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ACORDES PARA BAJO

por Gabriel Flamand

Triadas, Séptimas, Variaciones y Extensiones

En 4, 5 y 6 cuerdas con sus posibles Inversiones

Julio del 2010

Tabla de Contenido:

Prefacio…………………………………………………………………………….3333

3333

Bibliografía…………………… … …………………………………………………………

Acerca del Autor……………………………………………………………………………….4444

Diagramación………………………………………………………………………5555

Las Posición de las Notas…………………………………………….…………

……… 7777

6666

Lo Básico para la Construcción de Acordes……… Los Acordes en el Bajo……………………………

…………………… A considerar……………………………………………………………………

…………………

….10101010

11111111

Acordes

maj………………………………………………………………… …11211222

6…………………………………………………………………….……

maj7………………………………………………………………………11911999

maj9……………………………………………………………………

22322333

11511555

6/9………………………………………………… ……………………22522555

sus……………………………………………………………… … …22822888

min…………………………………………………………………… …30303030

min6………………………………………………………………………33233222

min7………………………………………………………………………33433444

m7(-5)….………………………………………………………… …….33733777

m9………………………………………………………………………

33933999

7…………………………………………………………………………

40404040

7(-5)…… ………………………………………………………………

44444444

7(+5)……

44744777

9…………………………………………………………………………

44944999

9(-5)……………………………………………………………………….55255222

9(+5)………………………………………………………………………55355333

7(-9)… …………………………………………………………………

7(+9)………………………………………………………………………55655666

55955999

7sus……………………………………………………………………

dim…………………………………………………………………… …66266222

dim7……………………………………………………………………

66466444

55455444

aug……………………………………………………………………… 66666666

Ejemplos.…………………………………………………………………………66966999

Apéndice.…………………………………………………………………………77577555

2

Prefacio:

El

uso de la Armonía musical, háblese de acordes, improvisación, escalas, arpegios

en

el Bajo Eléctrico siempre fue tema tabú, al menos, para los bajistas de mi época y

entorno; llamados músicos “líricos”, “autodidactas” o de “oreja”. Pues los estudios musicales estaban enfocados a los intérpretes clásicos por medio de los conservatorios, donde por supuesto, no enseñaban “Rock” así como otros estilos musicales. Situación que cambiaria con la aparición de institutos privados, el uso del Internet y otras herramientas.

En

un numero de la revista “Bass Player” a principios de los 90’s se publico un reportaje

de

Acordes para el Bajo, supongo que explicaban la formación y diferencia de ellos,

pero como estaba en inglés y no tenia el conocimiento necesario, solamente me limite a copiar los pocos diagramas que ahí venían y usarlos y combinarlos sin discreción como

mi oído me dictara. De esta manera compuse varias canciones basadas en acordes y

otras técnicas, pero en realidad no sabia lo que estaba haciendo, eso si, sonaban muy

bien.

Tiempo después al tomar la música ya en serio, tenía que saldar mi cuenta pendiente con la Armonía; así que empecé de manera autodidacta y desde cero al estudio serio de la misma. Un sistema de estudio que me funciono, fue tomar varias fuentes de Armonía Básica en inglés (principalmente), traducirlas, fusionarlas, sumarles mi experiencia y necesidades y re-escribir un nuevo libro completo de Armonía con ejemplos, ejercicios, etc.; esto me permitió comprender lo estudiado por medio de la

lectura y afianzarlo por medio de la escritura. La última parte fue poner todo en práctica

en casos reales con mis proyectos musicales.

De esa misma manera, me di a la tarea de desarrollar esta guía de Acordes, que la mayoría de los bajistas estábamos buscando, donde no solo se muestren unos cuantos tipos, sino los mas posibles, de manera diagramada y en todas sus formas y variaciones. Mi principal tarea fue hacerlo sencillo de comprender y tocar para el usuario y que el sistema de Diagramas se adaptara a los principales tipos de Bajos que existen, los de 4, 5 y 6 cuerdas y claro, partiendo desde la base Armónica Universal del conocimiento musical.

Bibliografía:

The Electric Bassist’s Chord Guide by William Perry & Leon White, Profecional Music Products, PMP Press .

