Fraser Parker - False Messiah

k'raser Паркер
^J-alse. / Hcssiah
h'raser Паркер
^ ls e/Plessiah
Фрейзером Паркер
Отредактированный Престоном Хеллером
Публикация интуиции, 2015
3
Ложный Мессия
Сначала Печать: 20IS

Интуиция, Публикующая Холлоу Чейпл-Лейн Мерчант ле Фен Барсука, Линкольншир, PE22 7PZ, Великобритания
Авторское право O 2015 Фрейзером Паркер

Все права защищены. Эта книга или любая часть этого не могут быть воспроизведены или использоваться любым способом безотносительно без явно записанного разрешения o f издатель за исключением использования o f краткие котировки в
рецензии на книгу или академическом журнале.
4
^X e/P ly K) en}> e*foul r te n b I C t e n
6
F Ра se r P r k er
C o n te n ts
1.Acknowledgements...............................................................................................................8
Z.Poreword................................................................................................................................. 9 3. Предисловие................................................................................................................................... 14
Введение.............................................................................. 15
A-опора эссе.................................................................. 17 Несколько Слов от Kenton...............................................23 Моя
Булавка...................................................................................... 30 O................................................................................................. 61 TOD
O....................................................................................... 76 Предположений Имени............................................................................ 89 Знаков зодиака
Guess..................................................................120 Обратное Предположение Имени........................................................ 123 Знака зодиака
Reverse..............................................................138 Смелый Номер Guess..........................................................147 Премия
Principle..................................................................152 Половина Жизненного Уравнения........................................................... 157 Питера Тернера
Essay...........................................................170
7
flcknenUhqAiHents
T h n k s к t h e f o ll o w i n г в d i v i d u l s w h o w i t h o u t t h e i r s u p p o r t th i s b o o k w o u l d n o t
были принесены в эту сферу:
М. y frie n d n d М. e n к r K e n к n f o r e v e r yt h в г h e h s d o n e n d c o n t в u e s
сделать, для м. e. М. y друг П eter T u rn er w h o w ith o u t его вдохновение I d o u b t Iw o u l d s t i l l b e в м. г i c. T o P r e s t o n H e l l e r, f o r h i s h e l p o n t h e редактор itin г o
f этот м. anuscript и его дружба. Г o o d, чтобы наконец иметь y o u в th e Души. S tefan F leischanderl и Jak o b М. ichaels для помощи в г м. e, чтобы проверить
эти эффекты, th eir дружба и поддержка. М. y друг ООПР г Р oss T y le r f o r p r o v i d i n г th e s e e d f o r th i s w o r k t o г r o w o u t f r o м. М. y S i s t e r Лора для ее
поддержки и быть м. y лучший друг и помощь, м. e w ith s e lf сомневается относительно w курицы, которую это напоминает о своем существовании. М. y
подруга K aren для und erstan d в г wht этоtk es.
C '6 t4 W C fb J
Я сначала прочитал работу Фрейзера приблизительно три года назад. Трудно избежать клише в
обсуждение этого вида, поскольку они часто - самые легкие средства, через которые можно передать, что-то - величина. Поэтому, я не буду пробовать: для меня. Истинные Тайны w s г м. e-
c h n г e r.
Ранее, у меня было немного любви к Ментализму, поскольку это вообще выполнено. 1 любимый
у наблюдая за Derren, и был пристальный интерес к законной психологии, лингвистике и гипнозу; однако эстетический o f подходящее и "корпоративно-расщепленный" загруженный,
играя с небольшими битами o f бумага, которую он продолжил не разрывать ни по какой причине, и u ti литии в г c o n v o l u te d p r o c e s s e s (в w h ic h l p h b e t c резерфорд s w e ре p ic k e d, p la y в г c
резерфорд s насчитываемый, чтобы добраться до слова на странице, конверты были открыты 13 различными способами показать 26 фотографий, каждый o f, который был двойным, стоял, и
т.д.), чтобы предугадать самые простые части o f информация просто никогда не обращался. 1doubt трудно видеть почему.
Все же здесь был Фрейзер, кто в трех линиях o f scripting мог изменить чью-то веру
в Боге. В трех линиях, мог сделать кого-то страдающим дальтонизмом. Только в двух линиях он мог украсть чей-то голос. Только в одной линии, мог прикрепить лицо к любому объекту,
который они держали. Фрейзер создает эффекты, в десять раз более сильные, как кто-либо еще с фракцией o f работа. Его методы, как я сказал в прошлом, просто изящны.
P p r o x im te l y y e r f t e r d i s c o v e r в г F Ра s e w r o r k, я d e c id e d t o c o n t c t h im. T
во-первых, он был невероятно зарезервирован. Фрейзер - очень частное лицо, и в первом 1
q
интерпретируемый это как неприязнь. Большинство людей освободило бы в этом пункте,

h o w e v e r I w s d r iv e n t o c o n t i n u e t h e s e c o n v e РТС t i o n s b y t h e s м. l l г e м. s F r s e r иногда протекали бы. Двойная техника реплик, например, что com pletely l te r e d м. y b я осветил y t o p r o p le s s
ly г u e s s w h t s p e c t t o r w s t h i n k i n г... N o n v e r b l, p r o p - le s s, te c h n i q u e t o l w y s k n o w t h e г e n d e r o f th o u г h t o f f реактивное ионное травление n d o r родственник и очень, много м. руды... Этот
материал был силен!
В это время я также стал выставленным "М. Фрейзера emoria" установившаяся практика, один o f
единственные самые красивые эффекты я когда-либо работал. Снова, новые пастбища были открыты. Играя с идеями Фрейзера, я скоро начал развивать свои собственные, первые
простые изменения на его работе, но скоро взятии его принципов в совершенно новые места. Решая, что этот материал должен быть разделен, я устроил сессию скайпа с Фрейзером.
Это не преувеличение, чтобы сказать, что сессия полностью изменила мое направление в этом
область. У если бы нас не было этого, я, возможно, не пишу это. Поэтому, я пересчитаю Вам точные подробные данные o f та сессия. Что-то было неправильным с камерой Фрейзера,
таким образом, мы заканчивали тем, что закрыли обоих вниз n d s im p l y t lk в г t h r o u г h t h e b la c k sc r e e n. T h t c o n v e РТС t i o n w e n t o n f o r n e r l y тело 5 часов.
Мы покрывали все; от whys и wherefores o f подпирают меньше работу, к

философия производительности, реплики набора из двух предметов, Восточная философия, театральная техника, наши идолы, наши стремления. Метод был только упомянут, и к концу
мы были устойчивыми друзьями. Необычно, я чувствовал потребность доказать м. yself немного. Я выполнил два o f м. y e f f e c ts t o d iv i n e t h o u г h t o f s t r сигнал n (S c o r p io, я f I r e м. e м. b e r c
o r r e c t l y) n d a
10
случайный объект (Почтовый ящик). Мне нравится думать, что я дурачил его немного, но что я уверен
из, то, который был намного более важным для меня, было то, что я получил его уважение.
Наши переговоры скайпа стали все более и более частыми. Это то, где Фрейзер действительно
начал формировать мою работу. Каждый раз, когда я продемонстрировал что-то, он напомнит мне о важности экономики, простоты и ясности. Я начал улучшаться, быстро. Скоро, мы
создавали методы вместе. Два ума действительно лучше чем один.
Наш самый большой прорыв случился, когда Фрейзер показал мне идею, он был
развитие, чтобы получить мысль о слове. Вы найдете изменение этого в этих страницах. Метод по существу состоял o f принуждение номера на зрителе, маркируя их пальцы, затем имея
их письма об имени, поскольку Вы коснулись их пальцев. scripting был таков что, когда Вы коснулись пальца, который переписывался их мысли о номере, который они назовут письмами
от своего слова. Это было замысловатым, но это был массивный прорыв. Я был бы доволен этим, но здесь являюсь реальным подарком Фрейзера: он никогда не удовлетворяется. Он был
уверен, что это могло быть лучше. Мы сотрудничали. Мы сокращаем scripting, скрыл это с шепотами. Фрейзер развивал полностью новую силу номера только для этого метода. Я
развивал новый путь o f оправдывающие шепоты. Фрейзер счел w y o f d iv i n в г t h e s e c o n d le tte r w ith o u t n y d d i tio n l w o r k, w h i l s t p p ре n tly создание процесса более справедливый. Это
стало устойчиво лучше. Тогда, по марафону звонят сессии по скайпу, это было закончено. Я разрабатывал смелый метод o f управление размещением o f первое письмо, которое
устранило все принуждение или маркировку позиции. Фрейзер тогда изменил его второе предсказание письма, чтобы не работать с этим, и o f нигде, два o f нас где способный o f
предполагающий любое слово или имя только с 2 или 3 линиями o f scripting...
11
Мы знали, поскольку w e сидел там, что w e w до единственный ТВт o люди в w orld способный o f
th i s t t h t м. o м. e n t.
Я c n n o t t e ll y o u h o w t h t f e e l s. Я c n n o t d e s c r i b e t h e f e e l i n г o f e x c i t e м. e n t n d w e
t h t e x i s t s t h v i n г d - c o v e r e d s o м. e t h i n литиев г k e t h t.
Тот момент - то, когда все изменилось.
S в c e F Ра s e r n d I h v e o f te n j o k e d b o u t w h o c м. e u p w ith w h t, w h e n это c o м. e s
к "Планшетке для спиритических сеансов". Предоставление o f ясные инструкции, замаскированные полной "действительностью re-fram e", является p ri n c i p l e I c ll "D o u b le t h в k". F r s e r c l l
s это s o м. e t h i n г n e w e v e r y w e e k. Я полагаю, что придумал это, Фрейзер полагает, что он играл роль (я могу свидетельствовать это в своем e r l i e r w o rk, j u s t s y в г, F Ра s e r!). F r i e n d l y r i v l r y e
x i s t s, n d o n - г o i n г c j o l i n г происходит с обеих сторон. Но в правде ни один не имеет значения o f это. Поскольку одна вещь наверняка: между нами безотносительно o f то, кто сделал
точно, что, w e'd ju Св. создал что-то, который все верили, было невозможно. У нас больше не было сомнений; w e k n e w w e c o u l d d o n y t h в г.
Материал это развито с тех пор, был ничем короткий o f открытый. W e've
сотрудничавший на некоторых вещах, одних на других. Но ни один, o f w шляпа появился, возможно, не произошел без тот, "берут o f f', и что понимание, что мы можем действительно
сделать то, что мы хотим.
Это - причудливое высказывание этого теперь; будучи такими близкими друзьями и поехавший такой
путешествуйте вместе, но Фрейзер действительно - один o f мое вдохновение. Его двигатель для
12
Фрейзер Паркер
совершенство ради самого себя, и для пользы o f его аудитории является открытым. Он имеет
один o f самые ясные видения для его искусства o f любой исполнитель, которого я видел, и это размышляет в его созданиях.
Поэтому, я считаю м. yself решительным в гарантии что материал, чтобы следовать

будет некоторый o f лучшее, которое Вы когда-либо видели. Что содержится, здесь отличается. Это не содержит компромисс. Это не чувствует себя неестественным. Это является
театральным. Это обманчиво. И это убедит Вашу аудиторию, что Вы - способный o f чтение, управление или изменение их умов. Я делаю ту гарантию.
Я делаю это, однако, при одном условии: то, что Вы делаете меня гарантией. Гарантируйте мне
то, что Вы w on't только читаете эту книгу. Мы делаем это так часто, и это - такая трата. Скорее изучите то, что следует. Поймите, почему все происходит. Анализируйте принципы и
читайте между линиями. Я знаю лично, что есть много Фрейзера, которому желают, чтобы сдержаться. Большинство o f содержание, против которого он боролся с ним сам относительно
того, должен ли он включать их. Однако, это, которое не заявлено, часто неявно, и если Вы смотрите близко, можно хорошо обнаружить некоторое реальное волшебство. Я желаю Вам
лучшее с уверенностью, что Вы будете наслаждаться тем, что следует.
Jless
Я июнь 2015 T
13
'J ttc fa c e
То, что Вы теперь держите в руках, является книгой o f реальные тайны; это как близко к реальному я
когда-либо прибывали в сроки o f метод - действительность повторно создана, чтобы быть тем, чем Вы хотите, чтобы это было. Пожалуйста, охраняйте эти тайны благополучно. Они
позволят Вам создавать иллюзию o f телепатия самым естественным возможным способом. Эта книга отличается от больше всего. Это не состоит o f несоизмеримые эффекты или
несвязанная ловкость (рта). Вместо этого каждый эффект - тонкая переделка o f единственный принцип, делающий это полное учебное пособие o f инструменты для Вас, чтобы создать
удивительное. Это - мое желание, Вы считаете весь o f тонкостью и частями o f золото, которое я сначала должен был обнаружить для меня непосредственно и что я теперь даю Вам.
D n в ib u c Турция это
Следующие 'примечания' состоят o f некоторые из моих лучших идей и работы, до настоящего времени. Факт
то, что я именую эту работу, поскольку набор примечаний не означает, что сами примечания будут кратки или незакончены в любом смысле. Я написал эти записки с намерением o f
создание книги для меня непосредственно, тот, в котором я нуждался в то время. 1, вообразил книгу o f реальным волшебством или как близко к этому насколько возможно, с точки
зрения методов, которые мы используем. Хотелось бы надеяться, мне удалось создать этот самый объект, как свидетельствующийся фактом, Вы теперь держите в руках книгу реальных
тайн.
Те o f Вы, кто знаком с моей работой, будут знать, к какому я обращаюсь; методы
это существует исключительно в словах, которые Вы используете и как все, наблюдая Ваш результат чувствуют то, что Вы делаете.
Я знал, что другие будут также интересоваться такой книгой, если она должна была существовать, который является
почему я решил наконец разделить эту работу с несколькими o f Вы.
Я надеюсь, что Вы наслаждаетесь взглядами в этой книге и не только выполняете различное

установившиеся практики, представленные, но также и, берут много идей и понятий, преподававших здесь, и применяют их к Вашей собственной работе.
Это - привилегия быть в состоянии продолжить выдвигать форму искусства вперед и быть
окруженный такими великими мыслителями o f наше время, кто 1:00, достаточно удачное быть в состоянии назвать моих друзей. Без их работы и их готовности для этого, чтобы быть
построенным и
15
общий снаружи o f их собственные выпуски, ни один у o f эта последняя работа не было бы com e к
быть. 1 был бы поэтому, любить благодарить каждый без разбора o f Вы, кто помог в моей собственной поездке и был частью o f моя история, однако большая или маленькая.
1recommend прочитывающий эту книгу полностью и перечитывающий это снова некоторые

времена прежде фактически выполнить любой o f эффекты преподавали. Причина этого состоит в том, потому что различные принципы и понятия преподаются в различных местах
всюду по книге, которые также относятся ко всему o f работа, вообще. Поэтому, чтение только части o f книга не будет давать Вам всем o f информация, Вы должны будете выполнить
этот материал правильно. Я предлагаю перечитать эту книгу несколько раз, так, чтобы Вы не пропустили o f тонкость o f методы, которые следуют. Каждая вещь Вы должны
выполнить эти эффекты успешно, может быть найдена в страницах o f эта книга. Однако, 1 может только дать Вам тайну в паре o f линии. Другие времена, я повторю меня и скажу ту же
самую вещь по-разному, чтобы убедиться, что я объясняю, ясно. Есть много, чтобы рассмотреть концептуально, и есть много компонентов, сотрудничающих, чтобы создать каждый o f
эффекты в этой книге, таким образом, я чувствую, что этот путь o f обучение необходим.
Способ вывести большинство o f эта книга состоит в том, чтобы медленно прочитывать это и в заказе,
занимать время, чтобы обдумать и полностью понять каждый o f понятия самостоятельно так же как как они объединяются вместе, чтобы создать больший эффект.
Тогда Вы будете готовы выполнить удивительное.
16
f l r P t C f:/4 м. dssay *n 'Pfcff-Uss/henlaUsm

F r s e r P площадь k er, u г u s t 2 0 1 5
Производительность o f Ментализм, так же как как каждый o f нас приближается к форме искусства,
очень субъективно. Это означает, что методы, мы чувствуем себя комфортно, используя, также изменятся среди нас. Некоторые восхитятся методами опоры меньше, и другие предпочтут
более классический подход, и возможно все еще больше предпочтет использовать обоих. Я попадаю в более позднюю категорию. Я лично использую смесь o f методы опоры меньше и
классическая техника в моих действиях.
Я понимаю, что эта работа может казаться немного самонадеянным, как будто я хочу для нее лететь
в лице o f сотни o f годы o f общие знания и методология. Однако, Вы будете быстро видеть, что это не мое намерение. 1simply желают выдвинуть лимиты o f форма искусства в
максимально возможной степени.
Причина я начал на пути к обнаружению способов выполнить a-p ro p [a

термин, введенный myfriend Престоном Хеллером, чтобы описать это появление
отделитесь o f Ментализм], то есть, без любых опор o f любой вид или потребность в
что-либо, чтобы быть записанным, был то, потому что, когда 1 первый начал изучать Ментализм, я не был доволен тем, что 1 нашел в сроках o f метод. Я чувствую, что это в конечном
счете прибыло из наивности o f молодежь, нехватка o f опыт и думающий 1already знала все это. Я с тех пор вернулся к классическим методам и почти пошел абсолютно полный круг в
своих взглядах. 1 теперь цените эти более старые пути o f выполнение вещей и видьте их стоимость. Сначала я думал o f эти методы как ограничения - с какой стати будет Вы нуждаться
17
сом eone, чтобы написать сом ething вниз, если Вы были настоящим телепатом? М. y начальная буква
n s w e r к th i s q u e s ti o n w s th t y o u w o u ld n 't. N o w I j u s t u s e th e p r o p e r
обоснование.
То, что это начальное презрение к классическим методам позволило мне делать в начале, было
t o s e r c h f o r w h t 1 c o n s i d e r e d t h e p e r f e c t м. e t h o d. Я w s n 't s u r e w h t t h i s w o u l d
b e b u t f e l t t h t это м. i г h t в v o l v e t h e u s e o f w o r d s n d p e r c e p t i o n t o м. k e это w o r k.
T h i s le d м. e t o t h e w o r k o f K e n t o n n d t o м. e b e c o м. i n г S t u d e n t o f h i s n d участник o f его Школа, которые в конечном счете приводят к работе, Вы теперь держите в своем h n d s. 1:00 n
o t s y i n г w h t 1 h v e c o м. e u p w я, t h является t h e p e r f e c t м. e t h o d o r t h t - опора, являюсь способом работать. Однако, если опора меньше - то, как эта форма искусства собирается
развиться - если будущие методы будут в конечном счете состоять исключительно o f, w порядки w e используют и работают полностью посредством восприятия o f те w atching, то w
Оркни в этой книге
шаг в том направлении.
Я чувствую, что важно постоянно попытаться протолкнуть границы o f w, шляпа

рассмотренный возможным и в процессе находят новые способы работать - даже если старые пути все еще релевантны и жизнеспособны.
F o r м. e - p r o p fe e ls м. o r e ре l n d th e r e f o r e f e e l s м. o r e r e l к м. y u d i e n c e s w h e n I
работать. Если я чувствую, что использую "реальный" метод тогда, это, кажется, передано тем, кто наблюдает мои действия. Мой тихий подлинник действительно оживает. Это делает
м. y e n t i r e p e r f o r м. n c e м. o r e b e l то есть v b l e s I o p e r t e fro м. c e rt в b e l i e f b o u t h o w, я достигаю этих эффектов. Я полагаю, что метод, который я использую, верен до некоторой степени,
поскольку это является подлинным в сроках o f использование слов, чтобы измениться, как другие чувствуют действительность в
18
F Ра s e r P r k e r
заказ создать иллюзию волшебного эффекта или результата. Я предпочитаю это использованию
стандартный обман и затем действие. Для меня это чувствует, как будто есть слишком большой разрыв между методом и эффектом с классическим подходом. Используя слова и
восприятие, чтобы создать эффект учитывает их, чтобы смешать вместе к пункту где, что Вы делаете чувства, "реальные" и вам непосредственно и тем, которые смотрят. Но это - также
полуправда, поскольку мы все еще используем некоторое ослепление кутерьмы. Даже в этом случае я очень предпочитаю этот подход и считаю легче перебраться в производительности,
поскольку это соответствует моему тихому подлиннику и верованиям к тому, как Ментализм должен быть выполнен и чувство Вашей аудитории. Это, o f курс, является очень личным и
возвращает нас до такой степени, что производительность o f Ментализм очень субъективна, то есть, каждый исполнитель одобрит различные методы и подходы.
Другая причина 1 предпочитает использовать опору эффекты, когда 1can, факт, что это часто
легче переместить восприятие или информацию о движении со словами вместо этого o f доверие физическим методам и стандартному обману, чтобы достигнуть тех же самых
результатов. Это будет не всегда иметь место, и следует поэтому установить, который является правильным методом для каждого o f установки производительности и ситуации, в
которых Вы находите себя и используете это.
Поскольку я заявил прежде 1use и методы опоры меньше и более классические методы в
производительность. Я, главным образом, обрабатываю близко. Это сам по себе может быть фактором относительно ли o r n o t o n e fa v o u РТС p ro p le - ss o v e r s ta n d r d м. e th o d s. T h o s e o
f y o u w h o w o r k на стадии может предпочесть более 'твердый' классический подход вследствие того, что опора методы может иногда быть ненадежной. 1'get', что это - беспокойство о
некоторых, однако я не возражаю использовать метод, если это только работает девяносто процентов o f время. Это соответствует моему стилю производительности так же как
действиям типа o f, которые я даю. Работа закрывается, Вы не должны будете быть сто процентов, правильные весь o f время, и это
19
намного легче 'почистить' далеко мисс. Терпя неудачу время от времени в производительности
c t u l l y h e l p s t o 'г r o w' c r e d i b i l i t y f o r y o u r c t n d o v e r l l p e r f o r м. n c e. Я f это w e r e уловка тогда, почему Вы потерпели бы неудачу? Вы не были бы. Аудитория поэтому, более вероятно,
предположит, что то, что Вы делаете, не является уловкой. Если я получу три эффекта, правильные подряд в производительности, то я целеустремленно потерплю неудачу на
последнем эффекте. Я понимаю, что, как можно замечаться, не получаете высокий процент o f эффекты неправильно, который является w hy, я также предлагаю смешать эти эффекты с
уловками с более твердым результатом. Это - также г o o d r e s o n к c o м. b в e - p r o p м. e th o d s w ith м. o r e c l s s i c l м. e t h o d s u n ti l y o u fe e l, можно устранить их в целом из Вашего результата,
если это - Ваша цель.
Эффекты, преподававшие в этой книге, будут работать девяносто процентов o f время, или больше, с
t h e c o r r e c t p e r f o r м. e r n d p e r f o r м. n c e. W h t d o I м. e n th i s? T h e s e e f f e c t s r e ведомый индивидуальностью o f исполнитель. Для Вас, чтобы 'уйти' с использованием таких смелых методов
требует что Вы, исполнитель, акт определенный путь - то есть, с уверенностью. Важно, что Вы являетесь утвердительными со зрителем, чтобы гарантировать, что они следуют за y o u r i
n s концерн u c tio n s n d t h t y o u b e l то есть v e t h e e f f e c t w плохо w o r k. Я t i s l s o i м. p o r t n t t h t y o u c n c t как c r e d i b le p erfo комната e r. Я м. n o t s y в г y o u s h o u ld c l im w h t y o u r e выполнение
реален, но следует, по крайней мере, действовать, как будто это могло бы быть в производительности. Это создаст правдоподобность, которая, что Вы делаете, в некотором роде
реальна, который заставит зрителя рассматривать эффект как иллюзию, которую Вы хотите создать.
Я не могу подчеркнуть достаточно, насколько важный это для Вас, чтобы быть утвердительным, давая Ваш
инструкции зрителю. Важно, что Вы ясны и даете прямые инструкции, что зритель слушает внимательно и что они полностью понимают то, что это, они должны сделать. Если какие-
либо o f эти элементы пропускают тогда Ваш
20
производительность будет обречена на отказ прежде, чем это даже начнется.
Этот пункт на производительности o f опора эффекты, в большой части, сводится к Вашему

отношение как исполнитель. Это трудно поместить в печать. Благоприятный итог o f эти эффекты полагается очень на Вашу способность, как исполнитель, сообщить Ваши инструкции
эффективно и обстоятельно объяснить эффект. После того, как зритель понимает Ваши начальные инструкции путем, мы достигаем нашей цели, должен верить в это непосредственно и
акт, как будто то, что мы делаем, реально.
Я также знаю каждый o f, Вы будете иметь свой собственный стиль производительности и скажете
каждый o f подлинники в этой книге Вашими собственными уникальными способами. Это - то, как это должно быть. Я имею целеустремленно подготовленный эти эффекты с
презентацией скелета так, чтобы можно было более легко приспособить их к своим собственным стилям производительности так же как создать дополнительный scripting и обоснования
за процесс, если Вам нравится. Однако, 1 действительно рекомендуют, чтобы Вы оставили структуру o f эти эффекты в такте - иначе они не будут w o rk. 1 p r e f e r t o u se s sim p l ifie d s c
разрывает t s p o s си b le t o c r e te м. y e ffe c ts, позволяя мой тихий подлинник и чему 1 верят об эффекте сделать остальных o f работа.
Я не выполнил бы больше чем один o f эффекты в этой книге с тем же самым "заново
создайте" процесс для той же самой группы. Причина этого состоит в том в случае, если они становятся мудрым t o t h e м. e th o d o r она fa i ls t o w o r k b e c u s e t h o s e w tc h в г w o u ld n o w p e r c e
я, v e t h e процесс от пункта o f рассматривают o f иллюзия. Однако, если Вы выполните один o f эти эффекты промежуточный другие эффекты в Вашей компании после получения
вероятности, то Вы найдете, что в этом контексте эти эффекты 'летят'. Не необходимо выполнить эти эффекты
21
l o n г s i d e o t h e r s fo r t h e м. t o b e f o o литий n г. Я j u s t w n t e d t o м. e n t i o n h o w c o м. b i n i n г
эти эффекты с другими могут помочь далее скрыть обман. Снова, это - c o n te x t o f y o u r p e r f o r м. n c e, w h ic h l lo w s fo r s u c c e s s f u l o u tc o м. e w ith th e s e
методы.
Как Летние горные пастбища Доктора говорит, "Волшебство о том, чтобы выходить сухим из воды",
В сроках o f эти эффекты, это - появление o f эффект непосредственно, который создает
иллюзия o f волшебство.
E c h o f th e c o м. p o n e n t s o f e c h e f f e c t c o м. b i n e s t o c r e t e s o м. e t h i n г г r e t e r t h n
сумма o f ее части.
Факт, что метод существует в словах и как все чувствуют

производительность и эффект в противоположность ловкости или шагам или физическому обману, o f, немного важности кроме этого делает то, что Вы делаете ближе к реальному.
Если можно собрать уверенность, чтобы испытать эти эффекты для реальной аудитории и
слушайте все, что я сказал относительно выполнения этих эффектов успешно, Вы найдете, что держите в руках под контролем к работающим эффектам в пути, который был c o n s id e r e
d im p o ss ib l e o n ly y e r г o - c o м. p le t e ly - p r o p w ith n o t h i n г w r itt e n вниз.
Я надеюсь, что этот материал получает Вас столь же взволнованный, как у него есть мои друзья и я в сроках o f что
теперь возможно.
/ 4 f n n e t i s $ te м. K e n к n
Так многие читающие эту книгу могут уже знать, что я - Студент Кентона и a
участник o f его всемирно известная Школа. Я должен всю свою работу ему, поскольку я не был бы в состоянии создать свое собственное или даже начать пытаться выдвинуть форму
искусства вперед без его обучения и руководства как Наставник. Это чувствовало бы неправильно, если бы он не вмешивался и имел некоторый вход на том, что я рассматриваю своей
самой большой работой, таким образом здесь он находится в своих собственных словах, говорящих о власти слов в производительности, которой он стал известным.
Рассказ fro м. Кентона: Я когда-то шел в огромный корпоративный концерт в a

Имущество Bittmore. Грузы o f другой Mentalists и Magicians были там, каждый показ o и следующие, сколько холодильника ведьма их доктора o fprops была
чем чья-либо ведьма. / шел в переносе ничего. Президент o f корпорация поворачивался к агенту вербовки и говорил, "Где то, что ведьма парня o fprops?"
Агент сказал, "Он больше походит на настоящего волшебника. Он не должен нести опоры." / думают, что это говорит много.
к c*? s,/H ettia U iif / 4 м.? r C h * лейтенант t y t o e t В/M г ic

K e n к n Kn e p p e r, T k e n f ro м. "R n ts 2"
Слова - символы. Поскольку symbolsTthey являются представительными только. Слова не o f

бегите фактические вещи, которые они представляют. Все же мы говорим, как если бы то, что сказано, является p h y s ic l f c t. W o резерфорд s h v e w ith i n th e м. th e e s s e n c e o f i l лютециев s io n.
М. г ic l p e r f o r м. e r s понимает потребность применить эти иллюзии слова от повседневной жизни до их действий.
P e o p le o f t e n r e c ll s концерн u t h s o м. e t h i n г th t h s b e e n s id e v e n f t e r p h y s ic l
e v i d e n c e o f t h e o p p o s ite. М. г ic i n м. y p ic k u p d e c k o f c r d s n d p l м. c r d w y. B u t s h e s e ts th e d e c k b c k d o w n o n th e t b le h e м. i г h t говорят, "я d o n o t w n t, чтобы коснуться карт вообще. Я w
on't даже подхожу к картам". Несколько минут спустя, когда исполнитель производит эту гладившую карту, аудитория будет ошеломлена. Они настоят, что исполнитель НИКОГДА не
касался карт ВООБЩЕ. Иллюзия и власть в разговорных словах отвергают физическую действительность, которую все видели. Мудрый исполнитель повторит слова несколько раз;
чтобы убедиться эта идея твердо внедрена как правда в умах o f его или её аудитория.
Другой пример o f волшебные слова - то, когда слово используется, чтобы по-видимому уравновеситься
что уже имело место. Это может быть замечено как действие, которое извинено как "пример". У некоторых языков есть определенные слова для этого, такие как слово, "но" на
американском варианте английского языка. Слово, "но" имеет тенденцию уравновешивать независимо от того, что предшествующийся это. Например, исполнитель может гладить
карту и достигнуть его внешнего кармана жакета, тайно оставляя карту там. Исполнитель может сказать зрителю, "Разрешение.
24
Фрейзер P arker
Достигните моего кармана.., поскольку он имитирует это действие и оставляет карту. Он

