Intervenes Urbanas

Rosana Ricalde e Felipe Barbosa

Foto de Jens Hausherr: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fe/Panorama_from_Rio_de_Janeiro.jpg Realizao do data show: Clia Ribeiro

FELIPE BARBOSA & ROSANA RICALDE

O casal de artistas fluminenses tem uma longa
trajetria de aes e trabalhos de arte pblica feitos em colaborao. Entre eles "Muro de sabo" (2000), que venceu o 1o. Prmio Interferncias Urbanas do Rio de Janeiro,

"Exatido" (2003), partida de damas disputada

em um cruzamento nas ruas de Madri;), em que criavam um fluxo de doaes de garrafas dgua a partir de uma estao de trem em Rotterdam, na Holanda; e "Trocas de cartes" (2006),

realizada numa praa de Fortaleza, em que

produziam e imprimiam cartes para pessoas procura de emprego; "Jardines mviles", montada em 2007 nos jardins da Casa del Lago, na Universidad Autonoma de Mxico, na Cidade

do Mxico.
Apartir de texto de Daniela Name http://www.novoscuradores.com.br/artigo-blog/felipe-barbosarosana-ricalde/5/2011

Nosso trabalho no espao urbano vem se desenvolvendo desde 2000. Iniciou com "muro de sabo", uma experincia feliz que nos deu respaldo para estabelecer essa parceria. Sempre paira a pergunta de quem foi a idia. Para que nem em ns mesmos exista essa suspeita, procuramos desenvolver cada passo do trabalho juntos. Desde a eleio do local, onde caminhamos pela cidade levantando as possibilidades dos diversos stios, onde discutimos as idias sem abolir a princpio nenhuma possibilidade. Num segundo momento comeamos a aparar as idias vendo o que realmente vivel e qual o conceito das mesmas. O prximo passo formatar a idia com projetos, textos, cartas para pedidos de patrocnio.
A partir de texto de Rosana Ricalde e Felipe Barbosa
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/visibilidade.htm

Muro de Sabo, 2000 Prmio de Interferncias Urbanas Rio de Janeiro - 2000

O MURO DE SABO
No vazio deixado por um desabamento foi construdo um muro com barras do sabo Rio, onde esto calcadas a imagem do Cristo Redentor e a palavra "Rio". Ele estabeleceu um jogo de tenses e substituies entre a paisagem, o lugar e a memria: onde havia um lugar, uma casa, abriu-se uma paisagem. Onde havia uma paisagem, com um muro. Onde havia um muro, a imagem e a palavra demarcadas no sabo devolvem a paisagem da cidade como signo. Onde havia um monumento como signo - e supondo sua lgica vinculada memria e ao lugar - , o muro interdita o acesso, e a efemeridade do sabo devolve o esquecimento.
A partir de textode Marisa Flrido 2003
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/muro_de_sabao.htm

Muro construdo com 3500 barras de sabo Rio. A obra contou com a colaborao da artista Andria Bernardi e o apoio da fbrica UFE

Rapunzel, 2001

corda pintada e tecido em fita - CEAT - Rua Alm. Alexandrino 4098 Fotos: Andres Olero e Felipe Barbosa
http://www.rosanaricalde.com

Castelo da rua Almirante Alexandrino

Erguido no morro de Santa Teresa em 1942 por iniciativa do banqueiro Oscar Sant'Anna, que se apaixonou pelo Palazzo Vecchio em Florena. Sant'Anna fotografou todos os ngulos do Castelo italiano e quando voltou ao Brasil encomendou algo inspirado no original ao arquiteto Faro Filho. A obra durou quatro anos. Tempos depois, o Castelo foi vendido ao governo do Vaticano, que o transformou em sua Nunciatura Apostlica, espcie de Embaixada no Brasil.

