FELIZ ANO NOVO Rubem Fonseca

O primeiro passo para analisarmos o livro Feliz Ano Novo, do escritor Rubem Fonseca, pensarmos no contexto histrico no qual produzido e publicado. Como sabemos, a ditadura militar se instalou no Brasil com o golpe de estado aplicado em 1964, garantido pela Operao Brother Sam, prova definitiva da ingerncia dos Estados Unidos na poltica interna das naes latino-americanas. Os anos de chumbo, como ficou conhecido o perodo do regime, s tiveram fim em 1985. Foram 21 anos de represso policial, autoritarismo, censura, manipulao da opinio pblica atravs de propaganda governamental, desrespeito aos direitos civis, etc. Bem, a obra da qual estamos tratando agora no s foi publicada durante este tenso momento de nossa cultura, como foi rapidamente proibida e tirada de circulao pela censura. Isso, de certa forma, deu fama ao autor e ao livro, que acabou se tornando um cone da literatura da dcada de 70. Observem que o livro s voltou a circular em 1989. Neste momento voc pode estar se perguntando os motivos que levaram os responsveis pela censura a vetar tal obra. Na verdade, esta uma obra totalmente inadequada para um governo que deseja a ordem imposta atravs de uma propaganda falsa de um imaginrio bem-estar social. Isso porque possui uma forte carga de realismo e, atravs deste, acaba denunciando uma sociedade urbana desigual, injusta, hipcrita e individualista. Por esses motivos, muitos estudiosos dizem ter Rubem Fonseca previsto a sociedade de incio do sculo XXI. A violncia, o espao da cidade, a alteridade (qualidade do que o outro), a prpria literatura so algumas das mais importantes temticas levantadas pelo livro. Vale a pena reparar o uso do narrador-personagem recorrente nos contos, o prprio narrador que conta as suas histria, utilizando-se, para isso, de uma linguagem seca e imediata, construda atravs de perodos curtos e vocabulrio coloquial, como se o narrador estivesse mesmo nos contando oralmente os fatos. O espao das narrativas sempre o espao urbano, juntamente com todas as temticas que as cidades grandes tem para oferecer a um escritor. o que chamamos de ultra-realismo, ou, ainda, como

preferem alguns estudiosos da literatura, o realismo feroz, to condizente com a realidade atual. Em certo momento, tambm, o narrador ir funcionar como alter-ego do escritor. A palavra alter-ego, em latim, significa outro-eu, ou seja, h narradores em alguns contos de Fonseca que nos fazem pensar ser o prprio escritor, algumas vezes emitindo opinies crticas sobre a literatura. Para reforarmos esta idia, vale lembrarmos, por exemplo, que o nosso contista conhecido por quase nunca dar entrevista ou se deixar fotografar. Ele prprio costuma dizer que o que precisa se conhecer de sua obra est nela mesma. FELIZ ANO NOVO Este no s o primeiro conto, como talvez o mais impactante de todo o livro, tamanha carga de violncia social que contm. Trata-se da narrao em primeira pessoa de uma noite de ano novo, o espao a cidade do Rio de Janeiro. A histria se inicia na casa do narrador, que est com seu amigo Pereba, fumando e bebendo, enquanto o resto da cidade comemora a virada do ano. Discutem, ironicamente, que deveriam esperar o dia amanhecer para arranjar comida nos despachos. Chega Zequinha, dizendo que tambm est numa pior. Depois de um certo tempo, resolvem assaltar uma casa rica, onde pudesse estar acontecendo uma festa. Furtam um Opala e saem em busca de um alvo, optando por uma casa mais isolada. A festa tem cerca de vinte e cinco pessoas, que so logo rendidas. H vrios momentos de embate entre as duas realidades urbanas, rica e pobre, dos personagens. A dona da festa estuprada e morta no andar de cima, por Pereba. Uma outra senhora, me desta, tambm morta, tem um dedo arrancado no dente pelo narrador, que deseja seu anel. Em um dos momentos mais simblicos da narrativa, o narrador defeca sobre a cama coberta de cetim. Tentando amenizar a situao, um dos convidados resolve interceder, e assassinado, baleado contra a parede. Tem incio um desafio entre os assaltantes que discutem se seria possvel deixar algum agarrado parede com a potncia daquela arma e outro convidado serve de cobaia para o teste. No ltimo golpe de violncia, uma outra mulher tambm acaba sendo estuprada por Zequinha, no sof, na frente de todos. Ao final, o narrador agradece a todos pela cooperao e vo embora. Pereba larga o Opala em um lugar qualquer em Botafogo, os outros voltam para o edifcio fudido do narrador, guardam o material do