Rogrio Chociay Os Metros do Boca: Teoria do verso em Gregrio de Matos, So Paulo, Editora UNESP, 1993

1. Professor da Universidade Estadual Paulista em So Jos do Rio Preto, Rogrio Chociay desenvolve h mais de duas dcadas um intenso trabalho de pesquisa nas reas da mtrica e da rtmica, de que resultou o excelente tratado Teoria do Verso (So Paulo, McGraw-Hill, 1974) e uma srie de artigos monogrficos sobre os mecanismos composicionais de poetas da fase colonial da literatura brasileira, como Anchieta, Bento Teixeira e Manuel Botelho de Oliveira. na sequncia desses trabalhos e como parte do projecto mais vasto de elaborao de uma histria da versificao no Brasil que surge esta obra sobre a poesia de Gregrio de Matos. Ainda que a bibliografia sobre o poeta baiano seja bastante extensa, no dispunhamos at agora de nenhum estudo aprofundado e abrangente sobre as questes da versificao. O ensaio de Rogrio Chociay vem assim preencher uma grave lacuna, apresentando com um rigor pouco comum elementos decisivos sobre aspectos essenciais da potica gregoriana, como sejam os metros, os sistemas estrficos e as formas poemticas. Outras questes importantes, como o ritmo e as sonoridades, beneficiam tambm de um tratamento analtico que conduz a concluses novas. Alm disso, o A. fornece uma srie de pistas para o debate de outros problemas que a obra de Gregrio coloca, como o caso das acusaes de plgio que foram lanadas sobre ela.

2. Como sabido, a obra potica de Gregrio de Matos est longe de estar criticamente fixada, o que representa um problema prvio para um trabalho como o de Rogrio Chociay. Da que o A. comece por examinar as trs edies mais

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importantes: a de Afrnio Peixoto e as duas de James Amado. Apresentando argumentos bem fundamentados e apoiando-se em exemplos esclarecedores, colocalhes srias reservas, tanto de fundo como de pormenor, e mostra com facilidade como a considerao sria dos diversos aspectos da versificao poderia ter evitado muitos dos erros apontados. O conjunto destas observaes acaba por sublinhar os riscos de qualquer estudo da obra do poeta baiano que se baseie nas edies disponveis. No caso concreto da versificao, o A. sustenta que a anlise atenta dos textos e o cotejo das edies permite verificar que as aparentes falhas e erros no so da responsabilidade de Gregrio, at porque no conjunto da obra conhecida o poeta evidencia um excelente domnio tcnico de receitas e frmulas mtricas. Esta afirmao surge apoiada por uma larga exemplificao de que resultam propostas de emendas bem fundamentadas. Vejamos apenas um exemplo bem ilustrativo, relativamente ao qual acrescentaremos um novo e decisivo dado. Trata-se do soneto Furo das tripas, sanguessuga humana, cujo v. 12 apresenta 11 slabas mtricas, tanto na edio de Peixoto quanto nas de Amado: Enfim, papagaio humano te perdeste. Com muita argcia, Rogrio Chociay observa que O problema provavelmente est na palavra enfim, que inicia o verso. Note-se que o surgimento da mesma palavra no verso seguinte caracteriza uma repetio desnecessria que no condiz com a praxe do poeta. possvel que, em vez de enfim, a palavra original fosse no primeiro verso sim ou outro monosslabo qualquer (p. 35). De acordo com o que pudemos apurar, o soneto consta apenas de trs cdices (o que alis parece colocar em causa a autoria gregoriana): nos dois que foram utilizados por Peixoto e Amado, a lio dos manuscritos coincide com a dos impressos; contudo, no terceiro, o 1388 da Biblioteca Municipal do Porto, a primeira palavra de facto um monosslabo, embora no o aventado pelo A.: Tu, papagaio humano, te perdeste. Prosseguindo esta reflexo sobre o curso dos versos e a regularidade mtrica, Chociay ocupa-se em seguida de uma srie de procedimentos tcnicos que colabo-2-

