta continuidad en el recorrido, pero esta continuidad es slo aparente. La tercera transgresin que se plantea es la posibilidad de caminar sobre el verde. Aparentemente los caminos conducen, a manera de muelles, a travs del verde para su contemplacin; pero para su uso efectivo es necesario introducirse, clavar los pies en el suelo. (Los caminos que acompaan a los gaviones se interrumpen en superficies de csped, las escaleras que descienden al rosedal o a la explanada del sol, comienzan y acaban en superficies de csped...). En definitiva, si pretendemos llevar el comentario del parque hacia la prctica del lugar, podemos definir concretamente cul es la situacin propuesta que marca la diferencia en este proyecto. El camino elevado, la mirada elevada y diversa propone una manera de pasear y de mirar diferentes. Esta sola propuesta es la que desencadena en el paseo por el parque una serie de situaciones -una oferta de miradas, perspectivas cambiantes, situaciones de cierre y aperturas- que lo definen, lo identifican y lo diferencian como un lugar particular en la ciudad. Y es esta sola propuesta, a mi entender, la que contiene la potencia de generar situaciones de uso, quiz no previstos, tambin particulares y diferenciados para el parque Micaela Bastidas.

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Parque de los deseos

latitud: 1903'N longitud: 9609'O

Felipe Uribe de Bedout - arquitectos por Miguel Mesa

ubicacin: Medelln, Colombia superficie: 12.000 m ao: 2002

diseo lumnico: Ecoluz diseo redes hidrulicas: Fernando Salinas asesora en piso de piedra: Carlos Arturo Madrid acabados plaza y edificio: MGL

diseo y asesora de atracciones: Manuel Hernndez eclipse y esfera celeste: Humberto Elas Zapata mundo de los vientos y asoleamiento: U.P.B voces a distancia y reloj solar U de A

"Proyectar es anticiparse, inventar el proyecto. El arquitecto debe formular el programa". Arq. Felipe Uribe. Entrevista 19 de febrero 2004.

Este ensayo propone un anlisis del Parque tratando de reconstruir el propsito o intencin que lo constituye. Para esto, presentamos un resumen del encargo (problema), proyecto (solucin) y circunstancias (cultura).

Esta presentacin del proyecto est basada en la interpretacin de las entrevistas que realic al autor (Arquitecto Felipe Uribe) y al interventor de la obra (Arquitecto Sergio Gmez).

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fotografa: Juan David Giraldo Gerardo Olave

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11.

Plaza de Eventos Espejo de Agua Puente - Deck de Madera Acceso Baos Pblicos Talud Verde Plataforma - Deck de Madera Llegada Metro - Estacion Universidad Reloj Solar Plataformas Giratorias de Observacin Arenero Plataforma Inclinada - Deck de Madera

12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22.

Prgola - Mueble de Madera. Infiernito. Silla Turca Banca Corrida Lavapies. Acceso Baos Pblicos - Edificio de Apoyo Acceso Local Comercial Acceso Sotano Edifico de Apoyo. Locales Comerciales Edificio de Apoyo Zona de Atencin Locales. Edificio de Apoyo Planetario Municipal (Diseado por el I.T.M)

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A finales del ao 2002, Empresas Pblicas de Medelln (E.P.M), decide habilitar el Planetario de la ciudad como sala externa a su Museo Interactivo. Museo que haba sido construido unos 3 aos antes en el llamado "Parque de los Pies Descalzos"1. El encargo solicitaba estudiar la posible

reconversin del edificio del Planetario en sala de exposiciones, a travs de una remodelacin interior. Peda un diagnstico arquitectnico del edificio que haba sido abierto desde 1984, para poder ponerlo a tono con el museo interactivo. Es entonces el arquitecto Felipe Uribe, que antes haba diseado para E.P.M. el ya mencionado Parque de los pies descalzos, con las arquitectas Ana Elvira Vlez y Giovanna Spera-, quien recibe el encargo de evaluacin arquitectnica del Planetario. Esta coincidencia, que Felipe Uribe sea encargado de la remodelacin del planetario habiendo construido el parque de los pies descalzos, desencadena algunas de las causas de la forma del parque de los deseos. Uribe hace y entrega el diagnstico solicitado sobre el Planetario, anexando una propuesta diferente de intervencin:

La estructura del edificio del planetario impide una fcil readecuacin. Nunca permitir exposiciones de gran formato. El Planetario de Medelln yace enrejado en medio de un lugar descuidado pero privilegiado para la ciudad. Hace de centro geomtrico de lugares tan importantes como La Universidad de Antioquia, El jardn Botnico, El Hospital San Vicente de Paul, El Parque Norte y El Cementerio de San Pedro. Lugares todos bien arborizados pero desconectados entre s que podran formar un enorme espacio abierto para la ciudad. El problema principal del edificio del Planetario no se encuentra en su interior, sino en el exterior cercano que lo rodea. Parqueaderos, maleza, talleres de carros, rejas metlicas, autovas y ruido. Reparar esa situacin permiti-

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ra pensar en el planetario como un centro que generara una dinmica de articulacin de las grandes reas verdes del sector. En lugar de remodelar el interior del planetario, lo apropiado sera disear un parque abierto para la zona Norte de la ciudad2 . Un "parque de los pies descalzos" Norte, conectado a la estacin del metro de la Universidad de Antioquia. Un parque de recreo y no institucional, que permita pensar en la zona como una gran rea urbana para caminar, antesala en la parte plana de la ciudad, a la mayora de residencias ubicadas en las laderas. Disear un segundo edificio para suplir la sala de exposiciones necesaria. Habilitar el Planetario como Planetario y llevar al parque propuesto la condicin de lugar para mirar el firmamento. En resumen, decide promover un nuevo espacio colectivo para la ciudad.
Aunque en E.P.M, nadie estaba esperando tal propuesta3, las ideas de Uribe despiertan el inters de algunos directivos. El proceso de cmo el arquitecto logra presentar en repetidas ocasiones la propuesta y de cmo E.P.M las asimila, las incorpora y las vuelve viables, es poco visible y habra casi nada para decir sobre eso. El asunto interesante, es que hubo un momento, despus de seis meses durante los cuales el arquitecto dise una propuesta, un programa y un proyecto (generando el encargo), en el cual E.P.M., contrata tal proyecto y pide desarrollarlo en 3 meses para inmediatamente pasar a construirlo. En los seis meses que utiliz el arquitecto para convencer a E.P.M. de la necesidad de este proyecto, (y porque no decirlo tambin, en los que E.P.M. utiliza al arquitecto para de una manera no oficial adelantar tal intervencin), se consolida la propuesta, a travs de las diferentes posturas e intereses entre arquitecto y E.P.M: El arquitecto propona hacer un parque ldico para ver las estrellas, mirar el cielo y acostarse a descansar, como com-

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plemento para la funcin del planetario. El parque sera una sala al aire libre, aula exterior del museo interactivo, para el ocio. Uribe pensaba que la forma ms adecuada para tal conjunto sera la de dos edificios (planetario existente y el edificio de la sala de exposiciones nuevo) que contendran una plaza ceremonial fugada al firmamento. Cada lnea, arista y voladizo existente en su proyecto quiso dar cuenta de ello. Aunque al final quedaran slo insinuadas en el edificio nuevo. De ah que tuviera como referencias arquitectnicas y de actividades, las arquitecturas mesoamericanas, especialmente los conjuntos astronmicos. Edificaciones en piedra, macizas, con formas puras articuladas por plazas ceremoniales. Edificios dedicados al sol, a la luna, etc. Por eso la propuesta arquitectnica (sumado al inters del arquitecto de hacer un proyecto) estaba planteada en dos edificaciones enfrentadas que se contestaran mutuamente, (que en realidad pretendan ser una sola edificacin abierta por la plaza) la vieja estructura del planetario revestida en piedra y la nueva sala de la cual se desconoca el uso, orientadas segn el eje norte sur y articuladas por la plaza que contendran, y por las proyecciones cine-