roubo com uma vizinha idosa chamada Dona Candinha, e, finalmente, depois que Pereba chega e esto todos os trs reunidos, com uma toalha no cho, e comes e bebes que trouxeram da festa, comeam sua comemorao de feliz ano novo. CORAES SOLITRIOS Narrativa em primeira pessoa. Jornalista de pgina policial perde o emprego e vai trabalhar em um jornal popular direcionado a mulheres da classe C. Ele fica responsvel pela coluna de cartas dos leitores e assume o nome de Nathanael Lessa. As cartas so todas falsas, inventadas, pois ningum escreve ao jornal. Um mundo de manipulao jornalstica revelado pelo narrador-personagem. O dono do Jornal, Peanha, um homem boal e autoritrio, todas as cartas e respostas escritas por Nathanael passam por ele, que tambm responde pelo pseudnimo de Maria de Lourdes. Pela primeira vez cartas verdadeiras comeam a chegar ao jornal, so de um homossexual que se nomeia Pedro Redgrave. O narrador comea tambm a escrever fotonovelas. Durante todo o

momento h indcios que apontam para a possibilidade de manipulao dos leitores do jornal, o que pode nos remeter ao prprio livro que estamos lendo, ironicamente. Em determinado momento, um homem chamado Pontecorvo, pesquisador motivacional, aparece tentando vender seus servios a Peanha, que reage violentamente e faz um discurso sobre a hipocrisia e a mentira. Ao final da histria, Nathanael descobre que o verdadeiro autor das cartas de Pedro Redgrave era o prprio chefe, Peanha, que, assumindo a brincadeira, pede-lhe segredo. ABRIL, NO RIO, EM 1970 Neste conto o narrador-personagem um jovem desiludido e sem perspectivas, que vive um momento social caracterizado pela desesperana e pelo descrdito. Essa realidade exatamente a do controverso momento poltico-social que caracterizou a dcada de 1970 no pas, tempo da ao do conto, j indicado pelo ttulo. O narrador um jogador de futebol, ainda amador, de passado sofrido, que sonha em, um dia, chegar a jogar na seleo brasileira e namora uma moa datilografa. Para alcanar seus objetivos, precisa passar por todas as provaes de um jogador, a espera de ser descoberto por um olheiro. Durante a narrativa, a frase O Jair da Rosa Pinto j chegou? se repete vrias vezes, ele esperado e evocado na narrativa como uma divindade capaz de realizar o sonho do narrador. O mundo opressor e sem esperanas do futebol pode ser lido aqui como uma metfora do governo militar ditatorial. Novamente tambm vemos duas realidades sociais, a do seu time e a do time rico, que lhe enche os olhos. Finalmente chega o dia do jogo no qual deposita todas as suas esperanas, mas o narrador se v competindo espao com o vigor fsico de Jeov, jogador do outro time, quem jogar melhor e chamar mais ateno. Ao fim da partida, percebe que jogou muito mal e no tem coragem de conferir quem conversa com Jeov, com medo de ser o Jair da Rosa Pinto, convidando-o para jogar no Madureira. BOTANDO PRA QUEBRAR Narrativa em primeira pessoa, com linguagem coloquial e uso notvel de palavres. O narrador ex-presidirio e no consegue arranjar um emprego decente. Sua namorada, que j possui uma filha, se cansa de sustent-lo e o larga para procurar um homem que possa ajudar na criao da filha, com emprego fixo. O narrador recusa a opo do crime, por no suportar a idia de ser preso novamente e continua a procurar emprego. Arruma um de segurana em uma boate, indicado por um antigo colega, que no sabe que ele esteve na cadeia. Volta para dar a notcia para a namorada, Mariazinha, mas ela j est com outro homem. O narrador vai conhec-lo e aceita a situao, entendendo a posio da mulher. Vai primeira noite de trabalho e recebe instrues claras, do patro, de no deixar entrar bicha louca, crioulo e traficante. Mais tarde, barra a entrada de um travesti e logo repreendido pelo patro, pois tratava-se de algum importante. Tem uma discusso com ele a respeito das regras da casa, mostra rebeldia, e sente que no final da noite ser demitido. Pouco depois chamado pelo patro para colocar para fora um sujeito que se porta mal. Aproveita a situao e se vinga, provocando uma confuso que destri toda a boate. No final da narrativa, ainda cobra do patro tratamento mdico e dentrio, alm de uma grana, no ato, por ter se arrebentado todo cuidando da segurana da casa. Pega o dinheiro e vai embora. A narrativa termina com a frase: Puta merda. PASSEIO NOTURNO (PARTE I) Primeira parte de uma narrativa se divide em duas. O narrador-personagem, desta vez, um empresrio bem sucedido que chega em casa cheio

