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Micr6fonos
lQue es un micr6fono?
Un microfono t iene una rnis ion en la vida: captar fielmente todos los
soni dos que se desea gr abar y pasarl os a In grabadora como senales electri -
cas. Todas las frecuencias e intensi dades que oimos deben ser fie1mcnt e r e-
producidas. Si la vida fuera tan se nci lla , podriamos cornprar un microfono
y seguir con nuestra labor en el equipo de sonido. Per o clisponemos de una
extens a gama de mi crofonos: de mano, de solapa 0 corb ateros, tal vez este -
reos, tal vez algun alma caritati va nos sugiera ut ili zar el mier6fono el ec-
tro estat ico para es a escena deter rninada... i,Que significa todo eso? lo Par
que tantos fabricantes inventan tantos microfonos? i,Debcmos abandona r
y pedir que nos asignen al equi po de camarus 0 de mezcl a de imageries?
Existen microfonos para todos los bolsillos; t odos ellos se venden y se
utilizan, La eleccion correct a del micr ofono es fundamental para 01pr oceso
de grabacion. Hay que tomar deci siones dificiles, para 10 eual es preciso en-
tender las caracteristicas de cada microfono.
Aunque cl coste es un factor a tener en cuenta, tambien hay que conside-
rar otros elementos: el tamario y el peso, la sensihilidad al viento y a 1a tem-
peratura, como se comporta al ser manejado par presentadores y rmisicos, co-
mo reacciona a 1a direcci6n de 1a que provi ene el sonido, su robustez, como
reacciona a sonidos muy intensos 0 muy debiles , c6mo gestiona los rap idos
cambios de sonido y c6moresponde a la gama de frecuencias que se pueden ofr.
De la misma manera que no t odos los ofdos humanos responden a los
sonidos de la misma manera, tampoco hay dos micr6fonas iguales . Aveces
es cuestion de usar un micr6fano par ti cular, personal y favorito, pero sie rn-
pre hay que empezar por el pri ncipia.
Los micr6fonos se clasifi can en funci6n de un as deterrninadas caracte-
rfstica s: su principio de funcionamiento, su impedancia, su respuesta polar
y su sensibilidad. Algunos esta n di sefiados pa r a ser r azonablemente bue-
nos en la mayor parte de las situaciones, otros para ser muy buenos.en si-
tuaciones concretas.
Empezaremos an al izanclo como convie r ten la presion acustica en pre-
sion electr ica, es decir, su princ ipio de funcionamien to.
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Principios de funcionamiento
En real ida d, los microfonos s610 funcionan de dos maneras distintas
pcro, como ya veremos, exis t en variaciones de los dos prineipios. Una for-
ma de eonver t ir los sonidos en energfa electrica no es mejor que la otra, es
s implern ent e difercntc. Son las ventaj as 0 ineonvenientes de l metoda las
que nos ll eva ra n a elegir un microfono concreto para una grabaci6n deter-
mi nad a.
Ambos metodos imitan nuestro propio principio de audici6n: se utiliza
In pres ion acust ica (en forma de ondas de sonido) para producir un movi -
micnto meca nico que hace que fluya la elect r icidad. EI vinculo que fa l t a
1'1\ \.1'0 nuestro si s tema de audicion y un micr6fono es el cerebro. Tenemos
IplP modificar de alguna manera e1 microfono para inten tar que sea ian se-
lr-ct i vo como n ues t r o cerebro. Es to no tiene ninguna relacion con los dos
I' l'inei pios , qu e s610 tienen que ver con convertir el sonido en el ectricidad
dl ' III mi srn a frecuencia y relativa "in t ensidad" que la fuente original.
1':1pi-incipio de la bobina movil
Todos conocemos un di s pos itivo muy sencillo que produce electricidad,
purn LOl l vez no le prestemos a tenci6n por que no parece tener nada que vel'
con lOR mi cr6fonos. E1 dispositivo es, poi- supuesto, 1a dinamo de una bici-
c11' 1.;1 qu e produce electrici da d para la s luces. La dinamo del coche es una
VI' ,'i\i611 mas grande, ya que este necesita mas cantidad de electricidad.
Ill; es te cfect o de "dina rno" se obtiene el no mbre de "micr cfono dinam i-
(' I) " , Nor ma lmen te, el grupo de micr6fonos que emp1ea el principio de la bo-
Idlln 11I 6vii so lla ma n mic r6fonos dinamicos en lugar de micr6fonos de bobi-
IHI movil.
Ell la Iigura 2.1 se puede ver la construcci6n de un microfono de bobi-
1111 li n pequerio diafragrna de unos 20 mm de diametro (pa recido al
oI ltllllt' l.1'1I dl : nuestro pr opio tfmpano) es suspendido delante de un pequefio
uu nn pi-ruuutcnte. Se afi ade una forma cilindrica de un hilo muy fino al
t1 ll1 f', 'a ,{III :J y se coloca ent re los polos del iman. Los extremos de la bobina
" 1II'VIl II II III base del microfono y proporcionan la electricidad.
t 11 11 \ luy fisica es t ablece que si se aplica pr esion positiva a la bobina
c1, '1 hilu, nmpuj andol o hacia el iman, la energia electroma gnet ica produci-
, "I 111111 cur ri unte positi va en la bobina. EI t a rna fio de esta corriente sera
IIllly pI'qIlC{IO(unas poca s mil esirnas de arnper io), peru ella depende de la
'0I11l.ll lllrl dt : presion qu e le hizo moverse. Cuanta mayor presion, mas clec-
1111' 10111 01 .
:-ii In pI'l'si 6n se invier t e, t irando de la bobina del iman, l a direccion de
III ,'lIJ'l i " II \.e \.ambi6n sc invi erte. 'l'endremos una corriente alterna, que va
dt' !4d( ' till (pos it ivo) a traves del punto media (cera) hasta el otro la-
dn cxa dnmentc como nuestro onda de sonido que se ut i1iza pa-
1 : 1 pJ'lJdl\l;il' la pl'csi(in en e1c1 iafragma que mueve In bobina.
Fi{,'Ul'll 2.1. Principio de bobina m6vil 0 principio dinarnico.