matogrficas hechas del edifico nuevo hacia el planetario. La Insercin urbana de la propuesta arquitectnica en la zona se haca desde el proyecto mismo hacia el exterior, pensando que sera el parque quien ayudara luego a transformarla: articulando los conjuntos urbanos consolidados ya mencionados, y hacindoles de centro duro y abierto, de plaza ceremonial.
Pero la nueva edificacin y la plaza propuestas por el arquitecto hacan uso del solar sur vecino al planetario. E.P.M. no era dueo de ese solar. El proyecto, para ser viable, implicaba la compra de predios y el estudio y revisin de algunas normativas. Una de las normativas vigentes para el planetario deca que era necesario para cualquier intervencin que lo tuviera en cuenta, conservar el rea de parqueaderos a nivel que albergaba 70 carros. Esta condicin, aparentemente despreciable, va a ser fundamental para entender la forma del nuevo edificio y el proceso del proyecto. Era cierto que el parque pblico tena mejor acogida y mayor viabilidad por parte de E.P.M. Pero la nica condicin que salvaba la construccin del edificio cultural nuevo (la pensada sala anexa al planetario

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propuesta por el arquitecto), que nadie haba pedido, para el cual en principio no se tena presupuesto; era la obligacin de mantener las 70 unidades de parqueadero. El parqueadero habra podido hacerse debajo de la plaza, pero extraamente E.P.M., hacedor de las obras de ingeniera ms complejas en Colombia, se rehusaba a hacerlo bajo el nivel de la calle, por costoso y por evitar el alto nivel fretico de la zona. Fue entonces como el edificio nuevo que albergara la sala cultural alterna al museo interactivo de E.P.M. y complemento del planetario, pas a ser, al menos a ojos de los funcionarios de E.P.M. un parqueadero en 3 niveles para 70 carros, que cumpla con la normativa y permita el parque a nivel de la calle. Pero que a la vez era la garanta que tena el arquitecto de que existiera una edificacin nueva que completara la plaza contenida, de que ella fuera necesaria. El arquitecto confiaba en que a medida que el proyecto fuera siendo visible, la administracin local de la ciudad, tendra el acierto de repensar la funcin de este edificio ahora de parqueaderos y cambiarla de nuevo a un uso

cultural. Tal y como parece que ocurrir prximamente.

A mi manera de ver el trabajo de diseo que sigui a continuacin se desarroll en dos frentes que son condiciones de primer orden en la forma del parque. 1- Disear la plaza contenida como una superficie continua, resolviendo las pendientes, quiebres, cambios de nivel, taludes, etc. evitando los escalones. Disponindola para ser ocupada al caminar, sentarse o acostarse. La plaza estara pensada como una topografa acabada en piedra que salvara el desnivel alabeado de 3 metros existente entre las calles occidental y oriental. Estaba pensada como un auditorio natural fluido. Compuesto por reas de piedra, arena, agua y decks de madera. 2- Y por otro lado, diseando un edificio de parqueaderos que pudiera luego cambiar de uso. Diseando un edificio de parqueaderos que no lo pareciera, escondiendo su figura a travs de trucos arquitectnicos en cada fachada:

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El parqueadero estara por encima del nivel de la calle, as el nivel de la plaza tendra continuidad dentro del edificio y sera respaldado por locales comerciales. Las dos fachadas laterales del parqueadero seran superficies continuas de piedra sin aberturas. La fachada principal que daba al parque estara constituida por un palco-tribuna, para mirar proyecciones cinematogrficas proyectadas al aire libre en la fachada frontal del edificio del planetario y que podan ser vistas tambin desde la plaza. La fachada posterior-sur del edificio tendra una doble altura para recibir una pequea sala de exposiciones. La cubierta del edificio sera una terraza mirador para un restaurante o para recibir eventos de la ciudad. Un nivel alto de la plaza, desde el cual observar la ciudad iluminada en la noche. El parqueadero evitara rampas de acceso y circulaciones de carros evidentes. Funcionara con un ascensor-montacargas para los carros. Que despus podra servir incluso para transportar al interior grandes esculturas y dems.

