a obra arquitectnica de Roberto Gottardi (Venecia, 1927) es esperanzadora, autntica, comprometida, inquieta.

Se apoya en las tecnologas disponibles para terminar elevando casi todo a la categora de diseo, a travs de una consciente labor del proyecto. Gottardi se gradu en el Instituto Superior de Arquitectura de Venecia en 1952, y es Profesor Titular de la Facultad de Arquitectura de La Habana. Entre sus obras se encuentran la Escuela de Artes Dramticas y el Puesto de Mando Nacional de la Agricultura. Por su parte, ngela Rojas (Santa Clara, 1947) tambin ha ejercido el magisterio por ms de cuarenta aos como Profesora Titular en varias facultades de arquitectura, entre ellas la de La Habana. Ha profundizado particularmente en temas de teora e historiografa y en su relacin con el proceso de enseanza de la arquitectura y el urbanismo. Doctora en Ciencias, ngela Rojas fue Presidenta del Comit Cubano de ICOMOS y es miembro del Comit Ejecutivo Internacional de ese organismo. Por el signiicativo aporte de estos dos importantes arquitectos y profesores, vale doble este interesante contrapunteo entre sus voces.

en la deinicin de tendencias, en la concrecin grica de ideas; su signiicacin como maniiesto. Ahora bien, no son los avances de la representacin los que permiten que el diseo acte en la sociedad, aunque s que se consuma, por ejemplo, mediante las representaciones en tres dimensiones, los recorridos virtuales y otras posibilidades que lo hacen ms comprensible para otro pblico. Esta arquitectura de bits, ya no de papel, se convierte en una nueva forma de uso; sin embargo, la anterior, dibujada, alcanz su protagonismo en muchos momentos, motivado quizs por sus particularidades estticas, pero sobre todo por ser un medio ms simple si se piensa, por ejemplo, en esos bocetos que expresaban una idea con pocas lneas. La obra no construida, solo graicada, cambia sus caractersticas como arte: pasa a convertirse en pintura, escultura, video y as es como puede considerarse

El ejercicio proyectual, el proyecto an sin materializar, es la mayor produccin que pueden generar los jvenes arquitectos cubanos. Considera que es posible consumir una arquitectura no construida gracias a los avances en la representacin? Estas nuevas formas de representacin implican nuevas maneras de proyectar y, por consiguiente, de generar nueva arquitectura? Puede desde el proyecto redeinirse lo que es arquitectura? R.G.: Proyectar, sin llegar a ejecutar la obra, es quizs la mayor produccin que pueden generar los jvenes arquitectos cubanos en estos momentos. Ahora, consumir una arquitectura no construida, gracias a los avances de la representacin, es identiicar los medios con los ines. Las nuevas formas de representacin ayudan mucho en el desarrollo del proyecto, para lograr su optimizacin, por aproximaciones sucesivas, posibilitando una conciencia ms profunda en cada paso que la que pudieran generar las perspectivas, isomtricos, maquetas u otros medios tradicionales. Un rendering es como la realidad misma porque permite, adems, recorrer un espacio pensado, siendo el recorrido la forma ms eicaz para veriicar la validez del proyecto. Yo tambin he usado nuevas tcnicas de audiovisuales y modelos tridimensionales en los proyectos recientes de las Escuelas de Arte, ya que generan mayores facilidades en el proceso (iterproyectual), pero nunca como in en s mismo capaz de redeinir lo que es arquitectura. La Arquitectura tiene que ser emocin y las nuevas tecnologas nunca, por formidables que sean, pueden provocarla aunque contribuyan a ella. A.R.: S no, s. La palabra que empleara no es consumir, pues no se trata solo de utilizacin o aprovechamiento sino de algo mucho ms importante: el papel del proyecto no construido

Entrevista doble con Roberto Gottardi y ngela Rojas

ORLANDO INCLN

su funcin de consumo, un fenmeno de cultura de masas muy interesante que se est dando actualmente. Las exposiciones de arquitectura, bastante frecuentes, son visitadas no solo por especialistas sino por el pblico comn. En Cuba esto ocurre nicamente cuando se trata del patrimonio del perodo colonial, pero una ampliacin en el sentido temporal podra ser uno de los medios efectivos para llevar la arquitectura al nivel de comprensin y disfrute generalizado que tradicionalmente han tenido el ballet y el cine.

