68 Âåñòíèê ÑàìÃÓ. 2009.

¹5 (71)

ËÈÒÅÐÀÒÓÐÎÂÅÄÅÍÈÅ

ÓÄÊ 821.112.2.02
Ã.Â. Êó÷óìîâà*

ÏÐÎÃÐÀÌÌÀ ÄÅØÈÔÐÎÂÊÈ ÌÈÔÎÂ

 ÍÅÌÅÖÊÎÉ ÌÎËÎÄÅÆÍÎÉ ËÈÒÅÐÀÒÓÐÅ 1990-õ ÃÎÄÎÂ

Íåìåöêèå ïèñàòåëè 1990-õ, èíòåãðèðîâàííûå â «êóëüòóð-

íóþ èíäóñòðèþ», ñâîþ çàäà÷ó êàê ñîâðåìåííûõ ìèôîáîðöåâ
âèäÿò â òîì, ÷òîáû îáîçíà÷èòü ñëîæèâøèåñÿ â îáùåñòâå ñòå-
ðåîòèïû è òðèâèàëüíûå ìèôû, èðîíè÷åñêè îáûãðàòü èõ
â ïîëå ïîñòìîäåðíèñòñêîé êóëüòóðû. Äåñòðóêöèÿ ìèôîëîãè-
÷åñêèõ îáðàçîâàíèé îñóùåñòâëÿåòñÿ ìîëîäûìè àâòîðàìè ñ ïî-
çèöèé âûñòðîåííîãî èìè èðîíè÷åñêîãî äèñêóðñà.

Êëþ÷åâûå ñëîâà: íåìåöêèé ðîìàí 1990-õ, ñîâðåìåííûå

ìèôîáîðöû, èðîíè÷åñêèé äèñêóðñ, äåøèôðîâêà òðèâèàëüíûõ
ìèôîâ.

 íåìåöêîÿçû÷íîì ðîìàííîì äèñêóðñå êîíöà ÕÕ âåêà êóðñ íà äåìèôîëî-

ãèçàöèþ áåðóò òàê íàçûâàåìûå «èíòåãðèðîâàííûå» êðèòèêè. Ýòî – ìîëîäîå
ïîêîëåíèå ïèñàòåëåé, ñòðîÿùèõ ñâîè îñîáûå îòíîøåíèÿ ñ ìàññîâîé êóëüòó-
ðîé è åå ïðîäóêöèåé. Íà ñïåöèôèêó ïîçèöèè «èíòåãðèðîâàííûõ» êðèòèêîâ
óêàçûâàåò èòàëüÿíñêèé êóëüòóðîëîã è ïèñàòåëü Óìáåðòî Ýêî. Îí îòìå÷àåò,
÷òî ñòðàòåãèÿ äåìèôîëîãèçàöèè â óñëîâèÿõ «õóäîæåñòâåííîãî ðûíêà» âûñòó-
ïàåò äëÿ ìîëîäûõ ïèñàòåëåé, âî-ïåðâûõ, ñâîåîáðàçíîé ðåêëàìîé. Âî-âòîðûõ,
áåç èñïîëüçîâàíèÿ â êóëüòóðíîì ïðîñòðàíñòâå ñðåäñòâ ìàññîâîé èíôîðìàöèè
ïîëîæåíèå ñîâðåìåííîãî èíòåëëåêòóàëà ñåãîäíÿ íåìûñëèìî, ÷òî ëèøíèé
ðàç ïîäòâåðæäàåò ðàñïðîñòðàíåííîå ìíåíèå î áåçãðàíè÷íûõ ñïîñîáíîñòÿõ
ñîâðåìåííîãî îáùåñòâà ê ïîòðåáëåíèþ è ïåðåâàðèâàíèþ ëþáîé ôîðìû ïðî-
òåñòà. Â-òðåòüèõ, èíòåãðèðîâàíèå â «êóëüòóðíóþ èíäóñòðèþ» ñòàíîâèòñÿ åäèí-
ñòâåííî âîçìîæíîé ñòðàòåãèåé ñîïðîòèâëåíèÿ èíòåëëåêòóàëà ïðîöåññàì «ìàñ-
ñîâèçàöèè» êóëüòóðû òîëïû [1, ñ. 42].
Áëàãîäàðÿ ñðåäñòâàì ìàññîâîé èíôîðìàöèè â îáùåñòâå îñóùåñòâëÿåòñÿ êîí-
êóðåíòíàÿ áîðüáà çà âëàñòü íàä ñîçíàíèåì ìàññîâîãî ïîòðåáèòåëÿ [2, ñ. 50].
 ïåðåêðåñò ýòîé áîðüáû ïîïàäàåò, ãëàâíûì îáðàçîì, ìîëîäîå ïîêîëåíèå

* © Êó÷óìîâà Ã.Â., 2009

Êó÷óìîâà Ãàëèíà Âàñèëüåâíà – êàôåäðà íåìåöêîé ôèëîëîãèè Ñàìàðñêîãî ãîñóäàð-
ñòâåííîãî óíèâåðñèòåòà
 Ïðîãðàììà äåøèôðîâêè ìèôîâ
â íåìåöêîé ìîëîäåæíîé ëèòåðàòóðå 1990-õ ãîäîâ 69

ïèñàòåëåé, èíòåãðèðîâàííûõ â ìàññîâóþ êóëüòóðó. Çäåñü íåîáõîäèìî èìåòü

â âèäó äâà àñïåêòà: èõ ëè÷íóþ àíãàæèðîâàííîñòü â ïðàêòèêå ìàññìåäèà è èõ
«õóäîæåñòâåííûé» âêëàä â åå îñìûñëåíèå. Îòìåòèì, ÷òî ìíîãèå èç íåìåöêèõ
ïèñàòåëåé ïîêîëåíèÿ 1990-õ – â ïðîøëîì æóðíàëèñòû è ðåïîðòåðû (Ê. Êðàõò,
Ê. Ðàíñìàéð, Á. ôîí Øòóêðàä-Áàððå è äð.).
 óñëîâèÿõ «õóäîæåñòâåííîãî ðûíêà» äåÿòåëüíîñòü ñîâðåìåííîãî õóäîæ-
íèêà ñîñòîèò â òîì, ÷òîáû ñîçäàâàòü, ïðåæäå âñåãî, íîâûå êîíòåêñòû äëÿ
âîñïðèÿòèÿ «ñòàðûõ» ôîðì, à òàêæå èñïîëüçîâàòü íîâûå àòòðàêòèâíûå, ïðè-
âëåêàþùèå âíèìàíèå ÷èòàòåëÿ, ñòðàòåãèè ïèñüìà.  çàäà÷ó õóäîæíèêà ñåãîä-
íÿ âõîäèò íå êðèòè÷åñêîå íåïðèÿòèå ðåàëüíîñòè, à êðèòè÷åñêîå «îâëàäåíèå»
ñîöèîêóëüòóðíîé ðåàëüíîñòüþ ñ òåì, ÷òîáû íàéòè ñåáÿ â íîâîì, èçìåíèâ-
øåìñÿ îáùåñòâå. Ýòî íå ïðîñòàÿ àäàïòàöèÿ ê èçìåíèâøèìñÿ óñëîâèÿì, íî åå
îñâîåíèå è îñìûñëåííîå «ñòîÿíèå» â ýòîì ìèðå («coping»)1. «Èíòåãðèðîâàí-
íûå» êðèòèêè íàìåðåííî îòêàçûâàþòñÿ îò ñîöèàëüíîé ïðîáëåìàòèêè è îò
äåòåðìèíèðîâàííîñòè ñâîèõ ãåðîåâ ñîöèàëüíîé ñðåäîé, îíè íå âûäâèãàþò
íèêàêèõ ïîëîæèòåëüíûõ ïðîãðàìì ïî ïðåîáðàçîâàíèþ îáùåñòâà è ÷åëîâåêà.
Îíè âûñòóïàþò, ãëàâíûì îáðàçîì, êàê ìèôîáîðöû, êîòîðûõ îòëè÷àåò öè-
íè÷íîå ðàâíîäóøèå, ñòðàòåãèÿ «õîëîäíîãî» (çåðêàëüíîãî) îïèñàíèÿ îêðóæà-
þùåãî ìèðà, ñêîëüæåíèå ïî ïîâåðõíîñòè áûòèÿ.
Õàðàêòåðíî, ÷òî âîëíà ïðîòåñòà ïðîòèâ ìèôîëîãèè íîâîãî ìèðà çàðîæäà-
åòñÿ â íåäðàõ àìåðèêàíñêîé êóëüòóðû, êîòîðàÿ ñî ñâîåé èñòîðè÷åñêîé «áåñ-
ïî÷âåííîñòüþ» ïðåäñòàâëÿåò îñîáî âïå÷àòëÿþùóþ êàðòèíó áåçóäåðæíîãî ðàç-
âèòèÿ âñåâîçìîæíûõ ôîðì íåïîäëèííîñòè. Æ. Áîäðèéÿð â êíèãå «Àìåðèêà»
(1986), îáîáùàþùåé åãî îïûò ïðåáûâàíèÿ íà ñåâåðîàìåðèêàíñêîì êîíòèíåí-
òå, íàïèøåò, ÷òî ê 1980-ì ãîäàì ñòàíîâèòñÿ î÷åâèäíûì âîçíèêíîâåíèå àìå-
ðèêàíñêîé «ãèïåððåàëüíîñòè» (òåðìèí Æ. Áîäðèéÿðà) êàê âîïëîùåíèå ïîñò-
ìîäåðíèñòñêîãî óòîïè÷åñêîãî ïðîåêòà. Áëàãîäàðÿ ãîñïîäñòâó âèäåîðÿäà, «âè-
äåîëîãèè» è «âèäåîêðàòèè» íà àìåðèêàíñêîì êîíòèíåíòå óäàëîñü âíåäðèòü
â ñîçíàíèå ÷åëîâåêà îïðåäåëåííûé ôîðìàò âîñïðèÿòèÿ, ïîçâîëÿþùèé âîñ-
ïðèíèìàòü êîíñòðóèðóåìóþ ñ ïîìîùüþ ìàññìåäèéíûõ ñðåäñòâ ðåàëüíîñòü
êàê åäèíñòâåííóþ äàííóþ ÷åëîâåêó ðåàëüíîñòü.
Èìåííî â ÑØÀ ðàñòåò ñîïðîòèâëåíèå òåì ñòåðåîòèïàì è êóëüòóðíûì îá-
ðàçöàì, êîòîðûå øòàìïóþòñÿ ìàññîâîé êóëüòóðîé. Â îïðåäåëåííûõ ñëîÿõ îá-
ùåñòâà, ïðåèìóùåñòâåííî â ìîëîäåæíîé è ìàòåðèàëüíî îáåñïå÷åííîé ñðåäå,
ñêëàäûâàåòñÿ íåôîðìàëüíûé êîìïëåêñ ïîâåäåí÷åñêèõ óñòàíîâîê, ïîëó÷èâ-
øèõ íàçâàíèå «êîíòðêóëüòóðà», èëè «ëèòåðàòóðà ïðîòåñòà». Ïðåäñòàâèòåëè
êîíòðêóëüòóðíîé ëèòåðàòóðû 1960-õ (àìåðèêàíñêèå àâòîðû – Äæåê Êåðóàê,
Àëåí Ãèíçáåðã, Óèëüÿì Áåððîóç, Êåí Êèçè è äð.) ñâîèì ñàðêàçìîì, ýïàòà-
æåì, îáðàùåíèåì ê òàáó-òåìàì âûðàæàþò ñâîé ïðîòåñò ïðîòèâ çàñèëüÿ èäåî-
ëîãè÷åñêèõ êîäîâ è êóëüòóðíûõ ñòåðåîòèïîâ, íèâåëèðîâêè ëè÷íîñòè â îáùå-
ñòâå ïîòðåáëåíèÿ è ñàìîé òåõíèêè ïðîæèâàíèÿ. Â èõ ðîìàíàõ ïðåîáëàäàåò
íàòóðàëèñòè÷åñêîå èçîáðàæåíèå æèçíè áîëüøîãî ãîðîäà ñ åãî íåïðåìåííû-
ìè àòðèáóòàìè – áåçäîìíûå, íàðêîòèêè, àëêîãîëü, ñèñòåìà áåñïðåäåëüíîãî
ïîòðåáëåíèÿ, ÷òî öåëèêîì âïèñûâàåòñÿ â êîíòåêñò êëàññè÷åñêîé ýñòåòèêè
áåçîáðàçíîãî.

