PHI A RAZO UREA E ALGUMAS CURIOSIDADES

A Famosa Razo urea

A razo urea, ou " The golden ratio" em ingls, ou ainda "de divina proporcione", foi tema de investigao de inmeros cientistas e curiosos, e um dos quais mais se destacou foi o famoso gemetra grego Euclides, autor de Os Elementos, primeira grande obra de geometria. Assim como o "PI (Nosso grande amigo da trigonometria. O simbolo "" ), o nmero "Phi" (razo urea) um nmero irracional. Este nmero tem sido motivo de estudo desde os mais remotos tempos. Ela representa, segundo os estudiosos, a mais agradvel proporo entre dois segmentos ou duas medidas. H muito essa proporo foi identificada, como sendo equivalente a 1,618: 1, e por conveno, chamada de Phi. Exemplo de lugares onde se encontra a razo urea:
Filotaxia

Proporo

Divina

tambm

encontrada

em

arranjos

de

folhas

(Filotaxia).

Observamos a Golden Proportion nas folhas de uma planta. Elas so arranjadas de forma espiral ao longo do galho, no impedindo a luz do sol em nenhuma das folhas. A soma dos dois primeiros passos da espiral, comeando do topo igual ao tamanho do prximo passo, por exemplo, A+B=C, B+C=D, etc
(Fonte: L.Latishev e Vl. Latishev)

FIGURA1 2

FIGURA

Consideremos que exista um padro helicoidal [para a esquerda ou para a direita] para as folhas em torno do caule. Cada conjunto de 3 folhas consecutivas [1,2,3] nascem formando um mesmo ngulo entre 1 e 2 e entre 2 e 3, mantendo uma certa distncia ao longo do caule.

Na figura 2 , a folha 3 forma um mesmo ngulo com 2 da mesma forma que a folha 2 forma com 1. Admitimos o mesmo padro para todas as folhas restantes. Podemos identificar o perodo p como o nmero de voltas necessrias at nascer uma nova folha se sobrepondo primeira e m indicar o nmero de folhas por perodo, neste caso, p=2 e m=5. Numerosas experincias com plantas mostraram que p e m assumem mais frequentemente valores como 1, 2, 3, 5, 8, 13, ..., que so os nmeros da seqncia de Fibonacci. Existem tambm excees, mas os nmeros de Fibonacci ocorrem to freqentemente que no podem ser explicados como casuais. Os bilogos tentaram explicar a predominncia dos nmeros de Fibonacci na Filotaxia. A simetria das folhas pode dar equilbrio ao caule e tambm facilitar a exposio luz, mas a cincia est longe de uma explicao satisfatria. A Pirmide de Quops e a seo urea. As figuras abaixo mostram as propores que os egpcios usavam nos clculos da construo das pirmides.

No inicio da construo da grande pirmide, foi fixado sua orientao segundo a constelao da Mo de Touro [hoje Ursa Maior] estabelecendo uma linha em ngulo reto em relao a ela por meio de um retngulo 3:4:5, a partir dele, esboavam todo o Templo. A Seo urea ou Pi, foi muito bem utilizada. Ela foi edificada com uma planta baixa quase perfeita de 775 ps e com ngulos de ascenso 51o 52'. Seu volume de 6,5 milhes de toneladas de calcrio. O ngulo de ascenso d Grande Pirmide uma propriedade geomtrica nica, que representa a quadratura mstica do crculo: sua altura est para a mesma razo da sua circunferncia, assim como o raio para a circunferncia de um crculo. Essa razo de Pi. Pi=3,1416, cujo nmero transcendental que est representado, assim est representado com uma margem de erro de apenas 0,1%.

Os Egpcios consideravam o nmero de ouro sagrado, tendo uma importncia extrema na sua religio, e chamavam-no no de nmero de ouro, mas sim de "nmero sagrado". Utilizavam-no para a construo de templos e sepulcros para os mortos, pois consideravam que caso isto no acontecesse, o templo poderia no agradar os Deuses ou a alma do falecido no conseguiria chegar ao seu destino. Alm disso, os Egpcios consideravam-no muito

agradvel esteticamente, usando-o tambm no seu sistema de escrita e na decorao dos seus templos. O Papiro de Ahmes mostra-nos os planos para a construo da Grande Pirmide de Giz (4700 a.C.), com propores de acordo com o "nmero sagrado". Medidas recentes desta pirmide mostram que os lados da pirmide parecem ser tringulos de ouro.

A Arte Egpcia Durante a maior parte da histria do Egito, as propores da figura humana foram relacionadas com a largura da palma da mo, e baseavam-se no "nmero sagrado". Os Egpcios usavam medidas estabelecidas pelas propores do corpo humano devido ao fato de estas serem proporcionais, de acordo com a razo de ouro (0.618...), tornando as suas obras esteticamente mais agradveis. Estas idias foram utilizadas pelos construtores e artesos, para estabelecer as malhas quadrangulares que usavam para as proporcionalidades do seu trabalho.

Os Hierglifos Muitos hierglifos tm propores baseadas no nmero de ouro. Os Egpcios utilizavam o nmero de ouro para que fosse mais fcil que todos conseguissem escrever de acordo com as mesmas propores.

