1 AUTOR Y MARCA NORMAS DE LA CONSTITUCIN NACIONAL: Art.

14: Todos los habitantes de la Nacin gozan de los siguientes derechos conforme a las leyes que reglamenten su ejercicio; a saber: de trabajar y ejercer toda industria lcita; de navegar y comerciar; de peticionar a las autoridades; de entrar, permanecer, transitar y salir del territorio argentino; de publicar sus ideas por la prensa sin censura previa; de usar y disponer de su propiedad; de asociarse con fines tiles; de profesar libremente su culto; de ensear y aprender. El artculo 14 de la Constitucin dice, con respecto a nuestro materia, ...se publicar sin censura previa... y tambin dice ...de usar y disponer de su propiedad..., entonces de estas dos pequeas frases vamos a observar los derechos contemplados por la constitucin: habla de publicacin y de usar y disponer de la propiedad. Art. 17: La propiedad es inviolable, y ningn habitante de la Nacin puede ser privado de ella, sino en virtud de sentencia fundada en ley. La expropiacin por causa de utilidad pblica, debe ser calificada por ley y previamente indemnizada. Slo el Congreso impone las contribuciones que se expresan en el art. 4. Ningn servicio personal es exigible, sino en virtud de ley o de sentencia fundada en ley. Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento, por el trmino que le acuerde la ley. La confiscacin de bienes queda borrada para siempre del Cdigo Penal Argentino. Ningn cuerpo armado puede hacer requisiciones, ni exigir auxilios de ninguna especie. El artculo 17 es el que protege la propiedad, pero adems dice que todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento por el trmino que le acuerde la ley. Al decir autor o inventor est protegiendo los dos aspectos de la propiedad intelectual, tambin dice propietario exclusivo (es una de las caractersticas), lo de descubrimiento es consecuencia de la poca en que se cre la constitucin, porque el descubrimiento pertenece a la categora de los inventos. Por el tiempo que determine la ley: a diferencia del derecho real de dominio, que dura toda la vida, ac tenemos un trmino determinado, porque luego pasa al dominio pblico. Artculo 75 inciso 19. Proveer lo conducente al desarrollo humano, al progreso econmico con justicia social, a la productividad de la economa nacional, a la generacin de empleo, a la formacin profesional de los trabajadores, a la defensa del valor de la moneda, a la investigacin y al desarrollo cientfico y tecnolgico, su difusin y aprovechamiento. Proveer al crecimiento armnico de la Nacin y al poblamiento de su territorio; promover polticas diferenciadas que tiendan a equilibrar el desigual desarrollo relativo de provincias y regiones. Para estas iniciativas, el Senado ser Cmara de origen. Sancionar leyes de organizacin y de base de la educacin que consoliden la unidad nacional respetando las particularidades provinciales y locales; que aseguren la responsabilidad indelegable del Estado, la participacin de la familia y la sociedad, la promocin de los valores democrticos y la igualdad de oportunidades y posibilidades sin discriminacin alguna; y que garanticen los principios de gratuidad y equidad de la educacin pblica estatal y la autonoma y autarqua de las universidades nacionales. Dictar leyes que protejan la identidad y pluralidad cultural, la libre creacin y circulacin de las obras del autor; el patrimonio artstico y los espacios culturales y audiovisuales. Tambin se refiere a ellas en el artculo 75 inciso 19 prrafo ltimo: dictar leyes que protejan la identidad y pluralidad cultural, la libre creacin y circulacin de las obras del autor, el patrimonio artstico y los espacios culturales y audiovisuales, se est refiriendo a leyes que se refieran al derecho de autor. Adems, es importante la jerarqua constitucional que se le ha dado a los tratados internacionales, ya que estos en su mayora protegen al derecho de autor. NORMAS DEL CDIGO CIVIL: Vlez Sarsfield ya haba vislumbrado que haba un objeto de proteccin del derecho que era algo inmaterial: 2335. Las pinturas, esculturas, escritos e impresos sern siempre reputados como principales, cuando el arte tenga mayor valor e importancia que la materia en que se ha ejercido, y como accesorios la tabla, lienzo, papel, pergamino o piedra a que se hallasen adheridos. Lo ms importante lo encontramos en la nota a este artculo: nosotros consideramos que el papel y la tela son hechos para el uso de la escritura y de la pintura; y no la escritura y la pintura para el uso del papel o la tela. La ley que nos rige actualmente es de 1933, la ley 11.723. Antes de esta, desde 1910 rigi la ley 7092, que fue la primera ley de propiedad intelectual que tuvimos. Hasta ese momento tenamos al Tratado de Montevideo. El Common Law, a diferencia del derecho continental, recepta de manera muy distinta lo que es la propiedad intelectual. El continental europeo consagra el derecho de los autores e inventores a travs de la propiedad intelectual, en donde tienen dos aspectos: uno moral y otro patrimonial (como la legislacin argentina); en cambio el Common Law nicamente protege el aspecto patrimonial (es lo que se denomina Copyright). En la constitucin de EE.UU. est consagrado en el artculo 1 prrafo 8, ordena proteger las ciencias y las artes pblicas. NOCIN HISTRICA: Los primeros antecedentes de las obras de los autores est en la obra de Cicern, que se llamaba Los Tpicos, donde hablaba de cosa incorprea (esto contradice con nuestra concepcin de cosa como objeto material, a diferencia de bienes). Gttemberg fue el inventor de la imprenta y por lo tanto el iniciador de la difusin de las obras. Antes de esto los egipcios se comunicaban con smbolos, los romanos aportan la taquigrafa, los sumerios crearon unos rodillos de madera con signos en relieve (tallados) y lo hacan rodar sobre la arcilla para poner su sello: esto fue un comienzo de la imprenta. Los chinos, al inventar el papel produjeron un avance muy importante porque pasaban los rodillos sobre el papel y no por la arcilla, pero siempre escriban lo mismo porque los rodillos eran tallados. Y Gttemberg inventa en 1440 (aproximadamente) la imprenta de tipo mvil, es decir una letra que la mova segn las necesidades, no inventa la impresin, sino el tipo mvil; utiliza el rodillo de metal y no de madera. En 1454 la primera obra impresa fue la impresa, se sacaron 300 ejemplares de 1982 pginas. Importancia de la imprenta: transmitir el conocimiento, en lo poltico se transmiten cuestiones como conciencia de clase ya que cualquier persona imprima un manifiesto y lo distribua, se unan ideas entre personas que no se conocan. Hubo una evolucin en el sentido econmico, poltico y cultural. OBJETO PROTEGIBLE. CARACTERSTICAS: - Es una creacin: estoy abarcando todo tipo de expresin del ser humano. Esta creacin debe ser producto intelectual, con una mezcla de lo espiritual, debe ser producto de un ingenio. - Debe ser original: que no se haya hecho algo igual antes, porque de lo contrario no goza de la proteccin de las leyes. Aunque la creacin humana siempre es relativa, porque un ser humano crea de la naturaleza o de la cultura anterior, no se saca de la nada porque siempre se inspira de algo ya existente. www.planetaius.com.ar

2 - Fruto del intelecto o del espritu. Puede estar esta creacin orientada hacia dos aspectos o fines, esta es la gran divisin de la materia, de los derechos intelectuales. Puede ser que est destinada al placer esttico, a la belleza; o hacia lo til, lo prctico. El hombre crea para disfrutar o para gozar y para vivir mejor. Hay institutos en donde se combinan las dos cosas, tenemos dos leyes y dos institutos distintos, sin embargo podemos registrarlo en los dos. Una es los que se conoce como frases publicitarias o slogan esto es un cruce de los dos tipos de propiedad intelectual (ejemplo: Hola Susana). Hay algunas creaciones, como los nombres de los programas de televisin, que son creaciones intelectuales como obras, pero cuando ya tiene una dimensin econmica, porque se convierte en un producto, se registra como marca (de la propiedad industrial). Cuando hablamos de propiedad industrial hablamos de marca y de invento, en este supuesto comparte caracterstica de la propiedad industrial porque es una marca, pero a la vez no deja de ser una obra literaria que ha creado el ttulo. En este caso la puede proteger por los dos institutos. Otro supuesto en donde se cruzan las dos protecciones es el caso de los diseos y modelos industriales. Por ejemplo: el plato con una pintura de un artista famoso, se dan las dos cosas porque tengo algo til que sirve para comer, pero tiene un dibujo que abarca al derecho de autor. Tambin se da el caso de las remeras pintadas con algn tipo de dibujos. Las vertientes de la propiedad intelectual son: - Derecho de autor: el autor produce obras, no produce invento ni marcas, est orientado a la esttica, a la belleza, o al placer. - Derecho o propiedad industrial: esto caracteriza a la utilidad y tiene que tener aplicacin industrial, es decir: que se aplique a gran escala. Esto se dividen en dos: el derecho de patentes y el derecho de marcas. Nacen de una creacin original. UBICACIN DE LOS DERECHOS INTELECTUALES: La divisin ms importante del derecho los divide en subjetivos y objetivos. Derecho subjetivos: facultad de exigir de otro o de todos una determinada conducta o una omisin, tiene que estar reconocida esta facultad por el ordenamiento jurdico. Los derecho subjetivos, a su vez se dividen en: patrimoniales y extrapatrimoniales, segn sean o no susceptibles de apreciacin pecuniaria. Los extrapatrimoniales comprenden al derecho de familia y a los derechos de la personalidad. Los derechos patrimoniales se dividen en: reales, personales, e intelectuales (se refieren a la creacin del intelecto humano). - Derechos reales: es un seora que ejerce una persona por sobre una cosa, ya sea total o parcialmente, este seoro es una relacin directa entre la persona titular del derecho y la cosa. - Derechos personales: cuando una persona tiene la facultad de exigir de otra persona una prestacin. - Derechos intelectuales: son facultades que se reconocen sobre creaciones originales que la ley le reconoce. DIFERENCIAS Y SIMILITUDES: - Entre derechos intelectuales y derechos personales: el objeto son bienes en ambos casos. Diferencia: personales, entre dos personas determinadas; en los intelectuales son erga omnes. - Entre derechos intelectuales y derechos reales: estamos hablando de propiedad intelectual, en este caso se parecen porque so propiedades, sin embargo en los reales son sobre cosas y no sobre bienes. Otras diferencias: el derecho real es perpetuo, en cambio los intelectuales estn limitados en el tiempo por el tiempo que establece la ley. Otra diferencia es que los derechos intelectuales nunca se adquieren por prescripcin; adems los derechos reales que quedan sin titular (herencia vacante) pasa al dominio privado del Estado; en cambio los derechos intelectuales, luego del plazo legal, pasan al dominio pblico (pasan a la comunidad), el fundamento de esto es que el autor se inspir en la comunidad, en la cultura, entonces las dems personas tienen el derecho de disfrutar de la misma. Entonces son cuatro diferencias. NATURALEZA JURDICA: Hay diferentes teoras. 1) Teoras de los privilegios: en las primeras pocas, los monarcas eran dueos absolutos de todo lo existente, por lo tanto no se hablaban de derechos, se hablaban de concesiones (porque los habitantes no eran titulares de derechos por ser personas, sino porque los gobernantes se los concedan). Entonces, al principio no se consider que el autor era dueo de la obra, podra disfrutarla si se lo permita el soberano. Los primeros privilegios nacen en Inglaterra, en 1500 hubo un primer privilegio feudal para los editores de los libros; pero la primer norma para la proteccin de los derechos de autor fue en 1709 concedida por el estatuto de la reina Ana, a este se lo conoci como el derecho de Copyright, le reconoca a los autores un privilegio por 14 aos y a los editores les conceda un privilegio por 21 aos. El sentido de concederle el privilegio era por el hecho de que en ese tiempo exista mucha censura, no se poda imprimir cualquier cosa, haba todo un mecanismo de control por parte del estado en donde se controlaban muchos los escritos, se corregan y se censuraban a discrecin del gobernante. Se daba este privilegio a cambio de que se dejaran censurar, era una contraprestacin. Despus le sigue Espaa en el tema de los privilegios, en este pas Carlos III reconoci al autor un monopolio de explotacin con una Real Orden de 1764 y transmisible a los herederos. En Francia, en 1793 hay una ley Le Chapelier que reconoce la proteccin del derecho de propiedad intelectual. En esa poca dominaba el movimiento romntico, este movimiento estaba vinculado con el sufrimiento, con el drama, se hizo un culto a la personalidad y al ser humano. 2) Teora de la personalidad: sostenan que son derechos de la personalidad, sus sostenedores son Kant y von Gierke. Consideran que la obra es una prolongacin de la personalidad del autor, es parte de su persona. En nuestro pas un sostenedor de esta teora fue Borda. Por lo tanto el autor no poda vender estos derechos, si pueden cederlos para explotarlos pero nunca desprenderse de ellos. 3) Teora de los bienes jurdicos inmateriales: habla de los bienes inmateriales, que es un derechos sui generis absoluto que tiene el autor. 4) Teora dualista: los considera de propiedad intelectual, receptada por nuestra legislacin. Atiende a los dos aspectos: uno moral e intransferible y un aspecto patrimonio que es transferible o cesible. CLASE: 09/04 La originalidad no requiere un mrito especial, una obra es protegida aunque no sea buena o linda o de buena calidad. Por supuesto que si es un autor o un artista conocido se lo proteger ms, pero el nico requisito es la originalidad, toda obra tiene que ser protegida desde que nace, no se necesita ningn tipo de trmite porque est amparada por la ley desde su nacimiento. www.planetaius.com.ar

3 EVOLUCIN LEGISLATIVA: Nuestro primer antecedente fue del derecho espaol, tenamos el mismos sistema que el espaol, es decir, el de los privilegios. Dependamos directamente de Espaa, haba un tribunal que ejerca la prctica de la censura, antes de publicar una obra deba enviarse al tribunal para que controlara el contenido, una vez enmendado con las recomendaciones, luego iba a la imprenta, sta lo remita otra vez al tribunal para que hiciera la comparacin con el manuscrito. Derecho indiano: no encontramos disposiciones especial, no era nada distinto a lo que era en Espaa. En el archivo general de Indias de Sevilla se encontraron los primeros antecedentes de privilegios otorgados para la impresin y venta de libros para las colonias espaolas. El Consejo de Indias era el rgano encargado de autorizar o no la una impresin y venta de libros en materia de la organizacin y la poltica de la poca. Revolucin de mayo: avanzamos sobre el tema de libertades, hubo un avance en materia de libertad de prensa, esto tena que ver con lo que se publicaba. constitucin de 1819: en un artculo le daba al Congreso facultad de asegurar a los autores e inventores de establecimientos tiles privilegios exclusivos por tiempo determinado. Atencin: hasta aqu solo vemos concesiones, seguimos con el sistema de los privilegios (a esto lo remarc bien para que lo recordemos). La constitucin de 1826 tiene una norma similar a la anterior. En las primeras constituciones provinciales de Tucumn y Crdoba tambin lo consagran. Constitucin de 1853, aqu damos un gran salto, en el artculo 17 se abandona el sistema del privilegio y se reconoce por primera vez el derecho de propiedad intelectual. Aqu es la persona quien tiene el derecho y no por voluntad del soberano o del gobierno. La importancia que tiene este reconocimiento del derecho es que es operativo, si bien no haba leyes que lo consagraran la jurisprudencia comenz a reconocerlos en varios fallos de la poca. Luego aparece el Cdigo Civil, con el artculo 2335 y su nota. Uno de los primeros fallos importantes de la Corte fue Hernndez, Jos c/Barbieri Hnos., esta era una imprenta a la que demand el autor del Martn Fierro, demand por lesin a la propiedad intelectual por haber reproducido sin autorizacin su obra. No fue por plagio, sino por reproduccin no autorizada. Fundado en el artculo 17 de la Constitucin Nacional y en los artculos 2335 y 2513 del Cdigo Civil, este sobre el ejercicio regular del derecho de propiedad. Tambin lo bas en las consecuencias de los actos ilcitos de artculo 1072 y una norma penal del Cdigo de la poca. Luego en 1910 se sanciona la ley 7092. Antes de esta ley, en los festejos del centenario de la Revolucin de Mayo, se invitaron a grandes celebridades extranjeras. Vino un escritor francs llamado Clemenseau y se enter que en un teatro de Bs. As. se estaba representando una obra de l que se llamaba El Velo de la Felicidad. En ese tiempo se podan violar los derechos de autor por las distancias, ya que era muy difcil controlar. Este autor quiso demandar por los derechos de autor y se encontr con que nuestro pas no tena una ley que protegiera a los autores, expres pblicamente que esto era una barbaridad. Esto fue el puntapi para que se decidiera a sancionar una ley de proteccin de las obras intelectuales, y as fue que se hizo. La ley 7092 careca de normas penales y por lo tanto no fue efectiva. En 1933 se sanciona nuestra ley 11.723, esta ley tuvo como antecedentes unos proyectos anteriores de 1925 y de 1932. En 1933 se constituye una comisin parlamentaria especial, una vez estudiado el proyecto se hizo una consulta pblica dndole lugar a opinar a personas muy representativas de la cultura de la poca, y finalmente se aprueba y se publica el 30 de septiembre de 1933. En 1994, con la reforma constitucional, en el artculo 75 inciso 22 le dimos jerarqua constitucional a los tratados. Todos los que enumera la Constitucin reconocen los derechos de autor, sobre todo en los pactos que protegen a los derechos humanos. REMISIN AL DERECHO COMN: Artculo 12 de la ley 11.723: La propiedad intelectual se regir por las disposiciones del derecho comn bajo las condiciones y limitaciones establecidas en la presente ley. Esto se denomina aplicacin subsidiaria, porque primero se aplica la ley especial de propiedad intelectual, y en caso de vaco o de lagunas se aplica el Cdigo Civil. Esta aplicacin subsidiaria tiene como lmites las cuestiones que no contraren a la ley, por ejemplo no le podr aplicar lo que dice el Cdigo Civil sobre el derecho real de las cosas porque la ley rige a los bienes inmateriales y no para las cosas en sentido estricto. Generalmente las remisiones son expresas, pero en otros casos se aplica ante el silencio. CLASE: 14/04 Artculo 1: A los efectos de la presente ley, las obras cientficas, literarias y artsticas comprenden los escritos de toda naturaleza y extensin, entre ellos los programas de computacin fuente y objeto; las compilaciones de datos o de otros materiales; las obras dramticas, composiciones musicales, dramtico-musicales; las cinematogrficas, coreogrficas y pantommicas; las obras de dibujo, pintura, escultura, arquitectura, modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o a la industria; los impresos, planos y mapas; los plsticos, fotografas, grabados y fonogramas; en fin, toda produccin cientfica, literaria, artstica o didctica, sea cual fuere el procedimiento de reproduccin. La proteccin del derecho de autor abarcar la expresin de ideas, procedimientos, mtodos de operacin y conceptos matemticos pero no esas ideas, procedimientos mtodos y conceptos en s. Qu sentido tiene que no se d un concepto de obra? Porque se est tratando de abarcar lo que la creatividad va a poder desarrollar, en el ao 1933 se pens que no se poda limitar la creatividad del hombre. Por eso crearon un mtodo ejemplificativo o enunciativo, para poder abarcar cualquier tipo de creacin intelectual. Esta calidad de no taxativa de la enumeracin es propia de la naturaleza de la materia autoral, campo en el cual el ingenio humano, frecuentemente apoyado en los cambios tecnolgicos, ha dado origen a nuevas formas de creacin. Este carcter enumerativo est expresado en la parte final del primer prrafo, al disponer que queda comprendida, en fin, toda produccin cientfica, literaria, artstica o didctica, sea cual fuere al procedimiento de reproduccin. Cuando dice en fin nos da la idea de que hay ms supuestos. Se critic el trmino empleado, el convenio de Berna dice tales como que es mejor. Esta enumeracin enunciativa, nos dice obras cientficas, literarias y artsticas: como que en estas tres categoras estaran englobadas, en general, todas. 1) Obra cientfica: www.planetaius.com.ar

4 La OMPI da el siguiente concepto de esta expresin: Es una obra que trata de los problemas adaptada a los requisitos del mtodo cientfico. El mbito de esta categora de obras no se restringe en modo alguno al campo de las ciencias naturales, ni a las obras literarias de carcter cientfico. En la ley argentina, la referencia general a la obra cientfica debe entenderse como alusiva a todas las clases de obras que no sean artsticas o de ficcin, incluidos, adems de los citados, los escritos de carcter tcnico, los libros de referencia, los escritos de divulgacin cientfica y las guas prcticas. Por las razones expresadas precedentemente, entre las obras cientficas protegidas por el derecho de autor no se cuentan las invenciones cientficas, los descubrimientos, el trabajo de investigacin, ni las iniciativas de ndole cientfica (proteccin del derecho industrial). En este caso no se protege al contenido, sino el mtodo con el cual se desarrolla la obra. Para que una obra cientfica sea amparada por la ley debe tener un mtodo cientfico de tratar los conocimientos. Nos dio como ejemplos los libros de texto de los que estudiamos. Sobre algunos tratados se discuten si son o no cientficos, la jurisprudencia a interpretado en los fallos que son cientficos un tratado de acupuntura, el autor lo pudo inscribir y proteger contra la reproduccin indebida, el plagio, etc. Es una obra que fue considerada original, aunque haba tomado su base cientfica de una antigua especialidad como la acupuntura, ya que haba logrado una forma propia de exposicin. El fallo de segunda instancia aclar: La publicacin tiene connotaciones propias de una obra original, particularidad que se mantiene, an sabiendo que responde a ideas milenarias, pues lo que al efecto interesa es el aspecto y estilo personal con que se ha querido rodear la tarea. Se decidi as aunque se discute el carcter cientfico o no de la acupuntura, se interpret que se le podra aplicar lo referido a la obra cientfica por analoga. 2) Obras literarias: La obra literaria, en cuanto divulga ideas o difunde conocimientos, se dirige directamente a la inteligencia y a la reflexin del lector. Las narraciones, las novelas y la poesa apelan, por su parte, a la imaginacin y al sentido esttico, y exigen de la subjetividad del lector una recreacin de las situaciones o sentimientos del autor. Las obras literarias alude a todas las formas de obras escritas originales, sean de carcter literario, cientfico, tcnico o meramente prctico, prescindiendo de su valor y finalidad. Mientras la obra tenga las caractersticas de integridad, originalidad y novedad, es pasible de ser protegida, cualquiera sea su extensin y su gnero. No significa que para ser literaria deba ser escrita, ya que puede ser expresada verbalmente, como el recitado de una poesa. Ejemplos: novelas, narraciones, relatos, almanaques, anuarios, programa, poemas, cuentas, folletines, manuales, tratados, etc. cualquier cosa que tenga creatividad y originalidad, y que estn expresadas (de cualquier forma) es registrable y amparable. Cualquiera sea su naturaleza y extensin: significa que no es requisito que la obra tenga determinada extensin, por ejemplo un aforismo suelto que aparece en los diarios es protegible. Tampoco se le exige a la obra que tenga un mrito o un valor, ni tampoco se exige que tenga una moral determinada, aunque puede ser pasible de sancin penal. La originalidad tiene que ver con el sello de la personalidad del autor y no solo se refiere a que no haya habido algo igual antes, sino que se debe distinguir porque es algo de un autor, que se refiere a su personalidad. No solo la ley ampara a las obras originarias (que no lo es lo mismo que originales), sino tambin a las derivadas. Originaria quiere decir que una obra aparece primigeniamente y puede dar lugar a una derivada (la derivada se puede basar en una originaria). Ejemplos de obras derivadas: traducciones, arreglos musicales, adaptacin, resmenes, compilaciones, etc. Por qu se protegen las obras derivadas? Por qu se protege una traduccin? Es porque siempre hay algo personal del traductor, o del que hace los arreglos musicales, o del que hace la compilacin. Por ejemplo el traductor es original en la eleccin de los vocablos. Se protege la seleccin que hace el traductor de los vocablos del idioma original, lo mismo ocurre con los arreglos musicales, esto aparece en la ley. 3) Obras artsticas: Aqu surge el problema de definir qu es arte. Concepto: es la virtud, la disposicin y la habilidad para hacer alguna cosa. Definicin doctrinaria de obra: es la expresin personal de la inteligencia que desarrolla un pensamiento que se manifiesta bajo una forma perceptible, tiene originalidad y es apta para ser reproducida y comunicada al pblico. La palabra, etimolgicamente, viene del latn opus, que quiere decir trabajo. Si bien la ley no exige que est fijada (puesta en un soporte), adems dice que sea apta para ser reproducida en el final del primer prrafo: sea cual fuere el procedimiento de reproduccin. Escritos de toda naturaleza y extensin: de toda naturaleza quiere decir en cualquier soporte. 4) Programas de computacin fuente y objeto: Esto se relaciona con lo anterior. La ley 25.036 ha incorporado la mencin expresa del programa de computacin fuente y objeto en la enumeracin de las obras protegidas. A partir de su promulgacin, la ley refleja una solucin que estaba implcita en el derecho argentino por cuanto la enumeracin de las obras literarias y artsticas del artculo 1 no es taxativa, y la proteccin se extiende a toda produccin cientfica, literaria, artstica o didctica que constituya una expresin personal, original y novedosa de la inteligencia, sea cual fuere el procedimiento de su reproduccin. La OMPI ha definido al programa de ordenador como un conjunto de instrucciones expresadas mediante palabras, cdigos, planes o cualquier otra forma que, al ser incorporadas en un dispositivo de lectura automatizada sea capaz de hacer que un ordenador ejecute determinada tarea u obtenga determinado resultado. Se comenzaron, antes de la reforma, a registrar los programas y se planteaban cuestiones en los tribunales y stos en la mayora de los casos dijeron que se los consideraba obras. Esto porque es una creacin original (porque cada programador resuelve las cuestiones a su manera). Esto fueron decisiones de segunda instancia (de Cmaras). En el ao 1995 lleg un caso a casacin llamado Autodesk y el tribunal dijo que es un derecho sui generis y que queran aplicar analgicamente una sancin penal, pero en el derecho penal la aplicacin analgica de las leyes no es posible. Luego se lo llev a la Corte y la sta dijo que exista la posibilidad de acudir a la va civil y no a la penal. Antes de la reforma la jurisprudencia ya se haba pronunciado al decir que un programa de computacin constituye la expresin concreta de la idea, resultante de un acto intelectual creativo, fruto de la labor personal de su autor; y www.planetaius.com.ar

5 desde el punto de vista formal refleja un procedimiento, siendo atributo comn de ellos, la expresin sobre bases materiales; por consiguiente dicho programa posee todos y cada uno de los caracteres para que jurdicamente reciban el tratamiento propio de las obras comprendidas por el artculo 1 de la ley 11.723. El decreto 165/94 reglament que se entender como obra de software, incluidas dentro de las obras del articulo 1 de la ley 11.723, a las producciones constituidas por una o varias de las siguientes expresiones: 1) los diseos tanto generales como detallados, del flujo lgico de los datos de un sistema de computacin; 2) los programas de computacin, tanto en su versin fuente, principalmente destinadas al lector humano, como en su versin objeto, principalmente destinadas a ser ejecutadas por un computador; 3) la documentacin tcnica con fines tales como explicacin, soporte o entrenamiento para el desarrollo, uso y mantenimiento del software, y regul las condiciones para su depsito en la Direccin Nacional de Derechos de Autor. Este decreto hizo como si estuviera incluida en la ley, esto es porque existan muchas presiones de Microsoft y porque no se poda conciliar la sancin de una ley que lo proteja. A este artculo se lo declar inconstitucional porque no poda un decreto modificar una ley, o ms bien ampliar su objeto. Ahora s tiene vigencia el decreto porque reglamenta la inscripcin porque tiene sentido ya que est modificada la ley. El programador saca las instrucciones de un programa de computacin, son vocabularios que se usan para poder dirigirse al ordenador y que escribe el programador, esto es el programa fuente: un programa escrito en leguaje de alto nivel, en lenguaje de programacin. Esto que escribe el programador se tiene que transformar en algo legible por la mquina (sistema binario ), cada instruccin que ingresa el programador es transformada por el mismo programa en ceros y unos. Entonces tenemos el mismo programa presentados de dos maneras: uno escrito por el programador y el que lee la mquina. El programa objeto es el legible por la mquina, presentado en el sistema binario. Saber bien la diferencia entre programa fuente y programa objeto que se toma en el exmen y se suelen confundir los trminos. Se llama programa ejecutable el que se adquiere en el comercio, es un programa objeto, porque se ejecuta, no se puede modificar. Es aconsejable inscribir las dos versiones, el programa que escribi el programador y el programa ejecutable; como tambin se deben inscribir las pantallas de entradas y de salidas y el manual de instrucciones. 4) Compilaciones de datos y otros materiales: Con las expresiones banco de datos y base de datos se mencionan los depsitos electrnicos de datos y de informacin, que implican: un organizacin electrnica de datos e informacin; un sistema de manejo de base de datos; un control que permite a los usuarios ingresar a l de acuerdo a sus derechos de acceso; una administracin o manejo de los datos; un diseo de la base de datos y de su estructura, como la seleccin e implementacin del software que permite operarlo. Existe un software especfico que organiza y recupera los datos almacenados en una base de datos, lo que facilita el acceso al usuario. Son grandes volmenes de informacin sobre una materia. Los datos son las materias primas con las que se puede elaborar informacin. El nombre de una persona, su estado civil, el nombre de un pas, su poblacin, la produccin de granos o los artculos de una ley son datos. El artculo 165/94 define a las bases de datos como las producciones constituidas por un conjunto organizado de datos interrelacionados, compilado con miras a su almacenamiento, procesamiento y recuperacin mediante tcnicas y sistemas informativos. 5) Obra dramtica: El fin de esta obra es su representacin en escena por medio de la actuacin de intrpretes a travs de movimientos, expresiones o palabras. Algunos la han considerado como una variacin de las obras escritas, porque sta es la forma en que originariamente el autor redacta los monlogos o dilogos destinados a ser puestos en boca de los actores y las lneas generales de las escenas y acciones que stos debern ejecutar. La obra dramtica busca reflejar un aspecto de la realidad mediante la ficcin, y abarca una gran variedad de gneros, desde la tragedia hasta el drama y la comedia. La obra teatral es su expresin tpica. La interpretacin es captada por el pblico a travs de imgenes visuales y auditivas. No es necesaria la publicacin de la obra para que se ampare a la propiedad intelectual toda vez que sta no se refiere a la impresin de la obra sino a su creacin, como manifestacin de pensamiento y se halla protegida contra terceros cualquiera sea el medio por el cual se haya llegado a su conocimiento. La obra dramtica es un gnero que se representa, es la obra a la que puedo acceder por representacin escnica. La obra dramtica puede ser de dos tipos: comedia y tragedia. 6) Composiciones musicales: La obra musical integra el gnero de las obras artsticas que protege la ley 11.723. Abarca toda clase de combinaciones de sonidos destinados a su interpretacin mediante instrumentos musicales o vocales. Se aplican a la obra musical los mismos principios generales que a las dems obras artsticas. El elemento fundamental de este tipo de obra es la meloda, expresin medular de la creacin del autor y objeto esencial de la proteccin, que puede ser definida como la emisin de sonidos sucesivos. La obra musical tambin se conforma con otros dos elementos: la armona, que viste y enriquece a la meloda, y el ritmo, que es una sensacin determinada por la relacin y duracin relativa, ya sea de diferentes sonidos consecutivos o de diferentes repeticiones de un mismo sonido; pero ni la armona ni el ritmo constituyen una obra independiente de la meloda con relacin a la cual se aplica. La msica tiene tres elementos, que son: la armona, la meloda y el ritmo. La armona y el ritmo no se puede proteger, no se podra proteger al ritmo porque sera impensable proteger al tango o al folklore. La armona tampoco porque es la combinacin de los sonidos, la manera de hacer los compases, y esto pertenece al lenguaje moderno. La meloda s porque es como suena. 7) Obras dramtico musical: Cuando se incorpora a la obra dramtica un elemento musical que generalmente queda integrado al libreto, se est frente a una obra dramtico-musical, que ocupa un lugar intermedio entre las obras teatrales y las musicales. Cuando el autor del libreto es distinto del de la msica, la obra ser en colaboracin. Pero cuando la msica se destine a servir de fondo a la representacin dramtica, como una forma de estimular la sensibilidad y las emociones del pblico en una determinada escena, ello no convierte a la obra dramtica en dramtico-musical. En este supuesto existen dos obras, una dramtica y otra musical, con protecciones e identidades independientes. La pera es un ejemplo tradicional de este tipo de obra: en ella confluyen la poesa, la msica y el baile. Tambin tiene una vinculacin con la idea de representacin teatral, pero es diferente. La pera es una obra indivisible, en tanto no puede ser separada para adaptarse a otros textos o a otra msica. www.planetaius.com.ar

6 Comparten las dos caractersticas: la representacin escnica con la msica. Atencin que hay muchas combinaciones de obras con msica: si es una cancin dentro de la pelcula no es dramtico musical, si es un fondo musical en una pelcula tampoco, porque en estos casos se puede escindir perfectamente. En la dramticomusical est inescindible, en la pera no puedo sacarle la msica porque todos se expresan cantando. Dijo que a veces pregunta que clase de obra es una pera rock: tenemos que responder que es una obra dramtico-musical. 8) Obras cinematogrficas: Refiere a la imagen con movimiento. Etimolgicamente la palabra cinematografa y sus derivados vienen del griego kinema que significa movimiento y de graphein, grabar, dibujar, representar; es decir que el trmino denota una forma de expresin del movimiento. Es toda secuencia de imgenes en sucesin fijada sobre un material sensible idneo, casi siempre sincronizada con sonidos y msica, con el objeto de ser proyectada como filme en movimiento. Se la considera incluida dentro del gnero de las obras audiovisuales. La obra cinematogrfica incorpora una serie de obras, realizaciones, interpretaciones y ejecuciones, por lo que se trata de una obra colectiva, compleja, de entre cuyos elementos se puede singularizar el guin o argumento, que es una obra literaria destinada a ser incluida dentro de la cinematogrfica. CLASE: 15/04 Las obras en general se clasifican en tres tipos, todas las obras tienen que entrar en algunos de estos tipos, los dems es ejemplificativo. Cualquier obra puede ser literaria, cientfica o artstica. 9) Obras coreogrficas y pantommica: Las obras coreogrficas se registran con videos o con grficos de movimiento. Las obras coreogrficas se desarrollan sobre una escena y sus formas ms conocidas son la danza y el baile, pero no de manera inorgnica puesto que ellas se realizan a partir de una lnea argumental. La composicin de movimientos para danza escenificada (obra coreogrfica) recibe la proteccin del derecho de autor. Ante el silencio del decreto reglamentario sobre la forma del depsito de la obra coreogrfica, es obvio que en el sistema legal nacional, como en el Convenio de Berna, la fijacin audiovisual es apta para evidenciar la cuestin. Obra pantommica: se las define como una expresin del teatro mudo, y son aquellas representaciones en las cuales los gestos y las expresiones personales, desprovistas de la palabra, constituyen el nico medio de representacin perceptible por el espectador. La determinacin de si la obra pantommica llega a constituir una obra original que merezca el amparo de su autor, es una cuestin de hecho librada a la prudente apreciacin judicial, de tal manera que el juzgamiento de si ella es o no original, si tiene o no caracteres necesarios para merecer la proteccin legal, queda librada al tribunal. 10) Dibujos: El dibujo es la representacin de una o muchas figuras, de un paisaje, de un objeto cualquiera, por los medios conocidos. Se lo define como una obra artstica en la que todo tipo de objetos o elementos imaginativos se representan por medio de lneas. Tambin constituyen un dibujo, dentro de la acepcin legal, los esbozos y bocetos preliminares de otras obras plsticas a realizarse. La jurisprudencia ha afirmado que: no puede ser protegido por la ley todo lo que se dibuje, ni basta que sea un dibujo nuevo, si no est revestido de cierta forma artstica, con algo personal y propio del autor, concepto que armoniza con el criterio jurisprudencial sobre la originalidad como requisito de la proteccin por la propiedad intelectual. 11) Pintura: La obra pictrica se diferencia del dibujo en que el artista no se limita a combinar lneas sino que encuentra en el color un poderoso elementos para expresar su sensibilidad creativa. El Cdigo Civil reconoci su importancia como bien inmaterial al reputar a la pintura como principal cuando el arte tenga mayor importancia que la materia en que se ha ejercido, como la tabla o el lienzo (artculo 2335). El codificador se adhiri a la solucin de los proculeyanos, no impuesta en el derecho romano pero en cuya doctrina se inspira todo el derecho de autor. Son muy interesantes las cuestiones que se suscitan en torno a las pinturas murales cuando la determinacin del dueo de demoler total o parcialmente un edificio acarrea la mutilacin o destruccin de la obra. La solucin del Cdigo Civil determinara, en principio, el derecho irrestricto del propietario a destruir la obra incorporada a su edificio; pero el derecho de propiedad puede entrar en conflicto con los derechos de la comunidad al disfrute de una obra artstica y con los derechos morales del autor sobre su obra. En un precedente se reconoci que, no obstante que la autora de una obra pictrica no haya formulado limitaciones al poder de disposicin de la propietaria del edificio, la conducta de la demandada que contrat los servicios de la actora para pintar un mural con motivo religioso y varios aos despus de recibida la obra procedi a taparla mediante un nuevo mural, importa la destruccin del trabajo, resultando afectado el derecho moral de la autora. En definitiva, se trata de cuestiones de hecho y de apreciacin de los valores relativos de la obra y del edificio. A todas estas cuestiones las dio la profesora en clase. 12) Escultura: El autor de una escultura representa objeto, ideas y sensaciones por medio de la forma plasmada en distintas materiales y en tres dimensiones. La destruccin de una escultura, aunque sea ocasionada por convicciones personales, religiosas o filosficas, da lugar a una reparacin del perjuicio que se causa al autor. Es susceptible de registrarse a travs de fotografas. 13) Arquitectura: Se refiere al aspecto creativo y artstico de la construccin de los edificios. La creacin se exterioriza mediante dibujos, croquis y modelos destinados a materializarse en el edificio y sus estructuras. Lo que la ley protege es la originalidad en el dibujo, el croquis o el modelo y la facultad del arquitecto de autorizar o prohibir las reproducciones de estas exteriorizaciones por terceros. La obra del arquitecto est protegida e su especfico carcter creativo. Comprende el dimensionamiento del espacio interno, la distribucin ambiental y su arreglo orgnico a diferencia de los elementos ornamentales que no forman parte orgnica de la obra, como los muebles y las pinturas. El plagio de obras arquitectnicas est dado tanto por la imitacin o copia de los planos, como por la utilizacin de elementos de una obra ya construida, es decir que si existe una reconocible identidad entre las formas del quehacer arquitectnico, hay plagio. www.planetaius.com.ar

