Mtodos de impresin

Huecograbado: El diseo se graba en una placa de impresin, que a continuacin se entinta, quedando la tinta en los huecos de la placa. Luego se coloca el papel por arriba y se prensa para que se imprima el diseo en el papel. El diseo puede presentar un ligero relieve al tacto. Tipografa: La tinta se aplica a las partes en relieve de la placa de impresin y cundo se produce el contacto, el diseo se transfiere al papel. A veces aparece un ligero relieve en el dorso del sello y otras la tinta desborda un poco en los lmites del dibujo. Litografa: La placa de impresin es completamente lisa y para transferir el diseo a la superficie de impresin se aplica una tinta grasa especial. A continuacin se humedece la plancha y se aplica tinta de imprimir que se pega a las partes grasas de la superficie. Existe tambin la variante offset con un proceso un poco ms complicado y que se est imponiendo en la impresin filatlica. Fotograbado: Versin moderna del huecograbado en el que se utiliza un negativo fotogrfico que se descompone en una trama de puntos y se graba al cido sobre un cilindro de cobre, al que se le echa tinta. Estampado o troquelado: Combinacin del huecograbado y de la tipografa. El papel se imprime entre dos placas, una con el diseo en relieve y otra en hueco. Proceso muy caro que slo se usa actualmente para imprimir sellos directamente en sobres, aunque era ms utilizado en el siglo XIX.

El grabado es una tcnica de impresin que consiste en dibujar una imagen sobre una superficie rgida llamada matriz, dejando una huella que despus alojar tinta y ser transferida por presin a otra superficie como papel o tela, obteniendo varias reproducciones de la estampa. La matriz suele ser de metal, emplendose generalmente planchas de cobre o aluminio, aunque tambin se usan otros materiales como madera, piedra o incluso placas acrlicas, y en ella se realiza el dibujo generalmente a base de lneas que se realizan en la superficie de la plancha con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos qumicos.

Etimologa
La palabra "grabar", que significa trazar en una materia, marcas, letras o signos con una pieza incisiva, est documentada en castellano desde el siglo XVI; procede del francs "graver", con el mismo significado, y este probablemente del frncico *GRABAN, de donde procedera el alemn "graben", hoy en desuso, que significaba cavar.

Tcnicas de grabado
Las tcnicas relacionadas con la obtencin de mltiples copias de la misma imagen suelen clasificarse segn los materiales y medios empleados para la consecucin de la imagen. En

general, suelen dividirse en tres grandes grupos, segn la forma en que el artista trabaja sobre la matriz para preparar el dibujo que se imprimir posteriormente:
Grabados en relieve

La imagen se consigue retirando material de la plancha o matriz con distintas herramientas, de modo que la parte que queda en el plano superior se corresponde con el dibujo. Se entintar por tanto la forma en relieve y quedarn en blanco los huecos.
Xilografa

Toshusai Sharaku, Otani Oniji, 1794, xilografa.

Artculo principal: Xilografa

Es la tcnica de grabado ms antigua, en la que se emplea como matriz una superficie de madera, generalmente maderas duras como el boj, el peral o el cerezo. El dibujo sobre la plancha puede hacerse de dos maneras; haciendo los trazos en el sentido de la veta, siguiendo la direccin de las "fibras" que conforman el tallo del rbol, o bien transversalmente, haciendo cortes perpendiculares a la direccin de las fibras que conforman el tallo del rbol. En el primer caso estaremos realizando una xilografa a fibra o al hilo, y en el segundo caso una xilografa a contrafibra o a la testa. Sobre la matriz de madera se construye la imagen tallndola mediante herramientas con las que se rebaja la superficie de la matriz, obtenindose huecos que corresponden al color blanco o a la ausencia de color. Suelen utilizarse cuchillos y gubias para el grabado a fibra, mientras que para el grabado a contrafibra se emplea el buril, que permite trabajar sobre superficies ms duras y obtener surcos ms delgados y precisos. Cuando se ha terminado de tallar la imagen, se entinta la matriz con un rodillo, que deposita la tinta en toda la superficie de la matriz, salvo en los huecos tallados con las gubias (los blancos). La imagen se pasa al papel utilizando una prensa vertical.
Linografa Artculo principal: Linograbado

Se trata de una variante moderna de la xilografa, en la que se emplea el linleo como matriz. El procedimento para obtener la imagen es idntico al del grabado en madera, incidiendo sobre el linleo con gubias, de manera que las partes vaciadas quedarn en blanco y las zonas en relieve sern las que reciban la aplicacin de la tinta. Al ser un material blando, el linleo no presenta las dificultades de la veta de la madera, pero tampoco permite la finura del trazo que se puede lograr en la xilografa a contrafibra.
[editar] Grabados en hueco Artculo principal: Huecograbado

