O TELEJORNALISMO PAULISTA NAS DCADAS DE 50 E 60

Autor: Edgard Ribeiro de Amorim

O telejornalismo surgiu na televiso brasileira na noite da inaugurao do veculo, em 18.9.1950, na TV Tupi (Canal 3), em So Paulo. Aps os discursos de praxe e antes do grande show musical de inaugurao, diversas entrevistas foram realizadas com autoridades, artistas e tcnicos, alm de uma reportagem pelos corredores da emissora, mostrando o que continha e como funcionava uma emissora de televiso. Houve tambm uma crnica jornalstica apresentada pelo jornalista Maurcio Loureiro Gama com o ttulo O que que h? que analisava a poltica brasileira e suas expectativas. O primeiro telejornal da televiso foi Imagens do Dia, com Luiz Resende, exibido diariamente s 21h e que permaneceu alguns anos no ar. O programa narrava os fatos e exibia alguma ilustrao por meio de filmes em 16mm ou fotos. O telejornalismo na dcada de 50, principalmente nos primeiros anos, era muito rudimentar, com notcias mais lidas que ilustradas e todas, ou a maior parte delas, calcadas no noticirio dos jornais impressos (era o que os profissionais chamavam ironicamente de gilete-press, ou seja, notcias recortadas do jornal). No havia ainda uma equipe de TV especializada para fazer a cobertura do acontecimento, pois como a TV Tupi pertencia empresa de comunicao Dirios e Emissoras Associados, que possua vrias rdios e os jornais Dirio de So Paulo e Dirio da Noite, a emissora utilizava sempre notcias e profissionais desses jornais, que possuam recursos (material e equipe) para a realizao de coberturas jornalsticas. As matrias do telejornal eram lidas pelo apresentador no estdio, em postura extremamente formal e com locuo num estilo radiofnico. Algumas vezes, tanto a informao como as entrevistas serviam de socorro para a programao, sendo esticadas para dar tempo troca de cenrios de outras atraes ou para permitir que um defeito tcnico pudesse ser reparado, como por exemplo, o pife de uma cmera, de um spot de iluminao, etc. Nesse sentido, assemelhavam-se aos comerciais, que tambm eram colocados no ar repentinamente ou esticados em sua durao, para socorrer eventuais problemas. Em 1952, com a inaugurao de uma nova emissora de televiso: a TV Paulista(Canal 5), o telejornalismo encontrou mais um canal para sua expresso. A TV Paulista lanou o jornal dirio O Que Vai pelo Mundo, s 22h30, de responsabilidade do jornalista Jur Serpa Martins, com Alosio Jatob, Dlio Santos e Luis Guimares. Na parte esportiva o telejornal contava com Moacir Pacheco Torres e com o jogador Lenidas da Silva, como comentarista. Mas tambm esse era um programa muito lido e com poucas ilustraes. Na verdade, essa falta de recursos era motivada pela menor importncia que o veculo, na poca, dava ao jornalismo. Tanto a TV Tupi quanto a TV Paulista priorizavam as realizaes de shows e teleteatro. A partir de 1953, com as cmeras de TV saindo do estdio para cobrir, em externas, jogos de futebol, tambm o fato jornalstico passou a ter a possibilidade de seus profissionais sarem s ruas para a realizao de matrias. As matrias, porm, eram especiais e raras, feitas com cmeras de cinema de 16mm(Aurikon ou Bell Howell.). Utilizava-se tambm filmes de arquivo, que as emissoras comeavam a formar, ou filmes emprestados por consulados estrangeiros e entidades culturais. Essas imagens, quase sempre, tinham uma participao neutra aos fatos, como por exemplo, se a notcia fosse ocorrida no Cairo (Egito), o filme exibido dava uma viso geral da cidade egpcia sem qualquer ligao com o acontecimento noticiado. O lanamento mais significativo da televiso, nesses primrdios, aconteceu em 17.6.1953, na TV Tupi, com a introduo do Reprter Esso, s 19h45, diariamente, tendo a apresentao de Antnio Carlos Nobre. Pouco depois, o apresentador passou a ser o profissional Mrio Fanucchi e, mais tarde, em 1955, teve a apresentao de Kalil Filho, que permaneceu muitos anos no programa e foi o seu apresentador mais famoso. No Rio de Janeiro, na TV Tupi local, tambm pertencente aos Dirios Associados, foi lanado o Reprter pag 1