Tombado pelo Patrimnio Cultural da cidade do Rio de Janeiro, o prdio est preservado como rea de proteo ambiental. Atualmente abriga o Centro Educacional Ansio Teixeira CEAT.
Texto a partir de: http://ceat.org.br/casteloflorentino/2pagina.htm e http://www.faperj.br/interna.phtml?obj_id=2055

Pisando em nuvens 2001

Prmio de Interferncias Urbanas Rio de Janeiro 2001

Largo das Neves s/n- fotografia de Faixa de pedestre feita com rolos de algodo. 40 x 60cm.
http://www.rosanaricalde.com/menuport.html e http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/pisando_em_nuvens.htm

Vento Contentamento Galeria do Centro de Artes UFF, Niteri - 2001 Rosana Ricalde e Felipe Barbosa
Uma cama de casal semeada inusitado e, (in)seguramente, pode significar idias mil para alm da desassociao entre forma, funo e objeto. Mas tambm pode somente querer ser uma cama semeada e ponto, algo para o que no h razo de conceituar. Qual questo se desenha, portanto? A "cama viva" acaba incorrendo no velho enclave arte/vida, sem renunciar ao carter de coisa detido/retido no objeto. Mudando o foco, vale dizer que o carter mutvel, "crescente", "evolutivo" permite a reinveno permanente da obra, guardando consigo seu calor prprio e o sopro vital do projeto como algo quase indicial, seu "cdigo gentico". A partir do texto de Guilherme Bueno
ttp://www.muvi.advant.com.br/textos/r/rosanaricalde/ninho.htm

Vento Contentamento - 2001 Rosana Ricalde e Felipe Barbosa

Um ovo repousa sobre um monte de

pedras.
Como no reportar fragilidade de sua

situao aos percalos da escalada da

vida? A prpria diferena entre a natureza transitria e insegura contraposta dureza final e peremptria das pedras, somada aos seus simbolismos (o ovo simbolizando

a vida, a pedra, como os fsseis, o lugar

da morte) enunciam o aspecto tnue e breve da existncia. A sensao de vitria fugaz do ovo sobre as pedras confere monumentalidade ao

trabalho,
A partir de texto de Guilherme Bueno
Texto: http://www.muvi.advant.com.br/textos/r/rosanaricalde/ninho.htm foto: http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/ninho/b.jpg

NINHO -100 x 150cm

O mar, a escada e o homem, 2002

IV prmio de Interferncias Urbanas, Rio de Janeiro - 2002

O MAR, A ESCADA E O HOMEM Augusto dos Anjos Olha agora, mamfero inferior, luz da epicurista ataraxia, O fracasso de tua geografia E do teu escafandro esmiuador! Ah! Jamais sabers ser superior, Homem, a mim, conquanto ainda hoje em dia, Com a ampla hlice auxiliar com que outrora ia Voando ao vento o vastssimo vapor. Rasgue a gua hrrida a nau rdega e singre-me! E a verticalidade da Escada ngreme: Homem, j transpuseste os meus degraus?! E Augusto, o Hrcules, o Homem, aos soluos, Ouvindo a Escada e o Mar, caiu de bruos No pandemnio aterrador do Caos!
Fonte: ANJOS, Augusto dos. Eu e outras poesias. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1998.

Impresso em cimento com molde de madeira do poema de mesmo nome de Augusto dos Anjos, na escadaria de 180 degraus que liga a rua Oriente rua Cardeal Sebastio Leme.
Foto: http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/o_mar_a_escada.htm

Anjos, Augusto dos (1884 - 1914)

Biografia Augusto de Carvalho Rodrigues dos Anjos (Cruz do Esprito Santo PB 1884 -

Leopoldina MG 1914). Poeta e professor. Nascido no engenho Pau d'Arco,

propriedade de seus pais, o advogado Alexandre Rodrigues dos Anjos e Crdula Carvalho Rodrigues dos Anjos (Sinh Mocinha), Augusto dos Anjos alfabetizado em casa e acompanha de perto a lenta e agnica decadncia da famlia. Matricula-se, em 1903, na Faculdade de Direito

do Recife, onde toma contato com as doutrinas do cientista alemo Ernest Haeckel (1834 - 1919), um dos expoentes do cientificismo positivista, que
influenciaria profundamente sua poesia. Formado, em 1907, volta para a Cidade da Paraba (atual Joo Pessoa), onde passa a dar aulas de portugus no Liceu Paraibano. Nessa poca, publica poemas em jornais locais. Em 1910, casa-se