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ram na boa execuo de cada alinhamento e permitem a obteno de efeitos de vrio tipo. O primeiro caso a ser estudado o da dialefa e da sinalefa, que, segundo o A., apresentam na poesia de Gregrio um elevado ndice de frequncia, constituindo uma das suas marcas distintivas. Merece tambm uma observao cuidada o fenmeno da contraco e da expanso da fronteira voclica, em situaes diversas. O A. chama especialmente a ateno para o contexto intravocabular, demonstrando que Gregrio alterna a sinrese e a direse com uma frequncia e uma flexibilidade superiores s que se verificam nos seus contemporneos. Outro processo tcnico estudado o aproveitamento das variantes vocabulares que apresentam diferenas no nmero de slabas. s designaes tradicionais de afrese, sncope, apcope, ou prtese, epntese e paragoge, Chociay prefere as de variantes ampliadas e variantes diminutas, pelo facto de considerar que os poetas no so cirurgies, mas se limitam apenas a adoptar solues comuns lngua falada do seu tempo. Entre os vrios exemplos apresentados, h um que nos parece errado. Diz respeito ao soneto este memorial de um afligido, em cujo v. 7 se l: acutilei, por ser j velho e gevo. A propsito do termo destacado, o A. seguindo a nota da segunda edio de James Amado , sugere que se trata de uma variante diminuta de longevo. Em nossa opinio, o mais provvel que gevo seja uma variante de gebo, forma que, por sua vez, dada por Morais como variante de gibo (< lat. giberum), isto , giboso, corcovado, sentido que se adequa perfeitamente ao texto. O A. analisa ainda a mobilizao de variantes prosdicas, geralmente motivada pelo esquema acentual dos versos, defendendo que a obra gregoriana tambm aqui se destaca pela frequncia desta tcnica e pelos efeitos estilsticos que, em alguns casos, o poeta consegue obter. Um ltimo aspecto estudado o da prtica frequente da sinafia e da compensao nos poemas que Gregrio de Matos realizou em coplas de p quebrado, procedimento que est de acordo com os hbitos da poca. A anlise desta questo surge valorizada pela apresentao de um quadro
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com a quantificao dos casos de redondilhos quebrados ntegros, quebrados sujeitos a compensao, a sinafia ou com slabas perdidas. Na concluso deste ponto do ensaio consagrado ao estudo do curso dos versos e da regularidade mtrica, o A. sublinha o pleno domnio tcnico que o poeta demonstra da versificao de seu tempo (pp. 47-48), chamando tambm a ateno para o aproveitamento expressivo dos vrios recursos. O captulo seguinte dedicado aos metros, sendo-nos apresentada uma caracterizao detalhada dos vrios tipos de verso presentes na obra de Gregrio de Matos: disslabo, redondilho quebrado, quebrado de ovillejo, tetrasslabo, redondilho menor, hexasslabo, herico quebrado, verso de seguidilha, redondilho maior, eneasslabo, decasslabo italiano, decasslabo 5-10, decasslabo 4-7-10 e hendecasslabo. A partir de um quadro global de ocorrncias, verifica-se que o verso tpico do poeta baiano o redondilho maior: sendo a forma assumida por 28.028 versos, corresponde a 84, 61% do total. O segundo em frequncia o decasslabo italiano, que representa apenas 11, 47% do total. Confirmando estes indicadores, visvel o amplo predomnio da medida velha sobre a nova: 85, 57 % contra 11, 83%. Os sistemas estrficos so o aspecto subsequente a ser abordado. Corroborando concluses anteriores, nota-se que a dcima espinela praticada em versos heptasslabos com esquema invarivel de rimas abbaaccddc o tipo estrfico preferido por Gregrio, na medida em que domina 55, 46% da sua obra. Outro contingente importante o das quadras heptassilbicas assonantadas dos romances, que representam 20, 19% do total. Outras formas tpicas da versificao tradicional peninsular so a redondilha abba, a copla de p quebrado, a seguidilha, a quintilha e a copla castelhana. Da mtrica italianizante, que tem uma presena quantitativa mais fraca, Gregrio utiliza os quartetos abba e os tercetos cdc ou cde dos sonetos, a oitava-rima, os quintetos e sextetos de canes aliradas, e ainda estncias de uma tentativa de cano petrarquista.

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Passando depois identificao e caracterizao das formas poemticas, o A. comea por notar aquilo que se depreendia das observaes anteriores: a dcima a ferramenta mais utilizada por Gregrio, circunstncia a que no alheio o facto de ela no apresentar nenhuma restrio de contedo e se adaptar assim ao dinamismo do estilo do poeta. Outra forma importante e igualmente malevel o soneto, que representa um total de 196 textos. Segundo o A., Gregrio revela obedincia receita bsica, inclusive no aproveitamento dos esquemas ldicos de rimas caractersticos do barroco, sob a forma de sonetos contnuos, sonetos apenas em agudos, apenas em esdrxulos, misturando graves e agudos, com rimas em monosslabos, com agudos criados pelo artifcio das rimas em cabo roto, etc. Apesar disso, Chociay observa que o poeta consegue por vezes obter efeitos singulares. Com 87 textos, o romance tem tambm uma presena significativa, demonstrando igual maleabilidade, na medida em que assume os mais variados assuntos e tons: narrativos, descritivos, satricos, lricos, humorsticos, graciosos, erticos. Embora se apresente apenas com quatro poemas, o ovillejo sistema estrfico tipicamente castelhano, cuja prtica em lngua portuguesa foi bastante rara objecto de um exame detalhado, que traz uma srie de informaes (inclusive sobre o modo de disposio dos seus versos) at agora ignoradas pelos estudiosos de Gregrio. Outras modalidades estudadas so a endecha, a silva, a cano alirada, a cano petrarquista e ainda a letrilha, que o A. considera Um dos conjuntos de poemas mais instigantes de Gregrio de Matos (p. 108). Rogrio Chociay aproveita o espao que consagra a esta ltima forma para discutir com muita propriedade as observaes de Joo Ribeiro sobre as apropriaes que o poeta baiano teria feito de alguns estribilhos de letrilhas de Gngora e Quevedo, concluindo que o literato sergipano no tinha inteiramente razo: No h (...) nenhuma letrilha do Boca do Inferno que seja pura cpia de qualquer outra dos dois poetas. O processo gregoriano de apropriao consiste mais na busca de motivao, por emprstimo de

