Esta obra evoca de nuevo El ngelus de Millet. Las dos siluetas son aisladas por marcos dorados.

Son independientes y sin embargo son inseparables porque todo el sentido de la obra consiste en el intervalo que separa y une las dos formas. La cabeza inclinada de la mujer corresponde al hueco del hombro del hombre, presentando as una adecuacin pero a distancia. Al primer plano de este paisaje, en el busto de cada personaje, est representada una mesa con objetivos fetiches: una copa de leche y un peso de un kilo -para el hombre- representando respectivamente la mujer-cuchara y la niera de Hitler, y un racimo de moscatel negro -para la mujer- representando Lenin. Estas siluetas quien representan la pareja del siglo, Dal y Gala, en la posicin de los personajes del ngelus de Millet, se abren al cielo y la playa de Port Lligat para intentar olvidar la segunda guerra mundial. En la figura femenina, el ngulo izquierdo del mantel evoca una silueta antropomrfica tenindose su cabeza entre sus manos. Porque Eros, es decir el instinto de vida y Thanatos, es decir el instinto de muerte hacen uno. Al interior de estos personajes, se visualiza el paisaje de Port Lligat. La separacin entre Tierra y Mar se prolonga de una figura a la otra, lo que les une ms.
Cline et Pauline-28 junio de 2008

El tema del Hombre con la cabeza llena de nubes aparece en 1936 en su pintura [n 609] y est desarrollado en dos parejas de pinturas atpicas tituladas Pareja con las cabezas llenas de nubes [n 612 y 613]. Dichas parejas representan supuestamente a Gala y Dal en el apogeo de su poca surrealista, cuando se identificaban con la pareja de los campesinos del cuadro de Millet, El ngelus, del que el pintor, entre 1932 y 1935, dio una relevante interpretacin paranoico crtica en un ensayo hoy famoso, El mito trgico del Angelus de Millet. La obsesin por el ngelus hizo acto de presencia en su ballet Mad Tristan, del que hablaremos en ltima instancia, en esta serie. Las nubes fueron un tema muy querido tambin por el pintor surrealista Magritte, amigo de Dal desde 1929. El proyecto escnico de Dal, Las nubes est basado en la obra homnima de Aristfanes. Para el artista, se trata de una "Comedia musical, stira sobre Salvador Dal y el surrealismo, a cargo del propio Dal". En la sinopsis, se dice que en Las Nubes, Aristfanes hizo "la stira de Socrates y sus discpulos". El planteamiento de la accin concebida por Dal es el siguiente: "Unas nubes [...] simbolizan dicha escuela de filsofos"
Los Ballets de Dal - 10 -: Otro indito desconocido: LAS NUBES Releyendo el volumen 3 de la Obra Completa, hemos comprobado que existe an otro proyecto escnico de Dal que no lleg a realizarse. Se trata de un espectculo mixto intitulado Las Nubes. Su guin se puede leer Op. Cit. pp. 995 a 1010. No hay notas sobre este texto en el volumen citado. Su fecha est sin precisar, pero se sita entre 1941 y 1947. El tema del Hombre con la cabeza llena de nubes aparece en 1936 en su pintura [n 609] y est desarrollado en dos parejas de pinturas atpicas tituladas Pareja con las cabezas llenas de nubes [n 612 y 613]. Dichas parejas representan supuestamente a Gala y Dal en el apogeo de su poca surrealista, cuando se identificaban con la pareja de los campesinos del cuadro de Millet, El ngelus, del que el pintor, entre 1932 y 1935, dio una relevante interpretacin paranoico crtica en un ensayo hoy famoso, El mito trgico del Angelus de Millet. La obsesin por el ngelus hizo acto de presencia en su ballet Mad Tristan, del que hablaremos en ltima instancia, en esta serie. Las nubes fueron un tema muy querido tambin por el pintor surrealista Magritte, amigo de Dal desde 1929. El proyecto escnico de Dal, Las nubes est basado en la obra homnima de Aristfanes. Para el artista, se trata de una "Comedia musical, stira sobre Salvador Dal y el surrealismo, a cargo del propio Dal". En la sinopsis, se dice que en Las Nubes, Aristfanes hizo "la stira de Socrates y sus discpulos". El planteamiento de la accin concebida por Dal es el siguiente: "Unas nubes [...] simbolizan dicha escuela de filsofos" Poco falta para que Dal escriba que l sera Platn -un "animal bpedo sin plumas", l que, a pesar de todo "tena pluma"- o una "Dama de las Camelias del pensamiento" antiguo/moderno- o tal vez Scrates mismo... En todo caso, el personaje del Hijo en su Comedia es muy reconocible como proyeccin del propio Dal. Como sucede en otros proyectos, tenemos de ste varias versiones de un mismo guin, con variantes sobre un esquema comn, cosa que no ayuda a clarificar las ideas, por desgracia.