продвигается, "Но я не хочу делать это - ВЫ делаете это! Достигните внутри..., что находится действительно в там?" В момент некоторые члены аудитории могут вспомнить, что
исполнитель достиг кармана сначала, но позже - вследствие власти o f слова - они вспомнят, что член аудитории нашел подписанную карту в кармане исполнителя. "Он никогда не
касался карт или его кармана вообще. Мы считали карты всем временем и моим другом, который выбрал карту, достиг кармана фокусника непосредственно.'' Слова, "НО я не хочу делать
это'', имеет тенденцию минимизировать это, исполнитель сделал эту самую вещь. Комбинируя власть слова с естественным образцом, таким как представление физического примера,
маневры кажутся справедливыми и честными.
Другой пример слова, "но" следующие: зритель верит

исполнителю управляли его картой тайно к вершине o f палуба. Зритель вопит исполнителю, что дело обстоит так и что исполнитель должен позволить зрителю перетасовывать палубу.
Это было бы смущающим моментом за исключением хорошо изученных в лингвистике тайны. Исполнитель использует слово, "но" и ответы, "Я позволил бы Вам перетасовывать, но Вы
видите, что Ваша карта давно в прошлом!" и достигает его кармана, чтобы удалить выбранную карту. Правда - карта, фактически был на вершине o f палуба, поскольку зритель настоял.
Исполнитель НЕ спорил с s p e c t к r, b o u t h является c h rg e. R th e r, h e b e г n г r e e в г th t t h e s p e c t t o r c o u l d d o s h e w является h e d. H e s id s м. u c h ре м. rk в г, "я w o u ld le t y o u s h u ffle". T h i s к o k t h e
зритель o и следующие его охрана. Это не заканчивало выписку исполнителя как бы то ни было. Он продвигался добавление слова, "но" уравновешивать это высказывание опциона "...but
Вы видите свою карту, давно в прошлом"! Это полностью бросает скептическое лицо, позволяя как раз достаточно времени для исполнителя к пальме далеко карта от вершины o f палуба
и
25
произведите это из его кармана, как будто акцентировать конец o f его выписка. Ужасное
ситуация становится доказательством o f замечательная способность исполнителя.
Они - смелые и простые примеры, но они иллюстрируют, как слова изменяются

действительность рассмотрена аудиторией в любой данный момент. Намного более тонкая и всесторонняя работа может o f курс быть найденной в моем сериале Слов Удивления.
Ассоциация - другая умственная тайна черты, которую исполнители должны использовать для их преимущества
также. Люди не постигают позицию или событие в недействительном. Мы должны принести наш личный опыт и историю, чтобы опереться на это, которое мы испытываем. Мы
испытываем не так с ушами или глазами, но через ум. Наши события делают для глубоких иллюзий. Наши ассоциации, в то время как полезный, являются также фондом o f
неправильное восприятие.
Исполнитель может выйти на стадии с керамической чашкой. Дым повышается с этого и он

глотки от чашки, поскольку он говорит спокойно и глубоко. В почти момент наш ум начинает задаваться вопросом, болтает ли он просто, или если исполнитель собирается сделать что-
то со своей чашкой o f чай, польза или кофе. Внезапно исполнитель отмечает, что предпочел бы дым, а не напиток. Во вспышке не стало чашки, и исполнитель держит зажженную
сигарету. Не выставляя, как исполнитель заставил чашку исчезнуть, мы можем все еще исследовать близко, у чего действительно есть мы пораженный. Только естественно, что чашка с
дымом, повышающимся с этого, замечена как горячий ликвидный актив, данный наш личный опыт и ассоциации в каждодневном проживании. Все же правда далека от этого. Чашка
была пуста, экономят некоторое время o f клей, который держал зажженную сигарету внутри o f чашка. Повышение дыма, казалось, было паром от ликвидного актива. Особенно это
верное как
26
F Ра s e r P r k e r
исполнитель держит чашку в движении немного, как он говорит, рассредотачивая любой дым
это кажется слишком плотным. Это объединилось с исполнителем, помещающим его губы в чашку, помогает укрепить ассоциации, которые мы сделали в наших умах.
Исчезновение o f стакан o f двигающийся ликвидный актив теперь легче понять. Только чашка
должен быть скрыт. Ликвидный актив никогда не был, и зажженная сигарета ждала производства все время. Наши умственные ассоциации делают дикие прыжки к предположениям о
том, что мы видим, слышим или чувствуем. Горячий покер, показанный и помещенный против шеи o f член аудитории, заставит их кричать - хотя в правде исполнитель никогда не делал
бы такой вещи.
В этом случае исполнитель тайны коснулся задней части шеи лица с немного
o f лед. Замораживающаяся сенсация, казалось, была чрезвычайной высокой температурой вследствие умственной ассоциации лица. Это - теперь легкий вопрос для лица, чтобы быть
"излеченным" воображаемыми умственными полномочиями.
Нижняя строка - это: Это - как мы чувствуем, что это обманывает.
Общественность была сделана знающий, что они знают как "неверное направление", но немногих
знайте, что настоящие секретные исполнители тайны называют "уклончивость". Поскольку я был пионером в этом вопросе также, я могу дать Вам простой вкус того, как этот
психологический инструмент применен. Мысленно мы знаем, что любая прямая выписка, словесная или невербальная, склонна быть оспариваемой. Если не внешне, то в уме только o f
аудитория будет, такие вещи обсуждены.
Исполнитель держит объект между руками. Он просит, чтобы зритель держал их

передает пальму выше, чтобы получить это. Поскольку исполнитель приближается к зрителю, объект исчезает. Зритель поражен, и исполнитель пожимает руку, благодарящую его
за свою помощь. Все поражены. Но что, если эта та же самая вещь произошла и исполнитель не пожимал руку зрителя? Через секунду или два, внимание сфокусировалось бы под
рукой, который скрыл маленький объект. Одна из рук исполнителя ясно замечена пустая, все же мы видим спину только o f его другая рука. Эта рука была бы подозрительна и
исчезновение очевидного, спасла бы для использования o f уклончивость. Пожимание руки зрителя возможной подозрительной рукой косвенно говорит, что эта подозрительная рука
пуста. Было бы абсурдно озвучить или непосредственно утверждать, что эта рука пуста. Но обмениваясь рукопожатием со зрителем, аудитории косвенно говорят, что другая рука
пуста также, и таким образом, исчезнуть отпечатки все, кто видит это.
Поклон может использоваться подобным образом. Секретная передача o f объект от одного

вручите другому, выполнен, поскольку руки сведены вместе. Эта передача сделана назад и вперед дважды. В процессе, аудитория, оказывается, досматривает до конца o f их взгляд
периферии каждая пустая рука. Руки непосредственно не показывают пустые, поскольку это вызвало бы прямое внимание и возможное подозрение. Но поскольку руки замечены
пустые время от времени, поскольку исполнитель кланяется, руки, как косвенно воспринимают, пусты.
Я использовал эту передачу поклона, чтобы одурачить много известных Фокусников и

Mentalists.
Вследствие таких принципов как уклончивость, предложение, лингвистика и умственное влияние,
28
исполнители тайны создают то, что, кажется, все от волшебства возражать

чтение. Таковые из нас на лезвии сделали их однажды неясные принципы новый знак превосходства в любом акте исполнителя тайны. Менее честные типы применяют эти средства вести
других в долг, войну, поражение, болезнь и крушение. Исполнители тайны однако используют власть своих принципов возвратить удивление и надежду миру человека.
H 7> я"
Я кратко обрисую в общих чертах историю o f этот эффект, с изменениями, прежде, чем преподавать мой
собственная версия.
Основной эффект следующие:
S p e c t t o r s u c c e s s f u ll y u s e s t h e i r i n t u iti v e b i l i t i e s t o d i v i n e t h e f o u r - d i г i t p в
n u м. b e r t o y o u r b n k c c o u n t. T h i s e f f e c t n d u n iq u e p r e м. e c o м. e s fro, м. t h e возражают против o f мой замечательный друг Питер Тернер.
H e w s o r ig i n ll y u s i n г h является fo u r d i г i t n u м. b e r fo дистанционное управление e, "L i fe E q u tio n", b s e d o f f a

сила от Тео Аннемана, чтобы предугадать фактический банк зрителя прикрепляют номер. Эффект, позже измененный на предугадывание телефона, отпирает код вместо этого o f номер
булавки банка вследствие этики, связанной с выполнением чего-то, что имеет дело с таким p e РТС o n l n d p o te n tia lly d n г e ro u s в f o r м. ti o n (м. o r e o n th i s la te r). H o w e v e r, t h e b s ic м. e th o d s ta
y e d th e s м. e. F t e r fo r c i n г s p e c i f i c n u м. b e r o n t h e s p e c t t o r h e использовал бы красивый принцип "Трамплина" Майкла Мюррея, чтобы разработать фактические номера o f их булавка,
заставляя зрителя сравнить каждую цифру o f их булавка с каждым o f цифры o f номер силы с четырьмя цифрами. Они сказали бы Вам, сколько выше или понижает каждый o f цифры o
f, их номер булавки был по сравнению с каждым o f цифрами o f номер силы в заказе, и это подаст реплики Вам в их фактический номер булавки. Я думал, что это было замечательной
идеей и когда мы встретили снова меня s u г г e s te d h e u se d s в г le d ig i t fo дистанционное управление e n u м. b e r n d г e t th e s p e c t t o r к c o м. p r e t h e первая цифра o f их номер булавки к этому
номеру силы, и затем сравните каждый o f
30
последующие цифры друг другу. Это облегчило для зрителя следовать.
Мы ушли и несколько недель спустя после работы над этим, что приехал Питер
назад с была вещь чистой красоты.
Он применял свой принцип "щелкания этим на его голове" к эффекту, сторнируя

процесс. Теперь зритель мог предположить Ваш номер булавки вместо Вас пытающийся предугадать их. Это немедленно приводило эффект в порядок. Это сделало использование
"Трамплина", и сила o f первая цифра имеют полный смысл от o пункта производительности f представление. Процесс больше не работал против эффекта, но с этим. Если Вы не знакомы
с эффектом "Своя Интуиция", тогда я предлагаю получить копию, "Когда в Риме" читают лекции примечаниям от Питера Тернера.
Различие между эффектом Пита и моим изменением - то, как я имею дело с
зритель, предполагающий первую цифру o f мой номер булавки. Я не использую силу. Это делает мой эффект более верным. Я не говорю это ни в каком случае, чтобы унизить
оригинальную версию, но просто указать на основное различие между двумя. 1still используют версию Питера, когда я хочу быть еще более быстрым и все еще иметь надежный метод и
сильный эффект. Фактически, иногда 1 предпочитают иметь встроенный от "Вашей Интуиции", теряют значение. Это - красивое и заканчивающийся к установившейся практике, в и o f
непосредственно.
Я d o n o t u s e fo дистанционное управление e w ith th e fo ll o w i n г м. e th o d b u t в s te d u s e c o м. b i n t i o n o f

идеи создать иллюзию, что зритель предполагает мой номер булавки. У них действительно есть свобода выбора полностью через эффект, в противоположность иллюзии o f свободный
31
выбор, от которого зависят очень много эффектов.
Это сделано возможным при использовании другого принципа, который является "действительностью re-fram e"
понятие от "Планшетки для спиритических сеансов" Россом Тейлером и мной непосредственно. Это - предположение имени ордера на постой меньше Таль, который я применяю в
намного более широком смысле к этому и другим эффектам в этой книге. Фактически, это - th e м. o r e г e n e Ра l p p l ic t io n o f th i s b s ic c o n c e p t t h t м. k e s t h e f o l l o w i n г e f f e c t s, p r e м. e s n d r o u
ti n e s концерн u c t u r e s p o s s i b l e - l l w i t h o u t b i l l e t s o r f o r c e s o f n y k i n d.
Я теперь обрисую в общих чертах основной подлинник, используемый в производительности и впоследствии, разобьюсь
каждый o f обманы, имеющие место. Просто прочитывая производительность s c r i p t fo o ls y o u t h e n y o u c n im г i n e h o w w e l l t h i s p l y s t o n c Турция l u d i e n c e.
Вот подлинник полностью:
'7 знают, что Вы задаетесь вопросом, является ли это possiblefo r меня, чтобы использовать их
способности предположить Ваш номер булавки? Да, возможно, но что интересует меня, определенно, является ли это возможным fo r Вы, чтобы
использовать Ваши собственные интуитивные способности предположить мой номер булавки.
'7 хочу Вас tofocus на том, что Вы верите thefirst цифре o f мой номер булавки
. Единственный ключ к разгадке, который я собираюсь дать Вам, это не очень высокий номер.
"Хорошо, номер, Вы думаете o f теперь, не это. Так что сделайте thisfo r меня.
32
"Я хочу, чтобы Вы мысленно пробежали numbersfrom один к нолю,

изменяя номер, Вы находитесь на каждом разе, когда l хватают myfingers... только, чтобы сделать thisfa ir началом на veryfirst номере, Вы думали.
"Хорошо, сосредоточьтесь на этом первом номере и изменитесь, номер [хватают Ваш
пальцы]... изменяются снова [snapfingers]... и еще раз [хватка].
"Так теперь Вы имеете абсолютно различный номер в виду. Верный?
"И нет никакого способа, которым я мог знать меня f, этот номер - thefirst цифра o f мой
номер булавки или знает любой o f другие номера, о которых Вы думали, поскольку Вы, возможно, передумали в любом заказе. Правильный?
"Можно помнить этот номер? Я f не тогда записываю это. Я буду смотреть

далеко.
"Только o f любопытство, каков был veryfirst номер, о котором Вы думали?"
Зритель: "Три".
"Превосходный. Я ts хорошая вещь я сделал, чтобы Вы отклонили yourfirst впечатление,

потому что это не тот номер.
33
"Movingforw ard я d как Вы ju Св. сосредотачиваются что эй u fe e l второе
цифра o f мой номер булавки. Действительно доверяйте своим интуитивным способностям. Это
h i г h e r o r l o w e r th n th e f i r s t d i г i t y o u h v e j u s t w r i t t e n d o w n?"
Зритель: "H igher."
"Хорошо. Точно, сколько выше вторая цифра чем thefirst?"
Sp ecta кr:"T wohigh er."
"Вы делаете большой. Теперь сосредоточьтесь на третьей цифре. Это выше или ниже
t h n t h e s e c o n d? N d к w h t d e г r e e?"
Sp ectк r:"Lo wer. B yf our."
"Открытый. Andfinally сосредотачиваются на последнем номере. Уоулдю говорит это

это выше или ниже чем третья цифра?"
Sp ecta кr:"Lo wer.B yTwo."
"Хорошо запишите этот номер также."
34
"Мой номер булавки 6842. Как близко Вы добирались?"
Они будут всегда записывать те же самые четыре номера булавки цифры, которые Вы называете
как Ваше собственное в конце o f установившаяся практика. То, что является большим, - то, что это все сделано возможным с очень небольшим количеством scripting. Ваши слова и
действие появляются, как будто то, что Вы делаете, верно, и это - все, что обязано создавать иллюзию.
Это может казаться невозможным незнакомым с "переструктурой" из оригинала

Рукопись "Планшетки для спиритических сеансов". Причина этого состоит в том, потому что обман является настолько тонким.
Я теперь разобью подлинник и покажу Вам причину, мы говорим вещи, которые мы делаем
и как эти слова создают полную иллюзию o f возможность зрителя предположить Ваш номер булавки.
В пределах этого эффекта много o f другие принципы и идеи, к которым относятся другой
эффекты в этой книге. Таким образом, пожалуйста, прочитайте их тщательно, чтобы осознать все, что продолжается в этом тонком scripting.
Перед вхождением в метод 1would любят занимать одну минуту, чтобы говорить о
этика o f разоблачающая информация столь же личная как чей-то номер булавки. Это - что-то, о чем говорили подробно и является чем-то, что я уверен, что у Вас есть l r e d y c o n s id e r e d
w ith p в n u м. b e r r e v e l ti o n s b e i n г s o p o p u la r t t h e м. o м. e n t.
Мои собственные представления о предмете следующие. Если 1:00, собираясь показывать что-то как
35
личный как номер булавки я всегда хочу делать, это с телефоном отпирает код
вместо этого o f чья-то фактическая булавка для его или её банковского счета. Это - то, так, чтобы я никоим образом не поместил своих зрителей в любые потенциально вредные
ситуации или открыл их
до воровства. Так же как это, телефон отпирает код, что-то, что может быть изменено
земля s i ly f t e r y o u r p e r f o r м. n c e o r n e w o n e c n b e м. d e u p n d u s e d o n t h e i r p h o n e быстро в цели o f Вы выполняющий efTect. Я также чувствую, что в сроках o f презентация это делает в
течение лучшего момента. Есть построенный в визуальном элементе и кульминационном моменте к раскрытию, когда исполнитель в состоянии напечатать в зрителе, отпирают c o d e d
i r e c t l y я, n t o h является o r h e r p h o n e n d e v e r y o n e c n c l e r l y s e e t h e p h o n e u n l o c k. H o w e v e r, h v i n г s я d l l o f th i s, w h e n d e l i n г w ith th e s p e c t t o r г u e s s i n г м. y p в c o d e I l w y s r e f e r к t h e f o u r -
d ig i t c o d e s м. y c Турция l b n k p в n u м. b e r. Я чувствую, что могу взять на себя тот риск для меня непосредственно. Если Вы не чувствуете, что можно сделать то же самое тогда просто
измените это на что-то еще.
Первая вещь, которую мы говорим группе o f люди, для которых мы работаем, следующие.
"/знают, что Вы задаетесь вопросом, является ли это possiblefo r меня, чтобы использовать мой
способности предположить Ваш номер булавки? Да, возможно, но что интересует м. e, м. o r e - w h e th e r я, t - p o s s i b l e f o r y o u к u s e y o u r o w n в t u i t iv e
способности быть в состоянии предположить мой номер булавки."
Это вводит эффект так же как устанавливание предпосылки o f зритель, предполагающий

Ваш номер булавки вместо этого o f этот эффект, только являющийся о Вас пытающийся предположить их номер булавки. Намного лучше, если они используют свою интуицию, чтобы
предположить что-то вместо этого o f Вы просто показывающий o и следующие Ваши способности начаться. Это также дает Вам совершенное 'out* потому что
36
это' tho сначала ellecl t'ulU Вы грузит, просто входят в любой другой метод открытия булавки и
покажите, что их булавка отпирает код к их телефону. То, что это делает, предполагают, что возможность предположить номер булавки ia полностью возможный, но что требуется
некоторая практика. Это также размещает 'seed1that yoti, может быть в состоянии предположить один o f их номера булавки. Это будет чаще чем нет. приведите к одному o f их, прося,
чтобы Вы сделали это позже. без Вас имеющий необходимость ввести oft'evt самостоятельно.
Следующий lino, который мы используем, настраивает boautilVil уловку, которая позволяет нам получить ключ
часть o f информация мы будем нуждаться позже для эффекта работать.
"/привычка Вы tofoeus на том, что Вы верите theJirst цифре o f мой номер булавки
. Единственная элита, которую я собираюсь дать Вам, - то, что это не очень • высокий номер,"
Эти слова catise зритель, чтобы думать о низком номере, сначала. Через мгновение Вы
будет видеть, почему это важно В этом пункте, они имеют действительно свобода выбора o f, какой номер думать и все соответствует предпосылке o f эффект отлично. Они ограничены,
чтобы думать о низком номере. Однако, это не кажется, что Вы являетесь рестриктивными, поскольку Вы очевидно облегчаете и помогаете зрителю предположить первую цифру,
Теперь прибывает большинство beuuliftil момента в подлинник. Это - разрыв через с точки зрения
как это и другой similur cIVects структурированная дуга - таким образом, они теперь становятся возможными.
Вы притворяетесь, что так или иначе знаете, через Ваши собственные интуитивные способности, что номер
они в настоящее время думают, что o f является неправильным и является, фактически, не первая цифра o f Вашей булавкой,
T h я s - м. o м. e n t o f p u r e b o ld n e ss n d d o e s r e q u i r e b это o f c t i n г o n y o u r p rt.
"Хорошо, я могу сказать Вам, что номер, Вы думаете o f теперь, не является им. Так,
пожалуйста, сделайте thisfo r меня..."
Это создает момент o f театральная путаница, которая бежит жестко регламентированный с

эффект и, фактически, важен для уловки, чтобы работать. Это - эта идея o f dism issing a
мысль вначале в установившейся практике, которая учитывает этот эффект и других o f sim ilar c o n s концерн u c tio n t o w o r k. T h e i м. p o r ta n c e o f th i s p l o y w i l l b e c o м. e c l e r e r s w e м. o v e
через подлинник.
S в c e th e y p p e r t o b e th i n k в г o f th e w r o n г n u м. b e r t o s t r t o f f, t h e r e q u i r e d n e x t
бит o f процесс кажется полностью оправданным.
"/хочу, чтобы Вы мысленно пробежали номера от ноля до девять,

c h n г i n г t h e n u м. b e r y o u ре o n e v e r y ti м. e I s n p м. y f i n г e r s. N d, t o м. k e th является s f я r s p o s s i b l e, s t r t o n t h e v e r y f i r s t n u м. b e r y o u t h o u г h t
o f"
То, что делает этот подлинник, создают момент o f двусмысленность между тем, как Ваши слова
p e r c e iv e d b y t h e s p e c t t o r d e v e ry o n e e l se. H o w e v e r, th i s м. b i г u i t y o n l y la s t s fe w s e c o n d s b e f o r e e v e ry o n e p e r c e iv e s y o u r w o r d s t o м. e n t h e s м. e t h i n г. B e c u s e y o u r e s p e k i n г d i r e c tl y t o th
e s p e c t t o r th e y w плохо p e r c e i v e t h e s e w o r d s s инструкции, которые немного отличаются, какому Вы скажете через несколько секунд, подразумевать
38
Фра s e r P r k e r
Вы фактически имели в виду. Если в этом пункте аудитория также чувствует Ваши слова от
перспектива зрителя, это не имеет значения, поскольку их восприятие изменится наряду с тем из зрителя, когда Вы "повторно создадите" и корректируете с восприятием это, который
имел место.
Зрителю предыдущий подлинник понят как следующие инструкции:
1. Подсчитайте через номера от ноля до девять мысленно, в

последовательный заказ (ноль... один... два... и т.д.)
2. Двиньтесь в следующий номер каждый раз, когда я щелкаю пальцами. 3. Начните на первом номере, о котором Вы думали (который
был отклонен как
неправильный).
Однако, подлинник достаточно неоднозначен, чтобы также означать следующее:
1. Думайте только o f номера от ноля до девять (релевантный для булавки

номера). 2. Измените номер, Вы думаете o f беспорядочно, каждый раз, когда я хватаю свой скачок пальцев в различный номер. 3. Чтобы сделать эту
ярмарку, начните в случайной позиции (Ваша первая мысль o f номер).
Зритель будет следовать за первым значением o f инструкции вследствие факта, который Вы

s p e k i n г d i r e c t l y t o th e м. T h e y c n s o м. e t im e s b e c o м. e c o n f u s e d s t o w h i c h s e t o f
39
инструкции Вы хотите для них следовать вследствие двусмысленности в подлиннике, так к

гарантируйте, что они всегда следуют за первым и самым очевидным набором o f инструкции, я 'приглушаю' зрителя с начала o f установившаяся практика. Это мешает им выразить
словами их беспорядок в любом пункте и будет обычно приводить к ним просто после наряду с самым логическим набором o f инструкции, то есть, первым набором. Линия,
которую я использую, следующие.
"Важно, что Вы ничего не говорите вслух, поскольку мы не делаем это, если

Я спрашиваю Вас определенно, потому что я не хочу, чтобы Вы отдали любой o f Ваши мыслительные процессы."
Я говорю это перед входом в процесс, обрисованный в общих чертах выше. Важно, чтобы Вы были ясны
об этом, поскольку это - один o f потенциальные проблемы, с которыми можно столкнуться с этим и подобными установившимися практиками. Помните, управление зрителя - o f
первостепенная важность.
"Sofocus на thisfirst номере и изменении номер [хватают Ваш

пальцы]... изменяются снова [snapfingers]... и еще раз [хватка]."
Каждый раз, когда Вы щелкаете пальцами, следует действовать, как будто Вы пытаетесь поднять на
номер, о котором они думают, чтобы проверить, останавливаются ли они в конечном счете на правильном номере. Я хватаю пальцы три раза. Этот номер всегда остается постоянным.
Однако, это должно смотреть на всех, наблюдая, что причина, которую я остановил после три, хватает, то, потому что я мог ощутить, что они были на правильном номере. Времена
номер o f, которые я щелкаю пальцами объединенный с предыдущей уловкой o f то, чтобы заставлять зрителя начать считать от низкого номера, гарантируют, что они не будут
думать o f номер
40
o f диапазон o f возможные номера для единственной цифры o f булавка номер (0-9).
"Таким образом, Вы теперь имеете абсолютно различный номер в виду. Правильный?"
Они, кажется, имели действительно свобода выбора в этом пункте как номер, который они
теперь размышление основано на их первом, свободно думал o f номер.
Это - то, где структура установившейся практики играет роль. Вы находитесь теперь в
совершенная ситуация, чтобы укрепить понятие, что Вы не могли знать номер, о котором они думают, как в этом пункте в установившейся практике Вы действительно, не знает. Причина
эти установившиеся практики, которыми так хорошо состоит в том работа, потому что путь они структурированы, дает Вам естественный построенный в моментах подтверждения, по
существу бесплатно, без эффекта, когда-либо становящегося поставившей под угрозу.
"Нет никакого способа, которым я мог знать меня f, этот номер - thefirst цифра o f моя булавка
закодируйте orfo r меня, чтобы знать любой o f другие номера, Вы думали o f, поскольку Вы буквально, возможно, передумали в любом заказе. Право?"
Это - истинная выписка с ложью, маркируемой на конец o f это. Факт Вы даете два
выписки как каждый подразумевает, что, когда зритель отвечает 'на да' на первую правдивую выписку, они также соглашаются с ложью в то же самое время.
Эта вторая выписка - 'переструктура' и является самой важной частью o f подлинник.
T h e s e w o r d s su г г e s t i n d i ре c t ly t h t y o u l w y s м. e n t fo r t h e s p e c t t o r t o c h n г e
41
их ум в случайном заказе. Они могут чувствовать, что неправильно поняли Ваш

предыдущие инструкции, в этом пункте. Однако, потому что Вы уже сказали им не говорить что-либо, таким образом, они не показывают свой мыслительный процесс, они не будут
высказывать свои проблемы и потенциально рассеивать иллюзию.
Ключ к тому, чтобы заставлять это играть должен полагать, что выписка верна непосредственно и
просто движение.
Они будут теперь думать, что Вы хотели для них передумать беспорядочно,
скачок через номера от ноля до девять.
Факт, что Вы действуете, как будто это всегда имело место, создает неправильное предположение
в уме o f зритель, что не имеет значения, каков их фактический мыслительный процесс был. Они будут полагать, что, потому что, если Вы не знаете, что они неправильно поняли Ваши
инструкции тогда, Вы все еще не могли бы возможно знать номер, о котором они в конечном счете думали. Их мыслительный процесс, кажется, не важен.
Это все понято на подсознательном уровне, думают ли они сознательно все

o f это через или нет.
Как только они соглашаются на предыдущую выписку с 'да', они бездельничают вниз единственное
соедините назад к истинной ситуации и в то же самое время цементируйте иллюзию через их собственное восприятие o f события. То, как они чувствуют то, что произошло, - то, что
дурачит их.
42
Их вера будет также соответствовать действительности аудитории - поскольку Вы по-видимому не делаете

знайте заказ, в котором они решили передумать. Поэтому, это не стандартная "Двойная Действительность'', где два отличающегося восприятия создано, но вместо этого ситуация, куда
оба факта бегут в том же направлении, с точки зрения созданного эффекта.
Все факты сосуществуют, чтобы создать ту же самую полную иллюзию. Это - правильный путь к
свяжите "Двойную Действительность" уловка, так, чтобы все оставили, иллюзия того, что Вы хотите создать.
Даже если зритель не полностью убежден этим методом тогда, это встраивало
"Двойная Действительность" гарантирует, что всех остальных дурачат. Большинство o f время однако, вследствие способа, которым этот эффект структурирован зритель, будут дурачить
в том же направлении как все остальные наблюдение.
ОТМЕТЬТЕ:
Этот предыдущий scriptingfo r "переструктура" должен быть поставлен Вашему зрителю как assumedfact. Это должно быть заявлено как я f, это верно.
Это сделано somewhatforcefully с небольшим давлением, к которому относятся зритель fo r их, чтобы подтвердить, что это правильно. Это должно
казаться как я f, который Вы просто c h e c k в г t h e y ре f o l l o w i n г l o n г c o r ре c tly n o t c t u l l y s k i n г i f th e y fe e l, у них был genuinelyfree выбор. Как только Вы
получаете любой знак o f agreementfrom, Ваш зритель просто идут дальше с эффектом.
43
Это - структура установившейся практики, которая заставляет все казаться абсолютно справедливым всем вовлеченным.
Можно теперь спросить зрителя, если есть какой-либо способ для Вас знать что-нибудь о
их мысль o f номера и быть полностью выше подозрения как нет действительно никакого способа для Вас знать что-либо в этом пункте в установившейся практике. Их ответ только
помогает дальнейшему цементу иллюзия.
Различие для этого эффекта по сравнению с тем, что было сделано в прошлом, то, как
мы используем принцип "переструктуры" и применяем его к методу непосредственно.
Это - первое в форме искусства и полностью новом понятии.
Росс Тейлер и я чрезвычайно горды быть в состоянии дать, это прорывается

к искусству, сначала обрисованному в общих чертах в "Планшетке для спиритических сеансов".
Как я обращаюсь, это понятие в этой работе подобно Питеру "Не Эд Марио Снэп
Изменение" от, "Когда в Риме". Я считаю это интересным, что есть крест, законченный концептуально даже при том, что я работал свой метод из абсолютно различной начальной точки.
Такое чувство, что мы все работаем в пределах тех же самых ограничений в сроках o f метод и потому что o f это находят похожие способы переместить искусство вперед.
Как Вы будете видеть, это фундаментальное понятие открывает много новых авеню для опоры меньше
презентации o f Ментализм, который, как ранее полагают, был невозможен.
44
Перед хождением дальше я хотел бы быстро говорить о ручных жестах. Они могут помочь
очень, в сроках o f обеспечение зрителя следует Вашим начальным инструкциям и количеству вверх через номера в последовательном заказе. Давая мои инструкции зрителю, я всегда
имитирую впереди o f меня моей рукой, куда каждый o f мысль о номерах помещен в воздух как пример того, как я хочу, чтобы они визуализировали каждый номер. Это обходится без
открытое сообщение зрителю визуализировать этим особым способом и является большим количеством o f подсознательная реплика для того, как Вы хотите, чтобы они думали. Я
указываю с пальцами на различные места в воздухе, промежуточный зритель и я непосредственно, как будто помещая 'точку', где я воображаю каждый o f номерами впереди o f меня. Я
также двигаюсь от одной стороны до другого, поскольку я создаю каждую воображаемую точку. Эти ручные жесты помогают укрепить понятие, Вы хотите, чтобы зритель рассчитал
вверх через номера в последовательном заказе.
Иногда, Ваша словесная инструкция и ручные жесты не будут достаточно. Если они
кажитесь смущенными или начните выражать словами это, они неуверены, что это - Вы, хотят, чтобы они сделали, тогда просто прерывают их и повторяют первые инструкции, но
добавляют слово, "следующее" за подлинником, следующим образом.
*7 хочу, чтобы Вы мысленно пробежали номера от ноля до девять,

изменяясь на следующий номер каждый раз я щелкаю пальцами. И ju Св., чтобы сделать эту ярмарку, начните на veryfirst номере, Вы думали o f"
Это изменение o f scripting является все еще действующим с полной иллюзией, к которой Вы пробуете
c r e t e, w h i l s t t t h e s м. e ti м. e h e l p в г t o b o l s t e r t h e n o ti o n o f t h e s p e c t t o r м. o v i n г
45
последовательно через номера.

