EL ARTE GTICO.

INTRODUCCIN HISTRICA.

Se desarrolla entre mediados del siglo XII y principios del siglo XV, Se produce un aumento de la produccin agrcola. La generacin de excedentes agrarios, reactiva el comercio, y el

crecimiento de las ciudades (burgos).. El gtico se ve favorecido por una intensa actividad urbana y comercial,

que convertir a las ciudades en potentes focos culturales. Las universidades se liberarn de la tutela de la Iglesia. La actividad comercial es potenciada a partir del siglo XIII. Se desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se

concentra en las ciudades. Aparece la burguesa urbana, una nueva clase que desarrollar un

arte urbano, de una sensibilidad ms realista y ms naturalista.

LA ARQUITECTURA GTICA

El edificio ms emblemtico ser la catedral. Aparece una arquitectura civil. Los edificios ms caractersticos sern los palacios urbanos y los

edificios municipales como ayuntamientos y lonjas.

LA CATEDRAL GTICA:

Es el edificio representativo de la nueva sociedad urbana. Se caracteriza por su verticalidad y su luminosidad. Las columnas ganan altura gracias a los nuevos avances tcnicos. Las vidrieras tienen una doble funcin: aislar e iluminar, sustituyendo al

muro. Se crea una luz coloreada y simblica que contribuye a crear una

atmsfera irreal y extraa que acenta el efecto de elevacin e ingravidez de la catedral. Desaparece as la pintura mural caracterstica del romnico y en su se desarrolla la pintura sobre tabla y los tapices.

lugar

LOS PRINCIPALES ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS:

Aparece el arco apuntado y la bveda ojival o de crucera. El arco

apuntado proporciona esbeltez al edificio, al mismo tiempo que es ms racional: los dos segmentos que lo forman se apoyan mutuamente, contrarrestando el empuje. La bveda de crucera deriva de la bveda de arista del romnico,

pero formada por arcos ojivales o apuntados. Con este sistema se concentran los empujes de la bveda en los ngulos lo que permite abrir amplios ventanales y ganar altura.

Se encuentra reforzada por arcos que transmiten los empujes a los

arbotantes y stos a los contrafuertes y finalmente a la tierra. Pilar fasciculado mucho ms robusto, es la evolucin del pilar

romnico. Si el romnico era agrario, feudal y monstico, el gtico se desarrolla en

las ciudades, muchas de ellas nuevas que crecen sin parar. Planta: sigue utilizndose la planta de cruz latina, de tres o cinco naves,

crucero destacado en planta y una cabecera con girola y capillas radiales. Las naves siempre en nmero impar presentan una central ms ancha y alta que las laterales. Terminan a los pies con una monumental fachada flanqueada por dos torres.
ALZADO. Encontramos

tres niveles:

1.

Arquera: utiliza arcos apuntados que descansan sobre pilares

gruesos a los que se adosan columnillas para recibir la descarga de los arcos formeros y fajones y, los nervios de la bveda. 2. El Triforio: galera estrecha abierta en el muro de la nave central y

que permite el paso de una persona. Al principio es ciego, ms tarde se

abre al exterior mediante vidrieras y el interior con arqueras. 3. Claristorio: muro rasgado por ventanales de tracera (decoracin

arquitectnica formada por la combinacin de figuras geomtricas) cerradas con vidrieras. Se corona con un rosetn. Las vidrieras iluminan la nave central con una luz coloreada.
LAS FACHADAS

se disponen grandes torres coronadas por agujas

(chapiteles), y una decoracin exterior cada vez ms abundante y recargada. Junto a los contrafuertes o los arbotantes, aparecen nuevos motivos ornamentales como los pinculos, las grgolas y los doseletes (cubren las estatuas en las fachadas) etc. La escultura va liberndose del marco arquitectnico pero sigue ligada a las construcciones. El pinculo: es una torrecilla de forma piramidal puntiaguda que

desempea una doble funcin: Esttica, embellece y acenta la verticalidad exterior y Estructural, sirve de contrapeso al empuje del arbotante. Los arbotantes, apuntalan y refuerzan el edificio contrarrestando el empuje de las bvedas. Transmiten el empuje a los contrafuertes y stos a la tierra. Algunos arbotantes se utilizan como canales de desage de las lluvias y terminan en figuras fantsticas llamadas Grgolas.
Bveda

de abanico: muy usada en el gtico perpendicular ingls cuyos

nervios radiales, al irse abriendo desde su arranque, dan lugar a esta forma de abanico o de paraguas. Arbotante: arco que sobrevuela el tejado de la nave lateral y que transmite el empuje lateral de la bveda central al contrafuerte. Tambin sirve para conducir el agua de lluvia a travs del canal excavado en su extrads hasta la grgola. Es un arquitectura elemento constructivo gtica. fundamental de la

LA ESCULTURA GTICA La escultura sigue ligada al marco arquitectnico, principalmente en las grandes portadas.

