AEROGRAFA Es una tcnica de pintura e ilustracin similar al grafiti, pero utiliza aergrafos para su aplicacin.

Debido a que es difcil realizar la tcnica, que depende del artista y de la calidad de los equipos para lograrlo, la realizacin de la misma requiere una gran preparacin de los profesionales o estudiantes de arte. Los resultados, sin embargo, tienden a compensar la dificultad. El Aergrafo Dentro del modelismo, el aergrafo es una de las herramientas ms necesarias para poder realizar acabados magnficos en el pintado. El terminado que se puede lograr es simplemente superior y los efectos de pintura difuminada son ms que imposibles realizarlos con pinceles. Las capas de pintura son ms delgadas, por lo que el detalle de superficie se conserva casi intacto. El recubrimiento es mas uniforme a lo largo de la superficie adems que se pueden pintar mayores reas en menores tiempos. Podrs realizar sombreados, aclarar zonas, barnizar, aplicar colores metlicos de manera uniforme, simular polvo, en fin, no podramos terminar de enumerar todas las aplicaciones que tiene el aergrafo dentro del modelismo. As que si deseas elevar la calidad de pintado en tus modelos, es necesario que vayas contemplando a mediano largo plazo, hacerte de uno. Hay dos tipos de aergrafos: Aergrafo De Accin Simple Este es el ms barato y sencillo. nicamente tiene un gatillo para la apertura y cierre de paso del aire. El problema es que no se tiene ningn control sobre la cantidad de aire que entra en el aergrafo, ni sobre la proporcin de aire que recibe la mezcla con la pintura. Se puede ajustar la proteccin de pintura pero solo si el aergrafo no est trabajando. El aire del aergrafo pasa por el extremo final del tubo, succiona la pintura y la introduce dentro de la corriente de aire. La pintura no llega a atomizarse y sale en forma de diminutas gotas que no dejan un aspecto limpio. Hay aergrafos de accin simple que estn provistos de un sistema de mezcla interna y esto proporciona mejor calidad. Esta herramienta esta bien para principiantes, pero no sera eficaz para realizar degradados de calidad. Aergrafo De Doble Accin

Este es el ms inusual del mercado. Ofrece mejor calidad que el de accin simple. Este aergrafo tiene un simple gatillo que controla tanto el paso del aire como el de la pintura. Se empuja hacia abajo para dejar paso al aire y, a continuacin, se empuja hacia atrs para devolver la aguja a su posicin inicial dentro de la boquilla de dispersin y permitir el paso de pintura a la corriente de aire. De esta forma es correcta la proporcin de aire y pintura, pero durante el trabajo es inalterable la mezcla. Partes del aergrafo

1- Capuchn de aguja o corona: Sirve para proteger la punta de la aguja, pero tambin determina la direccin centrada del rociado. Debemos mantenerlo limpio para que no salpique pintura. 2- Cuerpo de la boquilla: Cubre y encaja perfectamente con la boquilla. 3- Boquilla: Pieza fina y delicada con un pequeo orificio por el que solo pasa la aguja. Hay que evitar los golpes y mantenerla perfectamente limpia, en este ejemplo es una boquilla flotante, es decir ajusta a presin, sin rosca. 4- Junta: Colocada en la boquilla flotante impide el escape de aire. 5- Cuerpo del aergrafo: Pieza externa, en su interior se encaja el mecanismo interno, y se produce la mezcla de aire y pintura. 6- Depsito: Pieza que contiene la pintura. En este caso es desmontable, para facilitar su limpieza. 7- Palanca de accin: Con ella controlamos el funcionamiento del aergrafo, hacia atrs controlamos el flujo de pintura, ya que retrocede la aguja, y hacia abajo determina el flujo de aire encajando directamente con la vlvula de la manguera. 8- Vlvula: Pieza que se impulsa hacia abajo, por medio de la palanca y da acceso al aire. 9- Conector manguera: Espiga de enchufe rpida que conecta con la manguera. 10- Eje del muelle: Pieza metlica por el interior de la cual pasa la aguja. En la