La estructura del edificio estara constituida por 4 grandes apoyos metlicos que contendran circulaciones verticales: escaleras y malacates, y que permitiran que el edificio tuviera flexibilidad y plantas libres.
Puede decirse que sta fue una de las causas formales de este proyecto: confinar el edificio de parqueadero en las 6 caras que constituyen su forma cbica para ofrecer al exterior unos espacios y unas imgenes que no corresponderan con el supuesto uso interior. Pero no la nica causa:

Dos cosas destacan particularmente en la formacin arquitectnica de Uribe: el conocimiento tcnico y formal de los revestimientos en piedra, y la experiencia en diseo de estructuras metlicas como soporte de edificaciones. Sus proyectos anteriores bien lo demuestran. Huyen del ornamento, lo evitan, dejan todo a las superficies y a las formas forradas en piedra. Pero la decisin de las formas del parque de los deseos, no

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estn tomadas nicamente en relacin especfica con las propiedades del material disponible. En el parque podemos advertir una serie de circunstancias en juego o caractersticas arquitectnicas que gustan al autor: utilizacin de grandes volmenes cbicos y figuras trapezoidales. Un constante trabajo llevado al lmite por incluir el tringulo como figura base en la composicin. La incorporacin de asociaciones bsicas entre cuerpos tectnicos pesados que se suspenden sobre otros livianos y acristalados. Disposicin y montaje de superficies de largas dimensiones recortadas con lneas diagonales, de edificios exentos y con laterales cerrados. Hay un lema que el edificio parece transmitir, es ese que dice que la arquitectura debe ser fuerte, estable y duradera.
La similitud de la obra con el parque de los pies descalzos implic un trabajo particular en bsqueda de diferencias:

Utilizar los detalles tcnicos ya ensayados all, pero mejorados para el parque plegado. Construir un parque abierto smbolo de la relacin con las estrellas y los astros pero tambin de la poca relacin que actualmente podemos tener con el cielo, un sitio abierto para mirar las estrellas pero tambin un parque de una monumentalidad ya no institucional sino ms bien ociosa, de la banalidad, del paseo desinteresado. Entender el suelo no slo como basamento o pedestal del edificio, sino tambin como escenario que evita en todo momento las escalinatas y bordes rectilneos de las escaleras y escalonamientos. Evita la tan desafortunada forma de tribuna semicircular o media-torta tan usada en Colombia para los lugares institucionales de eventos pblicos, y parece utilizar ms bien, cierta tradicin de parques plegados y santuarios indgenas, que lo llevan a disear las juntas y encuentros entre diferentes superficies y pliegues del

parque, como si fueran continuas. Se hace un trabajo de pulido de las piedras de empate (en aristas) entre planos de distinta pendiente, tan excesivo como necesario para que la superficie de la plaza sea homognea. Elaborar un mobiliario de acompaamiento a la actividad propuesta a la plaza: sillas para acostarse a mirar arriba, pequeos escenarios de enseanza sobre astronoma, piezas escultricas como relojes solares, etc.
Al final, result que el trabajo de maquillaje para el edificio del planetario, encargo original que desencaden el parque, fue encargado a otro arquitecto distinto. La situacin del proyecto estuvo y est todava, coloreada por la presin de algunas voces descontentas con el encargo a Uribe y con su resultado arquitectnico, calificado de desproporcionado, de descontextualizado, de costoso, etc4. Pero ms que feo o bonito, desproporcionado o no, extrao o inusual, ste es por lo menos un proyecto interesante. Por la manera bizarra en que ha sido llevado a cabo, por el espacio efectivo que logra, por la ocupacin masiva que hacemos de l, porque es un parque de antesala a los barrios del norte de la ciudad, por los adelantos arquitectnicos logrados en la utilizacin de los revestimientos en piedra, al menos para nuestro medio. Porque permite conocer un fragmento de Medelln a pie y otro mirando hacia arriba. Por la calidad del diseo arquitectnico ejecutada en la superficie de la plaza plegada. Por el cine al aire libre y gratuito nico en Medelln. Por las situaciones, circunstancias y disposiciones mencionadas, que no siendo normalmente consideradas parte del proyecto arquitectnico, en este caso, en si deben entrar a considerarse, porque fue as como se proyect este parque: inventando el encargo.
1 Parque institucional de antesala al edificio de E.P.M., diseado por el arquitecto Felipe Uribe y que se me ocurre, debe su nombre al uso que hacen los nios de l, descalzndose y bandose sobre los chorros de agua de las fuentes del parque. Por eso entiendo que el parque de los deseos sea nombrado de esta manera publicitaria, por asociacin y complemento. Mojarse los pies descalzos y pedir un deseo cuando pasa una estrella fugaz. 2 La zona norte de Medelln est constituida por grandes barrios populares de ladera, que en su gran mayora han sido auto-construidos, carecen de planeacin y tambin de espacios colectivos proporcionales a la densidad de habitantes. Sin embargo, reflejan quizs la manera ms caracterstica de habitar el Valle que contiene a Medelln. 3 Podramos pensar que E.P.M. a travs de su fundacin E.P.M., estaba interesada en promover proyectos arquitectnicos de inters colectivo, parecidos al parque de los pies descalzos, que contrario a las grandes obras de ingeniera a las cuales est acostumbrada, generara rpidamente en el usuario cierta identificacin favorable a la Empresa. Pero esto que decimos es slo una suposicin. Y hay que decir, que E.P.M. hasta donde nosotros sabemos, no cuenta con un plan maestro de intervenciones arquitectnicas para la ciudad. En parte por eso el proyecto de Uribe pasa y se concreta, porque l, muy a su aire, y suspicazmente ha sido capaz de ver el punto vaco de Empresas y se ha propuesto llenarlo sin que nadie se lo pida. Tiene propuesto incluso un plan general de intervenciones arquitectnicas para la ciudad como gua para E.P.M. 4 Aunque todo esto pudiera ser cierto, hay que preguntarse levemente, donde estn las crticas de los arquitectos a las obras de ingeniera como puentes, intercambios viales y autopistas caractersticas de esta ciudad, que son mucho ms costosas y que tienen un uso menos efectivo para la mayora de habitantes de Medelln que no poseen vehculo particular.