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estribilho ou, mesmo, de um ou dois versos, para, a seguir, caminhar por vereda prpria (p. 116). No captulo seguinte, o A. estuda aspectos especficos da potica gregoriana, como os aproveitamentos grafo-visuais, os jogos de sonoridades, o ritmo e as figuras que o reforam e desenvolvem. Merece particular destaque a chamada de ateno para a necessidade de os procedimentos de metrificao serem encarados conjuntamente com outros do plano retrico-estilstico, designadamente daqueles que actuam sobre a ordem sintctica, na medida em que estes procedimentos interferem directamente sobre o ritmo dos versos, gerando os mais variados efeitos e fornecendo, com isso, possveis elementos identificadores de um estilo gregoriano que ainda est por ser descrito (p. 133). Nessa linha de raciocnio, o A. apresenta-nos tambm um inovador estudo sobre o encavalgamento, ao longo do qual demonstra que esta tcnica permitiu a Gregrio de Matos obter variaes bastante significativas do ritmo estrfico e um grande alcance rtmico-expressivo. No ltimo captulo, o A., saindo do domnio estrito da teoria do verso, procura abrir um espao de dilogo acerca de um problema colocado pela obra do poeta baiano: a intertextualidade e o eventual plgio. Beneficiando das observaes que foi fazendo ao longo do seu estudo sobre a versificao gregoriana, Rogrio Chociay reflecte sobre a perspectiva e a argumentao apresentada por ensastas como Joo Ribeiro, Slvio Jlio, Paulo Roni, Wilson Martins e Joo Carlos Teixeira Gomes. Reconhecendo que no possvel negar que a estilizao, a parfrase, a pardia, a traduo de poemas e a pura e simples apropriao de versos e estribilhos era prtica comum do poeta (p. 145), o A. acaba por defender que ainda cedo para se julgar a obra de Gregrio, na medida em que ela no est ainda plenamente estabelecida nem suficientemente estudada. Nas concluses finais, o A. sublinha em primeiro lugar a uniformidade da obra atribuda ao poeta baiano, o que lhe parece constituir um indicador de autoria importante:
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Os resultados a que fomos chegando nos diferentes captulos deste livro demonstram, no seu conjunto, grande coerncia formal na obra atribuda a Gregrio de Matos Guerra: a prtica intensa e caracterstica da sinalefa e da dialefa, da sinrese e da direse, a preferncia pela dcima espinela, romance e glosa, a primazia que d ao verso redondilho maior, a hbil utilizao do paralelismo e do encavalgamento como elementos de variao rtmica, estas e outras constantes, por si ss, sugerem que uma boa parte dos textos por ns estudados da lavra de um s autor (pp. 149-150).

Por outro lado, sustenta que estamos perante um poeta que domina na perfeio os procedimentos mtricos, rtmicos, retricos e estilsticos tradicionais, manifestando contudo uma dualidade que lhe ficou como marca de vida: o equilbrio do esprito alimentado na tradio e o desequilbrio da insatisfao e do desconforto com as frmulas prontas e fechadas (p. 151). Por fim, Rogrio Chociay enfatiza a necessidade de se dar incio ao estudo sistemtico e divulgao das fontes manuscritas da obra de Gregrio, considerando essa tarefa condio sine qua non do sucesso de pesquisas posteriores e da reavaliao das que se publicaram at hoje, includa a nossa (p. 151).

3. Conseguindo ultrapassar com grande argcia as dificuldades resultantes do facto de o texto gregoriano ainda no estar fixado de forma satisfatria, Rogrio Chociay apresenta-nos uma abordagem sistemtica e rigorosa de um tema frequentemente desprezado pela crtica e pela historiografia literrias. A partir de uma anlise bem informada dos diversos aspectos da versificao de Gregrio que ilumina pela primeira vez muitas das suas zonas de sombra , o A. soube construir uma sntese que inclui uma srie de dados novos e at insuspeitados e esboar um retrato bastante ntido de uma faceta muito importante do estilo do poeta baiano.

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Por tudo isso, mas tambm pelas importantes pistas avanadas pelo A. para o debate de outros problemas desde a elaborao de uma edio crtica at controvertida questo da intertextualidade estamos com toda a certeza perante um ensaio que passar a ser um ponto de referncia no conjunto da bibliografia sobre Gregrio de Matos.

Francisco Topa*

Publicado na Revista da Faculdade de Letras Lnguas e Literaturas, II Srie, vol. XIV, Por-

to, Faculdade de Letras, 1997, pp. 565-569.

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