No creo que las nuevas formas de representacin impliquen nuevas maneras de proyectar y, por consiguiente, de generar nueva arquitectura. Inluyen en la medida en que aceleran tiempos, facilitan la elaboracin de variantes, cambios y rectiicaciones rpidos; las nuevas tendencias las generan circunstancias de todo tipo, no particularmente la tcnica (o ciencia) de la representacin. El proyecto puede redeinir la arquitectura, pero tambin esto puede ocurrir desde

ENTREVISTA

CARLOS DE LA REGATA, LILIANA MARTNEZ, y DANIEL DE LA REGATA Concurso Trotcha Calzada esq. 2, El Vedado Proyecto por concurso Ao 2007

el croquis. Y acudo al muy utilizado ejemplo de las ciudades ideales renacentistas, obras de arte que fueron construidas en contextos diferentes al de su concepcin y tambin a los dibujos conceptuales de Le Corbusier, magistrales en la expresin sinttica de las ideas. El diseo no construido posee mayor fuerza de la que se le atribuye. Es quizs un acto de justicia, de respeto a una idea que no fue posible, de amor a la utopa y, perdn por el cinismo, de validacin de aquello que nunca demostr su inutilidad y por tanto est libre de pecado. Es el triunfo de la esperanza sobre la objetividad. Es la forma de contradecir el refrn: el que vive de ilusiones muere de desengaos. Pero entonces, acaso se cierra el crculo? Si es tan bueno y necesario lo que no se construye, por qu hacer algo nuevo? Viva el inmovilismo arquitectnico! No, tampoco es eso: precisamente lo construido valida lo proyectado, a veces hasta como nostalgia de lo que no fue. Ahora se impone recurrir a otros ejemplos histricos: tienne-Louis Boulle y Claude-Nicolas Ledoux fueron cuestionados como innovadores por Benvolo, quien explicaba el papel que se les atribuye como precursores de las comparaciones formales abstractas que no sirven para la veriicacin histrica.1 Sin embargo, en su caso, el uso de componentes clsicos muy simpliicados y perfectos es, sin dudas, uno de los atributos que logran la trascendencia tanto de las obras como de los proyectos. Tanto es as que el inconstruible Cenotaio de Newton ha sido sumamente celebrado a pesar de su imposibilidad de existir. La signiicacin posterior de los proyectos utpicos o ilosofas dibujadas a partir de las ideas de Owen y Fourier, se encuentran entre los ejemplos ms evidentes de un tipo de obra que, de alguna u otra forma, llega hasta nuestros das en multitud de ejemplos. Cuando stas se analizan detalladamente se descubre que son ramas del tron-

co de los utopistas. Sant'Elia cre una tendencia que se reitera hasta los aos 50, y an ahora trasciende la nostalgia y la propuesta urbanstica para aadir creatividad en el diseo de interiores y la grica. El protagonismo histrico de las vanguardias soviticas debe ms al proyecto que a lo construido. Los ingenieros de Jarkov reinventaron el puente entre ediicios, con connotaciones dignas de Mayakovski, pero la espiral absurda de Tatlin es ms mencionada que aquel smbolo de la industria, y ms incluso que el Club de los Tranviarios, a pesar de que las referencias simblicas y el sobrenombre de Cocodrilo lo lanzaran a la fama. Un caso relativamente reciente es el del movimiento Arquitectura de papel, formado por jvenes arquitectos conceptuales de la urss durante los aos 80. Estos optaban por permanecer aislados de la prctica cotidiana y presentarse a concursos internacionales para, a travs de sus ideas, servir de contrapropuesta a la baja calidad de lo que se construa y mostrar nuevos caminos para la creacin.2 Puede ser el ejercicio proyectual un medio eicaz para tomarle el pulso a la arquitectura contempornea cubana? R.G.: Los avances en la representacin, por su eicacia, pueden ser un medio muy propicio para tomarle el pulso a la arquitectura contempornea