7 Se protege a la construccin que tiene cierta connotacin especial, un cierto valor artstico y mucha originalidad y no a una casa comn y corriente. 14) Modelos y obras de arte o ciencia aplicados al comercio o a la industria: El modelo es el prototipo construido en forma material de una obra de arte o de un aspecto particular de un producto. Puede proporcionar un patrn, ya sea para la produccin de una obra de arte o para la fabricacin de un producto industrial, puesto que el modelo es la configuracin misma del objeto en sus contornos. Dibujo industrial es todo aquel que, incorporado al objeto, aumenta su encanto sin cambiar su destino ni su utilidad (ejemplo del plato pintado con una pintura de un caballo). Dentro de la ley nacional, el rgimen de proteccin de los derechos de autor sobre los modelos o diseos industriales est contemplado en la ley en 11.723 y adems, en el campo de la propiedad industrial en el decreto ley 6673/63, destinado especficamente a la proteccin de los derechos de quienes crean formas o disean los objetos de la industria, con la finalidad de mejorar su aspecto y de conferirles carcter ornamental. 15) Impresos, planos y mapas: Impresos es sinnimo de obra impresa, y para merecer la proteccin debe tener las caractersticas de originalidad y novedad exigidas por la ley. Es una obra que resulta de presin un material como el papel o la tela con un modelo que lo imprima. Se entiende por planos la representacin grfica de un objeto que va a construirse en forma tridimensional (de edificios, jardines, mquinas, etc.). Los mapas son la representacin geogrfica e un pas o de un terreno. La jurisprudencia ha determinado que los mapas o contornos geogrficos, que constituyen, por la individualidad de su forma, una verdadera creacin estn encuadrados en el artculo 1 de la ley 11.723, importando poco que con anterioridad a su inscripcin ya se usaran otros mapas mudos similares si de su confrontacin resulta una diferencia que los distingue. Son protegibles las caractersticas externas de los mapas de geografa econmica, que combinan artsticamente el contorno geogrfico de la regin con dibujos de animales o plantas. No lo que toma de la naturaleza el mapa, pero puede haber una manera especial de colorearlos, o con un determinado relieve, que son cosas que hacen a su originalidad. Se registran mucho los mapas polticos econmicos porque se registran datos. 16) Plsticos: Comprende aquellas obras de arte que no son dibujos, ni pinturas, ni esculturas; bajo esta denominacin quedan protegidas nuevas formas de expresin dentro del gnero y que no son convencionales. Hace unas dcadas los artistas plsticos se expresaron en forma novedosa y combinaron elementos no tradicionales en sus producciones. En la Argentina se recuerdan expresiones de ese gnero que lograron gran difusin, como las realizadas en el mbito del Instituto Di Tella. La Menesunda de Marta Minujn es la ms recordada, en 1984 la misma artista realiz el Partenn de los Libros en la avenida 9 de julio en la Ciudad de Buenos Aires. Estas expresiones se conocieron como happening. En ellas el artista prepara una obra y el pblico participa en ella como espectador protagonista. En la mayora de los casos estas obras son de corta duracin y, una vez desmontadas parte de ellas se destruye, se pierde o se consume, otra parte resulta desarmada y algunos elementos pueden perdurar. Otro tipo de expresiones, como las de Nicols Garca Uriburu cuando coloreaba los canales de Venecia u otros cursos de agua, plantean situaciones que se han denominado performance. No obstante esta fugacidad, podra fijarse en un audiovisual, con lo cual aparece la posibilidad de su proteccin. Tambin podra ser pasible de una descripcin o memoria descriptiva. 17) Fotografas: La obra fotogrfica es una imagen de objetos de la realidad, producida sobre una superficie sensible a la luz o a otra radiacin. Es indispensable distinguir entre el arte de una fotografa u obra fotogrfica y el trabajo material de fotografa. Las fotografas pueden ser protegidas en la ley de propiedad intelectual siempre que su composicin, seleccin o modo de captacin del sujeto, objeto o escena, muestre originalidad; no cuando sean rutinarias copias fieles de la realidad. Se encuentran amparadas por la ley las fotografas que manifiestan habilidad, arte o tcnica del autor, por la nitidez de los detalles, a efectos de luz y sombra y la claridad de la impresin. El hecho de que una fotografa tenga valor periodstico no obsta a su proteccin. Se ha resuelto que es obra artstica toda fotografa que posea valor periodstico, como lo sera cualquier clase de dibujo o grabado de carcter indito, ms all de sus mritos intrnsecos. Ejemplo del oficial de la Armada Argentina que capt una secuencia de fotografas del crucero General Belgrano en el momento de su hundimiento. 18) Grabado: Es una obra artstica creada por incisin sobre algn material, principalmente metal, piedra, madera o linleo. Generalmente se hacen placas grabadas para imprimir ejemplares de la obra hecha por incisin. 19) Fonograma: La expresin disco fonogrfico fue utilizada en el texto original de la ley 11.723 para referirse a la proteccin acordada a la fijacin o grabacin de los sonidos de la ejecucin de una obra generalmente musical. La ley 23.741 reemplaz la expresin discos fonogrficos por el vocablo fonogramas. Los fallos de la Corte Suprema han ratificado que las producciones fonogrficas son un bien inmaterial protegido por la propiedad intelectual dentro de la enumeracin del artculo 1 de la ley 11.723 LTIMO PRRAFO AGREGADO POR LA LEY 25.036. LA CUESTIN DE LAS IDEAS: (dijo que es muy importante): Lo concreto es que la proteccin abarca a la expresin, pero no protege a la idea. Pregunta de exmen: las ideas estn protegidas? No. Por ejemplo: la idea de utilizar un sistema de llamadas para ganar premios, se usa en casi todos los programas porque nadie se hizo dueo de esa idea, todos lo utilizan de manera diferente. La idea es la cuestin abstracta, se protege cuando se concreta. Ha habido casos en la jurisprudencia en donde han intentado registrar ideas pero no han tenido proteccin, un caso es la utilizacin de videos para la venta de casas hecho por las inmobiliarias. Esto nada impide a que alguien registre una idea, porque cuando vamos a registrar llevamos un video o un dibujo o la obra y el funcionario recibe el formulario completo con $20.00, lo metemos en un sobre, le ponen un sello que le da fecha cierta y nos dan un taln que prueba que hemos registrado algo. Si alguien luego utiliza nuestra idea, voy me presento a la justicia y se abre el sobre antes registrado, recin en ese momento se va a saber que lo registrado no es objeto de proteccin por ser una idea lo registrado. El objeto de la propiedad intelectual no es la idea abstracta, sino la forma original que le autor ha adoptado para expresarla. Las ideas son libres, y por no constituir una obra intelectual, ni una creacin completa, su autor no goza de proteccin alguna, ya que la ley protege en realidad la forma de la manifestacin intelectual, o sea el mtodo, el www.planetaius.com.ar

8 estilo personal que emplea el autor para exteriorizar su pensamiento. El objeto del derecho exclusivo del autor es la obra pero no se extiende al campo abstracto ni al de la expresin prctica de su contenido, ya que las ideas que contiene no gozan del amparo de la ley. Ha habido con frecuencia improcedentes acusaciones de plagio entre autores que desarrollan temas parecidos, o reclamos infundados de proteccin por parte de quienes depositan en sobre cerrado y con carcter indito el bosquejo de ideas literarias o cientficas, o sistemas de mera aplicacin prctica, y luego pretenden su amparo; por ejemplo, la pretensin de proteger por la ley 11.723 un sistema de venta y alquiler de inmuebles, basado en la filmacin de videocintas. La ley de propiedad intelectual protege slo la forma, el modo de expresin, y deja dentro del dominio pblico la idea, la cual integra el fondo comn de la humanidad, concepto que ha sido expresado doctrinalmente, no se puede adquirir sobre ellas prteccin o propiedad alguna, an cuando sean novedosas. El derecho de autor est destinado a proteger la forma representativa, la exteriorizacin de su desarrollo en obras concretas, aptas para ser reproducidas, representadas, ejecutadas, exhibidas, radiodifundidas, etc., segn sea el gnero al cual pertenezcan y a regular su utilizacin. (La profesora dijo que son muy importantes dos cuestiones: la del software y la no proteccin de la idea, a esto estudiarlo bien porque de cajn que lo toma.) CLASE 21/04 EL TTULO DE LA OBRA: El ttulo merece proteccin en cuanto forme parte de la obra que identifica y tenga algo de original y propio del autor. No pueden registrarse como ttulos expresiones cadas en el dominio pblico, ni las denominaciones genricas, ni los nombres histricos que, sin otras adiciones del autor, carecen de caractersticas distintivas La jurisprudencia dijo que el ttulo genrico referido a algo que pertenece a todos por ser de uso pblico, no confiere un derecho privativo que imponga la proteccin de la ley 11723, la cual est condicionada a la existencia de una creacin de fondo, o simplemente formal de algo original o propio del autor. Proteccin del ttulo como parte integrante de una obra: el ttulo forma un todo inseparable con la obra: la identifica, la nombre y el nombre como signo representativo permite recordarla. Y si forma parte de la obra, necesariamente est sujeto a la regulacin jurdica de la misma. Esta proteccin est sobreentendida en el rgimen de la ley. Por ello en sus artculos 51, 52, 59, 65 y 72 inciso c, que contiene disposiciones referentes al ttulo. El artculo 19 del decreto reglamentario dispone que, puesto que el ttulo de una obra es parte integrante de ella, ser atendible la oposicin al registro de quien tenga otra obra con el mismo ttulo. Un diario, una revista, un peridico son, en realidad una mercadera, y el signo con que el pblico la distingue, es su ttulo, que por consiguiente constituye una verdadera marca, por cuanto sin perjuicio de concordar en la posibilidad de proteccin marcaria del ttulo de un programa de televisin que se refiere al continente y no al contenido, no parece acertado que se pueda monopolizar marcariamente el nombre de una conocida animadora de televisin, ni negar el carcter de obra a un programa de entretenimiento que, ms all de su finalidad lucrativa tiene caracteres suficientes de originalidad como para ser calificado como obra. A este tema hay que relacionarlo con los artculo 51, 52, 59, 65 y 72 inciso c. ARTICULO 51. El autor o sus derechohabientes pueden enajenar o ceder total o parcialmente su obra, esta enajenacin es vlida solo durante el trmino establecido por la ley y confiere a su adquirente el derecho a su aprovechamiento econmico sin poder alterar su ttulo, forma y contenido. ARTICULO 52. Aunque el autor enajenare la propiedad de su obra, conserva sobre ella el derecho a exigir la fidelidad de su texto y ttulo, en las impresiones, copias o reproducciones, como asimismo la mencin de su nombre o seudnimo como autor. ARTICULO 59. El Registro Nacional de la Propiedad Intelectual har publicar diariamente en el Boletn Oficial, la nmina de las obras presentadas a inscripcin, adems de las actuaciones que la direccin estime necesarias, con indicacin de su ttulo, autor, editor, clase a la que pertenece y dems datos que las individualicen. Pasado un mes desde la publicacin, sin haberse deducido oposicin, el Registro las inscribir y otorgar a los autores el ttulo de propiedad definitivo si stos lo solicitaren. De ese sobre cerrado que se registra, no se va a conocer el contenido pero si el ttulo, que se va a publicar. ARTICULO 65. El Registro llevar los libros necesarios para que toda obra inscripta tenga su folio correspondiente, donde constarn su descripcin, ttulo, nombre del autor, fecha de la presentacin y dems circunstancias que a ella se refieran, como ser los contratos de que fuera objeto y las decisiones de los tribunales sobre la misma. ARTICULO 72. Sin perjuicio de la disposicin general del artculo precedente se considerarn casos especiales de defraudacin y sufrirn la pena que l establece, adems del secuestro de la edicin ilcita: a) El que edite, venda o reproduzca por cualquier medio o instrumento, una obra indita o publicada sin autorizacin de su autor o derechohabientes; b) El que falsifique obras intelectuales entendindose como tal la edicin de una obra ya editada, ostentando falsamente el nombre del editor autorizado al efecto; c) El que edite, venda o reproduzca una obra suprimiendo o cambiando el nombre del autor, el ttulo de la misma o alterando dolosamente su texto; d) El que edite o reproduzca mayor nmero de los ejemplares debidamente autorizados. Este artculo 72 es una de las normas ms usadas, es una norma penal que hace referencia a la piratera. En todos estos artculos aparece protegido el ttulo, aunque no lo diga el artculo 1 expresamente. Hasta aqu estuvimos hablando de un ttulo de una obra literaria o cinematogrfica, etc. Pero hay una cuestin muy especial, que son los ttulos de los diarios y las revistas. En este caso no se rigen por la proteccin del derecho de autor porque los diarios y las revistas no son obras, sino que son mercaderas, son productos comerciales (no es lo mismo una revista que un libro o una novela). Estn por eso equiparados a productos de ndole industrial, a mercaderas, al igual que los ttulos de los programas televisivos (porque hay un inters comercial y no un inters de la venta de libros para placer). En estos casos el ttulo se registra como marca. OBRAS NO PROTEGIDAS: - Textos oficiales: publicaciones de las leyes y decretos, de fallos, etc. aqu no hay una obra de un autor sino que son organismos que cumplen con su funcin y nos corresponde a los ciudadanos conocerlo.

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9 Si se pueden registrar los diseos de las maneras de la presentacin de la publicacin de las leyes y los fallos (en lo que respecta a colores y letras, etc.). Si es un anteproyecto puede ser registrado, porque todava no es ley, y merece proteccin. - Noticias: previsto en el artculo 28 de la ley 11723. ARTICULO 28. Los artculos no firmados, colaboraciones annimas, reportajes, dibujos, grabados o informaciones en general que tengan un carcter original y propio, publicados por un diario, revista u otras publicaciones peridicas por no haber sido adquiridos u obtenidos por ste o por una agencia de informaciones con carcter de exclusividad, sern considerados como de propiedad del diario, revista u otras publicaciones peridicas, o de la agencia. Las noticias de inters general podrn ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas; pero cuando se publique en su versin original ser necesario expresar la fuente de ellas. La noticia no se registra, pero si se publica en su versin original ser necesario expresar la fuente de ellas. Es una pregunta de exmen si las noticias pueden registrarse o no. Las noticias aparecidas en el peridico podrn ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas, porque no hay derechos exclusivos sobre stas ya que no constituyen la creacin de una obra en el sentido de la ley 11723. Las noticias, como las ideas, no se protegen por el derecho de autor. Se ha expresado que la noticia ilustradas publicada en diarios, revistas u otras publicaciones no est revestida de los atributos que la ley 11723 exige para su amparo. Las agencias de noticias realizan un enorme esfuerzo intelectual y econmico para estar presentes en los hechos de todo el mundo, seleccionar la informacin obtenida y distribuirlas, por ello son merecedoras de que se reconozca su esfuerzo mediante la cita de la fuente. - Las ideas tampoco se registran. CUESTIONES PROTEGIDAS POR LA LEY QUE NO SON OBRAS: Dijo que se suele confundir mucho cuando en el exmen pregunta: que protege la ley? Muchos contestan obras, y esto es equivocado porque tambin protege a los llamados derechos conexos o vecinos (as est en el programa). Est regulado a partir del artculo 56. Son los derechos de los intrpretes, de los productores fonogrficos y de los organismos de radiodifusin. Se llama conexos o vecinos porque tiene que ver con la manera de cmo se disfruta la obra, porque todas las obras (salvo las literarias) necesitan que alguien las interprete. Otra cuestin importante es la referida por el artculo 31 de la ley. ARTICULO 31. El retrato fotogrfico de una persona no puede ser puesto en el comercio sin el consentimiento expreso de las persona misma; y muerta sta, de su cnyuge e hijos o descendientes directos de stos o, en su defecto, del padre o de la madre. Faltando el cnyuge, los hijos, el padre o la madre, o los descendientes directos de los hijos, la publicacin es libre. La persona que haya dado su consentimiento puede revocarlo resarciendo daos y perjuicios. Es libre la publicacin del retrato cuando se relaciona con fines cientficos, didcticos y en general culturales o con hechos o acontecimientos de inters pblico o que se hubieran desarrollado en pblico. Ac no hay una obra protegida, porque una fotografa de este tipo no puede ser considerada una obra, aqu se tiende a reforzar la proteccin de la imagen. Hay que tener en cuenta que el artculo 1071 es posterior y que en ese momento no haba disposicin que contemplara una proteccin a la imagen o a la intimidad. Puede entenderse por imagen personal, en sentido amplio y realista la representacin o reproduccin de la figura de una persona fsica, cuando se hace de modo tal que resulta fcilmente reconocible la persona de que se trata, incluso aunque la semejanza no sea perfecta. A los fines de su proteccin legal, existe equivalencia entre los conceptos de imagen y de retrato. Habr una cuestin en torno al derecho a la imagen cuando se est ante la reproduccin, total o parcial, de una figura humana que resulte identificable. El derecho a la imagen, aunque cuando no resulta expresamente mencionado en las declaraciones, derechos y garantas de la Constitucin Nacional, encuentra tutela genrica en su artculo 33. La utilizacin no autorizada de la imagen da lugar a reparaciones parcialmente diferentes segn se trate de supuestos de personas que hacen o no hacen uso profesional de aquella. En la mayora de los casos slo se ha conferido indemnizacin por daos patrimoniales a quienes lucran habitualmente con la utilizacin de su imagen. La indemnizacin por dao moral es concedida en todos los supuestos. Si hay un derecho a oponerse a la publicacin de la imagen con independencia de perjuicios materiales, su violacin importa por si sola un dao moral, que est constituido por el disgusto de verse la personalidad avasallada. En otro caso se ha tenido en cuenta el carcter de modelo profesional del reclamante para fundamentar una menor reparacin del dao moral sufrido, al sostener que el perjuicio moral haba sido indudablemente menor al que pudiera haber soportado una persona ajena a dicha actividad. An cuando el texto literal del articulo 31 se limita al supuesto del retrato fotogrfico de una persona, la doctrina y la jurisprudencia coinciden en sealar que esta disposicin se aplica por extensin analgica a cualquier otra forma de reproduccin de la imagen de las personas, tales como la imagen mvil, cinematogrfica o televisiva, los dibujos, las esculturas, las representaciones teatrales y las caricaturas, en tanto sea posible identificar a la persona retratada. Los supuestos en que no es necesario requerir el consentimiento de la persona retratada para difundir su imagen son de interpretacin restrictiva. El derecho cede si se dan circunstancias que tengan en mira un inters general que aconseje hacerlas prevalecer por sobre aquel derecho. Slo en aquellos casos en que medie un inters general que justifique a la comunidad reivindicar cierto derecho a esta clase de publicacin, la ley se propone impedir que, en estos asuntos inherentes a la personalidad, la reproduccin quede librada a las indiscreciones del pblico. Algunos casos son: - Fin cientfico. - Fin didctico o cultural: se refiere a supuestos de publicaciones en libros de texto o de informacin general. Rigen los lmites relativos a la efectiva necesidad de la reproduccin de la imagen y la real existencia de un inters de la sociedad que pueda prevalecer sobre el de la persona retratada. - Hechos o acontecimientos de inters pblico: alude a supuestos en que, como consecuencia de la captacin de un hecho pblico (desfile, manifestacin, cortejo fnebre, acto poltico o cultural, etc.), se toman y posteriormente se difunden las imgenes de las personas participantes en dichos acontecimientos. www.planetaius.com.ar

10 - Imagen captada en lugar pblico: para saber si la publicacin e so no es lcita se debe atender a la finalidad con que se la publica y las circunstancias en que la fotografa fue obtenida, las cuales deben estar directamente relacionadas con los motivos de la publicacin. SUJETO DEL DERECHO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL: Hasta ahora habamos visto solo el objeto. El sujeto por excelencia es le autor, autor y obra son dos caras de la misma moneda. Adems de los autores hay titulares (el programa dice autora y titularidad), a veces pueden coincidir en una misma persona. Autor es el creador de la obra y titular es el que tiene derecho a la explotacin de la obra, es el que dispone econmicamente de la obra. Hay una titularidad originaria y una titularidad derivada: la primera es cuando coincide en la cabeza de una misma persona la calidad de autor y de titular de la obra y cuando no ocurre esto es una obra derivada. ARTICULO 4. Son titulares del derecho de propiedad intelectual: a) El autor de la obra; b) Sus herederos o derechohabientes; c) Los que con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan sobre la nueva obra intelectual resultante; d) Las personas fsicas o jurdicas cuyos dependientes contratados para elaborar un programa de computacin hubiesen producido un programa de computacin en el desempeo de sus funciones laborales, salvo estipulacin en contrario. De los incisos, cuales contempla titulares originarios y cuales titulares derivados? Originarios son el inciso a y c, y b y d son de titularidad derivada. - Obras secundarias o derivadas: El inciso c se refiere a los titulares de obras derivadas. El trmino obra original se emplea en contraposicin con el de derivada. La obra es original cuando no es una adaptacin, traduccin o arreglo de una preexistente; su originalidad es absolutamente de primera mano y no meramente complementaria, como sucede en el caso de las derivadas de otras obras. Los titulares de las obras derivadas de una original son aquellos que, debidamente autorizados por el titular del derecho, traduzcan, adapten, refundan, modifiquen o transporten la obra primigenia sobre la nueva obra intelectual resultante. Los autores de las obras derivadas adquieren solo el derecho sobre el fruto de su trabajo. Adems, deben respetar los derechos del autor de la obra primigenia, y es por ello que las adaptaciones o las traducciones deben citar siempre los ttulos de la sobras originales de las cuales hayan sido extradas y los nombres de los respectivos autores, adems del nuevo ttulo, si lo hubiere, y el nombre del adaptador o traductor. Los derechos de los autores de la sobras derivadas no desplazan a los del autor o de los autores de la original; los derechos de ambos conviven, pues se trata de resultados distintos que merecen proteccin individual como si fueran obras independientes. El traductor o adaptador de una obra del dominio pblico slo puede oponerse a la utilizacin por un tercero de su traduccin o adaptacin, pero no a que otros realicen distintas adaptaciones de la misma obra. El autor es la persona fsica que engendra la obra por s misma con su exclusivo trabajo y esfuerzo creativo, y produce as la obra individual, de la cual es su titular originario. - Herederos y derechohabientes: el autor de una obra primigenia o derivada puede transferir sus derechos entre vivos o por causa de muerte. Por ello el inciso b indica quienes son los titulares del derecho de propiedad intelectual que resultan por los actos de transmisin sealados: los derechos del autor de la obra o sus derechohabientes. Dado que la ley se refiere expresamente a los herederos, la expresin derechohabientes debe entenderse referida a los adquirentes de la obra o a los cesionarios parciales o personas autorizadas por el autor a ejercer alguno de sus derechos. La transmisin de los derechos mortis causa es hacia los herederos; y si es entre vivos es derechohabientes. Ambos no reciben la calidad de autor sino que tienen la posibilidad de explotar comercialmente la obra. Obra originaria era la primigenia y la derivada era una obra que se apoyaba o que tena que ver con una obra originaria (a esto ya lo vimos). Todo el que hace una obra derivada tiene que tener una autorizacin EXPRESA del autor de la obra originaria. El inciso c es un ejemplo de una obra derivada de titularidad originaria. Este permiso del autor no implica exclusividad, porque puedo otorgarlo a varias personas conjunta o sucesivamente. - Personas jurdicas (inciso d): Autor empleado: La ley 11723 no legislaba sobre el tema, sin embargo por la remisin que hace el artculo 12 a los principios generales del derecho, son de aplicacin el articulo 1623 y siguientes del Cdigo Civil, referentes a la locacin de servicios, de lo que resulta la propiedad intelectual originaria del empresario que las encarga cuando se trata de obras literarias y artsticas colectivas realizadas por aportantes annimos. A esta cuestin la agrega la ley 25036. Por esta remisin y por aplicacin analgica del artculo 28 de la ley 11723 y del artculo 82 de la ley de contrato de trabajo permita concluir legtimamente que, al ser el empleador quien dirige, costea y produce la obra, a l corresponden los derechos patrimoniales de lo producido en el tiempo y con ocasin del contrato de empleo. Es decir que le pertenecen los derechos para explotar la obra dentro del marco de lo que constituye el normal desarrollo de sus actividades, pero los derechos morales y aquellos que excedan del contenido del contrato trabajo pertenecen al autor. - Coautora: Son dos o ms autores que estn en un pie de igualdad, es el caso de varios aportes orientados a un mismo objetivo. Hay distintas manera de hacer ese aporte, puede hacerse de una forma divisible con distintas funciones, se organizan para realizar un trabajo nico. En algunos casos el aporte es indivisible por no saberse en la obra quien aport cada parte porque se pens en conjunto. Por lo tanto de la coautora se dividen las obras: colectivas y en colaboracin. La tpica obra en colaboracin es una monografa en donde hay una inspiracin en comn aunque se trabaje juntos o separados. Esta obra en colaboracin puede ser divisible o indivisible: la divisible es imperfecta porque se nota el aporte que hizo cada uno y la indivisible est bien fusionada se llama colaboracin perfecta porque no se puede distinguir el aporte que hizo cada uno. www.planetaius.com.ar

11 Los artculos 16 a 19 regulan la titularidad sobre dos tipos de obras en las que participan una pluralidad de creadores: en colaboracin y colectiva. Tambin se debe diferenciar estas obras, las creadas por encargo y las realizadas bajo relacin de empleo. Se entiende por obra en colaboracin a la obra creada por dos o ms autores en colaboracin directa o al menos en una relacin recproca de las contribuciones que no pueden separase una de otra ni considerarse creaciones independientes. Lo que caracteriza a la obra en colaboracin es que los autores colaboradores tienen un objetivo que responde a una inspiracin comn, origen de una creacin concertada. El artculo 17 resalta el carcter unitario e indivisible de esta clase de obra, en cuya creacin dos o ms autores han unido su creatividad para producir una obra en comn. En materia de colaboracin el aporte de varios autores puede constituir un todo inescindible, en el cual no es posible discriminar partes distintas. Se considera una obra indivisible en la cual no es posible discernir o separar la parte de cada colaborador. Este tipo de colaboracin es la llamada colaboracin perfecta. Se la considera imperfecta cuando existe una simple cooperacin de hecho y la parte de cada autor puede ser individualizada y separada sin alterar cada una de las colaboraciones. La colaboracin puede abarcar ms de una manifestacin artstica para elaborar una obra mixta; as, un compositor puede asociarse con un dramaturgo para elaborar una pera y un coregrafo puede unirse a un msico para crear un ballet. Esto est regulado en los artculos 16 al 26 ARTICULO 16. Salvo convenios especiales los colaboradores de una obra disfrutan derechos iguales; los colaboradores annimos de una compilacin colectiva no conservarn derecho de propiedad sobre su contribucin de encargo y tendrn por representante legal al editor. ARTICULO 17. No se considera colaboracin la mera pluralidad de autores, sino en caso de que la propiedad no pueda dividirse sin alterar la naturaleza de la obra. En las composiciones musicales con palabras, la msica y la letra se consideran como dos obras distintas. ARTICULO 18. El autor de un libreto o composicin cualquiera puesta en msica, ser dueo exclusivo de vender o imprimir su obra literaria separadamente de la msica, autorizando o prohibiendo la ejecucin o representacin pblica de su libreto, y el compositor podr hacerlo igualmente con su obra musical, con independencia del autor del libreto. ARTICULO 19. En el caso de que dos o varios autores hayan colaborado en una obra dramtica o lrica, bastar para su representacin pblica la autorizacin concedida por uno de ellos, sin perjuicio de las acciones personales a que hubiere lugar. Art. 21 del decreto reglamentario.- Cualquiera de los coautores de una obra puede depositar una obra indita, extendindose a cada uno su respectivo certificado. - Obras colectivas: Es el caso tpico de las recopilaciones o las antologas. Aqu existe una persona que dirige, que toma la iniciativa y coordina y utiliza contribuciones particulares que son sus colaboradores. En este caso existen dos tipos de obras: las compiladas y las obras colectivas. Los colaboradores pueden ser annimos o pueden figurar en algn lugar. Se entiende por obra colectiva la creada por la iniciativa de una persona natural o jurdica, que la publica o divulga bajo su direccin y con su nombre, donde las contribuciones personales de los diversos autores que participan en su elaboracin se funden en el conjunto de la obra sin que sea posible individualizarlas y, por lo tanto, otorgarles derechos morales o patrimoniales distintos de los que corresponden al conjunto de la obra. La diferencia sustancial entre la obra colectiva y la obra en colaboracin es el carcter de autor que reviste la persona que cumple las funciones de establecer la finalidad de la obra, seleccionar, coordinar y recopilar las contribuciones en la primera de ellas. La obra colectiva vuelve a plantear el tema de la titularidad originaria de las personas jurdicas con respecto a las obras protegidas por la ley 11723. OBRAS CINEMATOGRFICAS: ARTICULO 20. Salvo convenios especiales, los colaboradores de una obra cinematogrfica tienen iguales derechos, considerndose tales al autor del argumento y al productor de la pelcula. Cuando se trata de una obra cinematogrfica musical, en que haya colaborado un compositor, ste tiene iguales derechos que el autor del argumento y el productor de la pelcula. Corresponde analizar quien es o quienes son los titulares de los derechos intelectuales de la obra en colaboracin de la cinematografa. Esta obra es considerada como una obra colectiva dentro del gnero de las obras en colaboracin. En su elaboracin participan especialistas de varios gneros, tcnicos, actores, compositores y escritores. El trabajo de los diversos coautores se funde y da como resultado un todo orgnico y unitario, plasmado en la cinta cinematogrfica, que como tal es indivisible. Si se tiene en cuenta que pueden ser colaboradores de la obra cinematogrfica el productor, el autor del argumento, el autor de la obra literaria adaptada cuando se sea el caso, el director artstico, el director escnico, los actores e intrpretes, los decoradores o escengrafos, el camargrafo o los operadores, se advierte la posibilidad de diferentes soluciones legislativas en lo que hace a la atribucin de titularidad. El artculo 20 nos dice quienes son los autores: autor del argumento, productor y compositor musical de una obra cinematogrfica musical. Observamos que aqu falta la persona del director, entre nosotros no hay dudas de que son intrpretes porque el decreto 746/73 dispone eso. Dijo la profesora que la relacin con este decreto es muy importante. ARTICULO 1 DEL DECRETO 746/73.- A los efectos del artculo 56 de la Ley N. 11.723, considrase intrpretes: a) Al Director de orquesta, al cantor y a los msicos ejecutantes, en forma individual. b) Al director y a los actores de obras cinematogrficas y grabaciones con imagen y sonido en cinta magntica para televisin. c) Al cantante, al bailarn y a toda otra persona que represente un papel, cante, recite, interprete o ejecute en cualquier forma que sea una obra literaria, cinematogrfica o musical. En el ao 1977 se resolvi el caso Torre Nilson, L. Y otros c/Argentores sobre una pretensin judicial de los directores cinematogrficos de ser declarados coautores de las obras cinematogrficas, a fin de percibir los derechos patrimoniales que eles correspondera en dicho carcter. El tribunal, al rechazar la demanda, expres que el decreto 746/73, en cuanto incluye a los directores de obras cinematogrficas entre los interpretes, no ha hecho otra cosa que recoger el criterio sustentado por autorizada doctrina en el sentido que, de conformidad con lo dispuesto por los artculos 20, 21 y 22 de la ley 11723, slo son coautores o titulares del derecho sobre la obra www.planetaius.com.ar

