Breve desarrollo histrico-estructural de la industria cinematogrfica mexicana Por Fernando Cruz Quintana La industria de cine mexicano inici de forma

documental con Porifirio Daz, vivi su Epoca de Oro con Pedro Infante es inici su declive con Margarita Lpez Portillo. Fernando Cruz Quintna sostiene que pese a que vivi la industria mexicana de cine vivio un etapa crtica nunca desapareci del todo. Si se quiere un verdadero resurgimiento de la industria, los apoyos deben darse tambin las etapas distibucin y exhibicin del cine, sostiene Cruz Quintana.

 Breve desarrollo histrico-estructural

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Orgenes del cine mexicano: la ausencia de la industria.

El cine, adems de ser un medio de comunicacin, tambin es comprendido como una industria cultural por su dinmica de trabajo multifactorial, en donde se labora con la finalidad de creacin productos de valor dual: econmico/simblico. Sin embargo, para alcanzar esta especificidad industrial es necesario el reconocimiento de una integracin compleja de las distintas fases de trabajo que intervienen. Tanto la produccin como la comercializacin debieran estar vinculadas por medio de un proceso armonioso y simbitico de trabajo que buscara el mnimo beneficio posible. El cine surgi como una novedad cientfica y de entretenimiento antes que como un gran negocio y una industria cultural. La historia del cine mexicano inicia con la llegada de los representantes de los hermanos Lumire al pas, Gabriel Veyre y Claude Ferdinand Von Bernard, en junio de 18961 y con la venta del cinematgrafo y la respectivas primeras pelculas filmadas.

Porfirio Daz, primera estrella del cine mexicano

Destino Fatal o simple casualidad de la historia? La relacin del Estado con el cine mexicano se origina tambin en aquel primer ao. Porfirio Daz se convertira tanto en el primer espectador cinematogrfico ms su familia y gabinete como en la primera estrella del cine nacional, llegando incluso a autorizar a Veyre y Von Bernard la filmacin de 26 pelculas en las que l es el protagonista en 1896. En estos primeros aos de la cinematografa nacional (y mundial) la fase productiva y de exhibicin de las pelculas se caracteriza por su trashumancia2, como bien apunta el propio Emilio Garca Riera:
Despus de unos primeros aos que benefician al cine por su calidad de curiosidad cientfica, se pasa con el cambio de siglo a una suerte de decadencia prematura, cuando se sacia la curiosidad, y se llega a la poca de trashumancia: el cine parece compartir la suerte de las compaas teatrales y los circos obligados a enfrentar con giras la precariedad econmica y las limitaciones de repertorio.3

Desde aquel entonces el cine desplegaba sus potencialidades tanto comerciales, con la venta de pelculas vrgenes o filmadas y la renta de sitios de exhibicin; como culturales, al reproducir distintos aspectos del mundo y dar a conocer de manera visual otras nacionalidades. As, del asombro cientfico del

registro de imgenes en movimiento se dio paso a uno de los negocios ms fructferos en la historia. Posterior a la partida de los franceses y a la toma de distintas vistas de la nacin, entre las que destacan aquellas donde aparece Porfirio Daz como protagonista, son los exhibidores quienes, en vista de que el escaso material proyectado rpidamente dejaba de atraer la atencin de los espectadores, tienen que tomar el papel de productores, como sucedi con Guillermo Becerril, el francs Carlos Mongrand o Salvador Toscano, quienes desde el ao de 1898 comenzaron a realizar filmaciones mexicanas.4 No mucho habra de cambiar en estos primeros aos, las pelculas seran en su gran mayora de corte documental: primero, de la vida diaria, y, segundo, de fiestas, eventos deportivos y actos polticos. Las vistas que no reflejaron a Porfrio Daz eran copia fiel de lo que aconteca con las clases populares, a veces, incluso, se anunciaba dnde y cundo se realizara una grabacin para que las personas del pueblo pudieran acudir y salir retratadas. De esa manera, con la reproduccin de la cotidianidad del pueblo, las lites empezaron a perder el inters por el cine hacia el ao 1900 y las exhibiciones, que se llevaban a cabo en sitios tan inapropiados como jacalones, no eran otra cosa ms que negocios familiares de camargrafos-productores y exhibidores-dueos de carpas, en su gran mayora.5 En esos primeros aos de la cinematografa mundial destaca un provincialismo marcado en cuanto a la exhibicin y realizacin de cine se trata, como apunta Emilio Garca Riera:
[] Louis Lumire supuso con bastante razn que el cine slo poda interesar al pblico casual de las provincias. En todo el mundo se multiplicaron los exhibidores forains, transhumantes, que buscaban remedio a la limitacin de su material con la muestra del mismo a distintos pblicos. A la vez, esos exhibidores se convirtieron en productores al advertir el inters que podan tener en cada localidad las vistas tomadas ah mismo.6