com Esther Fialho, e, aps desentender-se com o governador, muda-se para o

Rio de Janeiro. No ano seguinte, seu primeiro filho morre prematuramente, o que abala ainda mais sua frgil sade. Em 1912, financiado pelo irmo Odilon,

publicado seu nico livro, Eu. nomeado diretor de um grupo escolar em Leopoldina e, em julho de 1914, muda-se para Minas Gerais. Morre em
novembro do mesmo ano, vtima de pneumonia. Em 1920, seu amigo e bigrafo rris Soares (1884 - 1964) publica a segunda edio de Eu, com vrios poemas inditos.
http://itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_lit/index.cfm?fuseaction=biografias_texto&cd_verbete=5040&lst_palavras=&cd_item=35

Anjos, Augusto dos (1884 - 1914)

Comentrio crtico
Com a publicao de Eu, em 1912, a poesia de Augusto dos Anjos tem consagrao imediata. Estranho e novo: essa a tnica da primeira recepo. Anatol Rosenfeld busca um paralelo entre sua poesia e a do expressionista alem de Gottfried Benn, Georg Heym e Georg Trakl, Observa tambm o emprego do jargo clnico-cientfico (especialmente da biologia e da fisiologia) para traduzir, materialmente, uma viso de mundo pessimista em termos de doena e decomposio ou negra putrefao. Diz tratar-se de uma "poesia de necrotrio na qual se disseca e desmonta 'a glria da criao' e lana o desafio do radicalmente feio face do pacato burgus, desmascarando, pela deformao hedionda, a superfcie harmnica e aucarada de um mundo intimamente podre. A poesia de Augusto dos Anjos no encontra paralelo no Parnasianismo nem no Simbolismo, que lhe so contemporneos no Brasil. As matrizes filosficas que sustentam sua viso de mundo pessimista so caractersticas do meio intelectual em que se forma: o Monismo da biologia evolucionista, o darwinismo de Herbert Spencer; a filosofia do inconsciente de Karl von Hartmann e a niilista da dor e da vontade cega e insatisfeita como fundamento da existncia, de Arthur Schopenhauer , entre outros.

Francisco Foot Hardman fala que da poesia de Augusto dos Anjos emana uma esttica anti-tropicalista. A natureza tropical nunca inspirou seus versos. As paisagens lhe aparecem marcadas por signos da morte. A exuberncia animal ou vegetal antecipa seus sinais de decrepitude e fim. Num livro cujo ttulo enfatiza a primeira pessoa do singular que constitui a prpria matria do gnero lrico, nota Srgio Alcides que, paradoxalmente, "o tema da poesia de Augusto dos Anjos precisamente o fracasso do 'Eu' e a desagregao da subjetividade como valor fundamental da chamada 'civilizao' ocidental".
A partir de texto in http://itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_lit/index.cfm?fuseaction=biografias_texto&cd_verbete=5040&cd_item=226

Largo das neves s/n 2002

trabalho realizado dentro do evento Arte de portas abertas, Santa Teresa, RJ

A CASA ENTERRADA
O caminhante distrado v-se confrontado a algo que no est na ordem habitual de seu trnsito dirio: uma casa enterrada em meio praa pblica. O estranhamento confunde as fronteiras entre casa e mundo. Situada na encruzilhada, a casa se impregna de quietudes e embaraos. Pblico e privado, indiscriminados, foram um olhar to desconexo quanto desorientado.
A partir do texto de Marisa Flrido 2003 http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/largo_das_neves.htm

Largo das neves - 2002

A casa domesticava o tempo e o espao nos ciclos das estaes e das famlias, nas colheitas e nos costumes que se repetiam, na memria que se reescrevia a cada gerao, em cada lugar, em cada nome. Mas a casa est perdida nas desterritorializaes contemporneas: o ciclo domstico foi substitudo pelas rotinas mecnicas e pelos transtornos do tempo e do espao das novas tecnologias.