12 cinematogrfica, el autor del argumento, el producto r y el compositor de la msica, criterio que en principio escapa a la competencia judicial. Fue una accin mera declarativa para que se los declarara autores. Luego Pino Solanas present un proyecto de ley y consigui que lo sancionaran ambas cmaras, fue la ley Solanas. En 1997 el Congreso de la Nacin aprob la ley 24902 con la finalidad de reformar el artculo 20 de la ley 11723; el texto de la reforma expresaba que salvo convenios especiales y sin perjuicio de los derechos de explotacin comercial que se pacten en beneficio del productor, se considera autor de la obra cinematogrfica o audiovisual al director de la misma. La iniciativa legislativa fue vetada por el Poder Ejecutivo por considerar que la modificacin sancionada, al eliminar a los coautores mencionados (productor, autor del guin y el compositor) y al incluir exclusivamente a los directores de la obra cinematogrfica, estara vulnerando el derecho de propiedad contemplado en el artculo 17 de la Constitucin Nacional y el principio de igualdad ante la ley previsto en el artculo 16 del mismo texto constitucional. CLASE 22/04 ARTICULO 21. Salvo convenios especiales: el productor de la pelcula cinematogrfica tiene facultad para proyectarla, aun sin el consentimiento del autor del argumento o del compositor, sin perjuicio de los derechos que surgen de la colaboracin. El autor del argumento tiene la facultad exclusiva de publicarlo separadamente y sacar de l una obra literaria o artstica de otra especie. El compositor tiene la facultad exclusiva de publicar y ejecutar separadamente la msica. El artculo 21 crea la presuncin de legitimacin a favor del productor para evitar interferencias intiles, es para facilitar la emisin de la obra. Es una excepcin a la regla de la coautora porque en esta rigen los principios del condominio y por lo tanto deberan autorizarlos todos, pero vemos que esto no los perjudica porque beneficia la difusin de la obra. El artculo 21 otorga al productor el derecho de proyeccin, trmino propio de la poca en que fue dictada la ley 11723 y que debe interpretarse que incluye el de la exhibicin televisiva y otras formas de difusin. El productor es un titular originario mediante la representacin necesaria impuesta por la realidad fsica que ese bien inmaterial que se reconoce como la pelcula cinematogrfica. ARTICULO 22. El productor de la pelcula cinematogrfica, al exhibirla en pblico, debe mencionar su propio nombre, el del autor de la accin o el argumento o aquel de los autores de las obras originales de las cuales se haya tomado el argumento de la obra cinematogrfica, el del compositor, el del director artstico o adaptador y el de los intrpretes principales. Este artculo expresa la cuestin de la cartelera, esto es una obligacin legal. El artculo 22 constituye la reglamentacin normativa del derecho moral de los autores colaboradores en la obra cinematogrfica, como el autor del argumento y el compositor de la banda de sonido, y el de los intrpretes principales, entre los cuales se menciona expresamente al director artstico. PLAZO DE PROTECCIN: ARTICULO 34. Para las obras fotogrficas la duracin del derecho de propiedad es de 20 aos a partir de la fecha de la primera publicacin. Para las obras cinematogrficas el derecho de propiedad es de cincuenta aos a partir del fallecimiento del ltimo de los colaboradores enumerados en el artculo 20 de la presente. Debe inscribirse sobre la obra fotogrfica o cinematogrfica la fecha , el lugar de publicacin, el nombre o la marca del autor o editor. El incumplimiento de este requisito no dar lugar a la accin penal prevista en esta ley para el caso de reproduccin de dichas obras. Las cesiones totales o parciales de derechos temporales o espaciales de explotacin de pelculas cinematogrficas slo sern oponibles a terceros a partir del momento de su inscripcin en el Registro Nacional de la Propiedad Intelectual. La obra fotogrfica que ampara la ley es solamente la que entraa creacin artstica. El plazo de proteccin post mortem se encuentra reducido a veinte aos, como resabio que queda en la ley de las dudas doctrinales planteadas sobre la asimilacin general de la obra fotogrfica a las obras de arte. El segundo prrafo refiere a las obras cinematogrficas, el plazo primitivo fue de treinta aos y luego a cincuenta aos por la ley 24249 (el libro dice otra ley). Mencion el problema de no contemplar a las personas jurdicas y dijo que se entiende desde la muerte de los colaboradores personas fsicas. La reforma de la ley 25.006 determin que el plazo de proteccin es de cincuenta aos a partir del fallecimiento del ltimo de los colaboradores enumerados en el articulo 20. Estos son el autor del argumento, el productor de la pelcula y el compositor de la banda sonora cuando se trata de una obra musical. El legislador no tuvo en cuenta que el productor de la obra cinematogrfica es normalmente una persona jurdica, entre cuyas contingencias de disolucin, objetivamente, no est contemplada la muerte. Debe concluirse que el legislador quiso decir es que el plazo de proteccin se extender por cincuenta aos post mortem de los colaboradores personas fsicas. OBRAS ANNIMAS Y SEUDNIMAS: ARTICULO 3. Al editor de una obra annima o seudnima correspondern, con relacin a ella, los derechos y las obligaciones del autor, quien podr recabarlos para s justificando su personalidad. Los autores que empleen seudnimos, podrn registrarlos adquiriendo la propiedad de los mismos. Autor annimo es aquel que no quiere que se conozca acerca de su autora, es distinto al autor desconocido (que no se sabe quien es). El autor annimo contrata con el editor ste si sabe quien es y a l le paga. La obra annima es una obra divulgada sin indicar el nombre o seudnimo de su autor. En realidad, es el autor quien permanece annimo, la identidad de un autor annimo puede no ser desconocida para todos. La proteccin de la llamada obra annima se rige por normas especiales en lo que respecta a la duracin y aplicacin del derecho de autor sobre ella. Si el autor de una obra annima divulga al pblico su identidad, en todas las utilizaciones siguientes de su obra habrn de aplicarse las normas generales de paternidad de la obra y proteccin de derecho de autor. El anonimato persigue ocultar la identidad del autor pero no significa renuncia ni desprendimiento de derechos que ste puede ejercer posteriormente. Hay que distinguir la obra annima, en la cual hay una decisin del autor de mantenerse en el anonimato, de aquella cuyo autor no es conocido por haberse perdido su nombre en las nieblas del pasado, que se dice ser autor non noto, o abreviadamente NN, como en el caso de las obras folclricas en general. www.planetaius.com.ar

13 Al establecer los derechos y obligaciones del autor en el caso de las obras annimas y seudnimas, el legislador se ha visto en la necesidad de sealar un titular visible de ellas y es as que nombra al editor que es a quien le correspondern, con relacin a esa obra, los derechos y obligaciones del autor, los que ejercer tambin en funcin del contrato de edicin. Esta facultad concedido por la ley al editor constituye un mandato razonable por la naturaleza de las obras a que se refiere. El autor siempre puede recabar para s, si justifica su personalidad, tales derechos. Esto puede hacerlo en cualquier momento, y preservar la validez de los actos efectuados por el editor en su nombre y los derechos de terceros adquiridos legalmente. - Obra seudnima: el seudnimo es el nombre ficticio elegido por un autor para identificar su paternidad sin revelar su verdadera identidad. El seudnimo, tambin denominado nombre artstico o nombre de arte, identifica al autor en relacin con su obra, en cuanto ste ejerce pblicamente su paternidad, y mantiene en reserva su verdadero nombre. La ltima parte del artculo 3 de la ley 18248 consagra el derecho al uso del seudnimo mediante su registro. La ley equipara el seudnimo al nombre cuando aquel hubiere adquirido notoriedad (artculo 23). En este caso resultan de aplicacin los artculos 20 y 21 e la ley 18248. Se lo registra para que otra persona no lo use y se lo puede usar desde el mismo da en que crea la obra. Por aplicacin del artculo 20, ante el desconocimiento del uso se puede demandar su reconocimiento y pedir que se prohiba toda futura impugnacin por parte d quien lo negare, y podr ordenarse la publicacin de la sentencia a costa del demandado. El artculo 21 posibilita a quien le pertenece un seudnimo que fuera usado por otro para su propia designacin, demandar a este ltimo para que cese en el uso indebido y pedir la reparacin de los daos que hubiesen existido. La segunda parte de este artculo contempla el caso de la utilizacin maliciosa del nombre para la designacin de cosas o personajes de fantasa y que causa perjuicio moral o material. Se podr demandar, en este caso, el cese del uso y la indemnizacin de los daos. En ambos supuestos, el juez podr ordenar que se impongan, en beneficio del titular del derecho, condenaciones conminatorias de carcter pecuniario a quienes no cumplieran deberes jurdicos impuestos en una resolucin judicial. A todas estas cuestiones las dio en clase, pero las copi del libro para que estn mejor redactadas. Se llama seudnimo transparente cuando no le preocupa a su titular que se conozca su verdadero nombre, por ejemplo: a Borocot no le preocupa que se conozca que su verdadero nombre es Eduardo Lorenzo. Se ley un fallo de la jurisprudencia: Del Monte, Mara Eugenia c/ Banco Bansud s/daos y perjuicios. Se le tom una fotografa a una empleada bancaria con el fin de ser publicada en el boletn interno del banco y se la utiliz para una campaa publicitaria sin su autorizacin. La campaa consisti en la exhibicin de su fotografa en diversos cajeros automticos que tena en banco en algunos supermercados Ta. Esta mujer demanda al banco por la exhibicin de su imagen sin su autorizacin previa. La primer medida aconsejable es realizar una cautelar para el aseguramiento de la prueba con una inspeccin, con la constatacin por un escribano o por fotografas. En estos casos no hace falta un dao moral como afeccin porque la sola exhibicin sin autorizacin es factible de proteccin. Las normas que lo protegen son el artculo 31 de la ley 11723 (derecho a la difusin de imagen) y el artculo 1071 del Cdigo Civil (derecho a la intimidad). Entonces se debe reclamar la indemnizacin por el uso indebido de la imagen (por no contar con la autorizacin). En primera instancia se hizo lugar a la demanda argumentando que la demandada no contaba con autorizacin expresa (parecera que la nica manera sera la escrita, pero puede ser otra). La demandada se agravi en segunda instancia argumentando que la empleada sigui trabajando en el banco luego de ver difundida la publicidad en los cajeros automticos y por lo tanto consinti la utilizacin. Pero vemos que no es as porque la ley dice que la autorizacin debe ser expresa, por lo tanto no hay manera de interpretar una autorizacin tcita. CLASE 28/04. CONTENIDO: Hasta ahora vimos el objeto y el sujeto. La propiedad intelectual otorga al autor facultades exclusivas erga omnes que son de dos tipos: derechos morales y derechos patrimoniales. Los derechos extrapatrimoniales o morales refieren a los derechos personales del autor, los inherentes a su persona, su relacin personal con su obra y pueden tener trascendencia patrimonial al pedir un resarcimiento econmico. Son imprescriptibles pero el resarcimiento econmico prescribe a los dos aos desde que tomo conocimiento. En cambio, los derechos patrimoniales permiten el derecho exclusivo a la remuneracin o ganancia por la explotacin de la obra. DERECHOS MORALES: CARACTERSTICAS: Son: extrapatrimoniales, esenciales (porque no pueden ser desconocidos nunca), irrenunciables (es de orden pblico, no puede hacerse un contrato en el cual se renuncie a los derechos morales), inalienables (porque no se pueden enajenar), inembargables (no son ejecutables), inexpropiables, insubrogables, imprescriptibles, perpetuos (de duracin ilimitada). Nacen en Francia entre los aos 1810 y 1860 con el nacimiento de las bellas artes. Los derechos morales nacieron en Francia como una creacin pretoriana, a partir de la jurisprudencia dictada entre 1810 y 1860, poca en la cual la creacin literaria y artstica estaba dominada por el movimiento popular romntico y la mayora de las creaciones provenan de las bellas artes, pues el derecho de autor del momento slo beneficiaba a los autores de escritos de todo gnero, a los compositores de msica, a los pintores y a los diseadores de grabados o dibujos. Existen distintos tipos de derechos moral: 1) Grandes derechos morales, que comprende: a- Derecho a la paternidad: es la relacin que existe entre el autor y al obra. Se debe asociar siempre el nombre del autor a la obra. Es la asociacin de su nombre a la reproduccin o ejecucin de la obra. b- Derecho a la integridad: derecho a que se conserve la obra ntegra, a que no se adultere, modifique, mutile, etc. Cuando hay censura se afecta ese derecho. 2) Derecho a la divulgacin o al indito: regidos por los artculos 7 y 2 de la ley 11723. Es el derecho a no publicar la obra, este derecho no est expresamente contemplado por la ley, sino que debe inferirse a contrario sensu del derecho a publicar. www.planetaius.com.ar

14 3) Derecho de arrepentimiento o de retracto: cuando se publica la obra y luego el autor la retira de la circulacin o la modifica. Es el derecho que le permite modificar la obra ya publicada o incluso retirarla de circulacin. 4) Derecho a la salvaguarda de la honra y la reputacin como autor: es la situacin de que se lo ataque ridiculizndolo a peyorativamente. Por su especial naturaleza y por lo universal de su reconocimiento, se designa como los grandes derechos morales a los derechos a la paternidad y a la integridad La Corte Suprema ha dicho que debe distinguirse entre el derecho de los autores al disfrute patrimonial de su creacin intelectual, del derecho a que se les reconozca la paternidad espiritual de la obra que, dada su intrnseca naturaleza moral resulta inseparable de la personalidad de los creadores. La ley nacional no contiene una sistemtica adecuada para los derechos morales, ya que no los agrupa en un captulo separado; sin embargo, varias de sus disposiciones lo consagran (lo dio en clases): - Artculo 2 otorga el derecho a publicar, del que puede extraerse el derecho al indito. - El artculo 22 refiere a la obligacin del productor de la pelcula cinematogrfica de respetar el derecho moral de paternidad respecto de sus principales colaboradores. - El artculo 39 prohbe al editor alterar el texto de la obra, del que puede inferirse el derecho a la integridad. - El artculo 47 prohbe al empresario representar o reproducir la obra en forma diferente a la estipulada, es otra consecuencia del derecho a la integridad, referida al mbito del contrato de representacin. - El artculo 51 prohbe al adquirente de los derechos pecuniarios alterar el ttulo, forma o contenido de la obra. - El artculo 52 estipula que, despus de vendida la obra, el autor puede exigir el respecto por la fidelidad de su ttulo en toda impresin o reproduccin posterior, as como la mencin de su calidad de autor. - El artculo 72 sanciona al que edite, venda o reproduzca la obra y suprima o cambie el nombre del autor o su ttulo o altere dolosamente su texto. - El artculo 83 se refiere a la intangibilidad de las obras cadas en el dominio pblico, disposicin de la que puede inferirse el carcter perpetuo e imprescriptible del derecho de autor. DERECHOS PATRIMONIALES: Son los que confieren al autor la facultad de obtener los beneficios econmicos de su obra. Permite tener un beneficios econmico, el ncleo de los derechos patrimoniales estn en el artculo 2. ARTICULO 2. El derecho de propiedad de una obra cientfica, literaria o artstica comprende para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de representarla y exponerla en pblico, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traduccin y de reproducirla en cualquier forma. Ac tenemos una enumeracin enunciativa de las formas de explotar la obra. El medio ms importante es el derecho a la reproduccin (hacer muchos ejemplares para venderla). Tambin dice adaptacin: es una obra derivada, es transformarla con autorizacin del autor. Distribucin: es el que se ocupa de vender o de alquilar, es quien la lleva al consumidor. Exponerla en pblico: esto depende de las obras, por ejemplo, las estatuas o las pinturas es ponerlas a la vista del pblico, son las que estn en el soporte originar y no son reproducibles (como un libro o disco). Con respecto a las obras musicales es comunicar al pblico. Lo que da la pauta de cuando es al pblico es cuando es a una cantidad determinada, cuando excede de lo que es el simple entorno familiar o de amistad. La representacin refiere a obras dramticas. DERECHO DE PARTICIPACIN: Es lo que se llama en francs droit et suite. Es el derecho a percibir parte del precio de las ventas posteriores de la obra (despus que lo vendo). Despus que es vendida queda como enganchado en las futuras ventas para los supuestos. A esto la ley no lo regula y por lo tanto no hay muchos antecedentes. Es la posibilidad de que el autor pueda participar en las ventas futuras luego de haber cedido la obra. LIMITACIONES AL DERECHO DE AUTOR: Slo se pueden limitar los derechos patrimoniales (esto es importante). Se ponen limitaciones porque es una vlvula de seguridad ante la tensin que existe entre el derecho individual y absoluto del auto y el derecho de la comunidad a disfrutar de la obra sin pagarle por la explotacin y sin pedirle autorizacin; o tambin puede ser sin autorizacin y con remuneracin, porque lo importante es que no dependamos de la voluntad del autor para poder acceder a la obra. Esta es una de las diferencias ms importantes con respecto al derecho de dominio que, si bien tienen algunas restricciones, no tienen limitaciones en este sentido. Estas limitaciones son de interpretacin restringida, y no estn catalogadas orgnicamente ya que estn distribuidas por la ley. LIMITACIONES LIBRES Y GRATUITAS: No se necesita autorizacin ni general remuneracin, son las que estn disponibles para el pblico, cualquiera las puede tomar. Son seis casos. 1) Derecho de cita: Se refiere a la cita que va al pie y que debe ser textual. ARTICULO 10. Cualquiera puede publicar con fines didcticos o cientficos, comentarios, crticas o notas referentes a las obras intelectuales incluyendo hasta mil palabras de obras literarias o cientficas u ocho compases en las musicales, y en todos los casos solo las partes del texto indispensables a ese efecto. Quedan comprendidas en esta disposicin las obras docentes, de enseanza, colecciones, antologas, y otras semejantes. Cuando las inclusiones de obras ajenas sean la parte principal de la nueva obra, podrn los tribunales fijar equitativamente en juicio sumario la cantidad proporcional que le corresponde a los titulares de los derechos de las obras incluidas. Es para ser utilizada por cualquier autor (no necesita ser alguien autorizado) que desea publicar en su obra una cita de la obra de otro (una obra debe incluir a la otra). El primer requisito es que sea con fines didcticos o cientficos, generalmente se hacen en las monografas o en los ensayos. Tiene un lmite objetivo en cuanto a la cantidad de palabras: mil palabras, aunque hay obras completas con menos de esa cantidad de palabras (como una poesa, en este caso habr que ver si fue indispensable en cada caso especfico), se estima que esa cantidad no es una parte importante. Cuando dice indispensables a ese efecto quiere decir que tenga que ver o que refiera a lo que se est tratando. El cuarto requisito es que se individualice la cita: esto no est en el artculo pero es obvio porque si no estaramos plagiando y es para que no se confunda la opinin del que cita del citado. Si es cita de cita se pone citado por. www.planetaius.com.ar

15 Estas cuestiones son valorables en cada caso concreto por apreciacin judicial. La jurisprudencia consider que eran razonables algunos excesos si era para difusin, porque muchas veces se hace publicidad con las citas porque a veces la vemos en un libro y terminamos comprando tambin el libro mencionado en la cita. De difusin es porque sirve para que el autor venda su libro. Tambin es de apreciacin en cuestiones de obras musicales, ya que si los ocho compases son de la parte principal se requiere de la autorizacin del autor. Antologas: es un caso especial porque es una recopilacin de otras obras. Est amparadas como una obra en colaboracin y, a pesar de que superan las mil palabras de otros autores, estn autorizadas. Lo que se protege es la manera de cmo se recopila, los comentarios hechos, etc. Es la reunin de obras o trozos de obras literarias sin necesidad de comentario alguno. La originalidad del compilador se encuentra en la seleccin y disposicin del material reunido. La licencia para incluir obras protegidas en antologas est supeditada tambin a la existencia de fines docentes o cientficos y a que la utilizacin se mantenga dentro del mximo de las mil palabras y no constituya el todo o parte sustancial de la obra reproducida. La Corte ha dicho que no puede incluirse en una antologa una obra que no haya cado en el dominio pblico sin autorizacin del autor. 2) Discursos polticos, literarios o conferencias para divulgacin periodstica: es el uso para informacin. ARTICULO 27. Los discursos polticos o literarios y en general las conferencias sobre temas intelectuales, no podrn ser publicadas si el autor no lo hubiere expresamente autorizado. Los discursos parlamentarios no podrn ser publicados con fines de lucro, sin la autorizacin del autor. Exceptase la informacin periodstica. Otra de las limitaciones es la del artculo 27, que refiere al uso para la informacin. Se trata de obras literarios, y como tales es al autor a quien le corresponde el derecho de reproduccin sobre ellos. Lo mismo sucede con los discursos parlamentarios, que no pueden ser compilados o publicados con fines de lucro sin autorizacin del autor. El prrafo final de este artculo introduce una restriccin no remunerativa para este tipo de obras, ya que pueden ser publicadas libremente, sin pago de derechos de autor cuando se los reproduzca, total o parcialmente, para su divulgacin periodstica. Esta restriccin se encuentra limitada a los fines de la informacin al pblico. Por ende, el autor de este tipo de obras podr oponerse a su utilizacin en cualquier otra forma que no sea la de informacin periodstica. 3) Noticias: ARTICULO 28. Los artculos no firmados, colaboraciones annimas, reportajes, dibujos, grabados o informaciones en general que tengan un carcter original y propio, publicados por un diario, revista u otras publicaciones peridicas por no haber sido adquiridos u obtenidos por ste o por una agencia de informaciones con carcter de exclusividad, sern considerados como de propiedad del diario, revista u otras publicaciones peridicas, o de la agencia. Las noticias de inters general podrn ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas; pero cuando se publique en su versin original ser necesario expresar la fuente de ellas. Las noticias aparecidas en el peridico podrn ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas, porque no hay derechos exclusivos sobre stas ya que no constituyen la creacin de una obra en el sentido de la ley 11723. Las noticias, como las ideas, no se protegen por el derecho de autor. Se ha expresado que la noticia ilustradas publicada en diarios, revistas u otras publicaciones no est revestida de los atributos que la ley 11723 exige para su amparo. Las agencias de noticias realizan un enorme esfuerzo intelectual y econmico para estar presentes en los hechos de todo el mundo, seleccionar la informacin obtenida y distribuirlas, por ello son merecedoras de que se reconozca su esfuerzo mediante la cita de la fuente. 4) Actos escolares y bandas pblicas. ARTICULO 36. Los autores de obras literarias, dramticas, dramtico-musicales y musicales, gozan del derecho exclusivo de autorizar: a) La recitacin, la representacin y la ejecucin pblica de sus obras. b) La difusin pblica por cualquier medio de la recitacin, la representacin y la ejecucin de sus obras. Sin embargo, ser lcita y estar exenta del pago de derechos de autor y de los intrpretes que establece el artculo 56, la representacin, la ejecucin y la recitacin de obras literarias o artsticas ya publicadas, en actos pblicos organizados por establecimientos de enseanzas, vinculados en el cumplimiento de sus fines educativos, planes y programas de estudio, siempre que el espectculo no sea difundido fuera del lugar donde se realice y la concurrencia y la actuacin de los intrpretes sea gratuita. Tambin gozarn de la exencin del pago del derecho de autor a que se refiere el prrafo anterior, la ejecucin o interpretacin de piezas musicales en los conciertos, audiciones y actuaciones pblicas a cargo de las orquestas, bandas, fanfarrias, coros y dems organismos musicales pertenecientes a instituciones del Estado nacional, de las provincias o de las municipalidades, siempre que la concurrencia de pblico a los mismos sea gratuita. Esto es el caso de los actos escolares y de las bandas pblicas. 5) Publicacin libre del retrato: ARTICULO 31. El retrato fotogrfico de una persona no puede ser puesto en el comercio sin el consentimiento expreso de las persona misma; y muerta sta, de su cnyuge e hijos o descendientes directos de stos o, en su defecto, del padre o de la madre. Faltando el cnyuge, los hijos, el padre o la madre, o los descendientes directos de los hijos, la publicacin es libre. La persona que haya dado su consentimiento puede revocarlo resarciendo daos y perjuicios. Es libre la publicacin del retrato cuando se relaciona con fines cientficos, didcticos y en general culturales o con hechos o acontecimientos de inters pblico o que se hubieran desarrollado en pblico. Los supuestos en que no es necesario requerir el consentimiento de la persona retratada para difundir su imagen son de interpretacin restrictiva, porque el legislador ha prohibido la reproduccin de la imagen en resguardo del correlativo derecho a ella, que slo cede si se dan las circunstancias que tengan en mira un inters general que aconseje hacerlas prevalecer por sobre aquel derecho. Slo en aquellos casos en que medie un inters general que justifique a la comunidad reivindicar cierto derecho a esta clase de publicacin, la ley se propone impedir que, en estos asuntos inherentes a la personalidad la reproduccin quede librada a las indiscreciones del pblico. Respecto a qu debe entenderse por ese inters general de la comunidad, se ha precisado el concepto al sealarse que el derecho slo encuentra su lmite cuando se enfrenta a un bien superior colectivo, razn por la cual, cuando la reproduccin de la imagen no es necesaria para el cumplimiento de las finalidades tenidas en mira www.planetaius.com.ar

16 por el legislador para consagrar las excepciones, se requiere el consentimiento del retratado, o bien el arbitrio de los medios que impidan que ste sea reconocido, tales como el tapado e el trucado de los rostros. Las excepciones no se aplican cuando la utilizacin de la imagen se realiza con finalidad publicitaria. 6) Como consecuencia de la falta de inscripcin: ARTICULO 63. La falta de inscripcin trae como consecuencia la suspensin del derecho del autor hasta el momento en que la efecte, recuperndose dichos derechos en el acto mismo de la inscripcin, por el trmino y condiciones que corresponda, sin perjuicio de la validez de las reproducciones, ediciones, ejecuciones y toda otra publicacin hecha durante el tiempo en que la obra no estuvo inscripta. No se admitir el registro de una obra sin la mencin de su pie de imprenta. Se entiende por tal la fecha, lugar, edicin y la mencin del editor. Aqu se suspenden los derechos del autor hasta tanto regularice su situacin. El depsito legal determina el momento en que comienza para el autor su derecho a demandar ante la justicia la proteccin de la obra publicada y que si l se hace dentro del plazo legal, produce su efecto retroactivo al da de la publicacin de la obra. La omisin trae como consecuencia la suspensin de los derechos pecuniarios sobre su obra, que solo podrn ser recuperados una vez realizada la inscripcin, sin perjuicio de la validez de las reproducciones, ediciones, ejecuciones y toda otra publicacin hechas durante el tiempo en que la obra no estuvo inscripta. Solamente se suspende el goce del derecho exclusivo de reproduccin, pero no los derechos relacionados con la paternidad, integridad, etc. de la obra. La falta del trmite prescripto por los artculos 57 y 61 de la ley 11723 hace caer la obra en el dominio pblico, del cual sale mediante el cumplimiento de aquella diligencia. LICENCIAS O LIMITACIONES REMUNERATIVAS: Son aquellas que no necesitan autorizacin pero s general remuneracin. En ambos supuestos (con el anterior) no son voluntarias porque no es necesario pedirle al autor su acuerdo o autorizacin, pero la diferencia es que a la licencia se la tenemos que pagar. Con respecto a las licencias, existen obligatorias y legales: 1) Licencias obligatorias, estn en el artculo 6. ARTICULO 6. Los herederos o derechohabientes no podrn oponerse a que terceros reediten las obras del causante cuando dejen transcurrir ms de diez aos sin disponer su publicacin. Tampoco podrn oponerse los herederos o derechohabientes a que terceros traduzcan las obras del causante despus de diez aos de su fallecimiento. En estos casos, si entre el tercero editor y los herederos o derechohabientes no hubiera acuerdo sobre las condiciones de impresin o la retribucin pecuniaria, ambas sern fijadas por rbitros. Esto es interesante porque previene el capricho de los herederos cuando dejaron transcurrir diez aos sin publicar la obra. Los herederos no pueden oponerse que la publique terceros si ellos no la publican. Las licencias obligatorias se dirigen a superar una negativa irrazonable de sus titulares a divulgar su obra. Cuando la norma establece una licencia obligatoria, la obra se puede utilizar sin autorizacin del autor, pero mediante el pago de una remuneracin equitativa; tal es el caso del artculo 6, donde se establece que a falta de acuerdo ser fijada por rbitros. La norma considera que si el autor no ha hecho uso del derecho a mantener su obra indita y, al estar editada y agotada la edicin, sus herederos o derechohabientes no han dispuesto reimprimirla o traducirla en un plazo razonable, han actuado contra los intereses generales. Por ello, la ley establece que la obra puede ser explotada sin autorizacin de sus titulares y, en caso de falta de acuerdo sobre las condiciones de impresin o la retribucin pecuniaria, estas cuestiones deben ser zanjadas por arbitraje. 2) Licencias legales: En la ley argentina no existen licencias legales, son las que, por inters publico, se desplaza la voluntad del autor que se resiste o que se niega y la norma fija la retribucin. Licencia legal: se entiende por tal a la norma que, en atencin al inters pblico, desplaza al titular del derecho en su facultad de autorizar o prohibir su uso; en la misma norma se indica la retribucin econmica correspondiente. No existen disposiciones de este tipo en la ley argentina, aunque puede encontrase un ejemplo en el sistema del artculo 4 del decreto 1671/74, que fija la remuneracin a favor de los artistas y productores por la ejecucin de fonogramas (a este ejemplo lo dio la profesora). COPIA PRIVADA: Esta es otra limitacin que pone la ley misma al derecho de reproduccin. El derecho patrimonial por excelencia es el derecho de reproduccin y hay que tener precaucin con las copias privadas de los adquirentes. Las copias privadas estn prohibidas en general ya que no se pueden hacer copias de las obras ajenas porque si la copia excede a lo que es el uso personal sera para defraudar los derechos de los autores. Este principio tiene excepciones: salvo el artculo 9. ARTICULO 9. Nadie tiene derecho a publicar, sin permiso de los autores o de sus derechohabientes, una produccin cientfica, literaria, artstica o musical que se haya anotado o copiado durante su lectura, ejecucin o exposicin pblicas o privadas. Quien haya recibido de los autores o de sus derecho-habientes de un programa de computacin una licencia para usarlo, podr reproducir una nica copia de salvaguardia de los ejemplares originales del mismo. Dicha copia deber estar debidamente identificada, con indicacin del licenciado que realiz la copia y la fecha de la misma. La copia de salvaguardia no podr ser utilizada para otra finalidad que la de reemplazar el ejemplar original del programa de computacin licenciado si ese original se pierde o deviene intil para su utilizacin. Se autoriz estas copias porque es muy frgil grabacin en los soportes magnticos. Para que sea vlida esta copia debe ser una sola, debe tener un solo destino (que el original se dae), y que la copia est debidamente identificada. Este derecho de excepcin otorgado a los usuarios sobre las obras de software, permite a los legtimos licenciatarios del autor efectuar una copia del programa que habitualmente se denomina de back up. Esta limitacin fue una prctica muy extendida en el ambiente informtico desde la poca en que el software se distribua en disquetes flexibles, porque este tipo de soportes sufran una constante manipulacin, dado que el uso de los discos rgidos no estaba an generalizado. Dada la fragilidad de los disquetes flexibles y las fallas que provocaba su manipulacin y uso constante, los productores de software no slo permitan la obtencin de la copia www.planetaius.com.ar

17 de salvaguardia, sino que alentaban a los usuarios a obtenerlas y utilizarlas en el trabajo cotidiano, y preservar as los juegos de soportes originales. PLAZOS: Se suelen preguntar casos prcticos en el exmen sobre este tema para pensar como juegan cada uno de los supuestos de plazos distintos. El artculo 17 de la Constitucin Nacional dice que se protegen por el plazo que determinen la ley, esto quiere decir que desde un comienzo ya sabemos que, a diferencia con el derecho de dominio, tienen un plazo determinado. Existe una coalicin entre dos derechos o intereses: por un lado el derecho de aprovechar econmicamente de la obra por parte del autor o sus herederos y por el otro lado el inters de la comunidad. Luego de pasado determinado tiempo de proteccin pasa la obra del dominio privado al pblico (no del Estado como en el caso del los bienes vacantes), vuelve a la comunidad. El fundamento de este traspaso es que si el autor se nutre y se inspira en lo publico, en la naturaleza, en lo que ley y escribi, etc., vuelve su obra para nutrir al ciclo, es decir, para inspirar a nuevas generaciones. En principio, despus de transcurrido el plazo de proteccin va a ser de disposicin de toda la comunidad, pero sigue respetndose el derecho moral y se le debe pagar a las editoriales por las obras en caso de que se necesiten esos soportes. Se pueden adaptar o traducir obras antiguas sin pedirle autorizacin a nadie. CLASIFICACIN: - Plazos generales y especiales. - Plazos que se cuentan a partir de la muerte del autor y plazos que se cuentan a partir de la publicacin de la obra. PLAZO GENERAL: El artculo 5 tuvo tres textos, es el artculo que habla de los plazos de proteccin en general. Se han ido cambiando los plazos en sucesivas modificaciones porque se ampli el promedio de vida de la poblacin, se calcula que con los setenta aos abarca dos generaciones de disfrute de la obra. Otro motivo es el surgimiento de nuevos medios para la explotacin de las obras, porque ahora las obras se reeditan en CD, y la gente los vuelve a adquirir ya que tienen xito por ms tiempo las obras. Los adelantos tecnolgicos que, al introducir nuevos soportes para obras tradicionales, han renovado su importancia frente al deseo del pblico de poseer la obra en el nuevo soporte. ARTICULO 5. La propiedad intelectual sobre sus obras corresponde a los autores durante su vida y a sus herederos o derechohabientes, hasta setenta aos contados a partir del primero de enero del ao siguiente al de la muerte del autor. En los casos de obras en colaboracin, este trmino comenzar a contarse desde el primero de enero del ao siguiente al de la muerte del ltimo colaborador. Para las obras pstumas, el trmino de setenta aos comenzar a correr a partir del primero de enero del ao siguiente al de la muerte del autor. En caso de que un autor falleciera sin dejar herederos, y se declarase vacante su herencia, los derechos que a aqul correspondiesen sobre sus obras, pasarn al Estado por todo el trmino de ley, sin perjuicio de los derechos de terceros. PLAZO ESPECIAL DE LAS OBRAS ANNIMAS: ARTICULO 8. La propiedad intelectual de las obras annimas pertenecientes a instituciones, corporaciones o personas jurdicas durar cincuenta aos, contados desde su publicacin. Esto se refiere a las obras annimas de personas jurdicas pero no dice nada de las obras annimas de las personas fsicas con qu plazo quedan? Si quedan con setenta es difcil determinar el comienzo del tiempo porque como no lo conocemos no sabemos cuando muri y si se rige por el artculo 8 se le da una proteccin menor y no es justo. No hay al respecto una solucin que surja de la misma ley. La solucin que dan la mayora de los autores es que el plazo de las obras annimas de las personas fsicas es de setenta aos a partir de la publicacin jugando a favor del autor en caso de duda. Pero Emery dice que se le debe aplicar el artculo 8 por la imposibilidad de conocer el comienzo del plazo del tiempo. Para la profesora est mal porque se lo deja con menos proteccin al autor. PLAZO ESPECIAL DE LAS OBRAS PUBLICADAS EN TOMOS O POR ENTREGAS: ARTICULO 11. Cuando las partes o los tomos de una misma obra hayan sido publicados por separado en aos distintos, los plazos establecidos por la presente ley corren para cada tomo o cada parte, desde el ao de la publicacin. Tratndose de obras publicadas parcial o peridicamente por entregas o folletines, los plazos establecidos en la presente ley corren a partir de la fecha de la ltima entrega de la obra. El artculo contempla dos supuestos: - Obras publicadas en tomos o partes, caso en que el plazo de proteccin de los artculos 5 y 8, segn corresponda, comienza a computarse independientemente para cada tomo o parte. - Las obras se publican parcial o peridicamente por entregas o folletines, caso en que los plazos corren a partir de la ltima entrega de la obra. PLAZO ESPECIAL DE LAS OBRAS FOTOGRFICAS Y CINEMATOGRFICAS: ARTICULO 34. Para las obras fotogrficas la duracin del derecho de propiedad es de 20 aos a partir de la fecha de la primera publicacin. Para las obras cinematogrficas el derecho de propiedad es de cincuenta aos a partir del fallecimiento del ltimo de los colaboradores enumerados en el artculo 20 de la presente. Debe inscribirse sobre la obra fotogrfica o cinematogrfica la fecha, el lugar de publicacin, el nombre o la marca del autor o editor. El incumplimiento de este requisito no dar lugar a la accin penal prevista en esta ley para el caso de reproduccin de dichas obras. Las cesiones totales o parciales de derechos temporales o espaciales de explotacin de pelculas cinematogrficas slo sern oponibles a terceros a partir del momento de su inscripcin en el Registro Nacional de la Propiedad Intelectual. Estos plazos son ms cortos porque es ms efmera la posibilidad de explotar las obras fotogrficas por lo rpido que pierden inters. La obra fotogrfica que ampara la ley es solamente la que entraa creacin artstica. El plazo de proteccin post mortem se encuentra reducido a veinte aos, como resabio que queda en la ley de las dudas doctrinales planteadas sobre la asimilacin general de la obra fotogrfica a las obras de arte. PLAZO ESPECIAL DE LAS CARTAS MISIVAS: www.planetaius.com.ar