Esso com apresentao de Gontijo Teodoro, que permaneceu na apresentao carioca at o encerramento do programa em 1969. O Reprter Esso, que tinha o patrocnio dessa poderosa empresa norte-americana de derivados do petrleo e era agenciado, em So Paulo, pela MacCann Erikson, empresa de publicidade tambm de capital norte-americano, veiculava notcias internacionais fornecidas pela United Presss International-UPI, evidenciando fatos principalmente ligados aos Estados Unidos e sempre com a preocupao de passar uma boa imagem dessa nao. Em todas as cidades internacionais em que o Reprter Esso foi veiculado, obedeceu-se a mesma postura cnica e as mesmas intenes de contedo, com notcias vigiadas pela Esso e suas agncias, conforme os interesses americanos. As notcias tele-jornalsticas, nesse perodo, continham mais informaes internacionais que brasileiras. O panorama internacional parecia interessar mais ao telespectador, fato alis, tambm verificado na imprensa escrita, pois os grandes jornais davam poucas manchetes com notcias nacionais, reservando a primeira pgina quase que exclusivamente aos acontecimentos estrangeiros. Ainda em 1953, a TV Paulista lanou A Cidade Reclama, um programa semanal com denncias sobre trnsito, buracos, iluminao precria, etc., tendo sido um dos primeiros programas a se preocupar com esse gnero de prestao de servios, nos quais os problemas eram filmados e mostrados no ar. Foi criado tambm no Canal 5 o programa Momento Poltico, apresentado por Roberto Corte Real, a exemplo de programas polticos que j haviam surgidos na TV Tupi. As duas emissoras criaram programas que realizavam prvias das eleies governamentais de 1954. Esses tipos diferenciados de noticirios davam nova dimenso informao televisiva. Em 1953 aconteceu a inaugurao de uma terceira emissora de televiso na capital paulista, a TV Record (Canal 7), pertencente a empresa Emissoras Unidas, detentora das rdios Record e Pan-americana. Essas rdios conseguiam grande audincia em So Paulo e no interior paulista. A TV Record lanou, diariamente, s 19h45, o telejornal BCR, patrocinado pelo Banco de Crdito Real. O programa concorria diretamente com o Reprter Esso, da Tupi, mas no conseguiu a mesma audincia. No ano seguinte, a emissora criou, s 21h, diariamente, o jornal Record em Notcias, de responsabilidade de profissionais como Raul Duarte, Murilo Antunes Alves, Fernando Vieira de Melo e outros. O programa permaneceu vrios anos no ar. s 23h passou a ser apresentado o jornal ltima Edio, com a participao de Wandick de Freitas, Viegas Neto, Clcio Ribeiro e outros. Da mesma maneira que nos outros canais, tambm no Canal 7 as notcias eram pouco ilustradas e s matrias muito significativas mereciam cobertura especial feita pela prpria emissora. Paralelamente aos noticirios, as emissoras sempre veicularam programas de entrevistas, de diferentes gneros e atraes. Os de poltica e economia eram exibidos em horrios tardios da noite, interessando apenas a um tipo de telespectador, o masculino, conforme o pensamento da poca em relao aos padres de comportamento. Os programas com entrevistas consideradas amenas ou de interesse artstico-cultural, eram veiculados mais cedo, atingindo um nmero maior de pblico. Em meados da dcada comeou a haver uma mudana na conduta jornalstica das emissoras. A TV Paulista foi vendida para a Organizao Victor Costa, proprietria da rdio Nacional, emissora poderosa em audincia e muito influente artisticamente no eixo So Paulo-Rio de Janeiro. Dessa maneira, as trs emissoras de televiso de So Paulo possuam, agora, o respaldo de emissoras de rdio fortes, com boas equipes jornalsticas que eram utilizadas pela televiso. Pelo maior conhecimento tcnico que vinha se obtendo com a prtica, pelo incio da percepo da fora de comunicao do veculo e pela nova concorrncia estabelecida, o telejornalismo comeou a receber maior incentivo das emissoras, dando nfase a fatos pag 2

