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Panorama do documentrio no Brasil

Gustavo Soranz Gonalves


Centro Universitrio do Norte Uninorte/Amazonas
soranz@yahoo.com

Resumo: Este texto traa o panorama histrico da realizao de documentrios no Brasil, desde a chegada do cinema ao pas, passando pelas fases mais signicativas da sua produo, sua evoluo esttica e seu fortalecimento enquanto gnero. Apresenta-se uma relao dos principais nomes da produo documental brasileira e de obras de referncia do gnero. Palavras-chave: documentrios; Brasil; Histria. Resumen: Este texto traza el panorama histrico de la realizacin de documentales en Brasil, desde la llegada del cine al pas, pasando por las fases ms signicativas de su produccin, su evolucin esttica y su consolidacin como gnero. Asimismo, el texto presenta los principales nombres de la produccin documental brasilea y de las obras de referencia del gnero. Palabras clave: documentales; Brasil; Historia. Abstract: This text presents an historical view of documentary lmmaking in Brazil, from the arrival of cinema in the country, through the most signicant phases of its production, its aesthetic evolution and its strengthening as a genre. Also, this text presents the main names in Brazilian documentary production and its main lms. Keywords: Documentaries; Brazil; History. Rsum: Ce texte prsente une vue historique de la production documentaire au Brsil, depuis lapparition du cinma dans ce pays, en passant pour les phases les plus signicatives de sa production, son volution esthtique et son renforcement comme genre. Ce texte prsente galement les auteurs les plus importants de la production documentaire brsilienne et ses lms les plus reprsentatifs.

www.doc.ubi.pt, 79-91

Doc On-line, n. 01 Dezembro 2006

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Mots-cls: Documentaire; Brsil; histoire du cinma; cinma brsilien.

chega ao Brasil no ano de 1896, inicialmente com exibies no Rio de Janeiro e, depois, em So Paulo, seguindo para outras cidades importantes. A novidade veio integrar espetculos de teatro de variedades e dos cafs-concertos. A primeira sala xa de exibio encontrava-se no Rio de Janeiro e tinha como principal dono um imigrante italiano chamado Pascoal Segreto. A exibio de imagens em movimento fazia muito sucesso e em busca de renovar o repertrio e qualicar tecnicamente as salas exibidoras realizavam viagens constantes para Paris ou Nova Iorque. Numa dessas viagens, Afonso Segreto, irmo de Pascoal, realizou a primeira imagem do cinema brasileiro, lmando a Baa da Guanabara, no Rio de Janeiro, a bordo do navio Brsil, que retornava de Paris. Essas tomadas documentais eram conhecidas como tomadas de vista e prevaleceram at o ano de 1908. Essas pequenas produes eram realizadas por todo o pas com temticas regionalistas, mostrando as belezas, costumes e tradies das diferentes regies. A maioria dos realizadores no incio do sculo XX era de estrangeiros, principalmente europeus, geralmente fotgrafos que se converteram em cinegrastas. Devido falta de infra-estruturas nas cidades brasileiras, durante as dcadas de 10 e 20, predominou a produo de um cinema natural, com a produo de documentrios e cine-jornais a m de levantar recursos para a produo de lmes ccionais. Logo, as cmeras cinematogrcas foram incorporadas ao material de trabalho de antroplogos que viajavam pelo pas para registrar e documentar populaes indgenas. Assim, os lmes etnogrcos levavam ao Brasil urbano imagens de um pas imenso e desconhecido, divulgando as aes ociais de integrao nacional e a imagem idealizada de um ndio ainda selvagem. Destaca-se neste contexto a Comisso de Linhas Telegrcas e Estratgicas do Mato Grosso ao Amazonas, conhecida como Comisso Rondon, que realizou uma srie de lmes com registros oriundos das suas expedies. Os lmes contavam quase sempre com direo do major Luiz Thomaz Reis, que operava a cmera, revelava e montava os lmes. Alm da grande noo de narrativa ci-

