NDICE TEMAS LITERATURA PARA SELECTIVIDAD. Tema 1.

- Innovacin y modernidad en el siglo XVIII (Cadalso, Jovellanos, Leandro Fernndez de Moratn). 1. El siglo XVIII en Espaa 1.1. Reformas 1.2. Instituciones 2. Tendencias de la literatura espaola en el siglo XVIII 2.1. Posbarroquismo 2.1.1.En poesa 2.1.2.En la prosa: Torres de Villarroel 2.1.3.En teatro: las comedias de magia 2.2. El Neoclasicismo 2.2.1.En poesa. 2.2.1.1. Gneros poticos 2.2.1.1.1. Anacrenticas 2.2.1.1.2. Stiras y epstolas 2.2.1.1.3. La fbula: Iriarte y Samaniego 2.2.1.2. Autores: Cadalso, Jovellanos, Melndez Valds, Nicols Fernndez de Moratn 2.2.2.En la prosa: 2.2.2.1. El ensayo: Feijoo y Jovellanos 2.2.2.2. La crtica: Cadalso 2.2.2.3. La prensa 2.2.2.4. La prosa de ficcin: Padre Isla 2.2.3.En teatro: Caractersticas. 2.2.3.1. Tragedia: Garca de la huerta 2.2.3.2. Comedia: Leandro Fernndez de Moratn 2.3. Prerromanticismo 2.3.1.En poesa La escuela sevillana 2.3.2.En la prosa: Cadalso: Noches lgubres 2.3.3.En teatro: las comedias lacrimosas

Tema 2.- El Romanticismo. (Zorrilla, Larra, Bcquer, Rosala de Castro, Espronceda, Carolina Coronado). 1. El Romanticismo (apuntes) 1.1. Tendencias del Romanticismo. 1.1.1.Romanticismo reaccionario. 1.1.2.Romanticismo liberal. 1.2. Romanticismo frente a Neoclasicismo. 1.3. La cosmovisin romntica. 1.4. Caractersticas. 1.4.1.Manifestaciones del individualismo romntico. 1.4.1.1. En el plano social. 1.4.1.2. En el plano personal. 1.4.2.Irracionalismo. 1.4.3.Historicismo. 1.4.4.La libertad. 1.4.5.Desengao y desilusin: la huida. 1

1.5. La herencia romntica. 2. El teatro romntico 2.1. Caractersticas 2.2. Duque de Rivas 2.3. Zorrilla 3. El costumbrismo. Definicin. 3.1. El cuadro de costumbres 3.2. El artculo periodstico. Larra 3.2.1.Los artculos de Larra 4. La poesa romntica 4.1. Caractersticas de la poesa romntica 4.1.1.Caractersticas temticas 4.1.2.Caractersticas formales 4.2. Tipos de poesa 4.3. Jos de Espronceda 4.4. Gustavo Adolfo Bcquer 4.5. Rosala de Castro 4.6. Carolina Coronado

Tema 3.- La novela realista y naturalista (Galds, Clarn, Pardo Bazn). 1. El realismo 1.1. La novela realista 1.1.1.Caractersticas 1.1.2.Tcnicas narrativas 1.2. El realismo espaol. Fases y tendencias 1.3. Valera 1.4. Prez Galds 1.4.1.Los Episodios Nacionales 1.4.2.Clasificacin de sus novelas 1.4.2.1. Novelas de la primera poca o de tesis 1.4.2.2. Novelas contemporneas u objetivas 1.4.2.3. Novelas espiritualistas y simblicas 1.5. Leopoldo Alas Clarn 1.5.1.La Regenta 2. El naturalismo 2.1. La novela naturalista 2.2. Emilia Pardo Bazn

Tema 4.- La poesa de principios del XX (Rubn Daro, Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez). 1. La poesa del modernismo y de la Generacin del 98 1.1. Poesa modernista 1.1.1.Temas 1.1.2.Estilo 1.2. Poesa del 98 2. Rubn Daro 2.1. Vida y obra 2.1.1.Primera etapa: poesa estetizante 2

2.1.2. Segunda etapa: Contenidos humanos 3. Juan Ramn Jimnez 3.1. Vida y temperamento 3.2. Caractersticas de su poesa 3.3. Trayectoria: 3.3.1.Etapa sensitiva 3.3.2.Etapa intelectual 3.3.3.Etapa suficiente 3.4. Antonio Machado 3.5. Vida 3.6. Trayectoria 3.6.1.Primera etapa: Soledades 3.6.2.Segunda etapa. Campos de Castilla 3.6.3.Tercera etapa: Nuevas canciones

Tema 5.- La Generacin del 98 (Azorn, Baroja, Unamuno). 1. La Generacin del 98 1.1. Trmino 1.1.1.Creado por Azorn en 1913 1.1.2.Discutido y negado 1.2. Antecedentes: el Regeneracionismo. 1.3. Caractersticas 1.3.1.Actitud tica. 1.3.2.Tema de Espaa 1.3.3.Preocupaciones existenciales. 2. Miguel de Unamuno (1864-1936) 2.1. Vida 2.2. Temas 2.3. Obra 2.3.1.Lrica 2.3.2.Novela 2.3.3. Ensayo 3. Azorn (Jos Martnez Ruiz: 1873-1967) 3.1. Vida 3.2. Caractersticas 3.2.1.Temticas 3.2.2.Estilsticas 3.3. Obras 3.3.1.Novelas 3.3.2. Ensayos 4. Po Baroja (1872-1956) 4.1. Vida 4.2. Caractersticas 4.2.1.Personajes 4.2.2.Estilo 4.3. Obra: novelas

TEMA 6.- Las vanguardias (Ramn Gmez de la Serna).

1. Definicin de vanguardias 2. Vanguardismos europeos 2.1. Cubismo 2.2. Futurismo 2.3. Expresionismo 2.4. Dadasmo 2.5. Surrealismo 2.5.1.Federico Garca Lorca 2.5.2.Rafael Alberti 2.5.3.Vicente Aleixandre 2.5.4.Luis Cernuda 2.6. Creacionismo 2.6.1.Gerardo Diego 2.7. Ultrasmo 2.7.1.Gerardo Diego 3. Ramn Gmez de la Serna 4. Ortega y La deshumanizacin del arte

TEMA 7.- La poesa del 27 (Salinas, Cernuda, Lorca, Gerardo Diego, Guilln, Aleixandre, Alberti, Dmaso Alonso). 1. DEFINICIN 2. RASGOS COMUNES: 2.1. Publican en las mismas revistas. 2.2. Crean revistas. 2.3. Comparten los mismos maestros: 2.4. Manifiestan inters por las vanguardias. 2.5. Aparecen en las mismas antologas. 3. APORTACIONES POTICAS: 3.1. Valoracin de la imagen. 3.2. Innovaciones mtricas. 3.3. Mezcla entre la tradicin y la vanguardia. 3.4. Aparicin de una serie de contrastes entre los que se mueven. 4. TEMAS: 4.1. La ciudad 4.2. Amor 4.3. Artes 4.4. Naturaleza 4.5. Eliminacin de los elementos anecdticos, emocionales o histricos. 5. EVOLUCIN CONJUNTA 5.1. Etapa inicial: (hasta 1927) 5.2. Segunda etapa (1927-1936) 5.3. Tercera etapa (tras la guerra) 6. AUTORES: De cada uno sealar algunas caractersticas, etapas si se encuentran y obras fundamentales 6.1. Pedro Salinas 6.2. Jorge Guilln 6.3. Gerardo Diego 6.4. Dmaso Alonso 6.5. Federico Garca Lorca 6.6. Rafael Alberti 4

6.7. Vicente Aleixandre 6.8. Luis Cernuda

TEMA 8.- El teatro anterior a 1936 (Benavente, Valle-Incln, Lorca). Panorama general 1. Un teatro puramente comercial, con tres manifestaciones: 1.1. Jacinto Benavente 1.2. El teatro cmico. 1.2.1. Obras con msica 1.2.1.1. Opereta 1.2.1.2. Revista 1.2.1.3. Vodevil 1.2.2. Obras sin msica 1.2.2.1. Juguete cmico 1.2.2.2. Sainete 1.2.2.3. Astracn 1.2.3. Los hermanos lvarez Quintero 1.2.4. Pedro Muoz Seca y el astracn 1.2.5. Carlos Arniches y la tragedia grotesca 1.3. El teatro en verso 1.3.1. Eduardo Marquina 2. Intentos de renovacin teatral 2.1. Jacinto Grau 2.2. Miguel de Unamuno 2.3. Azorn 3. Dramaturgos de ruptura: 3.1. Valle-Incln y el teatro en libertad 3.1.1. Inicios dramticos: dramas decadentistas 3.1.2. Dramas de ambiente galaico 3.1.3. El esperpento 3.2. Lorca y el espectculo total 3.2.1. Primeros dramas 3.2.2. Farsas para guiol y para personas 3.2.3. Comedias imposibles: 3.2.4. Tragedias y dramas

TEMA 9.- La novela desde 1939 hasta nuestros das 1. Dcada de los 40 1.1. Tres tipos de narraciones: 1.1.1.Novela ideolgica 1.1.2.Novela realista tradicional 1.1.3.Novela humorstica 1.2. Bsqueda existencial 1.2.1.Cela 1.2.2.Delibes 1.2.3.Carmen Laforet 2. Dcada de los 50: El realismo social Definicin de realismo social. 5

2.1. El objetivismo: literatura como testimonio de la realidad, Caractersticas 2.1.1.Snchez Ferlosio 2.1.2.Jess Fernndez Santos 2.2. El realismo crtico: literatura como denuncia social 2.2.1.Jess Lpez Pacheco 2.3. Balance 3. La renovacin narrativa y experimentalista 3.1. Fuentes: 3.1.1.Escritores europeos 3.1.2.Le nouveau roman 3.1.3.Los narradores hispanoamericanos 3.2. Caractersticas 3.2.1.Formales y estructurales 3.2.2.Temticas 3.3. Autores: 3.3.1.Luis Martn Santos 3.3.2.Torrente Ballester 3.3.3.Juan Mars 3.3.4.Juan Goytisolo 4. La novela ltima 4.1. Caractersticas 4.2. Corrientes: 4.2.1.Novela histrica 4.2.2.Novela negra 4.2.3.Novela intimista 4.2.4.La herencia del experimentalismo 4.2.5.Neorrealismo 4.3. Autores: Eduardo Mendoza, Vzquez Montalbn,

TEMA 10.- La poesa desde 1939 hasta nuestros das (Miguel Hernndez, Gabriel Celaya, Blas de Otero, Jos M Valverde y los Novsimos). Dcada de los cuarenta 1.1. Poesa arraigada 1.1.1. Revistas: Escorial y Garcilaso 1.1.2. Temas: Amorosos, religiosos y patriticos 1.1.3. Estilo: Recuperacin de formas clsicas. 1.1.4. Autores: Luis Rosales, Dionisio Ridruejo. 1.2. Poesa desarraigada 1.2.1. Revistas: Espadaa, Corcel y Proel 1.2.2. Temas: Angustia, temas religiosos y existenciales. 1.2.3. Estilo: Directo y coloquial. Imgenes tremendistas. 1.2.4. Autores: Dmaso Alonso, Victoriano Crmer 2. A partir de 1945 2.1. Poesa vanguardista 2.1.1. Revistas: Postismo 2.1.2. Temas: Entroncan con el surrealismo y el dadasmo 2.1.3. Estilo: Verso libre. Abundancia de imgenes surrealistas 2.1.4. Autores: Carlos Edmundo de Ory y Juan Eduardo Cirlot. 2.2. Poesa esteticista 2.2.1. Revistas: Cntico
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2.2.2. Temas: Amor, belleza, poesa pura. 2.2.3. Estilo: Lenguaje refinado, importancia de la imagen. 2.2.4. Autores: Ricardo Molina, Pablo Garca Baena

Dcada de los cincuenta: Poesa social (la literatura es testimonio de la realidad e instrumento para transformarla). 3.1. Temas: 3.1.1. Sociales: alienacin, injusticia, solidaridad. 3.1.2. Polticos: El tema de Espaa 3.2. Estilo: Sencillez, coloquialismo, cierto prosasmo, tono dramtico y declamatorio. 3.3. Autores: 3.3.1. Blas de Otero : Etapas 3.3.2. Gabriel Celaya: Etapas 4. Dcada del sesenta: La promocin de 1955 4.1. Temas: Reflexin personal, ancdotas, irona, soledad, amistad. Reflexin cvica y tica 4.2. Estilo: Naturalidad. Abandono de la rima. Endecaslabos 4.3. Autores: ngel Gonzlez, Jos ngel Valente, Caballero Bonald, Gil de Biedma, Claudio Rodrguez, J.A. Goytisolo. 5. Dcada del setenta: Los novsimos: Slida formacin literaria. Internacionalistas. Inmersos en la cultura de masas. 5.1. Temas: Pesimismo. Distanciamiento e irona. Referencias literarias y artsticas. Mitos de la cultura de masas. 5.1.1. Estilo: Elementos exticos y artificiosos: ciudades lejanas, palabras de otras lenguas 5.1.2. Autores: Pere Gimferrer, Vzquez Montalbn, Leopoldo Mara Panero 6. A partir de 1975: Caractersticas de la nueva poesa: La poesa se entiende como un juego de ficcin, no como una confesin. El poeta crea de s mismo un personaje. 6.1. Poesa visual 6.1.1. Temas: Deconstruccin. Recuperacin de las vanguardias 6.1.2. Estilo: Collages 6.1.3. Autores: Jos Miguel Ulln 6.2. Neopurismo: el poeta dirige su mirada al mundo: es su cronista especializado. 6.2.1. Temas: El mundo a travs del poeta 6.2.2. Estilo. Cierto tono solemne. 6.2.3. Autores: Justo Navarro y Rosa Romojaro y el placentino lvaro Valverde 6.3. Poesa de la experiencia 6.3.1. Revistas: Renacimiento 6.3.2. Temas: Reivindican la presencia de lo cotidiano. 6.3.3. Estilo: vuelven parcialmente a la mtrica tradicional. Tono coloquial. 6.3.4. Autores: Luis Garca Montero.
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TEMA 11.- El teatro desde 1939 hasta nuestros das (Mihura, B. Vallejo, Jardiel Poncela, A. Sastre, A. Gala). Dcada de los cuarenta 1.1. Teatro comercial: Calvo Sotelo, Luca de Tena. 1.2. Drama ideolgico: Pemn 1.3. Teatro cmico 1.3.1. Mihura 1.3.2. Jardiel Poncela 2. Dcada de los cincuenta
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2.1. Teatro existencialista y social 2.1.1. De la reflexin social a la reflexin personal: Buero Vallejo 2.1.1.1. Etapa existencial. 2.1.1.2. Etapa social 2.1.1.3. Etapa de renovacin formal 2.1.2. De la reflexin social a la reflexin poltica: Alfonso Sastre.

Teatro hasta el fin de la dictadura 3.1. Alternativa realista 3.1.1. Lauro Olmo 3.1.2. Martn Recuerda 3.2. Alternativa alegrica (el teatro subterrneo) 3.2.1. Francisco Nieva 3.2.2. Martnez Mediero. 4. Tendencias a partir de 1975 4.1. Teatro pnico: Fernando Arrabal 4.2. Experimentalismo: Bsqueda de un teatro espectculo e integrador. Los grupos de teatro independiente: TEI, Tbano, Els Joglars, Els Comediants, La Fura dels Baus 4.3. El teatro farsa: realidad social, teatro cmico, tradicin esperpntica, nuevo costumbrismo. 4.3.1. Jos Luis Alonso de Santos 4.3.2. Jos Sanchs Sinisterra 4.4. Teatro tradicional. Tono potico. 4.4.1. Antonio Gala 4.4.2. Fernando Fernn Gmez
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Tema 12.- La novela hispanoamericana en el siglo XX

1. Realismo tradicional. 1.1. Novela regionalista. 1.2. Novela indigenista. 2. El realismo mgico 2.1. Miguel ngel Asturias 2.2. Alejo Carpentier 2.3. Jorge Luis Borges 2.4. Juan Rulfo 3. El boom hispanoamericano. El experimentalismo. 3.1. Ernesto Sbato 3.2. Julio Cortzar 3.3. Mario Vargas Llosa 3.4. Gabriel Garca Mrquez. 4. ltimos novelistas

TEMA 1: INNOVACION Y MODERNIDAD EN EL SIGLO XVIII

POESA POSBARROQUISMO PROSA TEATRO 9

Estilo que imita a Gngora y a Quevedo. Destacan autores como lvarez de Toledo, Torres Villarroel o Gerardo Lobo

Aparecen vidas de santos, sermones, libros histricos o narraciones de carcter popular con un lenguaje barroco. Destaca Diego de Torres Villarroel, de cuyas obras cabe destacar Visiones y visitas de Torres con don Francisco de Quevedo por la corte, en la que utiliza una stira mordaz e innumerables juegos conceptistas, y una novela autobiografa emparentada con la picaresca. (Vida, ascendencia, nacimiento, crianza y aventuras del doctor Don Diego de Torres Villarroel). *Culterano: trminos latinos, oraciones complicadas, *Conceptista: palabras de muchos significados.

En las primeras dcadas del siglo perviven las comedias barrocas: comedias de magia, cargadas de trucos, apariciones exticas y seres sobrenaturales; comedias de santos; comedias de figurn, herederas de las de capa y espada del siglo XVII, y comedias heroico-militares, que exaltaban los sentimientos patriticos y evocaban las pasadas glorias nacionales.

Sus principios normativos y estticos estn acuados en La Potica de Luzn: toma la poesa como imitacin de la naturaleza como doble finalidad: utilidad y deleite. Los intelectuales de la poca se reunan en dos escuelas poticas: Salmantina: Cadalso, Jovellanos, Melndez Valds. Madrilea: Nicols y Leandro de Moratn Entre los gneros poticos cultivados destacan: 1. La anacrentica y los idilios de carcter pastoril, influido por el Renacimiento. Es una poesa de carcter artificioso, que canta con delicadeza y gracia los placeres del amor, del vino, de la fiesta o de la danza. 2. La stira, la epstola y las odas, propias de una poesa de carcter social. Tratan temas cvicos, como la amistad o la convivencia, y las conquistas humanas, como la invencin de la imprenta. 3. La fabula que responde a la preocupacin didctica del siglo. Son cuentos populares en verso, que ofrecen moraleja final y cuyos protagonistas son animales. Los dos representantes mas destacados son Iriarte y Samaniego. Entre los autores cabe destacar: Jos Cadalso: Uno de los grandes intelectuales de su tiempo; conocedor de la cultura europea, particip en la renovacin literaria acaecida durante el reinado e Carlos III: Cadalso, que cultiv todos los gneros literarios, public sus poemas bajo el titulo Ocios de mi juventud. Son interesantes sus sonetos sobre el poder del tiempo y Renunciando al amor. Jovellanos: Intelectual que destac por sus stiras, que encierran un hondo afn de reforma social. Sobresalen: Stira a Ernesto, en la que critica a la nobleza, y la epstola De Jovino a Anfriso desde Paular. Valds: El poeta ms destacado de su poca. Son famosas sus anacrenticas en torno a la alegora del amor, desarrolladas en parajes repletos de arroyos, grutas, bosques, risueotes y elementos mitolgicos. Entre sus ttulos destacan: A una fuente y Filis. Sus modelos son Garcilaso y fray Lus de Len. Ms tarde, gracias a Jovellanos, abordar temas filosficos de carcter moral y social. Nicols Fernndez de Moratn: Algunos poemas de valor plstico como Fiesta de toros en Madrid. Leandro Fernndez de Moratn: Cultiv todos los gneros literarios y se convirti en uno de los escritores ms significativos. Escribi poesa satrica en la que censura las malas costumbres de la poca; destaca su obra A Claudio. Tambin cultiv la poesa lrica; en Elega a las musas, compuesta al final de su vida, da gracias a las musas por toda una vida dedicada a la literatura.

NEOCLSICO 10

POESA

Destacan dos gneros: a) Ensayo: Estructura libre y lenguaje moderno, divulg reflexiones sobre asuntos diversos: la decadencia del pas, la educacin, la situacin social y cultural de las mujeres, las costumbres, etc. Se pueden distinguir dos tipos: 1. Didcticos y enciclopdicos, en los que se exponen problemas sociales cientficos o religiosos con el fin de erradicarlos de la sociedad. 2. Humansticos y pedaggicos, que versan sobre economa, sociologa y derecho. Destacamos dos autores. 2. Fray Benito Jernimo Feijoo: Luch por la modernizacin de la mentalidad espaola. La experiencia, la observacin y la crtica eran para l las bases del progreso humano. Sus obras ms conocidas son Teatro crtico universal, en la que pretende desterrar errores cometidos en todos los campos del saber, y Cartas Eruditas y Curiosas, donde expone problemas filosficos, cientficos y literarios basados en la razn. Defensor de la religin frente a las falsas supersticiones, Feijoo atac los errores cometidos en la enseanza y promovi la Fsica experimental. 3. Jovellanos: Uno de los ilustrados ms relevantes e influyentes. Particip activamente en las reformas. Escribi numerosas obras ensaysticas dedicadas a elevar la educacin cultural del pas, a mejorar los espectculos o a contribuir al renacimiento de los valores intelectuales de la patria. Destacamos Memoria para el arreglo de la polica de espectculos e Informe sobre el expediente de la ley Agraria. b) La crtica: Muy utilizada en la poca por satirizar vicios o costumbres. Uno de los mximos representantes de la stira social fue Jos Cadalso, que escribi Cartas Marruecas, donde revisa la preocupante situacin de la Espaa de la poca. Entroncado con Quevedo y Gracin por su fina irona. Es una claro antecedente de Larra. c) La Prensa: Se convierte en un medio imprescindible para la sociedad espaola. Adems de peridicos informativos como La Gaceta de Madrid, nace la prensa polmica, con artculos que responden a la necesidad divulgativa, crtica y satrica de la poca. Publicaciones como El censor de Cauelo o El pensador de Clavijo y Fajardo son algunas de las ms representativas. d) La prosa de ficcin: Con menos acogida, tena un fin didctico. Destaca pese a todo Historia del famoso predicador fray Gerundio de Campazas, alias Zotes, relato del Padre Isla, que supuso una crtica mordaz contra la oratoria sagrada propia de un barroco decadente.

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PROSA

Vinculado a las ideas ilustradas y dirigido a la clase media y tiene una finalidad claramente didctica. Sus principales caractersticas son: a) Total separacin de gneros para evitar confusin. b) Sometimiento a la regla clsica de las tres unidades: una sola accin, que se desarrolla en un solo lugar y en un tiempo mximo de 24 horas. c) Finalidad didctica: empleo de temas tiles para la sociedad con un planteamiento de enseanza prctica. d) Planteamiento verosmil, acorde o parecido a la realidad. e) Estructuracin de la obra en tres actos. Podemos distinguir varios gneros: Tragedia: Aborda temas de la Antigedad clsica o de la historia nacional, e intenta crear una tradicin basada en hroes nacionales que puedan convertirse en ejemplos para la comunidad. Por lo general, se trata de obras que respetan las unidades clsicas y que estn escritas en verso endecaslabo y en tres actos. Cabe destacar Hormesinda de Moratn y La Raquel de De la Huerta. Comedia: Tpicamente ilustrado. Cabe destacar tres autores. a) Nicols F. de Moratn: La Petimetra. b) Iriarte: El seorito mimado. c) Leandro Fernndez de Moratn: Escribi poesa, prosa y teatro y fue uno de los grande intelectuales de su tiempo. Defendi el neoclasicismo y la lengua cuidada y sencilla. Hay que destacar El s de las nias, El viejo y la nia, El Barn, La comedia nueva o el caf y La mojigata. Los sainetes: Obritas breves de gran xito que se representaban en los entreactos de obras mayores, cuya finalidad era el entretenimiento y la stira de las costumbres, sobretodo de las francesas. Cabe destacar a De la cruz y su Plaza mayor por Navidad y Manolo.