parte trasera se ajusta la rosca, en la parte delantera la pieza se estrecha, pasando por el interior del manguito y el muelle. 11- Aguja: Factor principal del control del flujo de pintura y aire, su posicin respecto a la boquilla determina el rociado. 12- Muelle: Con el la aguja vuelve a su posicin original, una vez soltado el gatillo. 13- Manguito: Se acopla al cuerpo del aergrafo fijando y centrando todas las piezas del interior. 14- Ajustador de la aguja: Pieza que se enrosca fijando la posicin de la aguja Cada vez que queramos sacarla, deberemos desenroscarla. 15- Mango: Pieza externa que recubre y protege la estructura interna del aergrafo. Tcnicas Al Manejar El Aergrafo Los procesos y tcnicas de aplicacin ms comunes y algunos de los efectos que se realizan mediante los trabajos de aerografa son el resultado de un gran aprendizaje de las tcnicas de enmascaramiento Se necesita tiempo para adquirir un buen control sobre el aergrafo y as poder obtener unos resultados de calidad. Conseguir un buen manejo requiere primero de un tiempo de prctica de las tcnicas bsicas con el trazado de rectas, curvas, puntos, fondos homogneos y degradados de color. Y una vez que se ha logrado un cierto dominio en su aplicacin, lo siguiente es ejercitarse en las tcnicas de enmascaramiento. Tcnicas De Enmascaramiento Muchos de los trabajos de aerografa se realizan con la ayuda de mscaras que cubren las superficies que no han de recibir pintura. De esta forma se consigue que los distintos colores que forman el trabajo de aerografa queden perfectamente delimitados y sin mezclarse. Dominar la tcnica del enmascaramiento y adquirir una confianza completa con sus materiales es tan importante para la aerografa como aprender a controlar el aergrafo. Se pueden utilizar mscaras mviles y fijas, segn estn o no adheridas al soporte a pintar. Como mscaras mviles se pueden emplear folios, cartulinas, cartones rasgados, lminas de plstico, cuerdas, o cualquier objeto que se nos ocurra, obteniendo unos bordes ms marcados cuando la mscara se apoya sobre la superficie, o ms difuminados cuanto ms alejada de la superficie se coloque la mscara.

Reproduccin De Imgenes Una vez adquirido el nivel de destreza adecuado con las tcnicas bsicas de aplicacin y enmascarado, el siguiente paso consiste en plasmar una imagen determinada en la superficie. Esta imagen puede ser original, es decir, creada por el propio aplicador, o copiada de otra imagen que se tome de referencia, como una fotografa o dibujo, y que se adecue a las necesidades del aplicador. Si se parte de un diseo ya creado, plasmarlo en la superficie requiere en muchas ocasiones de un cambio en su tamao original, lo cual puede realizarse con ayuda de una fotocopiadora, plotter de dibujo o proyectores. Tcnicas De Rotulacin Una tcnica bastante habitual en aerografa es la tcnica de rotulacin. Como referencia para realizar estos trabajos se puede buscar en ilustraciones de calendarios, revistas grficas, manuales de ilustracin, portadas de discos y libros, rotulaciones en escaparates o edificios, etc. La rotulacin suele incluir distintos efectos como cromados, difuminados, degradados, destellos, etc. Efecto Cromado Las superficies cromadas son especialmente difciles de representar. En estos casos es aconsejable trabajar siempre a partir de una fotografa. El objetivo es conseguir un dibujo de lneas muy finas y precisas que delimiten claramente los contornos generales y cada una de las formas que adquieren los brillos y reflejos. Para representar los brillos se crea un efecto luminoso oscureciendo otras zonas, de manera que por contraste parecern brillantes. Si el fondo no es blanco, se debern aplicar colores claros para la creacin de reflejos. Una de las caractersticas de los cromados es que las sombras aparecen perfectamente delimitadas, facilitando as el recortado de la mscara. Para acabar el trabajo, generalmente se precisan herramientas ms precisas como pinceles, lpices, cuchillas o gomas entre otros. Transparencias Otro de los temas que se consideran difciles de representar en aerografa son los cristales y transparencias en general. Estos efectos se crean mediante rociados y dispersiones de color, con degradados y superposiciones. En primer lugar se realiza un clculo de las zonas de colores claros y oscuros, es decir, de luces y sombras, considerando el tamao y forma de los brillos y reflejos, ya que es importante no invadir estas zonas ms claras. Habiendo enmascarado