La frecuencia del movimiento depende de la fr ecuencia de las onda s de
sonido y de la presion de la fuerza de las ondas de sonido (la intensidad),
Aparentemente homos encont ra do 1a manera perfecta de conver tir el soni-
do en elect r icidad,
Ventajas e inconuenient es
Los usos mas adecuados para un mi cr6fono s e deciden cons idcr ando
sus ven t aj as e inconvenientas, Con un mi crofono dinamico, 10mas de staca-
ble es su robustez. Esto, sumado al hecho de que no le afecta la temperatu-
ra 0 la humedad y que se puede utilizar bajo la lluvia, 10 convierte en la
eleccion perfecta para el trabajo en exteriores.
Los micr6fonos dina rni cos son bastante buenos cuando sc trata de evi-
tar el ruido. No hay mucha diferencia si van acoplados 0 no a un soporte y
los cables no producen demasia do ruido no deseado. Esto los convierte en
1a mejor s olucion para adaptarlos a canas a j irafas en 01 estudio.
Algunos de sus inconvenientcs se pueden convertir en ventajas para
determinadas situaciones, pero si guen siendo negativos en otros casos. El
mayor inconveniente reside en su es tructura.
Es necesario que el microfono produzca una mlnirna cantidad de el ec-
tricidad. Si produce demasiado poca, sera necesaria una arnplificacion rui-
dosa y costosa. La cantidad de energia es directarnento proporcional al ta-
mana de la bobina, perc esta tiene u na ma s a finita . Debe existir una
proporcion entre el tarnano de la bobina y el peso.
Una a nalogi a muy simple es pensar en un cache pequefio y un gran ca-
mi6n en 1a mi sma carret era lIena de curvas, El coche, mas paquefio y lige-
ro, puad e coger las curvas de la carretera mucho mas r apidamcnte. La mu-
sica tambien sufre cambios bruscos en s u dinamica y frecuencia . Si la
bobina es ligera, pocini cambial' de direcci6n nipidamente y seguir el movi-
miento del aire causado poria musica, pero, si es Iigcra, tal vez no produz-
ca result a dos s a ti sfactorios.
0,. 0 ...ct .... ~ ii.ipo. .a: .C L_ q., , e. l)r.. cil_.o..... .:1<.. J O ~ . 11<-. .11L 11 1 .re, .: i.
vertirse, Si hay electricidad en la bobina, esta se mover a (asi es como fun-
ciona un altavoz). El problema con nuestro micr6fono es que la electricidad
producida por la bobina intenta mover el diafragma en la direcci6n opues-
ta, 10 cual provoca el efecto de intentar parar el movimiento de la bobina .
Esto es especialmente notable a altas frecuencias, donde la bobina t am-
bien se ve afectada por su propia rnasa que Ie impide seguir las frecuencias
mas al t as .
EI r esul t ado final es un micr 6fono con una respuesta de fr ecueneia que
s610le permite producir elect ricidad de frecuencias de hasta 10-12 kHz. No
es 10 que lJamarfamos alta fidelidad.
Sin embargo, no todo es negative, EI microfono es especialmente sen-
sible en freeuencias de 2 a 12 kHz, que es la gama del discurso y los can-
tantes, 10eual convierte el microfono dinamico en el adecuado para las gra-
baciones de voz. . .
Debido a su robustez, su buena respuesta de frecuencia a los extr emes
bajos y su poco ruido inherente, se utiliza a menudo para los t a mbores , las
guitarras y los cantantes mas estridentes.
Una de las razones por las que hemos considerado la gama de frecuen-
cia de determinados soni dos es para que podais elegir con conocimiento de
causa el mejor tipo de microfono para los instrumentos, incluida la voz,
que tal vez requieran un microfono mas robusto.
Principio electroestatico
El segundo metodo utilizado para producir electricidad a partir de on-
das de presion de sonido funciona segun el principio electroestatico. Esto
nos lleva al rnicrofono electroestatico 0 condensador.
La figura 2.2 muestra su funcionamiento. Puede parecer muy basico
comparado can la bobina m6vil , porque parece tener muy pocas piezas ope-
rativas, De nuevo, su produccion de electricidad reside en la presion del ai-
re que mueve el diafragma, peru i,que mueve a su vez el diafragma? La res-
puesta es que no mueve nada; el movimient o del diafr agma produce la
electricidad, peru necesitamos una pequeiia explicaci6n.
En los circuitos e1ectr6nicos, un condensador es un dispositivo que
consta de dos placas, una frente a otra y separadas pOI' aire, exact ament e
como se muestran las dos placas del micr6fono. Si se aplica un vo1taje posi-
tivo a una placa y uno negative a la otra, la electricidad no puede "sal tar
ese espacio" y todo el voltaje queda almacenado en las pl acas. Sin embar-
go, si carnbiamos la distancia entre las placas, la situacion cambia. Si acer-
camos mas las placas y se 'pierde parte de la electricidad, esta vuelve a 1a
bateria que suministra el voltaj e. Si se separ an mas las placas, ocurre 10
contrario, fluye mas electricidad a las placas.
Ya empezamos a en tender c6mo funciona esto en un microfono. Si po-
demos alterar el espacio entre las placas, la electricidad fluira. La rapidez
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Figura 2.2. Principia ele ctrocstatico.
con que cambiemos ese espacio deterrninara Ia frecuencia, y la distancia a
la que movamos las placas deterrninara la cantidad de electricidad que flu-
ya. POI' supuesto, debe haber antes que nada un voltaje a t r avas de las pla-
cas; de 10 contrario, el proceso no funciona.
Nuestro micr6fono el ectroestatico es muy sencillo. La placa front al es
flex ible y se pu ede mover libremente, es el diafragrna. La placa trasera
es fija . Se conecta un voltaje de unos 48 voltios a traves de las placas y es-
peramos a que llegue la presion de l sonido que mueva ent onces la placa
frontal. El cambio resultants en el vol taj e se recoge como la elect r icidad
que se necesita para la grabaci6n. Los sonidos mas intensos producen mas
rnovimiento y mayores cambios de voltaj e; las fr ecuen cias mas altas rnue-
yen el diafragma mas nipidamente y producen ca mbios mas rapidos y de
frecuencia mas alta en el voltaje.
Los eambios en el voltaje son muy pequefios, mucho mas que los pro-
ducidos por el micr6fono dinarnico, 10 cual significa que ne cesitamos un
amplificaclor para aumentarlos antes de que se al ejen demasiado de l mi-
crofono, Este amplificador se llama preo.mplificador 0 amplificador de ca-
beza porque se encuentra muy cerca de 10. cabeza del micr6fono. En los mi-
cr6fonos de mario, se aj us t a dentro de la carcasa, y en los micr6fonos
corbateros, mas pequerios, estara en una caja aparte un poco mas abaj o del
cable que sale de l microfono.