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nematogrca evidenciada nestes trabalhos, destacam-se as solues originais no processo de revelao dos negativos em plena oresta. O lme Rituais e Festas Bororo, de 1917, considerado pela crtica cinematogrca como uma das primeiras experincias de sucesso na montagem cinematogrca do cinema brasileiro, alm de um dos primeiros lmes antropolgicos do mundo. Alm do registro expedicionrio, o cinema de propaganda tambm se mostrou ecaz em mostrar as belezas naturais do Brasil para um pblico estrangeiro interessado em suas imagens exticas. Podemos destacar a produo de Silvino Santos no Estado do Amazonas, que vivia a fase prspera de exportao de borracha para o mercado mundial. Patrocinado por um poderoso empresrio local, Silvino Santos lmou entre 1920 e 1935 mais de 10 lmes de curta-metragem exibidos comercialmente, alm de 2 longas, sendo o lme No Paiz das Amazonas, produo de 1922, seu trabalho mais importante. Com o passar dos anos e a contnua produo cinematogrca no perodo ureo da economia local, os lmes de Silvino aprofundam um olhar sobre a regio amaznica, superando os limites dos lmes de propaganda para constiturem-se em importantes registros antropolgicos da regio. Dentre os clssicos do perodo mudo, o lme So Paulo, a Sinfonia da Metrpole, longa-metragem dirigido, em 1929, por Rudolf Rex Lustig e Adalberto Kemeny, retrata um dia na cidade de So Paulo e sua crescente urbanizao, nitidamente inspirado pelo lme de 1927, Berlim, Sinfonia de uma Metrpole, de Walther Ruttman; e o mdia-metragem Lampio, Rei do Cangao, dirigido, em 1936, pelo fotgrafo Benjamim Abraho, cujas imagens remanescentes esto presentes em muitos lmes com temtica nordestina e so referncia fundamental para a formao imagtica do gnero cangao. Em 1936, o governo federal cria o Instituto Nacional do Cinema Educativo, conhecido como INCE, inspirado em experincias semelhantes surgidas no mesmo perodo em pases como Alemanha, Itlia, Frana e URSS. Fruto do esforo do antroplogo Edgar Roquette-Pinto, que teve papel fundamental tambm na iniciao do rdio no Brasil. O Instituto pretendia mostrar uma imagem positivista do Brasil, com inteno de democratizar o conhecimento partindo das classes intelectualizadas para as desfavorecidas. Por 30 anos, a direo do INCE cou a cargo do cineasta Humberto Mauro, que j tinha uma histria importante no

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cinema ccional na cidade de Cataguases/MG, sendo referncia para um cinema essencialmente brasileiro. Mauro realizou 354 lmes educativos curtos no perodo e, apesar da natureza ocial e didtica do material produzido, conseguiu imprimir uma esttica pessoal maioria de seus trabalhos, alm de tornar o INCE num frtil centro de produo de curtas e mdias-metragens. So produzidas sries de documentrios rurais, de fauna e ora, de instituies e de cerimnias ociais, mas predominam os lmes cientcos. Em 1945, Mauro inicia a srie de documentrios denominada Brasilianas, com sete lmes de curta-metragem, que registram canes tradicionais do folclore brasileiro. A produo do INCE entre as dcadas de 30 e 60 no se restringe a Humberto Mauro. a partir dos anos 50, vrios diretores tm seus lmes nanciados pelo Instituto, como o caso de Jurandyr Passos Noronha, que lma intensamente durante as dcadas de 30 e 70, com destaque para o longa-metragem Panorama do Cinema Brasileiro, de 1968. Outros rgos pblicos federais tambm se destacaram na produo de documentrios, entre eles o DIP - Departamento de Imprensa e Propaganda e o Servio de Informao do Ministrio da Agricultura, ainda que estes rgos estivessem muito comprometidos com a viso ocial do governo que dirigia o pas naquele perodo. No moderno documentrio brasileiro surgido nos anos 60, a temtica extica das orestas e seus povos d lugar a uma temtica que busca reetir sobre o subdesenvolvimento do pas e a desigualdade social. Surgem alguns lmes que iro antecipar questes estticas caras formao do movimento do cinema novo. Paulo Csar Saraceni dirige, em conjunto com Mrio Carneiro, o pioneiro Arraial do Cabo, de 1959. No ano seguinte, Linduarte Noronha dirige Aruanda, um marco do cinema documental brasileiro. A conjuntura poltica do Brasil no perodo motiva a realizao de inmeros lmes, que voltam o olhar para o interior do pas, na busca da valorizao das questes regionais, com temas voltados s manifestaes da cultura, economia e religiosidade popular. O documentrio se fortalece como gnero inuenciado pela linguagem do cinema verdade/direto, distanciando-se da abordagem educativa-cienticista. A partir da realizao de um seminrio pela UNESCO (United Nations Educational, Scientic and Cultural Organization) e Diviso de