Harmony & Theory… a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt & Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press.

Diferentes Foros en Internet sobre Acordes en el Bajo Eléctrico.

Video (YouTube) “Ciclo de Clases Magistrales 2008”, Christian Gálvez, Chile.

Portal Web “Wikipédia, la Enciclopedia Libre”.

3

Acerca del Autor:

Acerca del Autor: Gabriel Flamand Campero nace el 13 de Septiembre de 1970 en la capital

Gabriel Flamand Campero nace el 13 de Septiembre de 1970 en la capital mexicana; no fue hasta 1992 que empieza sus estudios en Bajo Eléctrico por medio de maestros particulares y de manera autodidacta. A partir del 2000 incursiona en el aprendizaje de los artefactos sonoros pre- colombinos. En 2003 crea “Galería Mental” proyecto de fusión musical. En el 2006 retoma sus estudios de teoría y armonía aplicadas al arte de la improvisación en Jazz y Bossa Nova. En 2007 realiza el Ensayo Literario “Viaje al Norte de África:

fusión de dos músicas” participando en la primera convocatoria del “Premio Internacional Juan Vicente Melo de Ensayo Literario sobre Música”, en ese mismo año empieza a realizar el libro “Armonía Musical Básica”. En el 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente “Portal Mental” (www.galeriamental.com), mostrando su participación en más de 25 producciones discográficas como compositor, productor, ingeniero y músico de sesión; así como ofrecer un espacio a Músicos y Artistas en general para que muestren su obra de autoria y sus servicios artísticos. A medidos del 2010 presenta el libro “Acordes para Bajo” y prepara otra producción literaria y en video llamada “Bajo Percusivo”, desarrollando técnicas propias y adaptando estilos, sonidos y técnicas al Bajo de instrumentos de percusión de al rededor del mundo.

Contacto: gabflamand@hotmail.com

4

Diagramación:

1. Los Acordes que aquí se desarrollan no están en un Tono específico, ni tampoco están posicionados alguna cuerda o traste del Bajo. Solamente están basados en la estructura de la Escala Mayor y sus correspondientes Intervalos.

2. Simplemente localice en el Instrumento el Tono Raíz del Acorde que necesite y desarrolle el Diagrama o Patrón del Acorde, como se muestra a continuación:

izquierda

 

derecha

C

     

agudo

 

G

       

D

 

3

   

A

   

(8)

 

E

   

5

 

B

R

   

grave

Ejemplo de Acorde de C Mayor

El Diagrama muestra al Bajo en la posición normal cuando lo estamos tocando. La parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza y la derecha hacia el cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas.

La letra R se refiere a la Nota que determina el Tono del Acorde y Raíz (root) de la escala. Los Números se refieren a la Nota del intervalo en la escala.

Los Parentesis ( ), se refieren a que esa Nota puede ser Opcional.

El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo de 6 cuerdas:

i. C = Do

ii. G = Sol

iii. D = Re

iv. A = La

v. E = Mi

vi. B = Si

El Diagrama del Acorde puede ser aplicado en Bajos de 4, 5 y 6 cuerdas según sea el caso.

3. Los colores determina una sugerencia de los Dedos usados para la mano izquierda:

Índice

Medio

Anular

Meñique

5

La Posición de las Notas:

Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:

Traste

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

G

 

A

 

B

C

 

D

 

E

F

 

G

D

 

E

F

 

G

 

A

 

B

C

 

D

A

 

B

C

 

D

 

E

F

 

G

 

A

E

 

F

 

G

 

A

 

B

C

 

D

 

E

Cuerda

 

*

*

*

*

* *

Traste

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

G

 

A

 

B

C

 

D

 

E

F

 

G

D

 

E

F

 

G

 

A

 

B

C

 

D

A

 

B

C

 

D

 

E

F

 

G

 

A

E

 

F

 

G

 

A

 

B

C

 

D

 

E

B

 

C

 

D

 

E

F

 

G

 

A

 

B

Cuerda

 

*

*

*

*

* *

Traste

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

C

 

D

 

E

F

 

G

 