brasileiros como: a perda do ttulo de Miss Universo por Martha Rocha, o 4 Centenrio de So Paulo, o suicdio do presidente Getlio Vargas, as prximas eleies presidenciais e outros. Novos programas surgiram e outros mudaram de emissora conforme os interesses dos patrocinadores. O telejornal Mappin Movietone, por exemplo, que se iniciou na TV Tupi, diariamente s 21h, em 1953, passou para a TV Paulista em 1955 e, por volta de 1956, transferiu-se para a TV Record. Seu apresentador nos trs canais foi Roberto Corte Real, contratado pela empresa Mappin Movietone e no pelas emissoras. A partir de 1955, apesar dos bons profissionais que havia na televiso, dois jornalistas se destacaram na TV Tupi e iniciaram a fase do reprter de televiso: Carlos Spera e Jos Carlos de Moraes (Tico-Tico). Esses dois profissionais, vindos do jornal Dirio de So Paulo, dedicaram-se ao noticirio da televiso, indo atrs dos fatos, tentando transmitir diretamente dos locais, informando em primeira mo antes do jornal e do rdio, fazendo com que o veculo gerasse mais intensamente suas prprias notcias. Ainda nessa emissora, alm da continuao do Reprter Esso, foi colocado no ar o telejornal Dirio de So Paulo na TV, s 22h30, diariamente, criao do jornalista Alexandre Von Baumgarten. O departamento de jornalismo da Tupi passou a ser dirigido pelo jornalista Armando Figueiredo, tambm profissional do jornal Dirio de So Paulo. Armando Figueiredo deu um grande impulso ao departamento, reformulando sua orientao. O programa Reprter Esso, por exemplo, perdeu sua postura padronizada norte-americana, noticiando fatos brasileiros como principal atrao e introduzindo notcias esportivas. O programa Dirio de So Paulo na TV passou a ser mais dinmico, com reportagens prprias e inovando ao trazer personalidades para serem entrevistadas no estdio. Muitas vezes, pelo interesse despertado, essas entrevistas tinham a durao aumentada, sem maior preocupao com o horrio. Isso ocorria porque, nessa poca, os horrios dos ltimos programas noturnos a serem transmitidos, tinham maior liberdade de ao. No fazia diferena se eles fossem encerrados meia-noite ou meia-noite e meia, visto que depois deles a emissora terminaria suas transmisses. Com a participao de Joaquim Pinto Nazrio, Joo batista Lemos e Almir Guimares, o programa Dirio de So Paulo na TV permaneceu muitos anos no ar e marcou poca principalmente por sua atuao na informao e no debate da poltica brasileira. Embora a TV Paulista e a TV Record tivessem um competente departamento jornalstico, a TV Tupi se destacou mais nessa poca. A emissora equipou uma perua com transmissores eletrnicos para poder gerar a notcia instantaneamente e criou o informativo Flash que, quando o assunto requeria, interrompia a programao e transmitia a notcia apenas em udio, inaugurando a informao urgente, transmitida em emisso extraordinria. Em 1957, ainda na Tupi, foi criado o programa Edio Extra, com durao de uma hora, tendo quatorze anos de existncia. Produzido por Maurcio Loureiro Gama e com apresentao do prprio Maurcio e de Jos Carlos de Moraes, o Edio Extra tambm tornou-se um marco do telejornalismo no s pela notcia ao vivo que trazia, mas por ter se tornado uma grande tribuna popular, onde o pblico comparecia, pessoalmente no estdio, para fazer denncias, pedidos ou reclamaes. Realizando