1
Íîâûé òåðìèí â ñîöèîêóëüòóðíîé ïðàêòèêå – coping (îâëàäåíèå) – åùå æäåò
ñâîåãî áîëåå óäà÷íîãî ýêâèâàëåíòà â ðóññêîì ÿçûêå
70 Âåñòíèê ÑàìÃÓ. 2009. ¹5 (71)

 1990-å ãîäû åâðîïåéñêàÿ «ëèòåðàòóðà ïðîòåñòà» ïðåîáðàçóåòñÿ â ñàìîñòî-

ÿòåëüíóþ, ñàìîäîñòàòî÷íóþ ýñòåòè÷åñêóþ äîìèíàíòó è âîñïðèíèìàåòñÿ êàê
ñàìîñòîÿòåëüíàÿ ëèòåðàòóðíàÿ òðàäèöèÿ, íàñ÷èòûâàþùàÿ îêîëî òðåõ äåñÿòè-
ëåòèé ñóùåñòâîâàíèÿ. Êóëüòîâûå ðîìàíû Êîóïëåíäà «Ïîêîëåíèå Õ»
(«Generation X»), Áðåòà Èñòîíà Ýëèàñà «Àìåðèêàíñêèé ïñèõîïàò» («American
Psycho») è Íèêà Õîðíáè «Âûñøåå îáùåñòâî» («High Fidelity»), âî ìíîãîì
îïðåäåëèâøèå «ëèòåðàòóðó ïðîòåñòà» â åâðîïåéñêîì ëèòåðàòóðíîì ëàíäøàô-
òå, ñòàíîâÿòñÿ çà÷èíàòåëÿìè íîâîãî òèïà äèñêóðñà ìîëîäåæíîé ñðåäû, âíóò-
ðè êîòîðîé çðååò òèõîå ñîïðîòèâëåíèå ñðåäå. Ýòî ðîìàíû «Íà èãëå» Èðâèíà
Óýëøà, «Ãëàìîðàìà» è «Êèñëîòíûé äîì» Áðåòà Èñòîíà Ýëèàñà, «Ýëåìåíòàð-
íûå ÷àñòèöû», «Ïëàòôîðìà» Ìèøåëÿ Óýëüáåêà, â ðóññêîÿçû÷íîì ïðîñòðàí-
ñòâå – ðîìàí «Ïîêîëåíèå Ï» Âèêòîðà Ïåëåâèíà è äðóãèå.
Åäèíûé äèñêóðñèâíûé òåêñò î òðàãåäèè ÷åëîâåêà-ïîòðåáèòåëÿ âêëþ÷àåò â
ñåáÿ è êîðïóñ íåìåöêîÿçû÷íûõ òåêñòîâ «èíòåãðèðîâàííûõ» êðèòèêîâ 1990-õ:
ðîìàíû «Faserland» Êðèñòèàíà Êðàõòà, «Ñîëî-àëüáîì» («Solo-Album») Áåíüÿ-
ìèíà ôîí Øòóêðàä-Áàððå, «Crazy» Áåíüÿìèíà Ëåáåðòà, «Ïîêîëåíèå Ãîëüô»
(«Generation Golf») Ôëîðèàíà Èëëèåñà è äðóãèå.
 ñâîèõ ðîìàíàõ íåìåöêîÿçû÷íûå àâòîðû ðàçâåí÷èâàþò íàèáîëåå çíà÷è-
ìûå ìèôû ñîâðåìåííîãî îáùåñòâà ïîòðåáëåíèÿ. Â ïîëå äåñòðóêöèè ïîïà-
äàþò ìèôû î âñåâëàñòèè ðåêëàìû, îá óñïåøíîì ìèðå òåõíè÷åñêîãî ïðî-
ãðåññà, î áåçîáëà÷íîì ñóùåñòâîâàíèè «ñëèâîê îáùåñòâà», òîëåðàíòíîñòè
(political correctness), î ñåêñ-òóðèçìå êàê âûðàæåíèè ìóëüòèêóëüòóðíîãî îá-
ùåñòâà è äð. Íå ñëó÷àéíî â èõ ðîìàíàõ çàäåéñòâîâàíû îáðàçû-ñèìâîëû ÷óâ-
ñòâåííîãî ïîðÿäêà, ñâÿçàííûå ñ ýðîòèêîé, ãðóáîé ñèëîé, æèçíüþ, çäîðîâü-
åì, òàê êàê èìåííî îíè ÷àùå âñåãî èñïîëüçóþòñÿ ñîâðåìåííûìè ñðåäñòâà-
ìè ìàññîâîé èíôîðìàöèè.
Äåñòðóêöèÿ ìèôîëîãè÷åñêèõ îáðàçîâàíèé îñóùåñòâëÿåòñÿ ïèñàòåëÿìè
ñ ïîçèöèé âûñòðîåííîãî èìè èðîíè÷åñêîãî äèñêóðñà. Èðîíè÷åñêèé äèñêóðñ –
êàê ïðèâèëåãèðîâàííûé òîïîñ – ïðåäïîëàãàåò âíåïîëîæåííîñòü âñåìó, ÷òî
îí îáúåêòèâèâèðóåò. Èñïîëüçóÿ ïîçèöèþ àâòîðñêîãî ïðåâîñõîäñòâà, îíè íà-
çûâàþò âåùè ñâîèìè èìåíàìè, ïðîâîöèðóÿ æèâóþ ðåàêöèþ îáûâàòåëÿ íà
êëèøèðîâàííûå îáðàçû è ñòåðåîòèïû.
Òàê, ïèñàòåëü Êðèñòèàí Êðàõò ïðîâîêàöèîííî èíòåðïðåòèðóåò äèñêóðñ
ñîâðåìåííîãî ìóëüêóëüòóðàëèçìà.  åãî ðîìàíå «Faserland» (1995) èðîíè÷åñ-
êîå îñâåùåíèå ïîëó÷àåò ðåêëàìíûé îáðàç «áëàæåííûõ îñòðîâîâ» (insulas
fortunatae), óòîïè÷åñêîãî ðàÿ, «îñòðîâîâ ëþáâè». Òî, ÷òî â Åâðîïå 1960-õ èìå-
íîâàëîñü «ðåâîëþöèåé» â îáëàñòè ñåêñà, à ñàìà íåïðèñòîéíîñòü è îáíàæåí-
íîñòü áûëè ïðèíàäëåæíîñòüþ ìÿòåæíîé «êîíòðêóëüòóðû» 1968 ãîäà, òåïåðü,
â 1980-1990-å, ïåðåðîæäàåòñÿ â êîììåðöèþ è âêëþ÷àåòñÿ â ñïèñîê íîâûõ ôîðì
äîñóãà. Ïåðåõîä îò «íåãàöèè» ê «èíòåãðàöèè» óñïåøíî ñîñòîÿëñÿ, ÷òî êîí-
ñòàòèðîâàë â ñâîèõ êóëüòóðîëîãè÷åñêèõ ïîñòðîåíèÿõ åùå Ã. Ìàðêóçå [3]. Òå-
ïåðü íàãîòà è îáíàæåííîñòü, ðàçìûòîñòü ãðàíèö ãåíäåðíîé, ïðåæäå «òâåð-
äîé», èäåíòè÷íîñòè, íåòðàäèöèîííûå ôîðìû êàíàëèçàöèè ñåêñóàëüíîãî âëå-
÷åíèÿ ïîñòóïàþò íà ðûíîê êóïëè-ïðîäàæè è ñòàíîâÿòñÿ äîñòóïíûìè âñåì
â «îáùåñòâå âñåäîçâîëåííîñòè» (permissive society). Êðàõò, èñïîëüçóÿ â ñâîåì
ðîìàíå «ïîýòè÷åñêèé» àðõåòèï ðàéñêîãî îñòðîâà, ïàðîäèéíî îáûãðûâàåò íî-
âûå ëîêóñû íàñëàæäåíèÿ, âêëþ÷åííûå â ïîòðåáèòåëüñêèé àññîðòèìåíò (îò-
 Ïðîãðàììà äåøèôðîâêè ìèôîâ
â íåìåöêîé ìîëîäåæíîé ëèòåðàòóðå 1990-õ ãîäîâ 71