Su autor seala para la msica nombres diferentes: Vernon Duke, y Duckelsky. Podran ser nombres inventados. La msica de Erik Satie intitulada Socrate, de 1918, habra convenido sin duda mucho ms. Pero Dal no la conoca. El "drama sinfnico para voz y pequea orquesta" de Satie, encargo de la Princesa de Polignac, haba inspirado a Brancusi, segn apunta Ornella Volta, "para varias de sus esculturas". A propsito de su Socrate, Satie haba escrito: "Es una vuelta a la sencillez clsica, con sensibilidad moderna. Debo esta vuelta a las buenas costumbres de mis amigos cubistas. Que Dios los bendiga!" [citado por Ornella Volta, p. 172 de Erik Satie, Cuadernos de un mamfero, editorial Acantilado de Bolsillo, Barcelona, 2006]. Otro tanto habra dicho Dal de sus Nubes, pues lo que al final triunfa en esta obra es el sentido comn, y en aquellos aos, Dal se estaba "volviendo clsico", l tambin, como no, "gracias a sus amigos surrealistas". Los apuntes que podemos leer p. 1000 y p. 1005 del Op. Cit., revelan que el artista deseaba la aportacin de George Balanchine para la coreografa. En efecto, la danza es una parte muy importante de esta "comedia musical" que nunca se represent, pero merece ser analizada dentro de nuestro estudio sobre los ballets. Dal ideaba realizar el "efecto cambiante de las nubes" mediante "tejidos (sic) que se hincharn por efecto del aire a presin" [p. 995] En nuestro estudio sobre Los Vendimiadores, reproducamos una cita de Dal hablando de "bombas de aire caliente". El dato revela la famosa "continuidad daliniana" [Tapi] que para nosotros es prueba de autenticidad artstica, pese a cuanto puedan escribir los especialistas autorizados que se permiten juzgar negativamente la obra de Dal en lugar de esforzarse para comprenderla sin prejuicios reduccionistas. En su sinopsis, Dal menciona a "los bailarines vestidos tambin con materiales hinchables" [p. 996] y describe las "nubes" que "se asemejan a bailarines con apariencia de nubes" [p. 1000] Un poco ms adelante, habla de "cuando las nubes bajan y se mezclan con los discpulos [de Scrates] en una danza, el raro encanto de stas seduce a Padre e Hijo [los protagonistas] y acaban por unirse a la danza" [p. 1002] Siguiendo con los apuntes, leemos que "Los artistas conmemoran alguna efemride celebrando un baile surrealista" [p. 1002] y en el eplogo, un tanto abrupto, hace acabar la obra con una frase del Padre escrita por Dal en maysculas: "YA HABIS BAILADO SUFICIENTE POR HOY" [p. 1004] En el siguiente borrador de lo mismo, se lee: "aparecen las nubes, representadas por sucesivas imgenes cambiantes, que preceden la aparicin de unas bailarinas vestidas de nube, que descendern del cielo a la tierra arrastrando en su remolino coreogrfico a [el Padre] Las bailarinas se detendrn de vez en cuando para dejar or algunos fragmentos del dilogo entre Scrates y [el Padre]" [p. 1006] ... "las nubes adoptarn poses de exhibicionismo y de seduccin ... [el Hijo] acabar vistindose l tambin de nube. Despus, con la cabeza completamente llena de locura delirante [...] inicia una danza de la ms extraa en el transcurso de la cual golpea furiosamente a su padre" [p. 1006] En el acto II, "las pequeas representaciones [de los pacientes en la clnica surrealista] darn lugar a todo tipo de ballets y de invenciones coreogrficas" [p. 1008] Como se puede apreciar, la importancia de la danza es fundamental en esta obra. Los tres esbozos de guin que nos dej Dali de Las Nubes, muestran que la historia est concebida como una proyeccin de la propia vida de Dal que se senta culpable de haber "arruinado" a su padre con su vocacin artstica, y al mismo tiempo senta ganas de golpear a ese padre, tal vez para vengarse de las muy reales y documentadas amenazas de paliza que su propio padre le haba hecho llegar en 1929, cuando decidi unir su vida a la de Gala Eluard. En efecto, la ficcin de Las Nubes se basa en esa conflictiva relacin generacional padre-hijo, primero ante la ruina econmica, y en segundo lugar ante la posible salvacin de dicha ruina por el oportunista ingreso en la secta surrealista. En tercer lugar, hay un conflicto amoroso/sexual entre los dos hombres enamorados de la misma mujer, la cual primero se casa con el Padre, para al final ser raptado por el Hijo, en una variacin jocosa sobre el mito/complejo de Edipo.