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TEATRO

PRERROMNTICO

POESIA PROSA TEATRO 13

Los poetas inician una etapa ms intimista y sentimental que anuncia el Romanticismo del siglo XIX; cabe destacar los escritores de la escuela Sevillana: Cienfuegos; Marchena; Lista; Blanco-White.

Corriente renovadora en la que los autores escriben una prosa ms sensible, que se desarrolla en una ambiente idealizado y melanclico. Se cansan de la claridad, exactitud y organizacin perfecta. Empiezan a aparecer sentimientos, y adems se llenan de exclamaciones para expresarlos. Cabe destacar Cadalso con Noches Lgubres. Comedia de origen francs llamada lacrimosa que apunta aspectos prerromnticos en el tono, tema y los personajes. Destacamos Jovellanos con El delincuente honrado.

Tema 2.- El Romanticismo.

1. EL ROMANTICISMO Fue un movimiento originado en Inglaterra y, sobre todo, en Alemania a finales del s. XVIII, desde donde se extendi por el resto de Europa desde principios del s. XIX. 1.1. TENDENCIAS DEL ROMANTICISMO 1.1.1. ROMANTICISMO REACCIONARIO Ante las nuevas formas de vida, se produce un desajuste con la sociedad de la revolucin industrial. El mundo de la revolucin industrial es racionalista y progresista y el romanticismo reacciona por medio de la evasin. En esta huida toma una direccin doble: Atrapados entre el mundo de lo natural o cotidiano y el mundo de lo sobrenatural o religioso, los romnticos encuentran su salida hacia el ensueo, la vida interior y el mundo ideal. Atrapados por un presente que les resulta inhabitable, se evaden hacia un pasado idealizado: la Edad Media o la antigedad. En esta huida, los romnticos ven en Espaa un modelo para su ensueo y pretenden convertirla en la Turqua de occidente. 1.1.2. ROMANTICISMO LIBERAL Del Romanticismo destaca su anhelo de libertad, que se manifiesta en diferentes planos: En el plano poltico: Los romnticos espaoles son liberales. Abominan del espritu mercantil, pero aplauden el progreso. La poesa se concibe como una grieta al mundo de lo extraordinario. Esta corriente del Romanticismo no pretende reemplazar el mundo real. En el plano religioso: Huida y negacin de los dogmas. Rebelin contra un dios tirano: la figura del demonio. En el plano personal: Bsqueda de realizar los ms altos anhelos del corazn. Sentimiento de la vida como un destierro, como tragedia y agona. Rebelin frente al mundo y aparicin de figuras radicalmente libres. Bandido, pirata, cosaco, mendigo, verdugo: la sociedad lava sus culpas con el reo de muerte, pero expulsa al ejecutor-verdugo como un ser apestado. En el plano social: Enfrentamiento al orden tradicional. El romntico establece posturas personales: Frente al orden burgus impuesto por la razn, el orden divino o csmico. Frente al orden establecido, la sed de justicia y libertad. Frente a la laboriosidad, la inspiracin. Frente a la provisin y el ahorro, la existencia bohemia. Frente al matrimonio, el amor (en el drama romntico el marido sustituye con frecuencia al padre en su papel de opresor). Frente a

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la concepcin de la virtud como justo medio, la pasin por lo extremo y por las situaciones lmite. El romanticismo termin por perder toda eficacia, al hundirse en un esteticismo marginal. Los romnticos se desengaaron y se convirtieron en precursores de nuevos tiempos.

1.2. ROMANTICISMO FRENTE A NEOCLASICISMO:

NEOCLASICISMO Universalidad, cosmopolitismo.

ROMANTICISMO Inters por lo local y lo concreto, lo nacional, las costumbres. Confesionalismo, biografismo e impudor. Creencias o descreencias del sujeto. Desilusin, desengao. y fe en la Irracionalismo, subjetividad e inspiracin.

Convencionalismo e impersonalidad. Lo mitolgico. Optimismo y confianza. Racionalismo, preceptiva. objetividad

Gusto por la claridad, didactismo.

El misterio y lo incomprensible.

Lenguaje convencional: no a lo vulgar o lo Lenguaje libre. arcaico. Tendencia a la unidad y la armona. Lo lgico y lo no improvisado. El contraste, la digresin y la mezcla. Improvisacin, rapidez.

1.3. LA COSMOVISIN ROMNTICA El Romanticismo fue en primer lugar una cosmovisin o forma de entender el mundo y la sociedad; es decir una determinada visin de la realidad que rodea al ser humano (no solamente una tendencia o escuela artstico-literaria). Probablemente, la era revolucionaria de 1830-1848 conoci la mayor boga europea del romanticismo. En un sentido amplio, ste domin varias de las artes creadoras de Europa, desde los comienzos de la Revolucin francesa. Sin embargo, aunque no est claro lo que el romanticismo quera, s lo est lo que combata: el trmino medio. Todo su contenido era un credo extremista. Los artistas y pensadores romnticos en su ms estricto sentido se encuentran en la extrema izquierda, cmo el poeta Shelley, o en la extrema derecha, como 15

Chateaubriand y Novalis, saltando de la izquierda a la derecha como Wordswordth, Coleridge y numerosos partidarios desilusionados de la Revolucin francesa, saltando de la monarqua a la extrema izquierda como Vctor Hugo, pero rarsima vez entre los moderados o liberales del centro racionalista. No sera excesivo llamarle credo antiburgus, ya que el elemento revolucionario y conquistador de las promociones jvenes que llegaban a atacar al cielo, fascinaba tambin a los romnticos. Napolen se convirti en uno de sus hroes mticos, junto a Satn, Shakespeare, el Judo Errante y otros pecadores ms all de los lmites ordinarios de la vida. El elemento demonaco en la acumulacin de dinero del capitalismo, la ilimitada e ininterrumpida aspiracin al ms, por encima de todo clculo y todo freno racional, la necesidad de grandes extremos de lujo, les encantaba. Algunos de sus hroes ms caractersticos, Fausto y Don Juan, compartan su implacable ansiedad. 1.4. CARACTERSTICAS: 1.4.1. MANIFESTACIONES DEL INDIVIDUALISMO ROMNTICO.- El individualismo se ve favorecido por los acontecimientos de la poca: por ejemplo, los avances tcnicos que siguen a la revolucin industrial inglesa (s. XVIII) o los derechos polticos que se generalizan tras la Revolucin Francesa (1789). El individualismo se entiende como el sentimiento que todo ser humano tiene de s mismo y de su yo, de sus diferencias para con los dems. Este individualismo se manifiesta en dos planos: 1.4.1.1. EN EL PLANO SOCIAL: Se favorece lo individualizado, que tenga color local y carcter propio, como por ejemplo: Gusto por lo popular. Desarrollo del costumbrismo: lo representativo y lo tpico: Estbanez Caldern o Mesonero Romanos. Aparicin del regionalismo y de los nacionalismos (nacidos polticamente como sistema de oposicin a los imperios del Antiguo Rgimen en Europa): Lord Byron en Grecia, casos de Italia, Irlanda, Hungra, Serbia, Croacia, Alemania, Polonia, etc. Auge de las lenguas y literaturas vernculas (Catalua, Pas Vasco, etc.), como consecuencia de lo anterior. 1.4.1.2. EN EL PLANO PERSONAL: Los romnticos estn convencidos de que lo que nos diferencia de los dems reside en nuestro interior, y no en las apariencias externas. Su individualismo llevar muchas veces a que el artista adquiera una actitud endiosada: el artista llegar a considerarse la cspide de su sociedad, casi dotado de poderes mgicos y conocimientos ocultos. Como consecuencia directa del individualismo romntico, se desarrolla en gran manera el subjetivismo: Tan importante es la subjetividad para el romntico que puede decirse que no le importa el mundo, la realidad, sino la impresin que el mundo, la realidad le producen.

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El romntico se interesa especialmente en aquello del mundo-realidad que le impacte de modo especial: de ah que la grandeza, lo peligroso, lo deforme, etc., gocen del gusto romntico (el mar, las tormentas, la muerte, la pasin, los monstruos, etc.) Por otra parte, del subjetivismo romntico se desprende el deseo de sinceridad que el artista tiene cuando comunica sus sentimientos con la obra de arte. El arte es la expresin de la vida interior del individuo. La literatura romntica es exhibicionista e impdica. En este sentido, los sentimientos mostrados suelen ser negativos: el artista romntico expresa la imposibilidad de vivir su ideal en el presente. La existencia entonces pierde valor y aparece el deseo de morir, la melancola, la soledad, etc. De este deseo de sinceridad que muestra el artista romntico nace la repetida confusin que en literatura suele producirse entre el yo-autor y el yo-narrador (relato) o yo-hablante lrico (poesa). Si el primero pertenece a la realidad histrica, los segundos pertenecen a la ficcin artstica (dos planos que el escritor romntico se afana en confundir con sus deseos de sinceridad). 1.4.2. IRRACIONALISMO.- ste es uno de los rasgos ms novedosos del Romanticismo frente al pasado. Frente al racionalismo universalizador del s. XVIII (la razn como nica fuente de conocimiento de lo universal y lo genrico), los romnticos se declaran fuertemente irracionalistas. Influidos por el pensamiento de Fichte, Rousseau, Herder, etc., creen que la fe es la forma de conocimiento superior, un conocimiento que no requiere siquiera del examen emprico previo. Por otro lado, el romntico se declara enemigo de toda generalizacin o abstraccin. As, por ejemplo, se repudian las preceptivas artstico-literarias tan en boga en el s. XVIII o cualquier otro tipo de normativa. Como consecuencia de todo ello, se concibe el arte como una actividad portadora de un significado oculto y misterioso, superior, no racional. El escritor romntico intenta expresar de forma inteligible lo que, en suma, es irracional. De ah que un motivo recurrente en la literatura romntica sea la incapacidad expresiva de las palabras, sobre todo en el caso de la poesa (Bcquer, Espronceda, etc.) Como las palabras son un mecanismo expresivo insuficiente o inexacto, el artista romntico recurre frecuentemente a los smbolos: la luna, el mar, las cumbres montaosas, la noche, el silencio, las ruinas, etc., son los ms frecuentes. El uso de este tipo de smbolos hace que el arte romntico manifieste una fuerte tendencia al paisajismo. Pero el paisaje no es slo una referencia a la realidad circundante, sino que, sobre todo, se traza un correlato subjetivo entre ste y los sentimientos que el artista intenta comunicar/expresar. El entorno, el mundo, la realidad tienen siempre un significado oculto. Formalmente, la esttica romntica es iconoclasta; es decir, tiende siempre a la innovacin y la ruptura de las tradiciones y convenciones del pasado (en especial las de las preceptivas artstico-literarias del s. XVIII): se trata, en todo caso, de proyectar el espritu del artista en la materia y la forma del objeto artstico. As se tiende a mezclar en el teatro verso y prosa, lo

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trgico y lo dramtico; en la poesa aparece el poema narrativo que se confunde muchas veces con el relato breve, dando lugar a la leyenda; etc. 1.4.3. HISTORICISMO: Frente al espritu generalizador y normativo del s. XVIII, el Romanticismo intenta conocer y dignificar todo lo concreto. As, por ejemplo, los ilustrados consideran del hombre slo su razn y, a travs de ella, se le proyecta fuera del tiempo y el espacio. El ser humano es, para ellos, una realidad abstracta y genrica. En cambio, los romnticos consideran a cada ser humano -no al ser humano en general- como algo irrepetible que est en un determinado contexto espacio-temporal tambin irrepetible. Como el hombre, para el romntico, tambin cada momento de la historia es irrepetible. Buena parte de la produccin artstica romntica est ambientada en determinados momentos del pasado, en especial la Edad Media y el s. XVII en Espaa (W. Scott y la novela gtica, Don Juan, los romanceros, etc.), que pasan a ser vistos como tiempos dorados (gusto por lo ruinoso). Se suele ver en ello una especie de escapismo del artista frente al desagradable presente. En este sentido, los hechos histricos forman el teln de fondo de la historia, lo que da mayor verosimilitud a la trama argumental propiamente. El pasado se enfoca a menudo como un tiempo en el que valores como el honor, etc., tenan vigencia. La temtica historicista se desarroll en la poesa narrativa y, sobre todo, en la novela: la llamada novela histrica es una forma narrativa originada en esta poca. 1.4.4. LA LIBERTAD: Frente a la vigencia de las preceptivas, modelos, reglas y academias en el s. XVIII, el artista romntico se declara absolutamente libre y transgresor. El concepto de creacin sustituye, para l, al de mimesis. El romntico se concibe como un ser libre, el cual se manifiesta como un querer ser y un buscador de la verdad. No puede aceptar leyes ni sumisin a ninguna autoridad. Muchos romnticos heredaron la crisis de la conciencia europea que la Ilustracin provoc al cuestionar, en nombre de la razn, los dogmas religiosos. La inspiracin es, entonces, el motor de toda creacin artstica; pero, a su vez, esa inspiracin romntica se rige por los instintos del artista. Tal vez se deba a ello el predominio que, durante el perodo romntico, se da por parte de la poesa, las cartas y las memorias frente al teatro y al relato. Por otra parte, y como otra de las consecuencias del culto a la libertad, el artista romntico suele ser, no slo un innovador en el terreno artstico, sino tambin un revolucionario en lo socio-poltico. Tras su exigencia de libertad absoluta reside el intento de romper con todas las convenciones estticas y sociales de su poca. Ejemplos de ello son Lord Byron en Inglaterra o Espronceda y Larra en Espaa. 1.4.5. DESENGAO Y DESILUSIN. LA HUIDA: Como norma, el romntico es un inadaptado, alguien que se siente constantemente solo e incomprendido: sentimientos de matiz negativo como la depresin, el desencanto, la melancola o la decepcin suelen caracterizarle.

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Se trata, en todo caso, de respuestas pasivas del yo ante el mundo-realidad y, que, con bastante frecuencia acaban acercndose a la muerte (Larra, Byron, Mary Shelley, etc.), la desesperacin o la locura. Otras veces estas respuestas pasivas se traducen en actitudes distantes ante ese mundo que les disgusta: humor, irona, desprecio, sarcasmo, burla, chiste, idealizacin fantasiosa (la rima XI de Bcquer es un buen ejemplo) o la huida. - Hacia el pasado: medievalismo. - Hacia el futuro: Julio Verne. - En el espacio: exotismo-orientalismo. En definitiva, este tipo de actitudes y sentimientos son resultado de una visin a menudo maniquea de la realidad (Sancho Saldaa, las novelas gticas inglesas, por ejemplo). 1.5. LA HERENCIA ROMNTICA Las actitudes romnticas se siguen manifestando en literatura, msica, pintura, etc. El trmino se sigue utilizando y sus connotaciones han evolucionado, a veces banalizndolo. El advenimiento de la modernidad est contenido en el Romanticismo, por cuanto este supuso una regeneracin o una reconstruccin frente a la decadencia esttica del Neoclasicismo. Pero el Romanticismo no slo supuso la irrupcin de la modernidad a principios del siglo XIX, sino la creacin de la esencia de lo moderno incluso tal como se entiende hoy da, por cuanto legitim la libertad de la forma artstica, concibi al hombre como una unidad en el seno de una unidad superior, y le hizo aspirar al infinito mediante la reconciliacin de su mundo interior con el mundo exterior. Todo el arte actual deriva en cierto modo de la revolucin que supuso el Romanticismo. La clave unificadora del complejo fenmeno que es el romanticismo radica en que ste invierte el orden de aproximacin humana a la realidad. El individuo modela el mundo, lo interior condiciona lo exterior sin admitir nada que de fuera constria el Yo. Libertad interior, libertad, meta suprema. Esta libertad ha presidido el proceso libertador del mundo actual hasta hoy mismo: liberacin del individuo frente a la sociedad, de la mujer frente al hombre, de la regin frente a la nacin, de la colonia frente a la metrpoli y del obrero frente al burgus. Liberacin en la palabra, admitiendo lo vulgar y aun lo soez. Liberacin en la religin, admitiendo la convivencia de cultos. Liberacin en la educacin, permitiendo el desarrollo de la personalidad. Pero toda esta liberacin tiene un precio, que suele ser un hondo sentimiento de soledad y vaco. Romper con un orden, con una seguridad, con una obediencia lleva consigo ese doloroso desgarramiento en que el individuo se encuentra de pronto consigo mismo, sin nadie ms. Aqu radica sin duda el pesimismo, la angustia, la melancola, el "mal del siglo" con su insatisfaccin imposible de colmar, que tan admirablemente expresaron los romnticos y tras ellos sigue expresando la cultura occidental moderna De una u otra forma, el Romanticismo afect a todos los rdenes de la vida. Con l se invirti la relacin entre el ser humano y la realidad que le rodea. Desde el Romanticismo ser el yo 19

del individuo, su interioridad la que domine y modele el mundo exterior y no al revs. Ese dominio sobre el mundo es lo que, segn los romnticos, hace libre al ser humano. 2. El Teatro Romntico. El drama es la expresin teatral ms caracterstica del Romanticismo. Enlaza con el teatro del Siglo de Oro, muy del gusto del pblico romntico y despreciado por los neoclsicos. El drama romntico aparece tardamente en Espaa, con La conjuracin de Venecia de Martnez de la Rosa. La obra Traidor, inconfeso y mrtir de Zorrilla es un buen ejemplo del Gnero. 2.1 Caractersticas: 1. Temas y Finalidad: El amor, un amor imposible mas all del bien y del mal es el tema fundamental, aunque no el nico (El azar, la libertad, la venganza, y la rebelda poltica y moral. Su finalidad es llegar a la sensibilidad del espectador, emocionarle y hacerle sufrir o gozar. 2. Personajes y Escenarios: El hroe teatral es un ser misterioso, valiente, amante de la libertad, en busca de una felicidad inalcanzable y con un destino inevitablemente desgraciado. Le acompaa una herona dulce, inocente y una amante apasionada. La ambientacin que rodea a estos personajes se desarrolla en panteones, paisajes solitarios y abruptos, mazmorras, cuevas y montaas. 3. Aspectos Formales: Se caracteriza por su rechazo a todas las reglas; la libertad es el principio artstico ms importante y, en funcin de ella, encontramos mezcla de elementos trgicos y cmicos, de prosa y de verso y el triunfo de la sorpresa sobre la verisimilitud del XVII. Se rompen las unidades de tiempo y lugar, el nmero de actos vara y se utilizan elementos efectistas que intensifican el clima trgico y que producen sorpresa, horror, y todo tipo de emociones en el espectador. Todo esto en un lenguaje retrico y grandilocuente.

2.2 El Duque de Rivas El estreno de su obra Don lvaro y la fuerza del sino supone el triunfo de romanticismo en Espaa. Su tema es la fatalidad o el sino adverso que padece el protagonista hasta destruirle, acompaado por el amor apasionado, los convencionalismos sociales o el sentido exacerbado del honor. Esta compuesta por cinco jornadas, donde cuatro de ellas empiezan en prosa y en las que no se respeta las unidades dramticas: la accin se desarrolla en Sevilla, Crdoba e Italia. (5 Aos). Mezcla lo trgico y lo cmico y la unidad de accin se rompe con las escenas costumbristas. Adems se observa una gran variedad de versos y estrofas. 2.3 Jos Zorrilla.

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Cultivo varios gneros y su produccin es muy extensa. Destacan El zapatero del rey, El pual del Godo y Traidor, inconfeso y mrtir. Su obra mas conocida es Don Juan Tenorio, drama romntico muy popular. La obra refunde el mito de don Juan, cuya primera aparicin es en El burlador de Sevilla de Tirso de Molina en el siglo XVII. Los temas son la salvacin del pecador por amor, la seduccin, el mundo de la ultratumba, el honor y la muerte. En los personajes, don Juan es el tpico personaje romntico arrogante, conquistador, burlador y asesino, pero ante todo seductor. Tras su enamoramiento, se vuelve juicioso, sensible y sincero. Doa Ins es ingenua, crdula y sencilla, simboliza la fuerza del amor puro y a la vez apasionado. En su estructura cabe decir que esta dividida en dos partes, una que recoge todo lo relativo al amor (seduccin, desafos, el goce terrenal) y otra parte que se centra en el mundo de la ultratumba y en la salvacin del alma de Don Juan. En los aspectos formales, destacar los tipos de recursos para intensificar la accin y darle mayor teatralidad. El lenguaje es grandilocuente y retrico y la mtrica es variable. 3. El Costumbrismo. Gnero y tendencia literaria que se caracteriza por el retrato e interpretacin de las costumbres y tipos del Pas. 3.1 Cuadros de Costumbres. Aparece ligado al periodismo, pues la mayor parte de ellos publicaban en peridicos y revistas. Se define como una descripcin inmovilista de una realidad social tpica, sin desarrollo dramtico. De breve extensin, recrea la actualidad y busca la amenidad y la gracia con un lenguaje popular y expresivo. Destaca Ramn de Mesonero Romanos (Escenas matritenses) y Serafn Estbanez Caldern (Escenas Andaluzas) 3.2 El Artculo periodstico. Los escritores romnticos se sirven del peridico como vehculo para transmitir sus ideas de progreso. Se propagaban opiniones, acontecimientos y proyectos, lo que permiti el nacimiento de un nuevo gnero, el artculo periodstico, caracterizado por una prosa llana y directa, y por un tono didctico. Larra es uno de los romnticos espaoles ms destacados, un hombre comprometido con la realidad de su tiempo, que encaro con lucidez el atraso, el inmovilismo y la corrupcin poltica que viva Espaa. Tena un romanticismo combativo que pretenda transformar la sociedad. Larra se sirve de la prensa por su afn modernizador y se convierte en el primer gran periodista espaol. Confa en la libertad de expresin y en el concepto de literatura til. Lucha por el progreso y la modernidad atacando las costumbres anticuadas y los vicios inmovilistas. 21

Esta preocupado por el idioma, por lo que rechaza todo tipo de neologismos y el estilo demasiado arcaizante. Su prosa es llana, clara, directa e irnica, y su estilo esta lleno de juegos de palabras, dobles sentidos y paradojas que ponen el lenguaje al servicio de una clara intencin critica. La agudeza de sus observaciones, su estilo mordaz y sarcstico y actualidad de sus temas le convierten, aun hoy, en modelo de escritores y periodistas. 3.3 Los artculos de Larra. Artculos de Costumbres: Composiciones en prosa breves y de carcter descriptivo, con cierto sentido del humor. Utiliza el cuadro de costumbres para hacer crtica social. Describe episodios de la vida cotidiana con un tono mordaz e irnico. El Castellano viejo, El casarse pronto y mal, y vuelva usted maana. Artculos de crtica poltica: En ellos vierte ideas polticas. Para evitar la censura busca distintas formulas literarias (parodias, fantasas, dilogos entre personajes). Destacan Nadie pase sin hablar al portero y Tres no son ms que dos. En su ultima poca sus artculos se tien de una filosofa existencial que expresa una concepcin desengaada del mundo y el hombre.(La Nochebuena de 1836 El da de difuntos de 1836) Artculos de crtica literaria: A travs de estos artculos difunde sus teoras sobre la literatura y defiende la idea de que el escritor debe adoptar una postura comprometida. Estos artculos estn dedicados a la crtica teatral, ya que Larra consideraba el teatro como el medio mas adecuado para la educacin del pueblo.