las partes claras, se realiza un rociado general y se insiste en las zonas ms oscuras. Adems del trabajo con el aergrafo, el acabado final consiste en remarcar algunas sombras y perfilar contornos con ayuda de goma de borrar, guache blanco aplicado con pincel fino, borrador elctrico, etc. Efecto Madera Otro efecto curioso es el que imita la madera, que se consigue mediante la aplicacin de varias capas de pintura. El proceso comienza aplicando sobre la superficie una base de color amarillo que servir de fondo. A continuacin se prepara otra base de color marrn que se aplicar sobre la amarilla con ayuda de un plstico, papel o esponja segn el efecto que se busque de la madera. Adems tambin pueden imitarse los nudos y vetas de la madera mediante mscaras como papel rasgado o plantillas o con pinceles. Sobre esta capa se aplica un barniz teido con tinte marrn, aplicando ms o menos manos segn el tono que se quiera dar, o aadiendo ms o menos tinte al barniz, y finalmente se aplica una capa de barniz transparente que cubra toda la superficie. PINTURA Y SOLVENTES Siempre se ha dicho que se puede emplear cualquier tipo de pintura siempre que este convenientemente diluida, y en parte es cierto, pero tambin es verdad que hay pinturas como el leo, tintas a la goma laca, esmaltes duros, pinturas con pigmento gordo que pueden presentar serias dificultades para rociar, y para su posterior limpieza, por ser demasiado engorrosas y pegajosas, algunas nos pueden daar la parte interna del aergrafo. Con lo cual no recomiendo el uso de ellas, de esta evitaremos muchos problemas y tiempo de limpiado. Acuarela, guache, acrlico, tintas. pueden ser aplicados convenientemente diluidos ya sea con agua o con su disolvente propio. Es importante obtener una viscosidad adecuada, lo suficientemente fluida para que circule sin problemas por el interior del aergrafo, y lo suficientemente consistente para que aporte una buena cubricin. Como referencia, se considera que la pintura debe tener una viscosidad similar a la leche. Acuarela lquida. Para aprender a tirar pintura con el aergrafo resultan ideales, ya que son relativamente econmicas y no coagulan, adems su limpieza es fcil. A diferencia de la acuarela tradicional elaborada por pigmentos, las acuarelas lquidas se elaboran con tintes, y en consecuencia no atascan nunca, pueden mezclarse y diluirse con agua, proporcionan una notable profundidad de color y los

colores son vivos puros y brillantes, en contrapartida son difciles las correcciones a veces se ondula el papel, y los colores acaban decolorndose, por lo que no se recomiendan para trabajos que se pretende que duren mucho tiempo. Tintas. Es un medio que ha gozado de gran popularidad durante siglos, y resulta relativamente sencillo trabajar con ellas sobretodo por su fluidez, al igual que la acuarela lquida, tampoco resisten a la luz por lo que la recomiendo para practicar. Aunque hay muchos tipos de tintas, para su uso en la aerografa solamente aconsejo las tintas permeables no resistentes al agua (non-waterproof) que permiten una gran fluidez. Las tintas resistentes al agua (waterproof) son densas y algo pegajosas, se fabrican sobre una base de goma laca, que les da la propiedad de impermeables y justamente es lo que impide que la pintura fluya bien, coagulando el aergrafo. Esmaltes Son altamente cubrientes y de secado muy rpido, adems se adhieren perfectamente sobre un soporte no poroso, por lo que tienen gran aceptacin. Personalmente recomiendo usar este tipo de pintura con pistola y no con aergrafo, el proceso de limpieza es muy laborioso y siempre con disolventes energticos tipo nitro que nos puede daar alguna parte interna del aergrafo, adems el esmalte seca rpido coagulando la boquilla, por lo que si no se limpia bien y quedan restos, perders calidad en tus trabajos.

