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Nació en Bs. As. (San Telmo) el 17 de Febrero de 1886; falleció en París, Francia el 24 de
Enero de 1944.
Forma parte, cronológicamente, de la generación de bandoneonístas de 1895, que adquieren
fama en la década del "10" integrada entre otros por DOMINGO SANTA CRUZ, VICENTE GRECO,
JUAN "MAGLIO" PACHO, ARTURO BERSTEIN "EL ALEMAN", EDUARDO AROLAS, AUGUSTO
PEDRO BERTO, NICOLAS MARMON y VICENTE LUDUCA.
De formación autodidacta, aprende las primeras nociones con ANTONIO SOLARI, músico
aficionado de su barrio natal.
Junto a BERSTEIN (de sólida formación de Conservatorio), y Arturo SEVERINO son de los
bandoneonístas de "LA GUARDIA VIEJA" de los primeros de DOMINAR LA MANO IZQUIERDA
superando el acompañamiento de la época de TONO y
DOMINANTE.
Se inicia profesionalmente en 1908 con un trío con TORRES en guitarra y el violinista
FEDERICO LAFEMINA, y en 1910 en la Boca actúa en el CAFE LA MARINA con la guitarra del
"TUERTO" FELIX CAMARANO y en violín y en sus inicios el "CHINO" AGUSTIN BARDI. En alguna
ocasión se convierte en CUARTETO con el flautista JOSE FUSTER.
En el año 1911 se separa BARDI dedicado al piano y a la composición. Actúan en
BARRACAS AL SUR en el CAFE "LA BUSECA" con el violinista ERNESTO JUAN MUÑECAS.
En el año 1912 se inicia en las grabaciones con su serie en el SELLO "VICTOR RECORD"; la
misma comprende 8 discos con 8 temas (los restantes 8 son grabados por otros intérpretes) y son:
63724 "DON SAMUEL" tango de JOSE MARTINEZ (nombre original del tango: "DE
VUELTA AL BULIN")
(Con "LOS ALPINOS" mazurca de GRANADOS por el conjunto "LOS ALPINOS")
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SELLO COLUMBIA RECORD Orquesta Típica GENARO
G. EXPOSITO director (inscripción de etiquetas)
AÑO 1912-1913
En esos años actúa en el CAFE DOMINGUEZ Corrientes 1426. Y con otra formación en el
PALAIS DE GLACE con VICENTE PEPE en violín, VICENTE PECCI en flauta y GENARO
EXPOSITO y GUILLERMO SABORIDO en bandoneones.
Un hecho anecdótico: se hace una selección para orquesta estable del cabaret y restaurante
ARMENONVILLE y se presentan entre otros EL "TANO" GENARO y JUAN MAGLIO "PACHO".
El hecho insólito es que se eligió no a su orquesta sino a su pianista ROBERTO FIRPO.
Cuenta el nombrado que ante este hecho en un intervalo el "TANO" GENARO en un gesto de
los que tienen los grandes lo llamó y le dijo "...POR MI NO IMPORTA USTED VAYA Y GANE."
El probable CUARTETO del "DOMINGUEZ" pudo ser G. EXPOSITO bandoneón ROBERTO
FIRPO piano y ALICIDES PALAVECINO y ERNESTO ZAMBONINI en violines.
(Dejo a otro la anécdota del entredicho entre el autor de "LA CLAVADA" y el de "INDIO
CORTATE EL PELO".)
Desligado del conjunto el pianista ROBERTO FIRPO, la parte rítmica, como en los conjuntos
primitivos (al solo ejemplo VICENTE GRECO en ATLANTA año 1909 con su hermano DOMINGO),
es ejecutada por el guitarrista JOSE RICARDO.
(La grabación de PINTA BRAVA fue reeditado por el sello "ARTIGAS" llevando como acople
un discurso del dirigente socialista y médico el Dr. JUAN B JUSTO.)
(Cabe aclarar que "Cuarteto Genaro" es exactamente el mismo tango que él había grabado
en 1912 para Victor Record bajo el título "El crack Larrea".)