entrevistas ao vivo com diversas personalidades polticas, culturais, religiosas e outras, o programa caracterizou-se tambm pelo auxlio que prestava entidades e pessoas carentes. O Edio Extra abria as transmisses da emissora ao meio-dia. Com o jornalismo em ascenso, evidenciando que as emissoras tinham compreendido que a notcia ou a entrevista tambm podiam ser show, diversos novos programas surgiram. A TV Paulista, menos preocupada com o telejornalismo em si, criou programas de entrevistas que se tornaram muito famosos como O Mundo das Mulheres e Bate Papo com Silveira Sampaio. O primeiro, sob o comando da apresentadora Hebe Camargo e com equipe feminina de colaborao, trazia um convidado masculino que era entrevistado com perguntas pag 3

gentis e, quase sempre, de carter mais domstico que, mesmo revelando um outro aspecto de sua personalidade, deixava tambm transparecer sua opinio respeito dos fatos da rea em que atuava. Na dcada de 50, a participao da mulher diante das cmeras de televiso obedecia um posicionamento extremamente educado e suave, representando o papel que a poca lhe impunha. Um programa jornalstico comandado por mulheres s era aceito dessa maneira. Apenas na dcada de 70, a apresentadora de televiso passou a se expressar com agressividade. Bate Papo com Silveira Sampaio, outro programa da TV Paulista que obteve bastante sucesso e at a atualidade serve de escola a entrevistadores pela maneira original de apresentao, foi criado pelo autor teatral, jornalista, produtor e apresentador Silveira Sampaio. O programa se iniciava com uma crnica poltica, na qual o apresentador exercia todo o seu poder de ironia, e depois introduzia os convidados a serem entrevistados. Nos anos 60, o programa foi transferido para a TV Record com o nome de SS Show, sendo encerrado em 1965, com a morte inesperada de Silveira Sampaio. No final da dcada de 50, os reprteres de televiso j viajavam por todo o pas, realizando reportagens especiais in loco. Como no havia satlite para transmisso direta, o telejornalista ia atrs do fato, utilizando equipamentos da emissora, mas, muitas vezes, pagando a passagem do prprio bolso ou trocando-a por divulgao de patrocnio. A realizao de inmeras dessas reportagens foi devida ao esforo, interesse e viso jornalstica desses profissionais. As matrias continuavam sendo filmadas com equipamentos de cinema em 16 mm pois ainda no existiam as cmeras compactas de TV, nem se utilizava o videoteipe. Uma transmisso longa distncia, do fato para o estdio, ao vivo, era difcil, devido aos inmeros sinais receptores de imagem que deveriam ser colocados por todo o trajeto, a um custo muito alto. Alm de algumas experincias, apenas uma transmisso longa distncia, ao vivo, tinha, at ento, sido realizada em 1956, quando a TV Record (que foi a pioneira a transmitir longa distncia) exibiu o grande prmio do hipdromo da Gvea, do Rio de Janeiro para So Paulo. Quatro anos mais tarde, em 1960, na inaugurao de Braslia, a nova capital brasileira, outra transmisso ao vivo foi realizada, formada por um pool de emissoras, para exibir os festejos e personalidades do evento. As imagens para as diversas capitais brasileiras foram transmitidas por avies da Fora Area Brasileira, que ficaram sobrevoando a nova capital, captando e enviando as imagens para antenas receptoras instaladas em terra, principalmente no eixo das cidades Belo HorizonteRio de Janeiro-So Paulo. Alm do esforo tcnico, essa transmisso destacou o trabalho dos reprteres, informando e entrevistando, em condies muito precrias, todas as personalidades nacionais e estrangeiras presentes, fazendo com que as notcias se adiantassem s informaes dos jornais. Aps ter vivido tanto anos custa da informao dos jornais (o j citado gilete-press), no