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ndice

NDICE............................................................................................................................................................................1
APRESENTAO.........................................................................................................................................................3
CONHECENDO O SEU INSTRUMENTO.................................................................................................................4
O TECLADO.............................................................................................................................................................4
TIPOS DE TECLADOS..................................................................................................................................................4
Sintetizadores...........................................................................................................................................................4
Teclados com acompanhamento automtico...........................................................................................................4
Workstations.............................................................................................................................................................4
Pianos digitais..........................................................................................................................................................4
Controladores..........................................................................................................................................................4
AS NOTAS......................................................................................................................................................................6
OS ACIDENTES.............................................................................................................................................................7
SUSTENIDO (#).......................................................................................................................................................7
BEMOL (B)............................................................................................................................................................7
ESCALAS .......................................................................................................................................................................8
ESCALA MAIOR........................................................................................................................................................9
ESCALA MENOR.....................................................................................................................................................10
RELATIVOS...........................................................................................................................................................11
FORMAO DE ACORDES.....................................................................................................................................12
CIFRAS................................................................................................................................................................12
ACORDE...............................................................................................................................................................12
Acorde Maior.........................................................................................................................................................13
Acorde Menor (m)..................................................................................................................................................15
Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b).......................................................................................17
Acorde Maior Com Stima (7)...............................................................................................................................18
Acorde Menor Com Stima (m7)...........................................................................................................................19
Tabela de Acordes.................................................................................................................................................20
INVERSO DE ACORDES...........................................................................................................................................24
Posio fundamental..............................................................................................................................................24
Primeira inverso..................................................................................................................................................24
Segunda inverso...................................................................................................................................................24
AS DUAS MOS..........................................................................................................................................................25
MO ESQUERDA (ACORDE ABERTO )...........................................................................................................................26
MO DIREITA (ACORDE NA 1A INVERSO)..................................................................................................................27
TOCANDO.............................................................................................................................................................28
Tocando em C ....................................................................................................................................................28
Tocando em F.........................................................................................................................................................28
Tocando em Am......................................................................................................................................................28
EXERCCIO NO 1.......................................................................................................................................................29
ACORDES COM BAIXO EM OUTRA NOTA........................................................................................................30
EXERCCIO NO 2.......................................................................................................................................................33
ACORDES COM STIMA MAIOR (7M)................................................................................................................33

M.Brasil

ACORDES COM NONA MAIOR (9)........................................................................................................................35


HARMONIZANDO......................................................................................................................................................36
DOIS ACORDES POR UM ...........................................................................................................................................36
ACORDES COM NONA MAIOR SIMPLIFICADO..................................................................................................................37
ACORDE COM STIMA SIMPLIFICADO...........................................................................................................................38
EXERCCIO NO 3.......................................................................................................................................................39

M.Brasil

Apresentao
Amigo msico,
Com o desenvolvimento das formas musicais, envolvendo um universo de
sons, estilos e ritmos, cada mais vez torna-se indispensvel ao estudante de msica
o aprendizado de novas tcnicas para o aprimoramento de sua musicalidade,
independendo do instrumento musical que na qual o seu objeto do seu estudo.
O aperfeioamento musical deve seguir em escala crescente, com inovaes,
improvisaes, e, acima de tudo, objetivando o enriquecimento da cultura musical.
Numa diviso simples, pode-se dividir a msica em trs partes:
* Melodia : De forma simples, o que cantado. Tecnicamente, uma
seqncia de sons sucessivos.
* Harmonia : o acompanhamento da melodia atravs de acordes.
* Ritmo : a combinao de sons dentro de um compasso, que junto
com a harmonia, ir dar sustentao melodia.
Este trabalho tem como finalidade o aperfeioamento da harmonia, de
forma simples e prtica, visando unicamente estudantes de teclado e piano.

Pr. Moiss Brasil Maciel Ararangu - SC

M.Brasil

Conhecendo o Seu Instrumento


O teclado
O teclado um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua
grande flexibilidade e diversas finalidades no mundo da msica.
Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento bsico de
outros componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista,
contrabaixista, etc.).