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COMENTARIOS SOBRE LOS DISCOS "ATLANTA" 1914
En éste periodo se aleja y permanece sin grabar, por motivos poco conocidos y se presenta
en CORDOBA en el "TALLARIN CLUB" y en el BAR VICTORIA con EDUARDO MONELOS en
violín y el" GALLEGO" PEREZ en piano. Con la deserción de PEREZ, se incorpora el joven
pianista VICENTE GORRESE, conocido por gran parte de los tangueros por ser el instrumentista
de la ORQUESTA TIPICA VICTOR. Cambia también la cuerda y se unen los violinistas LORENZO
PAULINO y EMILIO NERVO. El seudónimo de GORRESE de "KALISAY" se origina en su parecido
con un MUÑECO que en BUENOS AIRES hacía la propaganda de un APERITIVO.
En el año 1917 viaja a TUCUMAN con un trío con GORRESE en piano y en violin MARIANO
ALFONSIN, el padre de ABELARDO (bandoneonístas de ANIBAL TROILO y ASTOR PIAZZOLLA).
Se separa el violinista y se integra el "ORIENTAL" CABRAL
En 1918 vuelve a CORDOBA con un CUARTETO con GORRESE en piano y los violinistas
ALBERTO CANISARO y VICENTE SIMONE. Hace su segunda presentación en TUCUMAN con
MARIO BRUGNI en lugar del violinista SIMONE. Y con el fin del contrato retorna a BUENOS
AIRES donde actúa en el TEATRO ROMA de la calle 25 de Mayo con un cuarteto con 2
bandoneones acompañándolo su hermano menor CARLOS, GORRESSE en piano y ALCIDES
PALAVECINO en violín.
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Nota: Nuestro amigo, en su último mensaje, está refiriéndose a un e-mail que le cursé en
privado, con respecto a las dos matrices casi inmediatas del tango "El cachafaz" en el serial 60.000
del sello ERA
Don Arolas: También el Tano Genaro graba para la Columbia Record con Roccatagliata en
violín, y Roberto Firpo en piano. En esa misma época encabeza otro cuarteto que integran con él
Vicente Pepe (violín), "El Tano Vicente" ( flauta) y Guillermo Saborido (guitarra). Graba en discos
ERA y Atlanta (1913-14), primero con Doutry (violín), Fuster (flauta) y Camarano (guitarra), y
posteriormente con Festa (violín), Echeverri (flauta) y Camarano. Cambiando siempre sus músicos
se presenta en un café de la Boca con Zambonini (violín) y Cobián (piano). Después de
presentarse en Córdoba y Tucumán, vuelve en 1918 a BsAs actuando en el Teatro Roma con su
hermano Carlitos Espósito (2° bandoneón), Alcides Palavecino (violín) y Vicente Gorrese "Kalisay"
(piano). En 1919 pasa a formar parte de la orquesta de Eduardo Arolas, que trabajaba en
Montevideo. Poco antes (1918) había efectuado sus últimas grabaciones sudamericanas en discos
Telephone......
Angel Yonadi
Estimado E. Arolas, me permito hacer un comentario adicional sobre una de las grabaciones
Columbia: la del tango "LA MONTURA" (Columbia Record T 628), que firmó Genaro Espósito.
Una sección de este tango recuerda claramente la melodía de "Pobre mi madre querida", que
a su vez había sido tomada del folklore cuyano-pampeano, y que a su vez muy probablemente
viniera de una vieja canción española titulada "El soldado herido".
Esta melodía aparece también diversos ritmos: "Aires criollos" (potpurrí, de Domingo Santa
Cruz), "A mi madre" (vals, de Carlos H. Macchi), "El estribo" (tango, de Vicente Greco), "El moro"
(estilo, de Gardel-Razzano), "La oración" (vals, de Carlos D. Nasca), etcétera.
Además, esa música era muy utilizada por los payadores para poner sobre ella sus
improvisaciones. De hecho, así pasó con "Pobre mi madre querida", de Betinotti.
¿Quién habrá sido el autor original de esta melodía? ¿Tendrá, en efecto, un origen español y
castizo? Es muy probable. En todo caso, el anónimo compositor que le dio vida continúa entre
nosotros a través de esta obra.
Héctor Angel Benedetti