Los amplificadores necesitan una fuente de energia y 10. taman del '1'01-
taje utilizado para polarizar (car gar ) las placas.
Ventajas e inconueni enies
Como este es un microfono "electr onico" en lugar de "mecanico", no es
especialmente robusto. Desde luego no es conveniente que se moje, porque
entonces producira ruidos extrafios, "Mojarse" incluye usarlo con altos ni-
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veles de humcdad, porque las placas pucdcn humedecerse, y tampoco es
conveniente que sufran cambios de te mperatura que pr ovoqucn el fenome-
no de cond en sacion en las placas.
EI voltaje necesario viene suministrado normal mente par el mezcl a-
dar en forma de "pot.cncia fantasma", que se a naliza r a posteriormente con
nuis detall e.
Estos microfonos no son especialmente adecuados para sonidos voca-
los alt os y explosives (Up " y "b", por ejemplo) que los pueden sobrecargar y
produc i r un a cierta distorsi6n 0, en algun os casos, una perdida total de
pr oduccion durante un corto periodo de tiempo.
Los micr ofonos elect roes t a t icos no son muy adecuados para el trabajo
localizaciones, per o no existen r egl as fijas en las grabaciones de sonido,
nsf que la decisi on cor reponde a cada individuo.
Asf que i,cuales son las vent aj as? La mas obvia proviene de que el dia-
Irngma no ti ene que mov er nada, 10 qu e significa qu e los rapidos sonidos
trunsitorios se munejan facilmentc. Siendo Iigero, el diafragrna puede mo-
vor s e muy rapidamcnt e hacia delant e y hacia at.ras , 10 cual conlleva una
mejor r espues t a de frecuencia. Se consigue facilmente un nivel de 17 kHz y
ln rua yoria de los el ect r oest a t icos ofr ecen de 20 a 22 kH z, mucho m,1S qu e
las Irecuenci as audibles per el oido huma ne, 0 mas de 10qu e pueden regis-
I rnr los magnetoscopios.
on t an solo una pi eza movil , los microfonos electroestaticos son gene-
ru hue ri t e mas sensibl es qu e los dinamicos y ti enen un mayor nivcl de pro-
dllceiOll. Si hay a lg un problema con los resultados, ser a el ebido a 10 elect r o-
nica . Casi s iern pre sera n mas ruielosos (pro ducir an mas silbido) que los
II i nri micos .
Una pecu liaridad de tener un rnicrofono muy sensible can una res-
pues ta de frc cuencia casi perfccta y que produzca un sonido nitido y clare
I ' I:! que :.1 alguna s personas no les gusta y prefi ercn en cambia los soni dos
crilidos y ligeramente distorsionados que producen los rnicrofonos di-
nruu icos. Estri claro que hay gustos para t odo.
J,os microfonos electroest aticos son muy bueno s en el es tudio par a in s-
l.ru iu un t os musi cal es como el piano, los timba les y los i nst r ument os de
vunt.o. Su ma yor sensibilidad los conviert e en adecuados para seguir esce-
II: W do ucciun, con mimo se obtienen muy buenos r esultados acoplados a
l'lI 11IU:l .v jirufas, pero son mas sensibles al ruido de los cables cu a ndo se
1III Il' VI :11.
I,os mi crofonos elect rcest at icos se utilizan a menudo como microfonos
qu e se cue lga n sobre el esce nar io de actuacion 0 la orquesta. No
I ' ut iliza n como micr6fono principal, sino como fucnte adicional muy util .
1
1;1
mi srno principio con distinto nombre
ll ay ol. ros mi crofonos que fun cionan sobre In base de es tos dos princi-
piOA, pno los otorga nombres di ferente s.
MicrOfono de cinta
Un microfono de cinta funciona con el principio de la bobina movil.
Uno de los pr oblemas sefialados cuando es t ud ia mos los microfonos dina-
micos 0 de bobina m6vil er a que la bobina ti ene una rnasa y, p OI' tanto, li-
mita la sensibilidad t ot al del microfono y afe cta su re spuesta a los sonidos
t ransi torios.
EJ principio electromagnetico (se puede producir electricidad movien-
do una bobin a dent ro de un campo magnetico) nos proporciona una cl ave
de la diferencia del rnicr ofono de cinta con respecto al tradicional de Ia bo-
bina. Un a bobina de hilo es de hecho un trozo de h ilo "enrollado en una bo-
bin a". Si 10 desenroll amos y 10 convert imos en una fina la mina, el principio
sigue rigiendo.
La figura 2.3 muestra la construcci6n de un microfono de cinta y se pu e-
de vel' que se coloca una hoja de metal corrugado entre los polos de un iman
perrnanente. Esta hoja de metal actua como diafragma y como "bobina mo-
vil", asf que se sigue aplicando e1 principio de que si las ondas de presion de
sonido hacen vibrar la cinta que esta entre los polos de un irna n, ent onces
habr a una corriente electrica dentro de la cinta de la misma frecuencia que
el sonido y proporcional en producci6n a la intensidad del sonido.
A pesar de ser muy fina (1-2 mrn ), la cinta tiene que ser 10 s uficien t e-
mente larga como para producir potencias uti les , que de todos modos limi -
taran su respuesta a la alt a fr ecuencia y su respuesta general a intens ida-
des muy b ajas de sonido , pero que siguen siendo cons ide r a blemen t e
mejores que las de bobina movil, Una idea novedosa de un determinado fa-
bricante fue utilizar de hechodos cintas, de la rnitad de su tamafio normal,
colocada una encima de la otra y conectadas en serie. Esto tiene la ventaj a
de una mayor sensibilidad y respuesta de alta frecuencia a la vez qu e man-
tiene una potencia uti l, ya que la produccion total eq ui vale ala produccion
de la cint a superi or mas Ia produccion de la cinta inferior.
Figura 2.3. Grandes imanes triangulares extieaden las partes del polo.11acia
arriba, impi diendo que las oadus de son ido alcancen el di afragma desd e los lado s.
La cinta corrugada esta abierta en la par te trasera y delanter-a. Se necesita un
transformador par a hacer coincidir la impedancia.