A casa enterrada no assombrada por fantasmas do passado. Exibe-se a si mesma como a assombrao de uma presena que no pode ser de outro modo que fantasmtica.
A partir de texto de Marisa Flrido 2003
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/largo_das_neves.htm

Casa secionada altura do telhado, construda no Largo das Neves. Propusemos um dilogo direto com a arquitetura local, onde grande parte das casas se encontram num nvel abaixo da rua.

Largo das Neves s/n

Uma casa enterrada no meio da praa com alguns centmetros de parede e o telhado mostra. Pblico e privado esto no mesmo espao, disputando um lugar que no pode pertencer aos dois ao mesmo tempo. A funo de ser casa muda de sentido: deixa de ser abrigo para ser invasora de espao. Perde o seu entendimento como abrigo (porque inabitvel), lugar das prticas domsticas, para traduzir-se na impossibilidade de ser uma terra para si, o solo fundador e acolhedor do descanso e da privacidade. No pertence ao morador/proprietrio, nem muito menos ao coletivo, j que a sua nica funo est desprovida de uso: no possui entradas; uma caixa intransponvel que no oferece acolhimento. E pior: ocupa um dos poucos espaos de lazer do bairro. A questo moral impe-se no trabalho de Barbosa e Ricalde:

nos despertou para a questo moral do trabalho, que a noo do desperdcio. Ento, quando o material muito caro, isto incomoda bastante as pessoas. O fato de um artista gastar, na poca, pouco mais de R$1.000 para fazer um telhado e tendo vrias pessoas desabrigadas na cidade um fato que pode ser encarado como desperdcio. Passa a ser algo questionado pelo pblico. Eles perguntam: Qual o objetivo disso?
O processo de produo da casa passa a ser to vital para o seu conceito de experincia artstica quanto o resultado final do trabalho: os fatores de desagregao, o conflito entre os artistas e os frequentadores da praa, torna-se um elemento que a obra passa a incorporar e por isso mesmo deve ser levado em conta quando nos referimos ao processo da casa como um todo.
A partir de Entre a ironia e a falsa aparncia de Felipe Scovin http://www.puro.uff.br/almanaque/entreIronia_falsaAparencia.pdf

visibilidade (convite), 2002

A partir de texto de Rosana Ricalde e Felipe Barbosa A relao de questionamento por parte do pblico se a instalao constitui uma obra de arte tambm acontece em Visibilidade, talvez de uma maneira mais cruel, pois a barreira de pes no est prximo a nenhum "museu" o que de certa forma a descaracteriza como obra de arte". a sensao de alimento desperdiado que provoca os passantes: porque seria arte algo feito de pes? Na realidade a obra invocar o que invisvel, a impossibilidade scioeconmica, onde podemos ver mas no tocar/ter.

http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/visibilidade.htm

Visibilidade, 2002
A partir de texto de Rosana Ricalde e Felipe Barbosa

Obstruo de uma passagem com cerca de 6000 pes, impedimos o trnsito de um lado para o outro, mas no o olhar do transeunte.
A barreira explicitava em sua beleza surpreende a misria local, discutindo atravs de sua ambigidade a necessidade da arte.
Barreira construda com 6.000 pes medindo 1,5m x 9m Interferncia Urbana realizada em Belo Horizonte Projeto Rumos Visuais

http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/visibilidade.htm

Visibilidade, 2002
texto Rosana Ricalde e Felipe Barbosa Saindo do espao da galeria, propusemos um enfrentamento arte/pblico, atravs de elementos cotidianos, bsicos existncia. Instigando a curiosidade, ao produzir arte com po e gua. Provocando o pblico, j que a idia de misria e esbanjamento explcita nesse choque que se d ao ver tantos pes "inutilizados" enquanto tantos esto famintos. O desmanche o destino das obras Leveza e Visibilidade, alis sem este, elas no completariam seu ciclo, onde objeto de arte consumido, onde gua e po alimentaro agora o corpo.
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/visibilidade.htm

Jogo da Velha 1 Bienal Cear - Amrica 2002

Em Jogo da velha, Barbosa e Ricalde apropriam-se da faixa sinalizadora de um cruzamento de trnsito, e transformam esse quadriltero com feixes cruzados num tabuleiro de jogo. um trabalho entre-tempos. No pequeno intervalo entre o fechamento de um dos sinais de trnsito e a abertura do outro, os artistas disputam uma partida do jogo da velha.