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entrevista a

Joaquin Sabat Bel

por

Omar Paris, arq.

Joaquin Sabat Bel. Catedrtico del Departamento de Urbanismo y Ordenacin del Territorio. Doctor Arquitecto por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona (E.T.S.A.B.-U.P.C.), enero de 1987. Premio Extraordinario de Doctorado. Licenciado en Ciencias Econmicas (especialidad Internacional y Regional) por la Facultad de Ciencias Econmicas y Empresariales de la Universidad de Barcelona,1980. Arquitecto (especialidad Urbanismo) por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona,1977. Premio Nacional Fin de Carrera. Premio Nacional Terminacin de Estudios. Desde 2001 miembro de la Comisin de Doctorado de la Universidad Politcnica de Catalua. Desde 1992 hasta 1999 Director del Departamento de Urbanismo y Ordenacin del Territorio de la Universidad Politcnica de Catalua. Desde 1976 Profesor del Departamento de Urbanismo de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona. En 1995 cofundador junto con los profesores Antonio Font Arellano y Miguel Corominas Ayala del Programa Master en Proyectacin Urbanstica.

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1. Viendo tu activa vida acadmica (cursos, escritos, investigaciones), se podra pensar que fundamentalmente te interesa trabajar en ese mbito. Al mismo tiempo, tu presencia en planes y proyectos en distintos municipios nos muestra una intensa actividad como diseador. Entonces, Cmo se divide tu vida laboral? En el campo del urbanismo me resulta difcil imaginar el inters de una actividad acadmica (docencia, investigacin) que no este estrechamente relacionada con el ejercicio profesional, y a su vez una prctica profesional que no se fundamente en una slida reflexin terica. Afortunadamente en el mbito donde he desarrollado buena parte de mi vida acadmica (Escuela de Arquitectura de Barcelona de la UPC) siempre se ha defendido e incentivado que los profesores ejerzan actividad profesional, y al tiempo las distintas Administraciones pblicas catalanas han confiado a muchos de estos profesores las principales operaciones urbanas y territoriales del pas. Podramos incluso decir que han encontrado en algunos miembros de nuestro Departamento de Urbanismo un verdadero think tank sobre las transformaciones urbansticas operadas en los ltimos veinticinco aos. Ms all de esta visin compartida con varios compaeros, concibo la prctica profesional, la realizacin de planes urbanos y territoriales, de proyectos urbanos, de arquitectura y espacios pblicos, como una oportunidad excepcional de investigar, de aplicar y poner a prueba buena parte de las reflexiones nacidas en el mbito acadmico. Al escoger determinado tipo de proyectos y al desarrollarlos inten-