Na figura acima, a letra "h" , de fato, uma espiral de ouro. Outros smbolos, como o "p" e "sh" so retngulos de ouro. O uso das mos e dos ps nos hierglifos mostra que os Egpcios tinham conhecimento que o corpo humano est relacionado de diversas formas com o nmero de ouro.

Algumas partes da anatomia humana onde podemos encontramos a proporo urea. Em destaque na imagem abaixo a mo humana e suas medidas proporcionais.

A altura do corpo humano e a medida do umbigo at o A A altura do crnio da e a medida at a da mandbula e at o o alto da do medida cintura cabea tamanho cho. cabea. trax.

A medida do ombro ponta do dedo e a medida do cotovelo ponta do dedo. O tamanho dos dedos e a medida da dobra central at a ponta. A medida da dobra central at a ponta dividido e da segunda dobra at a ponta. A medida do seu quadril ao cho e a medida do seu joelho at ao cho.

Essas propores anatmicas foram bem representadas pelo "Homem Vitruviano", obra de Leonardo Da Vinci

O Homem Vitruviano um desenho famoso que acompanhava as notas que Leonardo da Vinci fez ao redor do ano 1490 num dos seus dirios. Descreve uma figura masculina desnuda separadamente e simultaneamente em duas posies sobrepostas com os braos inscritos num crculo e num quadrado. A cabea calculada como sendo um oitavo da altura total. s vezes, o desenho e o texto so chamados de Cnone das Propores. O desenho atualmente faz parte da coleo/coleo da Gallerie dell'Accademia (Galeria da Academia) em Veneza, Itlia. O Homem Vitruviano baseado numa famosa passagem do arquiteto/arquiteto romano Marcus Vitruvius Pollio na sua srie de dez livros intitulados de De Architectura, um tratado de arquitetura em que, no terceiro livro, ele descreve as propores do corpo humano:

Fonte da imagem: Wikipdia

Construo geomtrica sobre O Homem de Vitrvio (1490); Leonardo da Vinci, pg.36. Data: 1490 Tcnica: Lpis e tinta - Dimenso: 34 x 24 cm "Os 4 dedos fazem uma palma e 4 palmas fazem 1 p, 6 palmas fazem um cbito; 4 cbitos fazem a altura de um homem. 4 cbitos fazem um passo e 24 palmas fazem um homem. Se abrir as pernas at termos descido 1/14 de altura e abrirmos os braos at os dedos estarem ao nvel do topo da cabea ento o centro dos membros abertos ser no umbigo. O espao entre as pernas abertas ser um tringulo eqiltero. O comprimento dos braos abertos de um homem igual sua altura. Desde as razes dos cabelos at ao fundo do queixo um dcimo da altura do homem; desde o fundo do queixo at ao topo da cabea um oitavo da altura do homem; desde o topo do peito at ao topo da cabea um sexto da altura do homem; desde o topo do peito

at s razes do cabelo um stimo da altura do homem; desde os mamilos at ao topo da cabea um quarto da altura do homem. A maior largura dos ombros contm em si prpria a quarta parte do homem. Desde o cotovelo at ponta dos dedos um quinto da altura do homem e desde o cotovelo at ao ngulo da axila um oitavo da altura do homem. A mo inteira ser um dcimo da altura do homem. O incio dos rgos genitais marca o centro do homem. O p um stimo do homem. Da sola do p at debaixo do joelho um quarto da altura do homem. Desde debaixo do joelho at o incio dos rgos genitais um quarto do homem. A distncia entre o fundo do queixo e o nariz e entre as razes dos cabelos e as sobrancelhas a mesma e , como a orelha, um tero da cara. [texto que acompanha a gravura do Homem de Vitruvius] A linha dos olhos que divide, nas pessoas bem conformadas, o comprimento total do rosto em mdia e extrema razo. Observa-se tambm a proporo divina nas partes em que as falanges dividem os dedos das mos.

"Meam a distncia do ombro s pontas dos dedos, e ento dividam-na pela distncia do cotovelo s pontas dos dedos. Outra vez PHI. Mais uma? Anca ao cho a dividir por joelho ao cho. PHI. Articulao dos dedos das mos. Dos ps. Divises espinais. PHI, PHI, PHI. Meus amigos, cada um de vocs um tributo ambulante Proporo Divina." trecho retirado do livro "O Cdigo Da Vinci". Um dos quadros mais clebres de Leonardo da Vinci: Mona Lisa, pintado em, aproximadamente 1505, feito em madeira, 77 x 53 cm., Paris, Louvre. Tambm contm o nmero de Ouro, ou melhor, o retngulo de Ouro. Definio Algbrica A razo urea definida algebricamente como a+b/a=a/b= A equao da direita mostra que, a=b o que pode ser substitudo na parte esquerda. Temos, assim b+b/b= b/b Cancelando b em ambos os lados, temos. +1/ = Multiplicando ambos os lados por nos d +1= 2

Finalmente, arrumando os termos da equao, encontramos 2 - -1=0 que uma equao quadrtica da forma, a x 2+ bx+c = 0 Em que. a=1,b=-1 e c=-1 Agora, basta resolver esta equao quadrtica. Pela Frmula de Bhskara

A nica soluo positiva desta equao quadrtica ,

que o nmero . SEO UREA : Euclides de Alexandria descreveu esta seo em sua proposio "dividir um segmento de reta em mdia e extrema razo". Diz-se que o ponto B divide o segmento AC em mdia e extrema razo, se a razo entre o menor e o maior dos segmentos igual razo entre o maior e o segmento todo, isto , AB/BC = BC/AC. Usando a notao moderna, podemos escrever esta relao assim:

Logo temos (a-x) / x = x / a

SEGMENTO

UREO:

Tambm chamado de segmento de ouro e nmero de ouro. o segmento resultante da diviso de um outro segmento AB em mdia e extrema razo, ou seja, obtido quando se faz uma seo urea no segmento AB.