final dos anos 50 o telejornalismo encetava todos os esforos para ser uma fonte original de informao. Produziram-se reportagens especiais internacionais, fato at ento indito, como, por e xemplo, a entrevista exclusiva feita pelos jornalistas da TV Tupi, Carlos Spera e Almir Guimares, no presdio de San Quentin, nos Estados Unidos, no final de 1960, com Caryl Chessman, um condenado cadeira eltrica. Esse preso seria executado no dia seguinte entrevista e o assunto causava muita polmica na ocasio, com pedidos de clemncia do mundo inteiro, pois, apesar de assassino, acreditava-se que ele j havia se regenerado aps vrios anos de cadeia. A execuo se consumou e a matria teve grande repercusso, recebendo at elogios internacionais. Nessas reportagens especiais, a idia partia do reprter que a expunha diretoria do Departamento Jornalstico. Ele recebia o aval para produzi-la, utilizava equipamentos da emissora, mas se locomovia sua prpria custa. Mesmo assim, segundo depoimentos de pag 4

profissionais, o jornalista de televiso, nessa poca, tinha mais liberdade e personalidade para fazer o seu trabalho. Os anos 60 trouxeram profundas modificaes ao telejornalismo brasileiro. Aliados mentalidade de que a notcia era uma grande atrao e se beneficiando da utilizao da tcnica do vdeoteipe (gravao de som e imagem), os programas tiveram maior movimentao tanto dentro quanto fora do estdio, na produo de matrias externas e reportagens que tornassem os telejornais menos lidos, mais imediatos e com maior participao e interferncia nos fatos. Para discutir os acontecimentos, vrios programas de debates apareceram, nos quais as questes podiam ser esclarecidas com a presena dos responsveis. Na TV Record surgiu, em 1960, o programa Territrio Livre, que teve a durao de dois anos. Era veiculado s sextas-feiras, meia-noite, tendo a coordenao de Viegas Neto e a proposta de um debate poltico dinmico e esclarecedor. Na TV Tupi, em 1961, surgiu o programa Pinga Fogo. Apresentado e coordenado por Aurlio Campos e com a participao dos jornalistas Almir Guimares, Jos Carlos de Moraes, Carlos Spera, Maurcio Loureiro Gama, Joaquim Pinto Nazrio e Armando Figueiredo, o programa entrevistava um convidado, quase sempre ligado poltica ou economia. Iniciado por volta da meia-noite, muitas vezes estendia-se pela madrugada, chegando a at trs horas de durao, pelo interesse que o assunto suscitava. A inovao que trouxe, alm de esmiuar fatos importantes da sociedade nacional, foi introduzir a participao do telespectador, que podia fazer perguntas ou opinar, por intermdio do telefone. Com durao de sete anos, Pinga Fogo, mesmo aps o golpe militar de 1964 e a instalao da ditadura, manteve sua linha de informao, de interferncia ou denncia. Contudo, em1968, foi encerrado, em razo da promulgao do Ato Institucional n5, pela ditadura, que acabou com a fora de expresso de todo programa jornalstico de cunho poltico. At ento, a preocupao maior da censura de televiso, no pas, havia sido, sempre, em relao a cenas de desrespeito moral familiar. Do AI-5 em diante, a vigilncia militar sobre o contedo das informaes passou a ser total. Adaptando-se s novas regras, as emissoras de televiso continuaram veiculando seus programas mais famosos tais como: Reprter Esso, Record em Notcias, Mappin Movietone e outros. Na TV Tupi foram inaugurados: Bolso do Reprter, s 18h, com Jos Carlos de Moraes, Ultra-Notcias, com Ribeiro Filho, e aos domingos, s 20h, Revista Mundial, com Maurcio Loureiro Gama, que continha um jornalismo voltado para os problemas internacionais e suas repercusses no Brasil e na Amrica Latina. Esses programas tiveram curta durao. A introduo do vdeoteipe permitiu a idia de programao em rede, com um programa gravado seguindo por malote areo para outra