4. La poesa romntica. Es el gnero mas adecuado para expresar la actitud romntica (rebelda ante el mundo y la expresin de los sentimientos ms ntimos. 4.1 Caractersticas de la poesa romntica. -Los temas son la libertad, los sentimientos, lo satnico y sobrenatural, la extico y legendario. muerte, lo

-Los aspectos formales: Se percibe una clara intencin renovadora, aparecen nuevos ritmos acentales, que dan gran sentido musical al poema y se alternas estrofas de distintas mtricas y medidas. 4.2 Tipos de poesa. Hay dos tipos: 1. Poesa pica o narrativa: De tono heroico, recoge temas de la tradicin, la historia o la leyenda, y rehabilita el romance. Duque de Rivas(El Moro expsito) y Jos Zorrilla (Granada, y de cantos de trovador) 2. Poesa lrica: Es la expresin emblemtica del Romanticismo porque en ella confluyen los conflictos interiores del poeta. Espronceda, Bcquer, Rosala de Castro.

4.3 Jos de Espronceda. 22

Poeta por excelencia del Romanticismo espaol. Dentro de su poesa encontramos las dos tendencias dichas anteriormente. En El estudiante de Salamanca, historia de ambiente misterioso y nocturno, narra la historia de un seductor al estilo de don Juan. Podemos encontrar todas las caractersticas de la poca y los aspectos formales. Tambin hay que destacar El diablo mundo. De su poesa lrica sobresalen: La cancin del pirata, El mendigo, El verdugo y El reo de la muerte, que estn recogidas en Poesas, donde el desengao es el tema principal. 4.4 Gustavo Adolfo Bcquer. Nace cuando Europa ha entrado en la decadencia del movimiento romntico, aunque representa la culminacin del romanticismo intimista espaol y no solo eso. En prosa, Cartas literarias a una mujer, Cartas desde mi celda y sobre todo Leyendas, que es un conjunto de narraciones breves que tienen como tema algn hecho extraordinario o sobrenatural, entre las que estn El rayo de la luna, Maese Prez el organista, El monte de las animas y Los ojos verdes, que son reflexiones sobre el ser humano. Su obra potica se reduce a Rimas, de la que se conserva una copia llamada Libro de los gorriones. Rimas abarca dos aspectos fundamentales, la poesa y el hombre, con la implicacin del amor en sus mas distintas derivaciones (gozo, exaltacin, ruptura,). En el tema amoroso funde la experiencia personal con la tradicin ertica y el simbolismo. La ordenacin de sus poemas es aun polmica y no se asemeja a la original. 4.5 Rosala de Castro. Destaca por su produccin lrica. Escriba en la misma lnea sencilla e intimista que Bcquer. En sus obras en gallego cabe destacar Cantares gallegos y Follas novas. En Castellano, En las orillas del Sar. Rosala armonizo la subjetividad lrica y dolorida con una magistral contemplacin de la naturaleza y la vida de las gentes gallegas. Su obra supuso el renacimiento de la poesa en lengua gallega. 4.6 Carolina Coronado. La produccin ms importante de Coronado es la potica. Sus poemas fueron recogindose poco a poco en revistas, y ms tarde se recopilaron en un volumen (Poesas) con prlogo de Hartzenbusch. En las posteriores ediciones se incorporaron nuevos poemas. Sin embargo, hasta hace poco se ha podido conocer la totalidad de su obra. En prosa escribi un total de quince novelas, a destacar Luz, El bonete de San Ramn, La Siega, Jarrilla, La rueda de la desgracia y Paquita, sta ltima considerada por algunos crticos como la mejor de todas. Tambin escribi obras teatrales como El cuadro de la esperanza, Alfonso IV de Len, Un alcalde de monterilla y El divino Figueroa, aunque slo logr estrenar la primera.

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Logr publicar algunas de sus obras en peridicos y revistas hasta lograr cierta fama, a la que tambin contribuy su belleza fsica, que caus notoria admiracin en otros escritores romnticos TEMA 4.- La novela del siglo XIX (Galds, Clarn).

1. EL REALISMO. DEFINICIN. El trmino tiene diversas acepciones. Podramos definirlo como la intencin de semejanza que existe entre la creacin artstica y el entorno. Para que exista realismo son necesarios dos factores: - Conocimiento de la realidad que se pretende describir: Para conocer es necesario observar, por lo que la primera caracterstica realista ser que aquello que se describe sea contemporneo. - Eleccin de unos mtodos estilsticos adecuados: El realismo es una actitud esttica: el artista quiere reflejar lo ms fielmente posible la realidad de su poca. Sin embargo, todos los movimientos literarios han querido ser siempre un acercamiento ms profundo a la realidad. El Renacimiento se burla de las ficciones caballerescas y milagreras del Medievo. El Barroco, del mundo idealizado renacentista. El Neoclasicismo, de las exageraciones barrocas. El Romanticismo, del acartonamiento neoclsico y los realistas por antonomasia, del melodramatismo romntico. Pero es que a principios del XX la escritura automtica y ms tarde el monlogo interior tratan de ahondar en el camino para representar la realidad. As pues, desde esta perspectiva, todos los movimientos son realistas en tanto en cuanto rompe con lo anterior. Auerbach aclara el problema. Afirma que la tradicin clsica condicionaba la imitacin de lo real a la teora de los niveles: a las clases bajas y medias les corresponda el tono ridculo y a las clases altas el tono elevado y grave. El autntico realismo nace cuando se rompe esta divisin, cuando el artista convierte a personas de la vida diaria en objeto de representacin seria y hasta trgica. 1.1. EL TRMINO REALISMO Los trminos realista y Realismo, aplicados a la literatura, aparecieron en Francia hacia 1825 para referirse a la imitacin de la naturaleza y al detalle descriptivo de ciertos novelistas romnticos. Ms tarde, su significacin se precisa para aplicarse a ciertos pintores (Courbet, por ejemplo) que, frente a los temas grandilocuentes y la escenografa aparatosa de los romnticos, llevaban a sus lienzos sencillas escenas de la vida cotidiana. Baudelaire, en 1851, recomendaba: Estudiad todas las lceras como el mdico que est de servicio en un hospital. Sabemos, por ejemplo, que Flaubert consult tratados mdicos para describir la muerte por envenenamiento de Madame Bovary. Y, en general, los novelistas se documentan sobre el terreno, tomando minuciosos apuntes sobre el ambiente, las gentes, la indumentaria, etc.; o buscan en los libros los datos necesarios para conseguir la exactitud ambiental o psicolgica. 1.2. BASES DEL REALISMO: Nos limitaremos a sealar aquellas corrientes que expresan mejor el espritu de la poca y que tuvieron mayores repercusiones en la creacin literaria. Los principales aspectos que merecen destacarse sern stos: la reaccin contra el idealismo, el inters por los problemas sociales y el desarrollo de las ciencias experimentales. 1.2.1. POSITIVISMO. En reaccin contra el idealismo, se desarrolla el positivismo, que haba sido iniciado por Augusto Compte (su Sistema de filosofa positiva se publica en 1850). Rechaza la especulacin pura y la metafsica, y propone la investigacin de los hechos observables y 24

medibles. La experiencia es el punto de partida del saber. El papel del filsofo se reduce a sistematizar las ciencias y, a lo ms, a proponer una religin del progreso humano. Es significativo que el positivismo propugnara la Sociologa como ciencia. Por otra parte, una derivacin del positivismo, el empirismo ingls, inici la Psicologa cientfica. 1.2.2. SOCIALISMO. En reaccin, a la vez, contra el idealismo y contra el liberalismo, naci el pensamiento socialista, cuyo frente es la filosofa marxista. Recordemos que el Manifiesto comunista de Marx y Engels apareci en la fecha clave de 1848. Carlos Marx (1818-1883) publica su obra ms importante, El capital (vol. l), en 1867. No podemos aqu ni enumerar los grandes temas de la teora marxista. Limitmonos a destacar, como actitud nueva, que la filosofa -para Marx- no debe limitarse a interpretar el mundo, sino que debe transformarlo. De ah que, junto a la teora, se proponga una praxis: la lucha por abolir la sociedad burguesa e implantar un socialismo. 1.2.3. MTODO EXPERIMENTAL. Las ciencias adquieren un gran desarrollo, en consonancia con el espritu positivista dominante. Por sus repercusiones, interesa destacar el experimentalismo, el evolucionismo y las teoras sobre la herencia. El fisilogo francs Claude Bernard expone en 1865 el mtodo experimental, aplicado a la medicina. El naturalista ingls Charles Darwin, en su libro Origen de las especies (1859), propone la teora de la evolucin, basada en la adaptacin al medio, la lucha por la vida de los seres vivos y la seleccin natural. En fin, el botnico austraco Mendel dio a conocer en 1865 sus leyes de la herencia, basadas en sus estudios sobre los vegetales. La literatura se hace eco de las doctrinas filosficas, polticas y cientficas. Anticipemos los principales aspectos: - El novelista pretender una observacin rigurosa de la realidad, semejante a la del cientfico experimental. - El mtodo experimental de Claude Bernard, y las teoras sobre la evolucin y la herencia se hallarn en la base del Naturalismo. - Se recogern las enseanzas de la sociologa y la psicologa cientficas. - Ciertos autores toman partido ante las luchas sociales, inspirndose en el pensamiento revolucionario. 1.3. EL REALISMO DECIMONNICO Y LA BURGUESA: El realismo se desarrolla a la vez que la burguesa se atrinchera en el poder y se ala con las fuerzas a las que se lo haba arrebatado: la nobleza y el clero. Su sistema de valores es la economa de mercado que se encamina hacia el capitalismo. En este contexto, el artista pierde el papel que tuvo en el Romanticismo y se convierte en un cronista del fracaso individual frente a los mecanismos colectivos. Los comerciantes y los industriales despiertan en los escritores, al mismo tiempo la fascinacin y la repulsa. Las pequeas miserias cotidianas van a ser la materia esencial del Realismo decimonnico. Hay algunos casos en los que los artistas huyen de la vida capitalista y se instalan en el mundo del pasado, en la devocin por las tradiciones populares y en la literatura intimista. Es el caso, por ejemplo, de Pereda. Predomina ahora un pblico burgus o aburguesado que rechaza ya lo idealista, lo fantstico o lo extremoso, y pide que se le hable de lo inmediato, lo cotidiano, lo real. El escritor, por su parte, trabaja para una empresa (editorial o peridico) cuya vida depende de la aceptacin que las obras publicadas tengan entre aquel pblico. Y, por tanto, tambin la vida del escritor -salvo

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excepciones- depender de que tenga muy en cuenta los gustos de quienes van a ser sus lectores. Todo lo dicho en este apartado explica, en fin, la diversa fortuna de los gneros literarios durante la poca. Es explicable que el drama pierda vigencia, y que el teatro se oriente hacia la comedia burguesa o de costumbres. La nueva mentalidad tampoco favorece el lirismo (aunque en l se refugiarn los sentimientos de aislamiento o disconformidad de algunos autores). La novela, en cambio, es el gnero adecuado para lo que se propone el escritor: desarrollar la epopeya de la vida diaria. 1.4. RASGOS DE LA LITERATURA REALISTA: 1.4.1. Deseo de objetividad: Frente a la presencia obsesiva del yo romntico, el autor realista quiere desaparecer de la escena. Una manifestacin de este deseo de objetividad es el uso del lenguaje: pretenden que las palabras se descarguen de sus adherencias afectivas para reflejar lo ms exactamente posible lo real. 1.4.2. El narrador omnisciente: en claro contraste con la pretensin anterior, aparece la figura del narrador omnisciente, pues oculto tras la voz narradora, el autor sabe todo sobre sus criaturas. 1.4.3. Didactismo. Parece que el deseo de objetividad excluye cualquier intencin del autor, pero mostrar una realidad es una invitacin a cambiarla. El didactismo, ms o menos velado, est presente, por ejemplo, en las frases 'con mensaje' que aparecen en los momentos culminantes de las novelas. El llamado realismo socialista es un desarrollo del didactismo del realismo decimonnico. 1.4.4. Predominio de la novela como gnero literario por excelencia: Esto se debe a que este gnero est especialmente capacitado para cumplir las siguientes aspiraciones realistas: objetividad, voluntad de encajar a los personajes en un entorno complejo y deseo de reflejar la vida contempornea. La literatura espaola contaba con una insuperable tradicin de realismo en la novela de los siglos XVI y XVII (Cervantes, la picaresca...). En aquellas obras encontraban ahora los escritores ejemplos eminentes para desarrollar sus propsitos de enfrentarse con la realidad. Recurdese que la picaresca haba abierto, por primera vez, las puertas de la novela a los personajes de las capas inferiores (lo mismo que reclamaban ciertos novelistas europeos del momento). Por otra parte, Cervantes ser un modelo para Galds, entre otros (incluso fuera de nuestras fronteras, lo admiraron Dickens, Dostoievski, etc.). Naturalmente, los escritores realistas extranjeros fueron muy ledos y tenidos en cuenta por estas fechas. En ellos vieron nuestros autores modelos de nuevos temas y nuevas tcnicas de observacin de la realidad contempornea. De Francia, se admir sobre todo a Balzac (elogiado por Galds y otros), as como a Stendhal, a Flaubert, etc. De Inglaterra llegaron las novelas de Dickens. Algo ms tarde, conoci a Dostoievski, Tolstoi y otros novelistas rusos. Sin embargo, y aunque nuestros autores reciban provechosas lecciones de tales lecturas, rara vez se ajustarn totalmente a los cnones del realismo francs o de otros pases. Las tcnicas de un Balzac o un Flaubert les llevaron, eso s, a una mayor preocupacin por la labor de documentacin previa a la composicin de una novela: as, Galds era sumamente escrupuloso en la recopilacin de datos o en la observacin de ambientes, y a ello se debe -en buena parte- la impresin de cosa vista o vivida que nos producen tantas pginas suyas.

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Pero la aplicacin de esas tcnicas y la seleccin de los temas dependen estrechamente de la orientacin ideolgica de nuestros novelistas. Los escritores de lnea progresista llevarn ms lejos el enfoque realista. En cambio, los de mentalidad tradicional y conservadora impondrn claros lmites al realismo, rechazando ciertos temas y ambientes que eran usuales en los novelistas extranjeros (lo hediondo y lo feo, como deca Menndez Pelayo), y sometern la realidad a una mayor o menor idealizacin. La lnea tradicionalista e idealizante est representada, sobre todo, por Pereda y Palacio Valds. As, Jos Mara de Pereda (1833-1906) idealiza el mundo rural, presentndolo como compendio de las viejas virtudes, frente a la corrupcin e impiedad de la vida moderna. La misma actitud idealizadora se encuentra en Armando Palacio Valds (1853-1937), en donde todo es amable y cordial; si se enfrenta con el mundo minero asturiano, en La aldea perdida, es para presentar los estragos del progreso y manifestar su aoranza por la idlica vida campesina de antao. 1.4.5. Exigencias estticas: Frente al descuido de la novela de folletn, los escritores realistas se esfuerzan por crear un mundo autnomo que debe justificarse por s mismo, es decir, con un lenguaje propio que sea capaz de crear un universo potico. A la vez este mundo debe juzgarse por su coherencia interna, no en funcin de sus contenidos morales. 1.5. LA LENGUA DEL REALISMO: Se incorpora la lengua coloquial a la novela, con lo que podremos estudiar en las obras realistas el estado de la lengua del momento. Observamos las siguientes caractersticas: En el campo poltico: - Trminos del nuevo panorama poltico: proletariado, comunismo, socialismo. - Trminos que cambian su significado: oposicin, masa, conservador, izquierda, centro, derecha... En el terreno de lo social: Pueblo ya no es sinnimo de nacin sino de clase social. Huelga no significa holganza, sino que adquiere matices reivindicativos. Aparicin de gran cantidad de tecnicismos: fongrafo, biologa, acetileno, fotografa... Aluvin de galicismos: consola, bibern, camin, cretona, lote, bobbb, bobina, acorden... Anglicismos: snob, tranva, yate, tnel... Creacin de expresiones coloquiales: arrechucho, cursi, guasa, esperpento, chirimbolo, jarana, chingar, chirona...

1.6 La Novela Realista Genero mas adecuado para observar, representar y explicar la realidad social.

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La novela realista se convierte en una representacin de la vida humana, heterognea y llena de contrastes, sobre la que el escritor, como parte comprometida, da sus puntos de vista y aplica convicciones ticas, aunque sin moralizaciones. 1.6.1 Caractersticas. Mantener una postura critica ante la sociedad; una intencin de denunciar y cambiar las miserias y los problemas de la vida cotidiana. Desarrollar asuntos y temas que estn presentes en el entorno contemporneo, en especial de la clase media. Crear atmsferas verosmiles y describir ambientes objetivos que reflejen el medio en el que viven los personajes. Describir a personajes igualmente verosmiles, tanto en su relacin con los dems como en el conflicto consigo mismos. Tcnicas Narrativas.

1.6.2

La observacin de la realidad como materia casi cientfica para extraer de ella la documentacin precisa. La descripcin fidedigna del medio y del carcter de los personajes para dar verosimilitud a la historia. La narracin objetiva, normalmente en tercera persona, en la que el narrador, omnisciente, deja testimonio de la peripecia y el comportamiento de los personajes. La utilizacin de un lenguaje y estilo austeros por parte del narrador, que no ofrezcan dificultades al lector, y que, al mismo tiempo, reflejen el habla de los distintos grupos sociales.

1.7 El Realismo espaol

Se admite el ao de 1868 como el inicio del realismo en Espaa. Dos aos ms tarde, Galds publica su novela La fontana de oro. El movimiento tiene dos fases: Prerrealismo: Aparece hacia medio siglo y alterna aspectos romnticos (costumbrismo e idealizacin) con otros ya estrictamente realistas (argumentos mas definidos y mayor caracterizacin de los personajes), al tiempo que responde a un marcado dualismo moral y poltico (enfrentamiento entre buenos y malos). Destacan Fernn Caballero con La Gaviota o La familia de Alvareda y Pedro Antonio de Alarcn con El sombrero de tres picos, El escndalo y El nio de la bola. Realismo: Es excesivamente ideolgico al principio y mas adelante es mas objetivo y se despoja de actitudes extraliterarias o moralizantes

Tambin existen dos grandes tendencias: 28 Conservadores y tradicionalistas.

1. Jos Mara Pereda: Destaca por la descripcin de la naturaleza. Sus novelas constituyen una idealizacin del medio rural y un ataque al progreso urbano. Peas arriba, Sutileza, El sabor de la tierruca o Pedro Snchez. 2. Armando Palacio Valds: En la lnea ideolgica de Pereda. La hermana San Sulpicio y, sobre todo, La aldea perdida. 3. El padre Lus Coloma: Pequeeces.

Progresistas: Defienden la sociedad urbana y el progreso de la clase media, al tiempo que atacan al fanatismo religioso o poltico. 1. Juan Valera 2. Benito Prez Galds 3. Leopoldo Clarn.

1.8 Juan Valera.

Valera presenta en sus novelas (Pepita Jimnez, Juanita la Larga, Doa Luz o Morsamor) el estilo de la obra bien hecha, un inters especial por el relato psicolgico, la tolerancia liberal, y una consciente eliminacin de los ambientes srdidos tpicos del realismo. Escribi adems cuentos, poesas y artculos. 1.9 Benito Prez Galds. La gran figura del realismo espaol. Es un testimonio monumental tolerante y critico, de la vida y los conflictos de su tiempo. En su obra narrativa conviene hacer dos apartados: Los Episodios Nacionales y las novelas.

1.4.1 Los Episodios Nacionales. Los Episodios Nacionales son un conjunto de 46 novelas histricas agrupadas en cinco series que nos cuentas la historia de Espaa durante el siglo XIX. Adems de novelista, tambin fue autor teatral. 1.4.2 Clasificacin de sus novelas. Novelas de primera poca o de tesis: Caracterizadas por su carcter de obras de tesis, combate el fanatismo, el caciquismo de los pueblos y presenta a los liberales como hroes. El audaz, La familia de Len Roch y sobre todo, Doa Perfecta. Novelas contemporneas: Definidas as por el propio Galds, son las novelas de Madrid, objetivas, donde repasa la vida de sus gentes, de muy diferente estado y condicin. La desheredada, El amigo Manso, Fortunata y Jacinta, Miau, Tormento, La de Bringas o Tristona. Novelas espirituales y simblicas: Mas centradas en el interior de los personajes, en los valores morales y los ideales. Introducen el monologo interior y elementos fantsticos en la trama. Torquemada, Nazario, El abuelo y Misericordia.

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1.10

Leopoldo Alas Clarn. Desde una postura progresista y liberal defiende la literatura combativa, denuncia la corrupcin poltica, el caciquismo y la supersticin. Destacan su coleccin de artculos (Solos de Clarn y Palique); cuentos y relatos breves como Pipa, Adis, cordera y Doa Berta, pero destacando La regenta y Su nico hijo. 1.10.1 La Regenta. Es una de las grandes novelas espaolas de todos los tiempos. Es la historia del adulterio. La verdadera protagonista es la ciudad de Vetusta, con sus fanatismos, miserias morales y su ambiente asfixiante, que presiona sobre la protagonista y acaba destrozndola. La influencia de la iglesia, la envidia, el poder, la ambicin y la mediocridad son algunos de los temas que trata. En cuanto a su tcnica, analiza por un lado el entorno social lleno de contrastes y el interior profundo de los personajes, mezcla aspectos realistas y naturalistas y utiliza renovaciones narrativas como el flash back o el estilo indirecto.

2. EL NATURALISMO. DEFINICIN: En 1859 aparecer una obra cientfica cuyos mtodos y conclusiones proporcionarn un nuevo instrumento de anlisis a los autores literarios: El origen de las especies de Charles Darwin. Las voces naturalismo y naturalista encierran una metfora porque establecen un paralelismo entre el cientfico que estudia el mundo natural y el novelista. Emile Zola y sus seguidores quieren implantar en literatura el mtodo experimental que han elaborado los estudiosos de la naturaleza. El naturalismo es la ltima etapa del movimiento realista. Si el Realismo enfrenta al individuo con la sociedad, el naturalismo cree en la capacidad colectiva para el cambio: no parte de presupuestos individualistas, sino que sita al individuo como miembro de un espacio global, y determinado por ese medio. El auge del Naturalismo tiene mucho que ver con la presin cada vez mayor del proletariado urbano. La aparicin del grupo como protagonista introduce la tentacin del simbolismo social, que traiciona lea esttica realista. El Naturalismo, tal como lo defini Zola, no es slo una tendencia literaria (con sus preferencias temticas, tcnicas y estilsticas), sino que pretende ser una concepcin del hombre y un mtodo para estudiar y transcribir su comportamiento. Zola, en efecto, bas sus doctrinas en ciertas teoras filosficas y cientficas de su poca. 2.1. EL TRMINO NATURALISMO. La palabra Naturalismo comenz utilizndose como sinnima de Realismo: escuela realista y escuela natural o naturalista sirvieron indistintamente para designar, en varios pases europeos, las mismas tendencias. Ms tarde, su sentido se restringi para referirse a una corriente iniciada por el novelista francs mile Zola (1840-1902), quien -tras publicar varias importantes novelas- expuso sus doctrinas literarias en libros como Le Roman experimental (1880) y Les Romanciers Naturalistes (1881). 2.2. BASES DEL NATURALISMO: 2.2.1. EL MATERIALISMO: El hombre no pasa de ser un organismo: su psicologa es, en el fondo, fisiologa. Las leyes que rigen su organismo deben explicar, segn l, las reacciones llamadas anmicas.