leos Este medio puede emplearse en aerografa preparando la pintura convenientemente, aunque no lo recomiendo para principiantes por su engorrosa y precisa preparacin, ya que puede ocasionarnos serios trastornos si no logramos una buena densidad. Hay que rebajarlos con esencia de trementina aunque tambin los podemos diluir con aguarrs, en cualquier caso aconsejo el uso de un secativo para acelerar el proceso de secado. Con ellos se pueden obtener veladuras, transparencias y efectos propios de la pintura lquida con el brillo exclusivo del leo. Acrlicos. La pintura acrlica se elabora dispersando el pigmento molido en un aglutinante, este aglutinante consiste en unas partculas de resina muy finas suspendidas en agua. El aglutinante cubre las partculas de pigmento y, una vez

que el agua se ha evaporado, las mantiene unidas, creando una pelcula dura, flexible, permanente, y resistente al agua, a la oxidacin y a la descomposicin qumica. Pinturas para tela: Tienen unas caractersticas especiales, ya que en su composicin aparecen diversos fijadores, por lo que se secan con gran facilidad. Se pueden diluir con agua, aunque algunas son de textura lquida, otras son necesarias prepararlas. Una vez acabado el dibujo y estando bien seco, hay que dar la vuelta a la tela y plancharlo unos minutos con la plancha muy caliente, el calor fijar la pintura abriendo el urdido de la tela y recuperando su suavidad y elasticidad. Se pueden lavar a mquina aunque es aconsejable a mano los primeros lavados. Colores fluorescentes: Absorben la luz ultravioleta invisible y reflejan la luz visible de una longitud de onda ms larga, esto hace que los colores tengan una apariencia brillante. No son estables y se desvanecen con la luz, con lo que no se aconsejan para exteriores, secan rpido y pueden coagular la boquilla. Recomiendo usarlos con discrecin y con la luz de un fluorescente negro, para ver el efecto. Colores metlicos: Contienen diminutas partculas de mica o algn sustituto sinttico, el pigmento de la pintura cubre la mica, que a su vez refleja la luz, creando un brillo metlico. Colores de interferencia: Conocidos tambin como iriscentes o perlinos, tambin contienen diminutas partculas de mica, pero estas se hallan recubiertas de xido de titanio. La mica y el titanio reflejan la luz a dos longitudes de ondas diferentes. Estas longitudes de onda interfieren entre ellos, haciendo que los colores brillen tenuemente, parecido al efecto que se observa cuando dejamos caer aceite sobre agua. Esta pintura tiene una apariencia centelleante, que cambia segn incida la luz sobre ella. Maquillaje al agua Usaremos este tipo de pintura para la tcnica body paint. Hay que diluirla muy bien con agua, para que pase por el aergrafo, aunque algunas marcas vienen ya preparadas haciendo ms fcil la aplicacin. Al ser de base agua no es graso y es completamente hipoalergnico, por lo que no dar problemas de irritacin en ningn tipo de piel.

Es resistente al calor, el roce y seca rpido, pero se vuelve mate y pierde el brillo al secar, aunque podemos fijar con una laca que realza los colores. Se limpia fcilmente con agua y jabn. EL COMPRESOR Para que el aergrafo produzca un flujo de aire constante, el aire necesita ser almacenado y liberado a una presin uniforme. Por lo que tan importante como el aergrafo es el suministro de aire, sin el cual el funcionamiento sera imposible. Existen varios tipos de compresores: Compresores de diafragma Son los compresores ms sencillos, no incorporan un tanque de reserva, con lo cual el aire no se almacena, nicamente se le da una cierta presin antes de soltarlo, aspiran aire por un conducto de entrada y lo expelen interrumpidamente, solo funcionan cuando el motor esta en marcha. Suelen ser econmicas, requieren poco mantenimiento y son ligeros, pero no se consideran altamente profesionales, ya que la presin no es variable, (no pueden incorporar un regulador de presin) producen rociados irregulares, y se calientan constantemente. Compresores grandes con tanque. Ideales para los talleres de trabajo en donde se necesitan conectar varios aergrafos al mismo tiempo, o en los que se quiere acoplar una pistola para fondear o lacar. Estos equipos se mantienen encendidos mientras la presin haya completado la capacidad del tanque, esto produce bastante ruido, pero una vez lleno su duracin es aceptable dependiendo del depsito. Los hay de todos los precios y tamaos, su principal fallo es el ruido. Compresores especiales para aerografa. Renen las caractersticas especiales para esta actividad, son relativamente pequeos, su capacidad los hace eficientes, son absolutamente silenciosos, por lo que se puede usar durante largos periodos de trabajo sin molestar, son ms cmodos limpios y seguros. AEROGRAFO MAS RECOMENDADO Accin doble: es el ms indicado para un buen trabajo, al apretar el gatillo sale aire y al llevarlo hacia atrs vamos graduando el grosor de la rociada. Hay