A

 

B

C

G

 

A

 

B

C

 

D

 

E

F

 

G

D

 

E

F

 

G

 

A

 

B

C

 

D

A

 

B

C

 

D

 

E

F

 

G

 

A

E

 

F

 

G

 

A

 

B

C

 

D

 

E

B

 

C

 

D

 

E

F

 

G

 

A

 

B

Cuerda

 

*

*

*

*

* *

Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:

Traste

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

C

C#Db

 

D#Eb

   

F#Gb

 

G#Ab

 

A#Bb

   

G

G#Ab

 

A#Bb

   

C#Db

 

D#Eb

   

F#Gb

 

D

D#Eb

   

F#Gb

 

G#A#

 

A#Bb

   

C#Db

 

A

A#Bb

   

C#Db

 

D#Eb

   

F#Gb

 

G#Ab

 

E

 

F#Gb

 

G#Ab

 

A#Bb

   

C#Db

 

D#Eb

 

B

 

C#Db

 

D#Eb

   

F#Gb

 

G#Ab

 

A#Bb

 

Cuerda

 

*

*

*

*

* *

Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 6 Cuerdas:

Traste

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

C-1

 

2

 

3

4

 

5

 

6

 

7

R

G-5

 

6

 

7

R

 

2

 

3

4

 

5

D-2

 

3

4

 

5

 

6

 

7

R

 

2

A-6

 

7

R

 

2

 

3

4

 

5

 

6

E-3

 

4

 

5

 

6

 

7

R

 

2

 

3

B-7

 

R

 

2

 

3

4

 

5

 

6

 

7

Cuerda

 

*

*

6

*

*

* *

Lo Básico para la Construcción de Acordes:

Para entender como se forman los Acordes debemos dominar tres puntos básicos en la Armonía Musical: Formación de Escalas, Intervalos y Arpegios.

Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:

RAIZ - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

- TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO Este ejemplo

Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni

sostenidos pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del

instrumento: C – D

E

F

G

A

B

C

R

T

T

ST

T

T

T

ST

Intervalo: Es la distancia entre dos notas de la escala y se expresa con un número del 1 al 13.

Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, también se le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.

Los intervalos perfectos son: los unísonos (la misma nota),

del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración.

4ta, 5ta y 8va. La razón

Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da, 3ra, 6ta y 7ma.

Alteraciones:

Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en la escala mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con el símbolo DIM.

Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original en la escala mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el símbolo AUG.

Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la escala mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN.

Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Raíz, 3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida es también Menor.

7

(1) Triada C mayor – (R, 3, 5) (2) Triada C menor – (R, b3,

(1) Triada C mayor – (R, 3, 5) (2) Triada C menor – (R, b3, 5) (3) Triada disminuida – (R. b3, b5) (4) Triada aumentada – (R, 3, #5)

Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose las Triadas con Séptima que contienen su Raíz, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de Acorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble Bemol, porque tiene su Séptima Dominante.

tiene doble Bemol, porque tiene su Séptima Dominante . (1) C mayor con séptima (2) C

(1) C mayor con séptima (2) C con séptima dominante (3) C menor con séptima (4) C menor con séptima y b5 (5) C con séptima disminuida

Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta ó 7ma; como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) ó min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como en otros casos.

Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, etc., nos referimos al uso de Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la nota Re (D) seria el 2do Intervalo, tocándola una Octava mas Alta (agudo) seria el 9no Intervalo.

Mayor , la nota Re (D) seria el 2do Intervalo , tocándola una Octava mas Alta

8

Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma, etc.) como bajo (la nota más grave), desplazando a la Raíz a un nivel más Alto, con esto lo disfrazamos sin perder su valor.

Arpegios: Es un Acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez. Igual que los Acordes el Arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como Inversión. También puede ser Arpegio Cerrado (notas juntas) o Arpegio Abierto (notas separadas).