1. Quando se quer obter o segmento ureo (a) de outro segmento dado AB basta multiplicar (AB) por 1/f. 2. Quando se quer obter o segmento AB, onde (a) o segmento ureo, s multiplicar AB por f (f = nmero de ouro). NMERO DE OURO:

Tambm chamado de razo urea, seo urea e segmento ureo; simbolizado pela letra (f), inicial de Fdias, escultor grego que utilizou este nmero ou (t), tau. o nmero obtido quando se divide (a) por (b) (a+b) / a = a / b = f = 1,618034 F 2 = 2,618 1 / f = 0,618034 Esta proporo diz que a relao entre a soma de duas grandezas, e uma delas (a maior, que no caso "a"), igual relao entre esta (a) e a outra (b). Isto de fato se obtm quando a = 1,618, que o nmero de ouro. Portanto 1,618 a razo entre os termos da proporo.

 o nico nmero positivo que satisfaz a relao f 2 =1 + f. A igualdade f = 2.cos.(p) implica a presena do nmero de ouro em muitas propores. EXEMPLOS: Entre os elementos de polgonos regulares como: pentgonos, decgonos, estrelas pentagonais e decgonos. O nmero f aparece nas artes [retrato de "Isabelle d'ste" pintado por Leonardo da Vinci], no pentgono regular estrelado, no corpo humano, animais, nas flores, na formao das rvores, na disposio das folhas em certas plantas, nos frutos, na espiral logartmica, na construo do decgono regular, na construo do pentgono regular, em vrios poliedros regulares, na pirmide de Queops, nas danas clssicas, nas grandes catedrais da Idade Mdia, na Arquitetura, no "modulor" de Le Corbusier, na poesia, na srie de Fibonacci. RETNGULO UREO:

o retngulo que tem os seus lados a e b na razo urea a/b = f = 1,618034, portanto, o lado menor (b) o segmento ureo do lado maior (a). CONSTRUO DO RETNGULO UREO A PARTIR DO SEU LADO MAIOR

CONSTRUO DO RETNGULO UREO A PARTIR DO SEU LADO MENOR

A construo do retngulo ureo simples. Basta seguir o esquema:

O retngulo AHCG ureo. PENTGONO: Do latim - pentagonum, do grego - pnta (cinco) + gon, de gnia (ngulo): pntagonos; um polgono que possui 5 vrtices, 5 lados e 5 ngulos.

DECGONO: Do grego - dekgonos, dka (dez) + gonia (ngulo), do latim - decagonu; o polgono de dez vrtices, dez lados e dez ngulos. Um fato de conhecimento dos antigos gemetras era que a razo do raio do crculo de um decgono regular para um dos lados a razo urea.

PENTAGRAMA: Do grego - pnta (cinco) + gramma (linha); o smbolo da sade e a insgnia que identificava os pitagricos; um pentgono regular estrelado onde cada um dos cinco segmentos divide outros em mdia e extrema razo. O ponto de

interseco P de duas diagonais divide cada uma delas na proporo urea. P divide AQ e AB internamente e QB externamente nessa proporo. TRINGULO UREO:

um tringulo issceles ABC com ngulos da base de 72 e ngulo do pice de 36

O tringulo ureo encontrado no "pentagrama mstico". A partir do tringulo ureo podemos desenhar uma espiral logartmica. FIBONACCI: Leonardo de Pisa, tambm chamado de Leonardo Fibonacci por ser filho de Bonacci (filius Bonacci); nasceu cerca de 1175 d.C.. Seus primeiros anos foram vividos em uma comunidade crist, mas ele recebeu sua instruo acadmica entre os maometanos da Barbaria. Ali conheceu o sistema arbico (ou decimal) de numerao, bem como os ensinamentos de lgebra de Alkarismi. Com cerca de vinte e sete anos de idade, retornou sua terra natal e l publicou uma obra amplamente conhecida como "Liber Abaci" (o livro do baco), na qual demonstrava as grandes vantagens do sistema arbico de numerao sobre o romano.

Esta obra de Fibonacci foi considerada obra-modelo durante duzentos anos e o principal veculo de introduo do sistema hindu-arbico de notao nas camadas cultas da Europa Crist. Em sua obra "Liber Abaci", Fibonacci apresenta um quebra cabea matemtico que deu origem srie de Fibonacci relacionada com a criao de coelhos. Esta srie segue a regra segundo a qual cada termo a soma dos dois termos imediatamente anteriores: Un+1=Un+Un-1(U0= 0, U1=1) Ex..: 1 : 1 : 2 : 3 : 5 : 8...