Фактически, если требуется быть довольно смелыми с начала, можно использовать этот scripting
вместо этого o f первый подлинник я дал Вам. Это является немного менее тонким, но будет все еще управлять правильным прошлым все и все еще работать с переструктурой.
Так, как Вы знаете номер, о котором они думают?
Это - то, где предыдущая уловка o f отклонение первого номера они думали,
играет роль.
"Только o f любопытство, каков был veryfirst номер, о котором Вы думали?"
Будет казаться, как будто эта линия - действительно только запоздалая мысль. Выяснение этой информации
будет выше подозрения вследствие "переструктуры" и их веры, которую Вы не могли знать, в каком заказе они передумали. Это, будет казаться, не будет иметь значения, говорят ли
Вам первый номер, они думали, поскольку Вы, кажется, не знаете наверняка, что они рассчитывали через номера последовательно, начинающийся на этом номере. Вы не могли
поэтому, разрабатывать номер, на котором они в настоящее время находятся просто, подсчитывая через номера самостоятельно, или таким образом, это кажется всем.
Факт, что Вы знаете зрителя, подсчитанного через номера в заказе

средство, что легко разработать, какой номер они думали, было первой цифрой o f Ваш номер булавки. То, что Вы должны сделать всей этой работой, является номером, который они
сначала выбрали, который Вы сказали им, не Ваш первый номер. Оттуда это - простое
46
случай o f подсчет, сколько времен Вы щелкнули пальцами, уводя их

от "неправильного" номера. Это - то, почему Вы всегда хватаете пальцы установленная сумма o f времена. Это - сила, которая вследствие структуры o f эффект не походит на силу
вообще. Фактически, точная сумма времен, Вы щелкаете пальцами, будет казаться не важной зрителю, во время производительности и впоследствии.
Структура и назад путь каждый элемент o f обман соединены,

гарантируйте, что все выглядит абсолютно справедливым в течение производительности o f эффект, в то же самое время позволяя.
То, что великолепно без помощи способа, которым это построено, является фактом метод и эффект
управляемый в том же направлении, к пункту, где есть небольшое различие между двумя.
Зритель дает нам номер, они думали o f в начале.
Зритель: "Три".
Это тайно подает реплики нам в номер, о котором они теперь думают.
В примере, если зритель говорит первый номер, они думали, что o f был 3, мы
s im p l y c o u n t th r e e fro м. th i s n u м. b e r (th e м. o u n t o f ti м. e s y o u s n p y o u r f в г e r s), и достигают номера, о котором они в настоящее время думают, который в этом примере был бы номером
6. Мы только проходим тот же самый процесс мысленно, они прошли ранее.
47
Это не могло быть более просто.
Вы тогда немедленно развиваете свой предыдущий вопрос с этой выпиской.
"Это появляется / было правильным в наличии, Вы отклоняете свое начальное впечатление, как
это не было myfirst номером."
Эта линия связывает все в сроках o f эффект и имеет полный смысл

от обычного пункта o f представление. Это также предлагает зрителю, и всем наблюдение, что эта часть o f информация несущественна, даже при том, что заставление их
'добровольно' показать, что номер подкрепляет всю установившуюся практику и делает эффект возможным.
Факт, что Вы отклоняете этот номер как незначительный, означает, что так будет все
еще, который довольно красив, поскольку никому никогда не будет приходить в голову, что Вы нуждаетесь в этой информации, чтобы успешно выполнить эффект. Даже если,
случайно, они действительно будут думать, что первоначальный номер играет некоторую роль, то им не будет ясно, как это мог быть o f, помогают Вам в любом случае.
Таким образом, Вы теперь знаете номер, которому они верят, чтобы быть первой цифрой o f Ваш номер булавки.
Это означает, что Вы находитесь теперь в совершенной позиции, чтобы использовать "Трамплин" для них, чтобы по-видимому предположить остальных o f цифры o f Ваш номер
булавки (обрисованный в общих чертах ниже).
O f курс они не будут предполагать Ваш фактический номер булавки. Они просто будут
48
принятие решений наугад и Вы будете следовать вперед мысленно, чтобы выяснить

четырехзначное число они записывают. Позже, можно 'пропустить требование' этот номер как Ваш код булавки.
Я теперь покажу Вам, как мы применяем принцип "Трамплина", с этой целью, после
кратко описание, каково это.
Принцип "Трамплина" по существу, способ получить часть o f

неизвестная информация, сравнивая это с другой частью o f информация, которая также, кажется, неизвестна исполнителем, но была уже тайно получена
через силу или другую такую уловку. Thefa ct, что исполнитель знает thefirst средства части, они могут легко разработать второе, как только они знают, как
эти два бита o f информация отличаются.
Это - основной метод позади замечательного принципа "Трамплина" Майклом

Мюррей. Для другого блестящего использования o f это, см. получившую премию книгу Майкла, "Часть o f Мое Мышление".
Путем мы обращаемся, это должно заставить зрителя сравнивать информацию для нас, как a
закончитесь o f их использующий их "собственные интуитивные способности". Это - красивый результат o f "щелкание этим на его голове" и сторнировании эффекта. Это делает
выяснение этой информации прозрачным, и кажитесь эпизодом эффекту.
"Хорошо, ju Св. сосредотачиваются на том, что Вы чувствуете вторую цифру o f, которая мой номер булавки
49
и готовое доверие Ваши интуитивные способности. Это выше или ниже чем
первая цифра Вы записанный havejust?"
Вы сначала спрашиваете зрителя, если они чувствуют, что вторая цифра выше или ниже чем
сначала.
Зритель: "Выше".
Они отвечают, и затем Вы спрашиваете их, до какой степени они чувствуют второй номер
отличается сначала.
"И точно сколько выше вторая цифра чем thefirst?"
Зритель: "Два выше."
То, что красиво, то, что, просто прося, чтобы они подтвердили их мыслительный процесс
можно немедленно вычислить то, что они полагают, что этот номер.
Поскольку Вы знаете, каков первый номер, который они записали, был, можно также работать
что они верят второй цифре o f, которая - Ваш номер булавки то, когда Вы, как они думают эти номера, отличаетесь. Это - простое вычисление математики. Например, если Вы знаете,
что первый номер 6, и Вы также знаете, что второй номер 2 выше их собственными словами, тогда ответ 8.
Все, что необходимо сделать, мысленно следуют наряду с их решениями и помнят
50
каждый o f номера, поскольку Вы повторяете это с каждой цифрой.
"Хорошо. Nowfocus на третьей цифре. Это выше или ниже чем

второй? И до какой степени?"
Зритель: "Ниже. Четыре."

"Хорошо, наконец сосредоточьтесь на последней цифре. Andfo r некоторая причина это всегда
кажется, hardestfo r люди, чтобы добраться, так пожалуйста, действительно доверять Вашей интуиции. Теперь, Вы сказали бы, что этот номер выше или
ниже чем третье?"
Зритель: "Понизьтесь На два."
"Хорошо, запишите этот номер также."
Как только Вы прошли весь процесс o f, наличие их сравнивают каждый o f

номера of'your' булавка, это - просто случай o f или запись номеров, за которыми Вы следовали в голове или мисс, называют их как доказательство, они были в состоянии предугадать
Ваш фактический номер булавки.
51
F l x М. e s s ia h
Они будут правильны.
Будет полезно, если Вы прочитаете этот эффект несколько раз.
Поэтому, я хотел бы пройти подлинник снова полностью и добавить некоторых

комментарии, так, чтобы это было абсолютно ясно в Ваших умах перед хождением дальше.
"/знают, что Вы задаетесь вопросом, является ли это possiblefo r меня, чтобы использовать мой
способности предположить Ваш номер булавки? Да, возможно, но что интересует меня, больше, является ли это possiblefo r один o f Вы, чтобы
использовать Ваши собственные интуитивные способности быть в состоянии предположить мой номер булавки.
Вы теперь поворачиваете к одному o f зрителей в группе, выбираете добровольца и говорите

следующее:
"Делая это важно, что Вы ничего не говорите вслух,

если я не спрашиваю Вас к определенно. Причина состоит в том, потому что / не хотят Вас к г i v e w y n y o f y o u r t h o u г h t p ro c e ss e s."
'7 хочу Вас tofocus на том, что Вы верите thefirst цифре o f мой номер булавки
. Единственная подсказка / собирается дать Вам, то, что это isn 't очень высокий номер."
Они будут обычно идти для низкого номера сюда такой как 3 или 4. Это гарантирует что
52
первая цифра o f Ваш номер булавки, они поступают по желанию быть номером, который можно рассмотреть
как не очень высоко, такой как 6 или 7. Если они будут думать o f номер выше чем 3, или 4 тогда это представляет потенциальную проблему, то поскольку номер, которого они достигают
как первая цифра o f Ваш номер булавки, будет высоким номером, который Вы уже заявили, не будет иметь место.
Если зритель упоминает это после того, как факт тогда только говорит следующие слова.
'7 означал говорить, что это был высокий номер. То, что интересно об этом,
Вы все еще смогли использовать свою интуицию и предположить мою булавку даже при том, что я дал Вам неправильную информацию."
Большинство o f время, это не будет проблемой и зрителем, вероятно, забудет Вас

даже дал им эти особые указания, для начала, когда Вы знаете, как они думают, что эти номера отличаются.
"Хорошо, я могу сказать Вам, что номер, Вы думаете o f теперь, не является им.
Так, пожалуйста, сделайте thisfo r меня..."
Это - смелый блеф, который позволяет нам игнорировать номер, который они теперь
размышление o f как незначительный, позже и также позволяет нам рассчитывать далеко от этого, во-первых.
'7 хочу, чтобы Вы мысленно пробежали номера от ноля до девять,
53
изменяя номер, Вы находитесь на каждом разе, я хватаю myfingers. Andjust

чтобы сделать thisfa, ir начинаются на veryfirst номере, Вы думали o f"
Зритель теперь подсчитает через номера в заказе от номера

Вы игнорируете как являющийся неправильным.
"Sofocus на thisfirst номере и изменении номер [хватают Ваш

пальцы]... изменяются снова [snapfingers]... и еще раз [хватка]."
Когда Вы хватаете пальцы, следует действовать, как будто Вы пытаетесь выяснить

номер они в настоящее время думают o f - как будто Вы помогаете им остановиться на правильном номере. Однако, номер, они в конечном счете остаются, должно все еще казаться,
полностью свобода выбора и одно основанное на их собственных "интуитивных способностях".
"Таким образом, Вы теперь имеете абсолютно различный номер в виду. Это

правильный?"
Они будут в состоянии ответить на этот вопрос с полной уверенностью как они
действительно имейте различный номер в виду в этом пункте.
"Без обозначения даты нет никакого пути / мог знать меня f, этот номер - thefirst цифра o f мой
у кода o булавки rfo r меня, чтобы знать любой o f другие номера, о которых Вы думали как Вы буквально, мог быть ум changedyour в любом заказе. Право?"
54
Фрейзер P arker
Это - истинная выписка, объединенная с ложным утверждением. Зритель согласится

с Вами, что Вы не могли знать ни один из номеров в этом пункте, поскольку это верно. Это помогает цементировать иллюзию. Они будут также теперь полагать, что вторая
несоответствующая выписка верна и думает, что нет также никакого способа для Вас знать, в котором заказе они передумали. Это также делает назад отслеживание эффекта
невозможным для зрителя так же как всех наблюдение.
Все теперь чувствуют эффект в том же направлении.
Я чувствую, что это - самое изящное решение этого типа эффекта. Метод и эффект
управляемый друг рядом с другом отлично, чтобы создать иллюзию с не чем иным как словами Вы используете и как сам эффект воспринят. Фактически, слова остаются то же самое в
течение производительности, работает ли эффект или нет. Единственная вещь, которая изменения - восприятие зрителя, который временно перемещен далеко от иллюзии и затем
переходил назад, разрешая Вам получить требуемую информацию так в конечном счете работы эффекта.
Метод - то же самое как эффект, и это - совершенно особое понятие, чтобы рассмотреть.
Это - все восприятие.
"Пожалуйста, запишите этот номер, таким образом, Вы выиграли '/forget он. Я отведу взгляд."
Я всегда заставляю зрителя записывать номера, как они идут, таким образом, они не делают
забудьте их.
55
"Только o f любопытство, что было veryfirst номером, о котором Вы думали.?"
S p e c taк r: "T h ре e."
Они дадут Вам первый номер, они думали o f вера, что это не могло помочь Вам
в любом случае. Фактически, это дает Вам их первую цифру. Все vou должны сделать, добавляют три к этому, или однако много раз Вы ранее хватали vour пальцы.
"футы появляются, я был прав в наличии, Вы отклоняете свое начальное впечатление, как
это не было myfirst номером."
T h i s литиев n e c u s e s e v e ry o n e к d м. i ss th e k e v p то есть c e o f i n f o r м. ti o n n e e d e d f o r t h e
эффект работать незначительным. Это делает метод чрезвычайно трудно к заднему пути вследствие способа, которым структурирован эффект.
"Хорошо, ju Св. сосредотачиваются, каков Вы fe e l вторая цифра o f мой номер булавки

и действительно доверяйте своим интуитивным способностям. Это выше или ниже чем f i r s t d i г i t y o u h v e j u s t w ritten d o w n?"
Spectкr:"Higher."
"И точно сколько выше вторая цифра чем первое?"
56
Зритель: "Два выше."
Поскольку Вы тайно знаете первый номер, можно теперь легко выяснить

во-вторых, от информации они дают Вам.
В этом примере первый номер был бы 6, поэтому, вторая цифра будет 8.
Совет, чтобы помнить каждый номер, поскольку Вы проходите установившуюся практику, должен сохранить
повторяя их назад вам непосредственно тихо, каждый раз Вы не рассказываете подлинник.
Тот же самый процесс повторен для третьих и четвертых номеров.
"Хорошо. Теперь сосредоточьтесь на третьей цифре. Это выше или ниже чем
второй? И до какой степени?"
Зритель: "Ниже. Четыре."
"Хорошо, наконец, сосредоточьтесь на последней цифре. [Andfo r некоторая причина это всегда
кажется, hardestfo r люди, чтобы добраться, так пожалуйста, действительно доверять Вашей интуиции.] Вы сказали бы, что этот номер выше или ниже
чем третье?"
Зритель: "Ниже. Два."
"Хорошо, запишите этот номер также."

Вы теперь просто 'пропускаете требование' номера, которые Вы запомнили как своя фактическая булавка
номер.
Я предлагаю шептать этой информации зрителю. Это имеет смысл от

укажите, что o f рассматривают o f эффект и также предлагают, чтобы это было Вашим фактическим кодом булавки; иначе Вы не были бы настолько тщательны относительно
разделения этого со всеми.
Всякий раз, когда есть два или больше номера то же самое в номере, Вы знаете
зритель думает, можно сказать следующую линию, чтобы помочь цементировать иллюзию, что они предположили Ваш номер булавки.
Скажите номер, они думают, что o f 2565. Можно сказать следующие слова, как a
convincer.
"Я скажу Вам прежде, чем показать мой фактический номер булавки, что есть два
цифры то же самое и thesefa ll на вторых и последних цифрах."
Вы тогда наклоняетесь в и шепчете любому четырехзначному числу, в которое Вы оба поступили.
Они будут всегда записывать те же самые четыре номера булавки цифры, которые Вы называете
как Ваше собственное, в конце o f установившаяся практика - и то, что является большим, это все сделано возможным с очень небольшим количеством scripting - Ваши слова и Ваше
действие как будто, кто Вы
выполнение верно, все, что обязано создавать иллюзию.
я резюме
Что-то, с чем я играл, вновь заявляет о "переструктуре" после того, как эффект закончен.
Как только эффект полон 1would, просто напоминают зрителю, что они, возможно, буквально передумали в любом заказе. Это, возможно, всегда не необходимо или сидит хорошо с
определенным эффектом, для которого Вы используете "переструктуру". Однако, я иногда чувствую, что полезно заставить домой ложное понятие o f иллюзия помогать создать ложную
память o f, что имело место в умах o f все наблюдение. Я использовал это резюме "переструктуры" однажды после 1 выполненный "Моя Булавка", и зритель согласовал высказывание,
"Это - вещь, которая беспокоила меня наиболее. Я имел полностью

свобода выбора."
Таким образом, абсолютно недостающий неправда какой 1was высказывание и далее

цементирование иллюзии с его подтверждением o f эта ложная правда.
59
Кредиты
1. Ваша Интуиция - Когда в Риме - Питер Тернер

2. Трамплин - Часть Моего Мышления - Майкл Мюррей 3. Не Изменение Эда Марио Снэпа - Когда в Риме - Питер Тернер 4. Планшетка для спиритических
сеансов - Fraser Parker & Ross Tayler
O - Jtei$ ^
То, что следует, является моим движением к эффекту, когда я должен быстро произвести на кого-то впечатление a
занятая палуба карт.
Взгляды позади этого назвали "изобретательными *', и это - один из лучших путей
Я знаю, что o f мысленно вызывает определенную игральную карту. Я даже дурачил других фокусников, использующих это в комбинации с другими уловками.
Я думаю, что Вы согласитесь после изучения этого эффекта, что это - один из самых красивых
биты o f отговорка, которую Вы видели в волшебстве карты. Перед вхождением в метод я снова хотел бы кратко говорить об истории этого эффекта и как это оказалось.
1originally опубликовал версию этого в моей первой книге, 'Истинные Тайны". Кентон
и Школа также опубликовала изменение в "Уроках Телепатии".
Основная идея была для зрителя, чтобы думать o f игральная карта и затем изменить его
изменяя определенные подробные данные o f карта таким способом, что для исполнителя стало возможно предположить карту, по которой зритель в конечном счете рассчитается или
станет очень близким.
Эти идеи были незакончены в это время и оставались этот путь в течение долгого времени после
они были сначала разделены с волшебным сообществом.
61
Много лет спустя мой хороший друг Росс Тейлер объявил мне по скайпу что он
имел обновление на одном o f мои более старые идеи, и он хотел разделить это со мной. Естественно, я был очень взволнован, чтобы видеть то, что он продолжал работать. Мы
говорили небрежно некоторое время, и затем он продолжил уносить мой ум с чем-то, чего он требовал, базировался от o f моя работа. Он сделал, чтобы я думал o f карта. Это было
полностью свобода выбора. Он тогда заставил меня передумать самым справедливым возможным способом и рассчитаться на различной карте. Я выбрал Джека o f Лопаты. Он тогда
спросил меня, какая карта я теперь думал o f, и без любых забавных шагов он пошел прямо в его главный карман и очень справедливо удалил одну игральную карту. Это был Джек o
f Лопаты!
Я был полностью поставлен в тупик. Не было по-видимому никакого объяснения того, что имело только
произошедший. Условия были только слишком справедливы для этого, чтобы быть возможными или даже надежными, но Росс уверил меня, что метод, который он использовал, был и
справедлив и надежен.
Я не был уверен, что хотел быть впущенным на тайне, как дурачивший не происходит с
я очень часто теперь. В конечном счете это добралось слишком много для меня, чтобы иметь, и я убедил его опрокинуть целую тайну мне.
Росс кратко обрисовывал в общих чертах то, что он делал, и это быстро стало очевидным это что
он сделал, был конец моя первоначальная идея, которая он его сам сказал, что это было основано на. Я заставил его опрокидывать все, что он знал об этом, прорываются, и мы решили
опубликовать все это в том, что будет его первой рукописью.
U n f o r Турция n t e ly, d o к u n f o r e s e e n c i r c u м. s ta n c e s t t h e ti м. e, w e h d к p u ll th i s fro м.
62
мой веб-сайт и остановка, продающая это.
Это привлекло наше внимание от нашего друга Питера Тернера что другой друг o f шахта
Русский Эндрюс только что снял DVD с подобной работой над этим. Даже при том, что Росс создал это, не зная ничто о том, что Русский делал в то время. Сначала мы решили, что будет
лучше прекратить продать рукопись и давать Русский рынок на этом.
Поскольку то, что придумал Росс, базировалось прочь одной из моих незаконченных идей 1 чувство это
это - совершенное место, чтобы наконец разделить некоторые из наших мыслей на этой уловке. Именно с благословением Руса я делю эту работу с Вами.
Следующая работа - моя обработка o f основная версия o f, с чем разделил Росс

меня и то, как я теперь использую это крупным планом действия.
Что позволяет этот метод, Вы, чтобы сделать, выполняют полностью словесную силу карты, где
зритель, в их уме, принимает все о решения. Они думают полностью свобода выбора o f игральная карта и затем изменяют это самым справедливым возможным способом. Весь o f это
происходит ни с чем когда-либо имеющим необходимость быть сказанным вслух зрителем или любыми необходимыми физическими силами или опоры любого вида кроме того,
который доказывает, что Вы были правильны.
Я еще раз покажу Вам полный подлинник производительности перед вхождением

объяснение, так, чтобы можно было лично убедиться, только насколько обманчивый этот метод действительно. Пожалуйста, не стесняйтесь следовать наряду с инструкциями и думать
o f игральная карта
63
самостоятельно, поскольку Вы прочитываете подлинник производительности.
"/хочу, чтобы Вы думали o f игральная карта, но не делаю его тем, который 1 мог
легко угадайте. Хорошо?"
Зритель: "Хорошо, получил тот."
"Ifthis - карта памяти, которую я хочу, чтобы Вы изменили на карту номера, я f, который это
карта номера тогда изменяет это на карту памяти. Можно держать тот же самый цвет и иск."
"Хорошо, сделанный!"
"Ifyou находятся теперь на мужском изменении карты afem карты пива... i f, это - a
карта номера, которая является нечетным изменением это к четному числу, я f, это - даже изменение нечетного.
"Таким образом, Вы теперь имеете абсолютно различную карту в виду. Правильный?"
"Да".
Если они следовали Вашим инструкциям правильно, зритель должен теперь, в больше всего
случаи думать o f или, Королева o f Сердца, если они - женщина или Q ueen o f
64
Лопаты, если они - мужчина. Они - наиболее распространенный o мысли исков f нет
фокусники. Большинство лежит, участницы аудитории будут думать, o f Сердечная карта когда спрошено думать об игральной карте и большинстве мужчин будет думать o f Лопаты.
Причина этого состоит в том, потому что эти иски более в психологическом отношении обращаются в моей культуре и легче визуализировать. Фокусники будут склонны идти для более
неясных исков. Алмазы или Клубы. Как Вы будете видеть 1, обычно берут ставку на зрителей, выбирающих или Даму червей или Даму пик.
В любом случае предыдущий scripting будет всегда вызывать один o f четыре Куинса от
o f палуба. Это оставляет Вас с четырьмя "outs", чтобы работать с или только два, если Вы предпочитаете быть немного более смелыми в производительности, как я.
Можно задаваться вопросом, как это возможно. 1will разбивают каждый элемент o f
подлинник, таким образом, можно лично убедиться точно, где обман находится. Этот scripting очень убедителен, даже другим фокусникам.
Различие между этим и другими словесными силами - то, что Вы, кажется, даете
s p e c t к r c o м. p le t e ly f ре e c h o i c e o f w h t p la y в г c резерфорд t o t h i n k o f, w h ils t t t h e s м. e ti м. e o f f e r в г th e м. f ре e c h o i c e к c h n г e t h e ir м. i n d f e w t i м. e s, t o e n s u r e абсолютно справедливый
выбор o f карта.
То, почему это - такой красивый метод, является фактом, что вещь, которая заставляет это казаться
c o м. p l e t e l y f я r - t h e p lo y o f г e t оловянный г th e s p e c t к r к c h n г e t h e i r м. i n d f e w ti м. e s - то, что фактически заставляет это работать.
65
Ваши слова, хотя при виде быть абсолютно честными и открыто справедливый
что фактически, тайно принудите зрителя думать o f определенная карта. При том, чтобы казаться предлагать полностью свободу выбора, они фактически тайно ограничивают выбор
o f зритель.
Первая часть o f подлинник гарантирует, что в большинстве случаев они будут думать o f один из
карты номера, чтобы начаться с.
'7 хочу, чтобы Вы думали o fa игральная карта, но не делаю это тем, что я мог
легко угадайте. Хорошо?"
Вы говорите зрителю не думать o f очевидный выбор, который мягко "подталкивает"

их далеко от любого o f карты памяти так же как любой o f тузы. Они будут поэтому, чаще чем не заканчивают тем, что думали o f один o f карты номера.
Разногласия в вашу пользу, поскольку есть больше карт номера в палубе чем картина
карты. Фактически, лучший способ думать o f этот метод вообще состоит в том, чтобы концептуализировать это как всегда перемену Вашего зрителя от более высокого распределения
разногласий до более низкого распределения разногласий. В этом случае мы используем разногласия, базируемые вокруг различных особенностей o f палуба. Однако, этот принцип
может использоваться для намного больше чем простое принуждение мысли o f игральная карта. Если требуется видеть больше при принуждении другой информации, используя
определенные категории, которые не связаны, чтобы чесать волшебство, затем проверить рукопись Росса Тейлера "Экрофа".
То, что делает эта предыдущая линия, ограничивают выбор o f зритель без кажущегося
66
рестриктивный. Сказанный открыто, Ваши слова, кажется, делают процесс еще более справедливым пока
в действительности они служат, чтобы в психологическом отношении отодвинуть зрителя от карт памяти и тузов.
Большой вещью об использовании такого языка является факт это, когда это сказано небрежно
и в начале o f установившаяся практика, об этом легко и часто забывают.
Фактически, это - замечательная вещь об использовании слов как метод в a-prop*
эффекты. Ваши слова исчезают после того, как на них говорят, так что делает метод, таким образом создание помех, если не невозможный, для Ваших зрителей, чтобы поддержать путь,
что имело место.
Они будут теперь думать o f карта номера и удовлетворять и будут чувствовать, что это - a
полностью свобода выбора.
Следующая часть o f scripting гарантирует, что они всегда мысленно изменяются на один o f
карты памяти.
"Я f, это - карта памяти, которую я хочу, чтобы Вы изменили на карту номера, я f, который это
карта номера тогда изменяет это на карту памяти. Можно держать тот же самый цвет и иск."
Первая часть o f scripting и первая инструкция избыточны вследствие факта

зритель будет большинство o f время думать o f карта номера в этом пункте в установившейся практике. Они будут поэтому, большинство o f время, следовать вторым инструкциям к
67
измените их мысль o f карта к одной из карт памяти. Что является большим об этом
инструкция по типу o f - факт, что обе полярности o f действие и выбор могут быть заявлены открыто в то же самое время, чтобы создать иллюзию o f свобода выбора, тогда как один
из этих опционов будут всегда оставлять несопровождаемым зрителем. И потому что их начальная точка всегда - то же самое, это означает, что мы можем всегда вести выбор зрителя
к определенному результату. Мы всегда даем два опциона как полярность o f выбор, один o f, который мы всегда тайно знаем, должен будет быть взятый расход дутья lhe зритель.
Они будут следовать вторым инструкциям так же как инструкции для них держать
тот же самый иск и в процессе, изменит их мысль o f карта к одному o f карты памяти.
"Сделанный Okayi!"
Это - то, где красивая идея от Питера Тернера входит. Он сначала разделил это с
меня, когда он показал мне, что Русский делало с его подобным методом.
"Ifyou находятся теперь на мужском изменении карты afem карты пива... i f, это - a
карта номера, которая является нечетным изменением это к четному числу, я f, это - даже изменение o d d."
Мы теперь onJy даем зрителю одну сторону o f полярность o f выбор как инструкция.
имея дело с картами памяти. Поскольку они думают o f карта памяти, они могут o n ly n o w e i t h e r c h n г e fro м. "м. le" p ic Турция r e c резерфорд - e i t h e r J c k o r K i n г - к
60
"женская" карта памяти - Королева - или остается на женской карте, они идут, если они
уже думают o f Королева. Факт, что есть две возможных мужских карты - Джек и Король - и одна женская карта - Королева - они могли думать о средствах, которые разногласия уже в
вашу пользу, что они будут сначала думать о мужской карте и затем изменяться на Королеву. Однако, чтобы сделать это верный, таким образом, они всегда заканчивают на Королеве, мы
только даем зрителю одну сторону o f предпочтительная полярность. Если они будут думать об одной из мужских карт тогда, то они будут следовать инструкциям для них, чтобы
изменить их мысль о карте на Королеву того иска. В противном случае они просто останутся на Королеве, о которой они должны думать, поскольку нет никакой инструкции для них
сделать иначе. Мы никогда не предлагаем зрителю выбор измениться от женской карты до мужской карты. Поэтому, они должны всегда заканчивать на Королеве.
ОТМЕТЬТЕ:
Иногда, можно видеть, что зритель становится немного смущенным, поставляя эту часть o f подлинник. Я fyou вижу, что этот случай тогда затем
прибавляет следующие слова,
"... Или останьтесь на карте, Вы идете."
Они поймут это, чтобы означать fo r их придерживаться Королевы. Нет

только будет этот конец их беспорядок, это, будет также казаться, добавит к thefairness o f th e p ro c e ss.
69
Мы тогда немедленно следуем этим односторонним инструкциям с безвозмездной свободой выбора.