La imagen se consigue araando una matriz metlica, por medios mecnicos o qumicos, de modo que las partes oscuras de la imagen correspondan a las incisiones, donde se depositar la tinta, quedando en blanco las partes del papel que queden en contacto con las zonas no vaciadas, i.e., exactamente al contrario de lo que sucede con los grabados en relieve. Los procedimeientos en hueco se clasifican, a su vez, en procedimeientos de mtodo directo, si el grabador interviene sobre la plancha realizando incisiones para trazar la imagen, o de mtodo indirecto, si la huella sobre la plancha se logra utilizando productos qumicos.
Procedimientos de mtodo directo Al buril Artculo principal: Grabado a buril

Es la tcnica en la que se construye el dibujo excavando lneas sobre una matriz de metal ayudndose exclusivamente con el buril, que es una herramienta compuesta de un mango en cuyo extremo se ha sujetado una barra de acero de seccin cuadrada, a la que se le ha tallado oblicuamente la punta, de modo que deja una marca en forma de "V". El buril recuerda en su forma a un arado, y el grabador lo utiliza de una manera semejante; haciendo surcos sobre la plancha, de manera que cuanto mayor es la presin que ejerce, ms profunda resulta la incisin realizada, lo que provocar que se aloje en ella una mayor cantidad de tinta. A ambos lados de los surcos se levantan limaduras metlicas, que se aplastan con rascador y bruidor. El grabado a buril es la tcnica ms artstica y difcil para plasmar un dibujo, enlace o letra; est relacionado con la joyera por ser una gran fuente de grabados. Se graba principalmente sobre plata y oro, por ser materiales ms blandos, Tambin se puede grabar materiales ms duros incluso en el acero.
Punta seca Artculo principal: Grabado a punta seca

Esta tcnica toma su nombre de la herramienta utilizada, un punzn fino y afilado que se emplea araando una plancha de cobre con mayor o menor presin en funcin de la intensidad de lnea que se desea. La punta de este instrumento puede ser de acero, diamante o rub, tiene forma de aguja y con ella se trabaja a pulso, como si se tratase de un lpiz, siendo las lneas producidas ms finas que las del buril. Igual que con el procedimeiento anterior, a ambos lados de la lnea quedan limaduras o rebabas, que pueden quitarse con el rascador; sin embargo, a menudo se dejan, de modo que la impresin aparece ligeramente difuminada, dejando en las estampas un caracterstico velo. Debido a la de la rebaba, que acaba aplastndose con la prensa, es difcil realizar ediciones largas.
Mezzo-tinta Artculo principal: Grabado a media tinta

El nombre viene del italiano "Mezzo-tinta", y tambin se llama "grabado a la manera negra". Consiste en conseguir un tono oscuro y uniforme en la totalidad de la plancha, que se va matizando hasta conseguir el blanco, mediante un proceso de bruido de la superficie. La plancha se prepara utilizando la herramienta llamada berceau (o raedor) y se consiguen los blancos sobre el negro utilizando el "bruidor". Tambin se puede conseguir el negro utilizando repetidamente la tcnica del aguatinta sobre la plancha hasta conseguir un tono
Procedimientos de mtodo indirecto Aguafuerte Artculo principal: Grabado al aguafuerte

Es el proceso segn el cual la matriz se protege en su totalidad con un barniz compuesto de Betn de Judea y Cera de abeja que se puede aplicar en estado lquido o slido, y que se deja secar. Cuando est seco, se levanta con un punzn u otro utensilio capaz de retirar el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera realizar, y dejando la superficie de la plancha al aire. Una vez levantado el barniz con la forma del dibujo, se introduce la plancha de metal en una solucin de agua y cido, que actuar corroyendo la plancha en las zonas donde se ha retirado el barniz y haciendo un agujero en la superficie de la plancha, que ser ms profundo cuanto mayor sea el tiempo que acte el cido, y la concentracin de la solucin empleada sea mayor.
Aguatinta Artculo principal: Grabado al aguatinta

Esta tcnica es empleada generalmente en combinacin con otras y se utiliza para conseguir tonos planos y texturas, el proceso es similar al del aguafuerte. La plancha se protege espolvoreando sobre su superficie polvo muy fino, de resina de colofonia. A continuacin se calienta la plancha hasta que el polvo de colofonia se cristaliza y se queda adherido a la superficie de la matriz. La plancha as preparada se introduce en la solucin de cido, que excava alrededor de los granos de resina. Al igual que en la tcnica del aguafuerte, mayores concentraciones de cido y mayores tiempos de exposicin al mismo, significan que ms cantidad de tinta se alojar en el grabado.
Otras tcnicas indirectas Barniz blando Artculo principal: Barniz blando