tamos explorar, profundizar en aquellos aspectos que por su relevancia o novedad puedan tener una dimensin terica ms significativa. Al mismo tiempo los planes y proyectos constituyen un material de enorme valor para seguir alimentando la investigacin y la docencia. 2. Cul es tu definicin de espacio pblico? El espacio pblico constituye a mi entender la manifestacin ms esencial de la ciudad, es la base de la convivencia y el mbito de representacin de la colectividad. Por ello nos interesa hoy una acepcin ampliada de estos mbitos, que vaya ms all de las plazas, paseos y parques, que comprenda tambin aquellos espacios que, aunque administrativamente no se consideran pblicos, se caracterizan en cambio por su intensa utilizacin colectiva, como los mercados y estaciones, e incluso los estadios, centros comerciales y grandes reas de aparcamiento. Los espacios pblicos tienen mltiples dimensiones, fsicas y funcionales, pero asimismo simblicas y polticas. Los estudios que hemos realizado sobre Event Places nos llevan a destacar el valor narrativo de muchos de estos espacios, y la necesidad de atender a todas estas dimensiones (incluida la comunicativa) en su diseo. La ciudad necesita de todos nuestros cuidados, y estos espacios pblicos y colectivos reclaman de nuestra mayor atencin en tanto que responsables en ltima instancia de la forma urbana.

3. Habls de Event Places... las ltimas conferencias que dictaste en Crdoba (2002 y 2003) estuvieron basadas en este tema. Podras ampliarnos algo de este concepto para quienes no han asistido a las conferencias? Qu implica la dimensin comunicativa de los espacios pblicos? Efectivamente en el ao 2002 tuve la oportunidad de compartir con muchos amigos y amigas de Crdoba algunas reflexiones acerca del proyecto de los paisajes culturales, y algunas lecciones que aprendimos de un amplio anlisis de ejemplos relevantes en todo el mundo. Llamamos paisajes culturales a determinados mbitos geogrficos asociados a un acontecimiento, una actividad o una comunidad o personaje histrico, que contienen, por tanto, valores estticos y de memoria asociada. Bastantes de estos paisajes han sido reconocidos y proyectados como parques patrimoniales, no slo para garantizar la preservacin de sus recursos, sino tambin con una finalidad social, y educativa, y para ponerlos al servicio del desarrollo econmico de aquel territorio concreto. Entre estos destacan algunas de las iniciativas reconocidas por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad o por el National Park Service americano. Al ao siguiente, en el marco de la tercera edicin del Seminario Hiptesis de paisaje, analic la relacin entre lugares y acontecimientos memorables, aspecto bien poco atendido por la literatura urbanstica, a pesar de su relevancia, si atendemos a las identidades que en tantas ocasiones se crean entre ambos, a la capacidad de incidencia mutua.

Denominamos sitios memorables aquellos lugares, generalmente espacios pblicos, donde confluyen la calidad de la forma fsica con aspectos identitarios, culturales e histricos, bien significativos de las ciudades y territorios. Los sitios memorables son espacios nicos, pero tambin acontecimientos singulares, efmeros, inseparables tantas veces de una ciudad concreta: la Piazza del Campo y el Palio en Siena; las calles del casco viejo y los Sanfermines de Pamplona; o ms modernamente, el ro y el Waterfire en Providence (Rhode Island). Estos lugares con acontecimientos asociados suponen la conjuncin de espacios pblicos con historias de una ciudad; formas fsicas y significados. Forman parte, en definitiva, de lo que llamamos lugares comunicativos. Constituyen habitualmente hitos en los que se fundamenta la imagen urbana y el carcter distintivo de una ciudad, tanto para los residentes y visitantes, como para los estudiosos, e incluso para aquellos que quizs nunca la visitarn. Aqu radica una de las claves de la importancia creciente de los lugares con acontecimientos asociados, acelerada con la promocin de las ciudades y las tecnologas de los media. Nuestro inters fue pues no el de analizar el diseo de determinados espacios pblicos o las caractersticas de las fiestas que aquellos acogen, sino el de atender a la relacin que se poda producir entre ambos, verificar si, tal como imaginbamos, determinados acontecimientos llegan a modificar los lugares y cmo estos lugares pueden afectar a los acontecimientos. Y ver si estos cambios se producen no slo de forma efmera, sino a largo plazo. Se trataba de medir esta relacin entre actividades y espacio a lo