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ARTICULO 35. El consentimiento a que se refiere el artculo 31 para la publicacin del retrato no es necesario despus de transcurridos 20 aos de la muerte de la persona retratada. Para la publicacin de una carta, el consentimiento no es necesario despus de transcurridos 20 aos de la muerte del autor de la carta. Esto aun en el caso de que la carta sea objeto de proteccin como obra, en virtud de la presente ley. Relacionarlo con el artculo 32. El que puede publicarla, el autor es el que las escribi, es decir, quien la envi. Si es despus de la muerte del autor, si fuera por un tercero, se debe contar con la autorizacin de las personas que menciona el artculo 31. ARTICULO 33. Cuando las personas cuyo consentimiento es necesario para la publicacin del retrato fotogrfico o de las cartas, sean varias, y haya desacuerdo entre ellas, resolver la autoridad judicial. ARTICULO 32. El derecho de publicar las cartas pertenece al autor. Despus de la muerte del autor es necesario el consentimiento de las personas mencionadas en el artculo que antecede y en el orden ah indicado. Se ha limitado temporalmente la proteccin de la imagen de las personas retratadas y de las cartas de modo similar a lo que ocurre respecto de las obras. Los motivos de la limitacin pueden encontrarse tanto en la necesidad de posibilitar la incorporacin plena de estos bienes al acervo cultural general, como en el hecho mismo de que el transcurso del tiempo posterior a la muerte torna innecesaria la proteccin de la intimidad de la persona retratada o del autor de la carta. El menor plazo de proteccin de las cartas, an en el caso de que ellas sean objeto de proteccin como obras, encuentra probable explicacin en que el legislador las habra considerado como merecedoras de menor tutela temporal por su carcter de obras literarias menores o por el inters de la comunidad en conocer su contenido. Sobre los plazos internacionales hay que tener en cuenta que son los mismos de que goza en el pas donde se reclama la proteccin porque hay un principio internacional de reciprocidad. DOMINIO PBLICO ONEROSO: Est referido en el prrafo tercero del artculo 5, es el caso del estado intermedio antes de cumplirse los setenta aos se muere y no deja herederos, o stos se mueren y no dejan herederos: en este caso pasa al Estado. Hay tres clases de dominios: privado, dominio pblico pagante u oneroso, y el dominio pblico gratuito. Mientras lo tienen el autor y los herederos es privado hasta los setenta aos, en donde empieza a ser pblico. En el caso de que antes de los setenta aos no haya herederos o mueran estos sin dejar ninguno el Estado se pone en lugar de los herederos como titular de los derechos del autor y va a cobrar igual que ste. Cuando cesa el dominio privado, comienza el dominio pblico. La utilizacin de la obra es libre, no requiere autorizacin previa ni su explotacin devenga derechos autorales. Por el decreto ley 1224/58 se modifica la ley y, siguiendo a la legislacin francesa, se crea este status intermedio denominado dominio pblico pagante. Cuando, despus de los setenta aos (para el plazo general), las obras pasan al dominio pblico se pueden utilizar libremente sin autorizacin del Estado y sin pagarle a ninguna persona. Cuando el Estado se pone en lugar de los herederos (dominio pblico pagante) no va a cobrar derechos, sino que se van a llamar gravmenes, es una especie de tributo. No son derechos porque no son en cabeza del autor o del titular. El destinatario de esta recaudacin es el Fondo Nacional de las Artes y es para un fin especfico: fomento de las creaciones autorales. El destino de los fondos recaudados es el estmulo y fomento de la creacin de las artes y de los creadores mediante todas las manifestaciones de la actividad artstica. En las sucesivas modificaciones del decreto se establecieron los aranceles fijos. Algunos de los aranceles son los siguientes: el 30% por la exhibicin de obras teatrales, musicales, literarias, lricas, coreogrficas y de ballet y obras cinematogrficas (es decir una tercera parte de lo que se recauda); el 5% para la ejecucin de msica de dominio pblico en locales pblicos; 10% para la transmisin por radio y televisin; por los CDs se paga el 1% del precio del precio de venta al consumidor final, etc. Esto est en las resoluciones de la Secretara de Cultura de la Nacin 15850/77, 17168/84, 17245/85 y la ltima es 3458/97. El fondo ha concluido contratos por los cuales Sadaic, Argentores y AADI-Capif se han constituido en organismos recaudadores de los aranceles que fija aquel en las reas de actividad de las mencionadas sociedades de gestin colectiva. CLASE 12/05. DERECHOS CONEXOS: Hay tres tipos de derechos conexos o vecinos: interpretes, productores fonogrficos y organismos de radiodifusin. Estos derechos necesitan de una obra que es interpretada, o fijada en un monograma o difundida por los organismos de radiodifusin. No son derecho de autor. Algunos de estos derechos conexos derivan de actividades industriales, como por ejemplo la televisin, la radiodifusin; es necesaria una infraestructura empresarial. En cambio la interpretacin artstica del autor no necesita sino de su propia representacin. La naturaleza de ciertas obras protegidas por la ley 11723 determina que ellas puedan ser conocidas y aprecidas directamente por el pblico, como sucede con las obras plsticas, las novelas, las esculturas, etc. Por su parte, las obras musicales, teatrales y cinematogrficas requieren de interpretacin para llegar a sus destinatarios. La Convencin de Roma define al artista intrprete o ejecutante como todo actor, cantante, msico, bailarn u otra persona que represente un papel, cante, recite, declame, interprete o ejecute en cualquier forma una obra literaria o artstica. El decreto 746/73, reglamentario del artculo 56, considera intrpretes a las siguientes personas: - Director de orquesta, el cantor y los msicos ejecutantes, en forma individual. - El director y los actores de obras cinematogrficas y grabaciones con imagen y sonido en cinta magntica para televisin. - El cantante, el bailarn y toda otra persona que represente un papel, cante, recite, interprete o ejecute en cualquier forma que sea, una obra literaria, cinematogrfica o musical. CONCEPTO de derechos conexos: aquellos que protegen los intereses de los artistas, intrpretes o ejecutantes, productores de fonogramas, y organismos de radiodifusin, en relacin con la utilizacin pblica de obras. Es no apunta a las actuaciones en vivo, porque en estos caso la ley protege especialmente por una desvinculacin del artista con su produccin, por una fijacin en algn tipo de soporte y reproducida o difundida. Es por este motivo que no se debe pagar ningn dinero a los organismos cuando toca una banda en vivo en algn bar o en otro espectculo pblico. www.planetaius.com.ar

19 El artculo 56 es el que regula los derechos de los intrpretes y de los productores fonogrficos. Los organismos de radiodifusin no estn protegidos expresamente por ninguna norma legal, pero la jurisprudencia ha ido protegiendo a las seales televisivas. NATURALEZA JURDICA DEL DERECHO DE LOS INTRPRETES: 1) Derecho de autor: decan que la interpretacin es como una obra nueva. La labor del intrprete constituye una nueva creacin, que por su originalidad merece proteccin idntica a la del autor. Tambin decan otros que es un colaborador, no una obra nueva, porque sin l la obra no hubiera podido llegar al pblico. Hay obras que slo pueden llegar a ser con una colaboracin necesaria. Otros, dentro de esta misma corriente, dijeron que es un adaptador, y por lo tanto otra obra. Crtica: no est en el artculo 1 y no es necesaria siempre la intervencin del intrprete, y por otro lado no es necesario el requisito de la originalidad para tener la proteccin del artculo 56. 2) Derecho de la personalidad: se dijo que el intrprete pone una prestacin de su fsico, de su voz, de su pensamiento, etc. Puesto que la interpretacin es una creacin personal del artista, esta teora participa en la determinacin de la naturaleza jurdica del derecho de intrprete, particularmente porque en muchas oportunidades el aporte constituye una mera ejecucin inmersa en el conjunto, y como tal, sometida a las pautas que le marcan la obra y la direccin. Crtica: el derecho de la personalidad pertenecen a todas personas por ser tales y no solamente como una cuestin inherente a los artistas. 3) Derecho del trabajo: tesis de los laboralistas, dijeron que el intrprete es un trabajador, que tena una relacin laboral. Es para defender los derechos de los intrpretes a que se proteja el fruto de su trabajo, sobre todo, frente a nuevas modalidades tcnicas que provocan que la interpretacin de la obra no se hiciese en forma directa ante el pblico, sino que se reproduca la fijacin de la interpretacin por medios mecnicos, como el disco, y mediante ondas, como el caso de la radiodifusin, sin que pudiese existir control por parte del intrprete. Crtica: haba que reconocer un carcter especial al trabajo del intrprete, una categora distinta, porque no es un trabajador comn. Otra caracterstica que no tiene otro trabajador es que el artista aspira a destacarse y, en cambio, otro trabajador comn no. 4) Teora del derecho autnomo: es la teora ms aceptada. Se genera una necesidad especial de proteccin por un principio general del derecho, que es el enriquecimiento sin causa. Si alguien, por la difusin pblica de msica o de pelculas, cobra tiene que hacerle llegar una parte al autor y al intrprete. Nadie puede enriquecerse con el trabajo de otro. OBJETO PROTEGIDO: La prestacin personal del artista, intrprete o ejecutante. Es lo que pone de s para que la obra sea conocida y sea transmitida al pblico, la actividad artstica es la intermediacin entre el creador y el pblico. ARTICULO 56. El intrprete de una obra literaria o musical, tiene el derecho de exigir una retribucin por su interpretacin difundida o retransmitida mediante la radiotelefona, la televisin, o bien grabada o impresa, sobre disco, pelcula, cinta, hilo o cualquier otra substancia o cuerpo apto para la reproduccin sonora o visual. No llegndose a un acuerdo, el monto de la retribucin quedar establecido en juicio sumario por la autoridad judicial competente. El intrprete de una obra literaria o musical est facultado para oponerse a la divulgacin de su interpretacin, cuando la reproduccin de la misma sea hecha en forma tal que pueda producir grave e injusto perjuicio a sus intereses artsticos. Si la ejecucin ha sido hecha por un coro o una orquesta, este derecho de oposicin corresponde al director del coro o de la orquesta. Sin perjuicio del derecho de propiedad perteneciente al autor, una obra ejecutada o representada en un teatro o en una sala pblica, puede ser difundida o retransmitida mediante la radiotelefona o la televisin, con el solo consentimiento del empresario organizador del espectculo. La primera sociedad de autores y compositores que hubo fue Corporacin de Msicos de la Argentina S.A. y a principios de los aos 60 se crea Sadaic. CONTENIDO: Derecho moral y patrimonial. El artculo 56 contiene a los derechos morales en el segundo prrafo. Este segundo prrafo es lo que se conoce como respecto a la interpretacin. El artculo dispone que cuando la reproduccin de la interpretacin sea hecha en forma tal que pueda causar grave o injusto perjuicio a los intereses artsticos del intrprete, ste puede oponerse a su divulgacin, derecho que, en el caso de que la interpretacin haya sido hecha por un coro o una orquesta, corresponde ejercer el director de uno u otra. Este derecho consagra una facultad personal del intrprete a prohibir la divulgacin de su obra, y pone a su cargo probar que tal difusin puede producir grave e injusto perjuicio a sus intereses artsticos. El artculo 4 del decreto 1670/74 otorga al intrprete de fonogramas, ya se trate de interpretacin de obras musicales o literarias, el derecho a exigir que su nombre o seudnimo se indique en la etiqueta u otro envase anlogo de los soportes de fonogramas. Ello constituye un verdadero derecho a la paternidad sobre la interpretacin fijada. Caracteres de este derecho moral: los mismos que de los autores (esencial, extrapatrimonial, inherente, absoluto, etc.). PRODUCTOR FONOGRFICO: El sujeto es la persona jurdica que con su aporte e industria hace la fijacin de los sonidos. El objeto protegido es el fonograma, el soporte. Tambin existen en este caso derechos morales y patrimoniales. Hubo dos fallos en donde la Corte se expidi acerca de los derechos de los productores fonogrficos: Vilama y Mangiante. Y tenemos que ver el decreto 1670/74 y 1671/74. Sin perjuicio del derecho que otorga la ley a los autores, los intrpretes principales o secundarios y los productores de fonogramas tienen el derecho de percibir una remuneracin de las personas que, en forma ocasional o permanente, obtengan un beneficio directo o indirecto con la utilizacin pblica de la reproduccin de un fonograma. Tal pago debe ser efectuado, entre otros, por los organismos de radiodifusin, televisin o similares, cinematgrafos, teatros, basres, restaurantes, cabarets y, en general, por quien comunique el fonograma al pblico, por cualquier medio directo o indirecto. El decreto 1671/74 otorga a la Asociacin Argentina de Intrpretes (AADI) la representacin de los intrpretes nacionales o extranjeros para percibir y administrar las retribuciones previstas en el artculo por la comunicacin al pblico de fonogramas, y a la Cmara Argentina de Productores e Industriales de Fonogramas (Capif), la representacin de los productores de fonogramas nacionales y extranjeros. El decreto dispuso la creacin de un www.planetaius.com.ar

20 ente nico (AADI-Capif) para la recaudacin de las retribuciones que deban percibir los usuarios y fija pautas para su distribucin. Ellos acordaron la forma y porcentajes en que se distribuira la remuneracin apercibirse de los usuarios, por la comunicacin pblica de los fonogramas. A partir de su sancin los usuarios promovieron bsicamente dos cuestiones sobre la constitucionalidad de los decretos 1670/74 y 1671/74. La primera de ellas cuestion que la mencin de los discos fonogrficos entre el listados de las obras intelectuales constituya un reconocimiento de la propiedad intelectual de los productores o una mera referencia al soporte material de una obra musical. Esta cuestin fue resuelta or la Corte Suprema de Justicia de la Nacin en los casos Vilama y Mangiante. La opinin de estos fallos se encuentra sintetizada por la jurisprudencia de segunda instancia, al expresar: El derecho intelectual del productor de fonogramas, aceptado como acto creativo merecedor de la proteccin legal, ha sido reconocido en doctrina y jurisprudencia prcticamente unnimes, por motivaciones que se vinculan con la sancin de la ley 11723 La segunda cuestin se refiri a la legitimidad del decreto 1671/74 en cuanto su artculo 4 fij un arancel para retribuir el derecho de los intrpretes, mientras que el artculo 56 expresa que no llegndose a un acuerdo, el monto de la retribucin quedar establecido en juicio sumario por la autoridad judicial competente. En el fallo citado se sostuvo que no es concebible que cada uno de los intrpretes de cada una de la sobras deba actuar por s mismo, demostrar cul ha sido la obra ejecutada y reclamar la compensacin por el empleo no autorizado de aquella, y si no hubiera acuerdo, recurrir a la justicia para que sea el rgano jurisdiccional quien determine el precio. La solucin del artculo 1671/74, lejos de configurar una inconstitucionalidad, facilita la libre y pblica disposicin del disco fonogrfico, al tiempo que provee un modo sencillo de compensacin a quien resultan titulares de los derechos intelectuales. CLASE 13/05 Vimos en la clase anterior que los productores fonogrficos tienen derechos morales y patrimoniales sobre el fonograma, sobre el soporte donde va la obra musical. Los decretos 1670 y 1671 reglamentaron esos derechos de los productores fonogrficos. Como consecuencia del primero se permite a los productores fonogrficos cobrar a ttulo propio, porque antes lo hacan por cesin de los intrpretes. Este mismo derecho tambin est regulado en los artculos 35 y 40 del decreto reglamentario 41233/34. *Art. 35.- Los discos fonogrficos y otros soportes de fonogramas no podrn ser comunicados al pblico, ni transmitidos o retransmitidos por radio y/o televisin, sin autorizacin expresa de sus autores o sus derecho habientes. Sin perjuicio de los derechos que acuerdan las leyes a los autores de la letra y los compositores de la msica y a los intrpretes principales y/o secundarios, los productores de fonogramas o sus derecho habientes tienen el derecho de percibir una remuneracin de cualquier persona que en forma ocasional o permanente, obtenga un beneficio directo o indirecto con la utilizacin pblica de una reproduccin del fonograma; tales como: organismos de radio difusin, televisin, o similares; bares, cinematgrafos; teatros; clubes sociales; centros recreativos, restaurantes; cabarets, y en general quien los comunique al pblico por cualquier medio directo o indirecto . No ser necesario abonar compensacin alguna por utilizaciones ocasionales de carcter didctico, o conmemoraciones patriticas, en establecimientos educacionales oficiales o autorizados por el Estado. Este primer prrafo es importante, por la prohibicin de la difusin al pblico (trascendiendo el mbito privado, el mbito estrictamente familiar o del grupo de amigos). El prrafo segundo habla de la remuneracin por parte de quienes obtengan un beneficio con la utilizacin pblica de una reproduccin del fonograma. El tema del enriquecimiento sin causa est claro en la parte donde dice ...obtenga un beneficio directo o indirecto.... *ART. 40.- Quienes exploten locales en los que se ejecuten pblicamente obras musicales de cualquiera ndole, con o sin letra, o lo empresarios o los organizadores o los directores de orquesta en el caso, o los titulares o responsables de los usuarios de reproducciones de fonogramas a los que se refiere el art. 35 del presente decreto, debern anotar en planillas diarias por riguroso orden de ejecucin el ttulo de todas las obras ejecutadas y el nombre o seudnimo del autor de la letra y compositor de la msica y adems el nombre o seudnimo de los intrpretes principales y el del productor de fonograma o su sello o marca de la reproduccin utilizada en su caso. Estas planillas sern datadas, firmadas y puestas a disposicin de los interesados, dentro de los treinta (30) das de la fecha en que se efecte la ejecucin o comunicacin al pblico. Los interesados o sus representantes bajo su responsabilidad, podrn denunciar ante el director general del Registro Nacional del Derecho de Autor el incumplimiento total o parcial de esta obligacin y el responsable se har pasible en cada caso de una multa de $5.000.- en beneficio del Fondo Nacional de las Artes, que ser encargado de hacerla efectiva sin perjuicio de las acciones que les correspondan a los titulares de los derechos. Quienes sustituyan en las planillas los ttulos y/o los nombres de los autores de la letra o de la msica de las obras o de los intrpretes principales o del productor del fonograma u omitan mencionar una obra ejecutada o comunicada al pblico o introduzcan la mencin de una obra no ejecutada o comunicada al pblico, o falsee en de cualquier forma su contenido, se harn pasibles de las penas a que se refiere el art. 71 de la ley. Este artculo 40 reglamenta ms todava. Se supone que pasan los inspectores de Sadaic y de AADI-Capif y llevan planillas, es una obligacin para discjokey, radios, emisoras de televisin, etc. Tambin establece una sancin para aquellos que adulteren las planillas. Se discuti la constitucionalidad de estos dos decretos (1670 y 1671), que establecieron que todo organismo de gestin colectiva se arrogaron la representacin de los artistas y que cobraran. La cuestin era que el artculo 56 prev el control y el cobro individual, entonces estos decretos estaran modificado la disposicin de la ley 11723. Los fallos son AADI-Capif c/Vilama S.A. y el otro es Mangiante c/AADI-Capif. Ver argumentos. Esta cuestin lleg a la Corte, sta dijo que el derecho intelectual del productor de fonogramas ha sido reconocido no solo en la ley, sino por la doctrina y la jurisprudencia posteriores a la ley. Otra de las cuestiones por la que se atac fue que el artculo 4 del decreto del decreto 1671 fij aranceles, y esto, segn el artculo 56 no puede ser porque si no se llega a un acuerdo se someter a un juicio sumario por la autoridad judicial competente. La Corte dijo que es imposible materialmente que cada intrprete vigile, por la distancia y por la difusin mundial de los temas, donde y cuando se lo difunde. Entonces, necesariamente se tiene que llevar a cabo a travs de un organismo (en el ao 1933 haba otra realidad). Se dijo que por una necesidad prctica haba que hacerlo a travs de organismos y con una tasa fijada de antemano. PERSONAJES CREADOS POR EL INTRPRETE: www.planetaius.com.ar

21 Existe la posibilidad reconocida por la jurisprudencia de que exista coautora entre el autor y un actor en la creacin de un personaje. La creacin artstica de un personaje por un intrprete es una de las producciones del espritu humano a que se refiere el artculo 1 de la ley 11723, criterio ste que coincide con la doctrina de la autonoma del artista intrprete frente al derecho de autor. Cuando las realizaciones o interpretaciones de un artista llegan a ser obras intelectuales por su talento creador y originalidad, deben ser amparadas separadamente y su titular sera el realizador o intrprete. En 1928, los tribunales de California se pronunciaron en el caso Chaplin v. Amador. El demandado utilizada el nombre de Charles Apln y tambin usaba su particular estilo de vestir y sus gestos. Se reput que le personaje, se haba impuesto en la conciencia pblica por la originalsima interpretacin de un actor, estaba protegido de su apropiacin por un tercero. El mismo concepto desarroll la jurisprudencia argentina en el voto de la doctora Estvez Brasa en el caso Minguito, cuando sostuvo que la ley 11723 es lo suficientemente amplia como para considerar que el personaje que se discute pueda decirse enmarcado en sus preceptos. La interpretacin, por lo general, no es una obra, pero hay casos en que si lo es. As lo consagr la jurisprudencia. Dio los casos jurisprudenciales que mencion antes. Otro caso interesante fue uno de EE.UU., en 1972, Lugosi v. Universal Pictures Co. Los herederos de Bela Lugosi demandaron a Universal Pictures por la apropiacin indebida de los derechos de explotar comercialmente el personaje del Conde Drcula, tal como lo haba interpretado dicho actor. El tribunal expres: El inters jurdico o derecho de Bela Lugosi sobre su imagen y apariencia como el Conde Drcula, es un derecho de propiedad de tal carcter y sustancia, que no se termina con su muerte, sino que se transmite a los herederos. ORGANISMOS DE RADIODIFUSIN: No estn contemplados en la ley, sin embargo, estn dentro de los derechos conexos y la jurisprudencia ha receptado esta proteccin. Protege a la seal, a la transmisin, la emisin. La jurisprudencia lo recepta en base al artculo 2311 del Cdigo Civil, que protege a la energa. El artculo dice que las disposiciones referidas a las cosas se aplica a la energa y a las fuerzas naturales. Hubo un caso jurisprudencial, Pay TV S.A.. Esta empresa plante una demanda contra ATC y Proartel y la Corte se las ingeni para hacer una interpretacin extensiva de lo que es la interferencia entre servicios de radiodifusin (lo consider como si fuera una interferencia en las lneas). Pay TV era una adjudicataria de un servicio cerrado de cable (lo que antes era Cablehogar) y transmita en diferido para sus abonados al sistema de cable la programacin de los canales 7 y 13. La Cmara de Apelaciones de la ciudad de Rosario hizo a lugar a la demanda promovida por Rader (Radiodifusora de Rosario) y conden a Pay TV a cesar en la transmisin en diferido en las seales de ATC y Proartel (canal 7 y 13). Para este caso se le aplic un fundamento no muy propio de estas cuestiones: se aplic la nocin de interferencia perjudicial. Esto no es muy cierto porque la verdad es que no interfera porque no le significaba un obstculo, sino que se apropiaban de la seal. Las sociedades de gestin colectiva tienen a su cargo la administracin del derecho de autor y conexos, por el que los titulares le delegan la negociacin de las condiciones en que las obras, las interpretaciones, las aportaciones industriales (es decir: todo lo que es autor y derechos conexos). Negocian las condiciones en que sern utilizadas por los difusores, el otorgamiento de las utilizaciones, el control de las mismas, la recaudacin y el reparto (es todo el circuito). Aparte de estas funciones, cumplen tareas de previsin social, de seguridad social, como por ejemplo subsidios, seguros de vida, geritricos, dan crditos, actividades culturales, etc. Constitucin: sociedad civil sin fines de lucro. No es un organismo del Estado, es una entidad privada de organizacin, constituida por rganos electivos. Cuando los intrpretes llevan el repertorio completo, implcitamente le autorizan a negociar qu radio se va a pasar, o como se va a difundir por televisin, etc. Ellos contratas con las cmaras empresariales, por contrato marco. El arancel que se cobra es proporcional, un porcentaje por la venta (en el caso de bares u otros comercios) o la publicidad (en el caso de radio y televisin). Tambin hay sistema de sumas fijas, como en el caso de las fiestas que se clasifican por standares segn si superan o no cierta cantidad de personas. Este sistema se lleva a cabo a travs de inspectores. Formas de reparto: es compleja, puede ser de dos maneras: a travs de liquidaciones por planillas que se van llenando a medida que se van cobrando; hay otra forma de reparto llamada de muestreo, aqu se toma determinado rango de la informacin y se aplica con ese muestreo para todo el mes. Este es el ms usado porque el otro es muy engorroso y lleva mucho tiempo. Si el cobro es para el Fondo Nacional de las Artes lo hace AADI-Capif por va federal. El dominio pblico pagante (Fondo Nacional de las Artes) cobra a travs de este organismo. En este caso los juicios se tramitan por el juzgado federal. La porcin se les abona sobre precio de venta, o precio de tapa, es de un tercio a los compositores, un tercio a los autores de la letra, un tercio para el editor; esto de la totalidad que se cobre. Son distintos porcentuales en la prctica. Los organismos de radiodifusin tienen el derecho de autorizar o prohibir la fijacin, la reproduccin de las fijaciones y la retransmisin por medios inalmbricos de las emisiones, as como la comunicacin al pblico de sus emisiones de televisin. CLASE 20/05 UNIDAD 7. CONTRATACIONES. Slo es negociable el efecto patrimonial del derecho de los autores, que es la explotacin econmica de las obras. Segn el artculo 52 y concordantes de la ley, el derecho moral es intransferible, irrenunciable, inalienable, etc. Esta bolilla se refiere a la transmisin entre vivos, porque ya vimos otros tipos de transmisiones mortis causa. Las transmisiones mortis causa puede ser testamentaria o ab intestato. El contrato de explotacin de las obras resume lo que seran los derechos patrimoniales. Esta explotacin puede darse por el autor por su cuenta y riesgo o a travs de terceros, de personas jurdicas que se especializan en esas tareas de comunicacin al pblico. Hay cuatro tipos de contratos tpicos: - Contratos de cesin o venta. - Contrato de edicin. - Contrato de representacin. www.planetaius.com.ar

22 - Contrato de licencia de programa de computacin. Por qu la necesidad de que la explotacin se haga a travs de terceros? Por el carcter de oblicuidad e inmaterialidad de estos bienes, ya que podran ser difundidos al pblico en muchos lugares del mundo al mismo tiempo. Esto hace que no haya posibilidad material de controlar y de negociar de manera individual es muy difcil. Es por este motivo que se hacen contratos a travs de entidades colectivas. El autor est en una situacin de debilidad o de inferioridad respecto a los que se encargan de la explotacin. Se entiende que por las particularidades de un artista no desea o no quiere desarrollar una actividad comercial porque su misin fundamental es la creacin y que por este motivo le delega la defensa de sus derechos a una entidad especializada en esas cuestiones. Se parte de la idea de que toda obra nace para ser comunicada, para que el resto de las personas la conozcan y la disfruten. En todas las legislaciones se trata de fomentar la incorporacin de normas general a todos los contratos para hacer ms tuitiva a la ley, ms protectora. NORMAS GENERALES PARA TODOS LOS CONTRATOS: Nuestra ley no lo tiene, de todas manera, para equilibrar las posiciones de los autores existen algunos principios fundamentales, fundados en la aplicacin de la legislacin Civil que permite el artculo 12 de la ley 11723. 1- Interpretacin restrictiva de los contratos de explotacin: esto surge de algunos artculos, como la segunda parte del artculo 38 ley 11723. ARTICULO 38. El titular conserva su derecho de propiedad intelectual, salvo que lo renunciare por el contrato de edicin. Puede traducir, transformar, refundir, etctera, su obra y defenderla contra los defraudadores de su propiedad, aun contra el mismo editor. Quiere decir que si puede ir contra el mismo que firm el contrato, la interpretacin es bastante restrictiva a favor del autor. Tambin encontramos un ejemplo en el artculo 39, al decir que el editor solo tiene derechos... ARTICULO 39. El editor slo tiene los derechos vinculados a la impresin, difusin y venta, sin poder alterar el texto, y slo podr efectuar las correcciones de imprenta si el autor se negare o no pudiere hacerlo. Tambin en el artculo 47 ARTICULO 47. La aceptacin de una obra no da derecho al aceptante a su reproduccin o representacin por otra empresa, o en otra forma que la estipulada, no pudiendo hacer copias fuera de las indispensables, ni venderlas, ni locarlas sin permiso del autor. De estos artculos surge el principio de la interpretacin restrictivas. 2- Presuncin de onerosidad: surge de los artculos 1627 del Cdigo Civil, y en el artculo 40 de la ley 11723. ARTICULO 40. En el contrato deber constar el nmero de ediciones y el de ejemplares de cada una de ellas, como tambin la retribucin pecuniaria del autor o sus derechohabientes; considerndose siempre oneroso el contrato, salvo prueba en contrario. Si las anteriores condiciones no constaran se estar a los usos y costumbres del lugar del contrato. Aunque solamente habla del contrato de edicin, se lo toma como un principio general. 3- In dubio pro autoris: surge de la jurisprudencia, en donde siempre se trata de proteger al autor. 4- Exclusividad del uso autorizado debe ser expreso: en principio casi todos los contratos son no exclusivos, ni con editor, ni con el productor de la sala teatral, ni con el distribuidor de las pelculas, etc. el autor siempre conserva la posibilidad de designar simultneamente a otro. A esto lo vemos en el artculo 49. ARTICULO 49. El autor de una obra indita aceptada por un tercero no puede, mientras ste no la haya representado, hacerla representar por otro, salvo convencin en contrario. Aqu se establece una exclusividad como excepcin, porque en general no est nunca presumida. 5- Los contratos sobre la explotacin de obras son intuitu personae: se tiene en cuenta la calidad de la persona a la que se otorga. Por ejemplo el artculo 47. ARTICULO 47. La aceptacin de una obra no da derecho al aceptante a su reproduccin o representacin por otra empresa, o en otra forma que la estipulada, no pudiendo hacer copias fuera de las indispensables, ni venderlas, ni locarlas sin permiso del autor. 6- Obligacin de respeto al derecho moral. 1) CONTRATO DE CESIN O VENTA: Est regulado en los artculos 51 a 55. ARTICULO 51. El autor o sus derechohabientes pueden enajenar o ceder total o parcialmente su obra, esta enajenacin es vlida solo durante el trmino establecido por la ley y confiere a su adquirente el derecho a su aprovechamiento econmico sin poder alterar su ttulo, forma y contenido. ARTICULO 52. Aunque el autor enajenare la propiedad de su obra, conserva sobre ella el derecho a exigir la fidelidad de su texto y ttulo, en las impresiones, copias o reproducciones, como asimismo la mencin de su nombre o seudnimo como autor. ARTICULO 53. La enajenacin o cesin de una obra literaria, cientfica o musical, sea total o parcial, debe inscribirse en el Registro Nacional de Propiedad Intelectual, sin cuyo requisito no tendr validez. ARTICULO 54. La enajenacin o cesin de una obra pictrica, escultrica, fotogrfica o de artes anlogas, salvo pacto en contrario, no lleva implcito el derecho de reproduccin que permanece reservado al autor o sus derechohabientes. ARTICULO 55. La enajenacin de planos, croquis y trabajos semejantes, no da derecho al adquirente sino para la ejecucin de la obra tenida en vista, no pudiendo enajenarlos, reproducirlos o servirse de ellos para otras obras. Estos derechos quedan reservados a su autor, salvo pacto en contrario. ARTICULO 55 bis. La explotacin de la propiedad intelectual sobre los programas de computacin incluir entre otras formas los contratos de licencia para su uso o reproduccin. Aunque el ttulo dice de la venta, se refiere a la cesin, venta, enajenacin, etc. La palabra venta o enajenacin sera ms adecuadas cuando se trata de un ejemplar nica, cuando me llevo el soporte con la obra nica (pinta el cuadro nico y me lo compr), ac s hay venta en sentido material de la tradicin que importa. En el caso de que no haya obras nicas es ms adecuado utilizar cesin (ventas de libros), porque este concepto incluye a la transmisin de derechos, que son bienes. La caracterstica fundamental en el caso de ejemplar nica es que no se transfiere el derecho de reproduccin (artculos 54 y 55), esto lo diferencia de una cesin o transmisin del derecho comn. Esto est presumiendo que www.planetaius.com.ar

23 se cedi para el disfrute particular de quien lo adquiere, sin la posibilidad de hacer copias o reproducciones para su explotacin. El artculo 55 se refiere a la enajenacin de planos, croquis y otros trabajos semejantes. La cesin permite una licencia, esta es la mejor expresin. Muchos dijeron que el 55 bis fue una redundancia, porque lo mismo que se dijo para los programas de computacin era aplicable para cualquier cesin. Licenciado quiere decir autorizado a usarlo, no autorizado a reproducirlo. Al comentar el artculo 2, dijimos que los derechos patrimoniales son cesibles y, por ende, pueden ser transferidos por actos entre vivos. Los derechos patrimoniales son derechos reales sobre bienes inmateriales que determinan la denominacin de propiedad intelectual para esta materia. Por lo tanto, corresponde la aplicacin de las normas del derecho comn a la transferencia de la propiedad intelectual, con las limitaciones y condiciones que estipulan los artculos 51 y 52 con respecto a los derechos morales del autor; el artculo 53 sobre las formalidades a cumplir para dar publicidad a la transferencia y los artculos 54 y 55, que son consecuencia del principio de la interpretacin restrictiva de los contratos sobre derechos intelectuales. Consecuencia de la aplicacin del derecho comn a la transferencia de los derechos intelectuales es que los derechos del autor son susceptibles de ser subastados para hacer efectivo sobre ellos un crdito reclamado judicialmente. Puesto que la obra es un bien inmaterial, y en consideracin a la caracterstica inalienable de los derechos morales del autor, sera ms apropiado que la ley se refiriese a la cesin, total o parcial, de los derechos patrimoniales sobre la obra, ms que a una enajenacin. CESIN TOTAL Y PARCIAL: ARTICULO 51. El autor o sus derechohabientes pueden enajenar o ceder total o parcialmente su obra, esta enajenacin es vlida solo durante el trmino establecido por la ley y confiere a su adquirente el derecho a su aprovechamiento econmico sin poder alterar su ttulo, forma y contenido. Cuando dice por el trmino establecido por la ley se refiere a los setenta aos que dispone la ley para su explotacin. La cuestin de la cesin total o parcial es importante. En el primer caso se cede todo, se cede la obra en todos los aspectos, aqu no se corren riesgos se cobra una suma en un mismo momento independientemente del xito o fracaso de la obra desde el punto de vista comercial. Existe cesin total cuando el autor transfiere al cesionario, en forma absoluta e ilimitada, todos los derechos patrimoniales sobre su obra, los que se incorporan al patrimonio del cesionario, quien sustituye al autor en el ejercicio de los derechos pecuniarios. Si los autores transfirieron al editor todos su derechos de propiedad intelectual que les correspondan o pudieren corresponderles sobre la obra en cuestin, autorizando a este ltimo a disponer de dicha obra como propietario nico y exclusivo, puede sostenerse que en la especie medi una enajenacin total de los derechos del autor, que no se sujet a condicin alguna. Abonado el precio pactado por dicha transferencia e inscripta la enajenacin en el registro pertinente, qued concluido el contrato, sin estar prestaciones recprocas dependientes de ninguno de los contratantes. La cesin parcial quiere decir que es por un lapso determinado, o uno o ms derechos patrimoniales (por ejemplo le puedo ceder solo la impresin o la edicin del libro, pero la distribucin y la venta se la doy a otro), o tambin se puede otorgar para determinado territorio o para un determinado idioma. La cesin es parcial cuando se transfieren al adquirente uno o algunos de los derechos patrimoniales del autor (por ejemplo, puede cederse el derecho de adaptacin, sin cederse el de reproduccin, comunicacin al pblico u otros). Tambin puede ser parcial por referirse a una parte determinada de los derechos intelectuales sobre la obra y an para un determinado territorio y cierto tiempo. Un autor puede ceder la totalidad de sus derechos de traduccin a una persona que adquirir, de ese modo, el derecho de traducirla a todos los idiomas; pero tambin puede pactar ceder exclusivamente, para un solo idioma y para un solo pas, y conservar en consecuencia su derecho de traduccin respecto de todos los dems pases y deferentes lenguas, e incluso del mismo idioma pero con precepto a otros pases. REQUISITOS DE FORMALIDADES REGISTRALES: ARTICULO 53. La enajenacin o cesin de una obra literaria, cientfica o musical, sea total o parcial, debe inscribirse en el Registro Nacional de Propiedad Intelectual, sin cuyo requisito no tendr validez. La ley quiso decir que no tendr oponibilidad frente a terceros, pero ser vlida entre las partes. La doctrina y la jurisprudencia interpretan que la exigencia de la inscripcin en el Registro, como requisito condicionante de la validez de la cesin, slo se refiere a su oponibilidad a terceros y no a los cocontratantes, para los cuales la cesin o transferencia total o parcial tiene plena validez con prescindencia de la inscripcin. La cesin, para producir efectos frente a terceros, debe ser inscripta en el Registro de la Direccin Nacional del Derecho de Autor (DNDA). En Rosario no hay delegacin. 2) CONTRATO DE EDICIN: Regulado en los artculos 37 a 44. Tambin vamos a ver el derecho reglamentario 41233/34 artculo 36. ARTICULO 37. Habr contrato de edicin cuando el titular del derecho de propiedad sobre una obra intelectual, se obliga a entregarla a un editor y ste a reproducirla, difundirla y venderla. Este contrato se aplica cualquiera sea la forma o sistema de reproduccin o publicacin. ARTICULO 38. El titular conserva su derecho de propiedad intelectual, salvo que lo renunciare por el contrato de edicin. Puede traducir, transformar, refundir, etctera, su obra y defenderla contra los defraudadores de su propiedad, aun contra el mismo editor. ARTICULO 39. El editor slo tiene los derechos vinculados a la impresin, difusin y venta, sin poder alterar el texto, y slo podr efectuar las correcciones de imprenta si el autor se negare o no pudiere hacerlo. ARTICULO 40. En el contrato deber constar el nmero de ediciones y el de ejemplares de cada una de ellas, como tambin la retribucin pecuniaria del autor o sus derechohabientes; considerndose siempre oneroso el contrato, salvo prueba en contrario. Si las anteriores condiciones no constaran se estar a los usos y costumbres del lugar del contrato. ARTICULO 41. Si la obra pereciera en poder del editor antes de ser editada, ste deber al autor o a sus derechohabientes como indemnizacin la regala o participacin que les hubiera correspondido en caso de edicin. Si la obra pereciera en poder del autor o sus derechohabientes, stos debern la suma que hubieran percibido a cuenta de regala y la indemnizacin de los daos y perjuicios causados. ARTICULO 42. No habiendo plazo fijado para la entrega de la obra por el autor o sus derechohabientes o para su publicacin por el editor, el tribunal lo fijar equitativamente en juicio sumario y bajo apercibimiento de la indemnizacin correspondiente. www.planetaius.com.ar