Est tcnica consiste en emplear un barniz que al secar mantiene una textura pegajosa y que se cubre con un papel muy fino, de los denominados "de seda", sobre el que se dibuja apretando con un lpiz de grafito. Con esto se consigue que el papel de seda se quede especialmente pegado al barniz en las zonas donde se ha dibujado sobre l, de manera que cuando se ha terminado de dibujar, se retira el papel, y pegado a l el barniz de las zonas donde se ha dibujado, quedando la plancha sin proteccin. A continuacin se introduce la

plancha en el cido, consiguindose el grabado sobre la superficie de la plancha. Esta tcnica se emplea bsicamente para imitar la textura del lpiz.

Tinta china con azcar

Esta tcnica es una variacin del aguatinta y constituye un artificio para poder dibujar sobre la plancha utilizando tonos planos. Surge para resolver la dificultad que representaba el tener que dibujar sobre la plancha, preparada para el agua tinta, reservando las zonas donde no se desea que acte el cido. Para utilizar esta tcnica es preciso preparar la matriz de metal cubrindola con resina de colofonia. A continuacin se prepara una solucin de tinta china con azcar, con la que se realiza el dibujo sobre la plancha, aplicndola con un pincel. Se deja secar la tinta china con azcar y se cubre la plancha con barniz. Cuando el conjunto est seco, se introduce en agua y se diluye en esta la tinta china y el agua, quedando al aire la plancha y la resina en las zonas que habamos dibujado con la tinta china y el azcar. Retirada la tinta china con azcar, se introduce la plancha en el cido, que actuar en las zonas donde se haba aplicado la tinta china con azcar y que ahora estarn desprotegidas por el barniz.
Grabado en plano

La huella se marca sobre la matriz sin aadir ni quitar materia, i. e., sin darle relieve, sino que sobre las mismas se dibuja con pinturas diversas.
Artculo principal: Litografa

Tcnica empleada para conseguir la reproduccin de una imagen, en la que la matriz es una piedra caliza. En esta tcnica no se graba la piedra, sino que se emplea la caracterstica que tiene cierta variedad de caliza para reaccionar qumicamente ante la presencia de las grasas. La imagen se realiza sobre la piedra dibujando con un lpiz graso que recibe el nombre de "lpiz litogrfico". Una vez realizado el dibujo se procesa la piedra con una solucin de cido y goma arbiga, consiguiendo que el dibujo quede fijado a la piedra y estable.
Artculo principal: Monotipia

Se trata de un procedimiento de impresin que no permite varias reproducciones, sino una obra nica, aunque puede considerarse un tcnida de grabado porque utiliza como base una plancha con la que, al igual que sucede con la litografa, se trabaja sobre plano. La plancha debe ser una superficie lisa y no absorbente, generalmente porcelana, cobre pulido o cristal. El dibujo se hace con leo, acuarela o tinta, y sobre l se coloca el papel, presionando despus con la prensa de grabado para obtener una imagen invertida.

Estarcido Estncil Serigrafa

Impresin planogrfica Tirada Pruebas de artista Pruebas de impresor Pruebas de taller Pruebas de estado Catlogo razonado Reacuacin Grabados a fibra en China Grabado japons Grabado a la fibra primitivo de Japn. Ukiyo-e. Grabado japons del siglo XIX. Grabado gtico Grabado renacentista Grabado barroco Grabado del siglo XVIII Grabado del siglo XIX Grabado del siglo XX Tendencias recientes del grabado

Historia del grabado Antes de la invencin de la imprenta, el grabado no se consideraba un arte, sino un medio de comunicacin. No fue hasta el siglo XVIII cuando se comenz a concebir el grabado como piezas originales, y hasta el XIX en que los artistas comenzaron a producir ediciones limitadas y a firmarlas. La primera civilizacin que conocemos que produjo originales mltiples fueron los Sumerios en Mesopotamia, que vivieron hace 3.000 aos. Los Sumerios cortaban piedras de modo cilndrico en los que tallaban sus diseos. A continuacin hacan rodar esos cilindros sobre arcilla blanda, dejando la impresin de su diseo original. El grabado en relieve de hoy en da est basado en este principio bsico. La invencin de los Sumerios cre el concepto del rodillo, hoy conocido como prensa de impresin. Ms tarde, con la invencin del papel por parte de los chinos, aproximadamente en el siglo I, el grabado comenz a tomar una forma ms similar a lo que podemos ver hoy en da. La fabricacin del papel no lleg a occidente hasta el siglo XV, de modo que el grabado no se desarroll realmente en Europa hasta esta poca. El Grabado en Europa En Europa, el grabado comienza a producirse en el mbito textil en el siglo VI, mientras que la produccin sobre papel tuvo que esperar hasta la llegada del mismo desde el lejano