largo del tiempo, aspectos claves en toda propuesta urbanstica. Queramos impulsar un estudio basado en una comparacin de casos de todo el mundo, para adivinar que tipo de relaciones se establecan entre acontecimientos y lugares. Quisimos deducir, a partir de ello, algunas lecciones relativas a una proyectacin urbanstica culturalmente ms sensible, o que nos pudieran ayudar a mejorar la prctica del diseo y gestin de espacios pblicos comunicativos, que pudieran dar soporte (o ser parte activa) de actividades y acontecimientos culturales. Una de las muchas manifestaciones de los procesos de globalizacin es la creciente competencia de ciudades y territorios para atraer la atencin de visitantes, de inversores, de residentes o simplemente de estudiosos o curiosos. Vinculado con esto hemos podido verificar cmo se est produciendo un notable renacimiento o fortalecimiento de estos lugares con acontecimientos asociados, o, si se quiere decir de otra manera ms corta, de verdaderos lugares comunicativos. Porque en tanto que las ciudades estn asumiendo un nuevo rol, como nodos privilegiados en una economa de la informacin, ganan trascendencia los espacios con historias asociadas, historias de la gente y de los acontecimientos, historias que cualifican estos sitios, que tienen una mayor carga aadida de informacin y resultan por ello ms valorados. 4. En tu artculo titulado "acerca de los espacios pblicos contemporneos" publicado en la revista MW n 3 habls de una ciudad de unidad formal, compacta y continua, y de una ciudad diversificada, mvil, policntrica y fragmenta-

da... Dnde ubicaras a las ciudades latinoamericanas?

Si, efectivamente, utilizaba dichas denominaciones para contraponer la ciudad conformada a partir de un orden espacial tradicional, de instrumentos habituales de nuestro bagaje urbanstico (alineamientos, ordenanzas, plan de ocupacin del suelo...) frente a aquellos fragmentos de ciudad contempornea donde desaparece la seguridad de los criterios morfotipolgicos, de la manzana tradicional; donde ms all de edificios aislados apenas existen intentos de construir unidades morfolgicas relevantes; donde crecen extensiones sin continuidad, repeticin, ni sistema. Y lo haca para rechazar la mera aceptacin acrtica de lo fragmentario, o la reciente apologa de los espacios discontinuos de tantas periferias, confusos, ms que complejos, heterogneos, sin estructura formal manifiesta, que algunos autores defienden como inevitable resultado de las fuerzas ms creadoras. Pero lo haca tambin para defender la necesidad de actualizacin de los instrumentos tradicionales de composicin urbana, de encontrar nuevos criterios y objetivos para afrontar el proyecto de los espacios contemporneos, analizando algunos de ellos (distancia interesante, la leccin de Kandinsky, el legado insuficientemente explorado de algunos maestros del Urbanismo Moderno...). Algunas de las ciudades latinoamericanas que conozco mantienen criterios y herramientas de ordenacin que tan buenos resultados han dado a lo largo del tiempo en la construccin del espacio urbano. Incluso podemos ver como en las reas ms desfavorecidas y con mayores difi-

el espacio pblico constituye a mi entender la manifestacin ms esencial de la ciudad, es la base de la convivencia y el mbito de representacin de la colectividad