äûõ â ñåêñ-òóðèñòè÷åñêèõ êîìïëåêñàõ íà ýêçîòè÷åñêèõ îñòðîâàõ). Îñòðîâíàÿ

óòîïèÿ ïðåäïîëàãàåò ñîçäàíèå òàêîé îáùíîñòè ëþäåé, â êîòîðîé ñíèìàëàñü
áû âñÿêàÿ, äàæå ãåíäåðíàÿ «èíàêîâîñòü» (ãîñïîäñòâóþùèé â ìóëüòèêóëüòóð-
íîì îáùåñòâå ïðèíöèï òîëåðàíòíîñòè). Òàêèì îáðàçîì, íà îñòðîâ ïðîåöèðó-
åòñÿ íîâîå ñîöèàëüíîå ïðîñòðàíñòâî («Åâðîïà áåç ãðàíèö») – êîìôîðòíîå
è áåñïðîáëåìíîå, â êîòîðîì îáùåäîñòóïíûìè ñòàíîâÿòñÿ âñå áëàãà öèâèëè-
çàöèè.
Êðèòè÷åñêóþ íàïðàâëåííîñòü â ðîìàíàõ Êðàõòà ïîëó÷àåò è «íîâàÿ ñåêñó-
àëüíîñòü», ðîæäåííàÿ èç ïîñòìîäåðíèñòñêîãî óðàâíèâàíèÿ âñåõ òèïîâ ñåêñó-
àëüíîñòè, âêëþ÷àÿ ãîìîñåêñóàëüíóþ, ñàäî-ìàçîõèñòñêóþ, òðàíñâåñòèòñêóþ,
áèñåêñóàëüíóþ, ïåðâåðñèâíóþ è ò.ä. Òåìà îäíîïîëîé ëþáâè è ãîìîýðîòè÷åñ-
êîé ïðèâÿçàííîñòè â ðîìàíàõ Êðàõòà «Faserland» è «1979» ñòàíîâèòñÿ îäíîé
èõ öåíòðàëüíûõ. Ëèòåðàòóðíûå êðèòèêè íå ðàç îáðàùàëè âíèìàíèå êàê íà
îòñóòñòâèå æåíñêèõ ïåðñîíàæåé â ðîìàíàõ Êðàõòà, òàê è íà îñîáåííîñòü ìóæ-
ñêèõ ïåðñîíàæåé, êîòîðûå ó íåãî ïðåäåëüíî «ôåìèíèçèðîâàíû» (îáðàç ìîä-
íîãî äåíäè) [4, ñ. 292]. Ïðàâèëüíåå ñêàçàòü, ÷òî ïèñàòåëü â ñâîèõ ðîìàíàõ
àêöåíòèðóåò ôèãóðó áåñïîëîãî ÷åëîâåêà, «ñîâðåìåííîãî àíäðîãèíà», îáðà-
ùàÿñü çäåñü ê öåíòðàëüíîé òåìå ïîï-ëèòåðàòóðû – ïðîáëåìå îäèíî÷åñòâà
[5, ñ. 64]. Ôèãóðà ÷åëîâåêà-îäèíî÷êè («Single», èëè íåìåöêèé ýêâèâàëåíò –
«Einzelgänger») â ñîâðåìåííîé ìîëîäåæíîé ëèòåðàòóðå âîïëîùàåò ïîïûòêó
èíäèâèäà ïðîÿâèòü ñåáÿ â êà÷åñòâå ñàìîäîñòàòî÷íîé ëè÷íîñòè, ÷òî ñèìïòî-
ìàòè÷íî äëÿ íîâîãî âðåìåíè. Âîò óæå íåñêîëüêî äåñÿòèëåòèé ñîâðåìåííûå
ïñèõîëîãè ðåãèñòðèðóþò îòñóòñòâèå ó çàïàäíîåâðîïåéñêîãî ÷åëîâåêà ïîòðåá-
íîñòè â ñóùåñòâå ïðîòèâîïîëîæíîãî ïîëà («Ergänzungsbedürfnis») – ïîòðåá-
íîñòè êàê íåîáõîäèìîãî çâåíà ôîðìèðîâàíèÿ ñòðóêòóðû ëè÷íîñòè.
 îðáèòó äåìèôèëîãèçàöèè âîâëåêàåòñÿ è ñàìûé ñèëüíûé â çàïàäíîåâðî-
ïåéñêîì ïðîñòðàíñòâå ìèô – ìèô î ãëîáàëèçàöèè. Ðàçðóøåíèå ìèôà î ãëî-
áàëèçàöèè, íåñóùåé â ñåáå áëàãîäåíñòâèå è òîâàðíîå èçîáèëèå, îñóùåñòâëÿ-
åòñÿ â ðîìàíå Êðàõòà «Faserland» ÷åðåç ðàçâåðòûâàíèå öåíòðàëüíîé â ìîëî-
äåæíîé ñóáêóëüòóðå ìåòàôîðû – «ìèð-ñóïåðìàðêåò» (Ì. Óýëüáåê). Óæå â ñà-
ìîì íàçâàíèè ðîìàíà, â ñâîåîáðàçíîì ñèìáèîçå ñëîâ-çíà÷åíèé – Fatherland
(àíãë.) è Vaterland (íåì.) – ïðèñóòñòâóåò ãîðüêàÿ èðîíèÿ Êðàõòà ïî ïîâîäó
òîãî, ÷òî Ãåðìàíèÿ ïîñòåïåííî óòðà÷èâàåò ñâîþ ñàìîáûòíîñòü ïîä íàòèñêîì
àíãëî-àìåðèêàíñêèõ ïîï-êóëüòóðíûõ âòîðæåíèé è âñå áîëåå ïðåâðàùàåòñÿ
â ñâîåîáðàçíûé «êîñìîïîëèòè÷åñêèé ñóïåðìàðêåò» ñ íåîáîçðèìûì àññîðòè-
ìåíòîì òîâàðîâ è óñëóã.
Êîíöåïò «Vaterland» («ðîäèíà, îò÷èçíà»), îäèí èç îñíîâîïîëàãàþùèõ èäåí-
òèôèêàöèîííûõ ïðèçíàêîâ íàöèè, ñòàâøèé â ïîñëåâîåííîé íåìåöêîé ëèòå-
ðàòóðå, ïî ñóòè, òàáó, â ñîâðåìåííîé ñèòóàöèè òîæå íå ïîëó÷àåò «ïðàâà íà
æèçíü». Âîñïåâàòü «êîñìîñ ìàëîé ðîäèíû» äëÿ ìîëîäîãî ïîêîëåíèÿ ïèñàòå-
ëåé ñòàíîâèòñÿ íåóìåñòíûì çàíÿòèåì. Ìåæäó òåì Êðàõò çäåñü ñìåëî îçâó÷è-
âàåò òåìó íàöèîíàëüíîé èäåíòè÷íîñòè íåìöåâ â ñîöèîêóëüòóðíîì ïðîñòðàí-
ñòâå íîâîãî ìèðà è íîâîé Åâðîïû, êîòîðàÿ ïîëó÷èò çàòåì ïðîäîëæåíèå
â êíèãàõ ïèñàòåëåé ñòàðøåãî ïîêîëåíèÿ. Î âàæíîñòè íàöèîíàëüíîãî íà÷àëà,
î «íåìåöêîñòè» áóäåò ðàññóæäàòü èçâåñòíûé ïèñàòåëü Ãþíòåð äå Áðîéí
â êíèãå «Íåìåöêèå îáñòîÿòåëüñòâà» («Deutsche Zustände», 1999). Ïîäîáíûå
òåìàòè÷åñêèå ìîìåíòû áóäóò îñâåùàòüñÿ Ãþíòåðîì Ãðàññîì â åãî «íîáåëåâ-
ñêîì» ðîìàíå «Ìîå ñòîëåòèå» («Mein Jahrhundert», 1999).
72 Âåñòíèê ÑàìÃÓ. 2009. ¹5 (71)