Um poema - O misterioso nmero de ouro

Do nmero nasce a proporo Da proporo se segue consonncia A consonncia causa deleitao A dissonncia Unidade, igualdade e semelhana So princpios do contentamento Em todos os sentidos o experimento A alma na unidade glria alcana Em todas as quantidades a igualdade E a perfeio remota ou a mais chegada Segundo a natural autoridade E assim esta nas qualidades assentada Da mesma maneira a semelhana Diva de ser sentida e contemplada nenhum sentido apraz a

[Vasco Graa Moura, Cames e a Divina Proporo]

A misteriosa razo urea

O mais irracional dos nmeros regula a esttica e a natureza
O que h de comum entre pinturas do perodo renascentista, obras arquitetnicas da Antiguidade

Clssica, a estrutura espiral de conchas de alguns seres vivos marinhos e o crescimento populacional? Essa pergunta pode parecer meio maluca, mas ela tem uma resposta matemtica. Esse assunto comeou h cerca de 2.500 anos, com a busca do modo mais harmonioso e simtrico de dividir um segmento em duas partes (leia pg. ao lado). Seria pelo seu ponto mdio? A questo preocupou Euclides (330-275 a.C.), o matemtico grego autor de Os Elementos, obra fundamental da geometria. O resultado dessa misteriosa diviso, simbolizado pela letra grega f (l-se "fi") sempre 1,618034..., que ficou conhecido como razo urea. A proporo associada a ela foi tambm estudada pelo monge Luca Pacioli, de Veneza, no livro De Divina Proportione (Sobre a proporo divina), de 1509. Durante sculos, a seco urea foi usada por pintores e arquitetos. Hoje sabemos que f regula tambm a espiral que aparece na natureza, como na margarida, no girassol, na concha do molusco nutilo. A espiral fornece o padro matemtico para o princpio biolgico que regula o crescimento da concha: o tamanho aumenta, mas o formato no se altera. A seqncia 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, ..., correspondente aos lados dos quadrados que montam esssa espiral, a mesma que o matemtico italiano Fibonacci (1180-1250), em seu livro Liber Abbaci, de 1202, calculou para o crescimento das populaes de coelhos a partir de um casal. Em 1753, o escocs Robert Simson descobriu que dividindo-se esses nmeros pelos seus antecessores obtm-se uma seqncia de fraes que se aproxima de f. J est demonstrado que f o mais malaproximado por fraes dos nmeros irracionais. O incrvel que a natureza usa justamente o mais irracional dos nmeros irracionais para melhor realizar seus padres! Desafio

Antonio Geloneze Neto matemtico formado pela USP (Universidade de So Paulo), mestre pela Unicamp (Universidade Estadual de Campinas) e doutor pela Universidade Brown (EUA)

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Leia trecho do livro Razo urea, de Mario Livio

PRELDIO PARA UM NMERO Inumerveis so as maravilhas do mundo. Sfocles (495-405 a.C.) O famoso fsico britnico lorde Kelvin (William Thomson; 1824-1907), em cuja homenagem foram batizados os graus da escala de temperatura absoluta, disse certa vez em uma conferncia: "Quando no podemos expressar algo em nmeros, nosso conhecimento de um tipo escasso e insatisfatrio." Kelvin estava, obviamente, se referindo ao conhecimento exigido para o avano da cincia. Mas nmeros e matemtica tm a curiosa propenso a contribuir at para o entendimento de coisas que so, ou pelo menos parecem