Si bien el cine naci como una novedad cientfica, inherentemente al asombro que produca ver sus productos estaba el potencial comercial que lo llevara aos ms tarde en convertirse en un gran negocio. De esa primera etapa se puede concluir que la actividad econmica en torno a la cinematografa:

1) qued en manos de quienes tuvieron el control sobre la grabacin y los cinematgrafos, as como de pelculas vrgenes, y 2) qued en los exhibidores, dueos de recintos que, sin ser pensados como salas, permitieron las condiciones mnimas necesarias para reunir a un grupo de gente en torno a una proyeccin de cine. El mbito de la distribucin careci de la fuerza de estos dos actores. Los aos maravillosos: Creacin, Desarrollo y poca de Oro de la industria.

Pedro Infante, smbolo de la poca de oro del cine nacional

Pasada aquella etapa inicial, el cine mexicano pasara del documental, de la vida cotidiana y de la Revolucin, a la bsqueda formal de su distintivo nacional, es as que los primeros largometrajes argumentales que se realizaron en Mxico se basaron en historias probadas previamente en la literatura universal y nacional, as como en la historia misma del pas. Las primeras empresas de la produccin se comenzaron a gestar, como Azteca Film de Mim Derba, Enrique Rosas y Pablo Gonzlez, que en 1917 filmara cinco largometrajes.7 La distribucin de pelculas aun recaa a veces en manos de

una sola persona y la exhibicin era controlada por la localidad en cuestin: el cine nacional an continuaba siendo muy regional. Las historias mostradas en pantalla habran de madurar en sus temticas y tratamiento, hasta que el espectador mexicano simpatizara con su propio cine que ya no slo retrataba su imagen visual, sino tambin su sentir y tradicionalismo, de origen, muy apegado a las temticas rancheras y campiranas. Hablando del terreno de la produccin y los contenidos, se debe decir que se dio la bsqueda de una temtica nacional, as, se pas del paisajismo y los documentales polticos y populares a las historias universales, nacionales y al retrato de los temas de rancho, que tanto xito tuviera en nuestro pas.1 Muchos directores habran de hacer la transicin del cine mudo al sonoro, pero el papel ms importante en esta materia lo jugaran los hermanos Joselito y Roberto Rodrguez, inventores en Hollywood de un sofisticado aparato de sonido para el cine. Ellos, junto con la Nacional Productora de pelculas y un grupo de productores y distribuidores mexicanos empeados en hacer una gran produccin al estilo hollywoodense, hicieron una inversin millonaria; contrataron a gente de Hollywood y al director espaol, Antonio Moreno, para el encargo de hacer una nueva versin, ahora sonora, de Santa (1931). El xito rotundo de la cinta llevara a repetir la frmula realizada y a comenzar realmente una verdadera industria. No es sencillo establecer una fecha oficial para el surgimiento de la industria mexicana de cine. Si se considera el ao de creacin de la Cmara Nacional de la Industria de Cine y Anexos (CANACINE) sera hasta 1940. Pero su creacin ms bien fue consecuencia del trabajo previo que se haba generado desde los aos 30. Para ubicar el surgimiento de la industria cinematogrfica mexicana, de acuerdo con Federico Dvalos, se deben tomar en cuenta tres condiciones fundamentales: 1) El surgimiento del cine sonoro y el xito de la cinta Santa. 2) La existencia de los elementos humanos y fsicos mnimos como la infraestructura cinematogrfia creada en tiempos del cine mudo.
1

Para profundizar en esta etapa es ineludible el texto de Aurelio de los Reyes, Medio siglo de cine en mexico (1896-1947), Mxico, Trillas, 2002, 225 p.