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ARTICULO 43. Si el contrato de edicin tuviere plazo y al expirar ste el editor conservase ejemplares de la obra no vendidos, el titular podr comprarlos a precio de costo, ms un 10% de bonificacin. Si no hace el titular uso de este derecho, el editor podr continuar la venta de dichos ejemplares en las condiciones del contrato fenecido. ARTICULO 44. El contrato terminar cualquiera sea el plazo estipulado si las ediciones convenidas se agotaran. Se entiende por edicin el acto mediante el cual el autor contrata la impresin, difusin y venta de la obra, y para tipificarlo es necesaria la concurrencia de tales elementos. El contrato de edicin es sui generis en la clasificacin de los contratos, ya que no es ni un contrato de sociedad, ni de locacin de bienes incorporados, ni de cesin compraventa, ni de cualquier otra de las formas conocidas de pactar. Una caracterstica habitual de los contratos de edicin es la exclusividad. En cuanto al plazo de sta, se ha entendido que cuando, adems de pactarse la exclusividad el contrato no limita el nmero de ediciones y autoriza al editor para reeditar la obra, debe entenderse que se extiende por todo el tiempo de la duracin de los derechos de autor. Debe presumirse oneroso, salvo pacto expreso en contrario, segn el artculo 40. Normalmente la remuneracin convenida para el autor es un porcentual sobre el precio de venta de cada ejemplar. La expresin regala tiene un significado preciso en el derecho tributario: es toda forma de remuneracin que consiste en un porcentaje del precio unitario de una cosa o bien objeto de un contrato de licencia o autorizacin. Nada impide que la remuneracin convenida entre el editor y el autor sea una suma fija o tanto alzado. Esta forma de pago, si bien desvincula al autor del riesgo del fracaso de su obra, puede resultar injusta cuando se trata de obras que alcanzan el xito. El editor adquiere el derecho a imprimir, distribuir y vender la obra, y a difundirla, nota esencial del contrato de edicin, que lo distingue del simple acuerdo para la impresin de un libro. El editor puede subcontratar con terceros tanto la impresin como la distribucin de los ejemplares de la obra, pero el autor se la confa por la capacidad de aquel para difundirla dentro del mercado al cual la obra est dirigida. El contrato de edicin otorga al autor el derecho a que la obra sea impresa, difundida y distribuida. Adems, ste tiene derecho a que el editor respete su paternidad sobre ella, y por esa razn, este ltimo debe identificar al autor en cada uno de los ejemplares que se editen. Tambin tiene derecho a que se respete la integridad de su texto. El contrato de edicin es intuitu personae para el editor, ya que l persona o sociedad editora no es indiferente para el autor, pues sus condiciones profesionales pueden ser determinantes para la contratacin. Debe diferenciarse el contrato de edicin del mero contrato de impresin, donde el impresor slo adquiere la obligacin de imprimir la obra que le confiere el autor o el editor. Artculo 38: en el contrato de edicin, el titular conserva su derecho de propiedad intelectual pues la edicin no implica una venta y el editor slo adquiere los derechos intelectuales que el autor le haya cedido expresamente. El autor conserva los derechos de traducir, transformar o adaptar su obra, pues ellos no resultan afectados por este contrato, como tampoco la facultad emergente de ejercer los derechos morales que el autor conserva, salvo pacto en contrario. Reserva autoral de los derechos no cedidos al editor: en el artculo 38 hay una reserva autoral de los derechos no cedidos al editor, porque conserva todo aquello que no cedi, salvo que renunciare, pero esto se convierte en una venta. Artculo 39: Si un editor publica una obra sin autorizacin del autor, ste tiene el derecho a exigir el resarcimiento del dao patrimonial. Si adems se omite su nombre, no se respeta el ttulo, o se altera el texto de la obra, se ofenden los derechos morales del autor, que deben ser resarcidos. El contrato de edicin es un contrato comercial porque el editor es comerciante, est regido por los artculos 5 y 7 del Cdigo de Comercio. CONTROL DE TIRADA: Art. 36. Decreto 41233/34- A los efectos del cumplimiento del art. 40 de la ley, y en garanta de los derechos de autores y editores, cada uno de los ejemplares de que conste cada edicin, deber ser numerado, firmado, sellado o estampillado por el autor o sus representantes legales. La ausencia de estos requisitos ser suficiente para considerar el ejemplar dentro de las previsiones de los arts. 71,72 y concordantes de la ley. Esto se llama control de tirada, sirve para controlar al editor en la cantidad de ejemplares que publique. Existen algunos casos en que los autores firman de puo y letra los ejemplares para llevar a cabo un mejor control. El artculo 40 tambin refiere a este control. DERECHOS Y OBLIGACIONES DE LAS PARTES: - Obligaciones y derechos del editor: debe imprimir, distribuir y vender las obras encomendadas a l. Tambin debe difundir la obra, es decir, publicidad, darle conocimiento al pblico. Otra obligacin es identificarse en el pie de imprenta. Otras: correcciones ortogrficas, organizar la presentacin del libro (esto dentro de lo que es difusin), hacer el ndice, debe respetar los plazos, de devolver los originales, de respetar lo pactado respecto de los lugares de venta (por ejemplo algunas obras se venden en kioscos y otras no), respetar la tirada, tiene el deber de proteger la obra registrndola (artculo 57) la registracin es obligatoria para las obras editadas y no para las inditas (en este caso es voluntaria). Esta ltima cuestin se toma en los exmenes. Derecho: a fijar el precio de los ejemplares, puede subcontratar la impresin y la encuadernacin de la obra (respondiendo de la calidad). - Obligaciones y derechos del autor: tiene derecho a que la obra sea impresa, difundida y distribuida. Adems se les deben respetar los derechos morales de paternidad e integridad. Sus deberes son: entregar la obra y garantizarle la autenticidad (que no est plagiada). CONTRATOS DE EDICIN DE OBRAS MUSICALES: Esto se refiere a la edicin de las partituras musicales, esto se maneja a travs de Sadaic. En su primer origen, el contrato de edicin musical era aquel mediante el cual el autor o el compositor d euan obra musical entregaban su obra al editor para que ste lo imprimiera en papel y distribuyera los ejemplares para la venta a un pblico determinado: los ejecutores de msica con capacidad para ller las notas del pentagramas. Si bien se mantiene esta caracterstica bsica del contrato, los modernos medios de reproduccin y difusin de la obra han determinado que la obligacin principal del editor vare y centre el contrato en la tarea de difusin de la obra, de modo que sta obtenga no slo el mayor nmero posible de ejecuciones, sino tambin de fijaciones fonogrficas, inclusiones en pelculas, en obras televisivas, etc.

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3) CONTRATOS DE REPRESENTACIN: ARTICULO 45. Hay contrato de representacin cuando el autor o sus derechohabientes entregan a un tercero o empresario y ste acepta una obra teatral para su representacin pblica. ARTICULO 46. Tratndose de obras inditas que el tercero o empresario debe hacer representar por primera vez, deber dar recibo de ella al autor o sus derechohabientes y les manifestar dentro de los treinta das de su representacin si es o no aceptada. Toda obra aceptada debe ser representada dentro del ao correspondiente a su presentacin. No sindolo, el autor tiene derecho a exigir como indemnizacin una suma igual a la regala de autor correspondiente a veinte representaciones de una obra anloga. ARTICULO 47. La aceptacin de una obra no da derecho al aceptante a su reproduccin o representacin por otra empresa, o en otra forma que la estipulada, no pudiendo hacer copias fuera de las indispensables, ni venderlas, ni locarlas sin permiso del autor. ARTICULO 48. El empresario es responsable de la destruccin total o parcial del original de la obra; y si por su negligencia sta se perdiere, reprodujere o representare, sin autorizacin del autor o sus derechohabientes, deber indemnizar los daos y perjuicios causados. ARTICULO 49. El autor de una obra indita aceptada por un tercero no puede, mientras ste no la haya representado, hacerla representar por otro, salvo convencin en contrario. ARTICULO 50. A los efectos de esta ley se consideran como representacin o ejecucin pblica, la transmisin radiotelefnica, exhibicin cinematogrfica, televisin o cualquier otro procedimiento de reproduccin mecnica de toda obra literaria o artstica. ARTICULO 51. El autor o sus derechohabientes pueden enajenar o ceder total o parcialmente su obra, esta enajenacin es vlida solo durante el trmino establecido por la ley y confiere a su adquirente el derecho a su aprovechamiento econmico sin poder alterar su ttulo, forma y contenido. Puede ser por representacin pblica o por ejecucin pblica, en el primer caso estamos hablando de obras dramticas y en el segundo caso nos referimos a obras musicales. El contrato de representacin abarca a estos dos tipos de obras, se refiere a la interpretacin (esto es comn a ambos porque el intrprete puede ser el actor o el intrprete musical). Se refiere a las obras literas (que se pueden recitar), las dramticas, las dramtico musicales, las pantommicas y las coreogrficas, etc. El requisito importante es el de la ejecucin pblica. A travs de este contrato, el autor autoriza a un empresario (generalmente a una persona jurdica) para que la represente o la ejecute pblicamente a la obra, ya sea en vivo o con fijacin audiovisual o sonora. Comprende tanto la obra de teatro que vamos a ver en vivo, como la que vemos por televisin fijada; y la msica comprende a la escuchamos en vivo como la que escuchamos fija en un CD. Cuando se ejecuta en vivo va a cobrar derechos el autor a travs de Sadaic o Argentores en las obras de teatro. Si se transmite al pblico una obra musical por medios sonoros fijos cobra AADI-Capif. La representacin resulta el medio de divulgacin de las obras dramticas y dramtico musicales. El contrato de representacin es aquel por el cual el autor de una obra autoriza a un empresario a representarla en las condiciones que se determinen. El autor se obliga a entregar la obra para su representacin. Puede hacerlo lisa y llanamente mediante la delegacin en el empresario de la contratacin de los actores y la puesta en escena, o puede condicionar la entrega de la obra, por ejemplo, a su representacin por determinados actores o por actores de determinadas caractersticas. Por su parte, el empresario se obliga a representarla. La contraprestacin del empresario por esta modalidad de explotacin de la obra es el pago del precio, participacin o porcentaje que haya convenido con el autor. El empresario asume, como obligacin de no hacer, la de no vender las copias que recibe del autor y que son indispensables para su representacin. - Artculo 46: es el caso de las obras inditas. Este artculo le fija pautas al empresario sobre ciertas obligaciones: debe dar recibo y tiene un derecho de un tiempo de 30 das para manifestar su aceptacin. Se le da este tiempo porque, como es indita, no se sabe si va a ser exitosa o un verdadero fracaso. Y se acept debe ser representada por un ao, si en un contrato no se estipul el plazo rige el plazo del artculo. Si pasa el ao la ley fija una suma indemnizatoria. La ley se refiere al plazo de un ao posterior a la presentacin de la obra al empresario. Si las partes hubieren establecido un plazo diferente, la norma no es de aplicacin, ya que est destinada a prever la falta de convencin expresa al respecto en el contrato de representacin. En el supuesto de que la obra aceptada no fuere representada dentro del ao, el autor tiene derecho a exigir como indemnizacin una suma igual a la regala correspondiente a veinte representacin de una obra similar. - Artculo 47: Salvo pacto expreso en contrario el empresario no puede transferir el contrato a un tercero. El derecho de representacin que se adquiere mediante el contrato analizado no otorga al empresario derecho de reproduccin sobre la obra, y est autorizado tna slo a hacer las copias que sean necesarias para su estudio por los actores y el director, o para su preservacin, pero ello no autoriza a que el empresario edite la obra y la distribuya. - Artculo 48: contempla el caso de la destruccin del original, este artculo hace responsble al empresario. - Artculo 49: es una excepcin a la no exclusividad. Hay un caso de exclusividad. La norma otorga proteccin al empresario que asume el riesgo de la representacin en una obra indita, al presumir la exclusividad de ese derecho. - El artculo 50 expresa que debe considerarse que existe representacin o ejecucin pblica cuando la obra literaria o artstica es transmitida por radiotelefona, exhibida cinematogrficamente o por intermedio de la televisin, o a travs de medios mecnicos, y define as el alcance que debe otorgarse al derecho de los autores a autorizar o prohibir la representacin o ejecucin pblica de su obra. A la ejecucin en vivo se contrapone la realizada a partir de un medio tcnico. A dicha modalidad de ejecucin pblica se refiere el artculo 36 inciso b, cuando utiliza la expresin difusin pblica por cualquier medio. El artculo 50 aplica el contrato de representacin a la transmisin radiotelefnica, la exhibicin cinematogrfica y la televisin. Representacin o ejecucin pblica alude, adems, a la comunicacin al pblico realizada a partir de reproducciones mecnicas o copias obtenidas por cualquier otro procedimiento. Existe entonces representacin y ejecucin pblica en los siguientes casos: - Cuando la obra se presenta, se ejecuta o se recita en vivo, por actores o ejecutantes fuera del mbito del domicilio familiar. - Cuando la obra se transmite radiotelefnicamente, o se exhibe mediante la cinematografa o la televisin. www.planetaius.com.ar

26 - Cuando la obra se ejecuta pblicamente por cualquier otro medio (artculo 36), lo que incluye la ejecucin pblica de las copias obtenidas por cualquier procedimiento de reproduccin mecnica de la obra, como es el caso de los discos, las cintas o los cassettes. Artculo 50: nos dice qu es representacin pblica. A esto hay que relacionarlo con el artculo 36 de la ley 11723 y con el decreto 41233/34 en su artculo 33. *Art. 33. Decreto 41233/34- A los efectos del art. 36 de la ley 11.723, se entiende por representacin o ejecucin pblica aquella que se efecte cualquiera que fueren los fines de la misma- en todo lugar que no sea un domicilio exclusivamente familiar y, aun dentro de ste, cuando la representacin o ejecucin sea proyectada o propalada al exterior. Se considerar ejecucin pblica de una obra musical la que se efecte por ejecutantes o por cantantes, as como tambin la que se realice por medios mecnicos: discos, films sonoros, transmisiones radiotelefnicas y su retransmisin o difusin por altavoces. Esto nos da dos pautas: una es que el domicilio es el exclusivamente familiar, no es pblico porque es acceso es bien restringido y cuando la representacin o ejecucin sea proyectado o propala al exterior. Respecto de las musicales abarca la realizadas en vivo como las fijadas en medios mecnicos. *Art. 34. Decreto 41233/34- El que representare o hiciera representar pblicamente obras literarias, y el que ejecutare o hiciere ejecutar obras musicales en conciertos pblicos, deber exhibir en lugar visible el programa correspondiente y entregar a los autores de las obras utilizadas o a sus representantes y a los intrpretes o sus representantes, una copia del mismo. *Art. 35.- Los discos fonogrficos y otros soportes de fonogramas no podrn ser comunicados al pblico, ni transmitidos o retransmitidos por radio y/o televisin, sin autorizacin expresa de sus autores o sus derecho habientes. Sin perjuicio de los derechos que acuerdan las leyes a los autores de la letra y los compositores de la msica y a los intrpretes principales y/o secundarios, los productores de fonogramas o sus derecho habientes tienen el derecho de percibir una remuneracin de cualquier persona que en forma ocasional o permanente, obtenga un beneficio directo o indirecto con la utilizacin pblica de una reproduccin del fonograma; tales como: organismos de radio difusin, televisin, o similares; bares, cinematgrafos; teatros; clubes sociales; centros recreativos, restaurantes; cabarets, y en general quien los comunique al pblico por cualquier medio directo o indirecto . No ser necesario abonar compensacin alguna por utilizaciones ocasionales de carcter didctico, o conmemoraciones patriticas, en establecimientos educacionales oficiales o autorizados por el Estado. CARACTERES: es consensual, bilateral, oneroso e intuitu personae. DERECHOS Y OBLIGACIONES DE LAS PARTES: estos contratos se hacen a travs de sociedades de gestin colectiva, stas ya cuentan con contratos tipos y generalmente cuentan con un repertorio. - Derechos morales del autor: puede elegir los intrpretes, es decir que puede disponer a los actores que van a trabajar, as como tambin el director, o que lo baile determinado ballet o que lo cante determinado artista. Tambin tiene un derecho moral a redactar la publicidad, como se van a imprimir las carteleras, determinar con que compaa de publicidad se va a contratar. - Derechos patrimoniales del autor: a que el contrato sea escrito, a la retribucin (generalmente un 10% de lo recaudado, y si se transmite por radio o televisin tiene una retribucin adicional). - Obligaciones del autor respecto del empresario: entregar la obra, garantizar la autora de la obra. Pregunta de exmen: qu clusulas debe tener un contrato de representacin? - Derechos del empresario: fijar el precio de las entradas y las que surgen de los artculos. - Obligaciones: tiene que obtener los ejemplares necesarios para la representacin de la obra, enunciar en forma visible al autor, debe respetar el territorio y los espacios fsicos en donde se va a representar la obra, le tiene que garantizar al autor asistir a los ensayos, debe inspeccionar las funciones, no puede cambiar los intrpretes sin autorizacin del autor, y le tiene que pagar la remuneracin segn lo pactado. EXTINCIN DEL CONTRATO: Por agotamiento de las funciones pactadas y por el plazo del artculo 46. O por otras razones que se pueden prever en el contrato, como la ausencia de pblico. 4) CONTRATO DE LICENCIA DE SOFTWARE: ARTICULO 55 bis. La explotacin de la propiedad intelectual sobre los programas de computacin incluir entre otras formas los contratos de licencia para su uso o reproduccin. Habla este artculo del contrato de licencia, pero no lo tipifica, no lo caracteriza, slo lo menciona. Ser licenciatario del software significa ser usuario legtimo del programa (no se vende, no se roba porque no es cosa, es bien). La reforma de la ley 25036, sin tipificarlos, hace mencin expresa al hecho de que la explotacin de la propiedad intelectual sobre los programas de computacin se hace mediante los contrato de licencia para su uso o reproduccin. La reforma no era necesaria, puesto que los contratos de licencia son propios de la explotacin de los programas de computacin y de muchas otras obras, como las cinematogrficas y las discogrficas. OTROS CONTRATOS: 1) Contrato de reproduccin mecnica: Es el contrato de grabacin, se contrata la fijacin de sonidos en un soporte. Son contratos que no estn en la ley, se encargan de ellos Sadaic, a donde acuden los autores para grabar las obras. 2) Contrato de radiodifusin: es tanto para obras musicales y para las literarias y dramticas. Sadaic les da una autorizacin global de contrato de repertorio. 3) Contrato de teledifusin: existen obras las musicales y las dramticas. Lo regulan Sadaic y Asociacin de Teledifusoras Argentinas. En estos contratos se autoriza todo un repertorio y la remuneracin que le vuelve a los autores es de 1,5% sobre 40% de la venta de publicidad. 4) Contrato de realizacin de obras audiovisuales: comprende al cine o video (es el autor con el productor cinematogrfico o televisivo). Es importante que haya una clusula muy especial: se tiene que pactar los tiempos y los lugares en donde se va a pasar. RGIMEN MATRIMONIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL: La obra es propia, pero el producido econmico es ganancial. Artculo 1272 del Cdigo Civil. CLASE 26/05 www.planetaius.com.ar

27 SANCIONES PENALES: Son normas penales especiales porque estn en la ley 11723, en los artculos 71 al 74. Esta es la primera ley que trae tipos penales, la ley anterior 7092 de 1910 no tena normas penales, es decir, no traa sanciones penales. Los delitos contra el derecho de autor se consuman cuando un tercero ejercer sobre una obra literaria o artstica un derecho reservado por la ley al autor o sus derechohabientes. Por eso estos delitos no se pueden asimilar a la defraudacin, ni al hurto, ni a la usurpacin. Concepto de obra protegida: es toda expresin personal perceptible, original y novedosa de la inteligencia, resultado de la actividad del espritu que tenga individualidad, que sea completa y unitaria, que represente o signifique algo que sea una creacin intelectual. Para que el delito se tipifique basta que el derecho lo ejerza quien no es su titular, mediante la utilizacin o explotacin de la obra. Se ha determinado que el ilcito se configura cuando se utiliza una obra en el todo o en su parte sustancial. El ejercicio de la utilizacin o explotacin se realiza sin autorizacin, la que debe ser otorgada tanto por el titular, por su representante o por sus derecho habientes. El ilcito consiste esencialmente en cualquier utilizacin o explotacin de la obra sin consentimiento del autor. El acto ilcito penalmente reprendible puede afectar tanto a los derechos patrimoniales como a los morales de los autores. REQUISITOS para merecer la tutela penal (son necesarios para resolver los casos prcticos del exmen): 1- Debe haber una obra con todos los requisitos para ser una obra protegida. Son las que contemplan el artculo 1 de la ley. 2- Que la utilizacin ilcita no sea alguna de las que la ley permite. 3- Que estn las obras dentro del plazo de proteccin. 4- Que la conducta del agente sea tpica, que se configure el delito por algunos de los supuestos que la norma contempla. 5- Que haya dolo simple o eventual, porque basta que se le haya representado. 6- El nimo de lucro no es un requisito, salvo en el 72 bis, que lo dice expresamente en lo referido a la piratera fonogrfica. Son delitos de accin pblica, ya que no dependen de instancia privada. Cualquiera los puede denunciar, tambin lo puede hacer de oficio el Fiscal. Son delitos sui generis, sobre bienes inmateriales, no va a ser un delito de robo, sino que va a ser sobre bienes. Estos delitos son de defraudacin, esta es una figura que no tiene nada que ver con el derecho penal, pero se entiende como una apropiacin de algo que le pertenece a otro. ARTICULO 71. Ser reprimido con la pena establecida por el artculo 172 del Cdigo Penal, el que de cualquier manera y en cualquier forma defraude los derechos de propiedad intelectual que reconoce esta ley. El artculo 71 remite al Cdigo Penal en lo respecta a la pena y no en los requisitos del tipo penal. No se necesita conocer al autor, tampoco es imprescindible el desapoderamiento. El artculo contiene un tipo penal abierto, puesto que utiliza el vocablo defraudacin para referirse a toda violacin de los derechos autorales, cualquiera sea la manera o la forma de accionar del infractor. En una primera poca se interpret que, al sancionar al que defraude aquellos derechos, se inclua en la ley 11723 un tipo penal de derecho comn. Luego la jurisprudencia pasa a un criterio sumamente rgido que subordinaba el artculo 71 a la existencia de los elementos que integran el delito de estafa, a otro ms amplio y acertado por el cual no se requiere en su tipificacin el ardid del artculo 172 del Cdigo Penal, por considerar que la remisin al artculo 172 del CP a que hace referencia el artculo 71 de la ley es slo respecto a la sancin. Se dijo: al trmino defraudacin inserto en el artculo 71 debe drsele un sentido amplio y genrico; vale decir, el significado comn que se le otorga a dicha palabra, como lo sera la actividad intencional desplegada en violacin de la propiedad del autor, haciendo aparecer una situacin o un hecho falso como verdadero. La equiparacin al artculo 172 del CP, que tambin inserta la referida norma, es por tanto, a los efectos de la pena y no de los elementos constitutivos del delito indicado. Esta posicin es correcta, pues parte del razonamiento ya expuesto de que quien atenta contra la propiedad intelectual no vicia la voluntad ni abusa de la confianza del titular, sino que su actuar consiste precisamente en ejercer el derecho de autor como si fuera el titular, sin serlo. Es decir, utilizar, disponer o de cualquier otra manera explotar la obra de un tercero, sin su autorizacin. ARTICULO 72. Sin perjuicio de la disposicin general del artculo precedente se considerarn casos especiales de defraudacin y sufrirn la pena que l establece, adems del secuestro de la edicin ilcita: a) El que edite, venda o reproduzca por cualquier medio o instrumento, una obra indita o publicada sin autorizacin de su autor o derechohabientes; b) El que falsifique obras intelectuales entendindose como tal la edicin de una obra ya editada, ostentando falsamente el nombre del editor autorizado al efecto; c) El que edite, venda o reproduzca una obra suprimiendo o cambiando el nombre del autor, el ttulo de la misma o alterando dolosamente su texto; d) El que edite o reproduzca mayor nmero de los ejemplares debidamente autorizados. Estas son cuatro figuras distintas. Esto es sin perjuicio del artculo 71, estos se consideran casos especiales y les pone una consecuencia adicional: el secuestro. El primer inciso comprende la piratera de software, el fotocopiado, el derecho de reproduccin es el derecho patrimonial tpico del autor. Fotocopiado lo va a tomar en el exmen. - Infracciones al derecho de reproduccin: la norma se refiere a los tentados que pueden cometerse contra el derecho autora de reproduccin de la obra, cualquiera sea su gnero (literario, pictrico, cinematogrfico o televisivo). La reproduccin de una obra es la realizacin de uno o ms ejemplares o de una parte sustancial de ella, en cualquier forma material, incluida su grabacin sonora o visual. La violacin del derecho de reproduccin es la infraccin por antonomasia contra la propiedad intelectual. - Edicin de obras literarias: el inciso a prev como defraudacin tan slo aquellos casos de hechos cometidos en relacin con obras que se reproducen por medio de la edicin, es decir, gracias a un medio de reproduccin impreso, escrito, material. El tipo del artculo 72 inciso a, se completa cuando con deliberacin y voluntad alguien cumple los siguientes requisitos: edita, sin autorizacin de su autor o derechohabiente, una obra, indita o publicada. www.planetaius.com.ar

28 En el inciso b la vctima es el editor. El inciso c es plagio y transgrede el derecho moral de paternidad y de integridad (para disimilar el plagio es comn que se afecte a la integridad de la obra). El plagio estructural significa que si uno mira o escucha a las dos obras dice que tienen mucho en comn, lo ms importante es el sentido de la persona comn. Para que no suceda la violacin del inciso d es aconsejable que el autor firma los ejemplares, tambin es posible comprobarlo con la factura de los ejemplares y lo que existe en stock en las libreras, es decir, realizar una comparacin de ambas cantidades. O pedir las facturas para saber por qu va se comercializa. O el entrecruzamiento de datos con la AFIP. CONCEPTO DE PLAGIO: apoderamiento de todos o algunos de los elementos originales contenidos en la obra de otro autor presentndolos como propios. PIRATERA FONOGRFICA: ARTICULO 72 bis. Ser reprimido con prisin de un mes a seis aos: a) El que con fin de lucro reproduzca un fonograma sin autorizacin por escrito de su productor o del licenciado del productor; b) El que con el mismo fin facilite la reproduccin ilcita mediante el alquiler de discos fonogrficos u otros soportes materiales; c) El que reproduzca copias no autorizadas por encargo de terceros mediante un precio; d) El que almacene o exhiba copias ilcitas y no pueda acreditar su origen mediante la factura que lo vincule comercialmente con un productor legtimo; e) El que importe las copias ilegales con miras a su distribucin al pblico. El damnificado podr solicitar en jurisdiccin comercial o penal el secuestro de las copias de fonogramas reproducidas ilcitamente y de los elementos de reproduccin. El juez podr ordenar esta medida de oficio, as como requerir caucin suficiente al peticionario cuando estime que ste carezca de responsabilidad patrimonial. Cuando la medida precautoria haya sido solicitada por una sociedad autoral o de productores, cuya representatividad haya sido reconocida legalmente, no se requerir caucin. Si no se dedujera accin, denuncia o querella, dentro de los 15 das de haberse practicado el secuestro, la medida podr dejarse sin efecto a peticin del titular de las copias secuestradas, sin perjuicio de la responsabilidad que recaiga sobre el peticionante. A pedido del damnificado el juez ordenar el comiso de las copias que materialicen el ilcito, as como los elementos de reproduccin. Las copias ilcitas sern destruidas y los equipos de reproduccin subastados. A fin de acreditar que no utilizar los aparatos de reproduccin para fines ilcitos, el comprador deber acreditar su carcter de productor fonogrfico o de licenciado de un productor. El producto de la subasta se destinar a acrecentar el Fondo de Fomento a las Artes del Fondo Nacional de Derechos de Autor a que se refiere el artculo 6 del decreto-ley 1224/58. Ac tenemos como requisito al fin de lucro. Tambin est contemplada la medida cautelar del secuestro. La Argentina ratific por ley 19963 el Convenio para la Proteccin de los Productores de Fonogramas contra la Reproduccin No Autorizada de sus Fonogramas, celebrada en Ginebra en 1971, con lo que asumi la obligacin de proteger a los productores de fonogramas contra la produccin de copias sin el consentimiento del productor, proteccin que, segn el articulo 3 del mencionado Convenio, puede hacerse efectiva en las legislaciones nacionales de cada Estado contratante mediante sanciones penales. Posteriormente, en 1989 se dict la ley 23741, que incorpor a la ley 11723 el artculo 72 bis, complementario de los artculos 71 y 72, inc. a, destinado a proteger a los productores de fonogramas y a la obra musical incluida en ellos, contra diversas lesiones a su derecho de disposicin y reproduccin. La figura del artculo 72 bis incorpora a las sanciones penales de la ley de propiedad intelectual un factor subjetivo del infractor, que no es requerido en el artculo 72, al establecer que para que la reproduccin de un fonograma sea ilcita, sta debe realizarse con fin de lucro, fin que debe presumirse cuando tal reproduccin se hace con miras a la distribucin al pblico. Por ello, el almacenamiento y exhibicin estn penados independientemente, ya que la ley presupone la intencin de comercializar las copias ilcitas, almacenadas o exhibidas. El inciso a del artculo 72 bis agrega a la figura del inciso a del artculo 72 una disposicin que pone a cargo del imputado de haber efectuado la reproduccin ilcita de un fonograma acreditar que cuenta con la autorizacin por escrito de su productor o del licenciado del productor. Tal como sucede en los delitos contra la propiedad intelectual, en la piratera fonogrfica basta la consciente determinacin de reproducir y vender la obra original, sin contar con la autorizacin de su autor o de sus derechohabientes. El texto del artculo 72 inciso a no requiere caracterizacin laguna de los tipos de estafa o defraudacin de los artculos 172 y 173 del Cdigo Penal, lo que confirma que la ignorancia de la ley no exime al autor del ilcito, y que no puede afirmar que ignora dicha ley quien reproduce sin autorizacin. ARTICULO 73. Ser reprimido con prisin de un mes a un ao, o con multa de mil pesos como mnimo y treinta mil pesos como mximo destinada al Fondo de Fomento creado por esta ley: a) El que representare o hiciere representar pblicamente obras teatrales o literarias sin autorizacin de sus autores o derechohabientes; b) El que ejecutare o hiciere ejecutar pblicamente obras musicales sin autorizacin de sus autores o derechohabientes. Aqu estamos hablando de representaciones en vivo y no de fonogramas y de videos. Las figuras del artculo 73 constituyen lesiones menos graves al derecho de autor que las del articulo 72, y por ende, la sancin es menor. El bien jurdico protegido es el derecho del autor a disponer de la representacin o ejecucin pblica de su obra. Representar o ejecutar una obra es ofrecerla a los espectadores o auditores, sin restringirla a personas pertenecientes a un grupo privado, superando los lmites de la representacin domstica normal. ARTICULO 74. Ser reprimido con prisin de un mes a un ao o multa de mil pesos como mnimo y treinta mil pesos como mximo destinada al Fondo de Fomento creado por esta ley, el que atribuyndose indebidamente la calidad del autor, derechohabiente o la representacin de quien tuviere derecho, hiciere suspender una representacin o ejecucin pblica lcita. Este tipo penal contiene una pena menor que la genrica establecida en el articulo 71 y, como en el artculo 73, se establece una pena alternativa de prisin o de multa. Se ha considerado que las situaciones previstas en este artculo constituyen infracciones y no delitos. www.planetaius.com.ar

29 La accin punible requiere que una persona se haya atribuido indebidamente la calidad de autor, de derechohabiente o de representante de los anteriores. Es preciso que alguien alegue que es autor sin serlo o que es derechohabiente sin haber sido heredero, cesionario o apoderado de ambos. Adems, es menester que dicha persona haga suspender una representacin o ejecucin pblica, o sea, que haya requerido la suspensin ante una autoridad policial o judicial y la haya obtenido. Asimismo, la ejecucin o representacin debe ser lcita. ARTICULO 75. En la aplicacin de las penas establecidas por la presente ley, la accin se iniciar de oficio, por denuncia o querella. La accin penal por infracciones a la ley 11723 es de accin pblica. Se refiere a la accin que se promueve ante la posible existencia de los delitos establecidos en este ley, e indica que sta podr iniciarse de oficio, es decir, por requerimiento fiscal. Corresponder a los agentes fiscales promover, de oficio, la averiguacin y enjuiciamiento de los delitos de la ley 11723 dado su carcter pblico. Otra forma de iniciacin de oficio corresponde a la prevencin policial. ARTICULO 76. El procedimiento y jurisdiccin ser el establecido por el respectivo Cdigo de Procedimiento en lo Criminal, vigente en el lugar donde se comete el delito. El procedimiento y jurisdiccin ser el establecido por el respectivo Cdigo de procedimientos en lo criminal vigente en el lugar donde se comete el delito y, al tratarse de normas de derecho comn, corresponde la competencia de la justicia ordinaria, salvo que por cuestiones de conexidad con la ley marcaria corresponda que entienda el juez federal, ya que no se justifica que un mismo hecho d lugar a la intervencin de dos magistrados. ARTICULO 77. Tanto el juicio civil, como el criminal, son independientes y sus resoluciones definitivas no se afectan. Las partes slo podrn usar en defensa de sus derechos las pruebas instrumentales de otro juicio, las confesiones y los peritajes, comprendido el fallo del jurado, mas nunca las sentencias de los jueces respectivos. Que son independientes significa que no es necesario obtener la sentencia de uno para el otro, aunque las pruebas pueden ser utilizadas indistintamente. Puede ocurrir que no incurra en responsabilidad penal y si en responsabilidad civil y viceversa. La norma permite a las parte usar en defensa de sus derechos la prueba de otro juicio, pero no la sentencia recada en l. Al referirse a la prueba de otro juicio, hace clara referencia la seguido entre los mismos litigantes, puesto que sta es la nica interpretacin que cabe dar a la disposicin legal que declara que el juicio civil y el criminal son independientes y sus resoluciones no se afectan. La ley 11723 rechaza la acumulacin de las acciones civil y penal y la autoridad de cosa juzgada de una con respecto a la otra. ARTICULO 78. La Comisin Nacional de Cultura representada por su presidente podr acumular su accin a las de los damnificados, para percibir el importe de las multas establecidas a su favor y ejercitar las acciones correspondientes a las atribuciones y funciones que se le asignan por esta ley. Cuando dice Comisin Nacional de Cultura se est refiriendo al Fondo Nacional de las Artes creado en el ao 1958. El Fondo Nacional de las Artes, dependiente de la Secretara de Cultura es el titular de la accin para percibir el importe de las multas establecidas a su favor. A esta atribucin de percibir la multa cabe agregar la obtencin del producto de la subasta de los equipos utilizados para la reproduccin ilcita de fonogramas, que integra la posibilidad de actuacin del Fondo Nacional de las Artes en los ilcitos penales de la ley 11723. CLASE 27/05 MEDIDAS CAUTELARES: ARTICULO 79. Los jueces podrn, previa fianza de los interesados, decretar preventivamente la suspensin de un espectculo teatral, cinematogrfico, filarmnico u otro anlogo; el embargo de las obras denunciadas, as como el embargo del producto que se haya percibido por todo lo anteriormente indicado y toda medida que sirva para proteger eficazmente los derechos que ampare esta ley. Ninguna formalidad se ordena para aclarar los derechos del autor o de sus causahabientes. En caso de contestacin los derechos estarn sujetos a los medios de prueba establecidos por las leyes vigentes. Les da mucha importancia la ley y les destina un artculo. Atencin: cuando tome casos prcticos en el exmen, tenemos que contestar con algn camino procesal y no nos tenemos que olvidar de las medidas cautelares. En este artculo se establece cuales son las medidas preventivas o precautorias, pero esto no obsta a que se apliquen todas las que existen en los cdigos de procedimientos. Al comienzo del artculo dice claramente que debe haber una contracautela para asegurar el hecho de pedir una medida preventiva. Esta caucin debe ser real o personal y no juratoria. nicamente no pagan fianza las sociedades de gestin colectiva, porque estn eximidos. El artculo luego menciona las medidas en una enumeracin enunciativa. Se exigen los requisitos generales de las cautelares: verosimilitud en el derecho, peligro en la demora y contracautela. Sobre la verosimilitud en el derecho: es prima facie que aparezca con fundamento para solicitar la medida. Para la admisin de las medidas cautelares es necesario que el autor justifique la verosimilitud del derecho que invoca. Ello debe entenderse como la probabilidad de que ste exista y no como una incontestable realidad, que slo se lograra al agotarse el trmite. Esa probabilidad debe revestir, sin embargo, una fuerte apariencia de certeza, una credibilidad objetiva, que justifique la traba de medidas sobre bienes de propiedad de la otra parte. Es carga del interesado llevar al magistrado todos los elementos de juicio y antecedentes necesarios para establecer el alcance y lmite de las medidas precautorias y acreditar prima facie la existencia y verosimilitud del derecho que se invoca, ya que las medidas cautelares que autoriza el artculo 79 no escapan al cumplimiento de los requisitos exigibles para las medidas precautorias en general. La debida acreditacin del registro de los derechos que se intenta asegurar es un presupuesto especfico que hace a la procedencia de las medidas cautelares que tiene por sustento la propiedad intelectual. Peligro en la demora: la misma condicin de fugacidad de estos bienes hace que sea totalmente obvio de que en estos casos se necesitan rapidez. Esto es as porque puede desaparecer la vidriera del software trucho, o porque pueden terminar las funciones del teatro o del cine, etc. Generalmente se lleva a un escribano y se hace una constatacin y un inventario de las cosas. Es propio del derecho autoral que la demora en el otorgamiento de la medida precautoria puede conculcar definitivamente le derecho que se pretende proteger. En estos casos, no accederse a la medida cautelar de suspender el espectculo, el derecho del autor se vera conculcado y quedara al autor tan solo el recurso de recabar una indemnizacin en dinero. www.planetaius.com.ar