 La escultura comienza a liberarse del marco arquitectnico y gana en movimiento. Se aprecia un mayor volumen y se abre paso una mayor riqueza gestual y naturalismo, sobre todo a la utilizacin de una sonrisa medio esbozada. Tambin encontramos una imaginera simblica tpica del pensamiento bajomedieval que alude a lo sobrenatural y fantstico: seres fabulosos y diableras que se hacen patentes en las grgolas y remates de la catedral. La Portada sigue siendo el lugar preferente para colocar la escultura: la temtica vara aunque sigue adoptando una intencin didctica: En el tmpano suele situarse el Juicio Final o Cristo triunfante; a veces a En las arquivoltas, los coros de ngeles o los ancianos del Apocalipsis. En

parece la Virgen.

las Jambas, los Santos aparecen en los doseletes, coronando las figuras. En general las figuras se alargan y se perfeccionan tcnicamente. Y en lugar del Pantocrtor severo del romnico, aparece un Cristo ms humano o una Virgen con el Nio, sonriente. Se aprecian tambin diferencias con la escultura romnica como un mayor naturalismo conseguido: Se busca un mayor realismo en la articulacin de la anatoma, en unas expresiones ms individualizadas y detallistas. Las figuras giran la cabeza y se relacionan entre s, se comunican. Va desapareciendo el hieratismo y la frontalidad y las figuras adoptan posturas ms relajadas. b. Los pliegues de los paos y los gestos de las figuras dan cierta sensacin de movilidad. c. Las figuras se alargan y se perfeccionan tcnicamente. Y en lugar del Pantocrtor severo del romnico, aparece un Cristo ms humano.

Creciente naturalismo de las figuras, que se llenan de vida, pareciendo ms

humanas, con actitudes y gestos cada vez ms realistas y expresivos, dejando traslucir sus emociones.

Aparecen con rasgos individualizados. Se intenta representar la belleza. En las composiciones con varias figuras stas se comunican entre s. Deja de ser simblica. La temtica sigue siendo fundamentalmente religiosa. La arquitectura no condiciona el valor plstico de la escultura. Temas: Siguen representando el Cristo en majestad en las portadas. Se desarrolla el tema de la virgen. Escultura exenta: Cristo crucificado y virgen con el nio (dilogo, dulzura y

sensibilidad) Importancia de la escultura funeraria

EL RETABLO
Los primeros son muy pequeos, hasta alcanzar enormes dimensiones en el siglo XV. El retablo es un armazn de madera o alabastro que se divide en franjas verticales o calles y franjas horizontales o cuerpos, formando recuadros donde se alojan estatuas exentas, relieves o pinturas con escenas referentes al santo titular del templo, la Virgen, Cristo o los Evangelios.

EL SEPULCRO
Reflejo de un hombre que evoluciona hacia el individualismo y se preocupa cada vez ms por perpetuar su nombre . Se producen en el perodo final del Gtico De tipologa muy variada, destacan: + Exentos, con la figura yaciente. + Adosados a un muro, bajo arco, con un mayor acento arquitectnico, y con la figura yaciente, orante, etc.

PINTURA GTICA: Giotto y los primitivos flamencos.

La pintura se desarrolla sobre tabla dando lugar a la aparicin de los retablos. -Importancia del dibujo y la delimitacin de formas.

 Importancia del modelado, pasando con el tiempo desde los tonos planos al juego de contraluces. La luz contribuye a destacar el volumen, pero en general no es una luz real (simbolismo) -El color es un elemento clave, pero con frecuencia es un colorido irreal lleno de contenido simblico. El inters por la perspectiva tambin evoluciona, pero siguen siendo muy abundantes los tpicos fondos neutros dorados a base de pan de oro. La composicin se basa en el eje de simetra, con los elementos orientados hacia el centro terico del cuadro. Las formas de expresin reflejan un nuevo ideal esttico hacia un naturalismo idealizado individual y expresivo. Giotto Intenta construir un espacio segn cierta perspectiva lineal, y a travs de las distintas gradaciones de colores dispuestas en funcin de la luz. Utiliza para ello el sombreado y la aparicin del paisaje rural y urbano muy esquemticos. El espacio queda definido por la colocacin de las masas y por los gestos de las figuras. Sus personajes son enormes, estables y poseen cierta expresividad a travs

de los gestos. Sus trazos son robustos y sus volmenes ms slidos y gruesos. Hay

sensacin de masa en sus personajes que acrecienta su expresionismo y vigor.. Importancia del dibujo. La luz modela las figuras y se convierte en un elemento esencial de su

pintura. Los colores son claros y vivos. Domina el azul en el fondo, sobre el que

se sitan colores claros y luminosos. Hay cierto tinte dramtico conseguido a travs de los ojos de mirada

penetrante y de la interrelacin psicolgica obtenida a travs de las miradas.

LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS (XV): Caractersticas de la escuela flamenca: a) Minuciosidad: estn pintadas para ser contempladas de cerca. Se reflejan los detalles por mnimos que sean: en la cabeza se aprecian los pelos uno a uno, en el paisaje se pueden contar las hierbas o los ptalos de la flor. Se detienen en las cosas pequeas, en objetos cotidianos, de vidrio o metal, monedas, mesas, telas; el detallismo de las telas permite distinguir los hilos y el trenzado. Sin embargo los pliegues son duros, geomtricos caractersticos del gtico. b) Naturalismo: representan la realidad; no existe la idealizacin fsica. Se capta todo: poros, arrugas y defectos. c) Valoracin del paisaje: se refleja en sus cuadros, incluso cuando es una pintura de interior, el paisaje aparece a travs de una ventana ampliando la perspectiva, empleando una lnea de horizonte alta. d) El soporte utilizado es la tabla. e) Se perfecciona la tcnica del leo, (utilizan aceite para aglutinar los colores) que otorga ms brillo a los colores y permite la minuciosidad de los detalles. Un ejemplo son las veladuras, superposicin de capas que transparentan las anteriores y una mayor riqueza cromtica. Se anticipa al Renacimiento en el manejo de las luces y en la valoracin del paisaje. Pero sus figuras siguen siendo estticas, casi siempre dispuestas frontalmente. Destacan: Van Eyck, Robert Camping+, Roger van der Weyden, Bouts, Memling, El Bosco.