capital. Tambm o telejornalismo comeou a utilizar matrias que no envelhecessem no dia e pudessem ser exibidas em outras cidades, posteriormente. Uma emissora, alm de utilizar suas prprias matrias, podia veicular matrias de emissoras pertencentes a mesma organizao empresarial, tornando o noticirio mais informativo. Nos anos 60, deu-se uma inverso no processo de veiculao da informao entre a televiso e o jornal: a televiso tornou-se a divulgadora, em primeira mo, das notcias, noite; o jornal, s na manh seguinte, iria veicular e comentar as mesmas notcias. Com o aparecimento de mais duas emissoras de televiso na capital paulista em 1960, o jornalismo teve outras possibilidades de expanso. A TV Cultura (Canal 2), pertencente cadeia das Emissoras Associadas, produziu atraes normais, no muito marcantes. A outra emissora, a TV Excelsior (Canal 9), revolucionou no s o jornalismo, mas toda a televiso brasileira implantando idias at hoje utilizadas. Fraca em audincia nos trs primeiros anos de sua existncia, a TV Excelsior emitia um pag 5

jornalismo de pouca repercusso. O programa que mais se destacou nesse incio foi Brasil 60, que inaugurou a atrao das grandes revistas do domingo noite na televiso, apresentando shows musicais, variedades, entrevistas e reportagens. A partir de 1963, a Excelsior mudou radicalmente sua programao, introduzindo as idias de modernidade e dinamismo que a marcaram na histria da televiso brasileira, tais como a industrializao da produo, a idia de rede por meio do vdeoteipe e outras. Dessas idias, muito se beneficiou o telejornalismo. Em todas as emissoras de TV, o apresentador de telejornal mantinha uma postura formal, quase esttica, sentado atrs de uma mesa, tendo uma cortina com o logotipo do jornal como fundo. Os enquadramentos de cmera era praticamente fixos, sem variaes. A TV Excelsior transformou o noticirio numa grande atrao, com a presena de vrios apresentadores e comentaristas se movimentando livremente num cenrio atraente. O primeiro desses programas foi Show de Notcias, veiculado s 22h, sob a coordenao de Joo Batista Lemos. Como o nome dizia, a inteno era fazer um grande show, com matrias prprias, produzidas em filme 16mm, apresentadas e comentadas por sete profissionais, masculinos e femininos. A proposta do Show de Notcias era a de veicular um informativo de cunho nacionalista, com muita carga de opinio, tentando influenciar o telespectador. Contudo, como a emissora era aliada politicamente ao governo Joo Goulart, deposto pelo golpe militar de 1964, o telejornal comeou a ser no apenas vigiado mas perseguido, o que fez com que sua posio de independncia poltico-social fosse anulada. Tecnicamente, o programa inovou ao entrevistar personalidades, filmando apenas as respostas. As perguntas eram feitas no estdio por um apresentador e o filme com a resposta era colocado no ar no momento exato, dando a impresso que a matria estava sendo feita na hora. s 19h40, a Excelsior veiculou o telejornal A Marcha do Mundo, com durao de quinze minutos. Sua apresentao era feita por Kalil Filho, o famoso apresentador do Reprter Esso, que foi convencido a sair da TV Tupi em troca de um salrio milionrio. De comportamento mais tradicional, A Marcha do Mundo tecnicamente tambm foi inovador ao colocar, no estdio, quatro telas para exibio das matrias. O apresentador introduzia a notcia e virava-se para a tela que a mostraria. A cmera, em plano geral, ia fechando nessa tela, dando a idia de maior modernidade tcnica. Aproveitando a presena famosa de Kalil Filho, que atraa tambm a audincia feminina, a Excelsior lanou o telejornal entre duas telenovelas, captando, assim, o pblico das novelas para o noticirio. A ttica deu bons resultados e A Marcha do Mundo aumentou sua audincia. Essa