Tudo gira em torno do tempo, desse momento de parada no trfego. Operam, portanto, no vermelho, no dbito, na falta... de tempo.
Arriscando suas vidas e a dos motoristas, essa ttica irnica no significa divertimento, mas recusa ao usufruto cotidiano e justificvel daquele espao, reconhecendo-o como terreno de vivncia mvel, voltil, na cidade.
A partir do texto Entre a ironia e a falsa aparncia de Felipe Scovin http://www.puro.uff.br/almanaque/entreIronia_falsaAparencia.pdf

Disputa de um jogo-da-velha em pleno cruzamento de duas ruas. Trabalho realizado na cidade de Fortaleza e apresentado em vdeo. Facebook da artista

Jogo da Velha 1 Bienal Cear - Amrica 2002

A cena d lugar ao absurdo. No se coloca mais a questo do olhar: ocorre uma dissoluo da cidade
como palco do espetculo, impossibilitando percorrer os espaos e articul-los pela viso. Felipe Barbosa e Rosana Ricalde interferem no tecido

urbano, e mais do que nisso nas leis desse tecido.

Aproveitando o prprio diagrama matemtico que a

cidade

oferece

ao

cidado

(pedestre,

motorista),

constroem um organograma que se mantm reatualizado a cada ao do jogo: os movimentos

contnuos, horizontais e verticais, dinamizam toda a rea, transferem potncia para algo amorfo, modificam o
sentido daquele sinal e instauram a surpresa. A dupla entende a cidade como um organismo, vivo, justamente porque mantm os seus fluxos ativos, evitando o seu

repouso absoluto.
In Entre a ironia e a falsa aparncia de Felipe Scovin
http://www.puro.uff.br/almanaque/entreIronia_falsaAparencia.pdf Foto TV:http://www.bojoga.com.br/blog/?paged=3 Foto rua: facebook de Rosana Ricalde

Vdeo da ao: http://www.youtube.com/watch?v=UD52iDvqX8c

Leveza, Palcio das Artes BH 2002

texto Rosana Ricalde e Felipe Barbosa
" preciso ser leve como o pssaro, e no como a pluma. Paul Valery

Evocamos uma das Seis Propostas para o Prximo Milnio (talo Calvino). Pensando Leveza como movimento, possibilidade de deslocamento e suavidade, apresentamos sob esse ttulo um espelho d'gua coberto por 9.500 garrafas de gua mineral rememorando a histria contada pelo autor ao se referir a Leveza, onde relata os feitos do heri Perseu - que no abandona a horrvel cabea da medusa, mas que carrega seu fardo pessoal com a leveza de uma sensibilidade sbia de um heri.
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/visibilidade.htm

Leveza, Palcio das Artes BH, 2002

texto Rosana Ricalde e Felipe Barbosa
O espelho d'gua trata justamente de definir como esse espao pode ser proveitoso ao mesmo tempo em que perigoso. Aproveitando dados da arquitetura, tomamos o espelho como lugar de atuao, pensando nele como reflexo dessa instituio/prdio. A gua embalada, comercializada, assptica, como alegoria da arte, e a pr-disposio da instituio, em emoldur-la, filtr-la antes de oferec-la ao pblico. Outra questo que assume um papel importante, a posio do pblico diante da obra, de como este vem determinar at onde aquilo que vem uma obra de arte, e at onde so garrafas que no caso poderiam ser tomadas de assalto e vendidas, gerando um lucro lquido de cerca de 9.000 mil reais.