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Leonardo Benvolo, Historia de la Arquitectura Moderna, Edicin Revolucionaria, La Habana, 1981, vol. I, p. 73.

cubana. Lo sera mucho ms si en las proyecciones hacia el futuro se cultivara la utopa, sobre todo en las universidades. El poner los pies en la tierra, la frase con que ms me criticaron y acosaron a lo largo de estos aos, es simplemente reducir el oicio de arquitecto a cumplir con unas pocas variables, fcilmente alcanzables, como construir bien. Dicho de otra forma, es reducir la labor del arquitecto a que el ediicio no se raje, no se caiga, no le entre agua, ni sol excesivo, en el mejor de los casos. Es no tomar en cuenta las muchas otras variables que transforman el construir en Arquitectura, nica capaz de provocar emociones y alcanzar la categora de obra de arte. A.R.: No, simplemente para conocer la capacidad de los proyectistas, pero no para evaluar a la arquitectura en su conjunto porque lo que se puede descubrir es la contradiccin entre el nmero de buenos proyectistas y la baja calidad de muchas obras. Cree usted que ha existido en Cuba algn movimiento terico fuerte como para dejar referentes obligados? Existe algn tipo de movimiento, corriente o sea que identiique la arquitectura cubana actual? A.R.: Ha habido etapas y momentos en que puede hablarse de corrientes. El caliicativo de movimiento lo us en los aos 80 para deinir lo que estaba sucediendo en la Facultad [de Arquitectura del ispjae] y otros centros: pasin por la conservacin del patrimonio, proyectos que armonizaban con el entorno, concurso para la casa-consultorio del Mdico de la Familia, nuevas inserciones en tramas comprometidas, proyectos como la Villa Panamericana que se basaron en las lecciones de la historia y, parafraseando lo que haba ocurrido en el mbito de la msica, lo llam Movimiento de la Nueva Trama. Despus hubo algunos sucesos importantes como la exposicin Arquitectura Joven y, en general, esa etapa que llega hasta mediados de los 90 estar acompaada de una base terica que recogen las revistas, ponencias presentadas en eventose incluso la docencia. En la actualidad, aunque la presencia en los medios se ha incrementado, no parece haber ese movimiento. O por lo menos no me he enterado. Los ediicios de Roberto Gottardi parecen contener dentro de s el espacio que los rodea, una concepcin que releja el agudo anlisis que realiza del contexto. Qu variables incluye dentro del anlisis para enfrentar el proyecto arquitectnico? Pudiera comentarnos sobre el contexto en que se produce la arquitectura actual? R.G.: El contexto es el que nos da las pautas para cualquier nuevo proyecto. Hay que entenderlo naturalmente, en su sentido ms amplio. Incluir no solo el contexto fsico inmediato, creado o no por el hombre, sino las componentes cultu-

rales, econmicas, sociales, las idiosincrasias, preferencias, tradiciones, gustos, tendencias, y muchsimas cosas ms. Todos estos anlisis enriquecern nuestros proyectos cuanto ms profundicemos en ellos, y nos permitirn tomar plena conciencia del proyecto y dar la mejor respuesta, sea cual sea el pas, la ciudad o el barrio en que actuemos, renovando nuestra creatividad que se ver estimulada y nunca limitada por ello. As que, cuanto ms se enriquezcan los anlisis, ms se enriquecer la sntesis y, por consiguiente, el proyecto. Hay que mirar no solamente a la arquitectura, sino a todas las manifestaciones de la creatividad, participar de sus adelantos, desbordamientos, eliminaciones de tabes, llegar a una contaminacin de cdigos, a una fusin, como dicen los msicos. Creo que puede resultar altamente positivo. Como profesor en la Facultad de Arquitectura, ya en los aos ochenta, propici esta interrelacin. All aportaron sus experiencias actores, msicos, pintores, bailarines, escritores, poetas, gricos, etc., posibilitando un enriquecimiento mutuo y una cultura ms amplia y abarcadora.