idia, ainda hoje, copiada pelas emissoras. Outro telejornal importante lanado pela Excelsior foi o Jornal de Vanguarda, produzido na TV Excelsior do Rio de Janeiro, com a direo de Fernando Barbosa Lima. Criado aps o golpe militar, o jornal driblava a censura com um total informalismo, cheio de ironia e criatividade, dizendo todas as verdades que pretendia. Jornal de Vanguarda levou o prprio jornalista para o estdio. Profissionais como Newton Carlos, Srgio Porto, Millr Fernandes, Villas Boas Correa e Tarcsio de Holanda realizavam as reportagens e eles mesmos as apresentavam, comentando-as e interpretando-as com esclarecimentos e opinies. O jornal possua um apresentador, Cid Moreira (iniciando-se na televiso), que fazia a abertura, introduzia as matrias e encerrava a atrao. Em razo da maneira aprofundada de se comentar as notcias, muitas matrias do Jornal de Vanguarda eram enviadas, em vdeoteipe, para outros telejornais de emissoras coligadas Excelsior, iniciando a idia de telejornalismo em rede nacional. A informao instantnea em rede nacional seria concretizada seis anos mais tarde, por meio dos satlites de comunicao. Ora no ar, ora fora do ar, ora na Excelsior, ora em outra emissoras, o Jornal de Vanguarda durou at 1968, quando seu diretor resolveu tir-lo do ar (na TV Tupi-Rio) em virtude do total

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cerceamento dos informativos da TV e do Rdio, causado pelo Ato Institucional n 5, da ditadura militar. Paralelamente ao aprimoramento e importncia dos programas jornalsticos, surgiram, na dcada de 60, algumas atraes de cunho informativo denominadas mundo co que exploravam, de maneira agressiva, escandalosa e at escatolgica, as tragdias, principalmente pessoais, de elementos dos segmentos economicamente mais pobres da populao que, por um determinado cach, se prestavam a situaes e revelaes quase sempre constrangedoras e ridculas. Dentre os diversos, o mais conhecido e de maior permanncia no ar foi O Homem do Sapato Branco, na TV Excelsior, com o apresentador Jacinto Figueira Jr. Outros programas, nas outras emissoras, aproveitaram esse filo de explorao emocional at ento desconhecido no veculo: a misria humana exibida como show. Dentro dessa linha, mas com proposta mais sria, foi lanado na TV Record, no final da dcada, o programa Quem Tem Medo da Verdade?, de produo e mediao de Carlos Manga que, com o auxlio de oito personalidades num jri, entrevistava e julgava um convidado famoso do meio sociocultural. Conforme o nvel emocional da pessoa entrevistada, o programa podia tornar-se mais agressivo, com perguntas ntimas e perturbadoras, levando, s vezes, o entrevistado s lgrimas ou ao abandono do programa. A TV Record, no auge de sua fama nos anos 60 em razo dos programa e festivais voltados para a msica, no se preocupou com um telejornalismo marcante. Lanou, contudo, programas de entrevistas e de reportagens especiais. O mais famoso deles foi o programa Hebe, que apesar de ser de variedades, com a presena de auditrio, apresentou entrevistas com importantes personalidades brasileiras e internacionais, alm de debater temas polmicos da sociedade brasileira. Outro programa foi Dia D, sob o comando inicial de Cidinha Campos e, mais tarde, da cantora Maysa. Dia D, por intermdio das cmeras portteis de TV, j existentes, saiu do estdio e produziu matrias na rua, na residncia dos entrevistados, em diferentes cidades do Brasil e do Exterior, exibindo matrias que tornaramse muito significativas para a histria do jornalismo de televiso. Outro gnero, que explorava o lado sentimental da informao de maneira mais suave e agradvel do que os do chamado mundo co, foi o de programas como Esta sua Vida, que obteve muito sucesso na TV Tupi. A atrao devassava a