El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica, desarrollando la formula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:

Acorde: maj7

Formula: R – 3 – 5 – 7

7 3 5 R
7
3
5
R
5 7 3 R
5
7
3
R

Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podríamos tocar todas sus notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocar como Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición, como vemos a continuación:

Acorde: maj7

Formula: R – 3 – 5 – 7

3 7 5 R
3
7
5
R
5 R 7 3
5
R
7
3

NOTA: Para mayor información de estos términos consulte el texto: “Armonia Musical Básica por Gabriel Flamand”, así, como cualquier otra publicación relacionada al tema.

9

Los Acordes en el Bajo:

Por la estructura misma del Bajo y por la técnica usada; los Acordes no se tocan igual que en la Guitarra, por ejemplo: no se recomienda el uso de cejillas (abarcar dos o más trastes con un dedo), en Bajos de 5 y 6 cuerdas la postura del Acorde no varia por que todas la cuerdas se afinan en 5tas (de arriba para abajo). En el Bajo, los Acordes se realizan solamente con los CUATRO dedos disponibles en la mano izquierda (dedo por nota), índice, medio, anular y meñique y los CINCO dedos de la mano derecha.

Aunque hay ciertas reglas y sugerencias aplicadas al instrumento que veremos a continuación, para variar la intención, sonido y color del Acorde; así, como realizarlo de una manera cómoda para evitar forzar las los dedos, tendones y músculos:

Si tocamos las notas del Acorde de manera simultanea, decimos que es un Acorde Armónico.

Si tocamos las notas del Acorde una nota después de la otra (dejando sonando la anterior), decimos que es un Acorde Melódico.

Si tocamos las notas del Acorde Armónico o Melódico de una a la vez, decimos que es un Arpegio Cerrado, cuando las notas están muy separada para ser Acorde Armónico o Melódico, decimos que es un Arpegio Abierto, si tocamos un Arpegio de ida y vuelta muy rápidamente, empezando por la nota mas grave decimos que es un Arpegio Clásico.

Las Triada podemos tocarlas en su forma más básica, usando la 8va envés de la 3ra ó envés de la 5ta, mientas no estén alteradas.

Los Tetracordes se pueden convertir en Triadas, quitando la 3ra ó la 5ta, mientas no estén alteradas.

A los Acordes de cinco notas o también llamados Poliacordes se les puede quitar la 3ra y/o 5ta, mientas no estén alteradas.

Lo mejor es realizar pruebas en varias posiciones del diapasón (brazo) para obtener el sonido más claro y la postura más cómoda.

En la primera 8va (traste 1 al 12) las posturas verticales son más cómodas por que las cuerdas están menos separadas aunque los trastes son más amplios.

En la segunda 8va (traste 13 al 24) las posturas horizontales son más cómodas por que los trastes son más reducidos aunque las cuerdas están más separadas.

A veces por la postura y el tipo de Acorde que elijamos, podemos hacer uso de cuerdas al aire, esto, siempre y cuando pertenezcan al Acorde en si.

Si quitamos alguna nota del Acorde, podemos completarla con la técnica de Tapping (realizándola con la mano derecha); ó también duplicar alguna que ya usemos. Esto, es visualmente ¡espectacular!

También podemos usar las Inversiones para ligar Acordes; pasar de uno a otro de manera fácil, a veces, quitando o poniendo solo una nota sin perder la postura anterior.

No hay que olvidar que los Bajistas, llevamos la base armónica junto con la rítmica, así que al experimentar tenemos que estar coordinados y en comunicación con los demás miembros de la banda.

10

A Considerar:

1. Al realizar este libro, cada uno de los Acordes que muestro lo pude realizar de manera Armónica, Melódica y Arpegio Cerrado, en un bajo convencional de 6 cuerdas y 24 trastes, pero esta condición puede variar dependiendo del tipo de Bajo usado, la afinación de las cuerdas, así, como de la habilidad y disposición para abrir los dedos de la mano izquierda; como sabemos, hay personas con dedos y manos mas cortas o largas que otras.

2. Hay ciertas digitaciones que prácticamente no se pueden realizar de las maneras anteriormente mencionadas, pues las notas se encuentran muy separadas, así que no las ilustro en este libro; pero si se las encuentran, las pueden tocar como Arpegios Abiertos.