 ðîìàíå «Faserland» Êðàõò íàìåðåííî àêöåíòèðóåò êîíöåïò «íåìåöêîñ-

òè», ðåàíèìèðóÿ åãî ÷åðåç áèáëèîãðàôè÷åñêèé êîä (ìíîãî÷èñëåííûå èíòåð-
òåêñòóàëüíûå îòñûëêè ê òåêñòàì Ò. Ìàííà, Ý. Þíãåðà, Ô. Äþððåíìàòòà è
äð.), ÷åðåç ãåîãðàôè÷åñêèé êîä – òîïîíèìèêó ìåñòíîñòè – ïåðå÷èñëåíèå
ãîðîäîâ Ãåðìàíèè, ïî êîòîðûì ïóòåøåñòâóåò åãî ãåðîé. Ôèíàëüíûé ýïèçîä
ðîìàíà – áåçûìÿííûé ãåðîé äîëãî áðîäèò ïî êëàäáèùó â Öþðèõå â ïîèñêàõ
ìîãèëû Òîìàñà Ìàííà – ìíîãîçíà÷èòåëåí. ×åðåç èìÿ-èíòåðòåêñò çäåñü îñó-
ùåñòâëÿåòñÿ ïåðåêëè÷êà ñ ðîìàíîì «Äîêòîð Ôàóñòóñ», â êîòîðîì Ò. Ìàíí
îñïàðèâàë âåðñèþ î «äâóõ Ãåðìàíèÿõ» – «çëîé» è «õîðîøåé». Ïî ìûñëè Êðàõòà,
åñòü «äðóãàÿ» Ãåðìàíèÿ, êîòîðàÿ âèäèòñÿ åãî ãåðîþ èçäàëåêà, ñ âûñîòû øâåé-
öàðñêèõ Àëüï. Ãåðìàíèÿ ïðåäñòàâëÿåòñÿ áåçûìÿííîìó ãåðîþ îãðîìíîé ìà-
øèíîé, âíóòðè êîòîðîé æèâóò «èçáðàííûå». Ýòè «èçáðàííûå» «äîëæíû åç-
äèòü íà õîðîøèõ àâòî, è ïðèíèìàòü õîðîøèå íàðêîòèêè, è ïèòü õîðîøèé
àëêîãîëü, è ñëóøàòü õîðîøóþ ìóçûêó» [6, ñ. 225]. Îò÷óæäåííûé îáðàç «Ãåðìà-
íèÿ – ìàøèíà», îçíà÷àåò, ÷òî ãåðîé èñêëþ÷àåò èç ñóììû ñâîèõ óñòàíîâîê
ðîäèíó êàê «ñâîå», áëèçêîå, ðîäíîå. ×åëîâåêîì-îáûâàòåëåì Ãåðìàíèÿ ðàñ-
ñìàòðèâàåòñÿ ëèøü êàê ìåñòî íàñëàæäåíèÿ æèçíüþ.
Çàãîëîâîê ðîìàíà «Faserland» îòñûëàåò èññëåäîâàòåëÿ è ê ðàññóæäåíèÿì
î âîçìîæíîñòÿõ ïðî÷òåíèÿ òåêñòà ÷åðåç ìåòàôîðó «âîëîêîííàÿ ñòðàíà» (ïå-
ðåâîä ñëîâà Faserland íà ðóññêèé ÿçûê). Èñïîëüçóÿ â ðîìàíå îñîáóþ «îïòèêó» –
âîëîêîííóþ îïòèêó (Faseroptik) ìåäèöèíñêèõ ïðèáîðîâ, àâòîð êàê áû «ïîä
ìèêðîñêîïîì» äåòàëüíî è ñêðóïóëåçíî îïèñûâàåò êóëüòóðíîå è ñîöèàëüíîå
ïðîñòðàíñòâî ñîâðåìåííîãî åìó îáùåñòâà. Ýòî ïîçâîëÿåò ìóëüòèïëèöèðîâàòü
îáðàç ñîâðåìåííîãî ïîòðåáèòåëÿ â ðàçíûõ åãî «èïîñòàñÿõ»: îò ãðóáûõ òàêñèñ-
òîâ, áàðìåíîâ äî áàíêîâñêèõ ñëóæàùèõ, õóäîæíèêîâ, âûñîêèõ èíòåëëåêòóà-
ëîâ, ðàôèíèðîâàííûõ ïîòðåáèòåëåé.
Ìíîãîçíà÷èòåëüíû çàãîëîâêè è â äðóãèõ ðîìàíàõ ìîëîäûõ àâòîðîâ 1990-õ.
Ïî÷òè ó âñåõ íèõ àíãëîÿçû÷íûå íàçâàíèÿ – «Crazy», «Solo-Album», «Generation
Golf». Âåñåëîå îáûãðûâàíèå ñèòóàöèè «ëèíãâèñòè÷åñêîé êàòàñòðîôû»
(Denglisch) â ñîâðåìåííîé Ãåðìàíèè ñòàíîâèòñÿ àäåêâàòíîé ðåàêöèåé ñîâðå-
ìåííîãî èíòåëëåêòóàëà íà ðàñòâîðåíèå íåìåöêîé êóëüòóðû â êóëüòóðå àíãëî-
ÿçû÷íîé. Àíãëèéñêèé ÿçûê, íàïðèìåð, ïîëíîñòüþ îïðåäåëÿåò êîìïîçèöèîí-
íóþ ñòðóêòóðó ðîìàíà «Ñîëî-àëüáîì» Øòóêðàä-Áàððå. Ãëàâû ðîìàíà îáîçíà-
÷åíû êàê «Show 1», «Show 2» è òàê äàëåå, ÷òî óáåäèòåëüíî ïåðåäàåò ñïåöèôè-
êó íîâîãî òèïà âîñïðèÿòèÿ è ìèðîîùóùåíèÿ ñîâðåìåííîãî ïîòðåáèòåëÿ.
Ôðàãìåíòàðíîå, êëèïîâîå âîñïðèÿòèå æèçíè íàïîëíåíî ñîçíàòåëüíîé èãðîé
ìîëîäîãî ÷åëîâåêà íà ïóáëèêó, íàìåðåííûì ïîçèöèîíèðîâàíèåì ñåáÿ
(«Selbstinszenierung»), ÷òî, ïî ìíåíèþ íåìåöêîãî êðèòèêà Õ. Êàîëåíà, ÿâëÿåò-
ñÿ îäíèì èç îñíîâíûõ îòëè÷èòåëüíûõ ïðèçíàêîâ íåìåöêîé ìîëîäåæíîé ëè-
òåðàòóðû 1990-õ [7, ñ. 219].
Ïðèíÿòûå â ñîâðåìåííîì îáùåñòâå ñîêðàùåíèÿ, íàïðèìåð, «õàíóòà» –
øîêîëàä ñ ëåñíûìè îðåõàìè (Hanuta ñîêðàùåíèå îò ñëîâà Haselnußtafel) èëè
«Õàôðàáà» – íàçâàíèå ãèòëåðîâñêîãî øîññå (Hafraba ñîêðàùåíèå îò Hamburg –
Frankfurt – Basel) âûçûâàþò ó áåçûìÿííîãî ãåðîÿ ðîìàíà Ê. Êðàõòà «Faserland»
àññîöèàöèè ñ ìðà÷íûìè âðåìåíàìè ôàøèñòñêîé äèêòàòóðû. Ïî åãî ìíåíèþ,
ñîâðåìåííàÿ áåçóìíàÿ ìîäà íà ñîêðàùåíèÿ âïåðâûå èçîáðåòåíà íàöèñòàìè
(Gestapo, Schupo, Kripo). Àâòîð ïðîâîêàöèîííî è ñìåëî ñðàâíèâàåò èäåîëî-
 Ïðîãðàììà äåøèôðîâêè ìèôîâ
â íåìåöêîé ìîëîäåæíîé ëèòåðàòóðå 1990-õ ãîäîâ 73

ãèþ ðåêëàìíûõ ôèðì ñ òîòàëèòàðíîé ïðîïàãàíäîé ãèòëåðîâñêîé Ãåðìàíèè.