Tipos de teclados
Sintetizadores
possuem vrios timbres (sons) que na qual podem ser editados (alterao de
freqncias, modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres (sons).
Teclados com acompanhamento automtico
So teclados que possuem vrios estilos musicais (pop, jazz, rock, balada,
samba, bossa nova, dance, e muitos outros), onde pode-se criar e modificar
outros estilos, acompanhados por parte rtmica (bateria), baixo, strings,
cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.), bem como ainda
pode-se sintetizar estes timbres (sons).
Workstations
So teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e sequenciadores
para composio, arranjos de partes musicais ou peas musicais completas, e
ainda possuem a capacidade de sntese de timbres (sons).
Pianos digitais
So teclados com vrias teclas (76,88), que possuem vrios timbres de piano,
gran piano, piano eltrico, cravo, etc..
Controladores

M.Brasil

So teclados com vrias teclas (76,88), na maioria das vezes no possuem


timbres, que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitais atravs
de MIDI (comunicao entre instrumentos digitais), controla uma bateria
eletrnica, computadores, mdulos de som, etc..
Atualmente existem inmeras marcas de teclados, que vo dos mais simples
aos mais sofisticados com grande possibilidade de sntese de sons e arranjos
musicais.
Marcas mais conhecidas:
Cassio
Roland
Techinics
Peavy
Kurzwell

M.Brasil

Yamaha
Korg
Solton
General Music (GEM)
CCE

Kawai
Alesis
Ensomiq
Minami
E-mu

As Notas
Como qualquer instrumento musical as notas bsicas so:

d r

mi f

sol l

si

Para uma melhor identificao das notas no teclado pode-se usar um modo bem
simples:
A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d.

A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser a nota f.

Seguindo a nota d para cima (da esquerda para a direita) teremos:

d r

mi f

sol l

si

d r

mi ...

A distncia de uma nota at a sua prxima repetio chamada de oitava.

d r

mi f

sol l

si

d r

mi ...

Oitava

Na maioria das vezes um teclado possui no mnimo quatro oitavas, podendo em


alguns modelos possuir mais de seis oitavas.

M.Brasil

Os Acidentes
As teclas pretas do teclado representam uma alterao nos sons das teclas brancas,
aumento ou diminuindo tua tonalidade.

Sustenido (#)
Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)

d#

Chama-se d sustenido (nota d aumentada meio (1/2) tom).

Bemol (b)
Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).

sol

solb

Chama-se sol bemol (nota sol diminuda meio (1/2) tom).


Com as demais notas repete-se o mesmo processo:
f aumentando meio (1/2) tom
l aumentando meio (1/2) tom
r diminuindo meio (1/2) tom
l diminuindo meio (1/2) tom

=
=
=

f# (f sustenido)
l# (l sustenido)
=
rb (r bemol)
lb (l bemol)

Portando h notas com o mesmo som, mas com nomes diferentes:


d# = rb (d sustenido igual a r bemol)
Por que ?

M.Brasil

Porque aumentando meio (1/2) de d ser igual a diminuirmos meio (1/2) tom
de r.
O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas chamado de Escala
Cromtica. Onde aparecem 12 semitons (semitom = meio tom).

Aumentando
d

d#
rb

r# mi
mib

f# sol
solb

sol#
lb

la#
sib

si

Diminuindo
Note que h uma igualdade no som de algumas notas:
d #
=
rb
r #
=
mib
fa #
=
solb
sol #
=
lb
la #
=
sib
As nicas notas que no so separadas por meio tom so:

mi
si

e
e

f
d

Ou seja no costuma-se chamar de mi# ou fb, ou ainda, db ou si#.


Tom = semi tom (meio tom()) + semi tom (meio tom ())
A distncia entre C e D de 1 tom (dois semi tons)
De C at C#, meio tom.
De C# at D mais meio tom
Ento a distncia de C at D de 1 tom

Escalas
Antes de comearmos a formao dos acordes, necessrio que o aluno saiba quais
notas iro fazer parte na formao destes acordes.

M.Brasil

Este conjunto de notas que iro fazer parte na formao dos acordes chamamos de
Escala.
Por exemplo, a escala de d.

mi

sol

si

Neste conjunto de notas iremos formar os acordes da tonalidade de d maior.

Escala maior
A escala maior formada por:
Escalda de d maior:
nota fundamental
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
3 tons
1 semi tom (1/2 tom)

d
r, mi
f
sol, la, si
d

Escala de sol maior:


nota fundamental
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
3 tons
1 semi tom (1/2 tom)

M.Brasil

sol
l, si
d
r, mi, f#
sol

Escala menor
A escala menor formada por:
Escalda de la menor:
nota fundamental
1 tom
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons

l
si
d
r, mi
f
sol, l

Escalda de mi menor:
nota fundamental
1 tom
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons
1 semi tom (1/2 tom)
2 tons

M.Brasil

mi
f#
sol
l, si
d
r, mi

10

Relativos
Se observarmos atentamente notaremos que as mesmas notas que formam a escala
de d maior so as mesmas que formam a escala de l menor, bem como as notas
da escala de sol maior so as mesmas da escala de mi menor.
Portanto, so tons relativos:
d maior
d# maior
r maior
r# maior
mi maior
f maior
f# maior
sol maior
sol# maior
l maior
l# maior
si maior

e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e
e

l menor
l# menor
si menor
d menor
d# menor
r menor
r# menor
mi menor
f menor
F# menor
sol menor
sol# menor

Toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda
tonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.