3. Reitero la importancia de empezar con digitaciones sencillas, y poco a poco realizar las más complicadas, si un Acorde marcado como Armónico en este libro no lo pueden realizar cómodamente, pues realícenlo como Arpegio ó busquen otra posición en el diapasón. Con el tiempo, sus tendones y músculos se acondicionaran sin sufrir lesiones como la tendinitis.

4. Les recomiendo realizar ejercicios de calentamiento en ambas manos antes de empezar a practicar en forma o por periodos largos de tiempo.

5. Durante y después de la practica NUNCA lavarse las manos ni las expongan a cambios bruscos de temperatura hasta pasados unos 30 minutos aproximadamente.

11

Acordes:

Acorde: mag

Formula: R – 3 – 5

8 5 R
8
5
R
8 3 R
8
3
R
5 3 R
5
3
R
3 8 R
3
8
R
5 8 R
5
8
R
3 (8) 5 R
3
(8)
5
R
8 3 R
8
3
R
8 5 R
8
5
R
5 3 R
5
3
R
5 3 R
5
3
R

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

12

Acorde: mag

Formula: R – 3 – 5

…cont

3 8 R
3
8
R
3 5 R
3
5
R
R 5 3
R
5
3
(8) 5 R 3
(8)
5
R
3
8 (3) R 3
8
(3)
R
3
8 R 3
8
R
3
R (5) 5 3
R
(5)
5
3
R 5 3
R
5
3
5 R 3
5
R
3
3 R 5
3
R
5

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

13

Acorde: mag

Formula: R – 3 – 5

…cont

(8) R 5
(8)
R
5
R 3 5
R
3
5
3 R 5
3
R
5
3 R 5
3
R
5
R 3 5
R
3
5

Índice

Medio

Anular

Meñique

14

Acorde: 6

Formula: R – 3 – 5 – 6

6 3 R
6
3
R
(6) 3 6 R
(6)
3
6
R
6 5 R
6
5
R
3 6 5 R
3
6
5
R
6 3 R
6
3
R
6 3 R
6
3
R
5 6 R
5
6
R
3 6 R
3
6
R
(8) (6) R 6 3
(8)
(6)
R
6
3
6 R 3
6
R
3

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

15

Acorde: 6

Formula: R – 3 – 5 – 6

…cont

R 6 3
R
6
3
R 6 3
R
6
3
R 5 6 3
R
5
6
3
5 R 6 3
5
R
6
3
5 R 6 3
5
R
6
3
6 R 5
6
R
5
6 3 R 5
6
3
R
5
3 6 R 5
3
6
R
5
6 R 5
6
R
5
6 3 R 5
6
3
R
5

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

16

Acorde: 6

Formula: R – 3 – 5 – 6

…cont

6 3 R 5
6
3
R
5
3 R 6
3
R
6
5 R 6
5
R
6
(5) R 5 6
(5)
R
5
6
R 3 6
R
3
6
5 R 6
5
R
6
5 R 3 6
5
R
3
6
3 R 6
3
R
6
R 3 6
R
3
6
R 5 6
R
5
6

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

17

Acorde: 6

Formula: R – 3 – 5 – 6

…cont

R 5 3 6
R
5
3
6

Índice

Medio

Anular

Meñique

18

Acorde: maj7

Formula: R – 3 – 5 – 7

(3) 7 3 R
(3)
7
3
R
7 5 R
7
5
R
5 7 R
5
7
R
3 7 R
3
7
R
3 7 5 R
3
7
5
R
5 7 3 R
5
7
3
R
5 7 R
5
7
R
5 3 7 R
5
3
7
R
3 7 R
3
7
R
3 7 R
3
7
R

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

19

Acorde: maj7

Formula: R – 3 – 5 – 7

…cont

3 7 5 R
3
7
5
R
R 7 3
R
7
3
7 R 3
7
R
3
5 R 7 3
5
R
7
3
7 R 3
7
R
3
7 5 R 3
7
5
R
3
7 R 5
7
R
5
R 7 5
R
7
5
7 3 R 5
7
3
R
5
3 7 R 5
3
7
R
5