Факт, что этот несправедливый опцион немедленно сопровождался псевдо "справедливым выбором", гарантирует, что летит прямо всеми. Весь o f опционы легко смешается с одной
инструкцией создать иллюзию o f полностью свобода выбора. Зритель предположит, что у них была такая большая свобода с картами памяти, как они сделали с картами номера.
Это работает более умное и не тяжелее.
Тяжелый подъем сделан с простым исключением o f одна сторона o f первая полярность

o f инструкции. Факт, что эта часть тогда смешана с другой "абсолютно справедливой" двухсторонней полярностью, и что этот метод существует только в словах, гарантирует, что эта
смелая уловка проходит незамеченная и легко забыта. В конце все смешивается с одним, и будет казаться, как будто они имели полностью свобода выбора o f, как передумать всюду по
эффекту. Однако, как можно теперь видеть, это только дает им иллюзию o f свобода выбора.
Этот выбор между четными и нечетными картами - умственное неверное направление вследствие факта
зритель будет всегда думать o f карта памяти в этом пункте в установившейся практике.
Благодаря предыдущей линии и смелой уловке они будут теперь думать o f один o f
Куинс.
"У Soyou теперь есть абсолютно различная карта в памяти, да?"
70
Зритель: "Да".
Можно теперь попросить у зрителя игральную карту, они теперь думают o f и

покажите это однако, Вы желаете.
Как уже заявлено я предпочитаю только использовать два outs - Дама червей и Королева
o f Лопаты. Они - иски карты, выбранные чаще всего, кладут аудитории, в моей культуре. Это может отличаться, в зависимости от которой культуры, для который Вы работаете. 1 нашли
в Англии, люди почти всегда выбирают Сердца или Лопаты, поскольку эти иски, кажется, более легко опознаваемы, чтобы положить аудитории.
Я буду обычно помещать Даму червей в один из моих карманов, работая для
женщине и поместили Даму пик в позицию набора в палубе и визе versa, работая для мужчины.
Надежда состоит в том, что лицо, для которого я работаю, назовет карту в моем кармане. Если
они называют эту карту силы тогда 1would, просто вытаскивают карту o f мой карман и конец.
Если бы они называют другой, я тогда вошел бы в версию o f любая карта в любом
эффект номера, используя карту уже настроен в моей палубе.
Путем я получил бы их к правильной карте в палубе, должен использовать силу остановки. 1

имейте карту силы, уже помещенную в 11-ую позицию в палубе. Я спрашиваю
зритель, чтобы поднять карты и к "Медленно имеет дело карты fa ce вниз к
71
таблица, одна карта за один раз "и когда они добираются до 7lhcard (4 карты перед
карта силы) я небрежно прибавляю линию "Остановка где-нибудь." Эта линия сказана как будто
Вы хотели для них останавливаться скорее и разработаны, чтобы тонко оказать давление на зрителя
остаться или вокруг правильной карты. Они будут обычно иметь дело еще три карты. Это позволяет Вам показывать карту, они остались как карта на вершине o f палуба, все еще
разрешая Вам комната для маневра. Если они имеют дело еще одна карта, тогда ожидаемая тогда, можно просто перевернуть последнюю карту, с которой имеют дело на груду o f
карты на таблице и показывать, что мысль o f чешет этот путь вместо этого.
Причина это работает, вследствие выбора времени. Это - классический o f волшебство и действительно легко к
работайте, как только у Вас есть правильный выбор времени и отношение к нему. Если по какой-либо причине они решат иметь дело мимо карты силы тогда, то они будут обычно
только иметь дело еще несколько карт. Когда это происходит, можно применить другую красивую уловку от моего друга Питера Тернера и задать следующий вопрос.
"Wouldyou быть лицом типа o f, которое, когда дано выбор, был бы

соглашение пара большего количества карт или забирает некоторых?"
Обычно они будут только иметь дело одна или две карты мимо карты силы, которая является, почему я использую
слова "пара" o f карты. Я тогда сказал бы им или брать "пару" o f карты назад или иметь дело еще много, в зависимости от того, как они отвечают на предыдущий вопрос.
Если они возьмут "пару" o f карты назад, то Вы обычно будете в совершенной позиции к
или покажите главную карту o f груда на таблице или главная карта o f палуба.
72
Это очень смело и дает Вам красивое, когда они имеют дело слишком далеко. Это очень
Канаста-esque канала в ее смелости, но я счел этот подход работами часто. Этот вид вещи трудно объяснить в печати, но что Вы по существу делаете, вынуждает зрителя сделать
противоположность того, что они полагают, что Вы хотите, чтобы они сделали. Все это сводится к Вашей способности действовать определенный путь. Если Вы еще нуждаетесь в них к
соглашению a "несколько" карты тогда, необходимо действовать, как будто Вы хотите, чтобы они забрали некоторые карты и если Вы нуждаетесь в них, чтобы взять некоторые карты
тогда, необходимо действовать, как будто Вы действительно хотите, чтобы они продолжили иметь дело.
Если зритель говорит, что они не хотят делать, "любой" тогда говорит, "Я f, данный выбор,
что делают w o u l d y o u?"
Это, кажется, добавляет справедливость к процессу, в то же самое время разрешая Вам

приспособьтесь при необходимости.
Если они имеют дело путь мимо карты силы, то можно быть еще более смелыми и дать
следующее руководство зрителю.
"Хорошо, теперь ju Св. забирают некоторых, чтобы сделать это абсолютно справедливым."
Это дает мне еще один шанс поразить их карту силы, который чаще чем нет
отрывается.
Это - то, как 1currently выполняют "любую карту в любом номере", исполняя джаз с a
73
занятая палуба o f карты.
Однако, если Вы не хотите быть столь смелыми тогда, можно поместить карту силы сверху
палуба и использует обратное количество, чтобы создать иллюзию o f зритель, имеющий дело вниз к правильной позиции в палубе.
Способ сделать это правильно преподается "Истинному Удивлению" павильон в

эффект, названный "Экстраординарное Доказательство' Andrew Джерард.
Я также использую это в качестве своего основного, если сила карты терпит неудачу. Поскольку я распространялся через карты
ко мне непосредственно я просто говорю,
"Есть ли любой способ, которым Вы могли знать, где (карта они называют), находится в
палуба?"
Когда я нахожу их карту, я небрежно сократил ее к вершине o f палуба и затем продолжаю двигаться, как будто
ничто не пошло не так, как надо.
Это - то, как я использую эту словесную силу карты. У меня есть один o f мой запланированный на "outs" в моем
карман или помещенный прочь в сторону на таблице и один в моей палубе. Я могу тогда или привлечь внимание к карте, помещенной лицом вниз в таблицу, или оставить это для
раскрытия позже
Вы могли использовать четыре Куинса в качестве 'outs' и выполнить это, поскольку "Думают o f карта"
эффект. Я f, Вы должны были спуститься по этому маршруту, я предложу иметь каждого
74
изолированный, так, чтобы это, как могли показывать, было единственной картой в том определенном месте.
Можно задаваться вопросом, что происходит, когда они не следуют Вашим инструкциям
отлично или словесная сила терпит неудачу.
Решение этого состояло бы в том, чтобы просто использовать карту несилы, которую они называют в любом
другой эффект. Зрителю Вы только что сделали, чтобы они выбрали карту интересным способом, или возможно, так или иначе влияли на их выбор.
Кредиты
1. RossTayler-O
2. Фрейзер Паркер - Истинные Тайны 3. Русский Эндрюс - Место назначения
^TCT) C- 6if 'fiess <с пассивной паузой «ню t
То, что следует, является замечательным изменением, и используйте для вышеупомянутой силы карты. Это снова
прибывает из изобретательного ума o f мой хороший друг Росс. Единственной вещью, которую я изменил от того, как это было сначала описано, является определенная
формулировка, которую мы теперь используем. Структура и основные идеи - то же самое. Я просто должен был изменить подлинник, чтобы приспособить использование o f четыре
Куинса как 'outs'.
Следующий метод учитывает абсолютно умственную 'Выброшенную Палубу"

презентация, где там больше не потребность в особенно устроенной палубе o f карты, чтобы быть в игре или подпирает o f любой вид. Все происходит в умах o f зрители. Метод -
полностью опора и использует только слова и восприятие, чтобы заставить его работать.
Те o f Вы, кто знает классическую методологию TOD от замечательного создателя

и мыслитель Дэвид Хой, может уже быть вперед o f меня. Однако, есть намного больше продолжения в нашей уникальной презентации o f этот классик, чем может сначала быть
очевидным. Следующий подход позволяет в течение нескольких хороших театральных моментов, несуществующих в первоначальной презентации o f это.
Я кратко объясню фундаментальное понятие позади первоначальной Выброшенной Палубы и

как это работает для тех, кто незнаком с эффектом.
Исполнитель на стадии вынимает палубу o f карты, обернутые с резинкой в

один конец. Это должно гарантировать, что карты остаются вместе. Он тогда продолжает бросать
76
украсьте в аудиторию для члена аудитории, чтобы поймать. Лицо, кто

пойманный палуба тогда немедленно следует за указаниями, которые исполнитель дал прежде, чем бросить палубу в аудиторию. Эти инструкции заявляют, что, кто бы ни ловит палубу, к
крышке карты, и сломайте палубу в случайной позиции, посмотрите на поверхность карты выше разрыва и затем немедленно бросьте палубу в кого-то еще в аудитории. Этот процесс
повторен четыре или пять раз, и затем палуба отброшена назад исполнителю на стадии, где это может быть убрано.
Это создает иллюзию, что каждый o f члены аудитории, которые получили

палуба теперь думает o f свободно выбранная игральная карта.
У исполнителя тогда есть беспорядочно выбранный стенд членов аудитории. Он называет

четыре или пять игр в карты он полагает, что они думают и затем, в то время как указывающий на постоянных членов аудитории один за другим, уверенно заявляет,
"Если / получил Вашу правильную карту, пожалуйста, сядьте!"
Каждый из них садится, и в процессе также подтверждают, что исполнитель имеет точно
прочитайте их мысли, и предположил каждую из их карт.
Это - красивый эффект когда выполнено правильно и теперь считается м. odem

классик, на серьезном основании. Это ясно для Вашей аудитории понять и может использоваться, чтобы быстро установить вероятность если выполнено как новичка или вначале на
Вашем шоу.
Мало того, что эффект очень силен, сам метод - красивый пример o f боковой
размышление.
Основная идея позади этого эффекта идет полностью назад в "Общую Карту"
принцип, сначала появляющийся в неопубликованной рукописи уже в 1600-ых.
Дэвид Хой был первым, чтобы применить это таким образом использование презентации TOD, теперь
синонимичный с его именем.
Путем это работает, с использованием o f специальная опора - а именно, сложенная палуба o f

карты - так же как немного очень трусливой психологии. Первоначально, это было выполнено Хоем, используя "один путь" палуба силы со всем fifiy две карты, состоящие o f та же
самая карта кроме карты лица o f палуба, которая должна была быть различной картой от карты силы для этого, чтобы быть обманчивой. Позже, другие фокусники
экспериментировали с использованием палубы силы o f три карты силы, которые повторяются через всю палубу. Это должно было гарантировать, что, если бы какие-либо o f члены
аудитории должны были "листать" через карты случайно, они видели бы различные карты и не только одну карту силы, повторенную всюду по палубе.
Эта уловка становится даже расчетной организацией в оригинальной версии o f это. Как каждый o f
участник думает o f та же самая карта силы, которую должен сделать весь исполнитель, упомянуть эту карту силы, так же как несколько других случайных карт, создать иллюзию, о
каждом o f названные карты фактически думает o f каждый o f участники, индивидуально. Это создает неотразимую иллюзию o f чтение мысли. Каждый зритель будет полагать, что
другие зрители думают o f другие случайные карты, и они - единственные, думая o f карта силы.
78
Все, что необходимо сделать, удостоверяются, что Вы включаете карту силы или карты, когда Вы заявляете
карты Вы верите зрителям, думают, чтобы создать иллюзию, что все карты, которые Вы упоминаете, думались, даже при том, что только сила или карты силы, возможно, возможно
думались. Они все думали об одной из карт силы и поэтому сядут независимо от факта, что Вы также упоминаете карты, о которых никто не думает.
То, что великолепно без помощи предыдущей словесной силы карты, является фактом, что она позволяет Вам
выполнить тот же самый эффект как установившаяся практика TOD, но полностью опора. Словесная сила карты получает каждого члена аудитории к одному из четырех 'outs'
мысленно, который эффективно делает ту же самую работу как палуба принуждения без потребности в фактической палубе карт, чтобы быть в игре.
Основное различие между этим и классической версией установившейся практики находится в как
мы теперь обращаемся с раскрытием, чтобы учесть использование четырех outs той же самой стоимости, но с различными исками - Куинс. Это открывает некоторые очень интересные
возможности театрально многократных кульминационных моментов, не возможных с первоначальной физической версией палубы. 1:00 понравилось, чтобы сказать еще раз, что это -
n Ра Турции l
outcom e o f th e м. ethod w o rk в г рядом с эффектом. Потенциальные слабости
и поставите под угрозу o f, метод превращены в силы, представляемо. Они добавляют к установившейся практике и полному эффекту вместо этого o f препятствие этому.
Так, чтобы можно было получить чувство для того, как это играет аудитории, 1will сначала дают
пример o f одна возможная производительность scripting, прежде, чем объяснить это полностью. 1 будет
79
покажите Вам силу карты в действии и затем различных возможных исходах к

установившаяся практика и как иметь дело с каждым o f те. Если Вы еще не прочитали силу карты, обрисованную в общих чертах выше тогда, пожалуйста, удостоверьтесь, что Вы
знакомы с нею перед продолжением, еще что следует, будет иметь небольшой смысл.
"Пожалуйста, был бы каждый o f, Вы выдерживаете upfo r меня?"
Исполнитель указывает пяти членам аудитории из различных областей o f

аудитория. Причина каждый участник выбран из различной части o f театр, состоит в том, чтобы гарантировать, что они не говорят друг с другом впоследствии и понимают, что
каждый из них думал o f та же самая карта силы или подобные карты. Эта мера предосторожности также принята, выполняя оригинальную версию o f этот эффект.
"Я w o u l d l ik e e c h o f y o u к th i n k o f s i n г l e p l y i n г c r d f r o м. o u t o f a
палуба, но не думают o f очевидный выбор."
"Так, теперь Вы каждый имеет карту в виду?"
Они подтвердят это с "да" или поклоном o f их голова.
"Я хочу сделать этот процесс entirelyfair, таким образом нет никакого пути 1, мог иметь
любое влияние на карты Вы каждый выберете по пути. Чтобы сделать это pleasefollow мои инструкции, поскольку они помогут гарантировать t h t e c h o f y o u
e n d s u p w ith c o м. p l e t e l y Ра n d o м. n d d i f f e r e n t p l y i n г
ao
карта."
"Ifyou в настоящее время думают o f карта памяти, на которую я хочу, чтобы Вы изменили его
один o f карты номера от o f палуба. Я f, это - карта номера, Вы думаете o f тогда, изменяю его на один o f карты памяти."
Ждите зрителей, чтобы следовать этим инструкциям и подтвердить, что у каждого из них теперь есть a
различная карта в памяти.
"Ifyou теперь думают, что o f мужская карта изменяют это на afemale. Я f это
карта нечетного числа тогда изменяет это на и даже карта. Я f, это является странным, измените это на четное число.
"Хорошо, следует теперь каждый думать o f абсолютно случайное и

различная карта. Пожалуйста, каждый o fyou только сосредотачивается на Вашем cardfo r меня."
"Я получаю следующие карты... Королева o f Сердца... Пять из

Клубы... Девять o f Алмазы... Шесть o f Лопаты... И Король или Королева o f Лопаты."
Укажите на каждый o f участникам и скажите следующие слова каждому o f их,

индивидуально.
81
"У IfI есть Ваша правильная карта, пожалуйста, сядьте."
Каждый o f участники сядет и систематически подтверждать, что Вы читаете

их умы и смогли предположить карту, о которой они думали.
Это - наиболее вероятный результат и будет происходить наиболее часто. Вот другие
возможные исходы с этой целью.
Один o f участники остается стоять.
"Хорошо, я был немного туманным на последней карте. Это - черная карта, да?"
"Да".
"Justfocus на этой карте. Действительно ли это - Королева o f Клубы?"
"Да".
"Спасибо. Пожалуйста, сидите."
Если бы они говорят, что это не черная карта тогда, Вы просто закончили бы этот путь вместо этого.
"Хорошо, это - то, где я пошел не так, как надо. Justfocus на этой карте. Это
Q ueen o f D ia м. o n d s?"
82
"Да.
"Пожалуйста, сядьте fo r меня."
Так или иначе можно видеть, что Вы закончите успешно. Причина этого станет
ясный через мгновение, если это уже не.
Третьим путем этот эффект может терять значение, с двумя или больше членами аудитории
оставление положением. Это - scripting для того, когда Вы имеете двух участников в запасе. Они будут или оба думать о той же самой карте точно или картах той же самой стоимости o f
различный цвет и иск.
"Хорошо, какой o fyou думает o f черная карта?"
Если они оба подтверждают, что действительно думают о черной карте тогда, можно закончить
следующим образом.
"Хорошо, это довольно интересно. Ifeel Вы оба думаете o f то же самое

карта. Действительно ли это - Королева o f Клубы?"
Они и ответят с "да" и сядут. Вы не только предположили

правильная карта, но также и поднятый на совпадении их обоих взгляды o f та же самая карта.
83
Если они действуют безразличные к Вашему запросу о том, думают ли они o f a

черная карта тогда, Вы знаете, что они оба думают о той же самой красной карте.
"Интересно, lfe e l Вы оба думают o f та же самая карта

совпадение. Вы оба думаете o f Королева o f Алмазы?"
Они сядут.
Если один участник думал o f черная карта и другой o f красная карта тогда Вы
закончился бы со следующим подлинником.
"Хорошо, Ифе e l Вы оба думает o f подобная карта, которая является, почему l был
запутанный. / fe e l как Вы думают o f Королева o f Клубы, и Вы думаете o f Королева o f Алмазы. Я f, который я назвал Вашей картой, пожалуйста, сядьте."
Они оба сядут.
Если есть оставленное положение больше чем двух членов аудитории тогда, Вы просто узнаете
кто думает o f красная или черная карта, и обращайтесь с любым совпадением, соответственно.
В любом случае Вы всегда будете в состоянии назвать определенный o мысли карт f

каждый o f члены аудитории оставил положение, и также покажите любое совпадение в сроках o f участники, думающие o f та же самая карта, вперед o f раскрытие.
84
Те o f Вы знакомый с TOD и кто следовал за всем к этому

пункт будет путем передо мной. Однако, 1will теперь объясняют, как каждый из них показывает работы.
То, что действительно хорошо об этом методе, является фактом что различные возможные исходы
из определенных членов аудитории, не сидящих фактически, обеспечивает дополнительную тонкость и учитывает многократные, различные кульминационные моменты, которыми
можно закончить установившуюся практику.
Весь o f это сделан возможным автоматически без дополнительной работы благодаря нашему уникальному
приблизьтесь к принуждению игры в карты, думаемой членами аудитории. Эти многократные окончания являются врожденными к методу и естественному аспекту o f это. Различные
возможные исходы с этой целью фактически 'outs' требуются для процедуры принуждения быть эффективными. Однако, они только помогают увеличить воздействие o f эффект.
Наиболее распространенный результат для каждого из зрителей, чтобы сесть без одного
оставленное положение. Причина это работает, из-за точного scripting, который Вы используете, чтобы показать "игру в карты" o f, который все думают.
"Я получаю следующие карты... Королева o f Сердца... Пять o f

Клубы... Девять o f Алмазы... Шесть o f Лопаты... И Король или Королева o f Лопаты."
Эти слова произнесены ко всему o f участники как группа. Они включают ТВт o
85
обычно of'outs' мысли от четырех возможных карт силы (см. предыдущий

эффект "O"), то есть, Королева o f Сердца и Королева o f Лопаты, с другими картами силы, являющимися Королевой o f Клубы и Королева Алмазов.
Королева o f Сердца заявлена явно в подлиннике, и Королева o f Лопаты

также включенный в последнюю часть o f scripting,
"... и Король или Королева o f Лопаты."
Мало того, что эта линия включает один o f обычно мысль o f карты силы, это также
настраивает 'outs', когда один или более участников остаются на ногах. Эта линия создает идею o f Вы возможно являющийся немного 'прочь на одном или более o f мысль o f карты.
Это также помогает скрыться от прямого запроса o f другой o f карты силы и производит Ваше впечатление, кажется, вообще сосредоточены вокруг карт памяти и намного более
неопределенные, чем это фактически.
Это покрывает и Королеву o f Сердца и Королеву o f Лопаты.
Большинство o f время, они - карты, о которых будет каждый o f Ваши участники

думайте, поэтому они все сядут. И благодаря методу TOD каждый o f члены аудитории будет думать, что другие думали o f один o f другая игра в карты, которую Вы упоминаете. Это -
наиболее вероятный результат.
Иллюзия является совершенной.

Так как два o f четыре возможных карты, о которых они могли думать, уже -
покрытый этим scripting, это теперь невероятно легко к 'pump1for правильная карта с тем, кто бы ни не садится. Если какой-либо из них остается постоянным тогда, это означает, что они
должны думать o f или Королева Клубов или Королева Алмазов. Это - простой вопрос o f узнающий, кто думает о черной карте и кто думает о красном, чтобы быть в состоянии легко
различить карту, о которой они думают.
Остальное o f презентация покрыто отлично в подлиннике. Это похоже, что Вы были

неуверенный на последней карте раскрытия и потребности заставить участника или участников перефокусировать на их карте для Вас, чтобы быть в состоянии назвать это точно.
Поскольку это уже настроено в подлиннике, он течет естественно в презентации, и любой из ранее описанных результатов никоим образом не кажется неуместным. Вы всегда будете в
состоянии закончить успешно и быть в сильной позиции, чтобы назвать точную карту, которая каждый o f те, которые все еще стоят, думают. Есть даже добавленная премия
возможности сказать двум или больше зрителям, что они думали о той же самой карте прежде, чем показать определенную карту, о которой они оба думают.
Это объяснение наряду с предыдущим подлинником производительности должно быть достаточно для
Вы, чтобы понять все, что продолжает эту установившуюся практику. Если Вы все еще неуверены, тогда прочитывает подлинник снова и следуют наряду с каждым из различных
возможных исходов, пока Вы не становитесь уверенными, что Вы понимаете, почему подлинник работает способ, которым это делает.
Можно быть w ondering, что происходит, если один или более зрителей все еще не сидят
вниз. Это означает, что они или не следовали Вашим инструкциям правильно или>
R7
первоначально мысль o f карта памяти вместо этого o f карта номера, требуемая для
Презентация TOD и предыдущая умственная сила карты, чтобы работать. Когда эта ситуация возникает, я просто спросил бы тех, которые все еще стоят сидеть и принять только
возможность предугадать три или четыре o f эти пять карт правильно. Это - все еще внушительный подвиг. Если Вы предпочитаете, чтобы можно было запланировать и использовать
"Невидимую Палубу", чтобы 'доказать', что Вы знали заранее o f время, когда Вы потерпите неудачу в этот особый момент в установившейся практике, так же как какая карта или
карты вызвали бы Вас проблемы. Это искривлено, логика, но с правильной презентацией может быть очень внушительной аудитории.
Кредиты
1. Росс Тейлер - O
2. Росс Тейлер - TOD O 3. Дэвид Хой - TOD - Смелые & Тонкие Чудеса o f доктор Фауст 4. Общий Принцип Карты - Неопубликованный
/Vame rfuess
Следующая работа - что-то, что было только моей мечтой о некоторых

время. Способность предположить почти любое имя или слово кто-то только думает -
то есть, com pletely опора, w ithout использование o f ордера на постой, слезы, быстрые взгляды o r любой o f
обычные уловки -казался почти невозможным. Я знал это, если было возможно предположить
имя или слово Ваш участник думали, w ith только w порядки
Вы говорите как м. ethod, тогда я должен был бы найти способ сделать это. Я потратил
бесчисленные часы, работая посредством разных подходов к этой проблеме, постоянно совершенствуя мои идеи и в некоторых случаях выбрасывая все методы. Этот двигатель к
совершенству в конечном счете приводит к моему сотрудничеству с Россом и произвел последующую рукопись "Планшетки для спиритических сеансов". Мы оба очень гордимся тем,
чего мы достигли в той работе. Это - инструмент и принцип, который уже был и будет применен многими различными способами в исполнении Ментализма модема.
Теперь я взял эти идеи, подробно остановился на них, и оказал влияния в этом
книга. Моя работа над этим теперь высвобождает сумму заявлений на "действительность, заново создают" принцип так же как предоставление этого более естественное использование.
Избавляя от необходимости многократные письма, говорившие зрителем, l устранили потенциальную слабость o f "Планшетка для спиритических сеансов", первое предположение
имени ордера на постой меньше.
Следующее применение главного принципа чувствует больше в соответствии с "экстрасенсом"

презентация конферансье чем тот из психологического подхода. Это удовлетворяет моему собственному предпочтению когда дело доходит до выполнения. Если Вы предпочитаете
более психологический подход к презентации тогда, скелет следующего метода может все еще быть
B9
относившийся Ваши собственные действия. Это - простой вопрос изменения

презентация и scripting, чтобы удовлетворить Вашему собственному уникальному стилю.
Как с предыдущим эффектом, "Моя Булавка", я применил принцип o f "действительность

повторно развейтесь" в намного более широком смысле чем в "Планшетке для спиритических сеансов" - на сей раз к алфавиту, вместо этого o f номера.
Идея o f зритель, подсчитывающий через последовательность o f информация, используется, но

на сей раз инструмент применен определенно к предположению имени и письмам o f алфавит. Это дарит нам уникальные проблемы, которые требуют определенных решений,
которые также, оказывается, найдены в презентации.
Еще раз презентация и метод работают отлично вместе, чтобы создать

полная иллюзия o f телепатия.
Основное различие для того, как "переструктура" используется в этом эффекте, по сравнению с
"Булавка милливольта", то, как необходимая часть o f информация получена. В "Моей Булавке" необходимый бит o f информация может быть выведен исполнителем, небрежно
спрашивая, на чем первом номере сосредотачивался зритель. Это является полностью естественным для той определенной презентации. Факт эффектом "щелкнули на его голове" и
зрителе, предполагает информацию, о которой Вы думаете в противоположность Вам пытающийся предположить их мысли, средства, что можно спросить, чем их первая мысль была и
затем разработай мысль, о который они будут в настоящее время думать в установившейся практике. Это соответствует презентации отлично и летит прямо всеми.
90
Поскольку следующий эффект - о vou guessiny их мысль вместо них

предположение vours. этот процесс сторнировано. Быть в состоянии поддержать путь, что их первая мысль была средствами, мы должны найти способ попросить информацию,
чтобы они в конечном счете сосредоточились в противоположность мысли, они думали от
Часть o f информация, которая должна быть выражена словами зрителем, теперь в

противоположный конец o f процесс.
Это станет расчетной организацией, поскольку мы проходим объяснение o f этот эффект. Я только
требуемый, чтобы указать на основное различие, используя эту более широкую версию "действительности повторно создают" принцип, чтобы предположить мысли o f зритель по
сравнению с тем, когда зритель предполагает мысли o f исполнитель.
Этот обратный путь o f использование принципа также открывает bcautifiil возможность для
презентация. В следующем эффекте Вы будете предполагать имя, Ваш зритель думает o f, но потому что o f путь теперь необходимо получить необходимое в f o r м. ti o n, y o u l s o г e t f ре e ре d
i n г o f f th e b c k o f th e p e r f o r м. n c e. М. o r e o n это через мгновение.
Если Вы уже не прочитали предыдущий эффект "Моя Булавка", тогда я предлагаю, чтобы Вы сделали
так прежде, чем хождение дальше, как некоторые из принципов уже учили, будет только затронуто кратко в этом объяснении.
Я теперь обрисую в общих чертах полный подлинник, таким образом, можно будет понять o f, как это будет играть, в
91
производительность.
В следующем примере предположите, что зритель уже думает o f первое
назовите o f женщиной близко к ним.
"Только говорите меня, f / спрашивают Вас прямой вопрос, таким образом, Вы надеваете 7give далеко Ваш
мыслительный процесс.
"Я хочу, чтобы Вы мысленно пробежали письма o f alphabetfrom к

z, изменяя письмо Вы находитесь на каждом разе, когда я хватаю myfingers.
"Так, чтобы мы начали o и следующие на том же самом письме, сосредоточились на thefirst письме o f
имя Вы думаете o f и изменяете письмо теперь [snapfingers]... Измените это снова [хватка]... И снова [хватка].
"У Вас теперь есть абсолютно различное письмо в памяти, да?"
"Да".
"C n y o u th i n k o f p o s i t i v e c h r c t e r i s t ic o r t r я t o f t h e p e r s o n y o u r e
t h i n k i n г o f t h t b e г i n s w ith t h e l e t t e r y o u r e n o w t h i n k i n г? Я f y o u c n 't thenju s t говорят wordyou, связался бы с этим лицом, которое начинает с этого письма.
92
"Веселый".
"Хорошо. Я хочу, чтобы Вы сделали ту же самую вещь хижина этот timefocus на

второе письмо o f имя Вы думаете o f и изменяетесь, письмо [щелкают пальцами]... Изменение снова [хватка]... И снова [хватка].
"Можете Вы давать мне отрицательную особенность на сей раз, которая начинается

письмо Вы теперь думаете о? Я f не тогда только говорят слово, начинающееся с этого письма, один, Вы соединились бы с этим лицом."
"Сторона".
"Хорошо, ju Св., таким образом, это ясно. Каждый раз я хватал myfingers, Вас
измененный на различное письмо. Вы, возможно, буквально изменили эти письма в любом заказе. Поэтому, нет никакого wayfo r меня, toju Св. назад
отслеживает или знает какой-либо o f письма, Вы думали ofpreviously, правильный?"
"Хорошо".
"Эти особенности и черты так же как о чем я ощущаю от Вас

это лицо вообще, скажите мне, что они - тип o fperson кто...
[вставка, читающая здесь].
"Okayiju stfocus на thefirst письме o f имя, fo r меня.
''Можно рассчитать, сколько писем там находится на имя?
''Хорошо, сделанный."
"Этот isfo u r orfive письма?"
"Пять".
"Хорошо, ju Св. сосредотачиваются на имени.
"Это - Эмили, правильная?"