ser, extremamente distantes da cincia. Em O mistrio de Marie Rogt, de Edgar Allan Poe, o famoso detetive Auguste Dupin diz: "Ns fazemos da sorte uma questo de clculo absoluto. Submetemos o no-procurado e o no-imaginado s frmulas matemticas das escolas." Num nvel ainda mais simples, considere o seguinte problema que o leitor pode ter encontrado ao se preparar para uma festa: h uma barra de chocolate composta de doze pedaos; quantas quebras so necessrias para separar todos os pedaos? A resposta , na verdade, mais simples do que voc pode ter pensado e no envolve quase nenhum clculo. Toda vez que se faz uma quebra, tem-se um pedao a mais do que antes. Portanto, se voc precisa terminar com doze pedaos, ter que quebrar onze vezes. (Verifique isso por si mesmo.) De modo mais geral, qualquer que seja o nmero de pedaos que formam a barra de chocolate, o nmero de quebras sempre um a menos que o nmero de pedaos. Mesmo que voc no seja um apreciador de chocolate, perceber que esse exemplo demonstra uma regra matemtica simples que pode ser aplicada em muitas outras circunstncias. Mas, alm das propriedades, frmulas e regras matemticas (muitas das quais sempre acabamos esquecendo), existem alguns nmeros especiais que so to onipresentes que nunca deixam de nos surpreender. O mais famoso deles o nmero Pi (), que a razo entre a circunferncia de qualquer crculo e seu dimetro. O valor de Pi, 3,14159..., tem fascinado muitas geraes de matemticos. Embora tenha sido originalmente definido na geometria, o Pi aparece muito freqente e inesperadamente no clculo de probabilidades. Um exemplo famoso conhecido como a Agulha de Buffon, em homenagem ao matemtico francs George-Louis Leclerc, conde de Buffon (1707-1788), que, em 1777, props e resolveu o seguinte problema matemtico. Leclerc perguntou: suponha que voc tenha uma grande folha de papel no cho, pautada com linhas retas paralelas separadas por uma distncia fixa. Uma agulha de comprimento exatamente igual ao espaamento entre as linhas jogada ao acaso sobre o papel. Qual a probabilidade de que a agulha caia de tal maneira que cruze uma das linhas (por exemplo, como na Figura 1)? Surpreendentemente, a resposta o nmero 2/. Portanto, em princpio, voc pode avaliar repetindo esta experincia muitas vezes e observando em que frao do total de jogadas voc obtm uma interseo. (Mas existem maneiras menos tediosas de encontrar o valor de Pi.) Hoje em dia, Pi se tornou uma palavra to familiar que at inspirou o cineasta Darren Aronofsky a fazer, em 1998, um thriller intelectual com esse ttulo. Menos conhecido que o Pi um outro nmero, o Fi (), que, em muitos aspectos, ainda mais fascinante. Suponha que eu lhe pergunte: o que o encantador arranjo de ptalas numa rosa vermelha, o famoso quadro "O Sacramento da ltima Ceia", de Salvador Dal, as magnficas conchas espirais de moluscos e a procriao de coelhos tm em comum? difcil de acreditar, mas esses exemplos bem dspares tm em comum um certo nmero, ou proporo geomtrica, conhecido desde a Antiguidade, um nmero que no sculo XIX recebeu o ttulo honorfico de "Nmero ureo", "Razo urea" e "Seo urea". Um livro publicado na Itlia no comeo do sculo XVI chegou a chamar essa razo de "Proporo Divina". No dia-a-dia, usamos a palavra "proporo" ou para a relao comparativa entre partes de coisas com respeito a tamanho ou quantidade, ou quando queremos descrever uma relao harmoniosa entre diferentes partes. Na matemtica, o termo "proporo" usado para descrever uma igualdade do tipo: nove est para trs assim como seis est para dois. Como veremos, a Razo urea nos fornece uma intrigante mistura das duas acepes, j que, embora seja matematicamente definida, considera-se que revela qualidades agradavelmente harmoniosas. A primeira definio clara do que mais tarde se tornou conhecido como a Razo urea foi dada por volta de 300 a.C. pelo fundador da geometria como sistema

dedutivo formalizado, Euclides de Alexandria. Retornaremos a Euclides e suas fantsticas realizaes no Captulo 4, mas agora quero observar apenas que to grande a admirao inspirada por Euclides que, em 1923, a poetisa Edna St. Vincent Millay escreveu um poema intitulado "Somente Euclides viu a Beleza Nua". Na verdade, at as notas de aula de Millay do seu curso de geometria euclidiana foram preservadas. Euclides definiu uma proporo derivada da simples diviso de uma linha no que ele chamou de sua "razo extrema e mdia". Nas palavras de Euclides: Diz-se que uma linha reta cortada na razo extrema e mdia quando, assim como a linha toda est para o maior segmento, o maior segmento est para o menor. ACB Figura 2 Em outras palavras, se observarmos a Figura 2, a linha AB certamente maior que o segmento AC. Ao mesmo tempo, o segmento AC maior que o CB. Se a razo do comprimento de AC para o comprimento de CB for igual razo de AB para AC, ento a linha foi cortada na razo extrema e mdia, ou numa Razo urea. Quem poderia imaginar que essa diviso de linha aparentemente to inocente, que Euclides definiu com objetivos puramente geomtricos, poderia ter conseqncias em temas que vo do arranjo de folhas em botnica estrutura de galxias que contm bilhes de estrelas, ou da matemtica s artes? A Razo urea nos fornece, portanto, um maravilhoso exemplo do sentimento de total espanto que o famoso fsico Albert Einstein (1879-1955) valorizava tanto. Nas palavras do prprio Einstein: "A melhor coisa que podemos vivenciar o mistrio. Ele a emoo fundamental que est no bero da cincia e da arte verdadeiras. Aquele que no o conhece e no mais se maravilha, no sente mais o deslumbramento, vale o mesmo que um morto, que uma vela apagada." Como veremos calculado neste livro, o valor exato da Razo urea (a razo de AC para CB na Figura 2) o nmero que nunca termina e nunca se repete 1,6180339887..., e esses nmeros que nunca terminam tm intrigado os homens desde a Antiguidade. Diz uma histria que quando o matemtico grego Hipasos de Metaponto descobriu, no sculo V a.C., que a Razo urea um nmero que no nem inteiro (como os familiares 1, 2, 3...) nem razo de dois nmeros inteiros (como as fraes 1/2, 2/3, 3/4,..., conhecidos coletivamente como nmeros racionais), isso deixou totalmente chocados os outros seguidores do famoso matemtico Pitgoras (os pitagricos). A viso de mundo dos pitagricos (que descreveremos em detalhe no Captulo 2) era baseada numa admirao extrema pelos arithmos as propriedades intrnsecas dos nmeros inteiros ou suas razes e seu suposto papel no Cosmo. A descoberta de que existiam nmeros como a Razo urea que continuam para sempre sem exibir qualquer repetio ou padro causou uma verdadeira crise filosfica. Reza a lenda que, aturdidos com a estupenda descoberta, os pitagricos sacrificaram, apavorados, cem bois, embora isso parea ser bastante improvvel, j que os pitagricos eram estritamente vegetarianos. Devo enfatizar neste ponto que muitas dessas histrias so baseadas em material histrico insuficientemente documentado. A data exata da descoberta de nmeros que no so inteiros nem fraes, conhecidos como nmeros irracionais, no conhecida com grau algum de certeza. Mesmo assim, alguns pesquisadores situam a descoberta no sculo V a.C., o que pelo menos coerente com a datao das histrias que acabamos de contar. O que claro que os pitagricos basicamente acreditavam que a existncia de tais nmeros era to