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2.2.2. EL DETERMINISMO. El hombre no es libre, porque acta impulsado ciegamente, sea por el peso de la herencia biolgica, sea por las presiones del medio social en que vive. 2.2.3. LA HERENCIA BIOLGICA. (Como sabemos, uno de los grandes temas de la ciencia de la poca) le marca al individuo su destino, determina la lnea de un comportamiento que l cree libre, vctima de un puro espejismo. Por otra parte, las circunstancias sociales (analizadas por otros pensadores de la poca) constituyen un marco frreo que restringe las opciones del hombre para orientar su vida, aadindose as a sus condicionamientos biolgicos. 2.2.4. LA INFLUENCIA DE LA CIENCIA EXPERIMENTAL. Partiendo de la obra de Claude Bemard, sostiene Zola que, al igual que el mdico contrasta sus hiptesis con el historial de sus pacientes y el bilogo con las reacciones de sus cobayas, el novelista debe experimentar con sus personajes, colocndolos en determinadas situaciones y comprobando cmo sus actos se explican por la influencia de la herencia y de las circunstancias. . Visto desde hoy, el Naturalismo revela claramente sus puntos dbiles: la superficialidad de sus pretensiones cientficas (Zola, insistamos, apenas pas de ser un aprendiz en este campo), as como el convencionalismo de unos procedimientos que resultan la caricatura de la verdadera experimentacin cientfica. En cambio, debe reconocerse que, pese a sus teoras, Zola fue un escritor de potente capacidad creadora, dotado de un indudable poder de dar vida a una galera variadsima de vidas humanas, y cuyas pinturas de las miserias llegan, en ocasiones, a conmovernos profundamente. Fuera de algunos seguidores en Francia (Maupassant, Daudet...), quienes -por otra parte no tardaron en desviarse de los presupuestos doctrinales de Zola-, el naturalismo apenas consigui adeptos puros en otros pases. Su temtica y su tcnica, en cambio, tuvieron notables repercusiones en la novela europea posterior. 2.3. LA LENGUA DEL NATURALISMO: El lxico se hace ms bronco y desgarrado. Adquieren gran incremento los vocablos perteneciente al campo semntico de lo fisiolgico. Igualmente, se hace ms precisa la reproduccin del lenguaje hablado: en este sentido, los naturalistas dieron un gran paso en el estudio y aprovechamiento del habla popular, jergal, regional, etc.

2.4 El naturalismo. Temas: La miseria humana, la corrupcin, el alcoholismo, las enfermedades mentales y hereditarias y, en general, la marginacin en todas sus vertientes. Denota una falta de esperanzas individuales. Ambientes: Srdidos, tristes, negativos, en definitiva, los aspectos mas desagradables de la sociedad. Tcnicas narrativas: La documentacin y la observacin proclamada por el realismo, pero llevndola al extremo y con mximo rigor.

2.4.1 La novela naturalista. Galds, Clarn y Pardo Bazn se dejan influir por las formas y los enfoques naturalistas. Influencias en el tratamiento de los personajes y la creacin de ambientes, en algunas novelas de Galds (Fortunata y Jacinta y Misericordia) o La Regenta de Clarn. Los autores indiscutibles del naturalismo son Pardo Bazn y Ibez. 31

2.4.2 Emilia Pardo Bazn. Se atrevi a defender pblicamente un movimiento tan denostado por sus ideas irreligiosas como el naturalismo. Escribi obras tan inslitas para su posicin social como La tribuna, sobre la huelga obra promovida por una mujer, Los Pazos de Ulloa, que cuenta el enfrentamiento entre un cacique feudal y las nuevas clases sociales en Galicia, y La madre naturaleza, su continuacin. Hay que destacar tambin Insolacin y La quimera. TEMA 4: LA POESA DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XX 1. La poesa del modernismo y de la Generacin del 98. 1.1 Poesa Modernista

El modernismo es una renovacin esttica y del lenguaje potico, que surge de una sntesis del parnasianismo y el simbolismo, dos corrientes estticas francesas. De la primera toma el gusto por lo refinado y por la perfeccin; del simbolismo recibe el gusto por la msica y la tendencia a incorporar smbolos, sinestesias y todo tipo de imgenes sensoriales. Llega a Espaa hacia 1900 introducida por Rubn Daro y se caracteriza por la bsqueda de la belleza absoluta para huir de la realidad cotidiana. 1.1.1 Temas:

Entre los temas, encontramos la evasin de la realidad, lo extico (India y China), lo interior y los problemas existenciales, como la angustia ante la muerte. 1.1.2 Estilo El creador siente malestar ante la sociedad, se inclina a la soledad, indaga en su intimidad y se aleja de la realidad cotidiana. El escritor mantiene una postura antiburguesa, antirrealista y antivulgar, a la vez que intenta un arte aristocrtico, elegante, cosmopolita y extico. Sus ambientes externos predilectos son la Antigedad clsica, el mundo medieval y legendario, el espacio oriental y el ambiente de Paris. Del mundo interior muestra sus nostalgias y desasosiegos. El creador mantiene el culto por la belleza formal mediante la idealizacin de la realidad. En las actitudes, destaca la visin e interpretacin simbolista de la realidad. En las tendencias poticas, la poesa modernista es una explosin sensual donde los colores, los sonidos, los aromas, los sabores y las impresiones tctiles impregnan la evocacin del paisaje, de las personas, de los animales, las cosas de una estilizacin e idealizacin extremas, El lenguaje modernista es exuberante y abierto, como el romntico, a todo tipo de expresin que se acerque a su ideal de belleza literaria. Sus recursos retricos son de variado origen, sobre todo del barroco y de las corrientes europeas contemporneas y su lxico es culto, neologista o recuperado de pocas anteriores.

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Mtrica: Los poetas modernistas encuentran en ella el terreno idneo de indagacin esttica y la meta del ritmo y la musicalidad. Rescatan metros olvidados, como el alejandrino y utilizan versos inslitos, como el dodecaslabo adems de experimentar y cambiar las estrofas clsicas.

1.2 Poesa del 98

La generacin del 98, aceptada por la literatura contempornea es una de las denominaciones mas controvertidas, porque sus limites con el modernismo no estn claros, ambos movimientos nacen de la misma actitud, la insatisfaccin ante la literatura, y el modernismo es el lenguaje generacional de muchos escritores del 98. Tienen una ideologa progresista y se preocupan por el estado de crisis poltico-social de Espaa. Recoge dos tendencias, la hereditaria francesa del modernismo (Machado) y la herencia ideolgica alemana (Unamuno). Su lenguaje elimina de modo progresivo la brillantez retrica del modernismo, aunque mantiene el carcter impresionista en las descripciones o la idealizacin de la naturaleza y el paisaje castellano. En una segunda Etapa, acogen en su obra el espritu del 98, tanto su temtica (reflexin sobre los problemas nacionales, visin existencial y dolorida de Castilla), como en su escritura (mas reflexiva, sentenciosa y analtica) -Caractersticas: El Pensamiento analtico y la visin ensimismada sobre Espaa y Castilla. La visin concentrada sobre lo autnticamente espaol, a travs el paisaje, de la historia y de la literatura. La propuesta de soluciones idealistas para regenerar el pas. La mezcla de actitudes romnticas y subjetivas con las existencialistas, mediante las que pretenden renovar la conciencia nacional. El examen de conciencia que viene a ser su literatura tras el desastre colonial de 1898. -Rasgos lingsticos: El rechazo del barroquismo y del retoricismo. La tendencia al lenguaje natural, preciso y claro, al servicio del pensamiento. La recuperacin de localismos y arcasmos.

2. Rubn Daro El principal impulsor de la poesa modernista hispnica del momento al realizar una sntesis de las corrientes imperantes de entonces. Destacan 3 libros; Azul, Prosas profanas, y Canto de vida y de esperanza. Destacan dos etapas: Poesa Estetizante: Azul, reunin de poemas y de cuentos, marca el arranque modernista de contenidos cosmopolitas y renovacin del ritmo potico; Prosas

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profanas significa la culminacin de la sensibilidad modernista, ya que logra la plenitud rtmica, la acumulacin de los motivos sensuales, la visin de temas exticos y la evocacin romntica del pasado hispano. Contenidos Humanos: En Cantos de vida y esperanza, muestra al poeta en su madurez vital y literaria, con poemas ms brillantes, rtmicos y sensuales, a la vez que abre perspectivas nuevas con tonos ms existenciales, intimistas y reflexivos, al preguntarse por el sentido de la vida...

3. Juan Ramn Jimnez. Uno de los impulsores del Modernismo y gran renovador de nuestra poesa contempornea. Su evolucin potica, descrita por el mismo, tras un inicio de versos sencillos, neorromnticos, discurre as. Etapa Sensitiva: El modernismo mas brillante, aunque con tonos grises e intimistas, entre el fervor por la belleza y la naturaleza. Arias tristes, Elegas, La soledad Sonora, Platero y yo. Etapa intelectual: La poesa pura, el modernismo interior. La poesa se despoja de la imagen, de lo sensorial y de la ancdota; se convierte en intemporal, eternidad y el absoluto. Diario de un poeta recin casado, Eternidades, Piedra y cielo, Poesa, Belleza. Etapa suficiente: La poesa pura intensifica y profundiza el camino del conocimiento y la aspiracin al absoluto en los libros escritos en el exilio. La estacin total, Animal de fondo, Ros que se van.

4. Antonio Machado. De ideologa progresivamente radical y de un profundo humanismo existencial, abandona Espaa al acabar la guerra civil y muere en Francia. Su poesa sintetiza el clasicismo de las formas, el simbolismo del mundo sensorial y la indagacin en sus galeras interiores. Varias obsesiones se repiten en su obra: el paso del tiempo y la nostalgia por la niez y la juventud perdidas, y la falta de amor y la correspondencia emocional entre los elementos del paisaje y su estado de nimo. Distinguimos tres etapas: Primera etapa: Representada por Soledades, libro ampliado en Soledades, galeras y otros poemas, muestra al poeta de lo interior, de la soledad, de la melancola por la fugacidad de la vida y los parasos perdidos. Segunda Etapa: Representada por Campos de Castilla, supone su integracin en la generacin del 98, su salida al exterior para expresar de modo reflexivo el inconformismo y el desajuste con la realidad social, pero tambin la sublimacin de un paisaje desmaterializado e idealizado. Tercera Etapa: Representada por Nuevas Canciones, es mas reflexiva y en ella su pensamiento llega a lo sentencioso.

LA GENERACION DEL 98

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1. La Generacin del 98. La Generacin del 98 es el marbete con el que conocemos a un grupo de escritores, ensayistas y poetas espaoles que se vieron profundamente afectados por la crisis moral, poltica y social acarreada en Espaa por el desastre de la prdida de Cuba, Puerto Rico y las Filipinas en 1898. Todos nacen entre 1864 y 1875. 1.1 Termino

Se tiene como introductor del trmino a Jos Manuel Ruiz, Azorn, quien escribi en febrero de 1913 cuatro artculos en el diario ABC de Madrid en los cuales habl de una serie de jvenes literarios que no slo renuevan el panorama nacional de las letras sino que estn unidos por un espritu de protesta y de rebelda frente al desastre ocasionado por el fallo de toda la poltica espaola, encerrada en caciquismos y enceguecida al pretender el mantenimiento de pretritas proezas imperialistas frente a realidades distintas, como el naciente imperio estadounidense y el clamor autonomista de los territorios de ultramar no alcanzados por la onda independentista de la primera parte del siglo XIX 1.2 Antecedentes: El Regeneracionismo. Se llama Regeneracionismo al movimiento intelectual que entre los siglos XIX y XX medita objetiva y cientficamente sobre las causas de la decadencia de Espaa como nacin. Conviene, sin embargo, diferenciarlo de la Generacin del 98, con la que se le suele confundir, ya que, si bien ambos movimientos expresan el mismo juicio pesimista sobre Espaa, los regeneracionistas lo hacen de una forma objetiva, documentada y cientfica, mientras que la Generacin de 1898 lo hace en forma ms literaria, subjetiva y artstica. 1.3 Caractersticas:

Reaccionan contra la retrica, el prosasmo y la grandilocuencia de la literatura anterior. Se convierten en autnticos renovadores del panorama literario de principios de siglo. El estilo es sobrio y directo. Importa el contenido e intentan que ste llegue al lector de la manera ms clara posible. Cuidan la forma de su prosa, son exigentes y reaccionan contra las imprecisiones o los contenidos confusos. Recogen palabras que estn en desuso y las incluyen en sus escritos. Las ven como una muestra del pasado que hay que conservar. Visin subjetiva (emotiva o intelectual), entonacin lrica y sentimental. Al igual que los autores romnticos (Bcquer), asocian el paisaje al estado de nimo, de ah que el smbolo de la decadencia espaola sea la yerma meseta castellana.

Los temas principales de los autores de esta generacin, adems de los relacionados con la regeneracin del pas y el problema de Espaa, sern dos:

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La vida y la muerte, el sentido de la vida, el paso del tiempo. Estas preocupaciones existenciales estarn representadas fundamentalmente por Unamuno, aunque los dems autores tambin dan muestras de ellas en su obra, como veremos. La religin. No hay unanimidad entre ellos en cuanto a este tema: desde los catlicos fervorosos como Azorn y Maeztu hasta los agnsticos como Baroja, pasando por los dubitativos, como Unamuno, vemos representadas en la Generacin del 98 posturas muy diversas en relacin con la religin.

2. Miguel de Unamuno Su condicin de polgrafo hace necesario no restringir su estudio de su obra narrativa. Notable en la expresin del lenguaje y de las imgenes sensoriales, en especial en la idealizacin del paisaje del castellano, y lo veremos como ensayista intelectual y pensador, uno de los mas influyentes de nuestro tiempo, por la profundidad de su pensamiento y de sus obsesiones y preocupaciones existenciales. Tiene varios temas, entre ellos el tema de Espaa, la inmortalidad, la fe, la contradiccin entre vivir y conocer y la maternidad (bsqueda de la madre). Adems de la lucha del individuo por realizarse. Utiliza un lengua son adornos, diciendo todo lo que tiene que decir sin exagerar nada. Todo el conciso, en sus obras no importa ni el espacio ni el tiempo. Sus novelas, su autentico campo de ensayo, son de carcter existencial, recogen su actitud intelectual y su visin filosfica de mundo adems de sus preocupacin ideolgicas y existenciales. Destacamos Abel Snchez, San Manuel Bueno, mrtir, En torno al casticismo, Vida de Don Quijote y Sancho, y La Agona del cristianismo. 3. Jos Martnez Ruiz, Azorn. Cuando le echan del Imparcial, se va a Madrid. All, firmara muchsimo con pseudnimos. Trabajar en El Pas. Mas tarde, despus de publicar la triloga La voluntad, Antonio Azorn, Confesiones de un pequeo filosofo, se retira y se dedica a estudiar la historia de Espaa. Despus de esta etapa, trabaja para el ABC y se pasa al Conservadurismo. En 1924 lo nombran miembro de la RAE. Despus de su exilio por la Guerra Civil, sigue trabajando en el ABC, pero sin el mismo xito. No le gustaba el adorno. -Caractersticas Tono triste y nostalgia Tiempo como un fluir constante. Fugacidad Caractersticas anteriores reflejadas en sus paisajes. Abundan las descripciones en la naturaleza-Reflejo de su situacin.

Destacan Castilla, Al margen de los clsicos, Don Juan y doa Ins, La voluntad. 4. Po Baroja.

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El mximo novelista de su tiempo. De carcter solitario y hurao, aunque con un trasfondo de ternura emotiva, mantiene siempre un pesimismo radical sobre la naturaleza y la condicin humana. Su obra es crtica con todo, critica a una sociedad global corrupta, desconfa de las instituciones, de las organizaciones sociales y religiosas, de los partidos polticos, ya que no cree en los buenos sentimientos del ser humano y porque concibe la vida como una lucha en la que siempre pierde el ms dbil. En lo literario, confluyen en l la desesperacin y la angustia del Romanticismo recogidas por el modernismo, la visin determinista del mundo del naturalismo y las formas modernistas que pueden reconocerse en el impresionismo descriptivo de los ambientes y psicolgico de los personajes o la tendencia a la evocacin nostlgica. Crea ambientes de perfiles difusos, apenas profundiza en la psicologa de los personajes y describe con las pinceladas rpidas a los impresionistas, como si fuera un espectador de su vida. Es pesimista y escribe sobre hroes de ficcin, que hacen cosas que el no puede. Le interesa la descripcin y la invencin ms imaginacin. Destacamos de l: La triloga Tierra Vasca, compuesta por La casa de Aizgoni, El mayorazgo de Labraz y Zalacan el Aventurero. Y la triloga La raza, compuesta por El rbol de la ciencia, La dama errante, La ciudad de la niebla.

TEMA 6: LAS VANGUARDIAS 1. Definicin de vanguardias. Movimiento que, en el primer tercio del siglo XX, se extiende, desde Francia y Alemania, a todo el mundo occidental y afectan a todas las manifestaciones artsticas. -Caractersticas Generales. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. Es interartstica Es influida por la 2 Guerra Mundial Son muy breves y cambiantes. Se intenta llegar a la inteligencia del lector Neotipografa: Espacios en blanco, sangrados Grafismo/caligramas Importancia del ritmo, no tiene rima. Rechaza los elementos retricos tradicionales, verso libre, liberacin formal, ametra. Antiimitacion Metfora e imgenes(No cuentan historias, describen paisajes, intentan que la realidad salga del poema) Nuevas relaciones Espacio-temporales Visual-plstico Formas breves(Hait-poemas japoneses) Publican en Revistas(Revista frente al libro)(Grecia y Ultra) Mitologa mecnica (dedicado al coche, al avin,) Cosmopolitismo(Rechazan la naturaleza) Deporte/ldico.

2. Vanguardismos Europeos 37

2.1 Cubismo. Iniciado por Picasso en 1906, reivindica el conocimiento y la sabidura del artista, no su visin sensible de la realidad, y aporta conceptos bsicos para las vanguardias como la autonoma de la obra de arte ensimismacin, la simultaneidad de ideas y percepciones y el collage. Las adapta a la literatura Apollinaire en Caligramas. 2.2 Futurismo. Propone la simultaneidad de sensaciones en movimiento, exalta la energa, la fuerza viril, el progreso, la industrializacin y la maquina, y propugna la destruccin de la sntesis y la libertad de las palabras en la poesa. Tiene mucho xito en Rusia (Maiakouski). Nace con Marinetti, quien publica su Manifiesto en Le Fgaro en 1909. En 1910, publica el suyo De la Serna en Prometeo Caractersticas: Ama la energa y la violencia, estar a favor de la guerra, el pacifismo es de tontos y la guerra es lo nico que puede limpiar el mundo. Progresismo(les encanta el progreso, las maquinas, ) El deporte Desprecio el amor, la paternidad y la maternidad y a la mujer. Desprecio por el simbolismo(el de la luna) Esto se convierte en el germen de los fascistas. 2.3 Expresionismo. Originario de Alemania, slo admite la subjetividad creadora del artista para captar la esencia espiritual de la realidad y expresa su visin atormentada y exagerada a travs de unas formas que juegan con la experimentacin y la acumulacin de elementos medievales, barrocos y romnticos. Influye en Valle-Incln.

2.4 Dadasmo. Creado por Tzara en 1916, parte de la inutilidad del arte y la cultura tradicionales, por lo que propone el nihilismo como forma de vida y el balbuceo infantil(dada) como la literatura mas sublime, y defiende el lenguaje como el fin en si mismo, la automona de la obra de arte y la experimentacin. En el militaran los principales surrealistas. Caractersticas: 38 Rebelda pura(contra la lgica, convicciones estilsticas y sociales y contra el sentido comn) Pretenden liberar la fantasa de cada individuo Pretenden una superacin de las inhibiciones, fuera tabes. Lenguaje incoherente Van contra toda regla, a romper con todo. El arte es nada.

El dadasmo abre el camino al surrealismo. 2.5 Surrealismo. Iniciado en 1924 por varios dadastas liderados por Bretn, est considerado el vanguardismo ms importante. Desencantados por el nihilismo dadasta, los surrealistas apuestan por la creacin y pretenden desentraar el sentido ltimo de la realidad. Por eso, siguiendo a Fred, reivindican el subconsciente y el sueo, el smbolo y el mito, y pretenden expresarse por medio de la escritura automtica. Caractersticas: Nada de renovacin esttica, revolucin integral. Liberacin total(subconsciente) Liberar al placer creador, la poesa como el mejor mtodo, crearla sin tener en cuenta la razn. El lector puede no comprenderte pero si que recibe un fuerte impacto al leerlo y suscita en el oscuras emociones. En Espaa tiene caractersticas ms suaves. Larra influye en la Generacin del 27, sta toma contacto con el surrealismo. En Espaa no hay liberacin total, siempre hay una intencionalidad creadora, el hilo conductor. 2.5.1 Federico Garca Lorca. Destaca, con igual significacin, en la poesa y en el teatro. En ambos gneros el tema central es la muerte, o en el ultimo caso, el amor conducido por el dolor, la frustracin y la muerte. Se distinguen dos etapas: De 1921 a 1928; supone una estilizacin de las formas tradicionales y populares, para transmitir una visin trgica del amor y la muerte de unos personajes marginados, los gitanos(Poemas del cante jondo, Romancero gitano) De 1929 a 1936; Deja paso al surrealismo y rompe con el verso tradicional, pero mantiene su actitud solidaria con los marginados, raciales o sexuales.(Poeta en Nueva York, Sonetos de Amor oscuro)

2.5.2 Rafael Alberti Su obra en verso se caracteriza por las tonalidades cromticas y por el perfecto manejo del ritmo y la musicalidad enraizados en la tradicin espaola. Su evolucin potica se inicia con una estilizacin de las formas tradicionales y populares en Marinero en tierra y La amante. Una segunda etapa se abre con Cal y Canto, y termina con Sobre los ngeles, motivada por una crisis personal, ideolgica y religiosa. En un tercer momento, el poeta humaniza sus versos durante la Repblica, Guerra civil y exilio, al servicio de las ideas y de la solidaridad (Sermones y moradas) 39

En el teatro, refleja sus inquietudes en la poesa. (El adefesio) 2.5.3 Vicente Aleixandre. Se acerca muy pronto al surrealismo en Espadas como labios, donde el tema amoroso conduce siempre al dolor o la muerte con una acusada sensacin de impotencia. En Historia del corazn, elimina la deshumanizacin vanguardista y reflexiona sobre la condicin humana. 2.5.4 Lus Cernuda. Su obra potica expresa el inconformismo de su intimidad torturada por el dolor y la frustracin que resulta del desajuste entre la realidad y el deseo. Arranca de la poesa pura en Perfil del aire y se deja influir por el surrealismo en Un ro, un amor. A partir de Donde habite el olvido el poeta desnuda sin pudor su interior y alcanza tal vez la cota ms alta de su poesa; finalmente, un estilo ms narrativo, influido por la poesa inglesa: Las nubes. 2.6 Creacionismo. Iniciado por Huidobro en 1914, pretende que el poema no imite o refleje la naturaleza, sino que, como ente autnomo, la cree en sus versos. Influye en varios vanguardistas europeos (Caligramas). Caractersticas: Quieren un arte que no imite la realidad, se aleja de ella. Supone la llegada a la abstraccin. El poema como objeto autnomo, como creacin absoluta. No plasma la realidad, sino la crea.