1 3 ic fc JS ~ .it n, .u J 1. e. n; r .u [Jf. I ci. a, 1; t
uti lizada como di a fr agrn a , se ve fa cilmente dafi ada por grandes presiones
de so nido que inut il izan e1 micr 6fono. Los gr a ndes imanes necesari os par a
cubr ir el area de la cin t a tarnbi en impl ican qu e el microf ono te nga un peso
y un t arna rio mayores .
Micr6fono electret
Los microfonos elect re t fun cion an segun e1 pr inci pio elect roest a t ico.
Observarernos que e1 di afr agma (Figur a 2.4} es casi ident ico al de la figura
2.2, el verdadero mi crofono condensador. La pr incipal diferenci a es que ya
no se necesi t a un alt o vcltaje polari zador entr e las placas. Las nuevas t ee-
nologfas h a n encontrado la forma de cargar permanentcment e la s pla cas
can una carga electroestatica dura nte la fabricacion.
Est a carga elect roestat ica se aplica norrnalmente a la placa fron t al,
qu e tambie n actua como diafragma. Par desgracia, es t o sign ifica que l a
placa front al es mas pesada que la de u n clec troes tat ico convenci onal, 10
cual da luga r a una r espuesta de fr ecuencia mas baj a y una sensibilidad
algo menor. El r endimi ento de es t e electr et solo es un poco mejor qu e el de
un micr6fono dinamico.
Mayor es desarrollos h a n per mitido que actual mente sea posible, con
un cos t e adiciona l, recubri r la placa trasera de una carga electroestatica,
Esto devuelve el rendimi ent o del el ectret a casi la calidad del electroestati -
co. Oirernos hablar t a nto de micr6fonos electret can placas frontales como
can traseras; la diferencia r esid e en el precio y la calidad.
Ambos tipos siguen produciendo pot encias tan pequenas que se nece-
si t a igual mente un preamplificador. Como la energia para los electret es
integral , una bateria proporcionara la electricidad para el preamplificador.
Tambien se puede utilizar pat encia fantasma para el ampli ficador en es te
t ip o de mi cr ofonos, pero primero h ay que comprobarlo. Un to tal de 48 vol-
DID
DID
Figura 2.4. EI micr6fono elect ret cs identico al micr6fono clectroestll ti co excepto
porI a ca r ga electroes t ati ca de un r ecubrimiento es pecial a la pl aca de lante r a 0
tras era.
40
- - ~
, .s . L st . .t, JU d. .0 _J E. jl- .t, J1. .n . Ii, aL i , 1. v ti , Y . J-
dria causar dartos s i no se han rnodificado los cir cuitos para a cept ar 48 0
1,5 vol t ios.
Micr6fono electroestatico RF
Un t er cer metodo usado para producir un mi cr6fono condcnsador ut i-
l iza de nu evo una variaci6n para proporcionar- el ect.r icidad y ca rga r la s
pl aca s. Con este metcdo, se ut iliza una frecuenci a muy al t a (mucho mas al -
ta que cua lquier fr ecuencia de sonido) conocida como radiofr ecuencia (RF).
Est a r adiofr ecuenci a es entonces carnbi ada 0 modul ada por ia fr ecuencia
de audio que mueve las placas,
En lugar de que sea la fr ecuencia de a udi o la que produzca los cambios
en la electricidad, es esta modificacion de la fr ecuencia de radio la que se
ut iliza para producir ca mbios en la ele ct rici dad que el mi cr6fo no s uminis -
tra al mezcl ador 0 a la grabadora.
Todo es te pr oceso se r ealiza dentro del micr6fono y este es u n "a ut ent i-
co" micr ofono con densador. EI hecho de que uti lice r adiofrec uencia s para
cargar las placas no signifies que sea un micr6fono de r adio, pa r 10 que se
llama micr ofono electroestatico 0 condensador RF.
Impedancia
Al ga que nos encont r aremos antes 0 despues at est udi ar los micr6fo-
nos es la irn pedan cia. La impedancia de un micr6fono se mi de en ohms (n)
yes una medida de la r esi s t encia electrica de l micr 6fono. No necesitarnos
ent en der la part e t ecnica , t an s610 c6mo a fecta nuestra elecci6n del micr o-
fono.
La "coin cidencia" de impcda ncia es fundamental si que rcrnos que 01
rni cr6fono funcione correctamente. Los mezclador es y grabado ras t ienen
una impedancia de entr ada y el micr6fon o debe aj ustarse a ella. Si la irnpe-
da nci a 110 concu erda, no se prcducira perjuicio algurio, per o sf a par ecerri
un efecto notable en los nivel es de ruido y de fr ecuencia.
Si ae enchufa un rnicrofono de baja impedancia en un mezclador de a l-
ta impedancia, se pr oducira un a ument o de la intcnsida d del so ni da, t al
vez has ta el punt o de qu e se pr cdu zca una dis to r si on , pero se vera acorn pa-
nado de una consider able per dida de gr aves.
Cas i todos los mi cr6 fono s profesiona les t ienen una impeda ncia media
(200- 600 D), Y el equipo profesional t a rnbien la pos ee, as f que no deberia
haber problemas. Estos suelen ocurri r cuando se intent a h acer a lgo di sti n-
to, como en chufa r un microfono de es t udio en un amplificador de guitarra ,
o coger un micr6fono de una banda y enchufarl o a un camascopio.
S610 hay algo rmlS que es neces ario saber so bre l a impedancia de los
micr6fon08. Los micrOfonos de a lt.a impedanc ia no deben usarse can cables
41
Fuse
s uper iores a los 2 metros; de 10 contrario, so experi rn en t ar a una perdida
cons ider a ble de alta frecuencia, mayor cantidad de ruido y mas int erferen-
.ius de a pa r a t os electricos como los circuitos r eguladores de vol t aj e. POl'
utro la do, los micr 6fonos de baja 0 media imped ancia funcionan perfecta-
con ca bles de h asta 100 metros.
JIus ta ahora, 11 0 nos hemos refericlo en este libro a algo conocido como
I II fasc' de una onda de sonido 0 Ia onda elect r ica. En algun momen to, aun-
ql ll ' intcntc rnos mantener la sencill ez, habra qu e ent ende r este con cepto y
h:1 l l r-gudo el momento de explicar sus pr incipios funda menta les.