cultades para intervenir se recurre en tantas ocasiones a la efectividad de patrones de composicin largamente verificados. Pero aunque con menor rotundidad que en los escenarios del sprawl norteamericano o de la ciudad dispersa europea, encontramos tambin extensiones recientes donde parece imperar la anoma de los nuevos artefactos, el rechazo de instrumentos urbansticos tradicionales o novedosos, que podran garantizar orden urbano y calidad en nuestros espacios de convivencia. 5. Sos un peridico visitante de algunas ciudades de Amrica Latina, desde tu visin: cuales son las caractersticas del espacio pblico de las ciudades latinoamericanas? Es posible leer rasgos que las identifican entre s? No conozco muchas ciudades de Amrica Latina, y por tanto no me atrevera a generalizar. Pero si me gustara destacar que frente a ciertas corrientes imperantes (abandono de los viejos centros, extensin de los barrios cerrados, de las grandes piezas comerciales autnomas, de las reas de actividades exclusivas...), incluso en difciles condiciones econmicas, muchas de las ciudades que he visitado defienden la vitalidad de sus espacios pblicos, defienden en esencia una cultura marcadamente urbana. La declaracin de una viejecita de una favela de So Paulo "...nosotros tambin tenemos derecho a la belleza", se traduce en una extraordinaria atencin al espacio pblico en los programas de rehabilitacin de barrios marginales (Guarapiranga en So Paulo o Favela Bairro en Ro de Janeiro); o en el expresivo Programa Rio Cidade, O

Urbanismo de volta s ruas, en esta ltima ciudad. La red de parques y corredores en Curitiba constituye seguramente un referente bien conocido, pero me interesa mucho ms la riqueza social y tnica que caracteriza la intenssima utilizacin del espacio pblico de Recife, en su magnfico frente de playa en Boa Viagem, en las plazas fundacionales y modernas, en las calles tantas veces sin pavimento, pero con una vegetacin exuberante de sus barrios, o incluso en las favelas ms pobres a lo largo del Beberibe; as como la orientacin de los proyectos en curso (de los municipios de Recife-Olinda, del FIDEM y del Gobierno de Pernambuco) para conjugar calidad urbana e inclusin social. En Buenos Aires al tiempo que proliferan reas exclusivas y barrios cerrados se producen interesantes parques y paseos a lo largo de su costanera. Y en Crdoba destacara que a la calidad de tantos de sus espacios tradicionales se suman la recuperacin sensible del Arroyo de la Caada y del ro Suquia, o los emblemticos proyectos de peatonalizacin del centro histrico. El espacio pblico nunca acaba de constituir una conquista definitiva de nuestra cultura urbana; seguramente es algo que debe proyectarse y defenderse da a da. Pero me gustara destacar en las ciudades que he visitado en Amrica Latina la fuerza de esta cultura del espacio pblico, y el extraordinario inters de tantos de dichos empeos; bellas lecciones a aprender desde tantos otros contextos. 6. Que instrumentos te parecen apropiados para intervenir en el espacio pblico de las ciudades latinoamericanas?

Pues seguramente no muy diferentes a los de otros contextos, no ms all de lo que implica respetar la identidad de cada territorio. Cuando hace un ao analizbamos los Event Places y nos preguntbamos acerca de las razones del mayor aprecio compartido por determinado tipo de espacios descubramos que se trataba de aquellos que adems de resultar adecuados a su finalidad, de favorecer la convivencia, comunican historias, son lugares narrativos, portadores de significados. Pero al fijarnos en concreto en sus atributos fsicos descubramos que compartan determinados factores como la simplicidad, la contencin expresiva (utilizacin de pocos materiales, disposicin de pavimentos minerales uniformes, eliminacin de ornamentos, transparencia espacial, reduccin de todo tipo de mobiliario superfluo), la legibilidad o memorabilidad (en trminos lynchianos, capacidad de construir imgenes simples y potentes a la vez) o la flexibilidad. En cualquier caso lo ms destacable, me parece, es que en estos momentos nos enfrentamos, aqu y all, a la necesidad de actualizar los instrumentos de composicin urbana para hacer frente al reto de nuevas espacialidades, pero asimismo de nuevas demandas funcionales. Antes me refera a algunos de estos caminos abiertos, bien sugerentes, pero an no suficientemente explorados. Si analizamos con cuidado algunos episodios del denostado Urbanismo Moderno (banalmente identificado con las propuestas ms difundidas y panfletarias del MM) descubriremos Todava hermosas lecciones en este sentido.

humor
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Modelos Haute Couture

De MODULOR a MODELAR y la construccin de monumentos de marca registrada. El gusto por lo exclusivo no le es ajeno a la arquitectura. Un modelo Pei para Pars fue lo adecuado, un modelo Frank Ghery ha confirmado su xito... Mnica Bertolino (de la serie: Modulor contraataca, acuarela 77 x 55 cm.)

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