M.Brasil

11

Formao de Acordes
Cifras
um processo utilizado para representar os acordes, para isso utiliza-se as letras do
alfabeto.

d r

mi f

sol l

si

lngua latina

lngua saxnica

muito importante ao principiante reconhece-las em qualquer posio do teclado,


descartando qualquer opo de escrever ou colar seus nomes sobre as teclas.

Acorde
Acorde um conjunto de notas, tocadas juntas ou arpejadas (tocando uma nota aps
a outra), seguindo alguns princpios para a sua formao.

M.Brasil

12

Acorde Maior
Tomando com exemplo a escala de C:

C
1a

Temos:

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

Um acorde maior, no caso, d maior, tomamos as seguintes notas:


a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)

1a

3a

5a

ou C

Consequentemente o acorde de C:

C (d maior)

E isso serve para todas os demais acordes, por exemplo o acorde de F:

F
1a

Temos:

G
2a

A
3a

B
4a

C
5a

D
6a

E
7a

F
8a

Consequentemente o acorde de F formado:

1a
M.Brasil

3a

5a

ou F

C
13

F (f maior)

M.Brasil

14

Acorde Menor (m)


O acorde menor representado pela letra m minscula (Exemplo Cm, Dm, Em,
Bm, e muitos outros).
Tomamos com exemplo a escala de C:

C
1a

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

Um acorde maior, no caso Cm (d menor),tomamos as seguintes notas:


a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no
caso)
b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E
c) Uma quinta (G)

Cm (d menor)

Eb

Do mesmo modo acontece com o acorde de Gm (sol menor):

G
1a

A
2a

B
3a

C
4a

D
5a

E
6a

F
7a

G
8a

a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (G no


caso)
b) Uma tera menor (Bb), diminuindo meio (1/2) tom de B
c) Uma quinta (D)

M.Brasil

15

Gm (sol menor)

G Bb

M.Brasil

16

Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)


Acorde Sustenido
um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

C (d natural)

C#

F (f natural)

C# (d sustenido)

G#

F# (f sustenido)

F# Bb C#

Acorde Bemol
um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

G (sol natural)

A (l natural)

M.Brasil

C# E

Gb (sol bemol)

Gb

Bb

Db

Ab (l bemol)

Ab

Eb

17

Acorde Maior Com Stima (7)


apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde.
Tomando por exemplo a escala de C:

C
1a

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

Um acorde de C7 (d com stima) tomamos as seguintes notas:


a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no
caso)
b) Uma tera (E),
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

C7 (d com stima)

Bb
Esta nota
(Bb)

M.Brasil

18

Acorde Menor Com Stima (m7)


apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde menor.
Tomando por exemplo a escala de C:

C
1a

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

Um acorde de Cm7 (d menor com stima) tomamos as seguintes notas:


a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no
caso)
b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio tom da tera.
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

Cm7 (d menor com stima)

Esta nota
(Bb) a
C Eb G Bb
stima
O que diferencia um acorde maior de um acorde menor a tera (3 a nota do
acorde), no acorde menor ela diminuda meio tom.

M.Brasil

19

Tabela de Acordes
C

Cm

C7

Cm7

C# ou Db

Dm

D7

Dm7

D# ou Eb

E
M.Brasil

C#m ou Dbm

D#m ou Ebm

Em
20

E7

F7

F# ou Gb

M.Brasil

Em7

Fm

Fm7

F#m ou Gbm

Gm

G7

Gm7

21

G# ou Ab

Am

A7

Am7

A# ou Bb

M.Brasil

G#m ou Abm

A#m ou Bbm

Bm

B7

Bm7

22

Note que a 7a (exemplo D7), sempre ser um (1) tom abaixo da nota que d nome
ao acorde.
Em D7 a 7a ser a nota C
.
C

M.Brasil

23

Inverso de Acordes
Os acordes vistos anteriormente esto em sua posio fundamental, ou seja, esto
formados a partir na nota fundamental do acorde (1a nota da escala).
Podemos tambm comear a formar os acordes a partir da segunda nota (3a) ou da
terceira nota do acorde (5a).
Tomamos por exemplo o acorde de C.
Posio fundamental
C, E e G

Primeira inverso
E, G e C

Segunda inverso
G, C e E

M.Brasil

24

As Duas Mos
Quando tocamos, algumas coisas devero ficar bem claras:
a) Estamos solando (tocando a melodia e harmonia) ?
b) Estamos acompanhando algum cantando ou algum instrumento solando ?
c) Estamos acompanhando um conjunto com vrios outros instrumento musicais ?
Se voc optar pelo item b e/ou c, este mtodo ir servir de grande auxilio para
voc.
Este mtodo resume-se em uma nica maneira de harmonia:
Na mo esquerda com acordes abertos,
Na mo direita com acordes na 1a inverso.