horrvel que devia (a existncia) representar algum tipo de erro csmico, algo que deveria ser suprimido e guardado em segredo. O fato de a Razo urea no poder ser expressa como uma frao (como um nmero racional) significa simplesmente que a razo entre os dois comprimentos AC e CB na Figura 2 no pode ser expressa como uma frao. Em outras palavras, por mais que procuremos, jamais encontraremos uma medida cujo valor, multiplicado, digamos, por 31, coincida com a medida de AC, e multiplicado por 19 coincida com a de CB. Dois comprimentos com esta propriedade so chamados de incomensurveis. A descoberta de que a Razo urea um nmero irracional, portanto, era, ao mesmo tempo, a descoberta da incomensurabilidade. Em Sobre a vida pitagrica (cerca de 300 d.C.), o filsofo e historiador Imblico, um descendente de uma nobre famlia da Sria, descreve a violenta reao a essa descoberta: "Eles diziam que o primeiro [humano] a revelar a natureza da comensurabilidade e da incomensurabilidade para aqueles que no eram dignos de compartilhar a teoria era to odiado que no s foi banido da associao e do modo de vida [pitagrico], como tambm teve seu tmulo construdo, como se o antigo colega tivesse sido apartado da vida entre o gnero humano." Na literatura matemtica profissional, o smbolo habitual para a Razo urea a letra grega tau (t, do grego tom, to-m, que significa "o corte" ou "a seo"). Entretanto, no incio do sculo XX, o matemtico americano Mark Barr deu razo o nome de Fi (), a primeira letra grega no nome de Fdias, o grande escultor grego que viveu entre 490 e 430 a.C. As maiores realizaes de Fdias foram o "Partenon de Atenas" e o "Zeus" no templo de Olmpia. Tradicionalmente, considera-se tambm que ele foi o responsvel por outras esculturas do Partenon, embora seja bastante provvel que muitas delas, na verdade, tenham sido feitas por seus alunos e assistentes. Barr decidiu homenagear o escultor porque alguns historiadores da arte sustentavam que Fdias fazia uso freqente e meticuloso da Razo urea nas suas esculturas. (Examinaremos detalhadamente afirmaes semelhantes neste livro.) Usarei os nomes Razo urea, Seo urea, Nmero ureo, Fi e o smbolo livremente ao longo do livro, pois esses so os nomes mais freqentemente encontrados na literatura matemtica recreativa. Algumas das maiores mentes matemticas de todos os tempos, de Pitgoras e Euclides na Grcia antiga, passando pelo matemtico italiano da Idade Mdia Leonardo de Pisa e o astrnomo renascentista Johannes Kepler, at figuras cientficas do presente, como o fsico de Oxford Roger Penrose, passaram horas sem fim trabalhando com esta simples razo e suas propriedades. Mas a fascinao pela Razo urea no se restringe aos matemticos. Bilogos, artistas, msicos, historiadores, arquitetos, psiclogos e at msticos tm examinado e debatido as bases de sua ubiqidade e seu apelo. De fato, provavelmente correto dizer que a Razo urea tem inspirado pensadores de todas as disciplinas mais do que qualquer outro nmero na histria da Matemtica. Uma imensa quantidade de pesquisa, principalmente do matemtico canadense Roger Herz-Fischler (descrita no seu excelente livro Uma histria matemtica do nmero ureo), tem sido dedicada at simples questo da origem do nome "Segmento ureo". Dado o entusiasmo que essa razo tem gerado desde a Antiguidade, poderamos pensar que o nome tambm tem origens antigas. De fato, alguns livros competentes de histria da matemtica, como O nascimento da matemtica na era de Plato de Franois Lasserre, e Uma histria da matemtica, de Carl B. Boyers, situam a origem desse nome nos sculos XV e XVI,