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Assuntos Culturais do Itamaraty em 1962, que levou ao Rio de Janeiro o documentarista sueco Arne Sucksdorff, as tcnicas do cinemaverdade se difundiriam na prtica cinematogrca. Estiveram presentes ao evento alguns jovens que teriam papel de destaque no desenvolvimento do cinema brasileiro, como Arnaldo Jabor, Eduardo Escorel, Dib Lut, Antnio Carlos Fontoura, Luiz Carlos Saldanha, Vladimir Herzog, Alberto Sab, Domingos de Oliveira, Oswaldo Caldeira, David Neves e Gustavo Dahl, entre outros. Sucksdorff leva consigo dois gravadores Nagra e surgem, ento, os lmes que passam a explorar o som direto na narrativa. Maioria Absoluta, de Leon Hirszman, 1964, Integrao Racial, de Paulo Csar Saraceni, 1964, e O Circo, 1965, de Arnaldo Jabor, destacam-se como lmes realizados segundo tcnicas do cinemadireto. Em So Paulo, surge tambm um grupo de documentaristas que, alm do j citado Vladimir Herzog, conta com Joo Batista de Andrade, Maurice Capovilla, Srgio Muniz e Renato Tapajs. Esse grupo manteve contato com a escola Argentina de documentrios, por meio de Fernando Birri, criador do Instituto de Cinematograa da Universidade do Litoral, em Santa F, Argentina. Entre 1964 e 1965, o produtor Thomas Farkas produz quatro mdiasmetragens: Viramundo, de Geraldo Sarno; Memria do Cangao, de Paulo Gil Soares; Nossa Escola de Samba, do argentino Manuel Horcio Gimenez e Subterrneos do Futebol, de Maurice Capovilla. A partir dessa experincia, o produtor desenvolve o que cou conhecido como Caravana Farkas, um grupo formado por cineastas que se revezavam nas diferentes funes da realizao cinematogrca e percorriam o interior do pas, documentando suas manifestaes mais populares, num esquema sistemtico e coletivo de produo. A Caravana produz dezenove documentrios de curtas-metragens, entre 1969 e 1971, numa srie denominada A Condio Brasileira, predominantemente no estilo direto. A maioria dos lmes ca a cargo de Paulo Gil Soares e Geraldo Sarno. Nesse perodo, a universidade teve papel fundamental na produo e difuso dos lmes. Apoiados pelo Centro Popular de Cultura (CPC) da Unio Nacional dos Estudantes (UNE), os documentaristas lanavam um olhar crtico sobre a crescente urbanizao e industrializao do pas, ao mesmo tempo, que valorizavam a cultura popular.