30 Caducidad: cono no dice nada la norma se considera que son quince das al igual que en el Cdigo de Procedimientos si no se interpuso en ese tiempo la demanda. ARTCULOS DEL PROCEDIMIENTO CIVIL: ARTICULO 80. En todo juicio motivado por esta ley, ya sea por aplicacin de sus disposiciones, ya como consecuencia de los contratos y actos jurdicos que tengan relacin con la propiedad intelectual, regir el procedimiento que se determina en los artculos siguientes. ARTICULO 81. El procedimiento y trminos sern, fuera de las medidas preventivas, el que se establece para las excepciones dilatorias en los respectivos cdigos de procedimientos en lo civil y comercial, con las siguientes modificaciones: a) Siempre habr lugar a prueba a pedido de las partes o de oficio, pudiendo ampliarse sus trminos a 30 das, si el juzgado lo creyere conveniente, quedando firme a esta resolucin; b) Durante la prueba, y a pedido de los interesados, se podr decretar una audiencia pblica en la sala del tribunal donde las partes, sus letrados y peritos, expondrn sus alegatos u opiniones. Esta audiencia podr continuar otros das si uno solo fuera insuficiente; c) En las mismas condiciones del inciso anterior y cuando la importancia del asunto y naturaleza tcnica de las cuestiones lo requiera, se podr designar un jurado de idneos en la especialidad de que se tratare, debiendo estar presidido para las cuestiones cientficas por el decano de la Facultad de Ciencias Exactas o la persona que ste designare, bajo su responsabilidad para reemplazarlo; para las cuestiones literarias, el decano de la Facultad de Filosofa y Letras; para las artsticas, el director de Museo Nacional de Bellas Artes, y para las musicales, el director del Conservatorio Nacional de Msica. Complementarn el jurado dos personas designadas de oficio. El jurado se reunir y deliberar en ltimo trmino en la audiencia que establece el inciso anterior. Si no se hubiere ella designado, en una especial y pblica en la forma establecida en dicho inciso. Su resolucin se limitar a declarar si existe o no la lesin a la propiedad intelectual, ya sea legal o convencional. Esta resolucin valdr como los informes de los peritos nombrados por partes contrarias, cuando se expiden de comn acuerdo. ARTICULO 82. El cargo de jurado ser gratuito y se le aplicarn las disposiciones procesales referentes a los testigos. Aqu est regulado todo, no obstante, podemos aplicar el procedimiento civil del Cdigo de Procedimientos del lugar en que se trate (de la provincia) en forma supletoria. El artculo 80 nos dice que estas normas son especficas. Cuando dice excepciones dilatorias significa que lleva el trmite sumarsimo, la ley le da el trmite ms abreviado posible. Esta es una medida protectiva para el autor ya que le permite resolver rpido su cuestin, pero a veces la cuestin es compleja por ser de gran magnitud la obra. Por eso la jurisprudencia entendi que este trmite sumarsimo es optativo para el autor perjudicado, si est en condiciones lo utiliza con los trminos breves, de lo contrario utilizar el sumario o el ordinario porque este artculo no es de orden pblico. Incluso dice el artculo que se podr prolongar el trmino de la prueba por treinta das ms a pedido de parte o de oficio. Jurado de idneos: es una comisin de peritos especializados y que tiene el mismo valor que una prueba pericial. El juez puede recurrir a ellos cuando la importancia del asunto y la naturaleza tcnica de la cuestin lo requiera. En la prctica no se aplic mucho, porque es una carga pblica gratuita y es muy engorroso hacer el trmite este. La accin penal es independiente de la civil y viceversa. Se puede usar las pruebas pero no las sentencias. DE LAS DENUNCIAS ANTE EL REGISTRO NACIONAL DE PROPIEDAD INTELECTUAL: ARTICULO 83. Despus de vencidos los trminos del artculo 5 podrn denunciarse al Registro Nacional de Propiedad Intelectual la mutilacin de una obra literaria, cientfica o artstica, los agregados, las transposiciones, la infidelidad de una traduccin, los errores de concepto y las deficiencias en el conocimiento del idioma del original o de la versin. Estas denuncias podr formularlas cualquier habitante de la Nacin o procederse de oficio, y para el conocimiento de ellas la Direccin del Registro Nacional constituir un jurado que integrarn: a) Para las obras literarias, el decano de la Facultad de Filosofa y Letras; dos representantes de la sociedad gremial de escritores, designados por la misma, y las personas que nombren el denunciante y el editor o traductor, una por cada uno; b) Para las obras cientficas el decano de la Facultad de ciencias que corresponda por su especialidad, dos representantes de la sociedad cientfica de la respectiva especialidad, designados por la misma, y las personas que nombren el denunciante y el editor o traductor, una por cada parte. En ambos casos, cuando se haya objetado la traduccin, el respectivo jurado se integrar tambin con dos traductores pblicos nacionales, nombrados uno por cada parte y otro designado por la mayora del jurado; c) Para las obras artsticas, el director del Museo Nacional de Bellas Artes, dos personas idneas designadas por la direccin del Registro de Propiedad Intelectual y las personas que nombre el denunciante y el denunciado una por cada parte; d) Para las musicales, el director del Conservatorio Nacional de Msica, dos representantes de la sociedad gremial de compositores de msica, popular o de cmara en su caso, y las personas que designen el denunciante y el denunciado, una por cada parte. Cuando las partes no designen sus representantes, dentro del trmino que les fije la direccin del Registro, sern designados por sta. El jurado resolver declarando si existe o no la falta denunciada, y en caso afirmativo, podr ordenar la correccin de la obra e impedir su exposicin o la circulacin de ediciones no corregidas, que sern inutilizadas. Los que infrinjan esta prohibicin pagarn una multa de $ 100 a 1000 m/n que fijar el jurado, y se har efectiva en la forma establecida por los respectivos cdigos de procedimientos en lo civil y comercial, para la ejecucin de las sentencias. El importe de las multas ingresar al Fondo de Fomento creado por esta ley. Tendr personera para ejecutarlas la direccin del Registro. A este artculo ya lo vimos cuando hablamos de que el derecho moral es eterno. Esta norma dice que a pesar de haberse vencido el plazo de proteccin de setenta aos, los derechos morales siempre se respetan y cualquier ciudadano puede denunciar su violacin. www.planetaius.com.ar

31 CLASE 02/06 REGISTRO: Asociado a la poca de las concesiones, nace el tema de del registro para conseguir la proteccin, el derecho de autor naca a partir de la inclusin, porque era la manera de controlar. ( la contraprestacin de la concesin es la censura). Era un privilegio siempre y cuando no se presentare el original. El antiguo sistema de privilegio requera la inscripcin, este fue desapareciendo con el tiempo y con el nacimiento de los derechos en Francia, (luego de la revolucin francesa), casi desaparece totalmente, la proteccin se consagra y no depende de ninguna formalidad. Este sistema seria constitutivo. La proteccin nace con la creacin, se consagra formalmente con el convenio de Berna, en su capitulo 4, que se incorpora en la Revisin de Berln ( 1908). Lo consagra este articulo 4 donde dice, el goce y el ejercicio de estos derechos no estarn subordinados a ninguna formalidad, como principio general. Esto quiere decir que si no esta editada la obra tiene otra consecuencia, pero no le quita la proteccin que le da la ley. Podramos invocar cualquiera de estos derechos, para plantear judicialmente. En que casos. Pero en la cultura general de los pueblos, en la conciencia colectiva quedo como principio, que si no registro no tengo proteccin, la gente piensa que es un requisito registrar, si traslado culturalmente y algunos todava lo requieren. Nuestra ley en este tema es anacrnica, y dicen que es inconstitucional. Pero lo que se elogia que esta ley avanzo sobre la anterior, la ley anterior era ms estricta. Y tenia una omisin por esta registracin, porque deca que la omisin del deposito suspenda los derechos legales del autor sobre su obra. Y a los dos aos de la omisin pasaba a dominio publico del estado, no le dejaba margen para poder registrarlo, prcticamente era constitutivo porque le daba un plazo perentorio y pasaba a dominio publico del estado. Si no registraba se suspendan los derechos, quiere decir que cualquiera podra apropiarse al dominio publico, quedaba totalmente desprotegido, cualquiera podra reproducir, esto era en la ley anterior. ( 57), la nueva ley no trae estos plazos. Existe la convencin universal y la de Berna a las cuales estamos adheridos. LA CONVENCION UNIVERSAL. Llega a un avance interesante, en ginebra 1953, nuestro pas adhiri por un decreto ley de gobierno de facto del 57, y dijo la convencin universal que solamente con el smbolo de Copyright y acompaado del nombre del autor y el ao de la primera publicacin, con estos tres requisitos, se sustitua cualquier formalidad que exigiera el pas donde se reclamara la proteccin. Con el smbolo de Copyright, supla a la inscripcin de una obra que se traa de otro pas, es decir solo con el smbolo la obra quedara protegi. Esto se toma de EE.UU. Esto se llama mencin de reserva en la ley de EE.UU., y esto no es constancia de inscripcin. Pero si se aplica el convenio de Berna, no se aplica la convencin universal. La mayora de los piases se aplica el convenio de Berna. REGISTRO Y DEPOSITO. Si se efecta l deposito pero no el registro, si no se lleva el recibo del deposito no se podra registrar, las dos cosas van unidas tiene efectos diferentes, l deposito legal que es obligatorio sale del art. 57. Tanto el registro como l deposito esta en la misma norma, pero corresponde a finalidades diferentes. Leer art. 57 de registro de obra. ARTICULO 57. En el Registro Nacional de Propiedad Intelectual deber depositar el editor de las obras comprendidas en el artculo 1 tres ejemplares completos de toda obra publicada, dentro de los tres meses siguientes a su aparicin. Si la edicin fuera de lujo o no excediera de 10 ejemplares, bastar con depositar un ejemplar. El mismo trmino y condiciones regirn para las obras impresas en pas extranjero, que tuvieren editor en la Repblica y se contar desde el primer da de ponerse en venta en territorio argentino. Para las pinturas, arquitecturas, esculturas, etctera, consistir en depsito de un croquis o fotografa del original, con las indicaciones suplementarias que permitan identificarlas. Para las pelculas cinematogrficas, el depsito consistir en una relacin del argumento, dilogos, fotografas y escenarios de sus principales escenas. Para los programas de computacin, consistir el depsito de los elementos y documentos que determine la reglamentacin. La direccin nacional de derecho de autor a partir del 71, cambia el nombre, deber depositar el editor, para las obras editadas es obligatorio, tres ejemplares completo de las obras publicada, que mediante un decreto se agrega un ejemplar ms. Segn el art. 17 del decreto 41233, un ejemplar va a la biblioteca nacional, 1 a la biblioteca del congreso, y 1 a la direccin nacional de derecho de autor. Y el 4 ejemplar segn decreto 3079/57 para el archivo general de la nacin. El registro dar tramite a ninguna solicitud de obra publicada sin la previa comprobacin de verse presentado l numero de ejemplares establecidos. Si no hay recibo de deposito no habr inscripcin. Art 17 del decreto ley 412333, dice que cada ejemplar tiene un destino y el sentido que tiene l deposito es la difusin de las obras, para el pueblo puede disponer de ellas, es decir una finalidad cultural. Si se hace l deposito pero el registro, no suple la omisin de registro, no se cubre con l deposito. Sirve como una prueba documental. La direccin nacional de derecho de autor, por decreto 800/71, es un organismo publico, que depende del ministerio de justicia, encargado de registrar las obras protegidas por el derecho de autor, los ejemplares resultantes de una explotacin y las indicaciones referidas a ella, a los autores, y a la titularidad de los derechos y dems actos y contratos que las legislaciones internas establezcan con fines de publicidad para satisfacer la necesidad colectiva de seguridad jurdica. DIFERENCIA ENTRE OBRA PUBLICA E INEDITA. Obra publica, son las que fueron editadas, segn Berna, por una edicin. Para la convencin universal la publicacin es la obra en forma tangible y ponerla en disposicin del publico que permite leerla y conocerla. Puede haber una obra no publicada pero si comunicada al publico. La ley no diferencia entre publicada o no, pero si sirve para establecer si es obligatorio o no la registraron. www.planetaius.com.ar

32 Para la obra publicada debe depositar el autor ya que es una sancin pasable de multa. ( art 57 y 61). La obra no publicada o indita no es obligatorio publicarla ( art 62), es facultativo para la indita. ( art 62 2 parte ). Esto se llama deposito en custodio, mediante sobre cerrado y lacrado, nadie puede abrirlo salvo orden judicial. La proteccin aqu es para que no se copie, y la registracin le da fecha cierta. Solo se accede por orden judicial, es le derecho de retracto, el autor puede solicitar la devolucin de la misma. Esta en el decreto 31964/39. Este sobre se abre en caso de controversias, debe ser renovado peridicamente, la inscripcin de la obra indita. CARACTERISTICAS DE LA OBRA PUBLICADA. Es obligatorio el registro, a cargo del escritor, se hace a travs de los entes cooperadores, se firman convenios con ellos. Los entes cooperadores le dan el formulario y remiten lo decepcionado a la direccin general de derecho de autor. Para la obra literaria, la cmara Arg. del libro Para software, CESSI , cmara empresas y de software y reservas informticas. ( decreto 165/94) Para la obra musical, SAADIC Para el fonograma, pelcula, vdeo, CAPIF. Si es edicin de lujo, se requiere solo un solo ejemplar, y si tiene menos de 100 ejemplares tambin un solo ejemplar. BENEFICIOS DE LA REGISTRACIN. 1- SEGURIDAD JURIDICA, todo lo que ingresa en el registro en el derecho de autor adquiere mediante un acto administrativo que significa su admisin, certeza de fecha cierta. Le da fecha cierta, en cuanto al titulo, al autor, traductor y el contenido. 2- PRUEBA DE AUTORA, efecto principal de la registracin. Presuncin de autora que otorga el estado, con una fecha cierta. 3- ELEMENTO DE COMPARACION. Sirve para los casos de plagio y piratera, la obra se remite al poder judicial. Es una proteccin del usuario de buena fe. Como presunto autor de la obra que figura como tal, el autor o productor que publique la obra conforme a las constancias que obran en esta direccin nacional queda eximido de responsabilidad penal, en el caso que se presente el verdadero autor reclamando su derecho. Tratndose de obra indita, ante cualquier duda, conflicto, extravo, se procede a la apertura del sobre. En el caso de incumplimiento, la sancin, segn art. 61, es una multa al editor, de 10 veces el valor venal. Para el autor la sancin, art. 63, se suspende el derecho de autor (le interesa la proteccin de la explotacin). Con respecto a los derecho morales, no se podra explotarlos, cambiar el nombre. No es constitutiva la registracin, pero es requisito para el ejercicio de la forma exclusiva. ESTO ES DE CLASE DE NADALINI Art 57: debe registrarse una obra para darle derechos a su autor, la misma no es constitutiva de derechos. Es simplemente declarativa, ya que se es autor no desde que se inscribe en el registro, sino desde el momento que se creo la obra. Se le otorga una presuncin desde la inscripcin. Una vez inscripta es oponible a terceros. El deposito legal es una obligacin que esta en cabeza del editor, es decir nace este derecho si se va a publicar la obra, y consiste en entregar un nmero determinado de ejemplares a determinados sitios predeterminados por la ley. Si la edicin fuera de lujo o es una edicin limitada o no supere los 100 ejemplares no tiene que cumplir con el deposito legal solo deposito el de la direccin. La registracin hay que entenderla como necesaria para la oponibilidad a terceros. Los efectos es que la sociedad toma conocimiento, crea presuncin iuris tantum a favor del autor, le da tambin fecha cierta para discutir los ataques que la obra pueda sufrir. Lo ms importante es que se invierte la carga de la prueba, no estando en cabeza del autor, sino de quien alegue que la obra le pertenece a l y no a quien la registro. Siempre queda a salvo recurrir a la justicia ordinaria. La registracin de la obra editada o publicada es obligacin para los ejercicios exclusivos de los derechos patrimoniales de autor. La registracin de la obra no tiene nada que ver con los derechos morales, estos los tiene el autor desde el momento mismo de la creacin, como as tambin a los patrimoniales. Pero los adquiere de forma exclusiva luego de la inscripcin. La explotacin que hicieren los terceros de la obra antes de la inscripcin son validos ya que la misma no tiene efectos retroactivos. CLASE 03/06 La diferencias entre depsito e inscripcin radican en la finalidad que cada uno cumple.El Depsito es para nutrir las bibliotecas y para que esas bibliotecas tengan todos los libros que se publicaron en el pas.La inscripcin en cambio brinda seguridad; fecha cierta; prueba la autora; crea una presuncin, da garantas.En la pgina Internet estn las instrucciones para la inscripcin. Al cliente tenemos que pedirle para obras no musicales: es un trmite personal tienen que llevar una fotocopia de la obra acurdense que estamos en las inditas, tienen que abonar el costo del formulario que es de $14 es un sellado que se paga en ventanilla, tienen que llevar el DNI del autor, y el cuit si la titular de los derechos es una empresa. Esos son los requisitos, por su puesto hay que llenar los formularios.Ahora veamos los procedimientos: hay que poner el ttulo de la obra, el gnero, (que tipo de obra es) nombre completo del autor, direccin, tipo y n de documento, y la firma del autor. Bueno colocan la obra en el sobre que les van a dar ellos y firman garantizando el cierre y lo presentan ah se archiva todo all en un fichero que no se abre nunca mas.Si es una persona jurdica firma el representante, solo se abrirn los sobre por orden judicial o a pedido del autor.Los informes que se puedan solicitar tienen un costo de reposicin de $11; la devolucin de la obra si se arrepinti cuesta tambin $ 11.-

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33 OJO: en el caso que la haya registrado como indita y despus la publica tiene que hacer todo el trmite de inscripcin de la publicada que no lo suple la inscripcin como indita no puede presentar un escrito pidiendo que se la tenga como publicada.Si hay coautores deben firmar los dos y llevar los documentos de los dos.Bueno, el valor del formulario es de $14.El trmite completo con sobre y lacre o sobre metlico cuesta $15.Aca hay otro item que dice obra inditas no musicales cuando no se concurre personalmente. El autor o los autores debern enviar giro postal nicamente, a la orden de Fondo Cooperador ley 23.402 sin ningn otro agregado de lo contrario el Banco Nacin lo rechaza. Al recibir el giro se le remite al autor un formulario por duplicado que deber completar con letra clara, la firma debe ser certificada. La obra debe mandarse en copia en sobre hermticamente cerrado con lacre en las puntas y firmas de los autores, se envan en distintos sobres los formularios de las obras; una vez que la reciben en Bs As mandan el comprobante al autor.El depsito tiene un plazo de......... aos con tolerancia de un mes, es renovable. Que pasa si transcurren los (tres o diez) aos y los treinta das de tolerancia y no lo renueva? Yo creo que con lo que esta en internet esta bastante claro.Cmo se registran las publicaciones peridicas? Diarios y revistas. Art. 30 de la ley: Los propietarios de publicaciones peridicas debern inscribirla en el Registro Nac de la Propiedad Intelectual. La inscripcin del peridico protege a las obras intelectuales publicadas en l y sus autores podrn solicitar al Registro una certificacin que acredite aquella circunstancia. Para inscribir una publicacin peridica deber presentarse al Reg. Nac Prop Int un ejemplar de la ltima edicin acompaado del correspondiente formulario.La inscripcin deber renovarse anualmente y para mantener su vigencia se declarar mensualmente ante el Registro, en los formularios que correspondan, la numeracin y fecha de los ejemplares publicados.Los propietarios de las publicaciones peridicas inscriptas debern coleccionar uno de los ejemplares publicados sellados con la leyenda: Ejemplar ley 11.723 y sern responsables de la autenticidad de los mismos. El incumplimiento de esta obligacin, sin perjuicio de las responsabilidades que puedan resultar para con terceros ser penado con multa de hasta pesos moneda nacional cinco mil que aplicar el director del Reg. Nac. Prop. Intelectual. El monto de la multa podr apelarse ante el Ministro de Educacin y Justicia.El Registro podr requerir en cualquier momento la presentacin de ejemplares de esta coleccin e inspeccionar la editorial para comprobar el cumplimiento de la obligacin establecida en el prrafo anterior. Si la publicacin dejase de aparecer definitivamente deber comunicarse al Registro y remitirse la coleccin sellada a la Biblioteca Nacional dentro de los seis meses subsiguientes al vencimiento de la ltima inscripcin . El incumplimiento de sta ltima obligacin ser penado con una multa de pesos moneda nacional cinco mil.- No se olviden que mensualmente tienen que decir cuantos ejemplares se publicaron.Qu efectos tiene el depsito legal? Es dar un ttulo que acredita que se ha cumplido con la obligacin impuesta por la ley que garantiza el ejercicio exclusivo del derecho patrimonial. para qu sirve?: lo habilita al que figura como autor para actuar ante la justicia, cuando haya que resolver un conflicto en la justicia es que le va a interesar al autor estar inscripto; comunmente en la vida diaria no lo va a necesitar, esto le va a servir para no tener que acreditar previamente su calidad de autor, es la prueba terminante para pedir una medida cautelar, iniciar una demanda etc por eso hay que recomendar siempre la inscripcin. El art. 25 del decreto dice que admitir la inscripcin de todas las obras.Acurdense que no es mar Registro sino Direccin nacional de derecho de autor. Y el 26 dice que para las obras annimas o seudnimas los derechos se reconocern a nombre del autor, salvo que el seudnimo se haya registrado.El art. 58 de la 11723 habla de un recibo provisorio que les van a dar que sirve para identificar la obra, en la actualidad le devuelven el formulario sellado que es un recibo definitivo, lo del recibo provisorio pasaba antiguamente. Por eso siempre manejense con fotocopia certificada.El art. 59 dispone que hay que hacer una publicacin de estos registros, la publicacin la hace el registro en el Boletn oficial diariamente, indicando el ttulo autor y dems datos que individualicen la obra.Si bien es secreta la obra el ttulo de la obra se publica en el boletn oficial, en un anexo del boletn figura todo lo de derecho de autor.La publicacin es para adquirir certeza frente a terceros, quienes podrn oponerse ante la misma direccin que ser apelable ante el ministerio luego se ira a la va judicial.Hay que estar encima y controlarlo diariamente para ver si no se publica una obra con el mismo nombre.El art. 65 habla de los libros del registro. Es como el registro que lleva el escribano, ahora est informatizado.El art 66 habla de la inscripcin de los contratos, el mas importante que hay que inscribir es el de cesin porque as sabemos si quien propone el negocio es el verdadero dueo u otro. La inscripcin de los contratos que no pide la ley es voluntaria.- (el art. 66 dice cules son los contratos inscribibles) Engnchelo siempre con el 50, corresponde justo el 73 es el que tiene la pena menor. Tiene los dos supuestos de representacin publica y ejecucin pblica, el a) y el b) fjense el 50 define lo que es ejecucin pblica por lo tanto el video que se pasa sin autorizacin queda comprendido por ese artculo.Vamos a escuchar el tema de Internet, es un caso de EEUU es el caso Nabster que es una empresa dedicada a brindar servicios que facilitan la comunicacin entre usuarios de Internet que comparten una temtica comn que es la msica. Gracias al formato mp3 que permite comprimir los archivos se puede guardar en el rgido archivos que contengan sonido. Cuando entrabas a nabster por el proceso persona a persona podas acceder a los archivos de los dems que estaban conectados, se haba formado como una cooperativa.CLASE 09/06 PROTECCIN INTERNACIONAL DE DERECHO DE AUTOR Y CONEXOS Importancia de la proteccin internacional por el tema de la globalizacin. En la evolucin histrica de esta materia se advierte que en las primeras pocas los actores e interpretes no salan tanto de los pases. Esto fue dejado de lado por la tecnologa e Internet, que trajeron el concepto de globalizacin se derribaron las fronteras. Ya no hay diferencia o distancia entre la presentacin de una obra o pelcula. Histricamente primero se protegi los editores, con las concesiones se los protega. Los autores quedaron desprotegidos. www.planetaius.com.ar

34 Por Vctor Hugo(escritor), en Francia, se empieza a decir que se los deba proteger. Por un movimiento gremial dio lugar al primer gran instrumento mundial que es la Convencin de Berna. Hay muchos Convenios de todo tipo. Vamos a dar un panorama. Los grandes: Convenios mundiales que unieron a casi todos los pases, incluidos nosotros, son: Berna, Universal y AADPIC. Ms especficos: los de cinematografa, coproduccin, intercambio, etc. Bilaterales hay un montn. A partir del 1994 todo pasa por la OMC. El mundo se esta inclinando por la proteccin de los derechos intelectuales comandado por EE.UU. La Primera norma internacional referida a los derechos intelectuales en general, fundamentalmente a los industriales en 1883 se firm en Pars un convenio que fundo la Unin de Pars(la vamos a ver bien cuando demos derechos industriales). En 1886, se concluy en Berna(Suiza), la Convencin de Berna fue un movimiento europeo. Argentina se resiste durante mucho tiempo. Se renen en el Congreso de Montevideo de 1889, sobre DIP, a instancia de Argentina donde se consagra los derechos de autor. Dentro de los tratados estaba el tratado sobre propiedad literaria y artstica. Los pases que suscribieron: Arg. Uruguay, Paraguay, Per, Bolivia. Adhirieron algunos europeos: Francia, Italia, Blgica, Austria y Alemania. Se comprometieron a reconocer los derechos intelectuales de los nacionales y extranjeros. El art. 3 del Tratado es el origen directo del art. 2 del nuestro. Y el art. 4 dio lugar al 1 de la ley. Protege las traducciones y art. periodsticos por los plazos del pas de origen de la obra. Donde se public originariamente la obra es el pas de origen. Ac se aparta de Berna, donde es el Estado donde se solicita proteccin(Berna establece el principio de trato nacional: al extranjero le damos el mismo trato que al nacional). Tena normas penales y dejaba que cada pas determine en que caso las publicaciones afectaban a la moral y buenas costumbres a los fines de restringirlo de censurarlo. CONVENCIN DE WASHINGTON DE 1946. Fue ratificado por ley de 1953 y consagra el derecho exclusivo del autor para autorizar el uso de las obra por cualquier medio. Define y enumera las obras. Respecto las obras inditas cada estado reservaba el derecho de regularlas y ac exigen la autorizacin que se debe dar a otro pas para reproducirla.... Establece un intercambio de listado de obras entre los pases, esto es importantsimo es el primer paso para que cada organizacin de gestin colectiva de cada pas comunique a los otros. En nuestra ley hay 3 art. que protegen las obras extranjeras del 13 al 15. (57: inscripcin) La ley considera extranjeras las publicadas en pases extranjeros. El art. 13 dice excepto la del art. 57 que consiste sobre las formalidades. El nico requisito sera que pertenezcan a naciones que reconocen el derecho de propiedad intelectual. El art. 14, no se le exige ac el art. 57 pero si debe traer acreditado que si los cumpli all. A veces el cumplimiento de la formalidad en el extranjero es difcil de probar, se demora mucho, tiene que demostrar la ley extranjera, los papeles certificados. El art. 15, si es mayor que el nuestro no puede.?.. EL DERECHO DE AUTOR EN LAS CONVENCIONES SOBRE DERECHOS HUMANOS. Es un derecho de tercera generacin. En la Declaracin Universal de Derechos Humanos(Pars 1948, en la asamblea de Naciones unidas) es su art.27 dice toda persona tiene derecho a tomar parte libremente de la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes, a participar en el progreso cientfico y en los beneficios de que l resulten. Toda persona tiene derecho a la proteccin de los derechos morales y materiales que le correspondan por razn de las producciones cientficas, literarias o artsticas de que sea autora. Declaracin Americana de los Derechos y Deberes del hombre: art. 13 toda persona tiene el derecho de participar en la vida cultural de la comunidad, gozar de las artes y disfrutar de los beneficios que resulten de los progresos intelectuales y especialmente de los descubrimientos cientficos. Tienen asimismo derecho a la proteccin de los intereses morales y materiales que le correspondan por razn de los inventos, obras literarias, cientficas o artsticas de que sea autor. Convencin Americana de derechos humanos (pacto de San Jos de Costa Rica): art. 26 Los estados partes se comprometen a adoptar providencias, tanto a nivel interno como mediante la cooperacin internacional, especialmente econmica y tcnica, para lograr progresivamente la plena efectividad de los derechos que se derivan de las normas econmicas, sociales y sobre educacin, ciencia y cultura, contenidas en la carta de la Organizacin de los Estados Americanos, reformada por el protocolo de Buenos Aires, en la medida de los recursos disponibles, por va legislativa u otros medios apropiados. Leila y leo habla y no se entiende nada.!!! CONVENIO DE BERNA DE 1886 Es la Convencin internacional ms grande. La ley que aprueba es del ao 1967, N 17.251. No adhiri EE.UU. por que consagro el derecho moral y los pases americanos. Brasil si adhiri. Modificaciones: Completada en Pars en 1896. Revisada en Berln en 1908. Completada en Berna en 1914. Revisada en Roma en 1928. Revisada en Bruselas en 1948. Estocolmo en 1967. Pars en 1971. LOS MEDIOS DE PROTECCIN: En cuanto a la nacionalidad lugar de la primera publicacin. La nacionalidad se refiere a la del autor. Publicacin: puesta a disposicin del pblico satisfaciendo sus necesidades. Establece que el pas de origen es el de la primera publicacin. Los principios bsicos de proteccin son: el de la proteccin mnima, y establece que cualquier obra debe comprender si o si estos beneficios: El trato nacional: es el mismo trato para el extranjero. Independencia de la proteccin: la extensin de la tutela es la que se da en el pas donde se reclama la proteccin, independientemente de la proteccin que tenga en el pas de origen. Especficamente sigue: el de la proteccin www.planetaius.com.ar

35 mnima: establece que no se puede otorgar menor proteccin a las de los derechos reconocidos: a los derechos morales y patrimoniales (art. 6 bis), dentro de los derechos patrimoniales el de reproduccin es el principal y despus traduccin... consagra el derecho el derecho a la participacin: a participar en las ventas y subastas. Proteccin automtica(art. 5): no se requiere ninguna formalidad para lograr la proteccin de la ley, no es constitutivo pero si se sanciona si no lo registra, art. 5 el goce y el ejercicio de los derechos no estarn subordinados a ninguna formalidad. Crea la oficina de la Unin para hacer cumplir el convenio que se transformo en la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual, esta tiene a su cargo las conferencias de revisin, tiene una asamblea, tiene un comit de expertos investigadores. En el 2001 los miembros de la unin de Berna eran 148 estados. Tiene un presupuesto que sale de los pases signatarios, por venta de publicaciones... Los objetivos de OMPI son: ordenar, fomentar la proteccin de la propiedad intelectual en todo el todo el mundo, funciona permanentemente. Convencin Universal de 1952.(2 gran compendio de normas internacionales). Surge porque competan EE.UU. (con las Convenciones Interamericanas) y los Europeos(con Berna). Surgi por la campaa de la UNESCO para unirlos a partir de 1947. Tambin es una consecuencia de la declaracin universal de 1948. No se quiso sustituir la de Berna. Cuando se aplica Berna cuando los dos pases son suscriptores de Berna, con EE.UU. es Universal. PRINCIPIOS QUE TIENE SOBRE PROTECCIN: *Trato nacional: *Proteccin mnima: Se incorpora el smbolo: C La principal diferencia entre Berna y los Convenios Americanos era los diferentes sistemas de proteccin. EE.UU. dijo que se tome el smbolo C como requisito de proteccin.... Se deber poner en todos los ejemplares publicados con la autorizacin del autor el: smbolo C, acompaado del nombre del titular del derecho de autor y ao de la primera publicacin con esto tiene proteccin Regula el derecho de traduccin. Si se aplica Berna no se aplica universal. En caso de discrepancia prevalece el ltimo. Hasta el 2001 se adhirieron 98. Derechos conexos: Convencin de Roma(1961) sobre fonogramas. Criterios de proteccin en la parte de fonogramas: * Trato nacional *Publicacin simultanea: cuando un programa es publicado en un estado contratante pero no lo hubiese sido publicado dentro de los 30 das en otro estado contratante se considerara publicado por primera vez.................... Consagra la proteccin patrimonial de los interpretes de fonogramas a los efectos de radiodifusin, grabacin, reproduccin por radio, etc. Especialmente regula de la autorizacin secundaria -la difusin al pblico-. Los fonogramas extranjeros estn protegidos cuando tienen: el smbolo P + ao de publicacin + nombre del autor en lugar visible(este ltimo la profesora no lo dio, pero esta en el apunte del leo). Se adhirieron 68 estados. Posteriormente a los 10 aos se hizo el segundo convenio de fonogramas, en 1971, porque pocos se haban adherido. Clase 10/06 AADPIC (Acuerdos sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio). En ingles son los acuerdos TRIPs (Trade Related Intelctual Property). Este relativo a la propiedad intelectual es uno de los 28 acuerdos que firmaron todos los pases miembros de lo que se creo en Marruecos en 1994 y que es la Organizacin Mundial de Comercio (OMC). Se incorporan los resultados de la ronda Uruguay del Gatt (General Agreement on Trade and Tarifts). Lo que se acord en Uruguay en el 94 en el Gatt se volc cuando se constituye la OMC y dio como resultado los 28 acuerdos del AADPIC. Al crearse la OMC se desplaza la OMPI, que fue el regulador del comercio internacional hasta ese momento. La OMC es ms ejecutiva, tiene un sistema de medidas rpidas para asegurar la proteccin de los derechos, tiene procedimientos giles, tiene medidas cautelares, tiene procedimientos penales y tiene un sistema de solucin de diferencias. Este fue un avance de EE.UU. para dominar al mundo, el mundo se haba globalizado y existe mucha piratera y le resultaba muy difcil no perteneciendo a la Convencin de Berna poder dominar al resto del mundo. Los estados miembros de la OMC, a travs de esos acuerdos, se comprometieron a reconocer derechos mnimos (de fondo o de procedimiento), a adecuar la legislacin interna, etc. Esta proteccin mnima hace que cualquier proteccin mayor de cualquiera de los pases que otorgue a sus nacionales va a repercutir en la produccin de todos los dems pases. Por ejemplo: si nosotros ampliamos de 50 aos a 70 aos la proteccin sirve inmediatamente para todos los dems pases que son miembros. Principios bsicos: 1- Principio del trato nacional: cada estado miembro le debe conceder a los nacionales de los dems estados miembros los mismos derechos de autor que otorgue en su legislacin interna a sus nacionales. Pero en cuanto a los derecho conexos es ms restrictivo: tiene que estar expresamente establecido en los convenios. 2- Trato de la nacin ms favorecida: esto quiere decir que cualquier ventaja, privilegio o inmunidad que se otorgare por algn convenio entre dos pases miembros (ya que esto no impide que se hagan convenios bilaterales), cualquier ventaja que se den ellos entre s de modo incondicional se extiende a todas las naciones suscriptoras. Esto tiene cuatro excepciones: a) Cuando esa ventaja derive de acuerdos internacionales que no sean especficos de la propiedad intelectual, por ejemplo derechos impositivos en general. b) Tampoco cuando las convenciones de Berna o de Roma pongan como condicin la reciprocidad material. Si hay cuestiones en las que se exige reciprocidad tampoco es abarcado por esto. c) Derechos conexos: solamente los que se prevn en el acuerdo. d) Cuando los convenios son anteriores a la OMC. 3- Relaciones con los otros convenios: establece una clusula de salvaguarda, quiere decir que se aplica igualmente Berna o Roma siempre y cuando no contradiga lo dicho por este convenio. www.planetaius.com.ar