Вы будете правильны. Верьте этому или нет, это действительно, это убирает. Большинство o f время Вы
будет в состоянии прибить точное имя, без большего количества дополнительного лова рыбы, используя только несколько линий o f scripting, как в примере выше. Мало того, что Вы
предположили имя лица, они думают o f полностью a-опора, Вы также были в состоянии дать точное чтение об этом лице, как будто узнавая их таким образом так или иначе позволяет
Вам предположить другие определенные подробные данные о них, такие как их имя. Это все сделано возможным вследствие факта, можно очевидно прочитать мысли o f
94
лицо впереди o f Вы.
Поскольку это очень подобно предыдущему эффекту, "Моя Булавка", Вы можете уже иметь
идея, как это работает.
Я разобью это для Вас, таким образом, можно будет видеть различия между этим и
предыдущий подход o f "щелкание этим на его голове" и сторнировании процесса.
Эффект вовлекает vou предположение мыслей vour зритель вместо них

попытка предположить vours. Это изменяется, как эффект структурирован и как Вы идете о получении запрошенной информации от зрителя.
Первая вещь, которую мы делаем, "приглушить" зрителя, чтобы гарантировать, что они не выражают словами никого
сомнения они могут иметь о процессе и потенциально рассеять иллюзию.
"Только говорите меня f, я спрашиваю Вас прямой вопрос, таким образом, Вы не отдаете Ваш
мыслительный процесс ".
T h i s м. e n s th t i f th e Испания e c t к r b e c o м. e s co n марихуана s e d o r u n su ре b o u t e x c tly h o w y o u

хочу, чтобы они следовали за указаниями, они не будут высказывать свой беспорядок и будут просто следовать за самым очевидным значением Ваших инструкций. У этого будут они
после вперед отлично и выполнение точно, что Вы нуждаетесь в них, чтобы сделать для эффекта работать.
Я f t n y p o i n t th e y s ta r t t o s k fo r cla r, если ic ti o n o f y o u r в s tru c tio n s c u t t h e м. o f f
95
немедленно, устно напоминая им они не должны сказать слово, затем дать Ваш
инструкции снова.
"Я хочу, чтобы Вы мысленно пробежали письма o f alphabetfrom к

z, изменяя письмо Вы находитесь на каждом разе / хватают myfingers.
"Так, чтобы мы начали o ffon то же самое письмо, сосредоточились на thefirst письме o f

имя Вы думаете o f и изменяете письмо теперь [snapfingers]... Измените это снова [хватка]... И снова [хватка]."
Зрителю предыдущий подлинник понят как следующие инструкции:
1. Подсчитайте через письма от до z мысленно в последовательном

заказ (... b... c... и т.д.)
2. Двиньтесь в следующее письмо каждый раз, когда я щелкаю пальцами. 3. Начните на первом письме, Вы думали o f (который будет
первым письмом
o f имя они думают).
Однако, подлинник достаточно неоднозначен, чтобы также означать следующее:
1. T h в k o f th e l e tte РТС o f th e долгоиграющая пластинка h b e t.

2. C h n г e th e l e t t e r y o u r e t h i n k i n г o f r n d o м. ly, e v e r y t i м. e I sn p
мои пальцы jum p к различному письму.
96
3. Sowehvechnceofbe inг вsyncw it hechot herst ho uгht
p ro налог, начните на первом письме в nam e, Вы - th в k в г.

Зритель поймет инструкции иметь первый набор o f значения и
следуйте вперед соответственно.
Это только после "переструктуры", что зритель, так же как аудитория, будет
чувствуйте все, что имело место, и инструкции, чтобы соответствовать второму значению o f Ваши слова. Причина, за которой они следуют наряду с первым набором, частично
вследствие факта, это - самое очевидное значение для Ваших слов до иллюзии o f теряющий значение эффект. Но во время процесса Вы говорите непосредственно с ними и изменением
восприятия. Как в предыдущем эффекте, Вы должны будете поставить то же самое, имел жесты (см. "Мою Булавку") чтобы полностью вести домой факт, Вы хотите для зрителя
подсчитывать через буквы алфавита в последовательном заказе.
Щелкните пальцами несколько раз и заставьте зрителя по-видимому изменять письмо

они сосредотачиваются наугад из первого письма o f имя, о котором они думают к абсолютно различной букве алфавита. Вследствие факта они будут только повышаться через письма o
f алфавит, и не подскакивать между письмами o f алфавит в случайном заказе, Вы будете в состоянии по существу следовать за их мыслительным процессом. Если Вы узнаете w письмо
о шляпе, они рассчитывались на vou, будет в состоянии легко отступить. отследите 3 письма, чтобы также знать, на котором письме они начали. Это письмо будет o f курс быть
безотносительно письма, на котором Вы попросили, чтобы они сосредоточились первоначально. В этом случае они начинают на первом письме на имя o f, который они думают.
Причина, которую мы приводим для зрителя, сосредотачивающегося на этом письме сначала, состоит в том так, чтобы у нас был a
шанс при входе синхронизацию с их мыслительным процессом. Эффект тогда состоит в том, что мы так или иначе в состоянии следовать за их мыслительным процессом и настроить
на изменения, которые они произвели в их уме. Эта предпосылка только имеет смысл ретроспективно, после "заново структура", и будет понята как исходная команда, с которой Вы
начали.
То, что мы по существу делаем с предыдущим процессом, перемещает зрителя

вниз алфавит несколько мест. Это позволяет нам просить у них письмо, которое только косвенно связано с их мыслью o f имя. Это не обязательно принадлежит на имя как первое или
второе письмо. Однако, это связано с оригиналом письма зрителя в сроках o f, поезд o f думал, что они имели, подскакивая к различным письмам. Таким образом, это кажется всем
смотрящим, что, возможно, для исполнителя возможно следовать за этим мыслительным процессом в некотором роде. Это подразумевается эффектом и - как зритель будет видеть это.
Это возможное объяснение того, как мы в состоянии знать мысли o f зритель, является фактически истинной ситуацией пока.
Они были проинструктированы двинуться в следующее письмо в алфавите, каждом

время Вы щелкаете пальцами. Это означает, что их мыслительный процесс - что-то, что может быть известно. Однако, это понятие будет корректировано через мгновение со
"структурой ре". который гарантирует, что зрителя также дурачат в том же направлении как все остальные.
Поскольку Вы хватаете пальцы определенная сумма o f времена (я лично использую три, хватает),
Вы всегда будете в состоянии поддержать путь первое письмо, о котором они думали. Все vou должны сделать, узнают письмо, на которое они изменились после шнапса
98
и количество назад мысленно через алфавит, чтобы обнаружить первоначальную мысль

o f письмо. Поскольку это будет вести Вас к первому письму от имени, или безотносительно письма от слова Вы хотите сделать, чтобы они сосредоточились, Вы теперь в состоянии
предугадать письма от любого слова вообще, полностью опора (ордер на постой меньше) и использовать эти письма так же как другую информацию об имени или слове, чтобы успешно
предположить, каково это.
Путем мы покрываем это выяснение письма, на которое они изменяются, должен скрыть это в с a
чтение индивидуальности (больше на этом позже). Это соответствует предпосылке o f предположение имени отлично вследствие личного характера o f показываемая информация, также
обеспечивая неверное направление некоторого времени между тем, когда Вы просите информацию и когда Вы показываете мысль об имени.
"У Вас теперь есть абсолютно различное письмо в памяти, да?"
Это - правдивая выписка. Они должны согласиться с Вами. Эта линия поможет цементировать
идея, что они изменились на различное письмо и помощь, создает понятие, что не возможно поддержать путь или различить любой o f письма на имя, о котором они думают.
"Можете Вы думать o f положительная особенность или черта o f лицо, которое Вы

t h i n k i n г o f th t b e г в s w ith th e le t t e r w h ic h y o u ре n o w t h i n k i n г b o u t? Я f y o u c n 't th e n j u s t s y w o r d y o u w o u l d s s o c i t e w ith th является p e r s o n, который начинается с
этого письма."
Эта линия красива. Мало того, что это позволяет Вам просить письмо косвенно, это
также дает Вам теплое чтение бесплатно. Думайте o f это как зритель, работающий
"От A до Z" стиль, читающий для Вас. Вместо Вас использующий письма o f имя, чтобы произвести чтение, как в других системах чтений, таких как Ричард Вебстер и работа o f Кен
Декоерси, вместо этого Вы заставляете зрителя делать это для Вас. Это происходит автоматически, когда они ищут свой собственный ум особенности и черты o f лицо, они думают о.
Слово, которое они дают Вам, говорит Вам информацию об их индивидуальности, которую можно тогда использовать в качестве основания для того, чтобы дать чтение. Даже если
они будут изо всех сил пытаться дать Вам слово, связанное непосредственно с их индивидуальностью, и вместо этого дать Вам какое-либо другое слово, то она все еще даст Вам
некоторое понимание их индивидуальности. Например, слово "Party" могло бы предположить, что они являются очень социальными.
Факт, что Вы просите слово, начинающееся с письма, чтобы они в настоящее время были
взгляды о гарантируют, что выяснение остается более косвенным. Они назовут слово, и Вы будете немедленно знать письмо. Это помогает скрыть метод; пока в то же самое время
настраивает ситуацию с чтением.
Теперь все, что необходимо сделать, является jum p назад 3 письма o f алфавит (или однако многие
времена Вы щелкаете пальцами), чтобы разработать первое письмо o f имя, о котором они думают.
В нашем примере они дают Вам слово "Hilarious". Это означает что первое письмо
o f имя они думают, что o f должен быть письмом "E", так как "E" - три письма прежде "H" (первое письмо o f слово, которое они называют).
100
Есть два способа, которыми можно сделать это. Можно или изучить алфавит назад
и просто граф назад к первому письму в Вашем уме или использует систему "ориентира" памяти, чтобы немедленно знать письмо. Я предпочитаю "прикреплять" эту информацию, так,
чтобы я мог вспомнить правильное письмо сразу же без задержки, безотносительно. Я считаю легче запомнить эту информацию чем попытаться пойти назад через алфавит, лично.
Точный хлев и метод, который я использую, чтобы запомнить эту информацию, будут обрисованы в общих чертах позже.
"Хорошо, / хочу, чтобы Вы сделали ту же самую вещь, но этот timefocus на

второе письмо o f имя Вы думаете o f и изменяетесь, письмо [щелкают пальцами]... Изменение снова [хватка]... И снова [хватка]."
Эта линия гарантирует, что зритель будет следовать тем же самым инструкциям как прежде и нет
изменитесь, как они мысленно едут через алфавит. Единственная разница - Вы, теперь сделали, чтобы они начали на втором письме o f имя, о котором они думают. Это - то, так, чтобы
можно было поддержать путь к этому второму письму после того, как они прошли процесс снова.
В прошлом я применил бы "re-ffame" после того, как я знал первое письмо с надеждой
то, что линия для зрителя, чтобы "сделать ту же самую вещь" была бы достаточно для них, чтобы продолжить следовать моим предыдущим инструкциям правильно. Однако, что иногда
происходило бы, они изменились бы, как они следовали инструкциям для второго письма так, чтобы оно имело смысл с точки зрения o f "переструктура", Они будут так или иначе
чувствовать инструкции по-другому, и это мешало бы им следовать инструкциям путем, они сделали первоначально. Они были бы
101
действительно jum p от письма до письма беспорядочно вместо этого o f последовательно как желаемый.
Это по этой причине, я решил пройти процесс с первыми двумя письмами o f

имя прежде, чем применить "переструктуру''. Я нашел, что у этого нет никакого аффекта на обманчивости o f эффект непосредственно, и всех все еще полностью дурачит метод.
"Можете Вы давать мне отрицательную особенность на сей раз, которая начинается

письмо Вы находитесь теперь на? Я f не thenju Св. говорят слово, начинающееся с этого письма, Вы соединились бы с этим лицом."
Они дают Вам слово "Party". В нашем примере, поэтому, второе письмо o f
имя они думают o f, должно быть письмом "m".
Вы просите отрицательную личностную черту на сей раз, обеспечивать некоторый свет и оттенок к
чтение Вас собирается дать. Это оправдывает использование двух писем o f имя, чтобы получить различные аспекты o f индивидуальность этого лица. То, что хорошо об этом, является
первыми и вторыми письмами, о главным образом забудут и только факт, который они дали Вам будут помнить, положительную и отрицательную черту, для Вас, чтобы дать чтение.
Кроме того, потому что у Вас теперь есть положительная и отрицательная особенность, должно быть легко дать чтение, которое падает где-нибудь промежуточный полярности o f
индивидуальность, информация, обеспечиваемая зрителем самостоятельно.
Снова, если они изо всех сил пытаются сделать это (как в примере) тогда, Вы просто получаете их к
дайте Вам любое другое слово, которое они связали бы с taiget лицом.
102
Теперь прибывает "переструктура". Это - самая важная линия в подлиннике и что
позволяет Вам сходить с рук то, что обычно было бы очевидно.
"Хорошо, ju Св., таким образом, это ясно. Каждый раз я хватал myfingers, Вас
измененный на различное письмо. Вы, возможно, буквально изменили эти письма в любом заказе. Поэтому, нет никакого wayfo r меня, работник tojust
отслеживает или знает какой-либо o f письма, Вы думали o fpreviously, правильный?"
Сказанный с полным осуждением эта выписка будет принята как расход дутья правды vour
spsctfllQL. так же как все остальные, наблюдая Ваш результат - если Вы действуете, как будто Вы верите этому непосредственно, Вы убедите всех, что это так и в изменении процесса,
как все чувствуют действительность.
Ваши слова перемещают восприятие зрителя так, чтобы они теперь полагали, что Вы имели в виду
для них к jum p через буквы алфавита беспорядочно вместо последовательно. Путем Вы действуете, то, что убеждает их o f это. Они будут полагать, что, потому что Вы все еще,
кажется, не знаете, как они фактически изменили письма в своем уме, за которым Вы не следовали вперед и Вы не могли поэтому возможно знать, о каких письмах они думали.
Это - эта единственная неправда и vour осуждение в этом. который создает иллюзию и
гарантирует, что всех дурачат в том же направлении. Вы временно перемещаете то, чтобы означать сойти с рук "умственный быстрый взгляд" o f информация и затем переместить
восприятие o f, зритель назад к пункту o f рассматривают o f иллюзия и производят Вас
103
буквально создают с Вашими словами.
Все будут теперь полагать, что не было никакого способа для Вас поддержать путь или предположить любой o f
письма думали o f зрителем, даже если они должны были назвать самые последние письма, о которых они думали.
Трудно полагать, что это будет работать, пока Вы фактически не попробуете это. Это может быть
самая смелая вещь, которую я когда-либо выполнял и я все еще, немного удивил это работы так эффективно. Я чувствую, как будто этот обман уровня o f был всегда доступен нам, мы
только должны были учиться применять его к просто словесной презентации. Если бы Росс и я не попытались попытаться выйти за границы возможного или думали, что это было
даже возможно тогда, что мы никогда не понимали бы только, сколько можно "сойти с рук" в производительности. Факт метод существует исключительно в словах, которые Вы
используете и как то, что Вы делаете, воспринято, делает это совершенной иллюзией. Как только эффект воспринят определенный путь после того, как иллюзия связана, есть только
иллюзия, которую Вы хотели создать перенесенный для всех, чтобы видеть. Я думаю o f это в сроках o f любая другая волшебная уловка, где ловкость o f рука и неверное направление
использовалась бы, чтобы скрыть тайну. Единственная разница теперь, это - просто словесная техника, которая перемещает восприятие и использует слова, чтобы скрыть механику o
f, что действительно продолжается.
Чтобы помочь с обманчивостью o f этот эффект, я теперь даю чтение, чтобы обеспечить время
неверное направление между выяснением писем и последующим открытием o f имя. Это не важно. Однако, я чувствую, что это помогает скрыть прямоту o f метод. Это также
обеспечивает хорошее дополнение к презентации. Это то, как я p e r s o n l l y u s e r e d i n г s; s w y к b o ls te r t h e e и следующие e c t th e концерн i c ll y n d d d м. o r e
104
"p s y c h ic" плата l к м. y p e rfo комната n c e s.
"Эти особенности и черты так же как что / смысл от Вас о

это лицо вообще, скажите мне, что они - тип o fperson кто... [вставка, читающая здесь]."
Предоставление хорошего чтения является очень личным и субъективным умением исполнителя. Нет
два исполнителя приблизятся к чтениям тем же самым способом. Я поэтому решил не дать пример o f подлинник чтения, который я могу использовать, но вместо этого решил уехать, это
каждому из Вас, чтобы применить Ваше собственное предпочло читать методы.
Доверяйте своей собственной интуиции и способности проникновения в суть.
Я нашел эту часть o f уведомление и основная тайна преподававший в "Абсолютно Холодном"

моим другом и наставником, Knepper Кентона - все, что Вы должны быть в состоянии дать хорошее чтение.
Чтение может быть столь же долгим или столь же коротким, как Вам нравится. Это действительно не имеет значения как
успешный Вы или сколько "хитов" Вы достигаете этот пункт, потому что последующее открытие o f имя, о котором они думают, подтвердит все как верное. Если можно точно
предположить имя тогда, зритель предположит, что Вы, должно быть, были правильны с элементами o f чтение, также. Они обычно убеждают себя в этом. Вследствие чтений,
являющихся достаточно общий, чтобы соответствовать большинству типов индивидуальности, этот прямой "хит" на имени будет обычно перемещать баланс в их умах, что все или
большинство o f, что Вы сказали, верны, и они будут поэтому полагать, что Ваше чтение было также точно.
105
Этот принцип известен как принцип "подтверждения" и был сделан популярным

Кентон и Питер Тернер.
"Хорошо, ju stfocus на thefirst письме o f namefo r меня."
После того, как я дал чтение, я теперь заставляю зрителя сосредотачиваться на первом письме o f
имя снова. Это сделано в просто представляемых целях, так же как обеспечении дальнейшего неверного направления далеко от метода. Факт Вы должны заставить зрителя
сосредотачиваться на первом письме, косвенно предполагает, что Вы уже не знаете это. Однако, Вы находитесь фактически в совершенной позиции, чтобы теперь предположить имя,
о котором они думают, как только Вы выполнили несколько быстрой тонкости, которая поможет Вам сделать так.
Вы теперь знаете первые два письма o f имя, они думают.
Со следующей тонкостью теперь возможно успешно предположить имя

зритель думает, большинство o f время без дополнительной работы.
Только будет несколько возможных имен o f, который они могли думать. Вы будете
часто будьте до только двух. Это по этой причине, у нас есть следующие принципы и тонкость, чтобы использовать рядом с главным методом, позволить Вам точно предположить имя.
Они - дополнительные уловки, которые мы всегда используем в соединении с этим эффектом. Я всегда
используйте эту тонкость после предоставления моего чтения, чтобы отделить их от процесса o f
106
изменение писем. Это группирует их с предположением подлинного имени и гарантирует

все выглядит естественным.
flbbteolatlon
Первый принцип, который мы используем прежде, чем предположить имя, вовлекает получение зрителя
чтобы сократить имя, они думают, если это возможно. Этот принцип используется в "Предположении Имени Ордера на постой меньше" (от "Важной персоны 2" Питером Тернером). Это
- путь o f сужение возможных имен, хотя это, возможно, не кажется этим от пункта o f представление всех наблюдение, которое является, почему это - такой совершенный и тонкий
принцип, чтобы использовать. Это работает, спрашивая следующий вопрос зрителю.
"Хорошо, я f можно сократить имя или сделать это короче, пожалуйста, сделайте это
теперь."
Это - больше o f инструкция, у которой будет зритель, легко находят более короткое
версия o f имя и дает Вам подтверждение, которое они сделали так, или изо всех сил пытаются найти тот. Действительно легко видеть, когда это происходит.
Если Вы все еще неуверены, сократили ли они имя тогда только

просто спросите их, то есть, "D id Вы плавник d один?"
В любом случае Вы теперь знаете, думают ли они o f более короткая версия o f

имя или не и это дает Вам дальнейший ключ к разгадке, чтобы использовать через мгновение, предполагая
107
имя.
Следующая уловка, которую мы используем, прямо после этого, является следующим принципом от моего
хороший друг и изобретательный мыслитель Майкл Мюррей.
МЕДЬ J) s - (Zempmtmtlo* Unccrtmlmtu
Основная идея позади CUP в ее самой простой форме (который Майкл имеет очень любезно
разрешенный меня, чтобы объяснить в моей собственной работе), для зрителя, чтобы мысленно посчитать сумму o f письма в слове, о котором они только думают. Тогда возможно
оценить, сколько писем находится в мысли o f слово, основанное на том, сколько времени это берет зрителя, чтобы завершить эту задачу. Это - мощность, в которой я использую этот
принцип в этой работе.
Для более глубокого понимания o f это и для дальнейших применений o f этот принцип, добраться
копия o f "Часть o f Мое Мышление" Майклом Мюрреем. Вы не будете разочарованы.
Мы используем КУБКИ, спрашивая следующий вопрос нашему зрителю.
"Можно думать o f сколько писем, там находятся на это имя?"

Задавание этого вопроса заставит зрителя мысленно включать письма их
голова. Факт Вы слово, эта инструкция как вопрос гарантирует, что они ответят устно, когда они завершили эту задачу. Их ответ - то, что подает реплики Вам в то, когда они закончены,
рассчитывая, который в свою очередь учитывает Вас, чтобы сделать оценку
108
Фра s e r P rk e r
основанный на том, сколько времени это взяло их, чтобы тихо рассчитать, сколько писем находится на имя.
Если они завершили задачу быстро тогда, можно благополучно принять в большинстве случаев, они
мысль o f более короткое название 3 или 4 писем. Если это возьмет их немного дольше тогда, то это более чем, вероятно, будет 4 или 5 письмами и если требуется им значительное
количество времени тогда, можно предположить, что это - намного более длинное имя, обычно дольше чем письма S.
Я тщательно смотрю, сколько времени это берет зрителя, чтобы завершить инструкцию и
подтвердите, что они знают, сколько писем находится на имя и затем предполагает сумму писем.
"Таким образом, это - 4 или 5 писем, правильных?"
Я всегда предполагаю сумму и один выше той суммы, так как не быть слишком совершенным. Это
обычно заставляет зрителя фактически говорить Вам сумму писем и заставит Вас казаться близкими. Большую часть времени Вы только будете одним или двумя письмами прочь. Если
они не говорят Вам, что сумма o f письма самостоятельно тогда просто просит сумму. Эти мелкие кусочки информации, будет казаться, не помогут Вам предположить имя столько,
сколько они фактически делают; поэтому это должно хорошо попросить непосредственно эту информацию всякий раз, когда Вы неуверены.
Мы всегда используем этот plov после предыдущего d Io v o f получение зрителя к

сократите имя а не другой wav вокруг, иначе это выбросило бы сумму o f письма, которые мы ищем.
109
Ответ o f, сколько писем они думают o f, будет неоценим когда он

прибывает в предположение имени, так что помните сумму.
fccpCAi U
Редко, чтобы Вы оказались в этой позиции, но иногда даже после

получая первые два письма o f имя, используя C'UPs, чтобы знать сумму o f письма и заставляя зрителя сократить имя, если это возможно, Вас при случае оставят с двумя возможными
именами выбрать между.
Это - то, где я использовал бы метод, я сначала читал в "Чистом Эффекте" Derren
Браун.
Скажите, что Вы прошли весь o f вышеупомянутый процесс, и Вы теперь в состоянии

попытаться предположить имя. Я просто выбросил бы один o f возможные имена, которыми это могло быть.
Например, "Хорошо, ju s t повторяют это имя к эй u rself много раз...