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Nesse perodo, muitos diretores foram perseguidos pelo regime ditatorial e tiveram seus lmes censurados. Eduardo Coutinho inicia, em 1964, as lmagens de Cabra Marcado para Morrer, lme interrompido pelo governo militar, que s seria concludo 20 anos depois, tornandose um marco do documentarismo brasileiro. Em 1966, Joo Batista de Andrade realiza Liberdade de Imprensa, lme apreendido pelo Exrcito, em 1968, aps duas exibies. Tornou-se conhecido praticamente vinte anos depois. Vladimir Carvalho, que tinha participado da produo de Aruanda, em 1960, inicia a produo do longa-metragem O Pas de So Saru, realizado em trs etapas: a primeira, em 1966, interrompida pela chuva; a segunda, em 1967, nalizando a fase anterior e, a terceira, em 1970, ano de concluso do lme. Em 1971, o documentrio vetado sem sugesto de cortes. Ficaria censurado at 1979. Na tentativa de repercutir os movimentos sociais, ou simplesmente mostrar o povo, surgem lmes como A Opinio Pblica, 1966, de Arnaldo Jabor e Nelson Cavaquinho, 1969, de Leon Hirszman. No nal dos anos 60, a TV se rmava como importante veculo de massas no Brasil. Surgem experincias signicativas na busca por formatos de documentrios televisivos ou jornalismo investigativo. Em 1972, por iniciativa dos jornalistas Vladimir Herzog e Fernando Pacheco Jordo, criado o telejornal A Hora da Notcia, na TV Cultura de So Paulo, a m de mostrar o Brasil real, contraposto imagem ocial criada pelo governo militar e seus lmes institucionais. O cineasta Joo Batista de Andrade foi chamado para realizar pequenos documentrios dirios, questionando e exibindo imagens que a ditadura ocultava. Dessas reportagens, destaca-se Migrantes, 1972, recuperado posteriormente como um curta metragem autnomo. Aps um perodo de perseguio poltica, o programa A Hora da Notcia termina em 1974. Joo Batista de Andrade convidado por Paulo Gil Soares a integrar o grupo de cineastas que formariam a equipe de reportagens especiais da TV Globo de So Paulo. Desse grupo, tambm zeram parte Luiz Carlos Maciel, Eduardo Coutinho, Maurice Capovilla, Hermano Penna e Walter Lima Jr. Neste nterim, surge o Globo Reprter. Derivado de uma srie de dez documentrios, chamada Globo Shell Especial, o Globo Reprter era desvinculado do departamento de jornalismo, totalmente idealizado pelos cineastas, que buscavam revelar o pas desconhecido atravs de uma linguagem experimental e inovadora. Realizado em pe-

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lcula com linguagem cinematogrca e autoral. Dessa vasta produo, destacam-se Caso Norte, 1977, e Wilsinho Galilia, 1978, de Joo Batista de Andrade; Teodorico, o Imperador do Serto, 1978, de Eduardo Coutinho e O ltimo Dia de Lampio,1975, de Maurice Capovilla. O Globo Reprter segue com essa equipe de produo at 1983, quando o lme de 16mm substitudo pelo vdeo e os cineastas so substitudos pelos reprteres. Apesar do perodo ser de abertura poltica, rumo a uma democracia, o programa sofreu, por diversas vezes, com a forte censura interna da emissora exibidora. Muitos cineastas tm a carreira dividida entre obras de co e documental. Os j citados Maurice Capovilla, Joo Batista de Andrade e Walter Lima Jr. tm larga produo documental para cinema e TV, alm de importantes trabalhos de co em longa-metragem. Destacam-se tambm nomes como Glauber Rocha, que realiza alguns documentrios em curta-metragem, mantendo seu estilo autoral, mesmo em produes em que atuou contratado, como o lme Amazonas, Amazonas, 1965, sua primeira experincia com cor. Em 1977 Glauber realiza Di, polmico registro do velrio do pintor Di Cavalcanti, que segue proibido pela famlia do pintor de ser exibido em territrio brasileiro, lme em que leva ao paroxismo sua verve potica e sua esttica revolucionria. Com produo documental contnua durante sua carreira, Leon Hirszman passeia por diferentes estilos indo do modelo institucional tradicional de Ecologia, 1973, produo de trs episdios de Imagens do Incosciente, entre 1983 e 1986, quando trata das obras e vidas de internos de uma instituio teraputica. Com carreira essencialmente documental, Vladimir Carvalho tem sua carreira dividida em temas que abrangem o homem nordestino de sua terra natal a Paraba, presente em vrios curtas-metragens como A Pedra da Riqueza, 1975, e lmes que abordam temas ligados cidade de Braslia, onde realiza o longa-metragem Conterrneos Velhos de Guerra, 1990. Em 1974, Arthur Omar realiza o longa-metragem Triste trpico, lme que desenvolve experimentaes iniciadas em lmes de curta-metragem produzidos anteriormente, questionando o gnero documental enquanto reproduo do real e utilizando uma linguagem experimental, fragmentada e ambgua.