Si mi ramos la figu ra 2.5, ve r emos un a repres entaci on gr afica del pen-
1\11 10 que ya uti li za rnos para explicar la fre cue ncia. La curva de ar r iba es
1ll,III Lica a la figu ra 1.2, solo que la pres ion aparece como posi tiv a 0 negat i-
vn , considerancl o el movimiento contr a 131 t iempo, pero ahor a lla-
1I1111110H a los movimient os hacia del ante positivos y a los movimientos ha-
l' ill nt.rris nega ti ves. EI punto med io se llama cero.
1,:1 segunda curva es la produccion elect ri ca de un mi cr ofono . Veremos
fIl l! ' 1:1 pr es ion pos it iva produce electr icidad pos itiva y In presion nega t iva
uluctricid . rd nega t iva. Nu estro mi cr ofono pr oduce una r epresen t acion elec-
1" ' ; (' :1" x:l cta de nues t ro sonido.
1,:1 tc rcera curva es el r es ul t udo de un segundo mic rofono colocado a
" II 'I '! !I dis tn nciu del prirnero. La di stancia ha sido escogi da del iberadarncn-
I I' JllI r :l que coinci da con 131 ti empo qu e t arda 01 soni do en recorrer otro me-
Respuesta polar
Un mi crMono que tenga una r espuesla omnidireccionall'espondera en
t earfa igualmente bi en a t odos los sonidos , vongan de la clireccion qu e 'l on-
gan. 5i 01 diafragma del microfono esta a bierto a los soni dos de la pa r t e de-
Omnidireccional
Par a ayudarnos a elegir el microfono ade cuado, ho mos cons ide rado el
pri nci pia de funci onamiento y In i mpedancia. Ahora deb emas tener en
cuen ta In respua sta polar del microfono. La palabra "polar" provi en e de los
punlos de In brujula; en otras pal a bras, la respues ta direccional del mi cr o-
fono.
La razon poria qu e hay qu e conocer In r espuesta polar de un microf o-
no es para poder controlar los sonidos que querernos gr aba r. y eliminar los
no dese ad os. Exis te n t r es pa t r ones basicos de respuesta polar y al gunas
variaciones.
La manera estanda r de mos t r a r l a respuesta pol a r es mediante un
grafico de dos dimensi ones, donde el micr6fono se coloca en el centro y s u
l'esu ltado so midc tcniondo en cuenta idcntic as intensidades de sonida en
disti ntos angulos de incidencia (Fi gura 2.6) .
dio ciclo. So puede vel' que esa curva es ahora exactamente 10 contrario a la
primera curva, ya que el sonido h a tardado mas ti empo en llega r a nuestro
segundo microfono.
Esta di forcncia es impor t a n te porque un mezclador de soni do mezcla-
1'03. sonidos afiadi endo unos a ot.ros . Si se ariade (b) y (c) en la figura 2.5, no
se consigue nada. Se dic e que los sonidos es t rin desfasados y afiac!irlos da
lugar a la cancelacion.
En la pr ac t ica , la onda se div ide en gradas (de un circulo), de forma
que un soni do S8 des cribe como esta ndo tantos gr ados desfasado con r es-
pecto a ot ro. En es t e caso, los sonidos es t rin 180
0
desfasados,
En una situac ion r ea l, el emplazarniento de los microfonos es impor-
tante, pero no esencia J. Lo fundament a l es que sea posib le conectarlos
exactame nte 180
0
desfasados 0, como ya veremos, u til izar esta rel aci on de
fase para modificar la respuesta de un micr6fono a los soniclos.
Las rnicrofonos que est an conectados desfasados uno can r especto al
otro producen sonidos muy "flojos", porque la cancelacion a la que nos he-
mas refer ido afecta sobr e lodo la s fr ocucncias de los baj os . No t odos los fa-
bri cantes conectan s us micr6fonos de la mi s ma manera, asf que si es t arnos
utilizando mi cr ofonos de mas de un fabricant e, es aconsej able cornprobar
si se ti enen todos los graves deseados . Much os mezcJadores tienen un ba-
ton de "fase" que permite inver t ir la Iase del rnicrofono conectado a es e ca-
nal si n reconectar el micr ofono.
Figura 2.5.
( a ) Es el movimient.o de una onda
de sonido expr esado como pr es ion
posit.iva 0 nega t iva con t ra e)
ti empo.
(h ) Es la pr oduccion elec t ri ca
r esultante de un rnicrofono.
(c ) Mu es tra la produccion
elect r ica de un micrMono colocado
a corta dis t a ncia del pr irn ero,
ca leula da pa ra S CI' la distancia de
eXHct ament e media cicio del primer
micr 6fono.
(d ) Muest ra el r es ultado de aiiadi r
est as dos ondas y obte ner un cera.
En la pni cti ca no ocurre casi nunca ,
pero las fre Cllencias de los baj os se
venin s eri mn cnt e a t enuadas . (b) y
(c) cs t a n 180
0
des fasados un o con
respc ct o al ot ro.
---- - --- --- - .-
Tiempo
Bidireccionalcs
Fig"tll"a 2.6. Rcs pucsta polar omnidi r ccciona l / bidireccional.
Unidireccionales
Los microfonos unidireccinn ales en Leod a solo res ponden a los sonidos
provenientes de Ia pa rte frontal y de los lados. En la pr act ica, su respues t a
tiene mas for ma de cor az6n y por tanto t a rnbi en sc dcnornina n cardi oides.
La respuest a unidir eccion al se deriva de hecho de nuos t r a cornpr e n-
sion de la Iase. Si tomamos un microfono realmen te omni di reccionnl y 10
combinamos con una autentica figu ra de ocho, la ca ncelaci on de la fase en
la part e t rasera prop orciona ra una respuesta unidi recc ional (Figura 2.7) .
Hace muchos ailos, los primeros micr6fonos unidireccional cs c ran de
hecho dos micr 6fonos (uno de ellos omn i y el ot ro bidireccional) en una
carcasa. Par sll puesto, cs to genemba un micrOfono muy pesado y nbul t ado
y ha bia que cncontrar una soluci6n al probl ema .
Hoy en dia, los pri ncipios de la presion y de In se nsibilidad al b'Tncl icnte
de presion se combinan pe rmitiendo que algunas par t es t raser as del din-
fragma quedcn abiertas. Es t a mczcla result ante de dos t ipos di slint os de
r espuesta no es enteramente satisfactor ia. Las frecue ncias de los bajos lien-
den a producir una r espuesl a casi omnidi r eccional, micnt r as que las fre-
cuencias mas altas se acercan nuis al requisito ideal de un idir eccionalidad.