как... Эмили... Эмили... Эмили."
Если они будут думать o f "Эмили", например, то они будут "волноваться", и Вы будете в состоянии к
скажите их реакцией, что Вы правильны, и можно остановиться там. Однако, если они будут думать o f другое возможное имя тогда, то Ваши слова будут казаться как пример того, как
Вы хотите, чтобы они сконцентрировались на имени. Это тогда дает Вам другой шанс при предположении имени. Фактически, Вы, будет казаться, будете, очень соглашаются с
Вашим первым
нет
угадайте и по этой причине, вероятно, придется различить между тем, какая реакция показывает a
прямой 'хит' по сравнению с Вами только являющийся близким.
Мой опыт показал мне, что Вы почти никогда не будете заканчивать этой ситуации, но
лучше быть подготовленным чем нет.
Так или иначе, как только Вы знаете, что были только близки, можно предположить точное имя они
думают с полной точностью.
Обычно одна только эта уловка будет достаточно для Вас, чтобы различить ли их
мысль об имени является мужчиной или женщиной. Если Вы понимаете пол превратно тогда, Вы только называете альтернативное мужское имя. Я предпочитаю узнавать пол вначале в
установившейся практике. Это может обычно достигаться как натуральный продукт установившейся практики, которую Вы выполняете. Например, если я попрошу, чтобы зритель думал
о ком-то от их детства, то они будут обычно думать о друге, который одного пола.
Если Вы считаете это легче, что Вы могли бы использовать идею от моего друга Росса и обратиться
"повторите это" уловка к третьему письму на имя и предположение между двумя возможными именами соответственно.
Используйте, какой бы ни метод Вы хотите предположить между мужским или женским именем. Если в
сомнение - просто просит у них пол. Я нашел, что это так же, как эффективный когда выполнено в контексте o f основной эффект.
Таким образом, там у Вас есть это, реалистическое предположение имени опоры - то есть, без использования o f ордера на постой,
плохо
использование только слова и восприятие зрителя как метод.
С этим и другими методами в этой книге, я нашел что дополнительное ре акта o f

повторение, что имело место с точки зрения o f иллюзия перед входом в раскрытие, эффективно. Это также помогает создать ложную память и гарантирует, что все рассматривают
эффект правильным способом.
Если Вы отсутствуете на имени, я предлагаю просто спросить зрителя, что это и перемещение
на различный эффект. Я чувствую, что лучше только принять мисс в редком случае, это не работает, вместо этого o f пытающийся вынуть o f это с классическим методом, таким как
использование ордера на постой. Уже был слишком большой процесс, чтобы тогда оправдать то, чтобы заставлять зрителя записать информацию. Однако, занимаясь этим, или если Вы
предпочитаете, Вы могли бы использовать ордер на постой и сделать, чтобы они записали имя с начала и все еще использовали предыдущий метод. Вы должны были бы только
"посмотреть *' ордер на постой, если Вы отсутствуете на имени. Это эффективно позволило бы Вам использовать ордер на постой в качестве, если Вы терпите неудачу с версия опоры.
Большинство o f время Вы будете в состоянии предположить имя без любой потребности в outs и
если Вы действительно будете отсутствовать, то Вы, как будет все еще замечаться, будете, очень соглашаются с Вашим предположением. Зрители и все наблюдение дадут Вам почти так
много кредита на нахождение рядом как с прямым попаданием. В любом случае я чувствую, что иногда отсутствие предоставляет вероятность Вашему акту. Кто, в конце концов,
является совершенным? Я поэтому, не волнуйтесь об иногда только нахождении рядом или даже абсолютно недостающий иногда.
Единственной вещью, оставленной объяснить, является хлев, который я использую, чтобы немедленно различить письма, который
112
зритель думает из первого письма и вторых писем o f слово они

имя (основанный на индивидуальности лица они думают о).
Как упомянуто выше, есть два способа рассчитать назад мысленно через
алфавит.
1. Leam алфавит назад и плавно, так, чтобы Вы могли легко

посчитайте назад однако много мест, которые Вы должны переместить. 2. Используйте систему мнемосхемы 'Ориентира', чтобы связать правильные
письма вместе, так, чтобы Вы были в состоянии немедленно вспомнить письмо определенная сумма o f места, предшествующие в алфавите.
Я предпочитаю использовать мнемоническую систему памяти. Я нахожу, что это легко помнить когда
сформулированный следующим образом.
Вследствие того, что я всегда хватаю пальцы 3 раза, я знаю, что зритель будет
всегда отодвигайте 3 письма от письма, о котором они думают с начала. Это означает, что, когда они дают мне слово, начинающееся с письма, они в настоящее время думают o f -
письмо, они думали, что o f в начале будет 3 письмами перед этим в алфавите.
Это - поэтому простой вопрос запоминания каждой из этих корреляций письма, чтобы быть
способный немедленно знать письмо они начали на и поэтому первое или второе письмо o f имя, которое они выбрали. Все, что необходимо сделать, обращают внимание o f первое
письмо o f каждый o f слова индивидуальности, которые они дают Вам и сравнивают это с целевым письмом в
113
Ваш запоминаемый список. Эти ассоциации письма следующие:

d-a
e - b f~c g-d h-e/-/j-g k-h l-I m-j n-k
o-l p-m q-n r-o s-p
t-q u-r
v-s w-t
114
X-U
y-Vz -W
Я тогда пошел мусор далее и превратил эти ассоциации письма в слова с каждым
o f письма в начале и конце слов соответственно, чтобы сделать изучение этих еще легче ассоциаций.
Если Вам нравитесь Вы, может создать Ваш собственный список. Вот список, который я использую.
ДРАМА
ГЛАЗ ВЕРИТ GOD FOOLCARD ОН ЕСЛИ БЕГ ТРУСЦОЙ КЛЮЧЕВОЙ ЗАХВАТ ЛИЛЛИ М I C H E LДЖО Р Д ПРОМЕНАД СОВЫ УКРОМНОГО УГОЛКА N
115
КОРОЛЕВА
ОСТАНОВКА РОССА ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ ЗАВЕСЫ TORQ ЖДЕТ НИЖНЕЕ БЕЛЬЕ РЕНТГЕНА ЗУЛУССКИЙ ВОИН СКРИПКИ YAUGHT
Каждый o f эти слова начинается и заканчивается правильными ассоциациями письма. Единственное

исключения к правилу - то, когда единственное имя используется. Тогда первые и вторые письма o f имя несут правильные ассоциации. Также, когда есть два слова, используемые
вместо этого o f один начинающееся письмо o f, каждое слово представляет правильные ассоциации письма.
Они - слова, которые я считаю самым легким помнить. Это, вероятно, будет легче для Вас к
создайте свои собственные слова списка o f с правильными письмами, чтобы помочь с его запоминанием. Используя два слова Вы найдете более причудливое и забавное, можно сделать
те ассоциации более легким, которое они должны будут помнить, то есть, два объекта, которые обычно не шли бы вместе или создавали бы глупое изображение в Вашем воображении,
таком как РЕНТГЕН и НИЖНЕЕ БЕЛЬЕ: для этой ассоциации я вообразил бы фотоснимок рентгена o f кто-то стоящий в их трусах.
116
Единственная другая вещь я должен упомянуть об этом списке o f слова и письма Вы

используйте от алфавита, то, что письма x, y, и z являются без вести пропавшими. Если зритель будет думать о ком-либо из этих писем, чтобы начаться с тогда, когда они попытаются
подсчитать через алфавит три места, то они прибудут до конца o f алфавит и не будут в состоянии продолжить. Они, в теории, должны продолжить рассчитывать через алфавит
циклически и когда они достигают, последнее движение письма от письма 'Z' до письма тогда продолжают рассчитывать из этого первого письма. Однако, очень маловероятно, что
зритель будет думать об имени с любым из этих писем как его первое или второе письмо. Это означает, что почти никогда не будет проблема, используя имена. Я поэтому решил просто
иметь дело с этим, всякий раз, когда это неожиданно возникает в производительности, следующим образом.
Если они думают o f письма x, y или z тогда, когда, они начинают изменять письмо
с каждой хваткой o f пальцы, они в конечном счете достигнут конца o f алфавит и поэтому начнут иметь запутанный взгляд на их лицо. Этот беспорядок покажет, что они в конце o f
алфавит и поэтому думали об одном из последних трех писем o f алфавит x, y или z.
Как только Вы начинаете видеть, что они становятся смущенными, говорят следующие слова
зритель.
"Хорошо: Justjum p к любому письму в алфавите."
T h i s w плохо se e м. t o b e c la r, если ic ti o n f o r h o w y o u м. e n t fo r t h e м. к l w y s c h n г e
117
письма в их уме и будут действовать как ранняя "переструктура", пока в то же самое время
решение проблемы o f зритель, выбегающий o f письма для изменения. Они теперь изменят письмо, они думают o f, беспорядочно понимая, что они к теперь jum p беспорядочно среди
писем в алфавите, в противоположность последовательно. Это будет цементировать иллюзию полностью без "переструктуры", когда-либо имеющей необходимость использоваться.
Однако, я все еще всегда использовал бы "переструктуру", чтобы быть на безопасной стороне.
Как только зритель свободно изменился на различное письмо несколько раз, Вы можете теперь
благополучно предположите, что они будут, большинство o f время думало o f письмо 'y' сначала. O f эти три выбора, 'x'.'y', ° r 'z \V является наиболее вероятной первой буквой на имя.
Вторым наиболее распространенным было бы письмо, 'z\Вы может тогда использовать каждый o f тонкость, уже описанная, чтобы предположить правильное имя, что они думают. Если
Вы имеете дело со вторым письмом на имя и сталкиваетесь с этим беспорядком тогда, Вы знаете, что второе письмо должно быть любой письмами x, y или z и может предположить
наиболее вероятное пригодное для имени соответственно и поэтому также предположить имя правильно.
Фрейзер Parkei
Кредиты
1. Планшетка для спиритических сеансов - Ross Tayler & Fraser Parker

2. Не Изменение Эда Марио Снэпа - Когда в Риме - Питер Тернер 3. Предположение Имени ордера на постой меньше - Важная персона 2 - Питер Тернер
4. Принцип CUP - Часть Моего Мышления - Майкл Мюррей 5. Повторите это Уловка - "Чистый Эффект" - Деррен Браун 6. От A до Z чтение:
"Систематический Провидец Кена Декоерси" 7. От A до Z чтение: Ричард Вебстер "Псичометри"
tftness
Естественно, эта структура и презентация предоставляют себя отлично знаку зодиака

предсказания. Использование o f чтение базировалось, метод сидит очень хорошо с этим эффектом типа o f, и использование o f "переструктура" с одной буквой удаляет любую
потребность в "лове рыбы" с многократными письмами или анаграммами o f любой вид.
Я добрался бы, зритель, чтобы сосредоточиться на их собственном знаке зодиака тогда применяют предыдущее
метод к первому письму o f знак зодиака заставить их давать мне характерную черту или слово, которое они чувствуют, лучше всего подвел бы итог их индивидуальности. Это дало бы
мне первое письмо o f их знак зодиака. Я тогда дал бы чтение, основанное на слове, которое они дали мне, и затем примените принцип CUP наряду с повторением оно уловка, при
необходимости, прибить точный знак зодиака o f зритель. Поскольку это - ограниченный полевой диапазон o f двенадцать возможных знаков, становится невероятно легко
предположить точный знак зодиака с этими дополнительными уловками.
Это может также использоваться, чтобы предположить знак зодиака o f лицо, которое зритель только
взгляды о. Тот же самый процесс применяется, то есть, Вы только должны заставить зрителя давать Вам особенность или черту o f эта мысль o f лицо, вместо этого o f h i м. s e l f o r h e r s e lf.
Если бы по некоторым причинам они не могут думать o f слово, которое лучше всего описало бы также
его сам или он непосредственно, или лицо они думают, говорят следующие слова.
"Скажите thefirs t слово, которое приходит на ум, который начинается с этого письма."
120
Это - превосходный способ гарантировать, что зритель может всегда говорить слово, которое начинается с письма, о котором они в настоящее время думают, во время того, какой бы ни
эффект Вы работаете. Это подразумевает, что Вы все еще так или иначе в состоянии прочитать их через своего рода ассоциацию o f мысль, которая существует в их подсознании, пока
фактически дающий им полностью свобода выбора слова. Это все подразумевается с Вашим тихим подлинником. Не всегда необходимо открыто заявить обоснование за Ваш процесс.
Пока Вы понимаете это, Вы будете в состоянии работать в пути, который является подходящим эффекту, в то же самое время используя меньше слов.
Следующий список шоу знаков зодиака, который подписывает акцию то же самое первое письмо:
ОВЕН
ВОДОЛЕЙ
РАК
КОЗЕРОГ
ЛЕО
ВЕСЫ
СКОРПИОН
СТРЕЛЕЦ
ДЕВА
ТЕЛЕЦ РЫБ БЛИЗНЕЦА
Знаки зодиака, которые разделяют то же самое первое письмо, группу в пары o f короче и
более длительные слова. Это облегчает применять или CUP или "повторение это в Вашем уме" уловка различить, какой o f эти два знака зодиака это.
Если Вы хотите использовать этот метод, чтобы предположить слово вместо этого o f имя тогда, эта линия может
замените раздел o f чтения индивидуальности эффект и использоваться самостоятельно.
[Для тех, которые читают между линиями, это - большой намек, в том, каково
возможный с этими методами].
Просто используйте это обоснование за первые три письма o f, слово тогда "повторно развиваются".
Если мысль o f слово может быть естественно ограничена с невидимым ограничением или принадлежит ограниченной области (такой как знак зодиака, являющийся неотъемлемо тем o f
двенадцать возможностей) тогда, процесс должен будет только быть применен к одному или двум письмам. Дополнительная тонкость, преподававшая выше, позволит Вам различать
правильное слово.
122
fla м. e. ^ju ejs
Обратное Предположение Имени - моя любимая часть в этой книге. Нас упрощал природу и
факт, что Вы получаете эффект, намного больше чем сумма его счетов частей на это. И это все сделано с очень небольшим количеством scripting и едва любой работой. Это является
фактически саморабочим, который является изумительной вещью рассмотреть, когда Вы принимаете во внимание фактический эффект и что теперь возможно с точки зрения метода.
Без ордеров на постой, слез, или опор o f любой вид, можно теперь заставить зрителя использовать
их собственная интуиция, чтобы предположить имя, о котором Вы думаете, полностью опора ни с чем записанным (если Вы не хотите написать имя вниз как доказательство, Вы думаете
o f то же самое имя).
Следующий метод подобен предыдущему эффекту, "Моя Булавка", с точки зрения

структура с использованием o f номера, заменяемые письма. Если Вы уже не прочитали "Мою Булавку", следует сделать так прежде, чем читать дальше, поскольку здесь 1will только
кратко касаются принципов каждого из этих эффектов акция.
Поскольку Вы уже будете знакомы с некоторым o f работы o f этот эффект, я буду

преподавайте Вам метод и эффект друг рядом с другом, вместо того, чтобы дать Вам подлинник производительности, чтобы начать.
Чтобы начать Вы не собираетесь фактически иметь имя в виду. Зритель идет

чтобы думать o f имя, они полагают, что Вы думаете, и Вы идете в тайно
123
разработайте то, что - это имя то, так, чтобы в определенный момент можно было записать это имя
как проверяют зрителя, предполагаемого правильно.
Я начинаю эффект со следующих слов.
"Я думаю o f имя. / хочу, чтобы Вы использовали свои интуитивные способности попробовать
предположить это имя.''
Это настраивает предпосылку o f эффект. Этот эффект о зрителе, использующем их

интуиция, чтобы попытаться предположить Ваши мысли в противоположность Вам предполагающий их. Мы будем применять "щелкание, оно на его главном" принципе, сторнируя
процесс использовало получать эффект работать (в сроках o f, как оно испытано всеми наблюдение).
'7 обещаний, это не неясное имя или то, которое трудно предположить. Я f
y o u j u s t г o i n к th i s w ith n o p e n h e r t n d o p e n м. i n d w e s h o u l d b e способный заставить это работать."
Этот scripting особенно хитрит. Это, кажется, означает, что Вы собираетесь думать o f a
имя, которое было бы легче для Вашего зрителя предположить. Но то, что действительно имеет место, - то, что это фактически облегчает для Вас предполагать, какое имя зритель будет
в конечном счете думать. Факт зритель предполагает Вашу мысль, и используемый процесс, наоборот, означает, что этот scripting будет работать в Вашем преимуществе. Если s p e c t t o r t
h i n k s y o u r e t h i n k в г o f м. o r e c o м. м. o n n м. e, w h ic h c n b e м. o r e легко предполагаемый, то они будут также думать o f имя, которое будет легче для Вас предположить.
124
Факт Вы заставляете зрителя думать о менее неясном и большем количестве общего названия
помогает сузить возможные имена, о которых зритель мог думать позже, который также помогает Вам разработать имя, таким образом, можно более легко принести эффект к успешному
заключению. Будет больше на этом позже.
Это также гарантирует, что зритель не чувствует себя слишком озабоченным участием и
потенциально портя эффект, не следуя Вашим инструкциям правильно.
"Так сначала o f все, ju Св. сосредотачиваются на том, что Вы верите thefirst письму o f имя
Я думаю, что o f мог быть."
Эта линия важна с театральной точки зрения, поскольку она предполагает, что они идут
чтобы медленно построить мысль, что называет, они полагают, что Вы думаете. Это - точно иллюзия, которую мы хотим создать в умах тех, которые смотрят. Это также учитывает
следующий процесс, который делает эффект возможным.
Ждите несколько секунд зрителя, чтобы следовать Вашим предыдущим инструкциям.
"Хорошо; дело не в этом. Так что сделайте этот fo r меня."
Это - та же самая уловка o f отклонение информации, чтобы разработать другого

часть o f информация (используемый в "Моей Булавке"). Единственная разница, это применено к письмам здесь вместо этого o f номера.
Это не только театральный момент, который соответствует отлично эффекту, но является также a
красивый путь o f устанавливание следующего процесса, который в конечном счете позволит Вам знать первое письмо, которому они верят, принадлежит имени, Вы только думаете.
*7 хочу, чтобы Вы пробежали письма o f алфавит мысленно, изменяясь

письмо Вы идете, каждый раз l, хватает myfingers. Так, чтобы этот isfa ir l w n t y o u к s t r t o n t h e l e t t e r y o u j u s t th o u г h t o f
"Sofocus на этом письме и изменении письмо [snapfingers]... изменяются

снова [хватка]... и снова [хватка]."
Они будут теперь следовать Вашим инструкциям, понимая их, чтобы означать, что они к:
измените письмо, они думают o f из письма, которое Вы отклонили, поскольку неправильный к любому письму три места далеко в алфавите (или однако много раз Вы щелкаете
пальцами), перемещаясь последовательно и подскакивая к следующему письму в алфавите каждый раз, когда Вы щелкаете пальцами.
Значение o f эти инструкции будет изменено с "переструктурой" который

прибывает позже.
Зритель будет думать o f письмо три впереди o f письмо, которое Вы отклоняете.
Это означает, знаете ли Вы первую мысль o f письмо, можно легко разработать письмо
они теперь думают. Это - простой вопрос o f мысленно подсчитывающий три письма в алфавите из письма, которое Вы отклоняете.
126
"Таким образом, у Вас теперь есть абсолютно различное письмо в памяти, да?"
Они согласятся с этой выпиской так же как фактом, невозможно предположить это письмо,
поскольку это абсолютно верно в этом пункте в установившейся практике.
"Нет никакого пути / couldjust, предполагают это письмо или любой o f другие письма
Вы думали, поскольку Вы, возможно, буквально изменили эти письма в заказе, да?"
Вот то, где "переструктура" входит. Правдивая выписка Вас не быть

способный предположить любое из писем объединен с неправдивой выпиской. Это заставляет обоих быть принятыми как верное в уме зрителя так же как всех наблюдение. Это означает,
что зритель будет теперь полагать, что у них была свобода выбора того, как изменить письма, и они, должно быть, просто неправильно поняли Ваши инструкции прежде. Это означает,
что можно теперь спросить зрителя, что первое письмо они думали, что o f был, не поднимая подозрения. Они будут полагать, что, потому что Вы "хотели" для них изменять письма в
любом заказе и что Вы не могли знать, какой путь они фактически изменили письма, это только подсчитывающее через алфавит, чтобы разработать письмо, они находятся теперь на ~,
даже не произошел бы с Вами. Они благополучно устроены в иллюзии o f их верования.
Поставляя эту определенную часть o f scripting важно, что Вы полностью нанимаетесь

зритель и что они слышат то, что Вы говорите. Это идет для всего o f эффекты в этой книге, которые полагаются на ту же самую "переструктуру", чтобы одурачить зрителя
127
эффективно.
"o f любопытство, каково было veryfirst письмо, Вы думали?"

Они скажут Вам первое письмо, они думали o f, и это тайно даст Вам
письмо они в настоящее время думают о.
Это письмо будет тремя письмами после письма, которое они называют в алфавите.
"Okayiju stfocus на любом письме Вы ju Св. добрался до."
Например, если они думали o f письмо "I", они будут теперь сосредотачиваться
письмо "L".
"Таким образом, Вы теперь знаете thefirst письмо o f, имя / думает."
Вот то, где Вы направляете зрителя, чтобы думать o f их текущее письмо как первое
письмо o f имя Вы, предположительно, думаете.
Что происходит, затем просто красиво в сроках o f экономика o f метод и

эффект это создает.
Это - то, где принцип o f "щелкание этим на его голове" играет роль.
зритель эффективно даст Вам всем o f подробные данные, Вы должны предположить имя, они думают под обликом o f их предполагающий подробные данные об имени, которое Вы
128
размышление o f - имя, которое в действительности еще не существует.
Это делает этот эффект фактически саморабочим.
Эти вопросы, даваемые в определенном заказе, один за другим, создают

иллюзия, что зритель постепенно обнаруживает подробные данные об имени, Вы думаете o f использование их интуиции, таким образом, они могут в конечном счете предположить имя.
Что происходит в уме o f, зритель - то, что они будут обычно предполагать имя после того, как первый o f эти вопросы будет дан, и затем ответьте на эти вопросы в соответствии с
именем, они теперь думают. Их ответы будут тогда вести Вас к правильному имени, что они думают.
Есть тонкие различия между тем, как зритель чувствует эффект и

те, которые смотрят. Однако, зрителю это будет все еще чувствовать, как будто они предполагают Вашу мысль об имени повсюду и будут поэтому, все еще дурачиться в том же
направлении как все остальные.
*7 хочу, чтобы Вы позволили имени прибывать к Вам, как я прошу Вас thesefollowing
вопросы."
Определенный заказ Вы задаете следующие вопросы, гарантирует, что зритель будет

способный думать o f имя.
"Вы сказали бы, что это имя - мужской orfemale?"
129
Зритель: "Мужчина".
"Можно сократить имя?"
"Нет".
Это - тонкость "сокращения", от предыдущего предположения имени, используемого наоборот

в сроках o f, как это воспринято всеми наблюдение. Их ответ сузит возможные имена, о которых они могли думать, и это, в свою очередь, поможет Вам предположить правильное имя.
"Сколько писем делает Вас, fe e l это имя имеет?"
"Четыре".
Это - принцип CUP, используемый немного отличающимся способом. Вместо этого o f Вы пробующий к
угадайте сумму o f письма, Вы непосредственно просите у зрителя сумму под обликом o f их использующий их интуицию.
Некоторый o f время у Вас теперь будет достаточная информация, чтобы предположить имя
зритель думает о, например в этом примере, можно теперь благополучно предположить, что зритель думает o f имя:
ЛЮК
130
Очевидно, Вы не сказали бы это имя вслух, как будто Вы предполагали их

мысль o f имя, но вместо этого или сказала бы это или записала бы это как подтверждение, что это было именем, о котором Вы думали все время, чтобы остаться в соответствии с
эффектом.
Большинство o f время однако, Вы будете до нескольких возможных имен, которыми это могло быть.
Это - то, где я использовал бы следующую уловку, чтобы узнать, какое из возможных имен они выбрали.
"Так ju Св. не торопитесь и позволяют это имя tofully, формируют infront o fyou
- ju Св. сосредотачивается на втором письме o f это имя - это не письмо "U", не так ли?"
Первая линия создает иллюзию, зритель теперь думает о названии

в первый раз. Они будут обычно думать об имени, поскольку Вы задаете предыдущие вопросы вследствие того, что они должны ответить на вопросы на нем. Так, чтобы они могли
ответить правильно, что они будут обычно думать об имени рано. Это - путь o f наименьшее сопротивление, которое будет обычно одобряться зрителем. Именно по этой причине мы не
подчеркиваем факт, они должны думать о подробных данных сначала и затем имени, но только предложить это с иллюзией, которую создает сам эффект. Иначе есть шанс, зритель не
будет в состоянии думать o f имя со всем o f переменные, которые они дают, если это сделано вслепую.
Те, которые смотрят, будут чувствовать, что эта первая линия означает, что зритель придумывает
имя впервые в режиме реального времени. Зритель, однако, будет думать, что Вы имеете в виду
131
для них, чтобы визуализировать имя они уже думают o f впереди o f их и

постройте имя этот путь.
Вторая часть o f scripting будет понята как Вы просто проверяющий если

зритель находится на правильном пути. Это является "чрезвычайно рыбацким", но потому что o f контекст o f эффект это не кажется этот путь. Должно выглядеть, как будто Вы
проверяете свои собственные впечатления на то, что Вы полагаете, что они думают. Путем мы делаем это с отрицательным вопросом. Мы спрашиваем, является ли определенное
письмо o f имя, они думают o f, определенным письмом или нет. Использование o f слово "не", позволяет наш ответ на то, как зритель отвечает на наш вопрос, который всегда будет
замечаться как правильный. Это гарантирует, что "лов рыбы" кажется естественным и соответствует полному эффекту.
"Justfocus на втором письме o f это имя - это не письмо "U",

это?"
Если второе письмо на имя, они думают o f, будет письмом "U" тогда, то они будут
возьмите это в качестве подтверждения, что они должны думать o f то же самое имя как Вы - иначе, как Вы знали бы, каково это письмо было?
Но если они ответят с "нет" на эту отрицательную выписку, то это появится как будто Вы
просто проверяли, чтобы видеть, думают ли Ваше сомнение, действительно ли они o f правильное имя, и поэтому правильное письмо, необоснованно или нет.
В любом случае мы немедленно добиваемся следующего подлинника.

"Хорошо, 1think Вы можете он на верном пути."
Вы тогда записываете имя, Вы полагаете, что зритель думает, и закончить

эффект.
Хорошая вещь о предоставлении этой отрицательной выписки состоит в том, если Вы "предполагаете'' нарушение
письмо их ответ "нет", кажется, не дает Вам ключа к разгадке относительно того, каково фактическое письмо. Однако, большую часть времени Вы будете до двух или тремя
возможными именами, которыми это могло быть. Поэтому, все, в чем Вы нуждаетесь, для зрителя, чтобы признать, правильно ли Ваше предположение, чтобы быть в состоянии
различить, какой o f эти опционы правилен.
Иногда Вы должны будете "искать" различное письмо в зависимости от возможного
имена, о которых они могли думать, чтобы быть в состоянии сузить это успешно. Необходимо принять это решение в режиме реального времени, поскольку Вам дарят возможные имена,
это могло быть. Это основано на другой информации, которую они дают Вам. Очень просто сделать и не столь трудно, как это звучит, особенно вследствие факта они будут наиболее
вероятно думать о менее неясном имени с начала.
1 предлагают записать имя когда дело доходит до раскрытия, поскольку это предполагает, что это было
всегда имя Вы думали, и создает правильное, накапливают o f кульминационный момент.
"Есть только один способ доказать, что Вы получили каждую отдельную правильную подробность. Я
собираясь записывать имя я думаю. Отведите взгляд, таким образом, Вы не можете
133
прочитайте то, что я пишу."
Напишите имя вниз на карте или тяжелом листке бумаги (таким образом, имя не может быть замечено
через бумагу) и понижение это впереди o f зритель.
"Скажите имя, которому Вы верите / думаю."
Тогда заставьте зрителя говорить имя, они полагают, что Вы думаете о. Они
может теперь перевернуть карту самостоятельно, чтобы показать обоих o f соответствие имен отлично.
Обычно, зритель будет думать o f имя, которое не включает первые письма x,

y, или z, поскольку имена, начинающиеся с этих писем, очень редки на английском языке. Я поэтому не волнуюсь об этих письмах, подходящих в производительности с этим эффектом.
Если они делают можно обычно говорить, что зритель смущен, когда Вы даете им инструкции измениться через письма o f алфавит, поскольку они эффективно закончатся o f письма,
чтобы двинуться в. Когда это происходит, только повторяют иллюзию и дают прямые инструкции для них к jum p свободно к письмам в алфавите наугад. Теперь можно справедливо
благополучно держать пари на них думающий o f более вероятное письмо o f они - письмо 'y' - как первое письмо o f имя, они думают.
Если Вы используете это на различном языке с именами, которые используют эти письма как сначала
письма более часто тогда, которые Вы могли применить следующую уловку, чтобы гарантировать зрителю, могут переместиться через письма o f алфавит последовательно.
Просто добавьте следующую линию на инструкции для того, как Вы хотите зрителя
134
передумать.
"Только, чтобы сделать это как easyfo r Вами, поскольку возможные ifyou думают o f письмо z
в любом пункте thenjump право назад на письмо a и продолжают изменять письма."
Эта линия гарантирует, что они никогда не будут исчерпывать буквы алфавита вследствие факта
Вы по существу перезагружаете зрителя назад к началу o f алфавит всякий раз, когда они достигают последнего письма. Факт, что это создано как облегчающий для зрителя, гарантирует,
что это остается в соответствии с перспективой "переструктуры", которая прибывает позже. Поэтому, все соответствует.
Эта линия может также использоваться в предыдущем предположении имени/слова, если Вы, так желайте. 1
предпочтите не волноваться об этих письмах, поскольку имена, начинающиеся с них, настолько редки, о них будут только когда-либо думать o f несколько раз, если это. Эти имена еще
менее вероятны с этим эффектом вследствие факта, Вы мягко "подталкиваете" зрителя в руководство o f размышление о менее неясных именах с начала.
Также важно не забыть применять следующий подлинник перед входом

предыдущий эффект или любые подобные эффекты в этой книге. Это должно гарантировать, что зритель ничего не говорит во время производительности, которая могла потенциально
рассеять иллюзию, которую создают Ваши слова и производительность.
"Только говорите, если 1 спрашивают Вас прямой вопрос, таким образом, Вы не отдаете Ваш
мыслительный процесс."
/4 судьба meies м. teoetse используют fa* "*e-$ *ame"
Я хотел бы обсудить возможные моменты другого представления, произведенные от использования o f

"переструктура" в комбинации с "щелканием этим на его главном" принципе.
Есть шанс что определенное использование o f "переструктура" и путь этот эффект, и

предыдущий эффект, "Моя Булавка", структурирован, может создать различное мнение в уме o f зритель по сравнению с аудиторией в laige.
Зритель может чувствовать, что они действительно не использовали свою интуицию, чтобы изменить письма
или номера, чтобы в конечном счете рассчитаться на правильной информации, но вместо этого чувствовать, что Вы больше осознали ситуацию o f результат o f эффект. Причина этого
состоит в том, потому что процесс не имеет полного логического смысла. Однако, даже в этом худшем варианте развития событий они будут все еще понятия не иметь, как Вы были бы
в состоянии знать любой o f их мысли и создать эффект. Они будут все еще впечатлены и обычно покупать в предпосылку o f их использующий их собственные интуитивные
способности затронуть благоприятный итог o f эффект. Они могут чувствовать, как будто они так или иначе были рядом с правильным письмом или номером, используя их интуицию,
и затем так или иначе интуитивно выбрал правильный путь, изменяясь на различное письмо или номер. Действительно не имеет значения, если они думают это или нет, потому что
полная иллюзия создает ситуацию, где все смешивается с одним. Весь процесс замечен в сроках o f эффект и потому что предпосылка o f эффект является использованием зрителя o f
интуиция, это следует в их уме, и умах o f все остальные наблюдение, что это - то, что, должно быть, имело место. Так как они к попытке взять кредит на благоприятный итог o f
136
эффект они не будут хотеть портить идеи, что они были теми
ответственный за работу эффекта и они не будут отклонять иллюзию.
Другой аспект, который, кажется, помогает с полным обманом и воздействует на o f они