3) La apertura del mercado flmico hacia Espaa y Latinoamrica.8 Aos prsperos vendran para la industria de cine nacional: se crearan los Estudios Churubusco en 1945, se elaborara, para 1949, la Ley Federal de Cinematografa, que se encargara de regir en la materia hasta 1992 con la aparicin de una nueva Ley. Isis Saavedra comenta un acierto de la primera legislacin:
En 1949 el monopolio de la exhibicin controlaba el 80 por ciento de las salas, lo que dio la posibilidad de ejercer presin sobre los productores situacin que se regul [] [al prohibir] a los exhibidores tener intereses en la distribucin y exhibicin.9

En el contexto de todos esos cambios, no es fortuito que de Espaa, Argentina y Mxico, slo este ltimo se aliara con los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial, ese simple hecho inclin la balanza hacia el apoyo total al cine mexicano por parte de nuestro vecino pas del norte: se pens que Mxico poda favorecer la causa aliada entre los pases de Latinoamrica por medio de propaganda dentro de sus pelculas. En especfico, el apoyo estadounidense hacia el cine mexicano represento: el otorgamiento de material para filmartan escaso en aquellos aos, dada la prioridad de celulosa para los explosivos de guerra; apoyo formativo para el personal mexicano en el rubro; apoyo econmico por parte de algunas productoras, como la MGM o RKO; y como consecuencia involuntaria e indirecta la disminucin de la competencia extranjera de pelculas. En trminos econmicos, la industria cinematogrfica era la sexta en importancia para el pas, el gobierno advirti con inteligencia el potencial que el cine representaba y creo diversas medidas que ayudaran a consolidar lo que era ya una realidad. Ya para 1945, en la produccin de cine mexicano trabajaban [] cuatro mil personas: 2 mil 500 actores y extras, mil 100 tcnicos, 140 autores y adaptadores, 146 msicos y filarmnicos y 60 directores [].10 Tal escenario sera el idneo para que directores de la talla de Emilio Fernndez, Roberto Gavaldn e Ismael Rodrguez, surgieran y se consagraran dentro de este negocio tan existoso, en aquel entonces, para el pas.
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Ningn otro pas de habla hispana poda competir en nmero y grandeza con la industria cinematogrfica mexicana, las frmulas probadas por la industria y aprobadas por los espectadores permitiran el desarrollo exitoso del cine mexicano y el surgimiento y/o consolidacin de muchas estrellas, tales como: Pedro Infante, Dolores del Ro, Pedro Armendriz, Mara Flix, Sara Garca, etc. El abandono Estatal: Declive y Desmantelamiento de la industria.

Cineteca Nacional despus de su incendio en 1982

Despus de la poca dorada de la cinematografa mexicana vendran las problemticas para la misma por una serie de factores: el desarrollo de las zonas urbanas en el pas comenzaba a no corresponder con aquellas pelculas campiranas que tanto xito haban tenido. Al mismo tiempo, el primer enemigo mortal del cine habra de surgir: la televisin. Adems, se hara patente el retorno de Estados Unidos, ya sin una guerra de por medio, a la pelea por el control de los mercados locales y mundiales de cine. Por otro lado, la intervencin del Estado en el cine se dio con apoyos para la produccin por medio del Banco Cinematogrfico y con la proteccin del cine nacional en la exhibicin establecida en el Cardenismo. Estos seran los bastiones que impulsaron un desarrollo continuo y prspero de la industria. Las temticas se
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modificaran y comenzaran a realizarse comedias citadinas, pelculas sobre luchadores, etc. El apoyo estatal se mantendra hasta ya avanzada la dcada de los 70, cuando dara un giro negativo. En consideracin de varios estudiosos del cine, la peor administracin en materia cinematogrfica fue durante el sexenio del presidente Jos Lpez Portillo. Durante su gestin, el cine no se consider como una industria estratgica para la nacin; por el contrario, se vio como una carga para el Estado. La peor decisin del presidente fue el designar a su hermana, Margarita, como directora de Radio Televisin y Cinematografa (RTC), de la Secretara de Gobernacin. Posterior a aquella primer calamidad, las desgracias se fueron sucediendo una a otra como si se tratar de una bola de nieve que a su paso desarticul a la industria de cine mexicano Antes de que Margarita Lpez Portillo asumiera el cargo en la Direccin de RTC en 1976, la industria cinematogrfica contaba con la Corporacin Nacional Cinematogrfica (CONACINE) y Corporacin Nacional Cinematogrfica de Trabajadores y Estado (CONACITE) 1 y 2. An operaban los Estudios Churubusco, donde se llego a realizar un promedio de 90 pelculas por ao, en tiempos de la poca de Oro. Para el rubro de la comercializacin funcionaban la Continental de Pelculas, para la distribucin nacional y Pelculas Mexicanas (PELMEX), para la distribucin internacional; la Compaa Operadora de Teatros (COTSA); Promotora Cinematogrfica Mexicana; Publicidad Cuauhtmoc. Aunado a lo anterior, Mxico contaba con alrededor de 260 empresas privadas que se dedicaban a la produccin de cine, aunque slo algunas de ellas lo hicieran de manera constante y con xito, como Televicine de Televisa Pero las decisiones de Margarita Lpez Portillo representaron un fuerte golpe a la industria. Primero, la suspensin de crditos para la produccin de cine nacional. Posteriormente, liquid el Banco Nacional Cinematogrfico y cerr la productora CONACITE 1. Adems, durante su gestin se produjo el incendio de la Cineteca Nacional en 1982.