oriente. Las primeras producciones sobre papel fueron en Jtiva, Espaa, en 1151. las primeras xilografas fueron naipes producidos en Alemania a comienzos del siglo XV. Poco tiempo despus aparecen los primero sellos en la Inglaterra de Enrique VI. Hoy podemos afirmar que el grabado fue uno de los motores del Renacimiento: la posibilidad de reproducir la obra con gran calidad permite por primera vez en la historia a los artistas del momento el poder conocer la obra de los clsicos, sin moverse de su ciudad. Las tcnicas que en origen tenan carcter imitativo poco a poco fueron evolucionando y tomando valor. El grabado a partir de planchas de metal se introdujo pocas dcadas despus que la xilografa, con grandes resultados. El ms antiguo data de 1446, en Alemania y de all pas a Italia y los Pases bajos. Quizs el artista grabador ms emblemtico sea Alberto Durero (siglo XVI), que influy por sus viajes en Italia. El siglo XVII vio florecer las el grabado. La tcnica ms empleada es el grabado con cidos (aguafuerte), ya que se consideraba un trabajo menos mecnico y ms creativo. Aunque Italia era el mayor productor de grabados en la poca, casi todos los artistas eran extranjeros: Jaques Callot y Claudio de Lorena, franceses, y el Espaol Jos de Ribera. La figura que ms destaca en los Pases Bajos es, por supuesto, Rembrandt, que nos ha dejado un gran legado en este campo. En el siglo XVII el centro productor de grabados se traslada desde Italia, con Tiepolo, que influy en Goya. Tambin destacan Canaleto y Piranesi. La tradicin del grabado en Inglaterra parte de Hogarth, en el siglo XVIII, y fue continuada por Rowlandson y William Blake, el ms importante de los grabadores britnicos, y contemporneo de Goya, que busc nuevos campos de expresividad y profundidad en esta tcnica. El grabado del siglo XIX sigue las mismas corrientes que el resto de las artes plsticas. En Francia tenemos artistas como Ingres, Delacroix, y la Escuela de Barbizon (Daubigny, Rousseau y Corot). La arquitectura neoclsica se queda muchas veces en proyectos imposibles que solo se pueden ver a travs del papel. La stira poltica viene de la mano de Honor Daumier, que realiz ms de 4.000 litografas, principalmente para ilustraciones en los peridicos. Entre los impresionistas, los ms destacados grabadores fueron Manet y Degas, que usaron tambin la tcnica de la litografa. En Amrica destacan Whistler y James Audubon aunque ste ultimo ms que como medio de expresin artstica, utiliz el grabado para las ciencias naturales. El Grabado en el Siglo XX El grabado, tuvo una explosin en la primera mitad del siglo XX. Desde el cubismo y el expresionismo hasta el surrealismo, expresionismo abstracto o el pop art, han apoyado gran

parte de su peso en el grabado. En primer lugar hay que destacar la figura de Picasso, que trabaj con litografas, aguafuertes, xilografas y puntasecas, Matisse, Rouault, Chagal, Joan Mir, Max Ernst, Jan Arp, Salvador Dal y otros artistas de gran talla cultivaron tambin esta tcnica. En Alemania el Expresionismo encontr en la xilografa un lenguaje aliado, y lo continu la Bauhauss, donde artistas como Kandinsky y Paul Klee produjeron trabajos seriados. A partir de 1950, el grabado se ha convertido en la principal forma de expresin para los artistas de vanguardia. Entre los artistas contemporneos que han destacado tambin como grabadores se encuentran los expresionistas abstractos Robert Motherwell, Robert Rauschenberg y Jasper Johns. Apartndose de la visin de los expresionistas abstractos surgieron jvenes artistas de la cultura popular (Pop Art) que, combinando material de los medios de comunicacin (revistas, peridicos, pelculas y fotografas) obtenan imaginativas representaciones. Artistas como Andy Warhol, Roy Lichtenstein y Robert Indiana con sus serigrafas desafiaron la tradicin grfica al introducir la esttica publicitaria y el comic en las salas de arte. Hoy podemos afirmar que es bastante extrao encontrar artistas de renombre que no hayan realizado la edicin de obra grfica. Aguafuerte, litografa, serigrafa, xilografa... una gran variedad de alternativas que permiten la multiplicacin de la obra y por tanto una mayor presencia en el panorama internacional.