Substituio do espelho d'gua do Palcio das Artes, Belo Horizonte, MG, por garrafas de gua mineral, visveis apenas no momento em que se percorre a rampa de acesso ao edifcio http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/visibilidade.htm

Visibilidade, 2002

VISIBILIDADE e LEVEZA

A algumas quadras da interveno Visibilidade, garrafas de gua mineral cobriam toda a extenso do chafariz na
fachada do Palcio das Artes.

As garrafas, levadas na madrugada de sua instalao, foram vendidas nas esquinas annimas da cidade: a
proximidade da galeria no intimidou seu cmbio em mercadoria. Intocada, a barreira de pes permaneceu por alguns dias at ser ingerida. O descomedimento da arte alimenta corpos famintos. Se para alguns arte, para outros, apenas po. Como ento conceber a arte como o domnio exclusivo de um olho desencarnado, do universo da lmpida Visibilidade? Como aceitar a fruio esttica como

um juzo autnomo, purificado e asctico em sua Leveza, dissociado das necessidades da existncia, desvinculado de um corpo que tem fome e sede? A partir de texto de Marisa Flrido 2003
Leveza, 2002. Espelho d'gua - Interferncia realizada com 10.000 garrafas de gua mineral no espelho d'gua do Palcio das Artes, Belo Horizonte. 100m x 3m

Leveza, Palcio das Artes BH, 2003

Leveza
E pensando tambm nas propriedades dessa cabea, que serve ao heri como arma contra seus mais terrveis inimigos, alm de seu toque, que diferente de seu olhar, pode produzir feitos maravilhosos. Fizemos um paralelo com a instituio/institucionalizao, pensando nesta como essa medusa, e como devemos trat-la em proveito da arte.

texto Rosana Ricalde e Felipe Barbosa

Perseus com a Cabea da Medusa, de Benvenuto Cellini,, 1554

Italo Calvino
Nasceu em 1923, em Cuba, por onde seus pais, cientistas italianos, estavam de passagem. Sua infncia foi em San Remo, na Itlia. Em 1941, matricula-se na Faculdade de Agronomia de Turim, que abandona ao engajar-se na Resistncia Italiana contra o exrcito nazista. Ao final da guerra vai morar em Turim, onde se doutora em letras.

Em 1947, lana seu primeiro livro, inspirado em sua participao na Resistncia. Passa a trabalhar para o jornal comunista LUnit e a editora Einaudi. Em 1957 desliga-se do Partido Comunista.
A partir dos anos 1950 Calvino comea a escrever as obras que o tornaram famoso internacionalmente: O Visconde Partido ao Meio (1952), O Baro nas rvores (1957) O Cavaleiro Inexistente (1959), Cidades Invisveis (1972), Se um Viajante numa Noite de Inverno (1979), e Palomar (1983), dentre outros. Morreu em 1985, consagrado como um dos mais importantes escritores italianos do sculo 20. Entre seus muitos outros livros incluem-se Seis Propostas para o Prximo Milnio, Amores Difceis e O Castelo dos Destinos Cruzados.
http://studioamora.com/blog/?p=67

Em 1984 Italo Calvino foi convidado para proferir um ciclo de conferncias na Universidade de Harvard . Terminava de prepar-las quando faleceu. As "Seis propostas para o prximo milnio" contm apenas cinco, a ltima se intitularia "Consistncia".
Consistncia, Leveza, Rapidez, Exatido, Visibilidade e Multiplicidade so, para Calvino, valores literrios que devem ser preservados pela literatura, por ele considerada perene: "Minha confiana na literatura consiste em saber que h coisas que s a literatura com seus meios especficos pode nos dar", diz ele. Seis propostas para o prximo milnio um livro fundamental para se entender o que a literatura, porque imprescindvel e como pode atingir uma qualidade elevada. um livro importante tambm para nosso autoconhecimento: ...quem somos ns, quem cada um de ns seno uma combinatria de experincias, de informaes, de leituras, de imaginaes? Cada vida uma enciclopdia, uma biblioteca, um inventrio de objetos, uma amostragem de estilos, onde tudo pode ser continuamente remexido e reordenado de todas as maneiras possveis. (p. 138).
A partir do texto de Valdemir Pires
http://www.letraselivros.com.br/index.php?option=com_content&task=view&id=648&Itemid=65

CALVINO, talo.
Seis Propostas para o prximo milnio. So Paulo: 2 Ed.Companhia das Letras, 1998.

rvores ajudadas, 2002 / 2007

Srie de fotografias de rvores ajudadas pela ao do homem, dimenses variadas

Exatido, 2003
MADO3 2 encontro de Arte Experimental de Madri

Instalao de uma mesa de jogo de Damas em uma pequena rea no meio do trnsito da cidade de Madri.