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

20

Acorde: maj7

Formula: R – 3 – 5 – 7

…cont

R 7 5
R
7
5
R 3 7 5
R
3
7
5
7 3 R 5
7
3
R
5
R 5 7
R
5
7
R 3 7
R
3
7
R 5 7
R
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3 R 7
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R 5 3 7
R
5
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R 3 7
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7

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

21

Acorde: maj7

Formula: R – 3 – 5 – 7

…cont

R 5 7
R
5
7
R 5 7
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5
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3 R 7
3
R
7
R 5 3 7
R
5
3
7

Índice

Medio

Anular

Meñique

22

Acorde: maj9

Formula: R – 3 – 5 – 7– 9

9 7 R
9
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R
9 7 5 R
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R
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R 9 7
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cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

23

Acorde: maj9

Formula: R – 3 – 5 – 7– 9

…cont

R 9 7
R
9
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R 9 7
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9
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R 9 3 7
R
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R 5 9 7
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R
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7
3
R
9
3 7 R 9
3
7
R
9

Índice

Medio

Anular

Meñique

24

Acorde: 6/9

Formula: R – 3 – 5 – 6 – 9

9 6 R
9
6
R
6 9 R
6
9
R
9 6 R
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9 6 R
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R 9 6 3
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9 6 R 5
9
6
R
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6
9
R
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cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

25

Acorde: 6/9

Formula: R – 3 – 5 – 6 – 9

…cont

9 R 6
9
R
6
R 9 6
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9
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R 5 9 6
R
5
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9 R 6
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R
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R 6 9
R
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6
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6 R 9
6
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9
6 3 R 9
6
3
R
9

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

26

Acorde: 6/9

Formula: R – 3 – 5 – 6 – 9

…cont

6 R 5 9
6
R
5
9
6 5 R 9
6
5
R
9
R 5 6 9
R
5
6
9
5 R 6 9
5
R
6
9

Índice

Medio

Anular

Meñique

27

Acorde: sus

Formula: R – 4 – 5

8 4 R
8
4
R
4 8 R
4
8
R
5 4 R
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4
R
8 4 R
8
4
R
5 4 R
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4
R
5 4 R
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4
R
4 8 R
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R
5 R 4
5
R
4
8 R 4
8
R
4
5 R 4
5
R
4

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

28

Acorde: sus

Formula: R – 4 – 5

…cont

R 5 4
R
5
4
5 R 4
5
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4
4 R 5
4
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5
R 4 5
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4 R 5
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5
4 R 5
4
R
5
R 4 5
R
4
5

Índice

Medio

Anular

Meñique

29

Acorde: min

Formula: R – b3 – 5

8 b3 R
8
b3
R
b3 8 R
b3
8
R
b3 (8) 5 R
b3
(8)
5
R
5 b3 R
5
b3
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8 b3 R
8
b3
R
5 b3 (R) R
5
b3
(R)
R
b3 5 R
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5
R
b3 8 R
b3
8
R
R 5 b3
R
5
b3
R (5) 5 b3
R
(5)
5
b3

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

30

Acorde: min

Formula: R – b3 – 5

…cont

(8) 5 R b3
(8)
5
R
b3
8 R b3
8
R
b3
R 5 (b3) b3
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5
(b3)
b3
5 R (5) b3
5
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(5)
b3
b3 R 5
b3
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5
b3 R 5
b3
R
5
b3 R 5
b3
R
5
R b3 5
R
b3
5

Índice

Medio

Anular

Meñique

31

Acorde: min6

Formula: R – b3 – 5 – 6

(b3) 6 b3 R
(b3)
6
b3
R
(6) b3 6 R
(6)
b3
6
R
6 b3 R
6
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6 b3 R
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b3 6 R
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R 6 b3
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5 R 6 b3
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R 5 6 b3
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5
6
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5 R 6 b3
5
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6
b3

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Índice

Medio

Anular

Meñique

32

Acorde: min6

Formula: R – b3 – 5 – 6

…cont

6 b3 R 5
6
b3
R
5
b3 6 R 5
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6
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5
6 b3 R 5
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R b3 6
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R 5 b3 6
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5
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6
R b3 6
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6
R 5 b3 6
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5
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6
R 5 b3 6
R
5
b3
6