M.Brasil

25

Mo Esquerda (acorde aberto)


Um acorde aberto necessrio na mo esquerda pois com esta mo geralmente
toca-se os sons mais graves, consequentemente, se tocarmos o acorde na sua
posio fundamental soar de maneira ofuscada.
Quanto mais grave for um acorde, mais aberto dever ser sua formao
Um acorde aberto abrange uma oitava, no caso de C at C:
formado por:
a) Nota fundamental do acorde C;
b) Quinta G;
c) Nota fundamental do acorde uma oitava acima C;
Acorde de C:

E isto serve para todos os demais acorde da escala e tambm para outras escalas

M.Brasil

26

Mo Direita (acorde na 1a inverso)


A mo direita tocar o mesmo acorde, no caso C, na primeira inverso, arpejado ou
batido.
a) Segunda nota do acorde (E)
b) Terceira nota do acorde (G)
c) Nota fundamental uma oitava acima (C)

M.Brasil

27

Tocando
Tocando em C
mo esquerda

C
G
Acorde aberto

mo direita

E G
C
Acorde normal

Tocando em F
mo esquerda

F
C
Acorde aberto

mo direita

A C
F
Acorde normal

Tocando em Am

M.Brasil

mo esquerda

mo direita

A
E
Acorde aberto

C E
A
Acorde normal

28

Exerccio No 1
Toque as progresses a seguir arpejando com o baixo aberto na mo esquerda e o
acorde batido (sem arpejo) na 1a inverso com a mo direita:

C7

Fm

Am

G7

C
G

F
C

Am

Dm

D7

Gm

Bm

A7

D
A

G
D

Bm

Em

E7

Am

C#m

B7

E
B

A
E

C#m

F#m

Am

Dm

M.Brasil

29

F
Bb

Gm7
F

Bb

Dm7

Gm7

C
Am7

G
D

Am7
G

D
C
D
D7
A

G
A7
G
G
D

A
D
D
A
G

D
G
F#mG
Em
A
F#mBm
A
D

C
Dm7
C

G
Em7

Am
F

F
Em7

E
E

A
B
F#mC#m

E
G#m

A
Em

G
Dm

Am
G

Acordes Com Baixo em Outra Nota


So acordes tocados na mo direita em sua posio fundamental ou invertidos, e
com a mo esquerda apenas a 1a e a 8a nota do acorde.
M.Brasil

30

Um exemplo, chamamos de: d com baixo em mi

Acorde de
C na sua
posio
fundamental

C/E

mo esquerda

mo direita

E
E
Acorde aberto

Acorde de
E, aberto,
somente a
1 a e a 8a
nota do
acorde

C E G
Acorde normal ou na 1a inverso

Outro exemplo: chamamos de sol com baixo em si


Acorde de
G na sua
posio
fundamental

G/B

mo esquerda

mo direita

B
Acorde aberto

Acorde de
B, aberto,
somente a
1 a e a 8a
nota do
acorde

G B D
Acorde normal ou na 1a inverso

E ainda dentre muitos outros l com baixo em d sustenido


Acorde de
A na sua
posio
fundamental

A/C#

mo esquerda

M.Brasil

mo direita

Acorde de
C#, aberto,
somente a
1 a e a 8a
nota do
acorde

31

C#
C#
Acorde aberto

A
C# E
Acorde normal ou na 1a inverso

Bem como muitos outros:

D/E
E/G#
D/F#
Am/G
G/A
C/G
Bb/D
F/A
Dm/F
D/A
C/G
F#m/E

M.Brasil

r com baixo em mi
mi com baixo em sol sustenido
r com baixo em f sustenido
l menor com baixo em sol
sol com baixo em l
d com baixo em sol
si bemol com baixo em r
f com baixo em l
r menor com baixo em f
r com baixo em l
d com baixo em sol
f sustenido menor com baixo em mi

32

Exerccio No 2
A exemplo do exerccio no 1, toque as seguintes progresses harmnicas:

G
Em

G/B
Bm7

C
C

D
A7

G
D

D/F#

G
G/B
C
D

G/B
D
D
G

C
D/C
G

D
G
D/F#

D/C
D/F#
Em

G
Em
C

C
G
D/F#
D/F #
D/F#

C/E
C
G
G
G

F
C/E
E
E

Am
F
Am
Am

G
Am
Am/G
Am/G

D/F#
G
F
F

E
F#M

E/C#
B

A
G#m

B
C#m

G#m
F#mB

C#m

Bb

Bb
Am

C
Dm

Am
Gm

Dm
C

modulao

F
Gm
F

F/A
C

Note que estvamos tocando em E, logo mais, passamos a tocar em F, isto chamase modulao de tonalidade.

Acordes Com Stima Maior (7M)


A stima maior (7M ou maj7) a stima nota da escala, distante da oitava nota
apenas um semitom:

M.Brasil

33

Tomando com exemplo a escala de C:


Temos:
Sua formao

C
1a

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)


b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima maior (B)

1a

3a

5a

7a ou

G B

Consequentemente o acorde de C:

C7M (d maior com stima maior)

Stima
maior (B)
A stima maior (7M) deve ser praticado em todas as notas.

M.Brasil

34

Acordes Com Nona Maior (9)


Assim com a stima maior (7M), o acorde com nona maior (9) o acrscimo da
nona nota da escala ao acorde.
Tomando com exemplo a escala de C:
Temos:
Sua formao

C
1a

D
2a

E
3a

F
4a

G
5a

A
6a

B
7a

C
8a

D
9a

a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)


b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma nona maior (D)

1a

3a

5a

9a ou

G D

Consequentemente o acorde de C:

C9 (d maior com nona maior)

E G
C D
a
Acorde na 1 inverso

M.Brasil

Nona
maior (D)

35

Harmonizando
Existem vrias maneiras e tcnicas para se fazer harmonia de forma simples e
prtica:

Dois acordes por um


Falando mais claro.
Queremos tocar um acorde de C7M.
Que na qual formado por C, E, G e B.
Poderemos form-lo da seguinte maneira.
a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)
b) Acorde menor da terceira nota da escala (Em) na mo direita.
Mo esquerda

C
G
Acorde aberto

Mo direita

E G B
Acorde de Em na posio fundamental

Note que a quinta nota do acorde de Em (B), passa a ser a stima maior do acorde
de C.
Esta tcnica na formao da stima maior serve apenas para acordes maiores com
stima maior (exemplo: D7M, E7M, A7M, etc.). Para acordes menor com stima
maior no deve ser utilizada.

M.Brasil

36

Acordes com nona maior simplificado


Poderemos form-lo da seguinte maneira.
Acorde de C9 (d com nona maior)
a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)
b) Na mo direita colocamos a 9a (D), 3a (E) e a 5a (G).
Mo esquerda

Mo direita

C
G
C D E G
Acorde aberto
9a 3a 5a

Acorde de Am9 (l menor com nona maior)

Nona
maior (D)

a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)


b) Na mo direita colocamos a 9a (D), 3a (E) e a 5a (G).
Mo esquerda

Mo direita

A
E
A B C E
Acorde aberto
9a 3a 5a

M.Brasil

Nona
maior (B)

37

Acorde com stima simplificado


Como j conhecemos a formao do acorde com stima (7) fica bem mais fcil.
Acorde de C7 (d com stima)
a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)
b) Na mo direita colocamos a 3a (E) a 5a (G) e a 7a (Bb)
Mo esquerda

C
G
C
Acorde aberto

Mo direita

E G Bb
3a 5a 7a

Este exerccio deve ser praticado em todos os acordes.

M.Brasil

Stima
(Bb)

38

Exerccio No 3
Am9
Am9

Am/G

F7M

Em

Dm7

G7

Am9
Am9
F7M

Am/G
Am/G
Dm

F7M
F7M
G

Dm
Dm
C

Em
G

Am9
C

A9
F#m/E

D/A A9
D/A C#m
Bm
C#m
D7M

F#m
E7

A7M

A9

C#m

D7M

C#m

Bm

E9

G
D

G7M
G

Cm

G/B

C7M
Dm7
C7M
G/B
G7

F7M
Em7
Dm
Am
C

C7M
Dm7
Dm7M
Am/G
Em7

F7M
F
Dm7
D/F#
F7M

C7M
G
G7
D7
Em7

F7M
C
C
G
C

A9
D/E

C#m
F#mD

F#mBm7
Bm7

M.Brasil

E
E

A7M
A7M

39