2.7 Ultrasmo. Creacin hispana de 1919 impulsada por De Torre que recoge bastantes elementos del futurismo y propone las metforas e imgenes como ejes de la poesa. Sus primeras manifestaciones aparecen en la revista Cervantes, al acabar la guerra. Caractersticas: Antisentimentalismo Deshumanizacin y supresin de la ancdota Temas: la maquina y el deporte. Rechazo de lo ornamental, del adorno. Imgenes nuevas y nuevas asociaciones. Se define como antdoto contra la pereza mental Superposicin de imgenes(collage)

2.6.1/2.7.1 Gerardo Diego

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Alterna la poesa de tipo vanguardista (ultrasmo y creacionismo) y la tipo tradicional. En ultrasmo pueden destacarse imgenes y en creacionismo versos humanos. 3. Ramn Gmez de la Serna. Su obra, variada y compleja, siempre a contracorriente, tanto en gneros como en las formas, se caracteriza por el inconformismo y la disidencia, y por la tendencia constante a la experimentacin y la indeterminacin de los gneros. El gran impulsor del espritu vanguardista en Espaa. La influencia de la greguera, gnero potico inventado por l, asentado en una frase ingeniosa o metafrica que recuerda a los juegos barrocos, es enorme en el ultrasmo y en la Generacin de 27. 4. Ortega y la Deshumanizacin del arte. Las ideas estticas de Ortega se recogen en La deshumanizacin del arte, donde sostiene que el arte debe estar desconectado del mundo exterior y buscar el puro goce esttico, ajeno a lo afectivo, lo sentimental y lo humano. Hay que darle ms importancia a la forma o al estilo que a la accin y los personajes, y persiga, como fin ultimo, el puro goce esttico.

TEMA 8. LA POESA DEL 27.

DEFINICIN: Grupo de poetas que comparten rasgos comunes y que comienzan a escribir en la dcada de los 20. RASGOS COMUNES: - Polticamente liberales. - Traban amistad en torno a la Residencia de Estudiantes. - Publican en las mismas revistas: Revista de Occidente, Gaceta Literaria. -Crean revistas: Litoral, Cruz y Raya, Verso y prosa, Caballo verde para la poesa, Carmen (todas en 1927). - Comparten los mismos maestros: - Lejanos: Gngora y la poesa tradicional. - Prximos: Juan Ramn Jimnez, Ortega y Gasset, Ramn Gmez de la Serna. - Manifiestan inters por las vanguardias, de acuerdo con la definicin que de las mismas hace Ortega en La deshumanizacin del arte. - Afn de originalidad:

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- En la forma: Desaparicin de la rima, valor de la tipografa. - En los temas: Intranscendencia (Platko de Alberti) o futurismo (Navacerrada, abril de Pedro Salinas). - Hermetismo voluntario: Arte para minoras. - Autosuficiencia del arte: - Poesa pura y deshumanizada. surrealismo. - Aparecen en las mismas antologas: Poesa espaola (1915-1931), aunque comparten la antologa con JRJ, Machado y Unamuno. Sin embargo, existen algunos rasgos que dificultan el que pueda aplicrseles el concepto de generacin literaria: - No rechazan a las generaciones anteriores. - Mantienen trato cordial con otros poetas alejados de su lnea esttica: Machado, Unamuno... - Es un grupo abierto a todas las tendencias. APORTACIONES POTICAS: - Valoracin de la imagen: - Imgenes irracionales. - La metfora es la base del poema. - La imagen crea la realidad del poema. - Innovaciones mtricas: - Incorporacin del verso libre y del versculo, lo que llevar ala aparicin de distintos procedimientos para mantener el ritmo en el poema. - Incorporacin de metros tradicionales: villancicos, dcimas, sonetos, silvas, coplas... - Mezcla entre la tradicin y la vanguardia: Tratan de mantener el equilibrio entre lo antiguo y lo nuevo: pretenden continuar la tradicin que arranca de la Edad Media (Alberti con el Premio Nacional de Literatura de 1925 por Marinero en Tierra, se compra un Cancionero Tradicional). - Aparicin de una serie de contrastes entre los que se mueven: 42 Ruptura con la realidad: antirrealismo, antirromanticismo,

- Entre la inspiracin y la tcnica: Sus poemas estn muy trabajados; aunque aspiran a la sencillez, son fruto de la elaboracin. (Federico Garca Lorca: Si soy poeta por la gracia de Dios o del diablo, no lo soy menos por la gracia de la tcnica y del esfuerzo). - Entre el sentimiento y el intelecto: Parten de la poesa pura, por influjo de JRJ y desembocan en la poesa social, por causa de la guerra. - Entre lo popular y lo culto: Alternan la dificultad (Gngora) con la claridad y la sencillez. A veces imitan las canciones populares (Marinero en tierra, Romancero gitano). - Entre lo universal y lo particular: Publican en Revista de Occidente y cantan a los gitanos. TEMAS: Aparecen los grandes asuntos del ser humano: amor, universo, destino y muerte. Adems, destacan los siguientes: - La ciudad: visin futurista, llena de optimismo, confort, cine, publicidad...El tema de la ciudad es central para la generacin: confort de los nuevos tiempos, los bares, el cine, el telfono, la radio... (Influencia del cine y la literatura extranjeros: Metrpolis de Lang, Manhattan Transfer de John Dos Passos). Entre los textos de la Generacin del 27 con tema urbano destaca Poeta en Nueva York de Federico Garca Lorca. Esta visin de la ciudad influy mucho en el concepto de la pareja y en la visin de la mujer. En la evolucin de los poetas, primero aparece, en la poca de eclosin de las vanguardias una visin positiva de la ciudad. Despus, en la dcada de los treinta, el tema se tratar de forma ms crtica. Sin embargo, no se vuelve a la dicotoma ciudad / campo, sino que dentro de la ciudad se distinguen paisajes y personas positivos y negativos. - Amor: como plenitud del individuo, con todas las manifestaciones posibles, El choque entre esta actitud y la realidad lleva al dolor. Aparecen mujeres intelectuales triunfantes. - Artes: por influjo de las vanguardias, se constituyen en tema de creacin potica. Hay un desesperado intento de obligar a la palabra a expresar unas significaciones que el lenguaje es incapaz de traducir. Se trata de extraer del lenguaje todo su jugo a costa de lo que sea. Para esto, los poetas se cargan de cultura, de ingenio, de juegos lxicos, de exotismos... de diabluras. - Naturaleza: como entorno o como parte del todo potico. Se llega al pantesmo. La naturaleza que interesa es la prxima a la ciudad. El jardn es un motivo muy utilizado, ya que lo ven como un elemento natural refinado por el arte. Los parasos pueden estar entre las cuatro paredes de una habitacin. - Eliminacin de los elementos anecdticos, emocionales, histricos o los que hacen referencia directa a la vida del poeta. EVOLUCIN CONJUNTA Etapa inicial: (hasta 1927): 43

- Influjo de Bcquer, junto a algn brillo modernista. - Presencia de las vanguardias (Creacionismo, Ultrasmo). - Acercamiento de algunos de ellos a Juan Ramn Jimnez: es el momento de la poesa pura, en sintona con poetas como el francs Paul Valry (1871-1945). Se persigue despojar al poema de todo lo anecdtico y reducir la expresin a lo estrictamente artstico. El resultado es sinttico y, a veces, "fro", acorde con las ideas que recoge Ortega en La deshumanizacin del arte (1925). - Poesa popular, en Lorca, Alberti y Gerardo Diego. Vuelta hacia las formas clsicas: Gerardo Diego (Versos humanos), Rafael Alberti (Cal y canto) o Luis Cernuda (gloga, elega y oda). A todos afect la lectura de Gngora, pero hicieron una interpretacin moderna y muy original del poeta barroco: ste aunaba para ellos vanguardia, pureza y clasicismo. Segunda etapa (1927-1936) - Prospera una paulatina rehumanizacin en su poesa y, ms que lo puro, se busca la autenticidad. - Presencia del surrealismo, que tan alejado estaba de la poesa pura. Bajo este influjo surrealista aparecieron libros fundamentales: Rafael Alberti (Sobre los ngeles), F.G. Lorca (Poeta en Nueva York), Vicente Aleixandre (La destruccin o el amor), Luis Cernuda (Los placeres prohibidos). - Aparicin de los temas sociales (Alberti) Tercera etapa (tras la guerra) - En los primeros das de la guerra Lorca muri asesinado. - Al terminar la contienda, la mayor parte de los poetas del 27 marcharon al exilio: Cernuda, Alberti, Guilln, Salinas, Altolaguirre y Prados. Las notas dominantes de la poesa del grupo en el exilio fueron el resentimiento, primero; y, despus, la nostalgia. - En Espaa slo permanecieron Gerardo Diego, Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre. A partir de este momento, cada uno sigui caminos distintos, aunque todos continuaron creando una poesa de hondo calado humano. Dentro de Espaa la poesa se carga de tintes pesimistas y alcanza un tono solidario de claro trasfondo social con Hijos de la ira (1944), de D. Alonso, o Historia del corazn (1953), de V. Aleixandre. Tras la muerte del dictador Franco, los nicos que seguan vivos entre los exiliados, Guilln y Alberti, regresaron a Espaa; en 1977 le fue otorgado el Premio Nobel a Aleixandre: se lograba as un reconocimiento extensible a todo el grupo potico. Pedro Salinas (1891-1951)

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Naci en Madrid. Fue lector de espaol en la universidad parisina de La Sorbona y profesor de literatura en la Universidad de Sevilla a partir de 1918. A partir de 1926 vivi en Madrid, y en 1932 fund la revista ndice literario, con la finalidad de dar a conocer entre los hispanistas las novedades poticas espaolas. Cuando empez la Guerra Civil se encontraba en Estados Unidos como profesor visitante. All permaneci hasta su muerte. Obra La poesa de Salinas tiene un carcter intelectual y est concebida como un dilogo que el poeta entabla con el mundo (1 poca), con la amada (2 poca) o con lo esencial (que identifica con el mar, en la 3 poca). Mediante el dilogo, el poeta intenta acceder a la esencia de las cosas, ms all de los accidentes externos. Su quehacer potico consiste en contemplar, conocer y comprender. La poesa es una aventura hacia lo absoluto... eso es todo, dir Salinas. Su estilo es antirretrico, se inclina por un lenguaje familiar y cotidiano, imgenes sencillas y ritmos suaves y ligeros que recuerdan la lrica tradicional. Usa versos cortos, sin rima o asonantados. Salinas es el gran poeta del amor de su generacin por los libros de su segunda etapa; experiment, adems, un teatro vanguardista y escribi relatos y numerosos ensayos sobre literatura. Trayectoria Primera etapa. De influencia vanguardista por los temas, la yuxtaposicin de imgenes y el tono ingenioso. Publica Presagios (1923), Seguro azar (1929) y Fbula y signo (1931). Segunda etapa. Predomina el tema amoroso: La voz a ti debida (1933), Razn de amor (1 936) y Largo lamento (1 939). Ttulos tomados de Garcilaso, de un poema medieval y de Bcquer respectivamente. Con estos libros Salinas se convierte en el gran poeta amoroso del grupo. El amor aparece como una fuerza prodigiosa que ordena y da sentido al mundo. Suma en esta poesa el sentimiento y el ingenio, una agudeza que le permite ahondar en las vivencias y que ofrece el sentido profundo del sentimiento amoroso. El lenguaje es conceptual y denso, pues matiza mediante paradojas, juegos de ideas, etc. Es lo que el poeta ha denominado un conceptismo interior, que muestra de un modo nuevo la vivencia del amor. Tercera etapa. Escrita en el exilio: El contemplado (1946), Todo ms claro (1949) y Confianza (1955). En el primero entabla un dilogo con el mar de Puerto Rico. Todo ms claro muestra su preocupacin por una sociedad deshumanizada y combina el tono trgico y el humorstico. Confianza representa la vuelta al optimismo tras el desaliento. Jorge Guilln (1893-1984) Naci en Valladolid. Desde muy joven entabl amistad con Salinas, al que dedicar su obra. Fue lector en La Sorbona, se doctor en 1924 con una tesis sobre Gngora, y ejerci de profesor de literatura en las universidades de Murcia, Oxford y Sevilla. La Guerra Civil le sorprendi en esta ciudad y fue encarcelado; pero en 1938 logr salir hacia Estados Unidos,

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donde se instal durante muchos aos como profesor de literatura espaola. Muri en Mlaga, en 1984. Obra: En su primera etapa se le considera el mximo representante de la poesa pura, aquella herencia de Juan Ramn que ensalza la perfeccin del poema, poesa depurada de toda ancdota humana y de toda emocin que no provenga de la esttica. En ese sentido, Guilln hace una poesa deshumanizada e intelectual, ya que supedita lo emocional a lo artstico. Presenta la realidad, sus experiencias y emociones de forma estilizada, pues slo alude a la esencia de las cosas, no al proceso de depuracin. Se ha relacionado su poesa con el cubismo. Combina un lenguaje intelectualizado y moderno con formas estrficas clsicas. Son famosas, sobre todo, sus dcimas. A partir de su segunda etapa se inclin por una poesa ms humana e histrica y por un estilo ms sencillo. Como Salinas, Guilln es autor de numerosos ensayos sobre temas literarios. Trayectoria Primera etapa. Escribe Cntico, libro que recoge toda su obra desde 1928 hasta 1950 y que fue creciendo en diversas ediciones. A diferencia de sus compaeros, Guilln mantuvo durante treinta aos una unidad estilstica y temtica sorprendente. Para Guilln la vida es una maravilla en s misma, por el mero hecho de existir. El libro muestra el gozo de observar el mundo y de sentirse vivo. Los poemas se inclinan a recoger el medioda, la luz, la maana, el esplendor del mundo. A partir de una ancdota va a lo esencial. El estilo es muy elaborado. El lenguaje es sometido a una profunda depuracin. Suele expresar su dicha ante la perfeccin del mundo mediante exclamaciones. En general renuncia a la musicalidad y, sobre todo, al sentimentalismo. En conjunto resulta difcil por la densidad, aunque bajo esa dificultad existe una actitud vital y optimista. Segunda etapa. Escribe Clamor, que consta de Maremgnum (1957), Que van a dar a la mar (1960) y A la altura de las circunstancias (1963). Supone un cambio intenso en la poesa de Guilln porque aparece la protesta contra el caos y la destruccin del mundo: la guerra, el dolor, la amenaza atmica, etc. Tambin se encara con la muerte, sin desesperacin, con la certeza de que ser su fin, pero no el fin de la vida. Aparecen temas sociales o histricos, como la preocupacin por Espaa, la guerra del Vietnam, la sociedad de consumo. Usa una lengua ms coloquial y, a veces, un tono burlesco nuevo. Tercera etapa. Publica Homenaje (1967), que atena el tono pesimista. Guilln habla de lecturas y escritores, de ciudades y acontecimientos que le han interesado, y de la amistad con sus compaeros de generacin. En 1968 edita Cntico, Clamor y Homenaje bajo el ttulo Aire nuestro. Escribe otros libros de poemas y de crtica literaria, como Lenguaje y poesa. Gerardo Diego (1896-1987)

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Naci en Santander y pronto se sinti atrado por las vanguardias, sobre todo por el Creacionismo. Fue profesor de lengua y literatura espaola en Soria y Gijn. En 1925 gan el Premio Nacional de Literatura con Versos humanos, galardn que comparte con Alberti por su Marinero en tierra. Colabor activamente en el ambiente literario de su generacin, por ejemplo en la conmemoracin del centenario de Gngora, como director de la revista Carmen y con su Antologa, que se convirti casi en un manifiesto de la nueva poesa. Al acabar la Guerra Civil, en 1939, se traslad a un instituto de Madrid, donde permaneci hasta 1966. En los aos de posguerra mantuvo una intensa actividad periodstica y crtica. En 1948 ingres en la Real Academia y a partir de entonces le fueron concedidos numerosos premios por sus abundantsimas publicaciones. Obra Lo ms caracterstico de Gerardo Diego es la coexistencia de estilos muy variados y el virtuosismo que muestra en todos ellos. Ningn otro poeta ofrece la variedad de registros en temas, estilos y formas. Frente a otros poetas del 27, cuyas obras presentan etapas diferentes que se suceden en el tiempo, en Gerardo Diego aparece simultneamente lo vanguardista y lo clsico, lo culto y lo popular, las formas tradicionales (sonetos, romances) junto al verso libre. En general, los libros experimentales abundan ms en la primera poca, y en sus ltimas etapas predominan los de corte ms clsico. Los temas suelen centrarse en su mundo prximo, sus emociones, experiencias y recuerdos. Tambin trata el tema religioso, poco cultivado en su poca, y casi no aparece el tema social. Tradicin y vanguardia Obra vanguardista. Se inscribe en el creacionismo con libros como Imagen (1922) y Manual de espumas (1924). Predominan las imgenes yuxtapuestas, al margen de la lgica o de la realidad. Une lo tradicional y el creacionismo en Fbula de Equis y Zeda, que recoge el entusiasmo gongorino de 1927, y Poemas adrede (ambas de 1932), libros considerados por muchos crticos como lo ms interesante de su produccin. Obra tradicional. Es muy variada en temas y formas, desde los sonetos a las cancioncillas y romances, siempre magistrales. Trata temas muy variados, aunque dominan las composiciones amorosas, religiosas o paisajsticas. Destaca El romancero de la novia (1918), Soria (1923), Versos humanos (1925), Versos divinos (1938-41), ngeles de Compostela (1940) y Alondra de verdad (1941), considerada su obra maestra, donde el soneto alcanza una extraordinaria perfeccin. Federico Garca Lorca (1898-1936) Naci en Fuentevaqueros (Granada), estudi Filosofa y Letras y se licenci en Derecho, pero siempre se dedic a la literatura y se interes por la msica y la pintura. De 1919 a 1928 estuvo en la Residencia de Estudiantes, donde entabl amistad con el pintor Salvador Dal y el cineasta Luis Buuel. Llev a cabo frecuentes viajes por Europa y Amrica. En 1932 dirigi el teatro universitario La Barraca, que llev por pueblos y ciudades obras de Lope, Tirso y 47

Caldern. Fue un defensor de la Repblica, pese a su escasa aficin por la poltica. Al comenzar la Guerra Civil, en agosto de 1936, fue fusilado en Granada debido a su adhesin a la Repblica. Su figura, tras su muerte, adquiri una dimensin poltica especial; le fueron dedicados numerosos poemas y alcanz gran resonancia internacional. Todos los que conocieron a Lorca coinciden en sealar su alegra contagiosa y su capacidad de improvisar al plano, cantar y crear. Sin embargo, esa actitud ocultaba su cara sombra, de tristeza y soledad, fruto de sus terrores y angustias ante el amor, la vida y la muerte. Obra La obra de Lorca es muy variada, pero presenta unos temas constantes: el amor, la frustracin y el destino trgico. Abundan los seres marginados, abocados al dolor, a la soledad y a la muerte (frecuentemente, como asesinato). El sentimiento de frustracin se refiere tanto a lo social-histrico, es decir, a la dificultad de realizarse el individuo en la sociedad, como a lo existencial, pues la obra de Lorca refleja terrores metafsicos: a la muerte, al tiempo, al amor, a la esterilidad, etc. Trayectoria dramtica Lorca crea un teatro potico que va depurando progresivamente. Empieza con un teatro en verso que incorpora numerosos cuadros o escenas poticas, y acaba en un teatro en prosa, desnudo casi de poemas, pero profundamente potico porque presenta una realidad estilizada. En general, plantea un nico tema bajo los ms diversos argumentos, el enfrentamiento entre el individuo y su entorno. El primero encarna el anhelo de libertad, de sueo, fantasa y amor; el segundo es el smbolo del poder represor social, representado a menudo por la madre, los vecinos o el entorno. Del conflicto entre el individuo y lo social surge el drama, resuelto casi siempre con la destruccin del individuo y de sus sueos. Comenz en la lnea del teatro potico modernista en verso con El maleficio de la mariposa (1920), cuyo estreno represent un fracaso rotundo. Su primer xito fue Mariana Pineda (1927), recreacin dramtica de un romance sobre una herona liberal granadina. En As que pasen cinco aos (1931), experiment un teatro cercano al surrealismo. Con Bodas de sangre (1933) y Yerma (1934) inicia la Triloga dramtica de la tierra espaola, que qued inacabada. En estas obras Lorca logra un teatro potico y trgico de gran fuerza. Doa Rosita la soltera (1935), en clave de comedia amarga, presenta la frustracin de una mujer soltera a quien su entorno, cursi y despiadado, le impide refugiarse en los sueos. Por ltimo, La casa de Bernarda Alba (1936) representa la cima de su dramaturgia. Acabada pocos das antes de su muerte, plantea el conflicto entre dos instintos pasionales, el amor-deseo (fuerza que arrastra al individuo) y el poder, encarnado en la madre -Bernarda-, quien quiere anular el amor para mantener el orden social. El amor exige la libertad para realizarse y el poder necesita imponerse como tirana. Del choque entre ambas fuerzas surge la tragedia y la muerte. Poesa Toda la lrica de Lorca es dramtica en el doble sentido de la palabra, es decir, es teatral y trgica. Es teatral porque el poeta se expresa frecuentemente a travs de personajes, como 48

en el teatro; es trgica porque refleja fatalismo, pues presenta al ser humano en lucha contra un destino adverso. Junto al tema del destino trgico aparecen otros dos sentimientos constantes, la frustracin y el deseo imposible, presentes en composiciones intimistas como Poeta en Nueva York, o encarnados en personajes, como los gitanos del Romancero. Trayectoria potica Primera etapa. Se extiende hasta 1928. Sorprende cmo funde lo popular y lo culto, la tradicin y la modernidad. Abarca Libro de poemas (1921); Canciones (1927), inspirado en la poesa infantil y musical de cancionero; El poema del cante jondo (1931) y el Romancero gitano (1928). Los dos ltimos libros hacen de Lorca el poeta de la Andaluca del llanto. El Romancero gitano exalta la dignidad de este pueblo marginado y abocado a un destino fatal. Ofrece la visin de una Andaluca trgica y mtica, lejos del pintoresquismo costumbrista. Su estilo es una sntesis de tradicin y renovacin que entusiasm al gran pblico y a los entendidos. Al primero, porque mantiene elementos tradicionales como el hilo argumental, el dramatismo de los temas (violencia, sensualidad, erotismo, misterio...), la mtrica y el ritillo narrativo. El pblico ms exigente valor las metforas irracionales (cercanas al surrealismo, oscuras y sugerentes), el simbolismo enraizado en la naturaleza y los tipos pasionales y trgicos. Segunda etapa. En ella la influencia surrealista se manifiesta en las audaces imgenes y en la actitud de rebelda y protesta. Poeta en Nueva York. Durante el curso 1929-30, Lorca residi en Nueva York para alejarse de la penumbra sentimental en la que se encontraba. Coinciden as la crisis personal-sentimental y la crisis social tras el crack econmico de 1929. La ciudad aparece definida como geometra y angustia, smbolo de la civilizacin materialista y mecanizada; un mundo sin races que destruye lo humano, la libertad y el contacto con la naturaleza y con las personas. Aparecen ecos de denuncia social sobre la vida de los suburbios y el sufrimiento de los pobres, negros y marginados. El libro combina el testimonio de la esclavitud del hombre y mquina juntos con el tema intimista de la frustracin y del destino trgico del poeta. Surge un nuevo lenguaje, denso en imgenes sugerentes e irracionales, que transmite al lector las sensaciones confusas y desgarradoras del poeta. Predomina el verso libre y el versculo, pero a veces perviven la rima asonante y los estribillos. Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935). Es una elega magistral, dedicada al amigo, torero y poeta, muerto en la plaza. Combina ritmos tradicionales e imgenes cercanas al surrealismo. Del mismo ao son los Seis poemas galegos, escritos en gallego. Quedaron inditos e incompletos libros como Odas (escritas entre 1924-29), Divn del Tamarit (compuesto entre 1931-34) y Sonetos del amor oscuro, comenzado hacia 1935, que responde a la tendencia neoformalista del momento. La densidad metafrica y la forma mtrica confieren un cierto aire barroco a algunos sonetos. En ellos, junto al erotismo y la pasin desbordada habitual en Lorca, aparece una visin ms espiritualista de la experiencia amorosa.