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Em 1975, Jorge Bodansky e Orlando Senna realizam o lme Iracema, uma Transa Amaznica, onde exploram os limites entre a co e o documentrio. Estilo que marcaria a carreira de Bodansky, que desenvolve a maior parte da sua carreira em produes para canais de TV estrangeiros, em especial para TV alem, em parceria constante com o alemo Wolf Gauer. Assuntos relacionados Floresta Amaznica e a regio Norte do Brasil so recorrentes no trabalho da dupla, entre eles O Terceiro Milnio, de 1983, onde acompanham um poltico populista em campanha pelos rinces do Amazonas. Com ampla produo dividida entre curtas, mdias e longas-metragens, Sylvio Back se utiliza constantemente de material de arquivo para realizar seus lmes. Em Revoluo de 30, 1980, coleta material de dezenove documentrios mudos e lmes de co dos anos 20 e 30; em Repblica Guarani, 1982, rene material iconogrco por meio de colagem, animao e trechos de lmes para traar um panorama da repblica indgena construda a partir de um projeto da ordem dos jesutas entre 1610 e 1767. Aborda vrios outros temas ligados regio Sul do pas e a questes histricas. Slvio Tendler outro cineasta que trabalha com material de arquivo, tcnica na qual especialista. Produziu os longas-metragens Os Anos JK, uma Trajetria Poltica, 1976-1980, trabalho de quatro anos de pesquisa, com excelente resultado de bilheteria nas salas de exibio; Jango, 1981-1984, entre outros trabalhos em longa-metragem ligados a personalidades histricas, alm de algumas incurses na TV. Entre o nal dos anos 80 e o incio dos anos 90, perodo em que o documentrio no possua muita visibilidade, Octvio Bezerra mantm constante produo em longa-metragem com lmes como Uma Avenida Chamada Brasil, 1989, onde denunciava a violncia e a convulso social existente nos arredores da Avenida Brasil do Rio de Janeiro e A Dvida da Vida, 1992, lme em que questiona as conseqncias para o Brasil da sua elevada dvida externa, com lmagens em vrios Estados do pas e presena marcante do socilogo Herbert de Souza, o Betinho. Com uma narrativa bastante inventiva contrapondo diversas referncias imagticas e sonoras orientadas por uma enftica locuo em off, Srgio Bianchi lma Mato Eles?, 1982, lme em que ironiza o discurso ocial indigenista. Jorge Furtado realiza Ilha das Flores, 1989, desenvolvendo consistente carreira em curta-metragem, com trabalhos que

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questionam o estatuto da representao cinematogrca e da abordagem do real, reetindo sobre os encontros e desencontros do documentrio com a co. Furtado ainda um dos nomes mais importantes na modernizao da televiso brasileira, atuando com roteirista e diretor de especiais e seriados para a Rede Globo. No incio dos anos 80, o Brasil passava por uma reorganizao poltica da sociedade, momento em que surgem diversos movimentos populares, entre eles a Associao Brasileira de Vdeo Popular, conhecida como ABVP. A entidade congrega produtores de todo o pas num modelo que pretende conceber termos de produo, linguagem e participao popular. Um de seus fundadores, Luiz Fernando Santoro foi o primeiro membro do Comit de Cineastas da Amrica Latina ligado ao vdeo. Santoro sempre lutou para incluir o formato em festivais, defendendo que a histria recente da Amrica Latina estava sendo contada muito mais em vdeo do que em cinema. O suporte de vdeo democratiza o acesso produo de imagens e a expresso da diversidade nacional brasileira. Exemplo disso a produo do Centro de Trabalho Indigenista (CTI), com trabalhos produzidos a partir de longos anos de contato com algumas etnias no Norte do Brasil pela antroploga belga Dominique Gallois e o diretor Vincent Carelli. O trabalho utiliza a produo de vdeos como forma de discusso e debates para criar uma reexo sobre a identidade dos povos e seu lugar no mundo, sendo os prprios ndios autores e realizadores de alguns dos documentrios. Eduardo Coutinho lana sua verso denitiva de Cabra Marcado para Morrer em 1984, e passa a se dedicar produo de documentrios de mdia durao em vdeo. Santa Marta: Duas Semanas no Morro, 1987, e Boca de Lixo, 1992, so alguns exemplos, alm do longa O Fio da Memria, 1991, em 35mm. No nal dos anos 90, ele volta ao longa-metragem, trabalhando em vdeo digital, posteriormente ampliado para 35mm, suporte adequado a seu mtodo documental devoto do cinema-verdade, realiza lmes como Santo Forte, 1999, e Edifcio Mster, 2002. considerado o maior documentarista brasileiro. Em 1989, surge o programa televisivo Documento Especial, produzido e dirigido por Nelson Hoineff, que transitava entre a reportagem e o documentrio, buscando levar a realidade das ruas para a TV. Longe da imagem estetizada das grandes emissoras, deu voz aos pobres, ex-