O ineditismo do jogo no local escapa mentalidade executiva reguladora do deslocamento, do trfego, da cidade.
Poticas compartilhadas / poticas expandidas de Guilherme Bueno. Fotos: facebook de Rosana Ricalde

projeto InSite_05 hospitalidade / hospitality

Tijuana, Mxico, 2003 / 2005

Rosana Ricalde e Felipe Barbosa participaram em Tijuana, cidade mexicana que faz fronteira com os Estados Unidos, da quinta edio do InSite 05, um projeto com o objetivo de promover a investigao e interveno artstica no espao urbano. Segundo Rosana foi a primeira experincia do casal em que o trabalho foi planejado com muita antecedncia.

http://www.youtube.com/watch?v=zQOnB6Gdvy4&feature=share

hospitalidade / hospitality, 2003 / 2005

Foram dois anos entre pesquisas, observao e discusses entre si e com os curadores at a aprovao e execuo do projeto. A situao de fronteira o ponto de partida de Hospitalidad (Hospitalidade). "Em Tijuana fica muito claro que a fronteira s existe na direo do Mxico para os Estados Unidos. Os americanos no enfrentam nenhum tipo de barreira para entrar no Mxico", explica Felipe. "O que a gente estava querendo colocar era justamente que as fronteiras esto a, no mundo, e inclusive no Mxico. Porque o Mxico impe as mesmas barreiras Guatemala", completa Rosana. Hospitalidad ocupa a Ponte Mxico, ponte de pedestre utilizada por quem cruza a fronteira p. Letreiros profissionais pintaram no cho nomes prprios de homens e mulheres que passam pela ponte, utilizando cores caractersticas das cidades mexicanas, como o rosa, o verde e o roxo. "A gente trabalhou com a idia de hospitalidade incondicional do Jacques Derrida, que aquela que no pede o nome de famlia, que no pergunta de onde vem", aponta Rosana. A partir de texto de Fernanda Lopes - http://www.muvi.advant.com.br/artistas/f/felipe_barbosa/hospitalidade.htm

Changing the flow , 2005

Distribuio de garrafas de gua mineral holandesa em uma estao de trens internacionais em Roterdam para que os viajantes levassem a gua excedente da Holanda para fora do pas.
http://www.rosanaricalde.com/obrasport.html

troca de cartes, 2006

Instalados numa tenda em uma praa no centro de Fortaleza, Rosana Ricalde e Felipe Barbosa, munidos de computador e impressora, convidavam os passantes a deixarem seus dados profissionais para que o casal de artista imprimisse cartes de visita gratuitos, contendo em seu verso o servio a fim de outro participante do projeto. Foto: facebook de Rosana Ricalde

Cambiando el curso de las aguas, 2006

Centro Cultural da Espanha em Buenos Aires

Proposta potica para a redistribuio das guas no mundo, irrigando reas desrticas com a gua de regies que tem excesso atravs de grandes aquedutos.
Foto: Marcelo De Focatii http://noktambularte.blogspot.com/2006/05/pintura-subyacente-en-el-cceba.html

casa para pssaros, 2007

Casa para pssaros camuflados instaladas em rvores

Jardines Mviles, 2007

Universidade Autnoma do Mxico, Cidade do Mxico

Animais construdos com brinquedos inflveis nos jardins da Casa Del Lago no bosque Chapultepec na cidade do Mxico. http://novoscuradores.com.br/artigo-blog/felipe-barbosa-rosana-ricalde