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Rafael Alberti (1902-1999) Naci en Puerto de Santa Mara, en la baha de Cdiz, paisaje infantil rememorado durante su largo exilio. En 1917 se traslada con su familia a Madrid y abandona los estudios por la pintura. Una incipiente tuberculosis lo lleva a un sanatorio; all escribe Marinero en tierra, premio nacional en 1925, compartido con Gerardo Diego. Conoce a Lorca, Dal y Buuel; frecuenta la Residencia de Estudiantes y participa en el homenaje a Gngora. En 1931 se afilia al Partido Comunista, y en 1934 funda la revista Octubre. Durante la Guerra Civil particip activamente junto a los republicanos y fund la revista El mono azul. Se exili en Buenos Aires: a partir de 1963 se instal en Roma y volvi a Espaa en 1977. Obra Alberti se caracteriza por la variedad de temas y de estilos, por el dominio de la tcnica y por su fecundidad, rasgos que comparte con Gerardo Diego. A la vez se le relaciona con Lorca porque ana lo tradicional (culto y popular) y lo vanguardista. Escribi poesa, prosa y teatro. Trayectoria Poesa neopopular. Abarca Marinero en tierra (1924), La amante (1926) y El alba del alhel (1927), en los que recrea las formas de la lrica popular: estilo nominal, paralelismos, expresividad (exclamaciones, diminutivos...) y sencillez lxica. La primera expresa la nostalgia por el mar, el paraso perdido de su infancia. La amante nace tras un viaje por tierras de Castilla. Alberti muestra la distancia entre su generacin y la de los escritores del 98. El Alba del alhel se inspira en Rute, pueblo cordobs de la Andaluca interior y serrana con todo lo oscuro, trgico y misterioso que ello comporta. Vanguardismo y barroquismo. Cal y canto, Sobre los ngeles, Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos -todos de 1929-, y Sermones y moradas, de 1935. La primera responde a la moda gongorina. A veces las formas barrocas se unen a temas futuristas, como el Madrigal al billete del tranva, Venus en ascensor y el poema dedicado a Platko, portero de ftbol. Sobre los ngeles expresa una crisis religiosa y amorosa, sus obsesiones y su angustia, con un lenguaje cercano al surrealismo. Yo era un tonto... es un homenaje a diversos artistas del cine mudo: Charlot, Buster Keaton, Harold Lloyd, etc. Sermones y moradas manifiesta su desesperanza y el trnsito hacia una poesa comprometida. Poesa comprometida. En Con los zapatos puestos tengo que morir, de 1930, Alberti califica de poesa burguesa lo que ha escrito hasta entonces y manifiesta su deseo de hacer una poesa revolucionaria. En esta lnea est Un fantasma recorre Europa, (1933), 13 bandas y 48 estrellas (1935), y Madrid, capital de la gloria (editado en 1961).Es una poesa combativa de tono enrgico, en la que denuncia la represin. Poesa del exilio. Aunque Alberti contina su poesa poltica, en general vuelve a la actitud lrica y subjetiva. La aoranza de la patria y del mundo de su infancia aparece en Pleamar (1944), Ora martima (1953) y Canciones y baladas del Paran (1954). De su estancia en Italia, destaca Roma, peligro para caminantes (1968), de tono humorstico.

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Luis Cernuda (1902-1963) Fue alumno de Salinas en Sevilla, su ciudad natal. Ms tarde vivi en Madrid, y en Toulouse, el curso 1928-29, como lector universitario. Durante la Guerra Civil manifest su apoyo a la causa republicana. Desde 1938 hasta su muerte, vivi exiliado, primero como profesor en Inglaterra y Estados Unidos y, ms tarde, en Mxico. Cernuda fue una figura especial, y lateral, dentro del grupo por su tendencia a la soledad, al pesimismo, a la amargura y a la rebelda. El propio poeta justificaba su actitud por su vena protestante y rebelde y por su homosexualidad, que le haca sentirse inadaptado. Obra La poesa de Cernuda es siempre intimista, de tono romntico. El sentimiento que recorre su obra es la imposibilidad de conciliar los anhelos personales -el deseo- con la realidad, tema recogido en el ttulo que abarca toda su poesa: La realidad y el deseo. El enfrentamiento entre sus aspiraciones y su existencia desemboca en el sentimiento de soledad, en la nostalgia por un mundo diferente y en el anhelo de belleza y, sobre todo, de amor. Buena parte de la poesa de Cernuda trata sobre el tema amoroso. Su estilo evoluciona en los primeros aos hasta que encuentra su tono ms personal. A partir de Los placeres prohibidos tiende hacia una progresiva depuracin de imgenes y a la expresin densa y emotiva. Se inclina por un lenguaje de tono coloquial, que esconde una enorme capacidad de sugerencia. Trayectoria Cernuda reuni su poesa bajo el ttulo La realidad y el deseo, que resume la esencia temtica de su obra. Pero, a pesar de la unidad de su lrica, podemos sealar algunas etapas: Inicios. Sus primeras obras se caracterizan por dos tipos de poesa: la poesa pura, con Perfil del aire (1924-27), y una poesa clasicista en gloga, elega y oda (1927-28). Tras su estancia en Francia. Aparece la influencia surrealista en Un ro, un amor (1929), en versculos. El libro combina el tono de protesta surrealista con temas intimistas. En Los placeres prohibidos, de 1931, uno de sus mejores libros, se atena el lenguaje surrealista y aparece el tono ms personal, que contina en su siguiente libro, Donde habite el olvido, de 1933, ttulo tomado de Bcquer, muestra de su desolada intimidad. El ciclo anterior a la Guerra Civil lo cierra Invocaciones (1934-35). Durante la Guerra Civil. En esta poca escribi Las nubes (1937-40), que recoge temas del entorno. En el exilio. Escribi una poesa en la que se acenta el tema de la soledad, mezclado aqu con el tema del desterrado. La depuracin alcanza su cima en Como quien espera el alba (194144), Vivir sin estar viviendo (1944-49), Con las horas contadas (1 950-56) y Desolacin de la Quimera (1 956-62), ttulos que reflejan su intimismo y su actitud romntica. Vicente Aleixandre (1898-1984) 51

Naci en Sevilla, pero su infancia transcurri en Mlaga, ciudad del paraso en su poesa. Se traslad a Madrid en 1909, residencia habitual del poeta desde entonces. Se dedic exclusivamente a la poesa desde 1925, a raz de una enfermedad que le alej de la actividad profesional. En 1933 obtuvo el premio nacional de poesa con La destruccin o el amor. Su permanencia en Espaa tras la Guerra Civil fue un estmulo esencial para las nuevas generaciones de posguerra. En 1977 el premio Nobel coron su trayectoria potica y personal. Obra Para Aleixandre la poesa es el medio de conectarse con el universo y con los seres humanos. Prevalece as la voluntad de comunicar por encima del anhelo de belleza. Su estilo se caracteriza por la riqueza de imgenes, metforas originalsimas que aluden al cosmos y a la naturaleza, y por el uso del verso libre, a menudo cercano al versculo. El tema central de su primera etapa es el amor y la fusin con el cosmos. Ms tarde, el poeta expresa, a travs de la lrica, el sentimiento de empata hacia el ser humano. Trayectoria Etapa inicial. La primera obra de Aleixandre, mbito (1928), se inscribe en la poesa pura cercana a la lnea de Salinas y Guilln. Etapa surrealista. Revela un pesimismo radical. El hombre es dolor y angustia que aspira a fundirse con el cosmos y volverse insensible. Destacan Espadas como labios, Nacimiento ltimo, La destruccin o el amor y Sombra del paraso. La destruccin o el amor (1935) es un canto a la naturaleza y al amor. El sentimiento amoroso quebranta la radical soledad del ser humano y le permite fundirse con el universo en un proceso doloroso, porque hay destruccin o aniquilacin del Yo. Sombra del paraso (1944) contina la misma lnea. Publicado en la posguerra ms inmediata, supuso un acontecimiento excepcional. El poeta canta la nostalgia de un edn que lo mismo puede situarse tras la muerte como antes del nacimiento del ser humano. Recuerda o imagina un paraso al margen del dolor y de la muerte. El pesimismo se traduce en versos corno Humano: nunca nazcas! En esta poesa los animales son los smbolos de la vida natural. Etapa humanista. Historia del corazn (1945) seala una evolucin, pues se centra en el hombre y en la comunidad, al igual que En un vasto dominio, poesa de testimonio, humana y tica. Dmaso Alonso (1898-1990) Naci en Madrid y fue profesor de literatura espaola en universidades alemanas, inglesas y norteamericanas. Tras la Guerra Civil, como Aleixandre, permaneci en Espaa, en lo que denomina un exilio interior. La poesa y la actitud de estos dos poetas signific el puente entre los nuevos poetas y la brillante generacin anterior. De 1968 a 1982 fue director de la Real Academia Espaola y, en 1978, obtuvo el premio Cervantes. Obra 52

Se dedic a la poesa y a la crtica literaria. De 1927 es su obra sobre La lengua potica de Gngora, en consonancia con los intereses de su generacin. A partir de ese momento su labor como crtico fue incesante y fecunda. En poesa parte de la esttica de la generacin del 27, en libros como Poemillas de la ciudad (1921) y El viento y el verso (1925), de tono neopopular. Pero su evolucin le lleva hacia una poesa existencial que alcanza su mejor momento en la posguerra con Hijos de la ira (1944), que le convertir en el poeta ms representativo del momento. El mismo autor reconoci que aborreca el esteticismo y que hoy es slo el hombre lo que me interesa... llegar a l por caminos de belleza o a zarpazos. Miguel Hernndez (1910-1942) Naci en el seno de una familia humilde de Orihuela, por lo que abandon pronto los estudios y tuvo que hacer de pastor. Su relacin con un grupo de jvenes cultos, entre los que destaca Ramn Sij, y su inclinacin a la lectura, le pusieron en contacto con los clsicos y con la poesa del momento. Se traslad a Madrid y conect con Pablo Neruda, que le influy en su concepcin comprometida de la poesa. Al empezar la Guerra Civil se alista como voluntario republicano, y luego participa en tareas culturales y de propaganda en los frentes. Pero, al final de su vida, se acumulan una serie de acontecimientos dramticos que aparecen con insistencia en su poesa: su primer hijo muri con un ao; cay prisionero en 1938, y fue condenado a muerte. Muri tuberculoso a los 32 aos, en el penal de Alicante. Obra Conjuga lo popular con lo culto, pero quiz lo ms caracterstico de su poesa sea la riqueza metafrica y el tono apasionado, emotivo y clido de su obra, habitada por elementos corpreos y objetos humildes. Es un poeta de transicin. Dmaso Alonso le considera un epgono del 27, mientras que otros crticos lo incluyen en la siguiente, la generacin del 36, que alcanza su plenitud tras la guerra. Su trayectoria refleja la evolucin de la lrica de aquellos aos, de la deshumanizacin al compromiso. Trayectoria Etapa gongorina. Se caracteriza por el uso de deslumbrantes metforas como en Perito en lunas (1934), escrito en octavas reales. Etapa de madurez creadora. La principal obra de esta poca es El rayo que no cesa, de 1936. Aparecen sus temas constantes: amor, vida y muerte. Aqu predomina el amor y el deseo, una inmensa fuerza de la naturaleza que choca contra el entorno. El amor, como un rayo, brota del corazn del poeta y se clava en l producindole heridas, penas y presagios de muerte de tono trgico. Predominan los sonetos clsicos; sus 14 versos obligan al poeta a sintetizar el tema y a concentrar su desbordado apasionamiento. Al final del libro aparece una de las mejores composiciones del autor, la Elega a Ramn Sij, en tercetos encadenados. En esa misma poca escribi las odas a Vicente Aleixandre y a Pablo Neruda, que muestran el influjo surrealista y la vuelta a la poesa humanizada, comprometida tica y socialmente. 53

Etapa de poesa social. Abarca la obra escrita durante la Guerra Civil. El conflicto blico supuso para Miguel Hernndez el descubrimiento de su funcin social como poeta; es decir, asume que su destino es convertirse en la voz del pueblo, de los pobres como l, y decide ser el eco de sus desdichas y el cantor de sus gestas picas en Viento del pueblo (1937) y El hombre acecha (1938). En esa poca escribe tambin un teatro de tema poltico. Poesa ltima. Escrita casi toda en la crcel, est recogida en Cancionero y romancero de ausencias, compuesto entre 1937 y 1941. El poeta lamenta las ausencias de sus amores (la mujer y el segundo hijo) y de su libertad, en poemas que recuerdan la lrica tradicional. El estilo es sencillo y concentrado, de lenguaje simple y sugerente y de estructuras muy rtmicas (metros cortos, paralelismos y estribillos, repeticiones). La temtica amor-vida-muerte se repite obsesivamente. De esta poca son las Nanas de la cebolla, dedicadas al hijo que ve crecer desde la crcel. EL TEATRO ESPAOL ANTERIOR A 1936 Panorama general En las primeras dcadas del siglo XX, se produjeron diversos intentos de renovacin del panorama teatral, que en las ltimas dcadas de la centuria anterior haba estado dominado por el modelo del drama realista y las obras de Jos Echegaray (1832-1916). Este autor llev a los escenarios espaoles un recrudecimiento del romanticismo, con el planteamiento de situaciones v conflictos extremos y un gran apasionamiento verbal y gestual. Coinciden en esta poca las siguientes corrientes: A.- Un teatro puramente comercial, con tres manifestaciones: 1.- Jacinto Benavente: Frente a la exuberancia de Echegaray, Benavente compuso una obra caracterizada por la mesura en la composicin de situaciones y de caracteres y por el minucioso realismo de la puesta en escena de sus dramas. stos se centran en las preocupaciones de su pblico habitual, la alta burguesa, y con ellos alcanz gran xito en las primeras dcadas del siglo. 2.- Teatro cmico: Fue uno de los preferidos por el pblico. Incluye msica, canto y baile y rene una importante variedad de especies. En esta lnea, destacan los hermanos lvarez Quintero, el astracn de Pedro Muoz Seca y la tragedia grotesca de Carlos Arniches. 3.- Teatro en verso: Sigue la efmera moda del teatro francs, con el modelo del Cyrano de Rostand. Aborda temas histricos o fantsticos y emplea metros modernistas. Sus principales cultivadores son Eduardo Marquina, Francisco Villaespesa y los hermanos Machado. B.- Una serie de intentos de renovacin con algunos dramaturgos de ruptura: Los primeros intentos de renovacin teatral fueron llevados a cabo, entre otros dramaturgos, por Jacinto Grau, que ensay diversas vas; por Unamuno, con su teatro desnudo; y por Azorn, con su pretendido antirrealismo.

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C.- Sin embargo, el teatro espaol de las primeras dcadas del siglo XX slo alcanz la cima con la obra de Ramn M del Valle-Incln y de Federico Garca Lorca. Ellos son los nicos que lograron una calidad indudable en la renovacin teatral que muchos haban pretendido. Sus obras, adems de influir decisivamente en el teatro espaol posterior, siguen representndose an hoy, y cada vez ms, en todo el mundo. Estos cambios llevaron aparejado un creciente inters por la escenografa. Los tericos insistan en la necesidad de armona de los componentes escnicos, con especial relevancia de la iluminacin para crear situaciones y ambientes y concentrar la atencin en la accin. Los debates de la crtica especializada destacaban sobre todo la figura del director de escena, hasta entonces confundida con la del primer actor o la del empresario. 1. Teatro comercial 1.1. Jacinto Benavente La fecunda produccin dramtica de Jacinto Benavente (172 obras) goz del favor de su pblico habitual, la burguesa. En lneas generales, su teatro compone una crnica, casi siempre amable, de las preocupaciones y los prejuicios de esta clase social, por medio del empleo de una suave irona. 1.1.1. Concepcin del drama Sus dramas responden a lo que l mismo escribi que deba ser el teatro: un medio o instrumento de ilusin y de evasin. En todas sus obras, sobresale el dilogo, natural, fluido, con tendencia a lo sentencioso. Benavente sustituye la accin por la narracin, la alusin y el dilogo, y los momentos clave de sus dramas siempre acontecen fuera de escena o entre un acto y otro. 1.1.2. Los intereses creados: Se desarrolla el tema del poder del dinero por medio de personajes tipo que proceden de la commedia dell'arte italiana. 1.1.3. La malquerida (1913): Se encuadra dentro de los dramas rurales benaventianos, en los que destaca el sentido de la honra. Los personajes son campesinos y encarnan las pasiones humanas en su forma primaria, no controladas por las normas de la educacin urbana. El lenguaje utilizado intenta reproducir el popular. 1.2. El teatro cmico. En las primeras dcadas del siglo XX, predomina el gnero cmico que, con frecuencia, aparece acompaado de elementos lricos (msica, canto y baile). La finalidad bsica de este teatro, que logr un significativo xito de taquilla, era el entretenimiento del pblico. Podemos encontrar los siguientes tipos o gneros: A) Obras con msica Opereta: asuntos frvolos, gran importancia de los aspectos visuales y la msica.

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Revista: espectculos que hacen hincapi en los elementos erticos y ambientes cosmopolitas. Vodevil: (Del francs voix de ville: canciones populares urbanas.) Comedia frvola, ligera y picante, que posee una intriga muy compleja en la que destacan las agudezas o dichos de autor. B) Obras sin msica: Juguete cmico: comedia que convierte el enredo en embrollo y prescinde de toda verosimilitud. Sainete: Se basa en los caracteres del mundo popular madrileo y presenta conflictos relacionados con el amor, los celos, el honor, el poder. Astracn: Gnero basado en el disparate cmico, al que se supeditan acciones, situaciones y personajes. Procede del juguete y del melodrama cmico, y su discurso se basa en el chiste verbal. 1.2.1. Los hermanos lvarez Quintero Serafn (1871-1938) y Joaqun (1873-1944) lvarez Quintero estrenaron gran cantidad de obras en las que predomina el ambiente andaluz. Sus piezas tratan de reflejar la vida de forma amable y superficial, sin pretensiones de interpretacin. La accin carece de complicaciones y sobresale el empleo de un dilogo gracioso. Destacan El traje de luces (1898), Mariquilla Terremoto (1930), y el drama Malvaloca (1912). 1.2.2. Pedro Muoz Seca y el astracn Pedro Muoz Seca (1881-1936) fue el creador del astracn, que en un principio se representaba slo en Pascuas en el Teatro de la Comedia de Madrid, como descanso del teatro serio nacional o extranjero. Solo o en colaboracin, estren ms de trescientas obras, entre las que cabe citar La venganza de don Mendo (1918), parodia en verso de los dramas histricos neorromnticos, y Los extremeos se tocan (1926). 1.2.3. Carlos Arniches y la tragedia grotesca La decadencia del sainete hacia 1910 llev a Arniches a adoptar dos formas nuevas: el sainete extenso y la tragedia grotesca. La tragedia grotesca simultanea lo cmico y lo trgico, jugando con la comicidad externa y la profunda gravedad del contenido. Este tipo de obras encierra una voluntad de crtica, de denuncia de la realidad nacional, caracterizada por la ignorancia, el inmovilismo, la hipocresa, la crueldad y el vaco espiritual. Entre las tragedias grotescas de Carlos Arniches destacan La seorita de Trevlez (1916), Que viene mi marido! (1918), Los caciques (1920), La heroica villa (1 921) y Es mi hombre (1 921). 1.3. El teatro en verso

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Como reaccin al teatro realista naturalista triunfante, surgi el teatro en verso. Conectado en un principio con el modernismo y las tendencias europeas renovadoras, esta influencia pronto fue desplazada por la del teatro del Siglo de Oro. En su vertiente histrica, el teatro en verso rescat mitos nacionales. 1.3.1. Eduardo Marquina Eduardo Marquina (1879-1946) cultiv especialmente el drama histrico y el drama rural, ambos en verso. Entre sus dramas histricos se encuentran: Las hijas del Cid (1908), Doa Mara la Brava (1909), En Flandes se ha puesto el sol (1910), 2. Intentos de renovacin teatral Los primeros intentos de renovacin del panorama escnico espaol fueron llevados a cabo por los escritores de fin de siglo: Jacinto Grau, Unamuno y Azorn. A estas tentativas innovadoras se sumaron, adems de Valle y Lorca, autores como Rafael Alberti y Max Aub, que desarrollaron buena parte de su produccin dramtica en el exilio, y Miguel Hernndez. 2.1. Jacinto Grau Jacinto Grau (1877-1958) pretendi superar la esttica naturalista con la restauracin de la tragedia. Aunque consigui bellas creaciones literarias (Entre llamas, 1905; El conde Alarcos, 1907; El hijo prdigo, 1917), sus obras carecan de una visin trgica autntica: constituyeron un teatro falso y convencional que no logr superar al que l mismo criticaba, y que fue rechazado por crtica y pblico. Jacinto Grau alcanz su mayor logro con la farsa, que inici con El seor de Pigmalin (1921). 2.2. Miguel de Unamuno Coincidiendo con las corrientes renovadoras europeas, Unamuno se propuso llevar al pblico a un dramatismo esencial, lejos de la excesiva ornamentacin escnica. Sus obras no fueron bien acogidas por las compaas teatrales, ya que consideraban improbable el xito comercial. 2.2.1. Concepcin del drama Unamuno abog por un teatro desnudo, que conllevaba una vuelta a la fuente potica del drama. Esta concepcin implicaba la supresin de todos los efectos que no dependieran directamente de la palabra (decorados, trajes, utilera), y tambin de la ornamentacin retrica del lenguaje verbal. Supona la reduccin de los personajes al mnimo, de las pasiones a su ncleo, y el esquematismo de la accin: en sus obras se repite un esquema fijo con fuerzas enfrentadas. La accin dramtica apenas existe y es sustituida por la palabra. Para Unamuno, el teatro era un medio de desvelar la interioridad, ocultada por una caracterizacin excesiva. El dramaturgo busca la ltima realidad del hombre por medio del teatro, que se constituye en un mtodo de conocimiento. Algunas de sus obras son Fedra (1910), El otro (1926) y El hermano Juan (1929). 57