36 PROTECCIN MNIMA: Es una serie de derechos fundamentales de proteccin que ninguna legislacin poda dejar de lado. AADPIC tiene una regla general de armonizacin universal de legislaciones internas, dice que no se van a tocar las leyes de todos los pases firmantes siempre que no contradiga al AADPIC y estableci una excepcin a esta armonizacin general: - Todo se va a aplicar menos (Berna Menos): que el derecho moral queda afuera, no queda reconocido. Si dos pases son suscriptores de Berna, que reconoce el derecho moral no tiene importancia entre ellos, pero si uno de los pases es suscriptor de AADPIC y no lo reconoce (lase EE.UU.) no le trae ninguna consecuencia. Es la trampa que encontraron para no meterse con los pases suscriptores de Berna y que no le traiga la consecuencia del no reconocimiento del derecho moral, a ellos solo les interesaba el derecho patrimonial, solo queran cobrar lo que perdan por la piratera. - Berna Ms o Berna Plus: se llaman as porque el anterior le sacaba algo a Berna ahora se le agrega el software. Este es un gran problema que no estaba en Berna. Dice que se registran los programas de ordenador como obras literarias. Tambin legisla internacionalmente el alquiler de programas y de pelculas. Esto de la proteccin del derecho moral contra EE.UU. puede ser una pregunta de exmen. Establece el plazo de proteccin mnima de 50 aos para todo, inclusive los derechos conexos, contados a partir de la publicacin de la obra o del da en que se represent. En derechos conexos, que estn restringidos, tiene una regulacin autnoma (sigue a Roma pero no la menciona), expresamente consagra la remuneracin por las utilizaciones secundarias. Otra cosa novedosa: respecto de los intrpretes y ejecutantes (actores y ejecutantes de msica), siguiendo a Roma dice que tienen exclusividad en los derechos patrimoniales y establece el requisito del consentimiento para la reproduccin y le agrega una facultad de impedir, le da ms fuerza al tema de la exclusividad del derecho patrimonial en la autorizacin. Aqu tiene directamente la facultad de impedir por juez competente sin necesidad de probar primero la propiedad. Igualmente consagra el derecho de impedir a los organismos de radiodifusin. Tiene un captulo de normas procesales, de proteccin de los derechos, la caracterstica es que son procedimientos giles. En el tema de prevencin aplican el principio de transparencia, es decir, la publicidad, la publicacin, las normas de todos los pases deben circular por todos los otros. Crea un sistema de entendimiento para resolucin de diferencias, es un organismo que est integrado por todos los miembros y que utiliza a la negociacin y a la mediacin. Vigencia de los AADPIC: en los pases desarrollados entr inmediatamente en vigencia en el mismo ao 1994. Se estableci un plazo de cinco aos (al ao 2002) para que los pases en desarrollo lo ratificaran, nosotros lo ratificamos por ley 24825. Les dieron otra prrroga hasta el ao 2005 para los pases menos adelantados y para las patentes de medicamentos. Se puede pedir una nueva prrroga hasta el ao 2010 fundadamente INTERNET: Existen dos convenios internacionales sobre esta cuestin: TODA (Tratado de la OMPI de Derecho de Autor) y TODIEF (Tratado de la Ompi de Interpretes, Ejecutantes y Fonogramas). La OMPI de Ginebra segua funcionando, y en el ao 1989 se dieron cuenta de que les faltaba todo lo relacionado a Internet y lo estudiaron hasta el ao 1996, mientras tanto salieron estos dos tratados, por la demora de Berna. Es la primera vez que surgen dos tratados autnomos de la OMPI fuera de Berna. Hay cuestiones fundamentales en el TODA: - Sobre derecho de reproduccin: que haba sido definido en el artculo 9 de Berna con sus excepciones, se dijo que todo esto es aplicado al entorno digital, se dijo as porque no podan decir Internet porque es el nombre de un producto. - Sobre el tema de la circulacin de las obras: cuando hablaba de comunicacin pblica, se entenda como medio de transmisin al almbrico, al inalmbrico y al digital. Habl de los medios de transmisin digital. - Tiene normas programticas: crea n sistema de codificacin internacional para poder determinar donde se estn bajando copias ilcitas para hacer un control. El TODIEF es un tratado autnomo porque sali separado, se bas en Roma (sobre fonogramas). Dice que cuando hablamos de representaciones de sonidos, al decir que no se puede representar al sonido sin autorizacin, hablamos de representacin digital. Tambin incorpor el trmino interactivo que es el medio utilizado al bajar informacin de la red. Tambin incorpor al soporte electrnico: dice o por cualquier forma, incluso por soporte electrnico.

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CLASE 24/06. DERECHOS INDUSTRIALES: En la primera clase hicimos la clasificacin en derechos intelectuales (o de propiedad intelectual) y de ah sacamos dos vertientes: derechos de autor (protegida la obra) y por el otro salan los derechos industriales. Lo que separa de ambos es la finalidad, la finalidad de la obra es producir placer esttico o espiritual, el derecho de autor protege obras. Los derechos industriales tienen la finalidad de utilidad y la aplicacin industrial, tiene mucho que ver con la actividad mercantil y econmica. Comprende el derecho de marca, el derecho de patentes, de modelos industriales, la transferencia de tecnologa, dibujos y diseos, etc. Se lo define por omisin: es la rama de los derechos de la propiedad intelectual que no se trata de derecho de autor y conexos y que protege a aquellos derechos cumplen con la finalidad de utilidad. Se cruzan ambos derechos (de autor e industrial) en el caso de modelos industriales y en el caso de las frases publicitarias. En estos casos se pueden registrar como obra y como asociado al producto o a la mercanca y por lo tanto se registra como formando parte de una marca. Acordarse de que si bien est protegido por ambos sistemas slo se puede ejercer procesalmente una figura y no en forma simultnea. EVOLUCIN HISTRICA: Existen tres etapas: 1- La primera es en la antigedad: la base de la economa era la tierra y la economa era autosuficiente. No haba actividad comercial como la conocemos hoy en da, el derecho tena su origen en la fuerza. El avance tcnico era muy lento y casi no haba avances tecnolgicos. El trabajo humano estaba depreciado. 2- Edad media: la caracterstica eran las corporaciones. Haba un sistema de privilegios ya que no se reconocan directamente los derechos, sino que los conceda el rey ejerciendo un control exhaustivo. En 1623, en Inglaterra, aparece la contemplacin legal en lo que respecta a las patentes. Empieza a surgir la idea de libertad econmica y poltica. 3- Revolucin Industrial: surgen todos los inventos ms importantes. En el comienzo del siglo XIX se comienza a legislar jurdicamente la cuestin en Inglaterra y en EE.UU. En el primer pas se legisl sobre un sistema constitutivo, con todo un trmite de aprobacin y a partir de ah tena proteccin, antes no. En cambio en el derecho continental, como en Francia, se permita que cualquiera inscribiera o registrara una marca o patente sin trmite de admisin o de aprobacin. Era tambin constitutivo pero con sin trmite administrativo de admisin previo, finalmente se experiment que esto no funcionaba y todos los pases comenzaron a funcionar con el sistema de Inglaterra y de EE.UU. Tambin en esta etapa surge la proteccin internacional. 4- Sociedad post industrial o globalizada: ACA FALTA CLASIFICACIN Y FUNCIONES. CLASE 24/06. Vamos a seguir viendo algunas caractersticas ms de marcas. QUE RGIMEN TIENE: El rgimen de marca es un sistema constitutivo, quiere decir esto que no tiene proteccin si no est registrada, esto est en el artculo 4 de la ley de marcas. ARTICULO 4 - La propiedad de una marca y la exclusividad de uso se obtienen con un registro. Para ser titular de una marca o ejercer el derecho de oposicin a su registro o de su uso, se requiere un inters legtimo del solicitante o del oponente. Sin embargo la ley reconoce como excepciones algunos casos en los que se puede hacer valer una marca que no se encuentre inscripta y que sin embargo pueden oponerse a que otros la usen. Son marcas no registradas que se denominan marcas de hecho. El nico requisito es que sea reconocida, esto es de muy difcil prueba. Fundamentos legales respecto a esta posibilidad lo da el artculo 953 del Cdigo Civil (porque no se reconoce validez a los actos contrarios a la moral y a las buenas costumbres) es el principio de buena fe, tambin por el artculo 159 del Cdigo Penal que se refiere a la lealtad comercial, y despus hay dos artculos de la ley: 159.* Ser reprimido con multa de [dos mil quinientos a treinta mil pesos], el que, por maquinaciones fraudulentas, sospechas malvolas o cualquier medio de propaganda desleal, tratare de desviar, en su provecho, la clientela de un establecimiento comercial o industrial. Despus, hay dos artculos de la ley que si lo interpretamos adecuadamente nos va a dar tambin la posibilidad, son dos los artculos. El artculo 4 dice ...Para ser titular de una marca o ejercer el derecho de oposicin a su registro o de su uso, se requiere un inters legtimo del solicitante o del oponente. Esto quiere decir que si se requiriese la exigencia de que estuviera la marca registrada la hubiese dicho la ley. Solamente dice un inters legtimo, lo cual supone que el que tiene una marca de hecho tiene un inters legtimo. Y en el artculo 24, hablando de la nulidad de las marcas registradas, est contemplado en el inciso b. ARTICULO 24 - Son nulas las marcas registradas: a) En contravencin a lo dispuesto en esta ley; b) Por quien, al solicitar el registro, conoca o deba conocer que ellas pertenecan a un tercero; c) Para su comercializacin, por quien desarrolla como actividad habitual el registro de marcas a tal efecto. Existen marcas de productos y marcas de servicios. CONTENIDO DEL DERECHO DE MARCA: Es el uso exclusivo y la posibilidad de exclusin del uso de terceros. La marca permite el uso exclusivo. ARTCULOS DE LA LEY 22.362: Los artculos 1, 2 y 3 se refieren a las marcas registrales y a las no registrables. CAPITULO I: DE LAS MARCAS SECCIN 1a: Derecho de propiedad de las marcas ARTICULO l - Pueden registrarse como marcas para distinguir productos y servicios: una o ms palabras con o sin contenido conceptual; los dibujos; los emblemas; los monogramas; los grabados; los estampados; los sellos; las www.planetaius.com.ar

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imgenes; las bandas; las combinaciones de colores aplicadas en un lugar determinado de los productos o de los envases; los envoltorios; los envases; las combinaciones de letras y de nmeros; las letras y nmeros por su dibujo especial; las frases publicitarias; los relieves con capacidad distintiva y todo otro signo con tal capacidad. Al decir ...y todo otro signo con tal capacidad, quiere decir que es una enumeracin meramente enunciativa. Cuando el artculo 1 dice palabras con o sin contenido conceptual quiere decir que pueden o no significar algo. Dentro de las de significado conceptual tenemos de dos tipos de marcas: - Las marcas o palabras de fantasa: es un vocablo inventado (tenga o no sentido) y que no se refiera al producto a al servicio o a sus caractersticas. Por ejemplo Ala tiene un contenido conceptual, pero no se refiere al jabn y s lo tendra la marca La Espuma porque s se refiere a las caractersticas del jabn. Se denominan marcas fuertes porque es ms difcil que coincidan con otras. - Las marcas evocativas: son las que se refirieren al producto o a sus caractersticas. Se las denomina marcas dbiles porque es ms fcil que se encuentren dos o mas iguales. Los dibujos tambin pueden tener un sentido o no, puede ser un dibujo con un sentido o ser algo abstracto. Se puede combinar dibujos con palabras. Si ese dibujo representa algo se denomina emblema, por ejemplo Lacoste, o Polo, etc. Si se refieren al producto son dbiles. Con respecto a las frases publicitarias o slogans, el artculo 3 de la ley, inciso j, exige que sean originales. El relieve est vinculado con las suelas de los zapatos con las cubiertas de los vehculos. Jurisprudencialmente se dijo que s se pueden registrar el gravado de las marcas en los neumticos pero no el dibujo de lneas que recorre el neumtico, porque esto sera funcional al producto. CLASE 30/06. En el artculo 1 est todo lo que se puede registrar, es enunciativo, es decir que hay otros que no estn all y que pueden ser registrados, como los nombres de personas como marcas. Es muy comn que el nombre de la mercadera lleve el nombre del dueo o del propietario. El titular puede poner su propio nombre, si no es el nombre de l puede poner como marca el nombre de otra persona siempre y cuando tenga la autorizacin de esa persona o de sus herederos hasta el cuarto grado (en el artculo 3 inciso h). Tambin se pueden registrar nombres geogrficos siempre y cuando no sean denominaciones de origen (que estn prohibidas). Las denominaciones de origen son aquellas que indican a un pas o una regin del que es originario el artculo, como Champagne, Roquefort, Jerez, etc. es as porque nadie se puede apropiar de ellas. El queso puede ser tipo Provolone, por ejemplo, pero no se puede registrar con ese nombre. No se puede reservar como reservar como marca registral a las denominaciones de origen, pero cualquier otro nombre geogrfico si. Las formas de los edificios se pueden registrar, la forma del edificio sirve como marca porque podemos reconocerla por la forma de la fachada caracterstica del edificio. Los signos sonoros tambin se pueden registrar, por ejemplo el sonido del len de la MGM. Ttulos de publicaciones peridicas: las publicaciones peridicas son mercanca. Tambin se pueden registrar los ttulos de programas de televisin. Respecto de los olores la ley no dice nada respecto a que no se pueda, entonces se entiende que s se pueden registrar cuando sean distintivos, se podr registrar la frmula o la descripcin o sus componentes qumicos. NO SE PUEDE REGISTRAR: En el artculo 2 estn los que no tienen poder distintivo y en el artculo 3 estn los que tienen poder distintivo pero por alguna razn no son registrables. ARTICULO 2 - No se consideran marcas y no son registrables: a) los nombres, palabras y signos que constituyan la designacin necesaria o habitual del producto o servicio habitual a distinguir, o que sean descriptivos de su naturaleza, funcin, cualidades u otras caractersticas; b) los nombres; palabras, signos y frases publicitarias que hayan pasado al uso general antes de su solicitud de registro; c) la forma que se d a los productos; d) el color natural o intrnseco de los productos o un solo color aplicado sobre los mismos La designacin necesaria se denomina palabras designativas, es la manera normal por la que llamamos a un producto, por ejemplo, no podemos registrar mesa, silla, carpeta, etc. El nombre de un producto o servicio con que se lo conoce normalmente no puede llegar a ser marca. Tampoco se pueden palabras extranjeras que traducindolas se llegue al mismo resultado, algunos dicen que si es un idioma no muy conocido seran nombres de fantasa. Tampoco se pueden tipos de letras en designaciones genricas, si se puede registrar el tipo de letra que se usa, es la grafa de la letra que se usa. No se puede registrar tampoco los adjetivos calificativos que se refieren al producto: por ejemplo Instantarroz para productos solubles, o Punta Indestructible para las lapiceras, o Sabrocitas para las galletitas, etc. Inciso b: signos que pasaron al uso general o que se identificaron con el producto, como Chiclets o Guillette, o Birome, etc. Inciso c dice la forma que se le de a los productos: no est referido al envase, por ejemplo no se podra registrar la forma natural del jabn, es decir siempre que no sea la forma necesaria. El inciso d se refiere al color: no se puede registrar el color pero si la combinacin de los mismos. ARTICULO 3 - No pueden ser registrados: a) una marca idntica a una registrada o solicitada con anterioridad para distinguir los mismos productos o servicios; b) las marcas similares a otras ya registradas o solicitadas para distinguir los mismos productos o servicios; c) las denominaciones de origen nacionales o extranjeras. Se entiende por denominacin de origen el nombre de un pas, de una regin, de un lugar o rea geogrfica determinados que sirve para designar un producto originario de ellos, y cuyas cualidades y caractersticas se deben exclusivamente al medio geogrfico. Tambin se considera denominacin de origen la que se refiere a un rea geogrfica determinada para los fines de ciertos productos;

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d) las marcas que sean susceptibles de inducir a error respecto de la naturaleza, propiedades, mrito, calidad, tcnicas de elaboracin, funcin, origen, precio u otras caractersticas de los productos o servicios a distinguir; e) las palabras, dibujos y dems signos contrarios a la moral y a las buenas costumbres; f) las letras, palabras, nombres, distintivos, smbolos, que usen o deban usar la Nacin, las provincias, las municipalidades, las organizaciones religiosas y sanitarias; g) las letras, palabras, nombres o distintivos que usen las naciones extranjeras y los organismos internacionales reconocidos por el gobierno argentino; h) el nombre, seudnimo o retrato de una persona, sin su consentimiento o el de sus herederos hasta el cuarto grado inclusive; i) las designaciones de actividades incluyendo nombres y razones sociales, descriptivas de una actividad, para distinguir productos. Sin embargo, las siglas, palabras y dems signos con capacidad distintiva, que formen parte de aqullas, podrn ser registrados para distinguir productos o servicios; j) las frases publicitarias que carezcan de originalidad. El primer inciso refuerza lo que es la esencia de la marca al decir signo distintivo. El segundo habla de las marcas que sean parecidas. El inciso d se refiere a las marcas engaosas. El inciso i es interesante porque se refiere a la designacin de las actividades, para prevenir posibles engaos. Por ejemplo: no se podra poner como nombre de una empresa de seguros Banco X porque es una actividad que se refiere a otra rama comercial. Atencin que la enunciacin del artculo 3 es taxativa. REGISTRO DE LA MARCA: Existen requisitos de fondo, que no surgen de la ley y si surgen de la apreciacin de la autoridad administrativa, y requisitos de forma. Hay tres requisitos de fondo: novedad, especialidad y licitud. Por novedad se entiende que tenga caractersticas distintiva, que no se confunda con lo que va a identificar, por lo tanto no debe ser evocativa (porque caeramos en lo que dispone el artculo 2). Especialidad: no se confunda con marcas anteriores registradas o solicitadas, acordarse de que originalidad no es lo mismo que especialidad. Licitud: que no est prohibido por la ley (en los supuestos del artculo 3). La autoridad administrativa puede denegar el registro si no cumplen con estos tres requisitos. SOLICITANTE: SECCIN 2a: Formalidades y trmite de registro ARTICULO 10 - Quien desee obtener el registro de una marca, debe presentar una solicitud por cada clase en que se solicite, que incluya su nombre, su domicilio real y un domicilio especial constituido en la Capital Federal, la descripcin de la marca y la indicacin de los productos o servicios que va a distinguir. No se requiere nada en especial, el artculo dice quien desee, se entiende que cualquier persona habilitada para ejercer el comercio (emancipado o mayor de edad o habilitado para ejercer el comercio y debe tener libre administracin de sus bienes). Para esto se debe entrar en la pgina del INPI (Intituto Nacional de Propiedad Industrial) www.inpi.gov.ar. ARTICULO 4 - La propiedad de una marca y la exclusividad de uso se obtienen con un registro. Para ser titular de una marca o ejercer el derecho de oposicin a su registro o de su uso, se requiere un inters legtimo del solicitante o del oponente. Se exige una especie de legitimacin activa por el artculo 4: que tenga un inters legtimo del solicitante o titular. Esto del inters legtimo debe interpretarse con un criterio amplio, se entiende que no debe acreditar que va a fabricar o vender algo, pero de alguna manera tiene que justificar que va a haber un producto que va a llevar esa marca, se debe elegir el rubro. Con esto se trata de evitar la especulacin, para que no se retenga la marca para que otro no la use, es lo que se denomina marca defensiva o marca especulativa son casos en que el inters no es legtimo. Este inters legtimo se presume, tiene importancia esto porque invierte la carga de la prueba. El trmite se hace ante la Direccin de Calidad, Tecnologa y Propiedad Industrial. En el decreto reglamentario 558/81 dice que en las provincias se puede presentar ante la oficina de correos (artculo 5) en la prctica no existe esto. Se debe completar en los formularios el nombre, el domicilio real y especial, sobre este ltimo el artculo 11 dice que se debe constituir domicilio especial en Bs. As., por lo tanto se debe trabajar con un estudio jurdico de la Capital. ARTICULO 11 - El domicilio especial a que se refiere el Artculo 10, constituido por una persona domiciliada en el extranjero, es vlido para establecer la jurisdiccin y para notificar las demandas judiciales por nulidad, reivindicacin o caducidad de esa marca y para todas las notificaciones a efectuarse con relacin al tramite del registro. Sin embargo, cuando se trate de demandas judiciales por nulidad, reivindicacin o caducidad, el juez ampliar el plazo para contestarlas y oponer excepciones, en atencin al domicilio real del demandado. El artculo 10 tambin dice la descripcin de la marca: esto es importante porque hay un sector en donde se puede llevar la matricera de la imprenta en donde se va a hacer la marca. La marca tiene una serie de precisiones sobre colores y tamaos, se acompaa con el clis tipogrfico de la imprenta, se debe entender sobre los colores, dibujos, tipos de letras, etc. Esto es para luego llevar a cabo el cotejo de marcas ante conflictos que se puedan dar. En el mismo formulario se puede hacer reserva de ampliar el tamao y de cambiar el color. ARTICULO 8 - El derecho de prelacin para la propiedad de una marca se acordar por el da y hora en que se presente la solicitud, sin prejuicio de lo establecido en los tratados internacionales aprobados por la Repblica Argentina. Este artculo establece un derecho de prioridad para quien registra primero. ARTICULO 12 - Presentada la solicitud de registro, la autoridad de aplicacin si encontrare cumplidas las formalidades legales, efectuar su publicacin por un (1) da en el Boletn de Marcas a costa del peticionante. Dentro de los treinta (30) das de efectuada la publicacin, la Direccin Nacional de la Propiedad Industrial efectuar la bsqueda de antecedentes de la marca solicitada y dictaminar respecto de su registrabilidad. Este es un trmite muy riguroso. La ltima parte del artculo se refiere a los requisitos de fondo. www.planetaius.com.ar

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ARTICULO 13 - Las oposiciones al registro de una marca deben efectuarse ante la Direccin Nacional de la Propiedad Industrial dentro de los treinta (30) das corridos de la publicacin prevista en el Artculo 12. Dentro de los 30 das la administracin lo evala y cualquiera que se quiera oponer tiene el mismo plazo, porque mientras la autoridad administrativa revisa un particular se puede oponer. Hay una prctica administrativa que se ha instalado por el uso denominada llamado de atencin es como si fuera un recurso de reposicin, es para evitar el trmite de oposicin. Esto es para que un particular puede expresarse ante la autoridad administrativa para que rechace una registracin por afectarse su derecho. Esto no est en la ley. Es la presentacin de un escrito en donde se seala la existencia de una marca similar o igual a la que se pretende registrar. ARTICULO 14 - Las oposiciones al registro de una marca deben deducirse por escrito, con indicacin del nombre y domicilio real del oponente y los fundamentos de la oposicin, los que podrn ser ampliados al contestarse la demanda en sede judicial. En dicho escrito debe constituirse un domicilio especial dentro de la Capital Federal, que ser vlido para notificar la demanda judicial que inicie el solicitante. ARTICULO 15 - Se notificarn al solicitante las oposiciones deducidas y las observaciones que merezca la solicitud. Aqu dice que tiene que se debe fijar domicilio especial en la Capital Federal. En estos 30 das qu debe evaluar la autoridad administrativa? En una oposicin se debate si hay confundibilidad o no, hay que verificar si es confundible o no. La ley no utiliza la expresin confusin o confundibilidad, pero surge del artculo 3 incisos a y b, del artculo 4 y del 31. La confundibilidad es el obstculo para la registracin, es la veda que tiene una marca y sirve tanto para la oposicin como para pedir la nulidad. El nudo de la cuestin es determinar si es confundible o no, para determinar esto ante la autoridad de aplicacin, se puede alegar que existe un parecido en los signos, diciendo que ha llevado a un engao o error al consumidor. Como argumento se puede decir que existe una confusin directa o indirecta, cuando se compra algo creyendo que se compr otra (directa) o cuando compro creyendo que tiene determinadas caractersticas o creyendo que se relaciona con un fabricante determinado y no es as (indirecta). La similitud puede ser visual, que surge de la simple observacin (como el mismo tipo de letra o la misma combinacin de colores), o puede ser grficamente, en el caso de dibujos o letras con trazos iguales, puede ser una similitud de forma, auditiva (cuando tiene una fontica similar, como Babysol y Babysoft), tambin puede haber similitud conceptual: es cuando se evoca a la misma cosa (como Nido de Abeja por Colmena o Costa Dorada por Playa Dorada) o cuando hay similitud entre el dibujo y la palabra o entre dibujos entre s. Pautas: todo lo anterior se llama COTEJO, es como se evalan las similitudes, no decir comparacin. El cotejo debe ser sucesivo y no simultneo, se debe poner ms atencin en las semejanzas ms que en las diferencias, se debe analizar el conjunto por la impresin que deja, tambin las formas que se van a usar (por ejemplo en los envases o en la forma del producto), tambin la descripcin de la marca. La posicin de la autoridad administrativa va a ser del pblico consumidor, no se debe utilizar palabras muy tcnicas porque la autoridad de aplicacin acta como pblico. CLASE 01/07. La prueba pericial no es determinante ni vinculante en este tipo de juicio, tal como ocurre con el derecho de autor, acordarse de que siempre hay que apuntar a lo que percibe el consumidor, es decir, que si es posible la confusin en la persona que compra o que consume. DURACIN DE LA MARCA: Est en el artculo 5 y en el 26. ARTICULO 5 - El trmino de duracin de la marca registrada ser de Diez (10) aos. Podr ser renovada indefinidamente por perodos iguales si la misma fue utilizada dentro de los Cinco (5) aos previos a cada vencimiento, en la comercializacin de un producto, en la prestacin de un servicio, o como parte de la designacin de una actividad. ARTICULO 26 - A pedido de parte, se declarar la caducidad de la marca que no hubiera sido utilizada en el pas, dentro de los cinco (5) aos previos a la fecha de la iniciacin de la accin, salvo que mediaren causas de fuerza mayor. No caduca la marca registrada y no utilizada en una clase si la misma marca fue utilizada en la comercializacin de un producto o en la prestacin de un servicio incluido en otras clases, o si ella forma parte de la designacin de una actividad. Acordarse de que para continuar con las prrrogas sucesivas hay que continuar con el uso, esto tiende a evitar especulaciones. El segundo prrafo del artculo 26 es lo que se denomina marcas de defensa. Del artculo 27 al 30 tenemos a las designaciones. CAPITULO II: DE LAS DESIGNACIONES ARTICULO 27 - El nombre o signo con que se designa una actividad con o sin fines de lucro, constituye una propiedad para los efectos de esta ley. ARTICULO 28 - La propiedad de la designacin se adquiere con su uso y slo con relacin al ramo en el que se utiliza y debe ser inconfundible con las preexistentes en ese mismo ramo. ARTICULO 29 - Toda persona con inters legtimo puede oponerse al uso de una designacin. La accin respectiva prescribe al ao desde que el tercero comenz a utilizarla en forma pblica y ostensible o desde que el accionante tuvo conocimiento de su uso. ARTICULO 30 - El derecho a la designacin se extingue por el cese de la actividad designada. Es la cuestin referida a las marcas de actividad, aqu no se trata del producto sino de la actividad. El artculo 16 establece un sistema de mediacin para la solucin de los conflictos. ARTICULO 16 - Cumplido un (1) ao a partir de la notificacin prevista en el artculo 15, se declarar el abandono de la solicitud en los siguientes casos: a) si el solicitante y oponente no llegan a un acuerdo que posibilite la resolucin administrativa y aqul no inicia accin judicial dentro del plazo indicado; b) si promovida por el solicitante la accin judicial, se produce su perencin. No es obligatoria la mediacin, pero es una alternativa para evitar llegar a la va judicial. NULIDADES: www.planetaius.com.ar

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SECCIN 3a: Extincin del derecho ARTICULO 23 - El derecho de propiedad de una marca se extingue : a) por renuncia de su titular; b) por vencimiento del trmino de vigencia, sin que se renueve el registro; c) por declaracin judicial de nulidad o caducidad del registro. ARTICULO 24 - Son nulas las marcas registradas: a) en contravencin a lo dispuesto en esta ley; b) por quien, al solicitar el registro, conoca o deba conocer que ellas pertenecan a un tercero; c) para su comercializacin, por quien desarrolla como actividad habitual el registro de marcas a tal efecto. ARTICULO 25 - La accin de nulidad prescribe a los diez (10) aos. El artculo 24 habla de las nulidades, al inciso b lo habamos visto cuando vimos marcas de hecho, cuando a pesar de no estar registradas tenan la posibilidad de defensa cuando sean conocidas o notorias, esto sirve a la legitimacin activa para pedir la nulidad (caso Cristian Dior y All Blacks). Prescripcin de la nulidad: segn el artculo 25 es de diez aos. DEFENSA DE LA MARCA: Aqu es muy importante la interpretacin que hace la jurisprudencia, se parte del artculo 4, cuando habla de la exclusividad de uso de la marca. Qu comprende la defensa de una marca? El uso exclusivo. ARTICULO 4 - La propiedad de una marca y la exclusividad de uso se obtienen con un registro. Para ser titular de una marca o ejercer el derecho de oposicin a su registro o de su uso, se requiere un inters legtimo del solicitante o del oponente. El que transgrede el principio fundamental de exclusividad en el uso incurre en los delitos que estn en el artculo 31. SECCIN la: Actos punibles y acciones ARTICULO 31 - Ser reprimido con prisin de tres (3) meses a dos (2) aos pudiendo aplicarse adems una multa de un milln de pesos ($ 136,80) a ciento cincuenta millones de pesos ($ 20.618,90): a) el que falsifique o imite fraudulentamente una marca registrada o una designacin; b) el que use una marca registrada o una designacin falsificada, fraudulentamente imitada o perteneciente a un tercero sin su autorizacin; c) el que ponga en venta o venda una marca registrada o una designacin falsificada, fraudulentamente imitada o perteneciente a un tercero sin su autorizacin; d) el que ponga en venta, venda o de otra manera comercialice productos o servicios con marca registrada falsificada o fraudulentamente imitada. El Poder Ejecutivo Nacional actualizar anualmente el monto de la multa prevista sobre la base de la variacin registrada en el ndice de precios al por mayor nivel general, publicado oficialmente por el Instituto Nacional de Estadstica y Censos. Se sanciona a cualquiera que use una marca idntica o similar (incisos a y b del artculo 3). El artculo 31, en cuanto a las acciones punibles (penales), requiere el dolo, si lo hay se incurre en los tipos del artculo 31. Puede ser dolo presunto o probado, no se admiten las figuras culposas, si no hay dolo directamente hay acciones civiles. El segundo requisito para que haya delitos marcarios (el primero es el dolo) es que la transgresin o violacin se efecte contra una marca registrada. Cuando se consuma el delito de falsificacin? Cuando se fabrica materialmente la marca, no cuando se aplica o se vende. La accin tpica es el acto material de falsificar, el que fabrica productos tiene que cerciorarse de que no se fabriquen etiquetas o productos de ms. Aqu el dolo es presunto, se piensa que si alguien, por ejemplo, est cosiendo etiquetas y no tiene un contrato con la fbrica legtima est falsificando. La falsificacin puede ser total o parcial, la pena es la misma, si es parcial tiene que ser la parte ms importante. Pruebas: vamos a pedir un aseguramiento de pruebas, vamos a ir con la Polica Federal (porque es un delito federal) se debe secuestrar algunas etiquetas sueltas. En este caso no se requiere prueba pericial, porque es suficiente con que reconozca que induce a engao, para eso no se necesita grandes estudios, basta con la simple observacin del juez. Otamendi dice que imitacin fraudulenta no es lo mismo que falsificacin. Imitacin fraudulenta es copiar una marca de manera de provocar confusin en el pblico consumidor, no es hacerla exactamente igual, es copiarla cambiando alguna cosa, se tiende a obtener un aspecto de conjunto que sea analgico o alusivo a la marca imitada, sin que sea necesariamente una copia servil. Aqu no existe el dolo presunto, tiene que haber un dolo expreso de buscar la confusin intencional-mente. Si bien ambas se parecen no respeta cada elemento individualmente, no respeta cada una de sus caracterstica, busca lograr el impacto fraudulento. La jurisprudencia estableci como requisitos para la imitacin fraudulenta: que haya una accin de imitar (que resulta del cotejo), que por el parecido produzca confusin, que haya una intencin dolosa (aqu no se presume), y que la marca est registrada. No hace falta prueba pericial y la simple tenencia es suficiente para responsabilizar. INCISO B: esta es la otra figura, es el uso de marca falsifica o fraudulentamente imitada o perteneciente a un tercero sin autorizacin. El otro tipo era fabricacin o imitacin, este en cambio es uso. Es amplio este inciso y comprende casos que no tipifica la ley, como la usurpacin o violacin del derecho exclusivo. El caso ms tpico es aplicar la marca al producto o al envase: es el que pega o cose la etiqueta a productos comprados en otros lugares. La jurisprudencia utiliz criterios amplios para la confusin. Supuestos o modalidades: - La tpica es aplicar la marca: es cuando una marca falsificada, fraudulentamente imitada, o una original perteneciendo a un tercero sin autorizacin (en este caso se las rob o hice de ms y no se las entregu). O cuando estoy autorizado a usar la marca ajena se lo aplico a productos no autorizados. Por ejemplo: se me autoriz a fabricar camperas con una marca y se lo aplico a remera o zapatillas. www.planetaius.com.ar