Øòàìïû äåÿòåëåé ôàøèçìà ïîëíîñòüþ ñîîòâåòñòâóþò ïðàâèëàì óñïåøíîé
ðåêëàìíîé äåÿòåëüíîñòè. Çäåñü æå àêöåíòèðóåòñÿ ìûñëü î òîì, ÷òî ïîòðåáè-
òåëüñêàÿ èäåîëîãèÿ íîâîãî âðåìåíè ïîäñïóäíî ñîîòíîñèòñÿ ñ ïîëèòè÷åñêîé
òîòàëèòàðíîé èäåîëîãèåé.
 ïîëå äåñòðóêöèè «èíòåãðèðîâàííûõ» êðèòèêîâ ïîïàäàåò è öåíòðàëüíûé
ìèô îáùåñòâà òîòàëüíîãî ïîòðåáëåíèÿ – ìèô î ñâîáîäå è ñóâåðåííîñòè.
Âûáîð è ñóâåðåííîñòü ïîòðåáèòåëÿ â îáëàñòè ïîòðåáëåíèÿ íîñÿò èëëþçîð-
íûé õàðàêòåð. Â äåéñòâèòåëüíîñòè æå ïîòðåáèòåëü äâèæåòñÿ â ðàìêàõ çàäàí-
íîãî èíâåíòàðÿ ñîöèàëüíûõ ðîëåé, â ïðîñòðàíñòâå «íîâîãî ñîöèàëüíîãî ïî-
ðÿäêà», ñòðîãî ðàçìå÷åííîãî òåõíîñòðóêòóðàìè (ðåêëàìà, áèçíåñ, ðûíîê),
ñî âñåõ ñòîðîí èñïûòûâàÿ ïðèíóæäåíèå ê äèôôåðåíöèàöèè [8, ñ. 255]. Ôîð-
ìàò ïîòðåáëåíèÿ óæå ïðîïèñàí â óçêîíàïðàâëåííîì ïîëå òîé èëè èíîé ìîä-
íîé òåíäåíöèè. Ñåíñîðíîå, îëüôàêòîðíîå, ïèùåâîå ïðîñòðàíñòâî ÷åëîâåêà-
ïîòðåáèòåëÿ óæå îïðåäåëåíî. Ýòîò ôåíîìåí «êóëüòóðíîãî òåððîðèçìà» ó ìî-
ëîäûõ àâòîðîâ ïîëó÷àåò èðîíè÷åñêîå îñâåùåíèå. Íàðî÷èòî ïîäðîáíîå è äå-
òàëüíîå îïèñàíèå ïîòðåáèòåëüñêîãî ïðîñòðàíñòâà âîñïðîèçâîäèòñÿ èñêëþ-
÷èòåëüíî â áðåíäàõ è ôèðìåííûõ çíàêàõ. Åñëè ýòî íàïèòêè, òî îíè èìåíóþò-
ñÿ Spa, Roederer, Brandy Alexander, Jack Daniels, åñëè ýòî îäåæäà èëè îáóâü,
òî íåïðåìåííî ôèðìåííàÿ êóðòêà îò Barbour, äæèíñîâàÿ îäåæäà îò Levi’s.
Ìîùíûé ïðåññèíã ðåêëàìíîãî òåêñòà ñ åãî èçáûòêîì ïîâòîðÿåìîñòè
è îäíîîáðàçèÿ ââåðãàåò ÷åëîâåêà-ïîòðåáèòåëÿ â ñîñòîÿíèå áëàæåííîé ñàìî-
óñïîêîåííîñòè, áåçìÿòåæíîãî ãåäîíèñòè÷åñêîãî ñêîëüæåíèÿ ïî ïîâåðõíîñ-
òè. Ðåçóëüòàòîì òàêîãî îáðàçà æèçíè ñòàíîâÿòñÿ îöåïåíåíèå, ðàçâèòèå ñíî-
âèä÷åñêîé ìåíòàëüíîñòè, èíòåëëåêòóàëüíûé ïàðàëè÷ èëè ñîñòîÿíèå «ïîñëå-
æèòèÿ» (Æ. Áîäðèéÿð).
Îäíèì èç ñïîñîáîâ âûõîäà èç ýòîãî ñîñòîÿíèÿ, ñïîñîáîì èíòåíñèôèêà-
öèè âîñïðèÿòèÿ ÿâëÿåòñÿ ïîòðåáëåíèå íàðêîòèêîâ («ïóòåøåñòâèå íà ìåñòå»).
Âî âðåìÿ «ïóòåøåñòâèÿ íà ìåñòå» ó ÷åëîâåêà ïðîèñõîäèò ìîùíîå îáîñòðåíèå
âîñïðèÿòèÿ è èíòåëëåêòà, îñóùåñòâëÿåòñÿ âûõîä íà èãðîâîé êîíòàêò ñ ìè-
ðîì, êîòîðûé â òàêîì ñîñòîÿíèè óòðà÷èâàåò êîíâåíöèîíàëüíóþ æåñòêîñòü.
Î ïðàçäíè÷íîé ñòîðîíå «íàðêîòè÷åñêîãî» ïóòåøåñòâèÿ, î «ïðèáëèæåíèè ê
åùå íåèçâåäàííûì ìèðàì» («Annäherungen») [9, ñ. 44], ê îòêðûòèþ íîâîãî
ñîäåðæàíèÿ îïûòà, â êîòîðîì êîíñòåëëÿöèÿ èíòåëëåêòà è ìàòåðèè âûñòðàè-
âàåòñÿ â íåïðåäñêàçóåìîì ïîðÿäêå, ïèñàëè ìíîãèå ïðåäñòàâèòåëè «íàðêîòè-
÷åñêîé ëèòåðàòóðû» – îò Êèòñà è Êîëðèäæà, Òîìàñà äå Êâèíñè è Ý. Ïî,
Áîäëåðà è Õàêñëè äî Ã. Áåííà è Ý. Þíãåðà. Ïî ìíåíèþ íåìåöêîãî ýññåèñòà
è ðîìàíèñòà Ýðíñòà Þíãåðà, ïðîèçâåäåíèÿ êîòîðîãî íà èíòåðòåêñòóàëüíîì
óðîâíå íåçðèìî ïðèñóòñòâóþò â ðîìàíàõ Êðàõòà, «ìåíòàëüíîå äåçåðòèðñòâî»
(èëè «ïóòåøåñòâèå íà ìåñòå») âûñòóïàåò åäèíñòâåííîé àëüòåðíàòèâîé ó÷àñ-
òèþ â ñèñòåìå âñåîáùåé ìåõàíèñòè÷íîñòè (ýññå Ý. Þíãåðà «Waldgänger», 1951).
Ïåðå÷èñëÿÿ ðàçëè÷íûå ñïîñîáû ðàçðóøåíèÿ ïðèâû÷íîé îáñòàíîâêè – îò îïü-
ÿíåíèÿ (â ïðÿìîì è ôèãóðàëüíîì çíà÷åíèè) äî ãèáåëè – Ý. Þíãåð íå óïîìè-
íàåò (èëè îòêàçûâàåòñÿ óïîìèíàòü) òàêîé ïðèâû÷íîé àëüòåðíàòèâû ïîâñåä-
íåâíîñòè, êàê ôàíòàçèÿ è âîîáðàæåíèå, íåìûñëèìûå â îáùåñòâå «êóëüòóðíî-
ãî òåððîðèçìà».
Íà èñõîäå ÕÕ âåêà òåìà «èñêóññòâåííîãî ðàÿ», íàðêîòè÷åñêàÿ ýñòåòèêà
âíîâü ñòàíîâÿòñÿ âîñòðåáîâàííûìè â ìîëîäåæíîé ëèòåðàòóðå [10]. Îäíàêî
74 Âåñòíèê ÑàìÃÓ. 2009. ¹5 (71)