Índice

Medio

Anular

Meñique

33

Acorde: min7

Formula: R – b3 – 5 – b7

b7 b3 R
b7
b3
R
(b7) b3 b7 R
(b7)
b3
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b3 b7 5 R
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b7 R b3
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Índice

Medio

Anular

Meñique

34

Acorde: min7

Formula: R – b3 – 5 – b7

…cont

5 R b7 b3
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R b7 b3
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R 5 b7 b3
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b7 b3 R 5
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b7 b3 R 5
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5
(8) R b3 b7
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R 5 b3 b7
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5 R b3 b7
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R b3 b7
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Índice

Medio

Anular

Meñique

35

Acorde: min7

Formula: R – b3 – 5 – b7

…cont

R 5 b3 b7
R
5
b3
b7
R 5 b3 b7
R
5
b3
b7

Índice

Medio

Anular

Meñique

36

Acorde: m7(-5) ó m7(b5)

Formula: R – b3 – b5 – b7

b3 b7 b5 R
b3
b7
b5
R
b3 b7 b5 R
b3
b7
b5
R
b3 b7 b5 R
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b5 R b7 b3
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b5 R b7 b3
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b7 b3 R b5
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b7 b3 R b5
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R
b5
b5 R b3 b7
b5
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cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

37

Acorde: m7(-5) ó m7(b5)

Formula: R – b3 – b5 – b7

R b5 b3 b7
R
b5
b3
b7

…cont

Índice

Medio

Anular

Meñique

38

Acorde: m9

Formula: R – b3 – 5 – b7– 9

9 b7 b3 R
9
b7
b3
R
9 b3 b7 R
9
b3
b7
R
b3 9 b7 R
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9
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R 9 b3 b7
R
9
b3
b7
b7 b3 R 9
b7
b3
R
9
b3 b7 R 9
b3
b7
R
9

Índice

Medio

Anular

Meñique

39

Acorde: 7

Formula: R – 3 – 5 – b7

b7 5 R
b7
5
R
(3) b7 3 R
(3)
b7
3
R
(b7) 3 b7 R
(b7)
3
b7
R
5 b7 R
5
b7
R
b7 3 R
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3
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5 b7 R
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b7
R
b7 5 R
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5
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b7 3 5 R
b7
3
5
R
3 b7 R
3
b7
R
3 b7 R
3
b7
R

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

40

Acorde: 7

Formula: R – 3 – 5 – b7

…cont

3 b7 5 R
3
b7
5
R
R b7 3
R
b7
3
b7 R 3
b7
R
3
R b7 3
R
b7
3
R 5 b7 3
R
5
b7
3
b7 R 5
b7
R
5
b7 3 R 5
b7
3
R
5
3 b7 R 5
3
b7
R
5
b7 R 5
b7
R
5
b7 R 5
b7
R
5

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

41

Acorde: 7

Formula: R – 3 – 5 – b7

…cont

b7 3 R 5
b7
3
R
5
b7 3 R 5
b7
3
R
5
b7 3 R 5
b7
3
R
5
5 R b7
5
R
b7
R 3 b7
R
3
b7
R 5 b7
R
5
b7
R 5 3 b7
R
5
3
b7
3 R b7
3
R
b7
R 3 b7
R
3
b7
R 5 b7
R
5
b7

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

42

Acorde: 7

Formula: R – 3 – 5 – b7

…cont

R 5 b7
R
5
b7
R 5 3 b7
R
5
3
b7
R 5 3 b7
R
5
3
b7

Índice

Medio

Anular

Meñique

43

Acorde: 7(-5) ó 7(b5)

Formula: R – 3 – b5 – b7

(b7) b7 b5 R
(b7)
b7
b5
R
3 b7 b5 R
3
b7
b5
R
b5 b7 3 R
b5
b7
3
R
b7 (b5) b5 R
b7
(b5)
b5
R
b7 b5 R
b7
b5
R
b7 3 b5 R
b7
3
b5
R
b5 b7 3 R
b5
b7
3
R
3 b7 b5 R
3
b7
b5
R
3 b7 b5 R
3
b7
b5
R
R b5 b7 3
R
b5
b7
3