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cludos e marginais, com uma abordagem de cinema-verdade, longe do sensacionalismo barato. Existiu at 1997, com passagens pela Rede Manchete, SBT e Rede Bandeirantes. na produo televisiva que Walter Salles inicia sua carreira, realizando os documentrios Japo,uma Viagem no Tempo,1986, e Franz Krajcberg - o Poeta dos Vestgios, 1987. Produz as sries China, o Imprio do Centro, 1987, e Amrica, 1988, que seriam dirigidas por seu irmo Joo Moreira Salles. Em meados dos anos 90, a TV a cabo se fortalece e surge como parceira em co-produes e exibies. Joo Moreira Salles co-dirige, com Ktia Lund, o lme Notcias de uma Guerra Particular, 1999. Nelson Pereira dos Santos tambm realiza lmes para canais pagos. Entre eles, Casa Grande e Senzala, 2000, srie de 4 episdios com uma abordagem didtica sobre a obra de Gilberto Freire. Com um trabalho voltado a sries documentais para TV, Isa Grispum Ferraz realiza, em 2000, uma srie de dez episdios sobre o pensamento de Darcy Ribeiro e a formao da nao brasileira em O Povo Brasileiro, 2000, alm de outra srie de onze programas sobre intelectuais brasileiros, intitulada Intrpretes do Brasil, 2001. Alm da produo para TV a cabo, o documentrio de longa-metragem chega novamente s salas de exibio no nal dos anos 90, com sucesso de pblico e crtica e apresentando diversidade temtica. Aurlio Michilles lma, em 1997, O Cineasta da Selva, sobre o trabalho do pioneiro Silvino Santos na Amaznia. Ricardo Dias registra manifestaes religiosas pelo Brasil no lme F, 1999; Paulo Caldas e Marcelo Luna lmam O Rap do Pequeno Prncipe Contra as Almas Sebosas, 2000, sobre as desigualdades e violncias sociais, utilizando elementos ccionais em sua narrativa. A proliferao de lmes mostra a vitalidade do formato documental no cinema brasileiro contemporneo. O documentrio se mostra o campo ideal para experimentaes de linguagem, como em O Prisioneiro da Grade de Ferro, 2004, de Paulo Sacramento, lme que relata a vida dos detentos do presdio Carandiru, com trechos lmados pelos prprios detentos e nibus 174, de Jos Padilha, 2004, lme que se utiliza de imagens de arquivo para analisar o famoso seqestro de um nibus ocorrido no Rio de Janeiro, evento que marcado pela onipresena da mdia e ao desastrosa da polcia.