dos tipos, accin fija y accin independiente, este ltimo es mejor. Ventajas: Tenemos mucho juego con el grosor de la rociada ya que podemos empezar una trazo muy fino y acabarlo ms grueso sin que pierda intensidad. Con estos aergrafos se pueden realizar trabajos de un gran nivel, calidad y detalle. Inconvenientes: Es mas caro que uno de accin sencilla. Hay que tener mucho control sobre l para conseguir trazo deseado. Para un principiante puede ser algo frustrante ver que es necesario un gran dominio, pero no hay que desanimarse, solo es cuestin de practica. LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO La mayora de los problemas que aparecen durante la utilizacin de un aergrafo, se deben a la falta de limpieza. Salpicaduras o boquillas atascadas son generalmente el resultado de una limpieza irregular. Un aergrafo que se usa constantemente suele necesitar limpiezas continuas. Estas se efectan con cada cambio de color, y al finalizar la sesin de trabajo. No se debe dejar pintura en el depsito por mucho tiempo, incluso en el caso de pequeas pausas. Productos. El agua y los limpiadores especficos que fabrican algunas marcas comerciales son aptos para pinturas acrlicas, tintas, acuarelas, guache, base agua si se emplease otro tipo de pintura con distinta base solvente, esmaltes, nitro celulsicas.incluso leo, habra que usar otros productos diluyentes ms fuertes que posiblemente daase alguna parte interna del aergrafo. Estos limpiadores limpian y lubrican el aergrafo eficazmente. Actan como un limpiador de metales; protege la herramienta y la limpian sin oxidarla. Limpieza para cambios de color. La intensidad con que se debe limpiar el aergrafo depende en gran parte del cambio de color que se haga. Si se pasa de un color claro a uno oscuro, la limpieza puede hacerse solo con agua, pero si el proceso es inverso o se ha empleado un color espeso, como el blanco, entonces deberemos usar producto limpiador que actu como disolvente. Por ello es preferible planificar el trabajo e ir de claro a oscuro, o de transparentes a opacos para evitar limpiezas ms prolongadas. 1. En primer lugar vaciar el depsito de pintura sobrante.

2. Se limpia con agua para lograr que los restos de pintura se disuelvan, sumergido en un tarro o bien bajo un grifo.

3. Vaciamos completamente el depsito con unas rociadas y aadimos limpiador.

4. Con un pincel removemos el interior de la copa para disolver la pintura adherida y vaciamos nuevamente.

Limpieza a fondo Para una limpieza a fondo seguiremos desmontando el aergrafo y limpiando las piezas meticulosamente. Con este esquema pretendo mostrar las diferentes soluciones de limpieza a las partes ms complicadas del aergrafo.

1. Con el limpiador de pipas impregnado en producto limpiador nos ser fcil arrastrar la pintura que se queda en los tubos de succin, y poder limpiar la parte delantera del cuerpo del aergrafo. 2. Los cepillos interdentales llegan perfectamente al interior de las boquillas flotantes y al cuerpo del aergrafo. 3. Los bastoncitos nos sirven para las zonas cncavas del aergrafo. 4. El pincel permite eliminar la suciedad que se queda en las roscas de las piezas, tambin lo usaremos para otras zonas.

Limpiaremos la aguja con un pao impregnado en producto limpiador, con mucha precaucin y de atrs hacia delante. Con estos pasos aseguraremos que el aergrafo quede completamente limpio para sesiones posteriores.

Republica Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular Para la Educacin Superior Instituto Universitario de Tecnologa Pascal Cagua, Edo. Aragua

Integrantes: ngela G. Ojeda G. C.I. 18898772 Cagua, Octubre 2011