2.3. Azorn Tambin Azorn pretendi incorporar el teatro espaol a las nuevas tendencias europeas, especialmente a las francesas. Combati la esttica naturalista y breg por un teatro antirrealista que incluyera lo subconsciente y lo maravilloso. 2.3.1. Concepcin del drama Azorn escribi gran cantidad de artculos en los que expres sus ideas acerca del teatro. Planteaba la necesidad de renovarlo en una lnea antirrealista, en busca de otra realidad ms sutil, ms tenue, ms etrea y a la vez ms slida, ms consistente, ms perdurable, en palabras del autor. Consideraba que los temas deban buscarse en el mundo interior, en el espritu y en la imaginacin. A esta nueva esttica la denomin superrealismo. Las obras dramticas de Azorn se estructuran generalmente en tres actos, a los que aade con frecuencia un prlogo y un eplogo. Azorn abog por la transformacin de la tcnica y de la estructura del espectculo teatral, e insisti en la importancia del director de escena. En su dramaturgia destacan tres aspectos: el dilogo, el tratamiento de los temas y la funcin de la iluminacin. Dilogo: Debe aproximarse a la lengua hablada, con todos los rasgos que presenta en la conversacin ordinaria (repeticiones, retrocesos, falsos comienzos...) Temas: Los temas bsicos del teatro azoriniano son la bsqueda de la felicidad, el tiempo y la muerte. Iluminacin: Es importante en sus obras para subrayar lo que se encuentra ms all de la realidad; su ausencia momentnea se emplea para marcar el transcurso de los aos. 3. Dramaturgos de ruptura: Valle-Incln y el teatro en libertad En su trayectoria dramtica, Valle mostr una constante voluntad de renovacin formal y temtica, as como una pretensin de romper con el teatro de su poca. Progresivamente, evolucion hacia su creacin mxima, el esperpento, cuyos elementos se observan de manera incipiente en sus primeras obras. 3.1. Inicios dramticos: dramas decadentistas Con estas obras, Valle introdujo el modernismo aplicado al drama, que la esttica simbolista haba cristalizado en el denominado teatro potico. Sin embargo, Valle se alej del teatro simbolista mediante la incorporacin de algunos personajes con lenguaje y actitudes realistas, tratados de forma irnica y hasta caricaturesca. Destacan El yermo de las almas y El marqus de Bradomn. 3.2. Dramas de ambiente galaico El crtico Ruiz Ramn agrupa la triloga de las Comedias brbaras y Divinas palabras bajo la denominacin de ciclo mtico. Todas estas obras, relacionadas por sus temas, personajes, atmsferas y significado, se localizan en una Galicia mtica, intemporal. Se trata de 58

una sociedad arcaica, elegida para presentar una visin de un mundo en el que la existencia humana se rige por fuerzas primarias. Los conflictos se centran en la lujuria, la soberbia, la crueldad, el despotismo, el pecado, el sacrilegio, la supersticin, la magia. Comedias brbaras: Esta triloga, compuesta por Cara de plata (1922), guila de blasn (1907) y Romance de lobos (1908), dramatiza la tragedia de la familia de los Montenegro. Divinas palabras: En los personajes y las situaciones de este drama de 1920, confluyen, en violento contraste, el mundo distorsionado de los esperpentos y la estilizacin decadentista. En este sentido, destaca el personaje de Mari-Gaila, que oscila entre ambos e incluso se separa de ellos, alcanzando as profunda humanidad. 3.3. El esperpento La produccin dramtica de Valle culmina en el esperpento. l mismo denomin as a cuatro de sus obras: Luces de bohemia (1920), Los cuernos de don Friolera (1921), Las galas del difunto (1926) y La hija del capitn (1927), estas tres ltimas publicadas juntas bajo el ttulo Martes de carnaval, en 1930. El esperpento, definido en Luces de bohemia, constituye una esttica que se refiere a una visin particular del mundo, resultado de una posicin crtica. El esperpento deforma determinados aspectos del personaje y de las situaciones, produciendo una visin caricaturizada, alternativamente cmica y macabra. De este modo, se destruye de forma sistemtica la realidad, transformando por completo su imagen aparente y revelndola tal y como es. El esperpento funciona, as, como un instrumento de desenmascaramiento. Luces de bohemia: En este drama, se cuenta el dantesco viaje de Max Estrella, poeta ciego, guiado por Latino de Hispalis por diversos lugares madrileos, hasta su muerte en la puerta de su propia casa. De la crtica de Luces de bohemia no se libra nadie, desde la monarqua hasta el ltimo plebeyo, pasando por la estril bohemia: la queja es, as, total y aparece por primera vez una crtica colectiva. La obra constituye una feroz stira poltica y social de la Espaa del momento, un mundo de injusticia, miseria, estupidez, arbitrariedad y violencia, sin otra salida que la muerte. Los sucesos histricos se proyectan de manera grotesca; de este modo, evidencian su carcter absurdo, aunque presentan consecuencias serias y aun desastrosas. El pblico, al analizarlos distanciadamente, aprender a ser crtico. 4. Dramaturgos de ruptura: Lorca y el espectculo total Federico Garca Lorca cre el verdadero teatro potico: El teatro es poesa que se levanta del libro y se hace humana. Y al hacerse, habla y grita, llora y se desespera, dijo el dramaturgo. Su produccin dramtica expresa, de manera profunda, los problemas de la vida y de la historia, a travs de un lenguaje cargado de connotaciones. En su teatro, adems de la palabra, cobran importancia otros componentes como la msica, la danza y la escenografa. 59

4.1. Primeros dramas: Sus primeras obras estn emparentadas con el teatro modernista: Entre ellas destacan El maleficio de la mariposa y Mariana Pineda.

4.2. Farsas para guiol y para personas: Desarrollan el conflicto derivado del matrimonio de conveniencia entre el viejo y la joven. Destacan Tragicomedia de don Cristbal y la Se Rosita (1923), La zapatera prodigiosa (1929), Amores de don Perlimpln con Belisa en su jardn (1929), 4.3. Comedias imposibles: Bajo la denominacin teatro imposible se renen tres comedias, El pblico, As que pasen cinco aos y Comedia sin ttulo, en las que se aprecia la influencia del surrealismo. El teatro imposible lorquiano anticipa posteriores hallazgos del teatro europeo: la ruptura de la lgica espacio-temporal, el desdoblamiento de la personalidad y la posibilidad de varias interpretaciones. 4.4. Tragedias y dramas: En las tragedias lorquianas, el argumento tiene escasa importancia, hay pocos personajes principales e intervienen coros. Se desarrollan en un ambiente rural en el que las fuerzas naturales imponen un destino trgico. Destacan Bodas de sangre (1932), Yerma (1934) y La casa de Bernarda Alba (1936)

TEMA 9: La Novela desde 1939 hasta nuestros das. 1. Dcada de los 40 Hay que hablar de la novela falangista, similar a la ideologa de la poesa desarraigada. Son jvenes falangistas que, acordes con el rgimen vencedor, quieren dejar constancia de la victoria como una gesta heroica y salvadora. Destacan autores como Bentez de Castro con Se ha ocupado el kilmetro 6 y Enrique Noguera con La mascarada mgica.

1.1 Tres tipos de narraciones: Novela ideolgica: Habla, desde el punto de vista del vencedor, del tema de la guerra. Novela realista tradicional: Habla de lo tradicional. Novela humorstica: Tuvo un gran xito en el pblico. 1.2 Bsqueda existencial: La novela existencial no adopta los tonos desgarrados y angustiosos de la poesa desarraigada, sino que expresa la conciencia del personaje o su peripecia individual en lucha con el destino o con las circunstancias cotidianas.

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Son obras realistas que intentan un camino de renovacin en la posguerra, distinto o contrario a las falangistas, aunque an recurren a las tcnicas narrativas tradicionales. Se centran en a guerra civil o en los aos sombros, grises y domsticos de posguerra, donde los personajes soportan a duras penas su intrincado mundo interior y su falta de esperanza.

1.2.1

Camilo Jos Cela.

Se dedica por entero a literatura. De ideas y visin del mundo tremendistas, pasa por ser mas un creador del lenguaje que un novelista en sentido estricto. Destacan obras como Viaje a la Alcarria, Del Mio a Bidasoa, etc. Cela para por tres etapas:

1.2.2

Tremendista: Escribe La familia de Pascual Duarte, excelente novela sobre guerra que da de forma ambigua culpa a la Repblica de los desmanes y los malos pasos del protagonista. Realismo social: Escribe La colmena, influyente por su tcnica de secuencias narrativas y costumbristas, y su visin despiadada del Madrid de la posguerra. Experimentalista: Vsperas, festividad y octava de San Camillo 1936 y Madera de Boj. Miguel Delibes:

Novelista ms coherente de nuestro tiempo. Fiel a sus convicciones ideolgicas y a su perspectiva humanista, analiza el mundo rural y critica a una burguesa urbana despreocupada, con un lenguaje sobrio, natural y preciso de gran belleza. Inicia su etapa existencial con La sombra de un ciprs es alargada y desemboca en un realismo de ambiente rural en obras con un tono amable como El camino, o con desgarro en Las ratas. Tambin pertenece a esta poca Los Santos inocentes. Aplica el realismo al anlisis de los ambientes urbanos donde denuncia la desolacin del ser humano en la sociedad, como en La hoja roja y critica a la burguesa en Cinco horas con Mario.

1.2.3

Carmen Laforet

Salta al primer plano de la literatura espaola al ganar el premio Nadal por Nada, que ofrece un testimonio del desmoronamiento fsico y moral de parte de la sociedad espaola en los primeros aos de posguerra. Adems publica La isla y los demonios, que narra el paso de la niez a la adolescencia. Tambin escribe algunas novelas cortas. 2. Dcada de los 50. El realismo social. Presentan con objetividad testimonios sobre la guerra, los conflictos de la vida colectiva espaola, los ambientes concretos del trabajo, etc. Exigiendo un cambio en la sociedad 2.1 Objetivismo

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El narrador desaparece, deja hablar a sus personajes e intenta fotografiar la realidad, para evitar problemas con la censura. Se limitan a presentar los hechos y deja actuar a los personajes con dilogos constantes, configuran la trama con mtodos conductistas basados en el esquema estimulo-respuesta y estructuran el texto en secuencias, tambin al modo cinematogrfico. 2.1.1 Rafael Snchez Ferlosio.

Ocupa un lugar de privilegio en la novela contempornea con Industrias y andanzas de Alfanhu, donde mezcla realidad cotidiana y fantasa en un lenguaje potico. Tambin escribe El Jarama, Las semanas del jardn y El testimonio de Yarfoz. 2.1.2 Jess Fernndez Santos.

Compagina la direccin de cine con literatura. Inaugura el realismo social con Los bravos, novela que muestra la miseria de la posguerra en un pequeo pueblo controlado por un cacique. (En la hoguera y Laberintos). Impulsa en Espaa la novela histrica con Extramuros. 2.2 El realismo critico. La novela realista social supera a su predecesora existencial, aunque influida por ella, en la innovacin tcnica y, ms aun, en la actitud ideolgica. Suscribe un compromiso tico, un testimonio critico y una denuncia social.

2.2.1

Jess Lpez Pacheco.

Su novela Central Elctrica seala uno de los hitos de la llamada narrativa social, y en ella enfrenta las contradicciones del progreso tcnico, los obreros, la desigualdad entre las clases sociales, &c. Fue finalista del Premio Nadal y una de las cabezas visibles de la revista Acento Cultural, que abandon cuando se le dio un giro conservador; y no tuvo xito con su editorial, Horizonte. 2.3 Balance

Impresin de que parte de la literatura es absolutamente intil, solo tuvieron importancia en una poca por su carga poltica reformista. 3. La renovacin narrativa y experimentalista. Con la publicacin de Tiempo de silencio se abre un cambio renovado en la novela espaola. Se utilizan nuevas estructuras y tcnicas narrativas. Mantiene el compromiso social, la intencin critica, la denuncia de personas e instituciones y la actitud testimonial. Adems sustituye las sencillas tcnicas realistas por otras ms complejas que son piedra de toque en la narrativa universal del siglo XX. 3.1 Fuentes. Hubo varias fuentes: 62

- De Europeos: Proust, Kafka, Joyce, Huxley, Faulkoner, entre otros - Le nouveau roman: Robbe-Grillet, Sarraute, Claude Simon. - Hispanoamericanos: Julio Cortzar, Carlos Fuentes, Vargas Llosa, 3.2 Caractersticas. Tena varias caractersticas, entre ellas: -Monlogo interior -Contrapunto (acciones paralelas) -Perspectivismo -Desorden temporal -Concepcin mtica de la realidad cotidiana. -Narrador como intrprete de la accin. Se mantienen los temas de dcadas anteriores.

3.3 Autores 3.3.1 Luis Martin Santos. Publica libros de psiquiatra y Tiempo de silencio. Tambin cuentos publicados bajo el ttulo Aplogos. 3.3.2. Torrente Ballester Salta a la fama con La saga/fuga de J.B. Pasa por cuatro etapas: -1 etapa: Novelas sobre la guerra -2 etapa: Realistas y tradicional Los gozos y las sombras. -3 etapa: Renovacin estructural: La saga/fuga de J.B. -4 etapa: Humor y juego literario, Yo no soy yo, evidentemente.

3.3.3. Juan Mars. Autodidacta y novelista de raza. Realista con tcnicas renovadas, critica a la burguesa despreocupada ya en sus primeras novelas (Encerrados con un solo juguete) y alcanza su mayor carga ideolgica en ltimas tardes con Teresa. Se intensifica en Si te dicen que ca. 3.3.4. Juan Goytisolo. Autor contemporneo mas inquieto en la bsqueda de nuevos caminos para las novelas: En el realismo social Juegos de manos, Duelos en el paraso, La resaca y en la etapa experimentalista con Makbara. 4. La novela ultima. Desde 1975 la novela vive un periodo feliz. Por un lado, aparecen mas autores nuevos y se publican muchos mas ttulos que antes; de otro, la respuesta al experimentalismo es contundente: los novelistas vuelven sus ojos a la tradicin, recuperan muchos de sus 63

procedimientos y escriben historias transparentes que devuelven el optimismo al lector. El aumento espectacular del nmero de lectores es, sin duda, el aspecto ms esperanzador de la novela espaola. 4.1. Caractersticas: -Simplificacin de las estructuras narrativas, que eliminan la complejidad textual anterior. -La propuesta firme de recuperar el argumento, la trama y los personajes y de contar una historia cerrada y continua. -La utilizacin de las personas narrativas tradicionales, primera y tercera. -La presencia de dilogos y el abandono de las intenciones ideolgicas o polticas.

4.2. Corrientes. 4.2.1 Novela Histrica. Esta tendencia venia desarrollndose desde aos atrs y a ella no han sido ajenos algunos novelistas de las generaciones precedentes. Destacan Torrente Ballester (La isla de los jacintos cortados) y Eduardo Mendoza (La ciudad de los prodigios) 4.2.2 Novela negra. De carcter policiaco, sobre la que han ejercido notable influencia los narradores de la generacin inmediatamente anterior, como Eduardo Mendoza (La verdad sobre el caso Savolta). 4.2.3 Novela intimista Se consideran de este apartado aquellas novelas que de manera directa o metafrica recojan un intento de ahondar en las races de la propia personalidad que se presenta casi siempre como desasistida y frustrada. 4.2.4 Novela experimental: El evidente retroceso del experimentalismo que caracterizo al periodo anterior no ha impedido ni la presencia minoritaria de una corriente experimental entre los narradores jvenes ni, sobre todo, la asimilacin de una renovacin formal presente en muchos de los novelistas jvenes. 4.2.5 Neorrealismo. Esta relacionada con la novela histrica y a veces casi se confunden. Describen con minuciosidad ambientes exquisitos atemporales o mitolgicos. 64

4.3 autores -Eduardo Mendoza: Contribuye a la recuperacin del lenguaje narrativo en la novela de los ltimos aos e impulsa nuevas tendencias. Destaca La verdad sobre el caso Savolta y Una comedia ligera. -Vzquez Montalbn: La soledad del manager.

TEMA 10: LA POESIA DESDE 1939 HASTA NUESTROS DIAS

1. Dcada de los 40 Debido a la falta de libertad y a una sociedad cerrada por la miseria y el hambre, aparecen dos posturas: una que aprueba la nueva situacin y otra que la critica. 1.1 Poesa arraigada. Cultivada por los autores de la llamada Generacin del 36, complacientes con el rgimen de la dictadura, adapta una forma clasicista (sonetos al estilo de Garcilaso) y un tono heroico, (recurre al pasado imperial espaol para ensalzar el orden presente) e intimista (ensalza la belleza de la tierra o el sentimiento religioso. Su tono contrasta con la pobreza y la desilusin de la sociedad. 1.1.1. Revistas: Escorial y Garcilaso. Generalmente todos estos autores escriben en dos revistas, en Escorial y en Garcilaso, por lo que tambin reciben el nombre de garcilasistas, adems de porque vuelven sus ojos a Garcilaso y a otros poetas del imperio. 1.1.2. Temas: Sus temas abordan y se apoyan en un firme sentimiento religioso, en el amor, el paisaje, las cosas bellas, etc. 1.1.3. Estilo: Tcnicamente, sus formas son clsicas, como los tercetos, sonetos, etc. 1.1.4. Autores: Cabe destacar dos autores, que sufrirn luego un desengao de ese mundo, como Dionisio Ridruejo y Luis Rosales, que mas tarde dar a su potica un giro hacia lo existencialista, con La Casa encendida.

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1.1.4.1. Dionisio Ridruejo. Fund la revista Escorial. Puede adscribirse a la poesa arraigada. Cultiva el estrofismo clsico y usa una lengua pura y clara: posee una gran serenidad formal propia de la esttica garcilasista y es un maestro en la forma del soneto, para cual posea una gran facilidad. Sus temas preferentes son el amoroso, la naturaleza, la religin y la patria, tomando los ltimos aos un rumbo ntimo de los recuerdos. Caben destacar sus obras Plural, Fbula de la doncella y el ro, En la soledad del tiempo, Elegas y Casi en prosa. 1.1.4.2. Luis Rosales. Inici su actividad en la revista Cruz y raya, y colabor con la revista falangista Jerarqua. Su primer libro, Abril, enlaza con el estilo de la poesa de la generacin anterior por su bsqueda esttica y por la importancia de las imgenes, aunque sin pretensiones vanguardistas. En dicha obra hay estrofas clsicas e innovadoras con una combinacin temtica amorosa-religiosa. Ms tarde publicar La casa encendida, considerada su mejor obra. Escrita en verso libre sin estrofas, donde entremezcla lirismo y narracin, existencialismo e imaginacin, racionalidad e irracionalidad

1.2 Poesa desarraigada. Para los poetas de esta postura, la vida es un caos y una angustia, lejos de toda armona y serenidad. Refleja la peripecia individual del ser humano en tiempos de angustia y dolor. Se trata de una poesa existencial, realista y que evolucionara hacia una poesa social. 1.2.1. Revistas. Se agrupan bajos las revistas Espadaa, Corcel, y Proel. 1.2.2. Temas. Desde el punto de vista temtico, es una poesa arrebatada, con un tono agrio trgico. Se enfrentan al mundo deshecho, catico Se puede decir que el tema predominante es la angustia ante el caos que es la vida, los temas religiosos y existenciales. 1.2.3. Estilo. Es un estilo mas directo, sencillo y menos preocupado por la esttica. Es un lenguaje desgarrado, casi violento. Usa imgenes tremendistas y utiliza versculos. 1.2.4. Autores. 1.2.4.1. Dmaso Alonso. Publico Hijos de la Ira, inspirndose en el procedimiento estilstico del paralelismo progresivo presente en la poesa bblica de los salmos penitenciales y en la filosofa existencialista de 66

Posguerra. Expresa su visin desgarrada y sombra de la condicin humana, utilizando largos versculos y un lenguaje violento que da cabida al lxico vulgar malsonante. Acusa, maldice y protesta el grotesco espectculo del mundo, inmerso entonces en una terrible guerra global. Cabe destacar adems Versos de Juventud, Hombre y Dios y Poemas puros. 1.2.4.2. Victoriano Crmer. Fundo la revista Espadaa. Su obra abarca desde el existencialismo hasta las preocupaciones sociales. Destaca Nuevos cantos de vida y esperanza, Furia y paloma, Dialogo de un hombre solo y El amor y la sangre. 2. A partir de 1945.