эффекты, факт, что раскрытие, кажется, не прибывает из o f никуда. Это верно для обоих o f предположения имени так же как эффект предположения булавки зрителя., кажется, нет
достаточной информации, доступной исполнителю ни для одного из раскрытия, чтобы быть возможной, который, конечно, добавляет к общей внушительности этих эффектов.
То, что это делает, создают ситуацию, где все, включая зрителя, больше
вероятный, чтобы принять и верить, что имело место как реальный. Это делает всех менее вероятно, чтобы видеть Ваш результат в качестве уловки или попытаться разработать это.
Поэтому они, более вероятно, будут видеть иллюзию только, как мы хотим, чтобы эффект был воспринят всеми.
-5 ^ JZeoetse
То, что следует, является путем o f создание иллюзии o f зритель, использующий их интуицию
чтобы предположить Ваш знак зодиака, основанный на впечатлениях, они получают о Ваших особенностях индивидуальности и чертах. Это сделано очень свободно в сроках o f, как
предпосылка сравнивается с фактическим эффектом. Зритель будет сначала предполагать знак зодиака и затем использовать их интуицию, чтобы предположить дальнейшие вещи о
Вашей индивидуальности. Это находится в обратном порядке по сравнению с тем, что предложено предпосылкой. Однако, будет казаться, как будто весь o f это имеет место вместе -
как один и тот же процесс. Поэтому, факт, предпосылка o f эффект и фактический процесс немного отличается, действительно не имеет значения для результата o f эффект и как все
вовлеченные будут чувствовать это. Через мгновение это будет иметь больше смысла.
Я буду краток с этим объяснением, как все o f части o f загадка были

преподававший в предыдущих эффектах в этой книге. Это - только один способ, которым могут быть соединены эти инструменты.
Я начинаю o и следующие, устанавливая предпосылку o f эффект.
"Вы, сторонник в thefa c t определенные знаки зодиака изображает определенный

особенности a без обозначения даты личностные черты o f лицо, и поэтому, это - p o s s i b l e f o r p e o p l e в t u n e w i t h s u c h th i n г s к г u e s s t h e e x c t s t r s i г n o f s o м. e o n
e t h e y h v e o n l y j u s t м. e t?"
138
Это поможет создать полную видимость иллюзии зрителя, использующего

их интуиция, так же как что они чувствуют об особенностях индивидуальности и чертах o f исполнитель (Вы), чтобы быть в состоянии предположить Ваш знак зодиака. Это не то, что
будет фактически иметь место во время эффекта. Однако, это пойдет некоторым путем к цементированию этого понятия в уме зрителя так же как в умах всех наблюдение. Думайте об
этом как о контекстной "структуре" для того, как Вы хотите, чтобы все чувствовали Ваш результат.
Эта линия также настраивает красивое ожидание, то есть, что-то специальное собирается
произойти.
Они могут ответить на этот вопрос одним из двух способов. Если они отвечают с "Нет",
скажите следующий.
"Wouldyou быть готовым попробовать что-то и возможно иметь изменение o f

ум?"
Они будут обычно соглашаться. Если не тогда только выполняют эффект для кого-то еще.
Если они отвечают "на Да", говорят они после вместо этого.
"Превосходный. Это точно, что / хотят попробовать - Вашим разрешением."
T h i s г я n s r p p o r t n d e n s u r e s y o u ре n o t г o i n г г в s t t h e b e l то есть f s o f y o u r
зритель, но фактически работает с ними - в любом случае.
139
"/хотел бы, чтобы Вы использовали свою интуицию, чтобы попытаться предположить мой знак зодиака."
"Хорошо".
"Так сделайте thisfo r меня. Я хочу, чтобы Вы позволили afew различным знакам зодиака пойти
через Ваш ум и thenju Св. рассчитывают по одному o f их. Используйте свою интуицию и пойдите с whatfeels правом."
Эти слова объединяются с вводной предпосылкой, чтобы создать иллюзию зритель

использует их интуитивные способности предположить Ваш знак зодиака после встречи Вас впервые.
Они следуют Вашим инструкциям. Когда Вы чувствуете, что они имеют знак зодиака в виду,
подтвердите это, говоря следующие слова.
"Таким образом, Вы имеете знак зодиака в виду. Да?"
Они должны согласиться с Вами. Если не тогда заставляют их сосредотачиваться на одном o f знаки зодиака
они думали o f ранее.
"Мы собираемся проверить точность o f это предположение против какой Ваш

я n t u i t io n s y s b o u t м. y p e r так n lity."
140
Эта линия - лучший способ o f оправдание следующего процесса, который важен для
Вы, чтобы различить знак зодиака, которому они верят, принадлежите Вам. Кажется, как будто Вы хотите для зрителя проверять их собственные впечатления в случае, если они хотят
передумать. Однако, то, что это действительно означает, является Вами, собираются заставить зрителя проходить процесс так, чтобы можно было проверить, что они на верном пути. С
точки зрения всех вовлекал, это все еще кажется невозможным для Вас сделать. Однако, это позволяет Вам тонко перемещать руководство потока информации так, чтобы можно было
тайно разработать знак зодиака, что зритель думает.
Процесс следующие.
*7 хочу, чтобы Вы мысленно пробежали письма o f alphabetfrom к

z, изменяя письмо Вы находитесь на каждом разе, когда я хватаю myfingers.
"Так, чтобы мы начали o и следующие на том же самом письме, сосредоточились на thefirst письме o f звезда
знак Вы думаете об и изменяетесь, письмо теперь [щелкают пальцами]... изменяют это снова [хватка]... и снова [хватка]."
То, что делает этот scripting, заставить зрителя подскакивать вперед через
алфавит последовательно 3 места от первого знака зодиака письма o f они думают о.
"Таким образом, Вы имеете абсолютно различное письмо в виду теперь. Да?"
141
Это означает, что все, в чем Вы нуждаетесь, является письмом, которое они в настоящее время думают, что o f предугадывает
первое письмо o f знак зодиака.
"Вы, возможно, изменили эти письма в любом заказе. Поэтому, есть

никакой wayfo r меня, toju путь работника Св. или знает любой o f письма, Вы думали o fpreviously. Правильный?"
Этот подлинник "повторно создает" предыдущий процесс и заставляет его казаться абсолютно справедливым -
то, что нет никакого способа для Вас быть в состоянии разработать любой o f письма, о которых они думали до того, который они теперь держат в их уме.
"Можете Вы думать o f слово, начинающееся с этого письма Вы, fe e l был бы лучше всего
подведите итог моей индивидуальности? Я f не thenju Св. говорят thefirst слово, которое приходит на ум, который начинается с этого письма."
Они назовут слово и подадут реплики Вам в письмо, они в настоящее время думают о,
который в свою очередь скажет Вам, что первое письмо o f знак зодиака они думают o f
Например, они говорят слово "Open".
Это дает Вам письмо "O" как письмо, они думали.
^11, который необходимо сделать теперь, является использованием хлев, от которого следует уже запомнить,
142
предыдущий "эффект" Предположения Имени, чтобы разработать письмо три места въезжают задним ходом
алфавит (из этого письма), чтобы знать первое письмо от знака зодиака.
В этом примере мы достигли бы письма "L", означающего две возможных звезды

подписывается зритель мог думать, LE O или L IB R A.
"Хорошо, я хочу, чтобы Вы только позволили различные слова, с которыми Вы связались бы

моя индивидуальность, чтобы колебаться в Ваш ум теперь."
Эта линия укрепляет идею, что зритель должен разработать аспекты Вашего
индивидуальность, чтобы проверить, были ли их первые впечатления о Вашем знаке зодиака правильны. Они фактически не передумают, но Вы хотите создать иллюзию, что у них была
свобода выбора сделать так, если они так выбрали.
Этот процесс должен прибыть прежде, чем зритель полностью решился и

передает один из знаков зодиака. Однако, мы применяем это после факта, чтобы гарантировать, что мы можем разработать правильный знак. Мы только должны подразумевать, что
личностные черты, которые зритель получает от исполнителя, помогают дать им правильный знак зодиака для эффекта, который будет замечен этот путь аудиторией. Зритель будет все
еще чувствовать, что их интуиция имела некоторое отношение к их начальному выбору, и это - только дополнительное подтверждение для себя, и исполнитель, что они находятся на
правильном пути.
Зритель может чувствовать, что у них есть выбор передумать, но потому что они
явно никогда не говорятся сделать так, они будут придерживаться своего первоначального варианта. Это должно смотреть
143
зрителю, как будто исполнитель заставляет их мысленно сосредотачиваться на этом

информация, таким образом, они могут возражать прочитанный (является ли зритель на ходу).
Это также, как следующее использует o f, принцип CUP появится к

зритель.
"Можно сосредоточиться, сколько писем там находится в этом знаке?"
В этом пункте это будет смотреть на аудиторию, как будто зритель - все еще неуверенный o f звезда
знак. Однако, зрителю будет казаться, как будто исполнитель пытается проверить дважды, они на верном пути. Зритель мысленно посчитает письма в знаке зодиака, по которому они
рассчитывались в начале o f эффект, и Вы будете в состоянии различить, какой знак зодиака, o f возможная пара o f знаки зодиака, они думают о, основанный на том, сколько времени
это берет их, чтобы завершить эту задачу.
Скажите, что они выполняют эту задачу относительно быстро. Вы теперь знаете, что зритель должен быть
размышление o f ЛЕО.
"Хорошо, я fe e l как Вы нахожусь на правильных линиях. Я запишу свою звезду

знак."
Эта линия подтверждает понятие, что Вы согласовывали их впечатления с Вашим
Теперь все, что оставляют сделать, записывают знак зодиака, который Вы тайно разработали,
144
как проверяют, это - Ваш фактический знак зодиака, затем спросите зрителя что знак зодиака они
верьте принадлежит Вам. И это завершает эффект.
"Столь основанный на Ваших интуитивных способностях так же как что Вы верите моему
особенности индивидуальности и черты, чтобы быть - какой знак зодиака Вы передавали?"
Эта заключительная часть o f scripting аккуратно связывает эффект, таким образом, это, как замечается, в соответствии с
первоначальная предпосылка. Аудитории будет казаться, как будто зритель называет знак зодиака, который они только что рассчитали по тому, после того, как они использовали свою
интуицию, чтобы разработать особенности и черты o f Ваша индивидуальность. Однако, зритель будет чувствовать, что этот scripting является главным образом театральным и понимает,
что они должны сказать первую мысль, которую они передавали прежде. Будет все еще казаться зрителю, что это решение было основано на их первом впечатлении o f Вы как
индивидуальность. Поэтому, всех будут дурачить в том же направлении. Это - другой пример o f немного переменные факты всех вовлеченное размывание вместе, чтобы создать тот же
самый полный эффект.
Благодаря тонкому подлиннику единственная вещь те, кто свидетельствует Ваш результат, будут
помните эффект, который будет тем же самым для всех.
Всякий раз, когда зритель, оказывается, предполагает знак зодиака, который фактически принадлежит Вам
тогда я предлагаю поддержать это для всего, что это стоит. Если у Вас есть счет Facebook, foi случай, то он может стоить заставить их добавлять Вас как друга, таким образом, они могут
проверить Ваш фактический день рождения. Это также даст Вам контакт для потенциального будущего
145
бронирования. Это произойдет каждый двенадцатый раз как совпадение, таким образом, Вы будете мочь как
хорошо капитализируйте из этого, когда это действительно имеет место. Это предложит полное доказательство, что они действительно смогли предположить Ваш знак зодиака и что Вы
не просто читаете их так, чтобы можно было заставить его появиться, они знали. Даже если они действительно думают, что дело обстоит так, это - все еще внушительный эффект - что
быть этим Вы смогли к так или иначе или влияете на их выбор или читаете их мысли, чтобы знать то, что они думали.
Я не волнуюсь о потенциальной слабости записи Вашего знака зодиака после

факт, вместо этого o f перед входом в процесс o f эффект. Однако, те, кто хочет создать иллюзию, что Ваш знак зодиака был записан вперед o f время, могли бы И использование "свами"
или "автора гвоздя", полезного. Это создало бы видимость, что Вы записали знак зодиака, они думают o f прежде, чем они назвали это, вместо этого o f имеющий необходимость
написать это впоследствии. Я предпочитаю не должным быть использовать любые трюки и просто полагаться на запись o f мой знак зодиака, прежде, чем они назовут это, чтобы убедить
всех.
IZ e ti/V u м. fa t ^ М. i я
Следующее использует для "переструктуры", возможно немного слишком смело. Я не имел

время, чтобы проверить это полностью все же, но решили оставить это здесь для полноты с надеждой, что Вы будете в состоянии взять эту идею еще далее. Я чувствую, что этому лучше
всего удовлетворяют для номеров и было бы слишком длинным процесс, если он был применен к письмам o f алфавит.
По существу это - способ тайно предугадать сингл или двузначное число зритель
думает, используя принципы, уже преподававшие в этой книге. Это использует в своих интересах обманчивость o f "переструктура" и применяет это таким способом, которым
становится возможно предугадать номера непосредственно, в противоположность технике, имеющей необходимость использоваться косвенно.
Подлинник следующие. Предположите, что зритель думает o f двузначное число.

Это могло даже быть астрологическим номером, например, если Вы выполняете Звезду замечательной "Изабеллы Питера Тернера".
Во-первых, 1 спросил бы зрителя, является ли это тем или двузначным числом-. Тогда я
дал бы следующие инструкции зрителю.
'7 хочу, чтобы Вы мысленно пробежали номера от ноля до девять,

изменяя номер, Вы находитесь на каждом разе, я хватаю myfingers.
147
"Ifat любой пункт Вы arefocusing на любой цифре o f этот номер / хотят

Вы, чтобы дать мне d землю r 'да'. Хорошо?
"Sofocus на ноле номера [snapfingers]... Изменитесь на следующее

пронумеруйте теперь [snapfingers]... Измените это снова [хватка]... И снова [хватка]."
Эти инструкции, как будут понимать, будут означать следующий зрителю.
1. Мысленно подсчитайте через номера от ноля до девять, в

последовательный заказ (ноль... один... два... и т.д.)
2. Двиньтесь в следующий номер каждый раз, когда я щелкаю пальцами. 3. Начните на ноле номера гарантировать, что мы можем войти в
синхронизацию с каждым
мыслительные процессы других. 4. Если в каком-либо пункте Вы сосредотачиваетесь на первой цифре o f, думаемый номер, останавливает меня.
O f курс, это - тот же самый процесс, который мы использовали всюду по книге, которая мы 'склеиваемся
далеко' с использованием "переструктуры", которая прибывает позже.
То, что делают эти инструкции, заставляют зрителя останавливать Вас, когда они фокусируются
o n e i t h e r d ig i t o u t o f th e i r s концерн o l o г ic l n u м. b e r. T h e y d o th i s b y s y i n г t h e w o r d
148
"да".
Вследствие факта Вы рассчитываете наряду со зрителем, номер, который они

сосредоточение тайно будет известно Вам. Поэтому, когда они останавливают все, что необходимо сделать, обращают внимание o f номер, на котором Вы в настоящее время находитесь
знать их номер.
Я делаю паузу в этом пункте и заставляю их сосредотачиваться на этом номере как будто 1:00, пытаясь предугадать
каково это.
"Хорошо, ju Св. сосредотачиваются на этом номере."
То, что великолепно без помощи этого, является этим, тонко предложит 1don't, уже знают
номер. Почему я нуждался бы в них, чтобы сосредоточиться на номере, если бы это было уже очевидно для меня? Я не был бы. Поэтому, зритель должен принять 1don't, уже знают. Это
начинает размещать семена o f сомнение с точки зрения процесса, который в конечном счете прибудет полный круг, когда Вы примените "переструктуру". Вы теперь продолжаете
процесс подсчета через номера от ноля до девять, начинаясь от того, где они только остановили Вас.
"1 хочу, чтобы Вы сделали ту же самую вещь снова. Я f в любом пункте Вы

думая o f любая цифра o f номер, который Вы выбрали тогда, дает мне ясное 'да'. Начните на номере Вас, сосредоточение werejust и изменение [щелкают
пальцами]... изменение снова [хватка]... и снова [хватка]."
Первая линия o f этот подлинник важна. Есть шанс, к которому может начать зритель
149
слушания представления с точки зрения иллюзии, которую мы создаем, который мы будем

цемент в месте с "переструктурой" через мгновение, в противоположность тому, как они сначала чувствуют Ваши инструкции. Это вследствие Вашего предыдущего предположения,
что Вы не могли возможно знать номер, о котором они думали. Поэтому, важно, что Вы всегда инструктируете зрителя следовать вперед точно таким же образом, они сделали
прежде. Если они останавливаются, Вы на сей раз тогда заставляете их сосредотачиваться на этом номере снова.
Я тогда спросил бы, является ли это второй или первой цифрой их номера, чтобы быть в состоянии
успешно разработать мысль с двумя цифрами o f номер. Если они не останавливаются, Вы тогда просто продолжаете мысленно подсчитывать через номера, пока Вы не добираетесь до
девять. Это скажет Вам, что обе цифры - то же самое, если они думают о двузначном числе.
Вместо этого o f этот процесс, кажущийся быть избыточным, это, будет все еще казаться, будет релевантно
и 'соответствуйте' обоснованию, которое Вы используете для зрителя, думающего o f различные номера рядом с номерами, на которых они фокусируются. Я использую свой тихий
подлинник, чтобы предложить обоснование за этот процесс. Однако, если Вы хотите заявить, что это явно тогда не стесняется делать так. Обоснование следующие:
Причина Вы заставляете зрителя думать o f другие номера, которые не делают

принадлежите номеру, о котором они думают, так же как эти фактические номера, то, так, чтобы можно было лучше настроить и различить между
каждым o f мысль o f номера. spectatorfocusing на правильных номерах, так же как также думающий o f номера, не важные их мысли o f номер.
o
помогает Вам разработать эти номера.
Теперь, все, что оставляют сделать, применяют "переструктуру", чтобы гарантировать предыдущий процесс
становится обманчивым.
"Хорошо, ju Св., чтобы резюмировать - я заставил Вас мысленно пробегать номера

от ноля до девять, изменяя номер Вы были на каждом разе, когда я хватал myfingers.
"И дать мне ясное [yes', если в любом пункте Вы werefocusing на также
цифра o f этот номер.
"Вы, возможно, буквально изменили эти номера в любом заказе.

Поэтому, нет никакого wayfo r меня, tojust предполагают любой o f номера, Вы думали o fpreviously. Правильный?"
Эти последние две линии делают весь o f работа для Вас и оставляют Вас в совершенной позиции
показать их мысль o f номер или использовать это в другом эффекте ни с кем возможность поддержать путь, как Вы знаете.
151
'S м. м. s']> tlnclpU: ^ t м. e U p s, *&•***
Я всегда думал идеи в "Импровизированной структуре ups" раздел o f, "Практичный

Умственные Эффекты", Тео Аннеманом, были интересным и достойным o f исследование. Они были превосходными путями o f найм марионетки или ассистента, чтобы помочь Вам
осуществить уловку успешно и создать чудо в умах Ваших членов аудитории.
Тому, что я нашел, недоставало от этих презентаций с точки зрения o f Ваш

ассистент - был причиной для Вас впускающий их на уловке. Кроме стандарта
"Толчок локтем, толчок локтем... мигает, подмигивание. Пожалуйста, сделайте thisfo r меня и сохраняйте его a
тайна. "путем o f то, чтобы заставлять кого-то манипулировать, чтобы одурачить остальных o f те, которые смотрят, никогда не было достаточно хорошее оправдание за зрителя,
выручающего.
Я решил, что, если бы я собирался нанять марионетку, я нуждался бы в способе сделать это
логичный с точки зрения o f лицо, действующее как ассистент, и, заставляют это соответствовать театрально моему результату.
Следующее - мой scripting и обоснование за использование марионетки в те времена I

чувствуйте, что я должен создать верный момент, который был бы невозможен без использования o f ассистент.
Я только использовал эту уловку несколько раз и предлагаю, чтобы Вы также только использовали это экономно.
Я чувствую, что это лучше всего используется с эффектами, которые полагаются только частично на ассистента, выполняющего определенный jo b - в противоположность всему эффекту,
просто полагающемуся на поддельную реакцию o f
152
ассистент.
Это - то, потому что я вообще чувствую, лежат, зрители - не обязательно хорошие деятели и
вероятно, унесет уловку или акт неудачным и неубедительным способом. Но я нашел хороший путь o f обеспечение, что Ваши действия ассистента настолько убедительно насколько
возможно должны заставить их предполагать, что они не знают, как эффект работает и действовать соответственно.
Я сказал бы следующие слова своему ассистенту самостоятельно, далеко от

аудитория в целом, или когда никто не обращал внимание или путь перед производительностью. Подлинник следующие.
"Сделайте Вы хотите помочь мне создать прекрасный момент o f удивление, который

продлится целая жизнь в умах o f те, кто свидетельствует то, что мы создаем вместе?"
Это начинает создавать ситуацию марионетки, которую Вы собираетесь настроить как что-то
разумный - прекрасный момент, о котором никогда не будут забывать. Если они отвечают
с "да" в этом пункте я продолжаю со следующим scripting. Если они говорят
"нет" в этом пункте тогда, что Вы говорите, ничего не выставляет, поскольку Вы еще не имеете
явно заявленный, что они будут действовать как Ваш ассистент или быть в на эффекте. Это означает, что можно идти дальше к другому эффекту ни с кем являющимся более мудрым,
что Вы делали попытку марионетке кого-то.
"Это означает лгать о том, что происходит fo r остальные o fyour жизнь. Я был бы
153
не обычно делают это, но это - самый быстрый wayfo r нас, чтобы создать wonderfo r
другие. Действительно ли Вы уверены, что можно обращаться с разделением красивой лжи между только нами - fo r польза o f создание опыта o f
wonderfo r другие?
"Важно, чтобы Вы никогда не сказали никому правду и всегда действовали как я f

ложь верна, навсегда - иначе не только слабеют, Вы не только разрушаете wonderfo r, те представляют только и alsofo r те, кто мог бы услышать о том,
что произошло.
"Действительно ли Вы уверены, что можно обращаться с этой ответственностью?"
Они будут теперь обычно соглашаться лгать для Вас и держать то, что происходит тайна. Если
они, которых w on't согласовывают тогда только, переходят на что-то еще.
Этот scripting создает блестящее оправдание за использование марионетки. Кажется, что это просто
короткий путь для того, чтобы создать иллюзию или ложь, чтобы создать удивление в других. Это удивление маркировано как стоящий опыт, который делает его, намного более
вероятно Ваш ассистент не будет хотеть сказываться на Вас после факта. Они поймут, что должны лгать для остальных o f их жизнь для пользы o f опыт других o f удивление - который
сам по себе является замечательным понятием. Их сострадание к другим вставит их связывание, где они никогда не будут выставлять то, что Вы настраиваете с ними. Все, что Вы
говорите, кажется, относится к Вашему стилю производительности - Вы используете, находится и иллюзия, чтобы создать моменты o f удивление - единственная разница - Вы,
применяют это для пользы o f целесообразность, чтобы создать удивление в самом легком и больше всего
154
экономичный возможный путь.
Там у Вас есть это. Можно теперь дать инструкции своему ассистенту, чтобы создать
безотносительно чуда Вы выбираете.
Я предлагаю использовать это рядом с другим обманом. Тем путем Вы не просто используете это
самостоятельно создать поддельный результат. Этим путем Ваши способности смешают друг в друга в умах всех наблюдение. Если Вы произведете на своего ассистента впечатление
другими эффектами тогда, то они будут полагать, что можно также выполнить эффект, который Вы настроили с ними. Они будут думать, что это было только для удобства, что Вы
обратились к использованию такого короткого пути.
Я еще не попробовал эту следующую идею, но чувствую, что возможно объединить более короткую версию
o f вышеупомянутое scripting с шепотом марионетке зритель на месте, то есть, во время завершения производительность. Способ покрыть это состоял бы в том, чтобы дать краткое
чтение и сказать следующие слова как покрытие.
'7:00 собираясь шептать нескольким вещам, которые касаются Вас лично в Вашем
ухо."
Это будет казаться всем, наблюдая, что причина Вы шепчете в

ухо зрителя, вместо этого o f высказывание этого вслух, то, потому что информация является слишком личной, чтобы разделить со всей аудиторией. Это позволяет Вам давать свой
подлинник марионетки ни с кем больше, слыша, что это - то, что Вы говорите. Единственной вещью, которую те, которые смотрят, услышат, является зритель, подтверждающий, что
Ваше чтение - довод-"против"-ect, или безотносительно
155
Вы говорите со словом "да"
Тогда после предоставления Ваших инструкций, можно откинуться назад и задать вопрос который
кажется, касается их жизни на личном уровне. Это помогает завершить иллюзию для тех, которые смотрят, что Вы даете чтение. Зритель теперь полностью поймет, что они должны
манипулировать и также согласятся с Вами, по-видимому давая им чтение, если спрошено об этом впоследствии.
Если они не будут хотеть манипулировать и поэтому отвечать с "нет" во время шепота тогда, то этот ответ будет также соответствовать презентации чтений. Я тогда только перешел
бы в предоставление им чтение, продолжил бы шептать нескольким вещам, касающимся их лично и затем высовывать и переходить на различный эффект.
Это - o f, бегут использование o f замечательный "Боб" моего хорошего друга Питера Тернера
принцип, в его заявлении на сокрытие метода в с личным чтением. Я оставляю эту идею здесь для Вас, чтобы подробно остановиться и играть с.
Кредиты
1. Импровизированная Структура Ups - Практическое Умственное Волшебство - Тео Аннеман

2. Слушание Знаков / принцип Боба - Когда в Риме - Питер Тернер
1S6
lfa dquaiUH
Я теперь покажу Вам относительно верный способ вызвать единственный номер цифры и
как эта сила может быть переведена на предположение номера булавки так же как имена. Я говорю 'relatively* верный, потому что этот метод как все другие эффекты опоры меньше,
преподававшие в этой книге, потребует, чтобы Вы работали в пути, который требует зрителя, чтобы быть внимательным и следовать Вашим инструкциям правильно. Это охвачено в эссе
в начале этой книги.
Следующий метод - обновление на "Жизненном Уравнении" Питером Тернером, от

его книга "Важная персона 2", который непосредственно был основан на старой силе номера, найденной в "202 Методах o f принуждение" Тео Аннеманом. То, что Питер смог сделать,
было обновить, о котором забывают о классике, обновляя scripting первоначальной силы. Это сделало это бесконечно более обманчивым так, чтобы это могло быть выполнено на
аудитории модема эффективнее.
Я также рассматривал использование этой силы в своей собственной работе прежде 1knew, каков Питер был
выполнение с этим. После наблюдения его версии силы я влюбился в это и решил упростить это для моего собственного использования. 1:00, теперь разделяющее мою работу над этим,
с разрешения Пита.
Его версия потребовала, чтобы использование o f калькулятор вызвало четырехзначное число. 1 требуемый
быть в состоянии вызвать единственный номер цифры быстро, без потребности в калькуляторе. F ir s t, я s концерн ip p e d w y h l f o f th e fo дистанционное управление e. T h i s м. d e th e p r o c e s s lo t
q u ic k e r t o работают, все же поддержал обманчивость o f первоначальное обновление o f сила. Я тогда
157
объединенный это с другим принципом от Питера; шепот - чтобы замаскировать

механика o f уловка и скрывает половину o f процесс так, чтобы другие, смотрящие, не могли легко поддержать путь метод. Использование o f шепот, чтобы скрыть процесс является
аспектом o f принцип "Боба" Питера.
Следующее изменение не предназначено, чтобы заменить первоначальное "Жизненное Уравнение", но к

просто предложите обтекаемую альтернативу.
Вот полный подлинник, я использую:
"Думайте o f Ваш год o f рождение для меня. ju Св. сосредотачиваются на последних двух цифрах.
Нет никакого пути / мог предположить этот номер. Я мог оценить это, но это - все, что это была бы оценка. Именно так то, что нет никакого пути
никого больше, кто знает, что можно следовать вперед и выдать любую информацию..."
Это - то, где Вы наклоняетесь в и шепчете остальным o f линия.