de papis. Tudo indica ter uma vida calma e rotineira. Ele se dirige ao escritrio, mas no consegue se concentrar, d indcio de que espera por algum momento especial. Sua mulher manda servir o jantar, e jantam, todos reunidos, mulher, marido e filhos. Depois da refeio o narrador pergunta esposa se gostaria de dar uma volta de carro, j sabendo que a resposta ser negativa. Sai, ento, com seu carro caro, todo equipado de modo que sua dianteira seja mais forte e o motor potente. Procura uma rua deserta e fica um pouco decepcionado por s ter encontrado uma mulher, que ele diz serem mais fceis. Mas vai nela mesma. Acelera e a atropela, como parece fazer sempre, num bizarro passa-tempo, uma violncia de estmulo individual. Volta para casa e todos esto assistindo televiso. Ele diz boa noite e vai dormir, o dia seguinte seria puxado. PASSEIO NOTURNO (PARTE II) Segunda parte da narrativa anterior. O narrador abordado no trnsito por uma mulher que lhe passa um bilhete com nome e telefone. Liga para ngela no dia seguinte e marca um encontro. ngela diz ser atriz e ter vinte anos. Vo a um restaurante, tem uma conversa cheia de desentendimentos e na volta ele diz que vai deix-la na esquina, pois casado e tem um cunhado que mora no mesmo edifcio que ela. Ela salta do carro e no demora muito para que ele a atropele, de forma bem caprichada, pois no poderia de maneira alguma deix-la viva. Volta para casa, a mulher diz que desta vez demorou mais. Ele vai dormir, pois ter um dia cheio amanh. DIA DOS NAMORADOS Narrativa em planos paralelos que se unem, vrias cenas que ocorrem ao mesmo tempo so narradas alternadamente, at que as situaes se encontrem. O narrador-personagem desta vez Mandrake, conhecido detetive de Rubem Fonseca que aparece em outras obras do autor. Podemos fazer um contraponto deste conto com Feliz Ano Novo, pois o foco narrativo agora no o do criminoso, mas o da lei, mesmo que no demonstre em nenhum momento ser o lado bom. Mandrake chamado pelo telefone por Medeiros para resolver uma situao complicada que est acontecendo com um cliente, o banqueiro J.J. Santos. Este apanhou uma moa na rua, Viveca, levou-a para um hotel e descobriu surpreso que se tratava de um travesti. Depois de uma discusso, Viveca, com uma gilete, ameaa se matar caso no lhe d dinheiro e d golpes nos prprios braos. Mandrake deixa uma de suas amantes, que acabara de conquistar, esperando-lhe e vai resolver o caso. Ele encontra Viveca e J.J. Santos que esto em um Mercedes, tira o banqueiro do carro e parte em direo a uma delegacia, sem que o travesti desconfie. Mandrake percebe que os cortes so superficiais e se tratam apenas de um golpe. Freia o carro brutalmente perto de dois policiais, salta do carros e grita para terem cuidado com o travesti, que est armado. Uma confuso criada, Viveca sai do carro confusa, fere um dos guardas, luta e dominada. Inventa uma verso na qual foi aliciado pelo banqueiro, mas pego com o dinheiro que Mandrake a acusa de ter roubado. Viveca vai em cana e Mandrake fica com o Mercedes como pagamento, mas quando chega em casa, a loira rica que deixara na espera no est mais l e ele se sente triste e infeliz. O OUTRO Narrativa em primeira pessoa, cuja temtica gira em torno da alteridade, como o prprio ttulo indica. Mais uma vez, tambm, est em jogo a convivncia complexa de realidades sociais distintas em um mesmo espao urbano. Um executivo narra sua rotina estressante de trabalho, uma espcie de workaholic. No possui um momento livre e tem a sensao de que no consegue dar conta das coisas, de que no faz nada de til. Um

dia, pela manh, no caminho do escritrio, abordado por um mendigo e lhe d alguns trocados. Mais tarde passa mal de taquicardia, vai ao mdico e aconselhado a adquirir o hbito de caminhar duas vezes ao dia. Ele, ento, passa a caminhar nos momentos de intervalo do seu expediente de trabalho, como a hora do almoo. Durante estas caminhadas, comea a se deparar constantemente com este mendigo, que lhe importuna em busca de dinheiro. Sente-se acuado e ameaado pelo homem que aparece quase todos os dias, espialhe de esquinas e chega a correr atrs dele. O mendigo lhe diz que ele a nica pessoa com quem pode contar, o nico homem bom que conhece. A presena deste outro lhe insuportvel e o narrador comea a se sentir mal, tanto que resolve parar de trabalhar por algum tempo. No incio sente dificuldade com a nova rotina, mas logo sua vida parece melhorar. Seu apetite aumenta, dorme melhor, faz caminhadas constantes, enfim, sente-se