ñåãîäíÿ ïðàçäíè÷íàÿ ñòîðîíà «ïóòåøåñòâèÿ íà ìåñòå» âñå ÷àùå îáíàðóæèâàåò

ñâîþ ñòðàøíóþ èçíàíêó. Ñèëüíîãî ýôôåêòà â îïèñàíèÿõ íàðêîòè÷åñêèõ îðãèé
äîáèâàåòñÿ Êðàõò, ñîåäèíÿÿ â òåêñòàõ ñâîèõ ðîìàíîâ íåñîåäèíèìîå. Ñ îäíîé
ñòîðîíû, îí äåìîíñòðèðóåò òîíêèé ëèðèçì, ñèìïàòèþ, ÷óâñòâî ñîñòðàäàíèÿ
è ïå÷àëüíóþ íåæíîñòü ïî îòíîøåíèþ ê ñâîèì «íåóñòðîåííûì» ãåðîÿì.
Ñ äðóãîé – îí æåñòêî è áåñïîùàäíî èçîáðàæàåò ïðîöåññ èõ äåãðàäàöèè,
èñïîëüçóÿ ïðèåì èçáûòî÷íûõ ïîäðîáíîñòåé, ýëåìåíòû ýñòåòèêè àáñóðäà è
ýñòåòèêè íåïðèñòîéíîãî íà ãðàíè ñ ïîðíîãðàôèåé.
Ïåðñîíàæ åãî ðîìàíà «Faserland» – ìîëîäîé èíòåëëåêòóàë Íèãåëü – ïûòà-
åòñÿ ïðåîäîëåòü äóõîâíûé òóïèê, ïîáåäèòü «ãàìëåòîâñêóþ» áîëåçíü âåêà taedium
vitae – ïðåñûùåííîñòü, õàíäðó, ñêóêó, îòâðàùåíèå ê æèçíè. Íèãåëü – ñîâðå-
ìåííûé Ôàóñò, æàäíûé äî çíàíèé. Åãî êâàðòèðà ñ ìíîæåñòâîì ãåîãðàôè÷åñ-
êèõ êàðò íà ñòåíàõ è «ìèëëèàðäîâ êíèã» («Milliarden von Büchern») íà ñòàðèí-
íîì áèäåðìàéåðîâñêîì ñåêðåòåðå íàïîìèíàåò êâàðòèðó ñòàðîãî ó÷èòåëÿ ãèì-
íàçèè, çíàòîêà äðåâíåãðå÷åñêîãî è åâðåéñêîãî ÿçûêîâ. Îäíàêî äàæå «ìèëëè-
àðäû êíèã» íå ìîãóò óòîëèòü æàæäó ïîçíàíèÿ Íèãåëÿ. «Ôàóñòîâñêîå» òðåáî-
âàíèå íîâèçíû òðåáóåò ïðèòîêà âñå íîâûõ çíàíèé. Äëÿ ìîëîäîãî ôèëîñîôà
íàðêîòèêè ñòàíîâÿòñÿ ñâîåîáðàçíûì ïðîïóñêîì â èíîé, íåèçâåäàííûé åùå
ìèð, êîòîðûé ìîæíî èññëåäîâàòü è ïîçíàâàòü áåñêîíå÷íî. Îïóñòèâøèéñÿ
Íèãåëü âåäåò ïîäâàëüíîå, «ïîòóñòîðîííåå» ñóùåñòâîâàíèå, ó÷àñòâóÿ â íàðêî-
òè÷åñêèõ âå÷åðèíêàõ, íà êîòîðûõ îí – «æåëòîãëàçûé Ìåôèñòîôåëü»
(â ôèãóðå Íèãåëÿ ïðèñóòñòâóåò äåìîíè÷åñêîå íà÷àëî – «æåëòûå ãëàçà äüÿâî-
ëà») – âñåãäà æåëàííûé ãîñòü. Çäåñü ÿâíî ïðîñìàòðèâàåòñÿ íàñìåøêà Êðàõòà
íàä ôàóñòîâñêèì òèïîì ãåðîÿ. Â ñîâðåìåííîé ïîñòìîäåðíèñòñêîé ñèòóàöèè
ðàçìûòîñòè ãðàíèö ìåæäó äîáðîì è çëîì ôàóñòîâñêèé ãåðîé êàê «îáúÿñíè-
òåëüíàÿ ñèñòåìà» òåðÿåò ñâîþ îïðåäåëåííîñòü è çíà÷èìîñòü.  ôèãóðå Íèãå-
ëÿ Êðàõò îáíàæàåò àìîðôíîñòü è àáñóðäíîñòü ïîñòìîäåðíèñòñêîãî Ôàóñòà
ñ åãî ìíîãîëèêîé áåçëèêîñòüþ, èãðîâîé òðàâåñòèéíîñòüþ, òîòàëüíûì ðàçî÷à-
ðîâàíèåì è ïóñòîòîé.
Ñàìîóáèéñòâåííîñòü ìèðà ïîòðåáëåíèÿ ïðîèãðûâàåòñÿ â ñóäüáå äðóãîãî
ïåðñîíàæà ðîìàíà «Faserland» – óòîí÷åííîãî èíòåëëåêòóàëà Ðîëëî. Ñàìîé
âûäàþùåéñÿ äåòàëüþ èíòåðüåðà åãî êâàðòèðû ñëóæèò øèðîêîå ëîæå äëÿ êó-
ðåíèÿ îïèóìà. Ñî ñâîåé êèòàéñêîé òàõòû ôèëîñîôñòâóþùèé Ðîëëî ïðàçäíî
íàáëþäàåò çà æèçíüþ äðóãèõ, ñîáñòâåííàÿ æèçíü â «çîëîòîé êëåòêå» òÿãîòèò
åãî. Â îáùåíèè îí ïðèÿòåí è îáõîäèòåëåí («der beste Gastgeber der Welt»).
Îäíàêî, íåñìîòðÿ íà ìíîãîëþäíûå âå÷åðèíêè, êîòîðûå îí îðãàíèçóåò íà
ñâîåé ðîñêîøíîé âèëëå ó Áîäåíñêîãî îçåðà, â òîëïå äðóçåé è çíàêîìûõ îí
ïðåäåëüíî îäèíîê. Âíóòðåííþþ ïóñòîòó è ðàñòóùåå ÷óâñòâî îäèíî÷åñòâà îí
ïûòàåòñÿ, êàê è åãî ìàòü, çàãëóøèòü íàðêîòèêàìè. Êîíòàêòû ñ ðîäíûì îòöîì
äëÿ íåãî ïðàêòè÷åñêè èñ÷åðïàíû. Îòåö Ðîëëî – ìèëëèîíåð, ñòîðîííèê òåî-
ðèè ìîðàëüíîãî ïåðôåêöèîíèçìà, çàíèìàåòñÿ áëàãîòâîðèòåëüíîñòüþ è áîëü-
øóþ ÷àñòü âðåìåíè ïðîâîäèò â èíäèéñêèõ àøðàìàõ.  îáðàçå Ðîëëî Êðàõòó
óäàëîñü âîññîçäàòü äóõîâíóþ ïóñòîòó è ýòè÷åñêóþ àïàòèþ êàê êðè÷àùåå ñâè-
äåòåëüñòâî êðèçèñíîãî ñîñòîÿíèÿ çàïàäíîãî ìèðà, âîïëîòèòü òðàãè÷åñêîå îäè-
íî÷åñòâî ñîâðåìåííîãî èíòåëëåêòóàëà, ñóäüáà êîòîðîãî ñ ñàìîãî ðîæäåíèÿ
îïðåäåëåíà ïðèíöèïàìè «èìåòü» è «ïîòðåáëÿòü».
Åùå îäèí ïåðñîíàæ ðîìàíà Êðàõòà Àëåêñàíäð ïðåäïî÷èòàåò «ïóòåøåñòâèå
áåç êàðòû». Àëåêñàíäð, íåíàâèäÿùèé âåñü ìèð («der grösste Hasser der Welt»),
 Ïðîãðàììà äåøèôðîâêè ìèôîâ
â íåìåöêîé ìîëîäåæíîé ëèòåðàòóðå 1990-õ ãîäîâ 75

ïðèñîåäèíÿåòñÿ ê ãðóïïå õóäîæíèêîâ-ìàðãèíàëîâ, ïîëíîñòüþ ðàñòâîðÿåòñÿ

â íåé, ïóòåøåñòâóåò ïî Åâðîïå áåñöåëüíî è ïóñòî. Ìîòèâ ñêèòàíèÿ ãåðîÿ ïåðå-
îñìûñëèâàåòñÿ â èäåþ åãî âûíóæäåííîãî ñòðàíñòâèÿ. Ãåðîé íåäîáðîâîëüíî
ïîêèäàåò ìèð äîëüíèé â ïîèñêàõ èñòèíû, îí êàê áû «âûäàâëèâàåòñÿ» èç îáùå-
ñòâà è âûíîñèòñÿ íà ïåðèôåðèþ êàê «ìóñîð» («òðýø-ïóòåøåñòâèå»), êàê íèêî-
ìó íå íóæíûé îñòàòîê «÷åëîâå÷åñêîãî ìàòåðèàëà». Çäåñü ïàðîäèéíî îáûãðûâà-
åòñÿ ìèô î ñâîáîäå ïåðåäâèæåíèÿ ñîâðåìåííîãî ïîòðåáèòåëÿ, ñâîáîäà êîòîðî-
ãî ñ ñàìîãî íà÷àëà ñîïðÿãàåòñÿ ñ âûáîðîì æåñòêîãî ïîâåäåí÷åñêîãî êîäà.
Ðàçðóøåíèå ìèôîâ îáùåñòâà ïîòðåáëåíèÿ îñóùåñòâëÿåòñÿ ìîëîäûìè íå-
ìåöêèìè àâòîðàìè â ïîðÿäêå «âíóòðåííåé èíòåðâåíöèè» áëàãîäàðÿ ââåäåíèþ
â ðîìàííîå ïîâåñòâîâàíèå ôèãóðû ëèðè÷åñêîãî ãåðîÿ.  ñîâðåìåííîé ëèòå-
ðàòóðå ëèðè÷åñêîå ß ñòàíîâèòñÿ ïî÷òè çàïðåòíûì, ïîýòîìó õóäîæíèêó ïðè-
õîäèòñÿ ïðÿòàòü åãî ïîä ìàñêîé àíîíèìíîñòè, â ëè÷èíå ïðîææåííîãî öèíè-
êà, èçãîÿ èëè øóòà, ìàðãèíàëà èëè èçâðàùåíöà.  ýòîì ñëó÷àå îùóùåíèå
«âíóòðåííåé» áèîãðàôèè ïîäìåíÿåòñÿ áèîãðàôèåé âíåøíåé, òî åñòü ðàçíîãî
ðîäà ïðîâîêàöèîííûìè äåéñòâèÿìè, ñêàíäàëîì, ýïàòàæåì. Â ýòèõ æåñòàõ
ïðîÿâëÿþòñÿ ñòðàòåãèè ñîïðîòèâëåíèÿ ñîâðåìåííîãî èíòåëëåêòóàëà ïðîöåñ-
ñàì «ìàññîâèçàöèè» êóëüòóðû, ñòàíîâÿòñÿ çàìåòíûìè åãî óñèëèÿ â ïîïûòêàõ
«óáèòü ìàññó â ñåáå».
Íà ëèòåðàòóðíóþ ñöåíó âûâîäèòñÿ ïðîâîêàöèîííàÿ ôèãóðà àáñóðäíîãî ãå-
ðîÿ, ïðåèìóùåñòâåííàÿ ïîçèöèÿ êîòîðîãî çàêëþ÷àåòñÿ â îáëàäàíèè âíóòðåí-
íèì èììóíèòåòîì ïðîòèâ ôóíêöèîíàëüíî-çíàêîâîãî, áåññìûñëåííîãî ñóùå-
ñòâîâàíèÿ.  îòëè÷èå îò áóíòóþùåãî ãåðîÿ À. Êàìþ, ñîâðåìåííûé ãåðîé
àáñóðäà îáõîäèòñÿ áåç øóìíûõ è ïàòåòè÷åñêèõ ìàíèôåñòàöèé, îí ïîëíîñòüþ
îòâåðãàåò ëþáóþ ãåðîè÷åñêóþ ïîçó êàê íåñîîòâåòñòâóþùóþ âðåìåíè è ìåñòó.
Èíòåãðèðóÿñü â êóëüòóðíîå ïðîñòðàíñòâî îáùåñòâà «âñåîáùåãî áëàãîäåíñòâèÿ»,
ñîâðåìåííûé àáñóðäíûé ãåðîé âûíóæäåí èãðàòü ïî ïðàâèëàì ýòîãî îáùå-
ñòâà, ïðèáåãàòü ê ñîöèàëüíîé ìàñêèðîâêå. Èñõîäíàÿ ñèòóàöèÿ ìàñêèðîâàíèÿ
êàê ôîðìû ñîöèàëüíîãî êîíôîðìèçìà ðàñöåíèâàåòñÿ ìîëîäûì ïîêîëåíèåì
êàê èñòî÷íèê áåñêîíå÷íîé èíòðèãè, ïðèâåòñòâóåòñÿ è ïðèíèìàåòñÿ êàê èñ-
õîäíîå óñëîâèå èãðû. Òðàãè÷åñêîå îñîçíàíèå èì àáñóðäíîñòè ñâîåãî ñóùå-
ñòâîâàíèÿ ïîäìåíÿåòñÿ èãðîâûì îòíîøåíèåì ê ìèðó, â êîòîðîì âñå óñòðîåíî
áåçóìíî, ãëóïî, «crazy», íî ïðåîäîëèìî çà ñ÷åò ñïàñèòåëüíîé «èãðû â ñóù-
íîñòü» [11, ñ. 88–89]. Ïîä ìàñêîé öèíèêà ñîâðåìåííûé àáñóðäíûé ãåðîé îõîòíî
ïðèíèìàåò ðàçíûå èãðîâûå ôîðìû ñóùåñòâîâàíèÿ – ïðàçäíûé îáðàç æèçíè,
áåñöåëüíûå ïóòåøåñòâèÿ ïî ìèðîâûì ìåãàïîëèñàì, ñîâðåìåííûé ñíîáèçì
è äåíäèçì.
Òàêóþ æå ôóíêöèþ çàùèòû îò àáñóðäíîãî ìèðà òîòàëüíîé çàâèñèìîñòè
âûïîëíÿåò è ñîöèàëüíàÿ ìàñêà àíîíèìà. Íîâàÿ ôîðìà ñîöèàëüíîñòè – àíî-
íèìíîñòü – îçíà÷àåò íå óòðàòó ñâîåãî ß, íå èñ÷åçíîâåíèå èíäèâèäóàëüíîñòè,
à ëèøü ñïîñîá ñàìîñîõðàíåíèÿ ñîáñòâåííûõ ãðàíèö èäåíòè÷íîñòè, êàê ïî-
ïûòêà âûæèâàíèÿ â «ìàññå». Àíîíèìíûé õàðàêòåð ñîâðåìåííîãî îáùåñòâà
îïèñàí ìíîãèìè ôèëîñîôàìè è õóäîæíèêàìè XX ñòîëåòèÿ ïðåèìóùåñòâåí-
íî êðèòè÷åñêè. Ìåæäó òåì ñîöèàëüíàÿ ìàñêà àíîíèìíîñòè, êàê îòìå÷àåò
èññëåäîâàòåëü Õ. Êîêñ, äàåò ÷åëîâåêó âîçìîæíîñòü áûòü ñâîáîäíûì è îòêðû-
òûì äëÿ îáùåíèÿ ñ äðóãèìè, è âìåñòå ñ òåì îíà ïðåäîñòàâëÿåò åìó áîëüøóþ
çàùèùåííîñòü ïðèâàòíîé ñôåðû [12, ñ. 56].
76 Âåñòíèê ÑàìÃÓ. 2009. ¹5 (71)