"/хочу, чтобы Вы добавили, что этот номер и vour возраст вместе, для меня... берут
Ваше время."
Вы тогда откидываетесь назад, чтобы дать зрителю немного времени, чтобы обработать Вашу инструкцию
перед хождением дальше.
"Таким образом, Вы заканчиваете в абсолютно различном номере. Этот номер
158
личный к vou и окружает Вашу жизнь и ничью другую. Поэтому, это

было бы невозможно для меня tojust м. эс этот номер"
Что это scripting доктора является 'силой' зритель, чтобы думать o f 11 номера (в
год o f пишущий). Этот номер всегда будет тем же самым для всех, для которых Вы работаете (с номером, увеличивающимся одним, в течение каждого последующего года после года
письма, и будет один меньше, если зритель уже не праздновал их день рождения в том году). Легко работать вокруг этого и корректировать номер, просто спрашивая зрителя,
праздновали ли они уже свой день рождения в этом году. Можно сделать это или во время производительности, или если Вы предпочитаете, чтобы это было более скрыто, прежде, чем
переместилось в эффект.
Шепот скрывает половину процесса, который гарантирует другим, наблюдающим Ваш

производительность не будет в состоянии поддержать путь метод, испытывая сумму с их собственной датой рождения и возрастом. Поскольку они не знают вторую половину
уравнения, они не будут в состоянии выяснить, что общее количество для себя и в процессе обнаруживает, что все всегда достигают того же самого общего количества.
Если Вы работаете один на каждом тогда нет никакой потребности применить шепот.
Это - scripting, который дурачит зрителя так эффективно. Слова Вы используете,

наряду с тем, чтобы заставлять зрителя подтвердить законность каждого o f Ваши выписки, то, что цементирует понятие, что все справедливо. Они будут действительно полагать, что,
потому что номер они достигают, основано на их персональной информации, которая является различным foi каждое лицо; этот номер должен поэтому быть случайным и невозможным
для Вас к
159
предположить.
Я тогда заставляю зрителя сосредотачиваться на самой высокой цифре o f номер, который они теперь
сосредоточение. Это заставляет процесс казаться еще более случайным, в то же самое время разрешая Вам получить их к единственному номеру цифры.
Эта сила - действительно эффективный путь o f получение кого-то к единственному номеру цифры. Это
и обманчивый и эффективный. Я теперь покажу Вам несколько различных применений, в которых 1 использовали эту силу номера.
'Pfomt mtUek
Я использовал эту силу номера в соединении с принципом "Трамплина" Майкла Мюррея с большим успехом. Идея применить "Весеннее правление" к предсказанию номера булавки
принадлежит Питеру Тернеру, как уже обсуждено ранее, в эффекте
"Моя Булавка". Если Вы читаете "Мою Булавку" и просто применяете "Весеннее правление" наоборот, используя номер силы как звон jum от пункта, следует быть в состоянии
выяснить для вас непосредственно, как это возможно. Я сравниваю каждую цифру o f, их телефон отпирает код к t h e f o дистанционное управление e n u м. b e r в d e p e n d e n tl y, n d пробуют к г u
e s s w h e th e r th e n u м. b e r t h e y, сосредоточение ре выше или ниже, и до какой степени, прежде, чем попросить у зрителя подтверждение o f эта информация. Я чувствую, что это
покрывает любых трудных других, имели с необходимостью попросить эту информацию, используя этот метод в прошлом. Это разбивает выяснение и останавливает это являющийся
слишком прямым. Когда работа с телефоном с четырьмя цифрами отпирает код, который я попытался бы предположить эту информацию об одном или двух номерах и затем затем
попросить информацию о других двух номерах.
160
Одна линия, которую я счел полезным, чтобы повторить справедливость o f слушания,

следующий.
"Эти вопросы - эпизод мне возможность предположить номера o f

Ваш код, как нет никакого wayfo r меня, чтобы знать номер, с которого Вы начали."
Я говорю эту линию во время процесса выяснения, выше ли каждый номер или ниже
чем номер силы и до какой степени.
После того, как я выяснил, что каждый из номеров их телефона отпирает код - пока
неся каждую цифру в моей голове - я теперь печатаю это в их телефон, и их телефон отпирает. Если это не отпирает в первый раз тогда, они вероятны одна цифра с их вычислениями. Я
обычно только добавляю тот к каждому o f цифры и пробую это снова. Это обычно вызывается нолем, смущающим зрителя или зрителя, забывающего включать их номер, считая
различие между номерами. В любом случае я заставляю их сосредотачиваться на цифрах o f их код булавки снова. Тогда напечатайте в коде булавки со всеми цифрами один выше чем
тот, который я напечатал прежде.
"Печать Dele*
Следующий метод - мое решение выполнения эффекта Неда Ратледджа "Голос

Печать" полностью прислоняется меньше без потребности в ручке и бумаге. 1 первый наблюдаемый Тед Кармилович выполняет свою версию этого классического эффекта на его
"Пингвина, Живого"
161
читайте лекции и любил эффект, но не любил факт, это полагалось на специальный набор o f
опоры.
Эффект для зрителя, чтобы записать список o f имена и для исполнителя к

будьте в состоянии предугадать, на каком o f записанные имена сосредотачиваются. Они сначала написали бы списку o f номера от один до десять вниз, левая сторона o f ведомость o f
выровняла бумагу. Тогда рядом с одним o f эти номера они написали бы, что 'цель' думала, такие как имя o f первое лицо, которое они поцеловали, сопровождаемый ими заполняющий
остальных o f свободные места номера с различными случайными именами. Исполнитель тогда был бы в состоянии смотреть на список и, вследствие метода, быть в состоянии сказать,
какое имя было написано сначала, и поэтому, которые называют o f, десять имен был их первый поцелуй.
Я задавался вопросом, был ли способ достигнуть того же самого эффекта без потребности в
что-либо, чтобы быть записанным.
То, что следует, является результатом o f эти взгляды.
Мне всегда нравилась эстетика o f тайная хиромантия и старые получения o f знаки зодиака
и пути выживания накладывались на различные области o f ручная диаграмма. Пришло в голову меня, что использование рук и пальцев o f зритель могло бы обеспечить полезный
инструмент для того, чтобы он создал Ментализм опоры меньше. В конце концов руки людей и пальцы легко доступны при каждой производительности, и их использование является
ясно более органическим чем использование o f дополнительные опоры. Это по этим причинам, что я начал думать вдоль линий o f, как использовать руки o f зритель, чтобы собрать
информацию.
162
Первой вещью, которую я понял, был каждый o f, пальцы могли, он использовал представлять a
различная часть o f информация - в этом случае, имена зритель думает. И если я должен был маркировать каждый палец номером сначала, f мог бы использовать силу номера для
контроль, какой палец представлял их tatget, думал имя o f их первый поцелуй
и поэтому будьте в состоянии, чтобы выполнить тот же самый эффект, ни с чем Имеющим необходимость быть написанным downl Вместо этого Вы заставили бы зрителя называть
различные имена наугад, как Вы коснулись каждого из их пальцев, и заставьте их говорить имя o f их первый поцелуй, когда Вы касаетесь пальца, который представляет номер силы.
Мало того, что это создавало решение lor возможность создать список без потребности в
что-либо, чтобы быть записанным, это также автоматически решило, как Вы будете в состоянии предугадать целевое имя или часть o f информация в то же самое время.
Вот, упал подлинник производительности и метод, так, чтобы можно было жестоко понять
как это работает.
"Думайте o fyour год q f birthfor меня. только сосредоточьтесь на lasLQai цифрах.

Нет никакого способа, которым я мог предположить это, номер. Я мог оценить это хижина, которая является всем, чем это было бы: оценка. Именно
так то, что нет никакого пути никого больше, кто знает Вас canfolhw вперед, и выдайте любую информацию..."
Это - то, где Вы наклоняетесь в и шепчете остальным o f линия.

'7 хочу, чтобы Вы добавили этот номер и vour да вместе, fo r меня... так Вы
закончите в абсолютно различном номере. Этот номер является личным Вам и окружает Вашу жизнь и ничью другую. Поэтому, это был бы impossiblefo
r меня toju предположение Св. этот номер."
Это - сила номера. Это позволяет Вам получать зрителя к на вид случайному
номер через несколько секунд. Тихий подлинник для обоснования, o f, почему Вы используете процесс для зрителя, чтобы думать o f номер, то, так, чтобы этот номер был чем-то
связанным со зрителем лично и поэтому, легче для Вас читать, в противоположность этому являющийся сухой частью o f информация. Это также гарантирует, что они будут думать o
f номер, который является полностью 'random* и уникален для их собственной жизни, или таким образом, это будет s e e м. Я d o n o t s ta t e e i th e r o f th e se p o в t s исключая p l ic i tly n d j u s t p e
r f o r м. th e n u м. b e r вызываю как можно быстрее - пренебрежительным способом. Однако, не стесняйтесь упоминать это обоснование в своем подлиннике, если Вам нравится.
"У Вас уже был свой день рождения в этом году?"
"N o."
"Я не думал так."
Они будут теперь думать o f трехзначное число. В нашем примере, этом номере
будет 114, так как у них уже не было своего дня рождения в этом году. Немедленно, я г e t t h e s p e c t t o r t o f o c u s o n th e h ig h e Св. d ig i t o u t o f t h e t h r e e d i г i t n u м. b e r t h e y ре
164
размышление.
"Можете Вы fitcus на самой высокой цифре o f это трехзначное число?"
Они ответят "да" и будут теперь сосредотачиваться на номере 4 (в нашем примере).
"Хорошо, я хочу, чтобы vt> u только протянул Вашу руку для меня. Как это."
Вот то, где Вы протягиваете свою руку перед Вами. пальма вниз, как
пример того, как Вы хотите, чтобы зритель держал их.
Ухватитесь o f их рука из-под, так, чтобы Ваши руки были вместе, пальма к
пальма. Это подобно тому, как пальмовый читатель может держать руку o f пассажир - единственной разницей, являющейся рукой o f зритель, является пальма вниз вместо этого o f
пальма.
"Я хочу, чтобы Вы сосредоточились на имени o fyourfirst поцелуй."
Ждите зрителя, чтобы получить имя в памяти и затем продолжить с подлинником.
*7 хочу, Вы ju Св. помните, какой палец представляет номер Вы
ре t h в k в г o f"
Это - то, где Вы маркируете каждый o f их пальцами с различным номером. Сделать

то, что 1 прикосновение каждый o f их пальцы по одному, последовательно, в следующем порядке:
165
большой палец, указательный палец, второй палец, третий и четвертый (мизинец), пока в
то же самое время, маркируя каждый o f пальцы с определенным номером - использование следующего подлинника.
"Thisfinger - ноль... Это - то... два... три... четыре..."
Когда я добираюсь до мизинца, я возвращаюсь к большому пальцу и применяю различный номер

к каждому o f пальцы в свою очередь.
\five... шесть... семь... восемь... девять."
Это распределяет каждый палец с двумя различными номерами.
Зритель должен теперь сосредотачиваться на определенном пальце относительно их силы

номер. В нашем примере палец, на котором они будут теперь сосредотачиваться, будет их мизинцем.
"Justfocus на thisfingerfo r меня, бояться отдает который

финансовый г er это."
Я w o u ld n o w h o v e r м. y o t h e r h n d o v e r th e ir s, s i f I м. s o м. e h o w концерн y i n г t o p i c k
на энергии o f некоторый вид. Это по просто театральным причинам и не важно, или n e c e s s r y, f o r t h e м. e th o d к w o rk.
"Хорошо, / хочу эй u toju s t, говорит другое имя, каждый раз 1 касается одного o f
166
FraserParker
yourfingers, но когда я касаюсь thefinger Вы arefocusing на, говорят thefirst

назовите поцелуй ofyourfirst. Вы понимаете?"
Они ответят в пути, который предлагает, чтобы они поняли. Если они не делают, то пойдите
через Ваши инструкции с ними снова.
"Не торопитесь теперь, чтобы думать o f afew случайные имена можно использовать, таким образом,
то, что Вы не колеблетесь или пауза и потенциально отдаете, какое имя это."
Важно, что Вы даете эту инструкцию, только работая с пять возможный

позиции, так, чтобы это не стало очевидным.
Они теперь скажут другое имя каждый раз, когда Вы касаетесь каждого o f
theirfingers (в свою очередь). Благодаря numberforce Вы будете в состоянии предугадать, какое имя - theirfirst kissfrom o f otherfour возможности.
Если Вы хотите создать более крупную область выбора чем пять имен тогда, можно корректировать
маркировка o f пальцы. Вместо того, чтобы повторить прохождение пальцев и распределение двух номеров к каждому пальцу, можно просто маркировать различные области o f
каждый палец, а именно, фаланги на каждой стороне o f суставы на каждом пальце. Это даст Вам более широкую область o f маркировки, которые в свою очередь позволят зрителю
называть десять имен вместо этого o f пять.
167
Естественно, это может использоваться для намного больше чем имена. Фактически, любая категория может быть
используемый, который может быть применен к различным областям o f пальцы.
Если Вы повторяете несколько размещений тогда, все двенадцать знаков зодиака o f Зодиак могли бы быть
покрытый. Однако, я чувствую, что было бы лучше только включать несколько o f они, такой как шесть или семь, поскольку зритель вряд ли будет в состоянии назвать каждый o f
знаками зодиака так или иначе.
Письма могли использоваться, и процесс повторен для первых и вторых писем в a

имя, рядом с другой тонкостью для Вас, чтобы быть в состоянии предугадать имя кто-то думает без них имеющий необходимость фактически сказать имя вслух.
Телефон отпирает код, может быть предугадан, повторяя процесс для каждого номера o f
булавка, индивидуально.
Эта техника только ограничена Вашим воображением.
Сделайте я должен упомянуть, что я f, Вы являетесь хорошо сведущими в чтении мускула, это
p o s s i b l e к e lim в te th e n e e d f o r n u м. b e rfo r c e?
Я t h o u г h t t h t w o u ld г e t y o u r t te n t io n.
[Для больше на этом читал вокруг предмета o f "Hellstromism" и TA

Воды].
168
\■f Хо Я' Ttoter
:: W itn^v': ^ v' \\,> '• ' yn:Hlg «wd % ■r * *-r tt. T - Thso ATOCTwarr:
\> v c/. v H*xH W j VlidhejL^Vham
4> V h * v W марихуана
S '' VK roV^:'f^V lV ^ W r t 'u j! fci*jr-'Tt/itarm? Vnk -
<дистанционное управление> tAbUUnaL/IteniaUsm рот. *]) t6p-Uss
P e t e r T u rn e r, 2 0 1 5
Это, кажется, аргумент, который постоянно часто посещает форумы и один Таль
в конечном счете заканчивает тот же самый путь каждая отдельная известь, жокеи опоры, утверждающие, что подход опоры меньше является замысловатым и бессмысленным и
языковые наркоманы, кричащие Таль, использование o f опоры отсутствует датированное и не как внушительный. Аргумент заканчивается таким же образом, он начался и лицо,
которое задавало вопрос, никогда действительно получает категорический ответ на вопрос, который они поставили.
Я пришел к выводу, что на вопрос никогда не отвечают потому что там

не действительно ответ - только мнения о том, что является правильным или неправильным.
Много o f люди читает мой материал и предполагает, что я - защитник исключительно опора -
меньше подхода и что я никогда не использую опоры вообще, когда я работаю.
Это не могло быть далее от правды. Я только еще не не торопился, чтобы выпустить
мои мысли на том, как я использую опоры в пределах своего акта - и правда, я люблю каждого столько, сколько другой. Они отлично хвалят o f друг друга и должны ОБА
использоваться, чтобы уравновесить другой. Я всегда говорил, используют любой инструмент, получает jo b сделанный в самом быстром смысле, возможном в той особой
ситуации. Столь позвольте мне разделять несколько мыслей на том, как каждый работает к комплименту другой.
170
Позволяет берут электронную игру в кости, которая будет биться, Вы (вибрируете) в зависимости от номера
это - Пэйс, чтобы указать на то, на какой номер участник смотрит (реальное время).
Много людей никогда не чувствуют себя виновными о выбрасывании игры в кости, которая будет использоваться, как.
Пока нет ничего неправильно с этим, я был на свадьбе как +1 и исполнитель, которого я не знал, делал раунды, используя эту особую опору.
После того, как он уехал, участники начали говорить (имейте в виду, я никогда не упоминал
что 1did, так людям, говорящим, я был только другим их). Они придумали несколько диких заключений, но один из них был то, что игра в кости имела компоненты в ней и могла быть
замечена на его часах.
Парень даже пошел до высказывания, что он видел их на eBay. Если они хотели к il
только взял бы быстрый поиск Google, чтобы найти опору и любую вероятность, которую имел исполнитель, будет немедленно потерян.
Это было интересно мне как исполнитель, потому что это открыло мои глаза для дикой местности
вещи, что люди думали, были доступны.
171
Так или иначе легко смотреть в непредусмотрительности на ошибки, которые другой исполнитель делает и
отчитайте их за это. Я не буду делать этого, потому что я все еще делаю многих и продолжу делать так навсегда больше.
Я буду однако слушать, учиться и приспосабливаться всякий раз, когда я вижу что-то вроде этого и добавляю это
в один o f мои много портативных компьютеров и размышляют над этим позже. Вот такое отражение.
*** Тревога тангенса ***, снимая сцену в местоположении (например дом) a

кинематографист будет всегда стрелять в широкоугольный выстрел (весь дом будет в структуре) вводить местоположение, в которое они стреляют и затем переместят в отдельные
комнаты после.
То же самое с рекламными объявлениями o f говорит автомобиль, они покажут несколько фотографий o f

снаружи o f автомобиль и затем показывают интерьер после.
Это должно быть то же самое с опорой. Это нуждается во введении; это должно быть логически
помещенный в контекст прежде, чем это будет произведено.
Можно думать, что "Это не будет привлекать внимание к опоре?". Честный ответ
да, но что лучший способ отклонить это. Вы не чувствовали бы себя виновными о предоставлении введения в вещи, которые являются non-gimmicked.
172
H до h o w I w o u ld в tro d u c e это.
Исполнитель держит руку как, он показывает что-то в пальме его

рука, но в действительности там нет ничего.
Он обращается к участникам.
Исполнитель:
"Я был бы грубиян Вы все, чтобы вообразить в пальме o f моя рука есть игра в кости.
Очевидно, игра в кости имеет шесть сторон и пронумерована соответственно.
"Лорен, я хочу, чтобы Вы предположили, что это - реальная игра в кости. Я f я бросаю
играйте в кости в своем направлении, Вы ловите его."
Некоторые люди сочтут легким действительно визуализировать это есть игра в кости в пальме
моя рука и другие сочтут это более трудным. Причина этого, например, является некоторыми
173
мысли частного лица омрачены со всеми вещами, которые продолжаются в их социальном

жизнь и это никоим образом не представление o f их способность вообразить.
"Лорен".
Исполнитель подражает броску игры в кости в направлении Лорена для нее, чтобы поймать.
'7 хочу, чтобы Вы вообразили игру в кости в руках. Я хочу, чтобы Вы повернули это
вокруг несколько раз и думают o f numberfrom один - шесть.
Г iv e м. e c l e r y e s w h e n y o u h v e d o n e t h t."
Лорен: "Да".
Исполнитель: "Таким образом, я немедленно знаю с Вами, что Вы изменили Ваш

м. ind пара o f времена. Я думаю Вы wentfo r три."
174
(ОТМЕТЬТЕ ЧИТАТЕЛЮ **),
Это - то, где Вы сделаете паузу в течение секунды, чтобы видеть, реагирует ли участник. Если
участник реагирует, принимают удар и переходят на введение опоры.
Если участник не реагирует быстро, отвечает следующим.
"Но тогда Вы передумали, быть честными Вы думающий o f a

четыре?"
Займите несколько секунд, чтобы размышлять над тем, что только что произошло. Момент паузы
действительно важный. Это может использоваться в очень многих различных контекстах. Предположите делать это, предугадывая цвет o f игральная карта. Это означало бы, что Вы
никогда не будете отсутствовать, и Вы теперь сократили бы иски 50 %. Так или иначе теперь Вы переварили это, и мы находимся в ситуации, куда Вы идете к любому как попало.
Только FY1, 3 и 4 является обычно выбранными номерами, когда они

размышление o f номер от 1-6. Таким образом, есть высокая возможность, что Вы совершите нападки. Только войти в разбивку o f причина, почему - 1asked участник, чтобы думать o f
номер от один до шесть, это устраняет (в большинстве случаев 1 и 6), 2, будет казаться
175
близко к краю, как будет 5. Попробуйте это! Это 'ограничивает, не представляясь рестриктивным'. В
любой случай это не имеет значения если Вы как попало.
Сначала я буду иметь дело с мисс и затем говорить Вам, как я имею дело с хитом.
Вы собираетесь ранее красиво, говоря, "Некоторые люди willfin d это легкий

чтобы действительно визуализировать это есть игра в кости в пальме o f моя рука и другие willfin d это более трудная."
Если номера, мисс не встревожена только, добиваются,
"Лорен, действительно не имеет значения, что мы не получали это. / полагают, что l знают
причина. Я действительно говорил ранее, что людям иногда приходится, нелегко визуализируя вещи в пути, который делает это easierfo r меня, чтобы
поднять вещи. Мы попробуем это снова, но прежде, чем мы сделаем, / думают, что у l теперь есть больше o f fe e l fo r y o u s за так n.
176
"J теперь знают, что Вы - вид o fperson, что люди поворачиваются к во времена o f a
кризисы и я, het itfeels, время от времени, как вес o f мир находится на Ваших плечах, потому что Вы берете запас все остальные s проблемы, закупоривая
Ваше собственное.
"Ifeel есть что-то продолжающееся прямо сейчас, который постоянно находится на Вашем
ум, что s покрывающиеся облаками вещи. Я fust сказал некоторых людей, должен видеть вещи визуально для меня ему способный поднять на них.
"Так был бы Вы возражать, если мы попробовали это фактической игрой в кости, что Вы смотрите на,
таким образом, изображение врезаются в центр деятельности o fyour ум?"
Участник, очевидно, собирается обязать, и это - то, где Вы вводите Ваш
опора. Когда Вы используете опору в первый раз, если они выбрали 2 например,
напрямую не идите для хита. Я лично пошел бы с, "Ифе e l на сей раз Вы

смотрят на тот или два права?"
Тогда быстро заставьте их делать это снова и поражать это в голову на сей раз, действуя
взволнованный непосредственно, что Вы теперь 'связаны' с ними. Это даст чувство o f
177
будучи настоящим телепатом. Я объясню почему после того, как я обрисовал в общих чертах, что сказать
если Вы совершаете нападки.
<ZA* kli
Это - идеальный сценарий, но я лично предпочитаю мисс только, чтобы установить факт что я
действительно делаю это. Если Вы совершаете нападки на 3/4 с невидимой игрой в кости, следуют с -
Исполнитель:
"Это.Vgreat! Можно действительно визуализировать это в пути, который делает это easyfo r
Вы, чтобы послать это мне. Я также fe e l с Вами, что Вы - спокойное лицо, которое пытается сделать лучший o f каждой ситуацией.
"По этой причине l знают, что пара o f yourfriends теперь

задаваясь вопросом i f Вы, которых ju Св. согласовал со мной, чтобы не заставить меня выглядеть плохо. Теперь, мы знаем дело не в этом, но мы нуждаемся
в инструменте o f подтверждение."
178
Это - то, где Вы вводите игру в кости и бросаете ее в участника.
"/хочу, чтобы Вы взяли игру в кости и считали приданным чашевидную форму в Ваших руках и позволили
лицо стояло в стороне o fyou быстрый взгляд в какой номер isface. Это должно разрушить любую теорию что Вы arejust, соглашающийся со мной."
Теперь Вы работаете с игрой в кости как нормальный. Так что давайте смотреть на то, что происходит
с точки зрения o f участник в обоих случаях.
В случае o f хит это должно быть сильно очевидно. Вы предположили это без a
игра в кости, существующая в физической форме, доказывающей, что можно сделать это. Поэтому, когда Вы вводите игру в кости, она никогда не будет подвергаться сомнению.
В случае o f мисс, снова Вы начали установившуюся практику без игры в кости, почему будет Вы
это, если Вы не могли бы обычно делать этого без игры в кости? Думайте об этом. Почему был бы Вы преднамеренно терпеть неудачу, если Вы могли бы обычно делать это. Это
размещает семя в уме участников, что Вы обычно предполагали бы это напрямую. Тогда, когда игра в кости введена, Вы все еще не совершенные. Вы неуверены между двумя номерами.
Почему Вы были бы неуверены, если бы Вы знали номер?

179
Снова думайте об этом с точки зрения участника. Тогда, когда Вы действуете взволнованные
то, что у Вас есть связь, почему Вы действовали бы взволнованные, если Вы действительно не были взволнованы, поскольку связь теперь существует?
Причина я предпочитаю мисс, состоит в том потому что, если я когда-либо нуждаюсь в участнике, чтобы написать
что-либо вниз, от этого пункта направляет, он полностью оправдывается без меня когда-либо имеющий необходимость оправдать потребность в письме.
Это и здоровое соединение o f безошибочный Ментализм опоры меньше с другими людьми в

группа и все не проверяют ни с чем к вопросу.
Это должно обрисовать в общих чертах кратко, почему эти два работают так хорошо вместе.
Читая этот материал (или любой материал в этом отношении) я всегда думаю, что это - a
мудрая идея думать о том, какой материал будет хвалить этот материал или работу рядом с ним, чтобы сделать это вдвойне сильным.
180
CcHclusUn
Я могу едва полагать, что эта книга теперь полна, или даже поймите, как все это прибыло в
быть. Эти методы когда-то считали невозможными и только существовали в нашем воображении как stulT мечтаний. Я очень счастлив быть в состоянии к, с помощью друзей, приносить
эти идеи в эту сферу и делать их реальностью.
У нас теперь есть инструменты в нашем размещении, чтобы мысленно 'посмотреть' буквально что-либо в наиболее
эффективный способ, в настоящее время доступный нам. Это все сделанное возможным полностью прислоняется - меньше использования только слова как метод. Слова
непосредственно, появление направленное наружу Вашего результата, и эффект непосредственно, объединяются, чтобы создать иллюзию, почти невозможную уничтожить. Это -
реальная работа. Ваша способность управлять восприятием других, которые свидетельствуют Ваши действия, дает Вам реальную волшебную власть и способ создать иллюзию ни из
чего. Слова, которые Вы произносите и Ваша собственная вера в иллюзию, буквально, что делает это реальностью. Это понятие, когда вместе с идеей применить "переструктуру" к
фактическому процессу непосредственно, создает электростанцию обмана.
Факт Вы перемещаете восприятие зрителя o f, что идет и получает их к

измените пути, середина эффекта гарантирует, что они будут всегда чувствовать, что эффект от пункта o f рассматривает o f иллюзия, которую Вы хотите создать. Вследствие того, как
они теперь чувствуют эффект, они никогда не будут в состоянии к jum p пути назад к их предыдущему ходу мыслей. Иллюзия тогда становится совершенной и полной.
Эти эффекты используют слова, чтобы создать иллюзию. Это по этой причине, я - так гордый o f это
работа. С немногими ни к каким опорам и очень небольшому количеству scripting Вы можете теперь в секундах.
181
выполните невозможное. Эти инструменты и принципы могут быть применены ко многим

различные эффекты и презентации. Я предоставлю Вам право находить свое собственное уникальное использование для них. Пожалуйста, держите идеи в этой книге вам
непосредственно. Эти тайны действительно новы и разделяющие их, только уменьшит власть, которую они держат для Вас.
Теплые отношения.

Fraser Parker - False Messiah

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Fraser Parker - False Messiah

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

k'raser Паркер

Публикация интуиции, 2015

Сначала Печать: 20IS

Авторское право O 2015 Фрейзером Паркер

интерпретируемый это как неприязнь. Большинство людей освободило бы в этом пункте,

Мы покрывали все; от whys и wherefores o f подпирают меньше работу, к

Тот момент - то, когда все изменилось.

Поэтому, я считаю м. yself решительным в гарантии что материал, чтобы следовать

Я надеюсь, что Вы наслаждаетесь взглядами в этой книге и не только выполняете различное

1recommend прочитывающий эту книгу полностью и перечитывающий это снова некоторые

Тогда Вы будете готовы выполнить удивительное.

f l r P t C f:/4 м. dssay *n 'Pfcff-Uss/henlaUsm

Причина я начал на пути к обнаружению способов выполнить a-p ro p [a

Оркни в этой книге

шаг в том направлении.

Я чувствую, что важно постоянно попытаться протолкнуть границы o f w, шляпа

производительность будет обречена на отказ прежде, чем это даже начнется.

Этот пункт на производительности o f опора эффекты, в большой части, сводится к Вашему

В сроках o f эти эффекты, это - появление o f эффект непосредственно, который создает

Факт, что метод существует в словах и как все чувствуют

Рассказ fro м. Кентона: Я когда-то шел в огромный корпоративный концерт в a

к c*? s,/H ettia U iif / 4 м.? r C h * лейтенант t y t o e t В/M г ic

Слова - символы. Поскольку symbolsTthey являются представительными только. Слова не o f

М. г ic l p e r f o r м. e r s понимает потребность применить эти иллюзии слова от повседневной жизни до их действий.

Достигните моего кармана.., поскольку он имитирует это действие и оставляет карту. Он

Другой пример слова, "но" следующие: зритель верит

Они - смелые и простые примеры, но они иллюстрируют, как слова изменяются

Исполнитель может выйти на стадии с керамической чашкой. Дым повышается с этого и он

Нижняя строка - это: Это - как мы чувствуем, что это обманывает.

Исполнитель держит объект между руками. Он просит, чтобы зритель держал их

Поклон может использоваться подобным образом. Секретная передача o f объект от одного

Я использовал эту передачу поклона, чтобы одурачить много известных Фокусников и

Вследствие таких принципов как уклончивость, предложение, лингвистика и умственное влияние,

исполнители тайны создают то, что, кажется, все от волшебства возражать

Основной эффект следующие:

H e w s o r ig i n ll y u s i n г h является fo u r d i г i t n u м. b e r fo дистанционное управление e, "L i fe E q u tio n", b s e d o f f a

последующие цифры друг другу. Это облегчило для зрителя следовать.

Он применял свой принцип "щелкания этим на его голове" к эффекту, сторнируя

Я d o n o t u s e fo дистанционное управление e w ith th e fo ll o w i n г м. e th o d b u t в s te d u s e c o м. b i n t i o n o f

выбор, от которого зависят очень много эффектов.

Вот подлинник полностью:

"Я хочу, чтобы Вы мысленно пробежали numbersfrom один к нолю,

"Так теперь Вы имеете абсолютно различный номер в виду. Верный?

"Можно помнить этот номер? Я f не тогда записываю это. Я буду смотреть

"Только o f любопытство, каков был veryfirst номер, о котором Вы думали?"

"Превосходный. Я ts хорошая вещь я сделал, чтобы Вы отклонили yourfirst впечатление,

Зритель: "H igher."

"Хорошо. Точно, сколько выше вторая цифра чем thefirst?"

Sp ecta кr:"T wohigh er."

Sp ectк r:"Lo wer. B yf our."

"Открытый. Andfinally сосредотачиваются на последнем номере. Уоулдю говорит это

Sp ecta кr:"Lo wer.B yTwo."

"Хорошо запишите этот номер также."

"Мой номер булавки 6842. Как близко Вы добирались?"

Это может казаться невозможным незнакомым с "переструктурой" из оригинала

ситуации или открыл их

измените это на что-то еще.

Это вводит эффект так же как устанавливание предпосылки o f зритель, предполагающий

Это создает момент o f театральная путаница, которая бежит жестко регламентированный с

бит o f процесс кажется полностью оправданным.

"/хочу, чтобы Вы мысленно пробежали номера от ноля до девять,

Зрителю предыдущий подлинник понят как следующие инструкции:

1. Подсчитайте через номера от ноля до девять мысленно, в

Однако, подлинник достаточно неоднозначен, чтобы также означать следующее:

к c? s,/H ettia U iif / 4 м.? r C h лейтенант t y t o e t В/M г ic