timo. Tudo corre bem at que um dia o mendigo surge, descobrira seu endereo. Ele o persegue pedindo ajuda, como sempre diz ser a ltima vez. O narrador o descreve de forma mais ameaadora do que antes, alto e forte. O narrador vai para casa, pede ao o mendigo que o espere, volta e lhe d um tiro na cara. Mais uma vez a violncia ameniza a tenso gerada pelo confronto entre ricos e pobres, aniquilando um dos lados. De repente a descrio se transforma, o outro cado no cho apenas um menino franzino, de espinhas no rosto, incrivelmente plido. AGRURAS DE UM JOVEM ESCRITOR Narrativa em primeira pessoa. O narrador um jovem escritor, muito ambicioso, premiado pela Academia. A trama do conto basicamente o reflexo de seu pensamento polifsico. Perturbado, vomita ao ver o mar, depois volta para casa exausto. Tocam a campainha e ele pensa ser um ladro encapuzado. Nervoso e nu, atente a porta empunhando um faco. Era apenas uma freira. Pouco tempo depois a polcia chega, pois a freira diz ter sido ameaada de morte. Ele tem como companheira Lgia, costureira de atitudes intensas que apareceu pela primeira vez em sua casa como uma f devota e disposta a tudo. Ele est escrevendo um romance e ela o auxilia da seguinte forma: ele dita e ela bate mquina. Lgia o flagra em um cinema com outra e o ameaa de morte, tem uma arma. Enquanto Lgia dorme, tenta se livrar da arma dela. Desce o edifcio com o revlver e abordado por Enas, um assaltante. A arma dispara no susto e ele volta para casa e a coloca de volta na bolsa da mulher, pensando ter matado o homem. Lgia ameaa se matar caso ele a deixe. Ele desce para beber alguma coisa em um bar. Depois volta para casa e v que a mulher est em coma, pois tentara o suicdio ingerindo comprimidos tranqilizantes. H uma carta de despedida, mas nela a mulher sugere que ele broxa e mau escritor. Ele, ento, joga esta carta fora e escreve outra, na qual melhor retratado.Tenta telefonar, mas seu telefone est quebrado. Desce em busca de um orelho, para chamar algum e novamente abordado pelo mesmo assaltante, Enas, que acaba lhe ajudando com Lgia. A polcia chega, mas tarde, ela est morta. Eles recolhem a carta e levam o corpo. Ele pensa sobre a notcia que sairia nos jornais, enaltecendo-lhe com o amor desesperado da suicida. Vai a um bar e conhece duas mulheres, diz a elas ser assassino de mulheres, para impression-las. No dia seguinte se frustra com a pequena nota que publicada no jornal e vai prestar depoimento polcia. Conhece um fotgrafo que se dispe a escrever uma matria sobre o caso. Fica satisfeito com a notcia mentirosa publicada e tenta continuar a escrever seu romance inacabado. Sozinho no consegue escrever nada que prestasse e, de repente, percebe que quem escrevia o excelente romance era Lgia. A campainha toca e o detetive Jac, que lhe pede para escrever o nome completo de Lgia em um pedao de papel. Ele o faz e o detetive volta horas depois e diz que ele est

encrencado. Diz que provaram que a letra da carta de suicdio era dele, duas mulheres testemunham terem ouvido de sua boca que era assassino de mulheres e que h um histrico de violncia contra uma freira. O narrador segue com o detetive imaginando a publicidade que sua histria poderia render sua carreira e a ltima palavra do conto se interrompe: consagr. O PEDIDO Narrativa em terceira pessoa, onisciente, mais sutil e psicolgica do que as demais. Dois amigos que imigraram juntos para o Brasil esto brigados h uns cinco anos e no se falam desde ento. Amadeu, biscateiro vivo, vai at ao depsito de Joaquim, depois de muito titubear, precisa de dinheiro emprestado e no tem mais com quem contar. Aos poucos o motivo da briga vem memria, o filho de Amadeu era um filho ajuizado, estudioso, enquanto o de Joaquim era um vagabundo, que s lhe dava trabalho. Esta situao cria um clima de desentendimento entre os dois e a briga definitiva se d quando o filho de Amadeu se forma em Medicina. Joaquim de incio est magoado, ainda, no quer emprestar o dinheiro. Depois amolece, com as informaes da morte do filho do amigo, com a misria e a doena daquele com quem havia compartilhado tantas coisas. Decide emprestar o dinheiro e, quando est abrindo o cofre, Amadeu lhe pergunta pelo filho. A briga recomea, pois o amigo havia lhe tocado na ferida. O ressentimento vence. Amadeu vai embora cabisbaixo, est muito envelhecido e desiludido. Joaquim se arrepende e sai rua em busca do amigo, mas este j no est mais l. O CAMPEONATO NAU CATRINETA ENTREVISTA 74 GRAUS INTESTINO GROSSO