respectivamente. Mas no parece ser esse o caso. Pelo que posso dizer depois de examinar boa parte das tentativas de se achar dados histricos, essa expresso foi usada pela primeira vez pelo matemtico alemo Martin Ohm (irmo do famoso fsico Georg Simon Ohm, autor da Lei de Ohm no eletromagnetismo) na segunda edio, de 1835, do seu livro Die Reine Elementar-Mathematik (A matemtica elementar pura). Ohm escreve em uma nota de rodap: "Essa diviso de uma linha arbitrria em duas partes tambm costuma ser chamada de seo urea." A linguagem de Ohm claramente nos deixa com a impresso de que no foi ele quem inventou a expresso, mas que, em vez disso, usou um nome comumente aceito. Porm, o fato de que ele no a utilizou na primeira edio do livro (publicada em 1826) pelo menos sugere que o nome "Razo urea" (ou, em alemo, "Goldene Schnitt") s ganhou popularidade por volta de 1830. A expresso pode ter sido usada oralmente antes disso, talvez em crculos no-matemticos. Mas no h dvida de que, aps o livro de Ohm, a expresso "Seo urea" comeou a aparecer freqente e repetidamente na literatura alem sobre matemtica e histria da arte. Ela pode ter feito sua estria em ingls em um artigo de James Sully sobre esttica, publicado na nona edio da Enciclopdia Britnica, em 1875. Sully faz referncia "interessante enquete experimental... instituda por (Gustav Theodor) Fechner um fsico e psiclogo pioneiro alemo do sculo XIX sobre a suposta superioridade da seo urea como uma proporo visvel". (Discutirei os experimentos de Fechner no Captulo 7.) O uso mais antigo em ingls em contexto matemtico parece ter ocorrido em um artigo intitulado "O Segmento ureo" (de E. Ackermann), publicado em 1895 no American Mathematical Monthly e, mais ou menos na mesma poca, no livro Introduo lgebra, de 1898, do conhecido professor e escritor G. Chrystal (1851-1911). Apenas como curiosidade, deixe-me observar que a nica definio de "Nmero ureo" que aparece na edio de 1900 da enciclopdia francesa Nouveau Larousse Illustr : "Um nmero usado para indicar cada um dos anos do ciclo lunar." Isto se refere posio de um calendrio anual dentro do ciclo de dezenove anos aps o qual as fases da Lua retornam s mesmas datas. Evidentemente, a expresso levou um tempo maior para entrar na nomenclatura matemtica francesa. Mas por que tanto alvoroo em torno disso? O que faz desse nmero, ou proporo geomtrica, algo to interessante que deva merecer toda essa ateno? A atratividade do "Nmero ureo" origina-se, antes de mais nada, do fato de que ele tem um jeito quase sobrenatural de surgir onde menos se espera. Pegue, por exemplo, uma ma qualquer, fruta freqentemente associada (provavelmente de modo equivocado) com a rvore do conhecimento que aparece de forma to proeminente na descrio bblica da queda da humanidade do Paraso, e corte-a pela sua circunferncia. Voc ir encontrar as sementes da ma arrumadas num padro de estrela de cinco pontas ou pentagrama (Figura 3). Cada um dos cinco tringulos issceles que formam as pontas do pentagrama tem a propriedade de que a razo entre o comprimento de seu lado mais comprido e do mais curto (a base) igual Razo urea, 1,618... Mas o leitor pode achar que isso talvez no seja assim to surpreendente. Afinal, j que a Razo urea foi definida como uma proporo geomtrica, talvez no devssemos ficar espantados demais ao descobrir essa proporo em algumas formas geomtricas. Essa, porm, s a ponta do iceberg. De acordo com a tradio budista, em um dos sermes do Buda ele no emitiu uma nica palavra. Ele simplesmente segurava uma flor diante de sua platia. O que uma flor pode nos ensinar? Uma rosa, por exemplo, quase sempre considerada um smbolo de simetria, harmonia, amor e fragilidade naturais. Em Religio do homem, o poeta e filsofo indiano Rabindranath Tagore (1861-1941) escreve: "De alguma maneira, sentimos que, por intermdio de uma rosa, a linguagem do amor chega aos nossos coraes." Suponha que voc