El parcial alejamiento del Estado en la produccin deriv en una baja calidad temtica en los filmes. La iniciativa privada slo se interes en producciones lucrativas de bajo contenido cultural. De este modo, en los 80 se gestara el periodo del cine de ficheras. La produccin de cine independiente se consolid gracias al Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos de la UNAM y al Centro de Capacitacin Cinematogrfica. El desmantelamiento de la industria mexicana de cine continu en los sexenios de Miguel de la Madrid y Carlos Salinas de Gortari y sus polticas neoliberales. El esquema neoliberal de mercado a la que se suscribi Mxico desde la suscripcin al General Agreement on Tariffs and Trade (GATT) en 1986 y posteriormente con la firma del Tratado de Libre Comercio de Amrica del Norte (TLCAN) en 1994, supedit las polticas de desarrollo e indicaciones tanto del Banco Mundial y el Fondo Monetario Internacional. Se insert de manera subordinada y perifrica en la reestructuracin global de la economa occidental. Lucila Hinojosa Crdova defiende la tesis anterior:
[] en el rea econmica, durante los ltimos 20 aos, Mxico y Amrica Latina han sido fundamentalmente integrados, ms que actores o integradores de la globalizacin. La decisin de firmar un Tratado de Libre Comercio con Estados Unidos y Canad (TLCAN) fue la respuesta mexicana frente a la globalizacin, pero en la prctica constituy el resultado de un proceso de liberacin comercial, privatizacin y desregulacin que se haba iniciado cuanto antes y que requera un entendimiento bsico con nuestro poderoso vecino y socio mayoritario que a la vez ha sido el lder de esta globalizacin.11

Pero no slo fue el tema de la economa el que relacionaba a las naciones en aquellos aos; tambin fue el tiempo del auge de las tecnologas de la informacin, como la comunicacin satelital,12 que permiti que en todo el orbe se crearan estrechas relaciones, primero regionales y luego mundiales, que las que hasta ese entonces se tenan. Mara de la Luz Casas Prez analiza las repercusiones que la firma del TLCAN trajo para las industrias culturales y comenta el hecho de que Canad se hubiera negado a suscribir el acuerdo para sus industrias culturales entre ellas la cinematogrfica como parte de la negociacin por considerarlas [] una parte vital de la conservacin de nuestra [canadiense] identidad nacional.13

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Por si no fuera poco, y dado el inters de los Estados Unidos por invertir en el sector de la comunicacin en Mxico, se derog la Ley de la Industria Cinematogrfica, que desde 1949 normaba en la materia, a favor de una nueva ley que se encargo de eliminar el proteccionismo con el que contaba el cine nacional. Tambin con la instauracin de la nueva ley se redujo gradualmente el nmero de cintas mexicanas en pantalla: se pas de un 50%, a un 30, 20, 15 y 10% para el ao de 1997.14 De esa misma manera, se afectara a los Estudios Churubusco y a la compaa exhibidora de cine por excelencia en Mxico: COTSA, como apunta Nestor Garca Canclni.
El gobierno redujo el espacio de los estudios Churubusco, privatiz los estudios Amrica, varias distribuidoras estatales quebraron, centenares de salas de cine cerraron y COTSA fue vendida en 1993. La accin estatal respecto del cine se mantuvo para la conservacin de los acervos, la exhibicin por parte de la Cineteca Nacional, y una parcial promocin financiera de las pelculas a travs del Instituto Mexicano de Cinematografa.15

El cine mexicano se habra visto reducido en menos de dos dcadas a una triste imagen de lo que alguna vez fue. A este periodo tan negro de la historia de nuestra cinematografa, incluyendo quiz los aos de mandato de Ernesto Zedillo16, muchos autores han denominado como La muerte de la industria cinematogrfica nacional. Una nueva esperanza: Regeneracin de la industria?