. '(I f ie' e m i ( te ' \I ( " I
Y
,c r r ,:u ll " ' 'U( - d \0" 'a
cos. Esto permi t ira que los sonidos que procedan de la parte trascra 0 de la
delantera (perc no de los lados) se convi ert an en elect ricidad.
EI gr a fico de l a rcspuesta pol ar r esult a n t e mues tra este patron de
eleccion como una fi gu ra de ocho. Bidi recc ional y figu ra de ocho son te r rni-
nos int er ca mb ia bles para este grafic o de re spuesta.
Como ambos lados del dia fr agrna estrin abiertos, el micr6fono res pon-
dera a la difer encia de pres ion entre la parte delantera y la trasera, 10 cua l
da origen al t ermino de gradiente de presi on.
Resulta confus o para los novatos en la grabacion de sonido que t er minos
disti ntos si gnifiqu en 10 mismo y qu e so utilic en indis tintamcnte en los folle-
tos de los fabricantes y en la for ma de comunica rse del personal de sonido. Si
recordarnos qu e los mic rofonos de presi on son omni direecionales, y que los
de gradientes de presion son bidi reccionales, habremos conseguido basta nte
ma s que muchos autoconsiderados ingenieros de sonido.
Los microfonos bidi reccionales ti enen una respuest a de figura de ocho
muy real a alt as frcc ue ncias perc, debido a In cancelacion de fase, t ienden
a no responde r a fr ecuencias muy bajas.
Todos los mi cr6fonos sensibl es al gradionte de presion sufr cn al go de-
nominado "vuelco de baj os", Este efecto se prod uce cuando el micr ofono sc
coloca muy cerca (hasta un met ro) de una fuente de sonida de baj a fre cuen-
cia . El efecto audi ble es que las frecuenci as me's baj as sucnan artif i cial-
mente altas compa rad as can las otras frccuencias. La sol uc ion mas senci-
lla es util izar esos mi crofon os a una mayor dis t ancia de la fuen te que los
omn idir eccior:al es.
180'
180
270'-W-!--( ((i)) ) ) ) 1 90 270'J ( ( " 90'
8i miramos el di agra ma de la constr uccion del micr6fono de cint a (Fi-
gura 2.3), veremos que el dia fragma esla a bier to en la parle delantera y In
O
lantern, pe ro completamente sellado a los tr aseros, cualquier ca mbia en Ia
pr esion del air e pr ovocara qu e se mueva cl diafr agma.
Los mi cr 6fonos ornnidi r ecc ional es se Hama n a ve ces micr 6fonos de
pres ion , porque asf es como r es ponden a los soni dos. Hay qu e t en er clar e
que s u forma de funcionar (dinarnica a electroestatica ) no t iene nada que
ver con su forma de responder a la presi6n del sonido.
La t eorfa y la prac t ice casi nunca coinciden. EI caso de los micr ofonos
omnidireccionales no es ninguna excepci6n. Dependiendo del fab r icante y de
la cantidad de dinero desembols ada, la respuesta ornnidir eccional sera acep-
table para las frecuencias graves y In mayor parte de la gama del discurso.
Apar te de esto, el microfono sera menos sensible a los sonidos provenientes
de la parte trasera , A 8-10 kHz, In respuesta pued e se r mi nima.
Un factor que los fabricantes deben t ener en cue nt a es el equilibrio en-
tre la r espues t a de fr ecuencia del micr6fono y s u ncces idad de se r r ealmen-
t e omnidireccional a altus fr ecucnci as. Cuanto menor sea el diarnet r o del
diafr agrn a, mayor posibil idad h ay de que se a omnidireccional a a ltas fre-
cuenci as, pero a costa de ser casi totalment e incapaz de reproduci r las Ire-
cuencias muy baj as.
Los mi cr6fonos corbateros 0 de sol apa subminiatura poseen una muy
bu ena r espuesta a las altas fr ecuencias, porque el diafragma es mas pe-
quefi o que un microfono normal de rnano.
Los microfonos de presion funcio nan bastante mej or en condi ciones de
viento que los de otro li pa, 10 cu al convier t e la respuesta omnidir eccional
en un fac tor im por tante para el trabaj o en exteriores . Como s610 rcaccio-
nan a la presion, los micr Ofonas omnidi reccionales son men os se ns ible s al
vienlo y al r ui do que otros.
44
45
Figura2.8. Respuesta trasera.
180'
o'/I!U I HIJ1 IIA 1190'
180'
(b)
27fJ I ! { ! { 1 I V1 \ 90'
180'
(0)
/ 0' f ( I I \:t $0(" I l I I \ 90'
"' l g l lI' lI '2.. 7. (a ). Diagr a ma polar es que ma t iza do de un micr ofono cardioide.
II)), S., pucde ver que un microfono cardioide es el equivalents a uno de
I ,Hl a orn nidir eccionnl y a ot r o de figura de ocho juntos.
IJI1 Hvent aj a de la r espucsta casi omnidireccional a los bajos, que se
dl ,h., :t In a usen cia casi total del componente de gradi ente de presion, es
II' Ii ' lIll microfono ca rdioide t iene muy poco cfecto de vu elco. Esto convierte
1,1microfon o dinamico cardioide en el ideal para los vocalistas, combinando
il l 1'1I 11\IStC7. del principio de funcioriamiento dinarnico con La ausencia de
vuclco cu a ndo se utiliza cerca de la fuen te , y un r echazo de las fre -
r uvucins mas altas proveni entes de detras del rnicrofono.
I ,CIS "ot.ros" cardioides
Una vcz corn prendido cl princi pio de combinar los micr6fonos de pre-
" iol) y los microfonos sensi bles al gradicnte de presion, no hay li mit e en
, '11:111(.0 a lu cant idad de "arreglos" que se pu eden r ealizar,
I'crmi ti cn do sirn plement e que ent re mas 0 menos presi on de aire en
lolla)'; [) en det er min adas zonas de la parte trascra del di afragma , se puode
CI'I' al' toda una garn a de nue vas modelos de respuesta.
l.os dos mas comunes son el supercardioidc y cl hipercardioide, Ambos
I' ()};" ( ' ll crips ula s de rni crofono modificadas que permiten que el componen-
II' dl' g- racl ien t c de presion sea mas dominants . Los supcrcardioides t ienen
1111:1 hucn a respuesta a los sonidos de la parte front a l, pero menos respues-
i n que \111 ca rdioide a los sonidos qu e provienen de los lados. Los hipercar -
rlioirlcs lleva n es t e principio mas lej os y t ienen una r espues ta hacia delan-
I t mucho mris limit.ada. Uno de los efect os de es t e "a rregl o" es una
mndificucinn de la respucsta trasera.