42 Rellenado: generalmente ocurre con bebidas alcohlicas o perfumes cuando se consiguen los envases y se vierte un contenido distinto. - Venta de un producto con la marca de otro: esto es muy comn en las naftas. Aqu la mala fe se presume, salvo prueba en contrario. - Uso en publicidad: cuando se usa la marca ajena para atraer clientela. Por ejemplo cuando se exhibe cartel con grandes marcas haciendo creer a la gente que son representantes exclusivos o que tienen un service especializado cuando no es as. - Uso como nombre comercial o ensea: aqu se est aprovechando el prestigio de una marca para designar mi negocio. - Publicidad comparativa: es mencionar una marca ajena para publicitar la propia, esto no est prohibido por la ley. Est prohibido cuando hay deslealtad comercial o cuando se usa para desprestigiar o denigrar a la otra marca. En principio se puede hacer una publicidad comparativa, salvo que sea injuriosa o denigrante. Hay fallos que dicen que es delito utilizar las palabras como, tipo, similar. Algunos fallos dicen que esto no se puede hacer o imitacin de la original. - Uso de productos renovados o reciclados: en algunos casos se previene que es reciclado pero a veces se mezcla con otros. INCISO C: El que ponga en venta o venda una marca registrada o una designacin falsificada fraudulentamente imitada perteneciente a un tercero y sin autorizacin. Este no es el que la hace ni el que la aplica, es el que la vende (a la marca). Por ejemplo: es el que tiene la imprenta o el que tiene la mquina para bordar. INCISO D: la diferencia de este inciso con el anterior es que en este se comercializan los productos y en el anterior la marca, uno vende la marca y en el otro se venden los productos, este es el ltimo eslabn de la cadena. Los grandes perjudicados son: el fabricante y el consumidor. Si son productos importados, si hay un representante oficial en el pas de la marca, ste puede impedir que ingresen los productos por otra persona desde el exterior. Tambin existe el caso de la importacin de productos legtimos pero por va paralela, sin pagar los debidos impuestos (estos casos estn dentro del inciso d porque se est violando los derechos exclusivos del representante autorizado en el pas). Puede ser contrabando de mercadera legtima o ilegitima. Para que se configure el inciso d basta con la tenencia de los productos. En todos los delitos del artculo 31 se aplica el delito de tentativa, en la ley anterior deca que no, en cambio esta ley no dice nada y por lo tanto se aplica, para cualquiera de estas figuras. Segn el artculo 32 es pblica, no depende de instancia privada. Es competencia federal. El procedimiento es correccional. El artculo 34 tiene las otras consecuencias: si hay condena hay comiso y venta de la mercadera o destruccin de las marcas, esto es consecuencias de la condena. El artculo 34 dice cualquiera sea la va elegida, por lo tanto se puede optar por la va civil o por la va penal. Prescribe a los dos aos. ARTICULO 32 - La accin penal es pblica y las disposiciones generales del Libro 1 del Cdigo Penal son aplicables en cuanto sean compatibles con la presente ley. ARTICULO 33 - La Justicia Federal en lo Criminal y Correccional es competente para entender en las acciones penales, que tendrn el trmite del juicio correccional; y la Justicia Federal en lo Civil y Comercial lo es para las acciones civiles, que seguirn el trmite del juicio ordinario. ARTICULO 34 - El damnificado, cualquiera sea la va elegida, puede solicitar : a) el comiso y venta de las mercaderas y otros elementos con marca en infraccin, b) la destruccin de las marcas y designaciones en infraccin y de todos los elementos que las lleven, si no se pueden separar de stos. El Juez, a pedido de parte, deber ordenar la publicacin de la sentencia a costa del infractor si ste fuera condenado o vencido en juicio. ARTICULO 36 - El derecho a todo reclamo por va civil prescribe despus de transcurridos tres (3) aos de cometida la infraccin o despus de un (1) ao contado desde el da en que el propietario de la marca tuvo conocimiento del hecho. Las medidas precautorias estn en los artculos 38 y 39. SECCIN 2a: Medidas precautorias ARTICULO 38 - Todo propietario de una marca registrada a cuyo conocimiento llegue la noticia de la existencia de objetos con marca en infraccin conforme a lo establecido en el artculo 31, puede solicitar al juez competente: a) el embargo de los objetos; b) su inventario y descripcin; c) el secuestro de uno de los objetos en infraccin. Sin perjuicio de la facultad del juez de ordenar estas medidas de oficio, podr requerir caucin suficiente al peticionario cuando estime que ste carezca de responsabilidad patrimonial para responder en el supuesto de haberse pedido el embargo sin derecho. ARTICULO 39 - Aqul en cuyo poder se encuentran objetos en infraccin, debe acreditar e informar sobre: a) el nombre y direccin de quin se los vendi o procur y la fecha en que ello ocurri, con exhibicin de la factura o boleta de compra respectiva; b) la cantidad de unidades fabricadas o vendidas y su precio con exhibicin de la factura o boleta de venta respectiva, c) la identidad de las personas a quienes les vendi o entreg los objetos en infraccin. Todo ello deber constar en el acta que se levantar al realizarse las medidas previstas en el Artculo 38. La negativa a suministrar los informes previstos en este artculo, as como tambin la carencia de la documentacin que sirva de respaldo comercial a los objetos en infraccin, autorizar a presumir que su tenedor es partcipe en la falsificacin o imitacin fraudulenta. Esos informes podrn ampliarse o completarse en sede judicial tanto a iniciativa del propio interesado como por solicitud del juez, que podr intimar a este efecto por un plazo determinado. www.planetaius.com.ar

43 CLASE 07/07. DERECHO DE PATENTE: La ley anterior era la 111, la vigente es 24481 y es modificada por la ley 24572, texto ordenado por el decreto 260/96. La ley tiene 105 artculos. La finalidad del derecho de patentes es proteger las invenciones y a los modelos de utilidad. El objetivo final sera es fomentar el avance del desarrollo tecnolgico para mejorar el nivel de vida. Sentido de la tutela de la ley: se busca una retribucin justa para el inventor, porque aqu tambin hay una creacin. Lo que se tutela o se protege es el inters pblico o bien comn. La fuente constitucional est en el artculo 17, que dice que todo autor o inventor es propietario de su obra, invento o descubrimiento por el trmino que prescribe la ley, tambin en el artculo 14 al hablar de usar y disponer de su propiedad. Est dentro de los derechos intelectuales y recae sobre bienes, se protege al invento y no a la cosa inventada. ARTICULO 1 - Las invenciones en todos los gneros y ramas de la produccin conferirn a sus autores los derechos y obligaciones que se especifican en la presente ley. Aqu la ley no define a las invenciones pero si lo hace en el artculo 4. ARTICULO 4 - Sern patentables las invenciones de productos o de procedimientos, siempre que sean nuevas, entraen una actividad inventiva y sean susceptibles de aplicacin industrial. a) A los efectos de esta ley se considerar invencin a toda creacin humana que permita transformar materia o energa para su aprovechamiento por el hombre. b) Asimismo ser considerada novedosa toda invencin que no est comprendida en el estado de la tcnica. c) Por estado de la tcnica deber entenderse el conjunto de conocimientos tcnicos que se han hechos pblicos antes de la fecha de presentacin de la solicitud de patente o, en su caso, de la prioridad reconocida, mediante una descripcin oral o escrita, por la explotacin o por cualquier otro medio de difusin o informacin, en el pas o en el extranjero. d) Habr actividad inventiva cuando el proceso creativo o sus resultados no se deduzcan del estado de la tcnica en forma evidente para una persona normalmente versada en la materia tcnica correspondiente. e) Habr aplicacin industrial cuando el objeto de la invencin conduzca a la obtencin de un resultado o de un producto industrial, entendiendo al trmino industria como comprensivo de la agricultura, la industria forestal, la ganadera, la pesca, la minera, las industrias de transformacin propiamente dichas y los servicios. Zucherino dice que invencin es la solucin de un problema tcnico obtenido gracias a una idea creadora. El invento tiene tres etapas: la idea, la materializacin y el resultado. La patente no protege el resultado en s, sino que protege la invencin en desarrollo (los medios idneos para obtenerlo). Dos cosas se pueden patentar: productos (mecanismo y no producto final) o procedimientos. El producto es un objeto material, industrialmente utilizable, distinto de otros y que constituya un fin en s mismo. El procedimiento da la idea de sucesin de etapas o de operaciones que se traducen en un resultado concreto. ARTICULO 8 - El derecho a la patente pertenecer al inventor o sus causahabientes quienes tendrn derecho de cederlo o transferirlo por cualquier medio lcito y concertar contratos de licencia. La patente conferir a su titular los siguientes derechos exclusivos, sin perjuicio de lo normado en los artculos 36 y 99 de la presente ley: a) Cuando la materia de la patente sea un producto, el de impedir que terceros sin su consentimiento, realicen actos de fabricacin, uso, oferta para la venta, venta o importacin del producto objeto de la patente; b) Cuando la materia de la patente sea un procedimiento, el de impedir que terceros, sin su consentimiento, realicen el acto de utilizacin del mismo. El artculo 8 establece el contenido del derecho de patente, es el inciso a. Es un derecho exclusivo que las facultades que indica el artculo, si lo quiere hacer un tercero deber pagar el derecho respectivo. El inciso b se refiere a los procedimientos, es impedir que terceros, sin su consentimiento, realicen el acto de utilizacin del mismo. Ahora volvemos al artculo 4 (patentabilidad) y vamos a ver los tres requisitos para la patentabilidad: 1- Novedad: que no exista con anterioridad, la relacin causa efecto entre el medio utilizado y el resultado obtenido no debe haber sido respecto de un invento anterior. A veces, aunque el resultado era conocido, hay un nuevo resultado si se lo mejora. 2- Altura inventiva o mrito inventivo: lo define el inciso d del artculo 4, al decir que habr actividad inventiva cuando el proceso creativo o sus resultados de no se deduzcan del estado de la tcnica en forma evidente para una persona normalmente versada en la materia tcnica correspondiente. Se pide que sea ingenioso sin significar que sea brillante o sorprendente. 3- Aplicacin industrial: est en el inciso e del artculo 4. Es que se pueda fabricar en gran escala, que sea til, sin que significar que sea bello o agradable. Para el exmen la profesora va a traer fallos y debemos encontrar en donde se est refiriendo a cada uno de los requisitos. COSAS NO PATENTABLES. ARTICULO 6 - No se considerarn invenciones para los efectos de esta ley: a) Los descubrimientos, las teoras cientficas y los mtodos matemticos; b) Las obras literarias o artsticas o cualquier otra creacin esttica, as como las obras cientficas; c) Los planes, reglas y mtodos para el ejercicio de actividades intelectuales, para juegos o para actividades econmico-comerciales, as como los programas de computacin; d) Las formas de presentacin de informacin; e) Los mtodos de tratamiento quirrgico, terapetico o de diagnstico aplicables al cuerpo humano y los relativos a animales; f) La yuxtaposicin de invenciones conocidas o mezclas de productos conocidos, su variacin de forma, de dimensiones o de materiales, salvo que se trate de su combinacin o fusin de tal manera que no puedan funcionar separadamente o que las cualidades o funciones caractersticas de las mismas sean modificadas para obtener un resultado industrial no obvio para un tcnico en la materia; g) Toda clase de materia viva y sustancias preexistentes en la naturaleza. Esta es la misma tcnica que se utiliz para marcas. El artculo 6 marca aquellas cosas que no son invenciones y el artculos 7 marca aquellas invenciones que no se pueden patentar. www.planetaius.com.ar

44 El descubrimiento es observar algo que ya estaba antes, revela lo que ya estaba en la naturaleza. Sobre los programas de computacin existe una doble respuesta, segn esta ley no se podra y segn la ley del ao 98 si se puede. El inciso e es especialmente importante, los mtodos de tratamiento quirrgico, teraputico o de diagnstica aplicables al cuerpo humano y los relativos a animales no se pueden patentar por cuestiones ticas. Si sera esta persona merecedora de reconocimientos y premios, pero no se le deber pagar nada por la utilizacin de esos mtodos o tratamientos. El inciso f se refiere a la mezcla o combinacin de invenciones individuales anteriores cuando no se dan resultados distintos. El inciso g est relacionado con el tema de la fertilizacin asistida. ARTICULO 7 - No son patentables: a) Las invenciones cuya explotacin en el territorio de la REPUBLICA ARGENTINA deba impedirse para proteger el orden pblico o la moralidad, la salud o la vida de las personas o de los animales o para preservar los vegetales o evitar daos graves al medio ambiente; b) La totalidad del material biolgico y gentico existente en la naturaleza o su rplica, en los procesos biolgicos implcitos en la reproduccin animal, vegetal y humana, incluidos los procesos genticos relativos al material capaz de conducir su propia duplicacin en condiciones normales y libres tal como ocurre en la naturaleza. RELACIN LABORAL: ARTICULO 10 - Invenciones desarrolladas durante una relacin laboral: a) Las realizadas por el trabajador durante el curso de su contrato o relacin de trabajo o de servicios con el empleador que tengan por objeto total o parcialmente la realizacin de actividades inventivas, pertenecern al empleador. b) El trabajador, autor de la invencin bajo el supuesto anterior, tendr derecho a una remuneracin suplementaria por su realizacin, si su aporte personal a la invencin y la importancia de la misma para la empresa y empleador excede de manera evidente el contenido explcito o implcito de su contrato o relacin de trabajo. Si no existieran las condiciones estipuladas en el inciso a), cuando el trabajador realizara una invencin en relacin con su actividad profesional en la empresa y en su obtencin hubieran influido predominantemente conocimientos adquiridos dentro de la empresa o la utilizacin de medios proporcionados por sta, el empleador tendr derecho a la titularidad de la invencin o a reservarse el derecho de explotacin de la misma. El empleador deber ejercer tal opcin dentro de los NOVENTA (90) das de realizada la invencin. c) Cuando el empresario asuma la titularidad de una invencin o se reserve el derecho de explotacin de la misma, el trabajador tendr derecho a una compensacin econmica justa, fijada en atencin a la importancia industrial y comercial del invento, teniendo en cuenta el valor de los medios o conocimientos facilitados por la empresa y los aportes del propio trabajador, en el supuesto de que el empleador otorgue una licencia a terceros, el inventor podr reclamar al titular de la patente de invencin el pago de hasta el CINCUENTA POR CIENTO (50%) de las regalas efectivamente percibidas por ste. d) Una invencin industrial ser considerada como desarrollada durante la ejecucin de un contrato de trabajo o de prestacin de servicios, cuando la solicitud de patente haya sido presentada hasta UN (1) ao despus de la fecha en que el inventor dej el empleo dentro de cuyo campo de actividad se obtuvo el invento. e) Las invenciones laborales en cuya realizacin no concurran las circunstancias previstas en los incisos a) y b), pertenecern exclusivamente al autor de las mismas. Si el trabajador ha sido contratado para hacer inventos segura que va a ser para el empleador, porque la remuneracin est cubriendo lo que tendra como derecho. Tenemos tres clases de invenciones en la relacin laboral: - La que est basada en el desarrollo de la invencin, cuando ha sido contratado para eso, esta es del empleador. - Las invenciones de explotacin o de empresa: si son exageradamente novedosas, si tienen un aporte personal importante, tiene derecho a una remuneracin. - Las invenciones libres no pertenecen nunca al empleador. DURACIN: ARTICULO 35 - La patente tiene una duracin de VEINTE (20) aos improrrogables, contados a partir de la fecha de presentacin de la solicitud. Este es el plazo de proteccin de la patente. Es improrrogable para que la comunidad pueda aprovechar de ella libremente. LICENCIAS OBLIGATORIAS: ARTICULO 43 - Transcurridos TRES (3) aos desde la concesin de la patente, o CUATRO (4) desde la presentacin de la solicitud, si la invencin no ha sido explotada, salvo fuerza mayor o no se hayan realizado preparativos efectivos y serios para explotar la invencin objeto de la patente o cuando la explotacin de sta haya sido interrumpida durante ms de UN (1) ao, cualquier persona podr solicitar autorizacin para usar la invencin sin autorizacin de su titular. Se considerarn como fuerza mayor, adems de las legalmente reconocidas como tales, las dificultades objetivas de carcter tcnico legal, tales como la demora en obtener el registro en Organismos Pblicos para la autorizacin para la comercializacin, ajenas a la voluntad del titular de la patente, que hagan imposible la explotacin del invento. La falta de recursos econmicos o la falta de viabilidad econmica de la explotacin no constituirn por s solos circunstancias justificativas. EL INSTITUTO NACIONAL DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL notificar al titular de la patente el incumplimiento de lo prescripto en el primer prrafo antes de otorgar el uso de la patente sin su autorizacin. La autoridad de aplicacin previa audiencia de las partes y si ellas no se pusieran de acuerdo, fijar una remuneracin razonable que percibir el titular de la patente, la que ser establecida segn circunstancias propias de cada caso y habida cuenta del valor econmico de la autorizacin, teniendo presente la tasa de regalas promedio para el sector de que se trate en contratos de licencias comerciales entre partes independientes. Las decisiones referentes a la concesin de estos usos debern ser adoptadas dentro de los NOVENTA (90) das www.planetaius.com.ar

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hbiles de presentada la solicitud y ellas sern apelables por ante la Justicia Federal en lo Civil y Comercial. La sustanciacin del recurso no tendr efectos suspensivos. PRCTICAS ANTICOMPETITIVAS: ARTICULO 44 - Ser otorgado el derecho de explotacin conferido por una patente, sin autorizacin de su titular, cuando la autoridad competente haya determinado que el titular de la patente ha incurrido en prcticas anticompetitivas. En estos casos, sin perjuicio de los recursos que le competan al titular de la patente, la concesin se efectuar sin necesidad de aplicar el procedimiento establecido en el artculo 42. A los fines de la presente ley, se considerarn prcticas anticompetitivas, entre otras, las siguientes: a) La fijacin de precios comparativamente excesivos, respecto de la media del mercado o discriminatorios de los productos patentados; en particular cuando existan ofertas de abastecimiento del mercado a precios significativamente inferiores a los ofrecidos por el titular de la patente para el mismo producto; b) La negativa de abastecer al mercado local en condiciones comerciales razonables; c) El entorpecimiento de actividades comerciales o productivas; d) Todo otro acto que se encuadre en las conductas consideradas punibles por la Ley N 22.262 o la que la reemplace o sustituya. Tambin aqu hay una licencia obligatoria. Tambin en el artculo 45 hay otra razn de licencia obligatoria. ARTICULO 45 - EL PODER EJECUTIVO NACIONAL podr por motivos de emergencia sanitaria o seguridad nacional disponer la explotacin de ciertas patentes mediante el otorgamiento del derecho de explotacin conferido por una patente; su alcance y duracin se limitar a los fines de la concesin. PATENTES DEPENDIENTES: ARTICULO 46 - Se conceder el uso sin autorizacin del titular de la patente para permitir la explotacin de una patente -segunda patente- que no pueda ser explotada sin infringir otra patente -primera patente- siempre que se cumplan las siguientes condiciones: a) Que la invencin reivindicada en la segunda patente suponga un avance tcnico significativo de una importancia econmica considerable, con respecto a la invencin reivindicada en la primera patente; b) Que el titular de la primera patente tenga derecho a obtener una licencia cruzada en condiciones razonables para explotar la invencin reivindicada en la segunda patente, y c) Que no pueda cederse el uso autorizado de la primera patente sin la cesin de la segunda patente. NULIDAD DE LA PATENTE: Se da este supuesto si no se dan los requisitos del artculo 4, en sus tres casos. O tambin puede ser por el artculo 6 y por el artculo 7, estos son los casos de nulidad de las patentes. ARTICULO 59 - Las patentes de invencin y certificados de modelos de utilidad sern nulos total o parcialmente cuando se hayan otorgado en contravencin a las disposiciones de esta ley. CADUCIDAD: Seguimos con formas de extincin. ARTICULO 62 - Las patentes y certificado de modelo de utilidad caducarn en los siguientes casos: a) Al vencimiento de su vigencia; b) Por renuncia del titular. En caso que la titularidad de la patente pertenezca a ms de una persona, la renuncia se deber hacer en conjunto. La renuncia no podr afectar derechos de terceros; c) Por no cubrir el pago de tasas anuales de mantenimiento al que estn sujetos, fijados los vencimientos respectivos el titular tendr un PLAZO de gracia de CIENTO OCHENTA (180) das para abonar el arancel actualizado, a cuyo vencimiento se operar la caducidad, salvo que el pago no se haya efectuado por causa de fuerza mayor; d) Cuando concedido el uso a un tercero no se explotara la invencin en un PLAZO de DOS (2) aos por causas imputables al titular de la patente. La decisin administrativa que declara la caducidad de una patente ser recurrible judicialmente. La apelacin no tendr efecto suspensivo. Esto quiere decir que caduca la patente, pero no significa que no lo siga explotando, ya que puede seguir fabricando su invento. ACCIONES PENALES: Artculos 75 al 80. ARTICULO 75 - La defraudacin de los derechos del inventor ser reputada delito de falsificacin y castigada con prisin de SEIS (6) meses a TRES (3) aos y multa. ARTICULO 76 - Sufrir la misma pena del artculo anterior el que a sabiendas, sin perjuicio de los derechos conferidos a terceros por la presente ley: a) Produzca o haga producir uno o ms objetos en violacin de los derechos del titular de la patente o del modelo de utilidad; b) El que importe, venda, ponga en venta o comercialice o exponga o introduzca en el territorio de la REPUBLICA ARGENTINA, uno o ms objetos en violacin de los derechos del titular de la patente o del modelo de utilidad. ARTICULO 77 - Sufrir la misma pena aumentada en un tercio: a) El que fuera socio mandatario, asesor, empleado u obrero del inventor o sus causahabientes y usurpe o divulgue el invento an no protegido; b) El que corrompiendo al socio, mandatario, asesor, empleado u obrero del inventor o de sus causahabientes obtuviera la revelacin del invento; c) El que viole la obligacin del secreto impuesto en esta ley. ARTICULO 78 - Se impondr multa al que sin ser titular de una patente o modelo de utilidad o no gozando ya de los derechos conferidos por los mismos, se sirve en sus productos o en su propaganda de denominaciones susceptibles de inducir al pblico en error en cuanto a la existencia de ellos. ARTICULO 79 - En caso de reincidencia de delitos castigados por esta ley la pena ser duplicada. ARTICULO 80 - Se aplicar a la participacin criminal y al encubrimiento lo dispuesto por el Cdigo Penal. www.planetaius.com.ar

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ACCIONES CIVILES: Artculos 81 al 89. ARTICULO 81 - Adems de las acciones penales, el titular de la patente de invencin y su licenciatario o del modelo de utilidad, podrn ejercer acciones civiles para que sea prohibida la continuacin de la explotacin ilcita y para obtener la reparacin del perjuicio sufrido. ARTICULO 82 - La prescripcin de las acciones establecidas en este ttulo operar conforme a lo establecido en los Cdigos de Fondo. ARTICULO 83 - Previa presentacin del ttulo de la patente o del certificado de modelo de utilidad, el damnificado podr solicitar bajo las cauciones que el juez estime necesarias, las siguientes medidas cautelares: a) El secuestro de uno o ms ejemplares de los objetos en infraccin, o la descripcin del procedimiento incriminado; b) El inventario o el embargo de los objetos falsificados y de las mquinas especialmente destinadas a la fabricacin de los productos o a la actuacin del procedimiento incriminado. ARTICULO 84 - Las medidas que trata el artculo anterior sern practicadas por el oficial de justicia, asistido a pedido del demandante por uno o ms peritos. El acta ser firmada por el demandante o persona autorizada por ste, por el o por los peritos, por el titular o encargados en ese momento del establecimiento y por el oficial de justicia. ARTICULO 85 - El que tuviere en su poder productos en infraccin deber dar noticias completas sobre el nombre de quien se los haya vendido o procurado, su cantidad y valor, as como sobre la poca en que haya comenzado el expendio, bajo pena de ser considerado cmplice del infractor. El oficial de justicia consignar en el acta las explicaciones que espontneamente o a su pedido, haya dado el interesado. ARTICULO 86 - Las medidas enumeradas en el artculo 83, quedarn sin efecto despus de transcurridos QUINCE (15) das sin que el solicitante haya deducido la accin judicial correspondiente, sin perjuicio del valor probatorio del acta de constatacin. ARTICULO 87 - El demandante podr exigir caucin al demandado para no interrumpirlo en la explotacin del invento, en caso que ste quisiera seguir adelante con ella y en defecto de caucin podr pedir la suspensin de la explotacin, dando l a su vez en su caso, si fuera requerido, caucin conveniente. (incidente de explotacin) ARTICULO 88 - A los efectos de los procedimientos civiles, cuando el objeto de una patente sea un procedimiento para obtener un producto, los jueces estarn facultados a partir del 1 de enero del ao 2000, para ordenar que el demandado pruebe que el procedimiento para obtener un producto, es diferente del procedimiento patentado. A los efectos de esa facultad judicial se establece que, a partir de esa fecha y, salvo prueba en contrario, todo producto idntico producido sin el consentimiento del titular de la patente ha sido obtenido mediante el procedimiento patentado siempre que dicho producto sea nuevo a esa fecha en los trminos del artculo 4 de la presente ley. ARTICULO 89 - Sern competentes para entender en los juicios civiles, que seguirn el trmite del juicio ordinario, los jueces federales en lo civil y comercial y en las acciones penales, que seguir el trmite del juicio correccional, los jueces federales en lo criminal y correccional. ORGANISMO DE APLICACIN: Se debe recurrir al INPI (Insituto Nacional de Propiedad Industrial): aqu se hace el trmite de inscripcin. Y tambin en la ANPA. ARTICULO 90 - Crase el INSTITUTO NACIONAL DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL, como organismo autrquico, con personera jurdica y patrimonio propio, que funcionar en el mbito del MINISTERIO DE ECONOMIA Y OBRAS Y SERVICIOS PUBLICOS. Ser la Autoridad de Aplicacin de la presente ley, la Ley N 22.362, de la Ley N 22.426 y del decreto-Ley N 6673 del 9 de agosto de 1963. El patrimonio del Instituto se integrar con: a) Los aranceles y anualidades emergentes de las leyes que aplica y las tasas que perciba como retribucin por servicios adicionales que preste; b) Contribuciones, subsidios, legados y donaciones; c) Los bienes pertenecientes al Centro Temporario para la Creacin del INSTITUTO NACIONAL DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL; d) La suma que el Congreso de la Nacin le fije en el Presupuesto Anual de la Nacin. PATENTES DE ADICIN O PERFECCIONAMIENTO: ARTICULO 51 - Todo el que mejorase un descubrimiento o invencin patentada tendr derecho a solicitar una patente de adicin. ARTICULO 52 - Las patentes de adicin se otorgarn por el tiempo de vigencia que le reste a la patente de invencin de que dependa. En caso de pluralidad, se tomar en cuenta la que venza ms tarde. Esto se presta a confusin con lo que viene a continuacin, que son los modelos de utilidad. ARTICULO 53 - Toda disposicin o forma nueva obtenida o introducida en herramientas, instrumentos de trabajo, utensilios, dispositivos u objetos conocidos que se presten a un trabajo prctico, en cuanto importen una mejor utilizacin en la funcin a que estn destinados, conferirn a su creador el derecho exclusivo de explotacin, que se justificar por ttulos denominados certificados de modelos de utilidad. Este derecho se conceder solamente a la nueva forma o disposicin tal como se la define, pero no podr concederse un certificado de modelo de utilidad dentro del campo de proteccin de una patente de invencin vigente. ARTICULO 54 - El certificado de los modelos de utilidad tendr una vigencia de DIEZ (10) aos improrrogables, contados a partir de la fecha de presentacin de la solicitud, y estar sujeto al pago de los aranceles que establezca el decreto reglamentario. ARTICULO 55 - Sern requisitos esenciales para que proceda la expedicin de estos certificados que los inventos contemplados en este ttulo sean nuevos y tengan carcter industrial; pero no constituir impedimento el que carezca de actividad inventiva o sean conocidos o hayan sido divulgadas en el exterior. ARTICULO 56 - Con la solicitud de certificado de modelo de utilidad se acompaar: a) El ttulo que designe el invento en cuestin; www.planetaius.com.ar

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b) Una descripcin referida a un solo objeto principal de la nueva configuracin o disposicin del objeto de uso prctico, de la mejora funcional, y de la relacin causal entre nueva configuracin o disposicin y mejora funcional, de modo que el invento en cuestin pueda ser reproducido por una persona del oficio de nivel medio y una explicacin del o de los dibujos; c) La o las reivindicaciones referidas al invento en cuestin; d) El o los dibujos necesarios. ARTICULO 57 - Presentada una solicitud de modelo de utilidad, se examinar si han sido cumplidas las prescripciones de los artculos 50 y 53. Practicado dicho examen y verificado lo expuesto en el prrafo anterior, o subsanado cuando ello fuere posible, se expedir el certificado. ARTICULO 58 - Son aplicables al modelo de utilidad las disposiciones sobre patentes de invencin que no le sean incompatibles. Es importante tener en cuenta que si no le cambia la forma es adicin de un invento ya realizado. Los modelos de utilidad son siempre objetos de uso, los hace ms cmodo y eficaces. CLASE 08/07. Hay que distinguir bien que es patente de adicin y modelos de utilidad porque dijo que lo va a tomar en el exmen, hay que explicar los criterios. DISEOS INDUSTRIALES: Es el cruzamiento entre derecho de autor y derecho industrial, esto est regulado en el decreto ley 6673/63. En el artculo 3 de este decreto define lo que es diseos o modelos y dibujos industriales. El dibujo es bidimencional y el modelo es tridimensional (maquetas). Acordarse el concepto legal: a los efectos de este decreto se considera modelo o diseo industrial a las formas o el aspecto incorporados o aplicados a un producto industrial que le confiere carcter ornamental. Aqu la clave de la cuestin est en el carcter ornamental (porque productos industriales est claro), porque tiene algo agregado, que es el diseo o dibujo (visto en derecho de autor) que le confiere carcter ornamental. Un ornamento es un adorno o decoracin. Si bien comparten las dos naturalezas jurdicas, predomina la industrial, porque el producto en s es industrial porque tiene que servir para la vida diaria. Est regulado dentro de los derechos industriales pero tiene proteccin por el derecho de autor tambin. Debe ser inscripto en la Secretara de Industria y Minera de la Direccin Nacional de Propiedad Intelectual (artculo 5). Dura cinco aos la proteccin y puede renovarse por dos perodos (artculo 7) Requisitos de inscripcin: se debe acompaar el dibujo del modelo y diseo para la inscripcin del mismo, tiene un trmite de aceptacin y de admisibilidad. Tiene una clusula para los modelos y diseos industriales extranjeros, tiene sanciones (por Tribunal Federal) penales (artculo 21, esto no se ve), tiene la parte procesal, tiene cautelares, etc. El artculo 28 dice que tiene proteccin por las dos leyes: por la 11723 y por este decreto, pero no se puede invocar simultneamente las defensas. NOCIN DE FRANQUICIA: Es un contrato de derecho privado, comercial, bilateral, oneroso, consensual. Las partes son franquiciante y franquiciado. Se transmite el know how o saber hacer. Se paga el royalty o canon. Lo intelectual estara aqu en el manual operativo, es la creacin del sistema de venta o produccin. Aqu hay una relacin con la marca porque se licencia el uso de la marca. DESIGNACIONES COMERCIALES: A esto lo vimos cuando vimos marcas, artculo 3 inciso i. Ejemplo de la compaa de seguro que pona el nombre del banco. DENOMINACIONES DE ORIGEN: Artculo 3 inciso c de la ley de marcas. RGIMEN DE LA COMPETENCIA DESLEAL: A esto lo vimos anteriormente como atacable por el artculo 953 del Cdigo Civil y por el artculo 159 del Cdigo Penal. La ley especial de lealtad comercial es la 22802. Este tema est emparentado con el tema de marcas, refiere a los engaos con las marcas. El artculo 4 dice que las inscripciones colocadas sobre los productos y frutos que hace referencia en el artculo 2 (productos hechos en el pas) debern estar escritas en idioma nacional, con excepcin de los vocablos extranjeros de uso comn en el comercio, de las marcas registradas y otros signos, que aunque no estn registrados como marcas se usen como tal y tengan aptitud para tal. El da que debamos que oponer una marca podemos fundamentar con esta ley tambin, porque esto plantea el problema del uso indebido de la marca. El artculo 5 tambin es especfico, al decir que queda prohibido consignar en la presentacin, folletos, envases, etiquetas o envoltorios palabras, frases, descripciones, marcas o cualquier otro signo que pueda inducir a engao o confusin. ARTICULO 4 Las inscripciones colocadas sobre los productos y frutos a que se hace referencia en el artculo 2, o sobre sus envases, etiquetas o envoltorios debern estar escritas en el idioma nacional, con excepcin de los vocablos extranjeros de uso comn en el comercio, de las marcas registradas y de otros signos que, aunque no estn registrados como marcas, sean utilizados como tales y tengan aptitud marcaria. Las traducciones totales o parciales a otros idiomas podrn incluirse en forma y caracteres que no sean ms preponderantes que las indicaciones en idioma nacional. Quienes comercialicen en el pas frutos o productos de procedencia extranjera debern dar cumplimiento en el idioma nacional a las disposiciones del artculo 1 de esta ley. ARTICULO 5 Queda prohibido consignar en la presentacin, folletos, envases, etiquetas y envoltorios, palabras, frases, descripciones, marcas o cualquier otro signo que pueda inducir a error, engao o confusin, respecto de la naturaleza, origen, calidad, pureza, mezcla o cantidad de los frutos o productos, de sus propiedades, caractersticas, usos, condiciones de comercializacin o tcnicas de produccin. PUBLICIDAD COMPARATIVA: www.planetaius.com.ar

48 Hay que remitirse a lo que vimos, con respecto a esto la ley no dice nada, se entiende que se permite siempre y cuando no sea denigrante, calumniosa o que desprestigie. Seguro lo toma en el exmen. Cmo se fundara la oposicin a la publicidad comparativa? En el artculo 953 del Cdigo Civil y en el 159 del Cdigo Penal. SECRETOS INDUSTRIALES: Regulado en la ley 24766. Con el mismo ttulo de la ley se define al secreto industrial. El bien protegido es la informacin, es la confidencialidad de la misma. ARTICULO 1- Las personas fsicas o jurdicas podrn impedir que la informacin que est legtimamente bajo su control se divulgue a terceros o sea adquirida o utilizada por terceros sin su consentimiento de manera contraria a los usos comerciales honesto, mientras dicha informacin rena las siguientes condiciones: a) A, sea secreta en el sentido de que no sea, como cuerpo o en la configuracin, reunin precisa de sus componentes, generalmente conocida ni fcilmente accesible para personas introducidas en los crculos en que normalmente se utiliza el tipo de informacin en cuestin; y b) Tenga un valor comercial por ser secreta; y c) Haya sido objeto de medidas razonables, en las circunstancias, para mantenerla, secreta, tomadas por la persona que legtimamente la controla. Se considerar que es contrario a los usos comerciales honestos el incumplimiento de contratos, el abuso de confianza, la instigacin a la infraccin y adquisicin de informacin no divulgada por terceros que supieran o no, por negligencia grave, que la adquisicin implicaba tales practicas. TRANSFERENCIA DE TECNOLOGA: Regulado por la ley 22426.. El bien protegido es el know how, es decir la tecnologa misma. La autoridad de aplicacin es el INTI. Los actos jurdicos que estn en el artculo 1, que se celebren entre una empresa local de capital extranjero y la empresa que directamente o indirectamente la controle, u otra filial de esta ltima sern sometidos a la aprobacin de la autoridad de aplicacin. El contrato de tecnologa hay que someterlo a ARTICULO 1. - Quedan comprendidos en la presente Ley los actos jurdicos a ttulo oneroso que tengan por objeto principal o accesorio, la transferencia, cesin o licencia de tecnologa o marcas por personas domiciliadas en el exterior, a favor de personas fsicas o jurdicas, pblicas o privadas domiciliadas en el pas, siempre que tales actos tengan efectos en la Repblica Argentina. ARTICULO 2.- Los actos jurdicos contemplados en el artculo 1 que se celebren entre una empresa local de capital extranjero y la empresa que directa o indirectamente la controle, u otra filial de esta ltima, sern sometidos a la aprobacin de la Autoridad de Aplicacin. ARTICULO 3. - Los actos jurdicos contemplados en el artculo 1 y no comprendidos en el artculo 2 de la presente Ley debern registrarse ante la Autoridad de Aplicacin a ttulo informativo. ARTICULO 4. - Estn exceptuados del rgimen de la presente Ley los actos que celebren las Fuerzas Armadas o de Seguridad, u organismos vinculados a la defensa nacional cuando por decreto del Poder Ejecutivo sean calificados como secreto militar. ARTICULO 5. - Los actos jurdicos contemplados en el artculo 2 sern aprobados, si del examen de los mismos resulta que sus prestaciones y condiciones se ajustan a las prcticas normales del mercado entre entes independientes, y siempre que la contraprestacin pactada guarde relacin con la tecnologa transferida. No se aprobarn tales actos jurdicos cuando prevean el pago de contraprestaciones por el uso de marcas. La reglamentacin de la presente Ley fijar pautas a los efectos de lo establecido en este artculo. La condicin para aprobarlos est en el artculo 5. La ley que aprueba la Convencin de Pars es la 17011 del ao 1966. Este es el nico pacto internacional que nos relaciona con el tema de marcas y patentes.

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