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Miss Bala (Gerardo Naranjo, 2011) se present en la edicin 2011 de Cannes

Despus de la revisin de muchos de los textos y atenindose al discurso de muchos cineastas, productores, y personajes relacionados con el tema de la cinematografa, no es extrao escuchar hablar sobre el fin de la industria cinematogrfica mexicana para dar cuenta del proceso que la misma vivi a finales del siglo pasado. Pese a todo, es importante preguntarse: ocurri realmente un fin de la industria cinematogrfica mexicana? Ante tal cuestin se puede responder tanto afirmativa como negativamente: 1) S se termin con la industria, si entiende por tal afirmacin una desarticulacin profunda del aparato y cadena de trabajo en las que se deslig a los procesos de produccin y comercializacin que por aos estuvieron fuertemente integrados por medio de productoras, distribuidoras y cines nacionales; 2) No hubo una liquidacin total porque en estricto sentido el cine
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mexicano nunca dejo de existir: por pauprrima que parezca la condicin y aunque algunos mbitos de trabajo estn cooptados por empresas extranjeras (como el caso de la distribucin) casi en su totalidad, existe una pequea fuerza que ha logrado victorias parciales pero triunfos a fin de cuentas y que sustenta la idea de que algo debe estar ocurriendo que el cine mexicano sigue teniendo presencia. Francisco Peredo al prologar el libro Entre la ficcin y la realidad. Fin de la industria cinematogrfica mexicana (1989- 1994) de Isis Saavedra Luna, reconoce esta respuesta ambivalente en torno al destino de la industria de cine mexicana:
[] siguen siendo necesarios ms estudios e investigaciones sobre el tema, y son bienvenidos siempre los trabajos que, como complemento de la mirada hacia el pasado, se refieran a etapas no tan lejanas en el tiempo, porque permiten advertir y percibir con perspectiva histrica contempornea [] los aspectos y situaciones recientes de una industria flmica como la mexicana, declarada muerta por muchos, desde hace ya mucho tiempo, pero viva para otros en tanto se sigan generando iniciativas, propuestas e investigaciones, cuya intencin de arrancarla de los agnicos estertores de una muerte siempre inminente, busca insuflar algo de vida al organismo que se resiste a morir.17

Como Francisco Peredo comenta, la visin positiva no producto de un sentimiento de lstima o de un apoyo nacionalista de alabar lo mexicano por ser mexicano de una industria nunca muerta y s en vas de resurgimiento, es el tenor que muchos de los investigadores y autores que escriben sobre el tema han observado en los indicios de recuperacin y en cifras y datos duros, como el del innegable crecimiento de la produccin en aos recientes 18 a esa misma nocin se suscribe el trabajo que realizo para la elaboracin de una tesis de maestra. En el sentido de cambio y transformacin ms que en el de finalizacin, Nestor Garca Canclni apunta a propsito del libro Situacin actual y perspectivas de la industria cinematogrfica en Mxico y en el extranjero:
Este estudio se realiz con el objetivo de ofrecer una visin actualizada sobre la evolucin de la industria cinematogrfica mexicana [] Los cambios ocurridos nacional e internacionalmente en la ltima dcada abren nuevos desafos y oportunidades [para el cine mexicano].19

El cine mexicano vive un cambio profundo en su estructura que se caracteriza por ser una etapa de transformacin, en la que las constantes modificaciones de las dinmicas de trabajo han reconceptualizado la manera de hacer, distribuir, exhibir e incluso ver cine en Mxico y en el mundo.
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Esta visin de cambio y reordenamiento es incluso la que el mismo Estado mexicano quiere dar al respecto de la industria cinematogrfica mexicana, como apunta Consuelo Sizar, Presidenta del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta) desde marzo de 2009:20
Como parte de las industrias culturales, la cinematografa en Mxico vive una etapa de reactivacin y recuperacin, gracias al trabajo y el talento de las actuales generaciones de realizadores mexicanos, actores, productores, guionistas, tcnicos y empresarios, que se ha reflejado en la proyeccin internacional de nuestro cine y de la imagen contempornea de nuestro pas.21