vida de seus convidados famosos com reportagens e entrevistas, causando momentos de intensa emoo vividos pelos participantes, pelo auditrio e pelo telespectador. Em 1967 foi inaugurada mais uma emissora de Televiso, a Bandeirantes (Canal 13), associada rdio Bandeirantes de So Paulo. Entre diversas atraes informativas, a emissora criou o noticirio Titulares da Notcia, sob o comando de Alexandre Kadunc e a participao de jornalistas j conhecidos do pblico como Maurcio Loureiro Gama, Salomo Esper, Jos Paulo de Andrade, Vicente Leporace e outros. O telejornal tinha a proposta de ser predominantemente voltado para a realidade brasileira. Com grande nmero de matrias ilustradas, toda notcia era esclarecida por comentrios, com muita inteno de crtica ao sistema poltico-social vigente. Tambm abrandado pelo AI-5, o jornal permaneceu no ar at meados dos anos 70. Outras atraes de cunho jornalstico foram realizadas como sees dos programas femininos, tanto na dcada de 50 como na de 60. Os mais famosos deles: Revista Feminina, de Maria Tereza Gregori, na TV Tupi e Clube do Lar, de Heloisa Castellar, na TV Paulista, traziam, alm de telejornal, matrias informativas com entrevistas e reportagens elucidativas de problemas sociofamiliares. Sem serem exatamente femininos, mas discutindo principalmente a problemtica da mulher e da famlia foram os programas realizados por Vida Alves (atriz e produtora) na TV Tupi e na TV Excelsior. O programa Vida Convida, na TV Tupi, diariamente, s 16h, discutia, num pag 7

debate com convidados, problemas jurdicos, polticos, escolares, mdicos e outros enfrentados pela sociedade feminina. No final dos anos 60, o jornalismo tornou-se uma atrao de disputa entre as emissoras de televiso. Reportagens, especialmente no exterior, foram produzidas, cobrindo eventos como: a primeira viagem internacional do papa Paulo VI , a guerra dos Seis Dias no Oriente Mdio, as Copas Internacionais de Futebol, as Olimpadas e outras. Como ao primordial do reprter da poca, muitos furos jornalsticos foram veiculados. Um deles foi a beno especial enviada para o Brasil pelo papa Paulo VI obtida pelo reprter Jos Carlos de Moraes (o Tico-Tico), na Palestina, ao se colocar no caminho do papa e intercept-lo com rpida entrevista. Outro furo foi a entrevista realizada em meio a bombardeios na guerra entre Israel e Egito, pelo reprter Ferreira Neto, para a TV Tupi, em 1968. O esforo pessoal dos profissionais, marco de toda essa fase do jornalismo de televiso, era to pouco recompensado que, aps o envio da matria por avio para o Brasil, a TV Tupi no mandou passagem de volta para o jornalista Ferreira Neto, deixando que voltasse como pudesse do Oriente Mdio. Com o final da dcada de 60, o idealismo e a fase de aventura jornalstica tambm finalizaram na televiso. As transmisses via satlite introduziram a poca da comunicao instantnea com todo o planeta, concretizando-se a aldeia global preconizada pelo estudioso norteamericano Marshall McLuhan. A imagem ao vivo e imediata passou a conviver diariamente com o telespectador. No Brasil, o melhor exemplo disso foi manifestado no Jornal Nacional, da TV Globo, iniciado em 1969, e que, a partir de 1970, via satlite, tornou-se o telejornal de maior audincia da histria da televiso brasileira. Em razo no s do fascnio exercido pela informao que coloca o mundo, ao vivo, dentro da casa do telespectador, mas tambm pela necessidade de maior informao, debate e conscientizao sobre a sociedade brasileira, os programas jornalsticos tiveram grande impulso nos anos 70 e 80, adquirindo maior espao e importncia no veculo, ao contrrio dos anos 50 e 60, quando as encenaes dramticas e os grandes shows eram bem mais prestigiados.

Fim

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