A mediados de la dcada de los 40 surgen varios movimientos minoritarios. 2.1. Poesa vanguardista El postismo, contraccin de postsurrealismo, es un movimiento marginal que buscaba la sntesis de todas las vanguardias literarias precedentes. En Espaa, fue el nico movimiento que asumi las vanguardias europeas tras la Guerra Civil. Fue impulsado sobre todo por Carlos Edmundo de Ory y Eduardo Chicharro. Los principales intereses de los poetas postistas son la exaltacin de la imaginacin y el sentido combinatorio, ldico, rtmico de la palabra como frmula para explorar el subconsciente. 2.1.1. Revistas. Escriben en la revista Postismo, donde publicarn sus manifiestos en los que reflejan su relacin con los vanguardismos anteriores. 2.1.2. Temas. Los temas son los propios del surrealismo y del dadasmo, temas irrelevantes y anticonvencionales. 2.1.3. Estilo. En su estilo, cabe destacar el verso libre y la abundante aparicin de imgenes sensoriales. Adems les encantaba hacer juegos con el lenguaje. 2.1.4. Autores. 2.1.4.1. Edmundo de Ory. Su poesa sufre tres etapas: -1 Etapa: Funda postismo y publica Versos de pronto. -2 Etapa: Aboga por la creacin de un arte como manifestacin de la realidad interna del hombre, expresado en un lenguaje que ha de surgir como invencin a partir del misterioso estado de conciencia. -3 Etapa: Su labor potica es entendida como creacin colectiva. 67

2.1.4.2. Eduardo Cirlot. Se adscribi al filo de los 40 a la escuela surrealista francesa y al dadasmo, para asumir luego una tradicin espiritualista de muy lantanos horizontes de anhelo universal. Tiene mucho inters por la simbologa. Se mantuvo alejado e independiente de las corrientes que dominaron la poesa de posguerra a causa de su oscuridad y hermetismo. Su escritura gusta de escritos ldicos y malabarismos lxicos de tono general de elega. Destaca Orfeo y 44 sonetos de amor. 2.2. Poesa Esteticista. El grupo cantico es una constelacin de autores de posguerra espaola. 2.2.1. Revistas. Crearon la revista Cntico. 2.2.2. Temas Los temas predominantes son el amor, la belleza y la poesa pura. 2.2.3. Estilo. Destaca el lenguaje refinado y la importancia de la imagen. El ahondamiento en la bsqueda de la palabra justa, a veces desusada pero siempre precisa, el intimismo llevado como experiencia hacia un paganismo carnal y la recuperacin de la imagen y la metfora. 2.2.4. Autores. 2.2.4.1. Ricardo Molina. Su obra potica se caracteriza por un afn vital, profundo sentimiento de naturaleza, sensualidad y, sin caer en la contradiccin, tonos y notas de matiz culturalista; de ah que los temas sean el amor, la naturaleza y la religin. Destaca El ro de los ngeles, Cancionero, Regalo de Amantes. 2.2.4.2. Pablo Garca Baena. Su poesa influye entre las generaciones mas jvenes sirviendo de puente entre los Novsimos y la Generacin del 27. Su poesa posee un centro gongorino y sensualidad e incluye la temtica religiosa de los ritos y las procesiones. Destaca Oleo, Poesas, Tras voces del verano, Poniente y Poesa completa. 3. Dcada de los cincuenta: Poesa social (la literatura es testimonio de la realidad e instrumento para transformarla) Los escritores salen de su angustia interior y contemplan lo que ocurre en la calle. Su punto de vista cambia, intentan presentar con objetividad la vida colectiva espaola y sus

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conflictos, mediante un tono enrgico de testimonio, protesta y denuncia de la situacin social. Exigen una transformacin en la sociedad y tienen fe en la literatura como motor de ese cambio. Los poetas toman conciencia de su papel en la sociedad y de la importancia de la sociedad en su poesa. Los mismos existencialistas a partir de 1950 denuncian la marginacin, el paro, la falta de libertad, y exigen la justicia y la paz para Espaa, una patria amada y rota que se convierte en protagonista de sus versos. Palabras como compromiso y solidaridad son las que mejor expresan el sentir de estos poetas, porque buscan compartir sus versos con los dems, con el pueblo, y que su obra no sea suya, sino de todos. Esta actitud les conduce a expresar sus mensajes con un lenguaje muy transparente. Los poetas sociales adjudican a la labor potica una funcin colectiva e histrica, por lo que debe ser realista; una obra de su tiempo y destinada a su tiempo, tan social como el trabajo o la justicia. Para estos poetas la palabra tiene un valor incalculable: el mismo que el aire que se respira cada da. 3.1. Temas. 3.1.1. Sociales: alienacin, injusticia, solidaridad. 3.1.2. Polticos: El tema de Espaa. 3.2. Estilo: Sencillez, coloquialismo, cierto prosasmo, tono dramtico y declamatorio. 3.3. Autores: 3.3.1. Blas de Otero. Nacido en Bilbao, es el gran poeta de la posguerra y su obra resume la evolucin de la poesa espaola desde 1939 hasta su muerte. Abogado y profesor de Letras, censurado y prohibido en repetidas ocasiones, tanto por sus actitudes personajes como por la fuerza de su palabra, reparte su vida entre viajes, conferencias y recitales poticos. 3.3.1.1. Primera etapa: existencialista y estremecedora por su tono desgarrado, se centra en la bsqueda angustiosa de Dios, del amor y del sentido de la existencia humana. ngel fieramente humano, Redoble de conciencia (Ancia) 3.3.1.2. Segunda etapa: significa su entrada en la poesa social, en el compromiso y la solidaridad testimonial con los problemas colectivos de Espaa. Pido la paz y la palabra, En castellano y Que trata de Espaa. 3.3.1.3. Tercera etapa: supone un cambio formal importante, casi cercano al experimentalismo. Hojas de Madrid 3.3.2. Gabriel Celaya. Nacido en Hernani, es autor de una extensa y desigual produccin. Aunque comienza a publicar antes de la guerra civil, su obra ms conocida se desarrolla a partir de 1947. La crtica ha reconocido su enrgico compromiso social, pero tambin ha denostado su voluntario prosasmo. En su etapa existencialista publica Tranquilamente hablando y Las cosas como son; de su poca social: Las cartas boca arriba, Cantos iberos y Canto en lo mo. Posteriormente escribe poesa experimental Funcin de uno, equis, ene. 69

4. Dcada del sesenta: La promocin de 1955 Ms jvenes que los poetas sociales, comparten con ellos la visin crtica de la realidad, unas actitudes ticas comunes y una similar atencin a los problemas de la colectividad. Por ejemplo: la preocupacin por el hombre en dialctica con el medio, el inconformismo y la denuncia, las referencias realistas a la vida cotidiana, y el sentido de la solidaridad y el compromiso. Estos rasgos y las diferencias estilsticas (nada comparten el lenguaje cotidiano y directo de Goytisolo, el intelectual y simbolista de Valente o Gamoneda y el clasicista y surrealista de Claudio Rodrguez) son argumentos slidos como para que se cuestione la existencia de esta nueva generacin. Una de las caractersticas fundamentales de estos poetas es su actitud humanista, su preocupacin por los problemas del ser humano, tanto morales y sociales como existenciales e histricos. Ahora bien, en ningn momento hacen de ello bandera o proclama poltica abierta, como los sociales, sino que lo preservan en su recinto personal. En la mayora hay una consciente voluntad de estilo y un mayor esmero en el cuidado del lenguaje y de las formas poticas, as como una vuelta a los eternos temas de la poesa el amor, el dolor, la soledad y la muerte- y a otros ms personales la amistad, la familia, el recuerdo y la biografa-, que les apartan de la poesa social. 4.1. Temas: Reflexin personal, ancdotas, irona, soledad, amistad. Reflexin cvica y tica. 4.2. Estilo: Naturalidad. Abandono de la rima. Endecaslabos blandos. No abandonan la medida. 4.3. Autores: ngel Gonzlez, Jos ngel Valente, Caballero Bonald, gil de Biedma, Claudio Rodrguez, J.A. Goytisolo, Francisco Brines. 5. Dcada del setenta: Los novsimos: Slida formacin literaria. Internacionalistas. Inmersos en la cultura de masas. Movimiento de ruptura vanguardista y portador de un nuevo lenguaje que llega incluso al experimentalismo formal. Estos poetas ya no piensan que la poesa pueda cambiar la realidad, as que se alejan del compromiso, del testimonio o de la solidaridad, y adoptan una actitud formalista. Caractersticas: la despreocupacin hacia las frmulas tradicionales, hacia las normas preceptivas, y la libertad formal; la escritura automtica vanguardista y las tcnicas elpticas; la introduccin de elementos exticos, provenientes de las lecturas literarias, y la artificiosidad. Sin embargo, salvo la experimentacin de la llamada poesa visual, poco hay de nuevo en este movimiento. Contenidos: Vuelven su mirada a temas y asuntos de otras pocas como el arte y la msica o asimilan una mitologa frvola procedente del cine, de la msica popular o del cmic.

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En lo formal recogen aspectos de las vanguardias, sobre todo del surrealismo, a travs de Aleixandre y el postismo, y alternan un lenguaje exuberante de imgenes opacas y visionarias con otros aspectos novedosos (las estructuras espaciales a la manera de Mallarm o la mtrica culta del modernismo), pero por otra parte, tampoco abandonan el tono coloquial de algunos poetas del 50. 5.1. Temas: Pesimismo. Distanciamiento e irona. Referencias literarias y artsticas. Mitos de la cultura de masas. Castellet: Nueve novsimos poetas 5.1.1. Estilo: Elementos exticos y artificiosos: ciudades lejanas, palabras de otras lenguas. 5.1.2. Autores: Pere Gimferrer, Vzquez Montalbn, Leopoldo Mara Panero. 6. A partir de 1975: Caractersticas de la nueva poesa: La poesa se entiende como un juego de ficcin, no como una confesin. El poeta crea de s mismo un personaje. 6.1. Poesa visual 6.1.1. Temas: Deconstruccin. Recuperacin de las vanguardias 6.1.2. Estilo: Collages. 6.1.3. Autores: Jos Miguel Ulln. 6.2. Neopurismo (minimalismo o neosimbolismo): el poeta dirige su mirada al mundo: es cronista especializado (mira alrededor con los ojos de su experiencia). 6.2.1. Temas: El mundo a travs del poeta 6.2.2. Estilo: Cierto tono solemne. 6.2.3. Autores: Justo Navarro y Rosa Romojaro y el placentino lvaro Valverde. 6.3. Poesa de la experiencia (influencia de A. Machado): digna de ser recordada 6.3.1. Revistas: Renacimiento. 6.3.2. Temas: Reivindican la presencia de lo cotidiano. 6.3.3. Estilo: vuelven parcialmente a la mtrica tradicional. Tono coloquial. 6.3.4. Autores: Luis Garca Montero, ngel Garca Lpez, Puaristi. 6.4. Culturalismo o poesa culta. 6.5. Rasgos comunes: Poesa urbana, tendencia a la ficcionalizacin del yo, vuelta a los metros tradicionales, importancia de la tradicin, se imitan textos clsicos de forma voluntaria e irnica, Poesa narrativa apoyada en un esquema argumental, Desencanto como tema que desemboca en humor o irona.

Tema 11.- El teatro desde 1939 hasta nuestros das (Mihura, B. Vallejo, Jardiel Poncela, A. Sastre, A. Gala) 71

1. Dcada de los cuarenta 1.1. Teatro comercial: Calvo Sotelo (Viva lo imposible!, La muralla), Luca de Tena (Don Jos, Pepe y Pepito; Dnde vas Alfonso XII?) Al terminar la guerra civil, el teatro espaol pierde a los autores ms innovadores de la poca anterior Teatro convencional que entronca con el melodrama o el teatro popular anterior y busca divertir y entretener a un pblico conservador. La censura de la poca impide estrenar obras que planteen una mnima disidencia frente a los valores morales y sociales establecidos. Un teatro bien construido, con dilogos slidos, accin bien realizada, sorpresas calculadas, y que se desarrolla en interiores donde reina la comodidad y el confort; los personajes son casi siempre de clase media sin problemas econmicos. Los temas se repiten: el amor, la infidelidad, altercados entre padres e hijos. Un teatro cmico que a nada compromete, cuya intencin crtica se centra en las costumbres de la burguesa, pero tratadas sin acritud. Algunos autores prueban el melodrama moderado para reflejar los problemas morales o sociales y en la tradicin de la alta comedia. 1.2. Drama ideolgico: Pemn (Los tres etcteras de don Simn, La viudita naviera) Plantea temas de tipo moral y social, que afectan al individuo y a la colectividad. 1.3. Teatro cmico: Tiene su germen en el teatro intranscendente y escapista y se gesta en torno a la revista cmica La Codorniz, dirigida por Miguel Mihura. 1.3.1. Caractersticas: Visin absurda de la realidad, con grandes dosis de amargura. Exploracin de las posibilidades cmicas del lenguaje. 1.3.2. Mihura: Su concepcin del humor inverosmil y su postura inconformista ante las convenciones sociales le convierten en un antecedente del teatro del absurdo. Humor basado en la dislocacin del lenguaje. Lenguaje vanguardista Coloca frente a frente a personajes muy distintos, forzando las situaciones al lmite. Tres sombreros de copa, Maribel y la extraa familia. 1.3.3. Jardiel Poncela. Su base cmica es la inverosimilitud y lo fantstico para presentar una caricatura de la sociedad. Se diferencia del teatro de humor anterior en la atemporalidad del conflicto, de los personajes y del escenario, superando todo casticismo y populismo. Es un maestro en el encadenamiento de situaciones inverosmiles, en el uso de un lenguaje que no refleja categora social alguna y en el humor abstracto de raz intelectual El teatro es el reino del absurdo. Relacin con el vanguardismo Situaciones disparatadas. 72

Elosa est debajo de un almendro, Un marido de ida y vuelta. 2. Dcada de los cincuenta 2.1. Teatro existencialista y social: El teatro existencial aparece como rplica al teatro de evasin y evoluciona hasta el realismo social en los aos cincuenta y sesenta. Transmiten primero el desasosiego del ser humano, pero pronto recrean la vida cotidiana espaola y transmiten la falta de libertad, la moral absurda, la injusticia social, la explotacin del hombre por el hombre, la violencia, la discriminacin, los conflictos ideolgicos y la miseria y la angustia del proletariado. Su tendencia es el realismo crtico, alejado de todo costumbrismo o popularismo 2.1.1. De la reflexin social a la reflexin personal: Buero Vallejo (Apuntes) Nacido en Guadalajara. En su obra estn siempre presentes la denuncia de la injusticia o el inconformismo ante un mundo hostil, el sufrimiento, la bsqueda de la verdad y la lucha por la libertad, y sus personajes, aunque apoyados en la esperanza, viven en un eterno interrogante. Su teatro recupera la funcin catrtica de la tragedia clsica: conmueve y obliga al espectador a tomar conciencia de lo que vive. 2.1.1.1. Etapa existencial. Se compone de Historia de una escalera, que refleja un mundo gris de vecinos con sus ilusiones y fracasos. En la ardiente oscuridad, tema de la ceguera, inconformismo humano ante las propias. 2.1.1.2. Etapa social. Hoy es fiesta, denuncia situaciones actuales. Un soador para un pueblo, Las meninas, El concierto de San Ovidio, El tragaluz, poca actual vista desde el futuro. La doble historia del doctor Valmy y La llegada de los dioses. 2.1.1.3. Etapa de renovacin formal. Sigue con sus preocupaciones ideolgicas e intenta una mayor renovacin formal: La Fundacin, La detonacin, Caimn y Dilogo secreto. 2.1.2. De la reflexin social a la reflexin poltica: Alfonso Sastre. (ANEXO) Madrid. Se caracteriza por una actitud de denuncia y una fuerte voluntad de renovacin. Destaca Escuadra hacia la muerte (conflicto entre el principio de autoridad y el de libertad), La mordaza, La cornada, Guillermo Tell tiene los ojos tristes, La taberna fantstica 3. Teatro hasta el fin de la dictadura (ANEXO) 4. Tendencias a partir de 1975 4.1. Teatro pnico: Fernando Arrabal. Mencin aparte merece el teatro de Fernando Arrabal, que ha desarrollado la mayor parte de su obra en Francia. Su teatro est a caballo entre el vanguardismo y la provocacin. Algunas de sus obras: Pic-nic, El laberinto, El triciclo. Sobresale en l una actitud de rebelda ante el absurdo y la sinrazn en el mundo. 4.2. Experimentalismo: Bsqueda de un teatro espectculo e integrador. Los grupos de teatro independiente: TEI, tbano, Els Joglar, Els Comediants, La Fura dels Baus 73

Movimiento de renovacin teatral que busca un lenguaje dramtico basado en el espectculo, la escenografa y las tcnicas audiovisuales: apenas importa la accin y se utiliza la alegora y la abstraccin como en una ceremonia ritual. Se trata de mostrar la disidencia con el sistema establecido y elevar la protesta a travs del teatro. 4.3. El teatro farsa: realidad social, teatro cmico, tradicin esperpntica, nuevo costumbrismo. Prximo al sainete, en lnea con el teatro iberista: Jos Luis Alonso de Santos La estanquera de Vallecas, Bajarse al moro. Jos Sanchs Sinisterra aque, De piojos y actores, Ay Carmela! 4.4. Teatro tradicional. Tono potico. 4.4.1. Antonio Gala, combina la comedia de saln con el teatro existencial y simbolista: Los verdes campos del den, Noviembre y un poco de hierba. 4.4.2. Fernando Fernn Gmez, Las bicicletas son para el verano. ANEXO TEMA 11 1.- Tendencias en la posguerra: Coexisten las siguientes corrientes: 1. Intentos de recrear un teatro inspirado en el Siglo de Oro 2. Pervivencia del teatro de Benavente y Arniches. 3. Un teatro que se mueve entre la intranscendencia y el escapismo, que busca la diversin y la evasin. Este teatro cuenta con las siguientes caractersticas: Frmulas artesanales en los dilogos y acciones: sorpresas calculadas, gradacin del inters... Tono elegante: dosificacin de la crtica -sin ahondar- a la burguesa. Tendencia a lo cmico. Obras para pasar 'un buen rato' A veces, dramas de tesis: plantean problemas de conveniencia o histricos. Ambientes aristocrticos, cosmopolitas y lujosos. Utilizacin de las tcnicas cinematogrficas en los argumentos y situaciones dramticas. Apologa de los valores tradicionales, tomados de la 'alta comedia' del XIX: honradez, fidelidad, valor de la moral... Pocos temas y muy repetidos: adulterios, los 'de faldas' (o pantalones)... Cambio del teatro barroco, que busca el honor, por un teatro burgus que busca la felicidad (matrimonios que se arreglan, hijos rebeldes que acaban fundidos en un abrazo a los padres, muchachas frvolas que recobran el juicio al parir...) Esto dar lugar a la aparicin de comedias de entretenimiento, que se mueven entre el realismo idealizado y la intranscendencia, con toques de humor. Representan esta corriente Alfonso Paso y Torcuato Luca de Tena. 4. Drama ideolgico, que se mueve entre el canto a los vencedores de la guerra y la justificacin ideolgica de la realidad. (Pemn, Calvo Sotelo) 5. 1.1. El teatro humorstico: Tiene su germen en el teatro intranscendente y escapista y se gesta en torno a la revista cmica La Codorniz, dirigida por Miguel Mihura. Caractersticas: 74

- Visin absurda de la realidad, con grandes dosis de amargura. - Exploracin de las posibilidades cmicas del lenguaje. Autores: Miguel Mihura: - Humor basado en la dislocacin del lenguaje. - Lenguaje vanguardista. - Coloca frente a frente a personajes muy distintos, forzando las situaciones al lmite. - Tres sombreros de copa, Maribel y la extraa familia. Jardiel Poncela: - El teatro es el reino del absurdo - Relacin con el vanguardismo. - Situaciones disparatadas. - Elosa est debajo de un almendro. Un marido de ida y vuelta. 1.2. Del teatro existencial al teatro realista y social: El teatro existencial aparece como rplica al teatro de evasin y evoluciona hasta el realismo social en los aos cincuenta y sesenta. En la dcada del cincuenta destacan dos autores: Antonio Buero Vallejo: Su obra est presidida por el tono tico y presenta las siguientes direcciones: - Teatro realista que busca la reflexin social y el compromiso del espectador: Historia de una escalera (1949) - Teatro simblico que plantea los conflictos de seres humanos problemticos frente a la sociedad: En la ardiente oscuridad (1950) - Teatro histrico, que reflexiona sobre personajes del pasado: Un soador para un pueblo (1958) Alfonso Sastre: Frente al tono tico de Buero, presenta un teatro con vocacin poltica, de ah que uno de sus principales temas sea el de la opresin. Fue muy censurado. Escuadra hacia la muerte (1953) Guillermo Tell tiene los ojos tristes (1955). 2. Del realismo al simbolismo: el teatro hasta el fin de la dictadura. En la dcada del sesenta continan representndose con xito las obras comerciales de Alfonso Paso, Jaime Salom y Jaime de Armin. Frente a ellos encontramos autores que buscan salidas comprometidas: 75

2.1.- Alternativa realista: Una serie de autores nacidos alrededor de 1925, a los que se les llama La generacin perdida o La generacin realista. Comparten los siguientes rasgos: TEMAS: Son iberistas, hacen de Espaa su tema, con las siguientes peculiaridades: - Tono crtico. - Alejamiento del costumbrismo. - Concepcin dialctica de la realidad. - Gusto por los siguientes asuntos: Injusticia social, vida del proletariado, hipocresa social, crueldad de las llamadas 'buenas costumbres'... LENGUAJE: Violento, directo y desafiante. Toman postura frente al lenguaje oficial. FORMAS DRAMTICAS: Viejas frmulas del teatro espaol (sainetes, farsas, dramas rurales...) pero con un punto de vista crtico, no popularista. AUTORES: Lauro Olmo La camisa (1962), Martn Recuerda Las salvajes en Puente San Gil (1963), Carlos Muiz El tintero (1960). 2.2.- Alternativa alegrica: Un poco posterior a la realista. El autor codifica un mundo de forma alegrica, para que el espectador lo descodifique de forma crtica. A veces las obras se vuelven demasiado hermticas. CARACTERSTICAS: - Destruccin del personaje: Se transforma en un esquema intencional para provocar respuestas en el espectador. - Accin y lenguaje parablicos. - Invasin de la escena por objetos simblicos, que no son parte del decorado, sino elementos esenciales (jaulas, tazas de vter...) AUTORES: Jos Ruibal Su majestad la sota, Martnez Mediero Las planchadoras. 2.3. El teatro pnico: Mencin aparte merece el teatro de Fernando Arrabal, que ha desarrollado la mayor parte de su obra en Francia. Su teatro est a caballo entre el vanguardismo y la provocacin. Algunas de sus obras: Pic-nic, El laberinto, El triciclo... 3.- Del experimentalismo de los setenta al teatro actual: En torno al final de la dictadura de Franco (1975) aparece una gran cantidad de grupos independientes: El Joglars, Los Goliardos, Tbano, Dagoll- Dagom, Els Comediants... Dejando aparte sus peculiaridades, comparten la concepcin del teatro como espectculo total, con lo que disminuye la importancia del texto y de la individualidad y aumenta la importancia de los elementos del montaje. A partir de los aos ochenta hay una vuelta al teatro de autor y cierto abandono -por cansancio- del experimentalismo. Muchas de las obras de xito son llevadas al cine. Coexisten las siguientes corrientes: 76

- Teatro de tipo tradicional: Fernn Gmez Las bicicletas son para el verano, Jos Sanchs Sinisterra Ay Carmela!) - Teatro farsa: Prximo al sainete, en lnea con el teatro iberista: Jos Luis Alonso de Santos La estanquera de Vallecas, Bajarse al moro...

- Teatro espectculo: La Fura dels Baus.

Tema 12.- La novela hispanoamericana en el siglo XX 1. Realismo tradicional. 1.1. Novela realista: La narrativa se mantiene dentro del realismo tradicional muy costumbrista en ocasiones, pues reproduce el mundo rural con excesivo objetivismo y retrata tipos muy esquemticos. Slo las mejores obras plantean una dialctica del personaje con el medio, incmodo y salvaje, y los problemas sociales y polticos en una verdadera lucha por la vida. Rmulo Gallegos (Doa Brbara), Ricardo Giraldes (Don Segundo Sombra). 1.2. Novela indigenista Tipo de narracin social, reivindicativa, que plantea la problemtica de la marginacin del indio americano. Ciro Alegra (El mundo es ancho y ajeno), Jos Mara Arguedas (Los ros profundos) 2. El realismo mgico Caracteres comunes: Se conservan las intenciones polticas y sociales a travs de una denuncia crtica. El realismo se funde con elementos fantsticos: es el llamado realismo mgico o lo real maravilloso, que mezcla realidad y fantasa. Se conserva el inters por el mundo rural, pero tambin por el espacio urbano con la presencia de preocupaciones existenciales. Se manifiesta una mayor preocupacin formal en la construccin de las novelas y cuentos y en la innovacin de las tcnicas narrativas. Se incorporan elementos irracionales y subjetivos. 2.1. Miguel ngel Asturias: El seor Presidente 2.2. Alejo Carpentier: El siglo de las luces 2.3. Jorge Luis Borges: Historia universal de la infamia, ficciones, El Aleph. 2.4. Juan Rulfo: El llano en llamas, Pedro Pramo. 3. El boom hispanoamericano. El experimentalismo. Su influencia se extiende a la narrativa espaola. Los narradores de esos aos se inclinan por dos opciones: el realismo mgico o la experimentacin. Caractersticas: Ernesto Sbato: El tnel, Sobre hroes y tumbas. Julio Cortzar: Historias de Cronopios y de Famas, Rayuela.

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Mario Vargas Llosa: La ta Julia y el escribidor, La fiesta del chivo, Pantalen y las visitadoras, Los jefes y los cachorros. Gabriel Garca Mrquez: Cien aos de soledad.

4. ltimos novelistas: Eduardo Galeano, Isabel Allende

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