Como los "otros" cardioides h an sido fabricados con t rolando el equili-
luio ent re la presi on de sonido qu e a fecta la parte delant era y la trasera
dl,l dinfragrna, es muy facil construir un micr6fono con int cr ruptorcs para
es t e equilibrio en la presion del sonido. Exis ten micrOfonos can
una respuesta cambiable que perrnite la seleccion de hasta nuevo patrones
pol ares, cada uno de los cual es servira a un proposito especifico,
Aunque estos microfonos son caros, ticncn Ia ventaja de ofrecer la op-
cion de una mesa llena de micr6fonos de respucsta diferente 0 de unos po-
cos microfonos con una respuesta seleccionable.
Otra opcion, tan solo disponible con los micr6fonos el cctroestaticos, es
ofrecer el preamplifi ca dor como componente por separado, al cual se puede
atorni llar una capsula can una respuesta concreta.
Tanto los super como los hipercardioides r esultan muy utiles si el mi-
crofono debe utilizarse a una deterrninada distancia de los actores. En un
estudio 0 una localizaci on en i nt er iores, no solo ayudaran a r educir la re-
verberacion sino que tambien proporcionaran un control muy iitil sobre los
sonidos de fonda, razon par la cual se suelen elegir para entornos especial-
mente "en directo 0 vivos". Debido a su mayor respuesta direccional que los
cardioides normales, tarnbien suelen resultar elegidos para grabaciones de
rmisica , utilizando escena rios con varios micrOfonos, que necesitan sepa-
rar cada instrumcnto concreto y que permiten un mayor control sobre el
equilibri a final.
Existen supercardioides con una mala r espuesta a los graves, que ape-
nas responden a frecucncias por debajo de 200-300 Hz y que se utilizan pa-
ra convertir un inconveniente aparente en una vent aj a. En las grabaci ones
de musi ca, resulta especialmente dificil discr iminar los bajos, perc estos
supercardioides son perfectos para gra ba r instrumentos dentro de una
banda cuando no se de sean in terferencias de la percusion ,
Micr6fonos de especialista
Microfonos altamente direccionales
Logicamcn t c, si los microfonos que fun cionan pOl' presi on 0 POI' gra-
dient.e de presion s610 generan dos respuestas polares diferentes, ent.onces
- - . - v' J C' l-' ll' u '.U 1II :;) ' er te :n .S
.nicrotonos rnuy direcci onales, debernos encontrar la man era
de concentrar el soniel o.
Se pueden utilizar dos metodos distintos , pero actualmente s610 se
aplica uno de ellos. El monos habi tual utiliza un reflector parabol ico, don-
de se utiliza una antena parab6lica larga 0 -1,5 metros) para conc entrar
sonidos hacia un micr6fono cardioide dirigido hacia la antena (Figura 2.9).
La vent aj a es que este sistema arnplifi ca de h echo los sonidos, dando fugal'
a sonidos menos agudos y con menos ruido, pero los reflectores parab61icos
son rnuy direccional es (de hecho, de li nea r ecta) y diffcil es de mover con
precision. Tambien pierden su efectividad para cualquier frecuencia POl'
el ebajo de 1-2 kHz y se comportan como un micr6fono cardioide normal. De
todos modos, s e util izan para captar los sonidos de los pajaros en grabacio-
nes especiales de localizacion.
El metodo mas habi tual de ccncentr acior, de sonido utili za el principio
de int er ferencia. Se ernplea en un sis t ema qu e usa un microfono cardioiele
al final de un t ubo de int er fer encia (Figura 2. 10). Debido al t amafio (ent re
25 em y 1 metro), normahnente se lIaman mier6fonos de cafion. No concen-
tran los sonidos de la misrna manera que un r efl ector parabolico, asi que
no S8 produ ce amplificacion, pero el tubo de interfereneia se utiliza para
provocar la cancelncion de fase entre las ondas de sonido provenientcs de
los lados.
Cuando analiza mos anteriormente las ondas de sonido, vimos que
exi stfa una r ela cion entr e la frecuencia y la lon gitud de ond a. Es esta Ion-
gitud de onda la que dct errnina Ia frecuencia que se r a discrirninad a al fi-
nal. Un t ubo de interfer encia (longitud de onda) de 1 metro solo empezani
a ser eficaz a unos 330 kHz (v=D..), teniendo un angulo de aceptaci6n de
unos 30
0
a a prox imaelament e 3 kHz. POl' debajo de 330 Hz, el microfono de
canon es de he che car dioid e.
Algunos miembros del equipo de sonido a menudo piensan que es te ti -
po de microfono es el ideal y la iinica opcion para la localizacion en exte r io-
res. Aunque tenga mej ores propiedad es direccionales que un cardioide en
Figura 2.9. Refl ector para b6li co.
48
d7'!"' ,
CCji [' J".Y--V


Figura 2.10. Microfono de canon.
frecuoncias de discurso, no difiere en absolute a las frecuencias producielas
por el tumulto del trafico 0 los ruidos de fondo en gen eral.
Los microfonos de ca non puede n verse muy negativamente afect ados
pOI' el ruido del viento y en general se utilizan en una capsula esp ecial, en
ocasiones con la proteccion adici onal de un recubrimien to . Muy habitual
entre los "nu evas" oper ador es de soni do r esulta la cr ee ncia de que si se
apunt a un microfono de canon hacia una fucnt e, debe funciona r correcta -
mente. Es imposible juzgar la captac ion del mi crofono de manera ade cua-
da sin escucharlo en los auricular es . Tambien se debe observar que el mi-
cr 6fono esta di sefiado para funcioria r con los aguj eros del tubo de
in terferen cia h acia a rriba; podria resultar muy divertido para los exper tos
Vel' a un equi po ama t eur bl a ndiendo un mi cr6fono de ca non en la cl ir ecci6n
correct a sin los aur iculares puestos y los agujeros del tubo apuntando ha-
cia el suel o.
Los ma s cor tos (25 ern) son muy buenos para los discursos cerca del mi -
crofono 0 las voces en condiciones de graba cion con mucho sonido ambiente.
Recordernos apuntar los aguj eros del t ubo hacia la persona que habla .