Àíîíèìíûé ãåðîé ðîìàíà «Faserland» – îáðàç, ìàêñèìàëüíî àáñòðàãèðî-

âàííûé îò âñåõ ëè÷íîñòíûõ, ïñèõîëîãè÷åñêèõ è êàêèõ áû òî íè áûëî äðóãèõ
ïðèìåò. Åãî áåçûìÿííîñòü äåëàåò ãåðîÿ ñóùåñòâîì áåç êîíòóðîâ, íåîïðåäå-
ëèìûì, íåóëîâèìûì è íåâèäèìûì. Íîâûé ïåðñîíàæ èñòîðèè – «÷åëîâåê áåç
ñâîéñòâ», ëèòåðàòóðíàÿ ìîäåëü êîòîðîãî ñôîðìèðîâàíà Ðîáåðòîì Ìóçèëåì,
ñòàë ñâîåãî ðîäà ñèìâîëè÷åñêèì âîïëîùåíèåì óòîïè÷åñêîãî áóíòà ïðîòèâ
êëèøèðîâàííîãî ñîçíàíèÿ, ïðîòèâ ðàçîðâàííîñòè è ôðàãìåíòàðíîñòè áûòèÿ.
«×åëîâåê áåç ñâîéñòâ» – îñíîâíîé ïåðñîíàæ ïîñòìîäåðíèñòñêîé ðåàëüíî-
ñòè – ïðåäñòàâëÿåò ëè÷íîñòü êàê ñòðàííèê, ïóòíèê, íàâèãàòîð, êàê àâòîïðî-
åêò, ïîñòîÿííî êîððåêòèðóåìûé ñàìèì ÷åëîâåêîì.  ðîìàíå «Faserland» çà-
ÿâêà íà òàêîé ïðîåêò ïîëó÷àåò òðàãè÷åñêîå îñâåùåíèå. Ãåðîé Êðàõòà òî ïëû-
âåò ïî ïîâåðõíîñòè æèçíè â ïîòîêå ïîâñåäíåâíîñòè, òî óãëóáëÿåòñÿ âíóòðü,
â «öàðñòâåííîå» ïðîñòðàíñòâî ñâîåãî äåòñòâà.  êîíå÷íîì èòîãå îí òåðÿåò
ðóëü óïðàâëåíèÿ, îùóùàåò òðàãè÷åñêóþ óòðàòó àâòîðñòâà ñâîåé æèçíè. Äåò-
ñêèå âîñïîìèíàíèÿ ãåðîÿ, «ìàëåíüêîãî ïðèíöà» («wie einen kleinen Prinzen»),
êàê íàçûâàëè åãî ñòþàðäåññû, î òîì, êàê îí ñèäåë çà øòóðâàëîì ñîâðåìåííî-
ãî ëàéíåðà è äåëàë âèä, ÷òî íå çíàåò îá àâòîïèëîòíîì ðåæèìå óïðàâëåíèÿ,
ëèøü óñèëèâàåò òðàãè÷íîñòü åãî ñîñòîÿíèÿ. Åãî âçðîñëàÿ æèçíü îñóùåñòâëÿ-
åòñÿ â ðåæèìå «àâòîïèëîòà».
Îáðàùåíèå Êðàõòà ê îáðàçó àðèñòîêðàòè÷åñêîãî èíòåëëåêòóàëà – ñîâðå-
ìåííîãî äåíäè – ïîçâîëÿåò ïèñàòåëþ âûñòðîèòü äèñêóðñ ïðåâîñõîäñòâà,
ñ ïîçèöèè êîòîðîãî âûÿâëÿåòñÿ èëëþçîðíîñòü ìèôà î áîëüøèõ âîçìîæíîñ-
òÿõ ñàìîðåàëèçàöèè â îáùåñòâå òîòàëüíîãî ïîòðåáëåíèÿ. Ðåàëüíóþ ñâîáîäó,
ïðåäîñòàâëåííóþ «îáùåñòâîì âñåîáùåãî áëàãîäåíñòâèÿ», ëèøü åäèíèöû
âîñïðèíèìàþò êàê äóõîâíîå ñîâåðøåíñòâî. Îá ýòîé òðàãåäèè, âñëåä çà Íèö-
øå, ïèñàë ôðàíöóçñêèé ôèëîñîô-ýêçèñòåíöèàëèñò Ãàáðèýëü Ìàðñåëü: «Îñ-
íîâíàÿ ìàññà – äóõîâíî íåçðåëûõ è èíôàíòèëüíûõ ëþäåé – óâèäåëè â íåé
[ñâîáîäå. – Ê.Ã.] òîëüêî ìàòåðèàëüíûå öåëè è ïðåâðàòèëèñü â ñûòûõ áåçäó-
õîâíûõ ìàðèîíåòîê. Íåïîäãîòîâëåííûé ê ðàçâèòèþ ëè÷íîñòè ÷åëîâåê ñòðå-
ìèòñÿ îòäàòü ñâîþ ñâîáîäó âíåøíåé ñèëå, èäîëó, âîæäþ, ïîñòàâèòü ñîáñòâåí-
íóþ ñâîáîäó êàê íåîáõîäèìîå óñëîâèå ñàìîñîâåðøåíñòâîâàíèÿ íà ñëóæáó âíåø-
íåìó èäåàëó» [13, ñ. 137].
Äåíäèçì êàê ñóáñòèòóòèâíàÿ ôîðìà àðèñòîêðàòèçìà â ñåãîäíÿøíåé ñèòóà-
öèè âûñòóïàåò êàê åäèíñòâåííî âîçìîæíûé âàðèàíò ñîïðîòèâëåíèÿ ãîñïîä-
ñòâóþùåé èäåîëîãèè. Ñàìî ïðèñóòñòâèå ôèãóðû äåíäè â ñîâðåìåííîì êîí-
òåêñòå âûñìåèâàåò èäåîëîãèþ «ôîðìàëüíîãî ðàâåíñòâà» ñîâðåìåííîãî ïîòðå-
áèòåëÿ, «ðàâåíñòâà ïåðåä îáúåêòîì, ïåðåä òåëåâèçîðîì èëè àâòîìîáèëåì»
(Æ. Áîäðèéÿð) [8, ñ. 254]. Âîñòðåáîâàííîñòü ñîöèàëüíîé ìàñêè äåíäè, êîòî-
ðàÿ ñîäåðæèò â ñåáå äóõ ýëèòàðíîñòè è àðèñòîêðàòè÷åñêîé áîãåìû, îïðåäå-
ëÿåòñÿ ïîòðåáíîñòüþ ýëåìåíòàðíîãî âûæèâàíèÿ â «ìàññå».
Ñîâðåìåííûé îáðàç äåíäè äàëåê îò ñâîåãî êëàññè÷åñêîãî âàðèàíòà. Ñåãîä-
íÿøíèé äåíäè íå ïîòåíöèàëüíûé àâàíòþðèñò è íå ãåðîé-ëþáîâíèê, êîòî-
ðûé, ïîäîáíî ãåðîþ ðîìàíà Ýæåíà Ñþ «Ïàðèæñêèå òàéíû», æèâåò äâîéíîé
æèçíüþ, ïî íî÷àì èññëåäóÿ ïàðèæñêîå «äíî». Îí íå àðèñòîêðàò â áåëûõ
ïåð÷àòêàõ ñ êðèìèíàëüíûìè íàêëîííîñòÿìè, êàê Äîðèàí Ãðåé Îñêàðà Óàéëüäà.
Èç âñåãî àðñåíàëà ñðåäñòâ è ïðèåìîâ íàñòîÿùåãî äåíäè ñîâðåìåííûé äåíäè
çàèìñòâóåò ëèøü ïðèâû÷êó ñòèëüíî îäåâàòüñÿ è öèíèçì. Äåíäèçì âòîðîãî
 Ïðîãðàììà äåøèôðîâêè ìèôîâ
â íåìåöêîé ìîëîäåæíîé ëèòåðàòóðå 1990-õ ãîäîâ 77