CARLOS DE LA REGATA, LILIANA MARTNEZ, Y DANIEL DE LA REGATA Concurso Trotcha Calzada esq. 2, El Vedado. Proyecto por Concurso Ao 2007

LOUIS FUENTES VALDS, ADONIS MOREJN, CLAUDIA CASTILLO y ORLANDO INCLN Reconversin de la antigua Iglesia Luterana de 7ma y 60, en el Centro Cultural Contemporneo de 7ma y 60, Miramar Proyecto personal y Tesis de Grado Ao 2009

Cun importantes son para la Arquitectura y el Urbanismo contemporneos los espacios de publicacin, promocin, crtica, teora y debate? Son suicientes? Qu importancia le concede a los concursos de arquitectura? A.R.: Los espacios de publicacin, promocin, crtica, teora y debate siempre han sido fundamentales, aunque nunca se ha logrado que, como deca Zumbado, tengan ijador. Han aumentado en cantidad y, sobre todo, en alcance social, pero por supuesto no son suicientes. La crisis de la arquitectura cubana trasciende lo artstico para convertirse en un problema ambiental cotidiano sumamente serio y que ha afectado a los asentamientos urbanos de todo el pas. No se trata solo de la necesaria calidad de la obra nueva, hasta cierto punto excepcional, sino de las agresiones al medio, los modelos supuestamente cubanos, el estilo maceta, los problemas graves de infraestructura y calidad de las terminaciones. Y

posible la tarea encomendada, sin pretender implantar ningn estilo. Su arquitectura va directamente al tema. A la distancia veo mucho entusiasmo, mucho optimismo, que es lo que caracterizaba mi vida en ese momento; con una conianza en m mismo y en los resultados dados por el ambiente favorable a los jvenes, sobre los cuales se depositaron los planes ms ambiciosos de la Revolucin. se es el mensaje que espero transmitir de esa experiencia lejana en el tiempo: los jvenes pueden dar mucho. Hay que creer en ellos y darles mayores oportunidades.

eso no lo resuelven los concursos ni nada que se mantenga solamente en el nivel de los especialistas. Los medios para resolver los problemas nunca sern suicientes porque la arquitectura, el diseo, la ciudad son, a la vez, arte y cotidianidad. La moda de los balaustres pasar cuando tambin se olviden los reguetones seudoporno, cuando se recupere la conciencia generalizada de la necesidad de calidad en el ambiente diseado. Cuando un arquitecto adquiere capacidad de relexin y oicio, el manejo del orden espacial evidencia su pensamiento y personalidad. Qu mensaje le gustara que mantuviera la escuela de Artes Escnicas para las generaciones venideras? R.G.: Hablar de algn mensaje en mi opera prima, hecha a la edad de los jvenes a quienes ahora me dirijo, puede parecer, cuanto menos, presumido. Podra hacer unas consideraciones con la distancia crtica que me permiten los cuarenta y cinco aos que han pasado desde su concepcin, y con la potestad que me concede la sabidura del despus [del senno di poi stan piene le fosse]. La Escuela de Artes Escnicas nace de circunstancias muy particulares e irrepetibles, que me permitieron acercarme al proyecto sin prejuicios, sin formas preconcebidas, sin la ambicin de dejar pautas para la arquitectura venidera; con la idea de cumplir lo mejor

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DANIEL DE LA REGATA, KIOSVET SNCHEZ y OLIVIA CHOY Teatro Campoamor Industria, Centro Habana Proyecto docente Ao 2007

Aleksandr Rjabushin, Architetture di carta, lArca, mayo 1989, p. 46.