Microfonos PZM (de zona de presion)
Los microfonos PZM son microfonos "nor males" que no han visto tan
moclificacla su respuesta polar y S1 se les ha a plicado un principio acus ti co.
Emplean un principio basado cn 10 que ocurre con las ondas de sonido muy
cerca de un limite (0 pared ).
Un mi er6fono normal omnidir eccional colocado muy cerca (2-3 mm) y
de frente a una pared reaccionara a la onda de sonido como si t uviera una
respues ta polar herni sferica. El efecto no se altera con la di stancia, pero e1
microfono esta disenado para funcionar can una superfici e 10 mas ampl ia
posible (descle luego un metro cuadrado) .
49
Fib'l.lra 2.11. PZMy raton.
Aunque existe n va riantes es pecial izadas para distintas condiciones,
los "normales" son si mpleme nte micr6fonos electret omnidireccionales po-
co ca ros mont.ados en una placa de 15 x 15 em. Estas pl acas es trin di sefia -
das par a se r montadas (suj etas) a una pared 0 suelo para proporcionar el
mayor limite recomendado (Figur a 2.11 ).
Aunque se puede comprar un micr6fono PZM muy complete, una vez
compr endido el principio se pu ede uno divert ir experi mentando. No existe
ruzon alguna por la que un omnidireccional normal suje t o a una al mohadi-
lla de caucho no deba colocarse en el suelo, a por la que un molde de espu-
lila de poliuretano no doba hacerse con una pcquena cavidad en su interior
y lin agujero a t raves del cual se pueda colocar el microfono. De he che, un
fnbr icant e vend e micr 6fonos PZM como es te como di scretos microfonos de
' 0 11 fere nda.
Los microfonos PZM son excel entes si se acoplan a la cubierta in terior
el'J un pia no. Result an muy utiles mont ados pcrrnanentementc en pl acas
colucadas sobre las pare de s laterales 0 t raseras de un es t udio t ant o para
lus microfonos "de ensayo", que proporcionan algo de sonido rnientras con-
t imin la instalaci on y equil ibri o final de los rnicrofonos, 0 para afiadirse (en
I"' quenas cantidades) a un pr ograma de musica proporcionando un sonido
global lige ra mcnte mas vivo.
Microfonos de radio
Los micr ofonos de radio se r econccen facilmente por s u vi ejo norn bre
el ,- "mi crofono s in alarnb r icos". Son mi crof onos norrnales conec tados direc-
l.m uun l.c a un pe qucfio de radio. Las ondas de radio son cnton-
C' P:; se leecionadas pOI' un r eceptor de radio colocaclo cerea del mezclad or en
1111 es l. udio, 0 de la gr abndorn en una local izacion.
Existen dos tipo!; basicos , uno de cll os tiene el transmisor de r adio
aj us t ado de nt ro de la carcasa del micr Ofono y eJ 0 1.1'0 tiene un t nlllsmisol'
pOl' se pa m do al eual se conecta el miel'6fono.
EI ut ilizal' un t ipo u otn> no sllpone ninguna diferencia en cuanto a 8 11
A veces cs prcferibl(}te ner un mier6f'o no de lllano y a \'(-:ces
Illejor un peqll cii o ll1i cr6fono personal con \111 pilI' SI' p : I I' : lI ! O. r,os


;,
rl

I
ii'
r
1,
,
I:
t:
i-
I
:1
..
i,
1
\ ,
dos necesi tan una anten a ajustada al t ransmisor para que los de mario no
solo sean mas pesados que un micr6fono normal , sino Iacilmente reconoci-
bles por el cort o tuba que sobresal e de la par te baj a de la carcasa, Los mi -
crofonos con tra ns misor pOI' separado t ienen un pequefio t r ans misor del
tarnano de un paquete de ciga r rillos que se puede esconder, y que cuenta
ademas con una pequefia ant en a,
Exis te una variante que combina ambos tipos y que posee un transmi-
501' que se puede enchufar al extreme de un microfono de mario normal, 0
conectar a el un mier6fono personal.
Aunque 01 equipo de micr6fono de r adio viene completo, debemos eon-
formarnos con el tipo de micr6fono que suminis tre el fabricante. POI' csta
razon, existe obviamente mayor flexibilidad con un transmisor pequeno y
pOI' separado en e1 cual se pu eda en chufar el mi cr ofono que elijamos.
Con los mier6fonos que tienen 01transrnisor pOI' separ ad o, hay que te-
ner cuidado con qu e los cabl es de la antena y del micr6fono no se crucen 0
se enreden uno con otro, ya qu e entonces se pueden producir ruidos e in-
terferencias. Al igual que la mayorfa de las radios, su buen funcionamiento
dep ende de la distancia entre el transmisor y el receptor y la colocacion de
la ante na del recep tor. Como gu ta, exis te una regia de "linea visual", Si el
microfono puede "ver " 1a antena r ec ep tora , In r ecep ci on sera correet a .
Cuando uno se trasl ad a a ot r a habi t acion 0 queda fuer a de la vista de la
antena , se asumen riesgos en cuanto a la calidad r esultante.
Los microfonos de radio son muy iitil es para actores que se mueven 0
par a esconderlos dentr o del plato, Antes de cornprar uno de ell os, es mejor
preguntar al fabricant e. Algunas de las frecuencias que ut.ilizan estan res -
tringidas a detcrminados usos (el principal teatro de la ciudad, la t elevi-
sion, el uso general, etcetera) , y la mayoria necesita una licencia para po-
del' uti lizarse. Algunas de l as impor t acion es mas baratas fu ncionan de
hech o con frecuencias do radio dornesticas y son ilegales . Rcsu lta cur iosa
desde el punto de vista legal que aunque no sea ilegal venderl os , sf 10 se a
utilizarlos ,
Microforios subacuaticos
S610los varnos a rnenci onar de pasada para rccordar qu e los mi er6fo-
nos normales no deben moja r se ni humedccerse, Si es nec es ario grabar ba-
jo el agua 0 en un as condiciones met eorol6gi cas adversus, es necesario pro,
teger e1microfono. Aunque algunos ingenieros de sonido los han r ecubi erto
en oCHsiones con un condon, los r esultados s uelen SCI' defi cientes y adcmas
produce risa 0 vergtienza entre el equ ipo. Es mejor utilizar un hidrOfono
es pecial qu e tcn ga una execlente respucsta de fr ccuencia .