ïîêîëåíèÿ ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ôèëîñîôèþ æèçíè è ýñòåòèêó ñîâðåìåííîãî

ãîðîäñêîãî ñòèëÿ. Äëÿ ìàññîâîé ëèòåðàòóðû äåíäè èíòåðåñåí êàê çàâåðøåí-
íûé òèïàæ, êîòîðûé ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé èäåàëüíûé òîâàð äëÿ ïîòðåáëåíèÿ,
óäà÷íûé îïûò ïðåäìåòíîé îáúåêòèâàöèè ëè÷íîñòè.
 çàïàäíîé êðèòèêå íåèçìåííî ïðèñóòñòâóåò ñðàâíåíèå àíîíèìíûõ ãåðîåâ
ðîìàíîâ Ê. Êðàõòà «Faserland» è «1979» ñ ýñòåòñòâóþùèìè äåíäè [5, ñ. 44].
 ïàðîäèéíî ñîñòàâëåííîì Êðàõòîì ïîðòðåòå ñîâðåìåííîãî äåíäè àðòèêóëè-
ðóåòñÿ ôèãóðà ñîâðåìåííîãî ýñòåòà, ïðåäåëüíî äàëåêîãî îò îáðàçà èñòèííîãî
ýñòåòà è ðàôèíèðîâàííîãî èíòåëëåêòóàëà, îò åãî âîçâûøåííîãî «íè÷åãîíåäå-
ëàíèÿ». Ýòî ïðîÿâëÿåòñÿ óæå â «ìàñêàðàäå» äåíäè âòîðîãî ïîêîëåíèÿ, êîòî-
ðûé îòâå÷àåò äóõó âðåìåíè: ôèðìåííàÿ îäåæäà, ñòèëüíàÿ îáóâü, äîðîãèå àê-
ñåññóàðû. Êîñòþì äëÿ ãåðîåâ Êðàõòà âûñòóïàåò çíàêîì ïðåñòèæà, óçíàâàå-
ìûì áðåíäîì, ñâîåîáðàçíûì dress-êîäîì ñðåäè «ñâîèõ», íî âìåñòå ñ òåì
è çàùèùàþùåé åãî ìàñêîé.
Îáðàç àðèñòîêðàòà, ìîäíèêà-äåíäè âûñòóïàåò ó Êðàõòà îäíèì èç âîïëîùå-
íèé åãî èçëþáëåííîé èäåè îá «àðèñòîêðàòàõ äóõà», êîòîðóþ îí îçâó÷èâàåò
â ìàíèôåñòå «íîâûõ àðõèâèñòîâ» «Êîðîëåâñêàÿ ãðóñòü». Íàïðèìåð, «àðèñòîê-
ðàò äóõà» (áåçûìÿííûé ãåðîé ðîìàíà «Faserland») â èðîíè÷åñêîì êîíòåêñòå
ïðîòèâîïîñòàâëÿåòñÿ «àðèñòîêðàòàì êðîâè» (ñåìüÿ Íèãåëÿ) è «àðèñòîêðàòàì
áîãàòñòâà» (ñåìüÿ Ðîëëî). Â ñóäüáàõ ñîâðåìåííûõ èíòåëëèãåíòîâ è èíòåëëåê-
òóàëîâ ïðî÷èòûâàåòñÿ ñìåðòü õóäîæíèêà â ìèðå òîòàëüíîãî ïîòðåáèòåëüñòâà.
«Óáèòü ìàññó â ñåáå» (Ý. Êàíåòòè) ïðåäïîëàãàåò äâà èñõîäà âíóòðåííåé áîðü-
áû: ëèáî îáíàðóæèòü â ñåáå áåçäîííóþ ïóñòîòó è ïðîäîëæàòü æèòü ñ ýòèì
îùóùåíèåì, ëèáî ðåøèòüñÿ íà åäèíñòâåííûé ïîñòóïîê – ïðèíÿòü ñìåðòü
êàê îïðàâäàíèå. Ïîïûòêó âîçâûñèòüñÿ íàä äðóãèìè ïîòðåáèòåëÿìè, êîòîðûå
íàõîäÿòñÿ â òîòàëüíîé çàâèñèìîñòè îò òåõ âåùåé, îêàçàòü ñîïðîòèâëåíèå ñòå-
ðåîòèïàì ìàññîâîãî ñîçíàíèÿ ñïîñîáåí îêàçàòü ëèøü «èäåàëüíûé èíòåëëåê-
òóàë» (ïî Ì. Ôóêî), âðåìÿ êîòîðîãî åùå íå íàñòóïèëî.
Èòàê, ïðîâåäåííîå íàìè èññëåäîâàíèå ïîçâîëÿåò ãîâîðèòü î ïîÿâëåíèè
íîâîãî òèïàæà èíòåëëåêòóàëüíîãî áîðöà ñ ìèôàìè, èíòåãðèðîâàííîãî â ìàñ-
ñîâóþ êóëüòóðó. Äåøèôðîâêó òðèâèàëüíûõ ìèôîâ ñîâðåìåííûå ìèôîáîðöû
îñóùåñòâëÿþò ñ ïîçèöèé âûñòðîåííîãî èìè èðîíè÷åñêîãî äèñêóðñà è áëàãî-
äàðÿ ââåäåíèþ â õóäîæåñòâåííîå ïðîñòðàíñòâî ðîìàíîâ ôèãóðû àáñóðäíîãî
ãåðîÿ, öèíèêà, íîâîãî äåíäè.

Áèáëèîãðàôè÷åñêèé ñïèñîê

1. Óñìàíîâà À.Ð. Óìáåðòî Ýêî: ïàðàäîêñû èíòåðïðåòàöèè. Ìèíñê: Ïðîïèëåè,

2000.
2. Óñïåíñêèé Á.À. Íistoria sub specie semioticae // Óñïåíñêèé Á.À. Èçáðàííûå
òðóäû. Ò. 1. Ñåìèîòèêà èñòîðèè. Ñåìèîòèêà êóëüòóðû. Ì., 1994.
3. Ìàðêóçå Ã. Ýðîñ è öèâèëèçàöèÿ. Îäíîìåðíûé ÷åëîâåê. Èññëåäîâàíèå èäåîëî-
ãèè èíäóñòðèàëüíîãî îáùåñòâà. Ì., 2002.
4. Lettow Fabian. Der postmodernische Dandy. Die Figur Chr. Kracht zwischen
ästhetischer Selbststilisierung und aufklärerischen Sendungsbewußtsein // Selbstpoetik 1980-
2000. Ich-Identität als literarische Zeichenrecycling. Hrsg. von Ralph Köhnen. Frankfurt
am Main: Peter Lang, 2001.
78 Âåñòíèê ÑàìÃÓ. 2009. ¹5 (71)

5. Jung T. Trash, Cash oder Chaos? Populäre deutschsprachige Literatur seit der Wende
und die sogenannte Popliteratur // Alles nur Pop? Anmerkungen zur Popliteraur seit 1990.
Hrsg. v. Thomas Jung. Frankfurt am Main: Peter Lang 2001.
6. Êðàõò Ê. Faserland / ïåð. ñ íåì. Ò. Áàñêàêîâîé. Ì.: Àä Ìàðãèíåì, 2001.
7. Kaulen H. Der Autor als Medienstar und Entertainer. Überlegungen zur neuen deutschen
Popliteratur // Hans Hains Ewers (Hrsg.). Lesen zwischen Neuen Medien und Pop-Kultur.
Weinheim, 2002.
8. Áîäðèéÿð Æ. Îáùåñòâî ïîòðåáëåíèÿ. Åãî ìèôû è ñòðóêòóðû. Ì.: Êóëüòóðíàÿ
ðåâîëþöèÿ; Ðåñïóáëèêà, 2006.
9. Jünger E. Annäherungen. Drogen und Rausch. München, 1990.
10. Kupfer A. Die künstlichen Paradiese: Rausch und Realität seit der Romantik. Stuttgart.
Weimar: Metzler Verlag, 1996.
11. Êîíåâ Â.À., Ëåõöèåð Â.Ë. Çíàê: Èãðà â ñóùíîñòü: Ñàìàðñêèå ñåìèíàðû. Ñàìà-
ðà: Èçä-âî «Ñàìàðñêèé óíèâåðñèòåò», 2002.
12. Êîêñ Õ. Ìèðñêîé ãðàä. Ñåêóëÿðèçàöèÿ è óðáàíèçàöèÿ â òåîëîãè÷åñêîé ïåðñ-
ïåêòèâå. Ì., 1995.
13. Ìàðñåëü Ã. Òðàãè÷åñêàÿ ìóäðîñòü ôèëîñîôèè. Ì., 1995.

G.V. Kuchumova

THE PROGRAM OF MYTH DECODING

IN GERMAN YOUTH LITERATURE OF THE 1990-s

German authors of the 1990-s who are integrated into «cultural

industry», see their mission of contemporary myth-destructors in
the identification of stereotypes and trivial myths, and in ironical
discussion of the latter in the frames of the post-modernist culture.
Young authors destruct the myths from the positions of the ironical
discourse which they created.

Key words: 1990-s German novel, contemporary myth-

destructors, ironical discourse, decoding of trivial myths.