Si bien Sizar atribuye estos cambios a los personajes involucrados en las distintas fases del proceso de trabajo, se debe entender que ellos son slo los receptores o quienes ejecutan la modificacin al desarrollar las nuevas dinmicas de trabajo a las que se enfrentan las industrias culturales en todo el mundo. Una primera victoria es el hecho de que se conceptualice a la industria del cine como cultural y no de entretenimiento, eso de entrada, parece ser un acierto de la actual gestin de gobierno. Algo es innegable: la produccin de cine ha aumentado en aos recientes, pero qu ha pasado con la cooptacin de la distribucin y la exhibicin por parte del competidor que es los Estados Unidos; no a manera de excusa ni de consuelo se sabe que, como en el caso de Mxico, la industria hollywoodense acapara ms del 70% del negocio del cine.22 Si se quiere un verdadero resurgimiento de la industria, los apoyos tendran que venir tambin para estas dos etapas de la cadena industrial de trabajo. Correo electrnico: fernandocruzquintana@gmail.com Twitter: @fercruzquintana Especialista en cine y maestrante en Comunicacin en la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales, UNAM

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Referencias citadas y notas

15

De los Reyes, Aurelio. Medio Siglo de Cine Mexicano (1896-1947), p.8

La trashumancia se puede definir como un pastoreo en continuo movimiento, que se adapta a las condiciones cambiantes de las distintas zonas recorridas.
2 3

Garca Riera, Emilio. Breve historia del cine mexicano. Primer siglo. 1897-1997, p.27 Dvalos Orozco, Federico. El cine mexicano: una industria cultural del siglo XX, p.28. Ibid. p.29. Garca Riera, Emilio. Op. cit., p.22. Ibid. p.40 Dvalos Orozco, Federico. Op. cit., p.49-50

Saavedra Luna, Isis. Entre la ficcin y la realidad. Fin de la industria cinematogrfica mexicana 1989-1994, p.18
9 10

Garca Riera, Emilio. Op. cit., p.122 Hinojosa Crdova, Lucila. El cine mexicano. De lo global a lo local, p.39 En Mxico desde 1985 con la entrada en operacin del sistema satelital Morelos.

11

12

Casas Prez, Mara de la Luz. Modernidad, identidad cultural y medios de comunicacin, en J.C. Lozano, Anuario de investigacin de la comunicacin, p.30
13 14

Hinojosa Crdova, Lucila. Op.cit., p.42

Garca Canlini, Nestor. La nueva escena sociocultural, en Nestor Garca Canclini y Ernesto Piedras Ferias, Las industrias culturales y el desarrollo en Mxico, p.17
15

Muy pocos son los puntos positivos que durante la gestin de gobierno de Ernesto Zedillo se pueden rescatar para hablar del cine mexicano, acaso el ms grande, que representa un apoyo an vigente para la produccin de cine nacional, es el de la creacin en 1997 del Fondo para la produccin cinematogrfica de calidad (FOPROCINE), el cual se termin de constituir en diciembre de ese mismo ao con el objetivo de fomentar la produccin de pelculas de calidad o experimentales, a travs de una financiacin compartida entre los sectores pblico y privado. El Instituto Mexicano de Cinematografa tiene bajo su cargo el fideicomiso que otorga apoyos financieros a productores mexicanos de largometrajes
16

Peredo Castro, Francisco. Prologo en, Isis Saavedra, Entre la ficcin y la realidad. Fin de la industria cinematogrfica mexicana 1989-1994, p.7
17

Desde luego, matices son necesarios a la hora de analizar estas cifras: el hecho de que existan ms pelculas no siempre coincide con el que las mismas lleguen a las salas y sean vistas y aceptadas por los pblicos nacionales
18

Garca Canclni La industria cinematogrfica en Mxico y en el extranjero, pp.293-315, en Garca Canclni, Nestor; Rosas Mantecn, Ana y Enrique Snchez Ruiz (coords), Situacin actual y perspectivas de la industria cinematogrfica en Mxico y en el extranjero, p. 293.
19

Consuelo Sizar asumi la Presidencia de Conaculta en el ao 2009 y lo hizo en sustitucin del maestro Sergio Martnez Vela, quien abandonara el cargo tras una serie de crticas pblicas en torno a su gestin al frente del Consejo
20

Sizar Guerrero, Consuelo. Presentacin en Mltiples rostros, mltiples miradas. Un imaginario flmico. 25 aos del Instituto Mexicano de Cinematografa, p.7
21 22

Exceptuando quiz el caso de la industria de Bollywood.

Bibliografa
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