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O avano da tecnologia, aliado ao barateamento dos equipamentos, levou a um aumento signicativo no nmero de documentrios produzidos. Prossionais ligados a poticas eletrnicas e digitais, com trabalhos experimentais em curta durao, comeam a se aventurar em longas-metragens. A convergncia de linguagens e o hibridismo dos suportes marcam os trabalhos, buscando uma relao mais sensorial com a realidade, indicando novos caminhos ao documentrio em obras como Do Outro Lado do Rio, 2004, de Lucas Bambozzi e A Alma do Osso, 2004, de Cao Guimares. A diminuio no tamanho dos equipamentos digitais, a facilidade no transporte e a conseqente diminuio das equipes, tm proporcionado o surgimento de obras construdas em primeira pessoa, aonde a relao do realizador com a realidade vai muito alm de questes sobre a representao do real, ampliando os limites do gnero, caso do lme Passaporte Hngaro, 2003, de Sandra Kogut; e 33, de Kiko Goiffman, realizado em 2003. No ano de 2003 a Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura, em convnio rmado com a TV Cultura de So Paulo e a Associao Brasileira das Emissoras Pblicas, Educativas e Culturais (ABEPEC), com o apoio da Associao Brasileira de Documentaristas (ABD), lanou o programa de fomento produo e teledifuso do documentrio brasileiro, intitulado DOCTV. Com o intuito de fomentar a regionalizao da produo de documentrios, incentivando a parceria da produo independente com as tvs pblicas. O programa realizou concursos pblicos em 20 estados da federao para selecionar os projetos, numa ao que organizou programas de formao, com ocinas de formatao de projetos e de introduo histria e esttica do documentrio, com orientao de grandes nomes ligados ao documentrio no Brasil. Intitulada Brasil Imaginrio, essa primeira temporada do programa produziu 26 lmes, exibidos em rede nacional, que ajudaram a movimentar o setor audiovisual fora dos grandes centros econmicos, ao mesmo tempo em que levou s telas da TV aberta a produo realizada fora do eixo Rio/So Paulo, demonstrando toda a diversidade das expresses culturais das diferentes regies brasileiras. Em sua segunda edio, no ano de 2004, intitulada Olhares Imaginando um Brasil, o programa ampliou suas aes de formao que, alm das ocinas de formatao de projetos antecedendo a seleo dos

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projetos, contou com uma ocina de desenvolvimento de projetos para os 35 projetos selecionados, sob a superviso dos documentaristas Geraldo Sarno, Jorge Bodanzky, Joel Pizzini, Maurice Capovilla e Eduardo Coutinho. O DOCTV mostrou-se fundamental na formao de recursos humanos para a produo documental, especialmente nos estados das regies mais afastadas dos grandes centros, como os estados do Norte e Nordeste do pas, que geralmente no contam com produo estabelecida de contedo audiovisual autoral. Essas ocinas foram fundamentais para estabelecer parmetros para a formatao de projetos, contribuindo para a realizao de trabalhos mais elaborados, que passavam a se distanciar de um modelo preponderantemente jornalstico ou institucional. O modelo de carteira de nanciamento do DOCTV originou programas regionais de nanciamento nas emissoras pblicas de alguns estados, assim como uma iniciativa semelhante lanada pela Associao Brasileira de Produtoras Independentes de Televiso (ABPI-TV) em parceria com o Sistema Brasileiro de Televiso (SBT) e apoiado pelo Ministrio da Cultura atravs da Secretaria do Audiovisual, intitulado Documenta Brasil. Foi lanado, ainda, um programa de co-produo e exibio internacional na Ibero-Amrica, intitulado DOCTV Ibero-Amrica. Ao nal de sua terceira edio, atualmente em fase de produo, o DOCTV contabilizar cerca de 100 lmes realizados em parceria com produtores independentes e exibidos em rede nacional de televiso aberta, fazendo chegar a um pblico potencial de milhes de pessoas, lmes documentrios produzidos nas diferentes regies brasileiras, numa iniciativa sem precedentes no pas. Referncias Bibliogrcas ANDRADE, Joaquim Batista de, Joo Batista de Andrade por Ele Mesmo!, Revista de Estudos Avanados da USP, n. 16, So Paulo: Edusp, 2002. ____ O Povo Fala, So Paulo: Senac, 2002. BATISTA, Mauro, Documento Especial entre a Reportagem e o Documentrio, Sinopse, Revista de Cinema, n. 6, So Paulo: Editora Unesp, 2001.

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