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

44

Acorde: 7(-5) ó 7(b5)

Formula: R – 3 – b5 – b7

…cont

b5 R b7 3
b5
R
b7
3
(b7) b7 R b5
(b7)
b7
R
b5
b7 3 R b5
b7
3
R
b5
R 3 b7 b5
R
3
b7
b5
3 b7 R b5
3
b7
R
b5
R 3 b7 b5
R
3
b7
b5
b7 R b5
b7
R
b5
b7 R b5
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R
b5
b7 3 R b5
b7
3
R
b5
b7 3 R b5
b7
3
R
b5

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

45

Acorde: 7(-5) ó 7(b5)

Formula: R – 3 – b5 – b7

…cont

R b5 b7
R
b5
b7
R b5 3 b7
R
b5
3
b7
b5 R b7
b5
R
b7
b5 R 3 b7
b5
R
3
b7
R b5 b7
R
b5
b7
R b5 3 b7
R
b5
3
b7

Índice

Medio

Anular

Meñique

46

Acorde: 7(+5) ó 7(#5)

Formula: R – 3 – #5 – b7

b7 #5 R
b7
#5
R
#5 b7 R
#5
b7
R
#5 b7 3 R
#5
b7
3
R
R #5 b7 3
R
#5
b7
3
b7 R #5
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R
#5
b7 3 R #5
b7
3
R
#5
3 b7 R #5
3
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R
#5
b7 R #5
b7
R
#5
b7 3 R #5
b7
3
R
#5
b7 3 R #5
b7
3
R
#5

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

47

Acorde: 7(+5) ó 7(#5)

Formula: R – 3 – #5 – b7

…cont

(R) R #5 b7
(R)
R
#5
b7
R #5 b7
R
#5
b7
R #5 b7
R
#5
b7
(R) #5 R b7
(R)
#5
R
b7
R #5 3 b7
R
#5
3
b7
3 R #5 b7
3
R
#5
b7

Índice

Medio

Anular

Meñique

48

Acorde: 9

Formula: R – 3 – 5 – b7 – 9

b7 9 R
b7
9
R
(b7) 9 b7 R
(b7)
9
b7
R
9 b7 3 R
9
b7
3
R
9 b7 5 R
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b7
5
R
5 9 b7 R
5
9
b7
R
9 b7 R
9
b7
R
9 b7 R
9
b7
R
9 b7 3 R
9
b7
3
R
9 3 b7 R
9
3
b7
R
3 9 b7 R
3
9
b7
R

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

49

Acorde: 9

Formula: R – 3 – 5 – b7 – 9

…cont

9 b7 3 R
9
b7
3
R
9 5 b7 R
9
5
b7
R
R 9 b7 3
R
9
b7
3
9 b7 R 5
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R
5
b7 9 R 5
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9
R
5
R 9 b7
R
9
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R 5 9 b7
R
5
9
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5 R 9 b7
5
R
9
b7
R 9 b7
R
9
b7
R 9 b7
R
9
b7

cont…

Índice

Medio

Anular

Meñique

50

Acorde: 9

Formula: R – 3 – 5 – b7 – 9

…cont

R 9 3 b7
R
9
3
b7
R 5 9 b7
R
5
9
b7
R 5 9 b7
R
5
9
b7
9 5 R b7
9
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R
b7
b7 R 9
b7
R
9
b7 3 R 9
b7
3
R
9
b7 R 5 9
b7
R
5
9
b7 5 R 9
b7
5
R
9
3 b7 R 9
3
b7
R
9

Índice

Medio

Anular

Meñique

51

Acorde: 9(-5) ó 9(b5)

Formula: R – 3 – b5 – b7 – 9

9 b7 b5 R
9
b7
b5
R
9 b7 b5 R
9
b7
b5
R
9 b7 R b5
9
b7
R
b5
R b5 9 b7
R
b5
9
b7
b5 R 9 b7
b5
R
9
b7
R b5 9 b7
R
b5
9
b7
R b5 9 b7
R
b5
9
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b7 R b5 9
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R
b5
9