queira quantificar a aparncia simtrica de uma rosa. Pegue uma rosa e a disseque para ver como suas ptalas se sobrepem s suas antecessoras. Como descrevo no Captulo 5, voc vai descobrir que as posies das ptalas esto arrumadas de acordo com uma regra matemtica que se baseia na Razo urea. Passando agora ao reino animal, todos ns conhecemos a beleza impressionante das estruturas espirais das conchas de muitos moluscos, como o nutilo (Nautilus pompilius; Figura 4). De fato, o Shiva danante dos mitos hindus segura um desses nutilos em suas mos, como um smbolo de um dos instrumentos do incio da criao. Essas conchas tambm tm inspirado muitas construes arquitetnicas. O arquiteto americano Frank Lloyd Wright (1869-1959), por exemplo, baseou o desenho do Museu Guggenheim de Nova York na estrutura do nutilo com cmaras. Dentro do museu, os visitantes sobem uma rampa em espiral, seguindo adiante quando suas capacidades imaginativas ficam saturadas pela arte que vem, tal como o molusco constri sucessivas cmaras espirais medida que ocupa totalmente seu espao fsico. Descobriremos no Captulo 5 que o crescimento das conchas espirais tambm obedece a um padro que orientado pela Razo urea. A essa altura, no precisamos ser msticos de numerologia para comear a sentir um certo assombro por essa propriedade da Razo urea de surgir em situaes e fenmenos que aparentemente no tm relao entre si. Alm disso, como mencionei no comeo deste captulo, a Razo urea pode ser encontrada no s em fenmenos naturais mas tambm em uma variedade de objetos feitos pelo homem e em obras de arte. Por exemplo, na pintura de Salvador Dal de 1955, "Sacramento da ltima Ceia" (na National Gallery, Washington D.C.; Figura 5), as dimenses da pintura (aproximadamente 270 cm 167 cm) esto numa Razo urea entre si. Talvez ainda mais importante, parte de um enorme dodecaedro (um slido regular de 12 faces no qual cada face um pentgono) visto flutuando acima da mesa, engolindo-a. Como veremos no Captulo 4, slidos regulares (como o cubo) que podem ser perfeitamente encaixados numa esfera (com todos os seus vrtices encostados nela), e o dodecaedro em particular, esto intimamente relacionados com a Razo urea. Por que Dal decidiu exibir a Razo urea de maneira to destacada nessa pintura? Sua observao de que "a Comunho deve ser simtrica" apenas comea a responder a essa pergunta. Como mostrarei no Captulo 7, a Razo urea figura (ou, pelo menos, afirma-se que ela figura) em obras de muitos outros artistas, arquitetos e desenhistas, e at em famosas composies musicais. Em termos gerais, a Razo urea foi usada em algumas dessas obras para que elas obtivessem o que poderamos chamar de "efetividade visual (ou auditiva)". Uma das propriedades que contribuem para essa efetividade a proporo a relao de tamanho das partes entre si e com o todo. A histria da arte mostra que, na longa busca pelo elusivo cnone da proporo "perfeita", a que poderia de algum modo conferir automaticamente qualidades estticas agradveis a todas as obras artsticas, a Razo urea provou ser a mais duradoura. Mas por qu?

Proporo urea
Postado por admin em Apr 17, 2008 sob as tags Arte, Design, Featured Articles | 24 comments (No Ratings Yet)

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Saiba o que a Proporo urea, tambm conhecida como Divina Proporo e saiba como ela pode influenciar positivamente o sue trabalho.

Recentemente estava desenvolvendo um carto de visita para empresa onde trabalho, e fui indagado pelo meu chefe sobre as dimenses do carto. Prontamente respondi: 95 cm! o padro!. Foi ento que ele disse que preferia que eu usasse a proporo urea. Ahmmmm!? Achei estranho no comeo mas pesquisando depois, vi que de fato fazia muito sentido o seu

pedido.

Pesquisando sobre o assunto, observei que vrias formas e medidas que antes julgava ser obra do acaso, na verdade so baseadas na proporo urea, tambm conhecida como nmero de ouro, nmero ureo, razo urea, razo de ouro, divina proporo, proporo em extrema razo, diviso de extrema razo. Muito do que vemos no nosso dia a dia segue a frmula desta proporo. Nossos cartes de crdito, maos de cigarro, at grandes obras de arquitetura como o Pathernon ou mesmo obras de arte como a Monalisa a utilizam. Alguns vo mais alm, afirmando que as famosas sinfonias Sinfonia n 5 e a Sinfonia n 9 de Ludwig van Beethoven tem seu tempo derivado da proporo urea.

Mas afinal, que catso vem a ser Proporo urea?

A proporo urea na verdade um nmero irracional que resulta de um quociente especfico. Para o obter, os sbios da Antiguidade Clssica definiram a seguinte frmula: dividindo um segmento de reta em duas partes desiguais, a relao (ou proporo) entre a parte maior e a parte menor tem de ser igual proporo do todo relativamente parte maior. Este nmero irracional denotado pela letra grega Phi e com o valor arredondado a trs casas decimais de 1,618 (o nmero de ouro). Este nmero denominado Phi em homenagem ao arquiteto grego Phidias, construtor do Parthenon e que utilizou o nmero de ouro em muitas de suas obras. Por volta de 365 a.C. 300 a.C, Euclides de Alexandria, elaborou a teoria da proporo urea, estabelecendo que dois nmeros esto em proporo urea de a/A = A/ (a+A), onde a<A. Em 1496 o matemtico Pacioli, escreveu um artigo intitulado De Divina Proporcione, originando assim o nome proporo urea. O motivo pela qual esse nmero to apreciado por artistas, arquitetos, projetistas e msicos porque a proporo urea, como o nome sugere, est presente na natureza, no corpo humano e no universo. Este nmero, assim como outros, por exemplo o Pi, esto presentes no mundo por uma razo matemtica existente na natureza. Essa seqncia aparece na natureza, no comportamento da refrao da luz, dos tomos, do crescimento das plantas, nas espirais das galxias, dos marfins de elefantes, nas ondas no oceano, furaces, etc.

Na verdade, o caso do meu cliente foi bem simples. Os cartes tradicionais possuem a medida de 95 cm. Eu mantive a altura de 5 centmetros, multipliquei este valor por 1,618 e BINGO! O carto ficou com 8,095 cm. Eu fui obrigado a concordar que realmente ficou bem melhor nesta medida. No estou falando que tudo no design deva seguir esta regra, mas um pouco de conhecimento a mais no faz mal a ningum. Quem quiser se aprofundar mais no assunto, h uma aula completa de matemtica, histria e proporo urea na Wikipedia: http://pt.wikipedia.org/wiki/Proporo_urea [ ]s