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BUERO VALLEJO, Antonio (1949): Historia de una escalera

Antonio Buero Vallejo naci en Guadalajara en 1916. Estuvo casi siete aos en la crcel, que comparti con Miguel Hernndez, por sus ideas republicanas. En 1949 estren Historia de una escalera, a la que siguieron En la ardiente oscuridad (1950); El concierto de San Ovidio (1962); El tragaluz (1967); Dilogo secreto (1984); Lzaro en el laberinto (1986); Msica cercana (1989), entre otras. Cuatro de sus casi treinta obras teatrales se refieren a personajes de la historia, el arte y la literatura espaoles: Un soador para un pueblo (1958), presenta a Esquilache; Las meninas (1960), a Velzquez; El sueo de la razn (1970), a Goya; La detonacin (1977), a Mariano Jos de Larra. En 1986 obtuvo el Premio Cervantes de Literatura. La ruptura con la comedia burguesa vendr del drama realista o social, capaz de superar obstculos tan slidos como la censura. El cambio se consolida con Antonio Buero Vallejo (1916-2000), nacido en Guadalajara y pintor aficionado, como prueban las clases que imparte a obreros en 1936, o el retrato de su compaero de prisin, Miguel Hernndez. Su padre y su hermano, militares profesionales, sufrieron la guerra y l mismo fue condenado a muerte. En 1947 un indulto total le permite instalarse en Madrid. Antonio Buero Vallejo present su obra Historia de una escalera al premio Lope de Vega y lo gana, lo que obliga a representar la obra en el Teatro Espaol, algo impensable de otra manera debido a sus antecedentes polticos. Este hecho fue decisivo para el teatro espaol de la posguerra y supuso la aparicin de un nuevo teatro, cargado de preocupaciones profundas. Fue estrenada la noche del 14 de octubre de 1949 con un gran xito. La obra presenta a tres generaciones de varias familias modestas, con sus sueos o su resignacin, con sus amores, con sus rencores, con sus fracasos, etc. Es el drama de la frustracin, por el peso del medio social y por la debilidad de los personajes para ser fieles a sus ilusiones. Es una obra dramtica en tres actos y treinta aos de vida en un tramo de escalera de una casa de vecinos. En ese reducido espacio se proyectan, en un perpetuo e inexorable fluir de ilusiones y fracasos, los destinos entremezclados de tres generaciones de individuos de clase baja que no logran salir de su pobreza. A travs de sus tragedias, entre el desaliento y la esperanza, asistimos a la gran tragedia del paso del tiempo y la frustracin social. Yo me encontr al comienzo de mi carrera dramtica ante un panorama espaol soberanamente dificultoso. Frente a l, caba callarse; caba irse. Otros lo hicieron as. Y caba, pese a todo, intentar hablar, expresarse (A. Buero Vallejo).

El ttulo de la obra
El ttulo de la obra de Buero Vallejo tiene una doble lectura: LECTURA DENOTATIVA LECTURA SIMBLICA Narracin de una serie de acontecimientos que Espacio social cerrado del que los personajes no transcurren en la escalera de una casa modesta de pueden salir debido a sus circunstancias sociales o vecindad. personales. (Inmovilismo social.)

TEMAS
El ncleo temtico de la obra est formado por la impotencia, el fracaso y la frustracin. Los personajes quieren salir de su precaria situacin y a veces lo intentan, pero no lo consiguen por el medio social en el que viven (determinismo) y por sus propias circunstancias personales (falta de voluntad o de carcter, dependencia familiar, etc.). Los personajes de las tres generaciones alternan entre la desilusin y el fracaso. Slo al final Fernando hijo y Carmina hija podrn romper el crculo antes de que tambin a ellos les alcance el fracaso colectivo.

La frustracin colectiva e individual


Ninguno de los personajes de Historia de una escalera logra hacer realidad sus sueos y proyectos. Su vida consiste en ir perdiendo da tras da (Fernando, Acto I). Hay tres niveles en la frustracin: personal (relacionada con la actitud y el modo de ser de cada uno de ellos), social (relacionada con las circunstancias sociales que les rodean) y metafsica o existencial (relacionada con la vivencia del tiempo, que transcurre rpidamente para los personajes). No afectan igual a todos los personajes, aunque el resultado final es idntico para todos: la frustracin total de cada uno y la frustracin colectiva. La influencia negativa del ambiente social en los personajes es evidente, pero en algn momento de sus vidas pudieron elegir un camino diferente y no lo hicieron, por lo que son responsables de su fracaso. Podramos resumir las causas del fracaso y de la frustracin de los personajes de la siguiente manera: La pobreza. Salvo don Manuel y su hija, las otras tres familias que viven en la planta son pobres, aunque no pasan necesidades extremas, pero s tienen que economizar.

La falta de sinceridad en el amor. Se trata de un amor frustrado: Fernando ama a Carmina y, aunque es correspondido por ella, no es capaz de luchar (trabajar) por su amor cuando llega el momento y acaba casndose con Elvira, que ya le "persegua" en el acto primero. Carmina acepta la proposicin de Urbano, que, aun sabiendo que la muchacha ama a Fernando, se aprovecha del incierto futuro a ella se le presenta para hacerla su esposa. Carmina se casa con l por evitar la soledad. La relacin entre Pepe y Rosa tambin est condenada al fracaso porque, aunque Rosa lo ama de verdad, Pepe no trabaja y pretende que Rosa lo mantenga. La esperanza est en que Fernando y Carmina hijos lleguen a ser felices gracias a su amor. El determinismo social. Historia de una escalera es una obra testimonial, pues refleja los problemas de la Espaa de 1919-1949: la situacin social y sindical de los aos 20, la Guerra Civil (19361939) que se sabe que tuvo lugar entre el segundo acto y el tercero. Los personajes de la historia son incapaces de rebelarse contra el sistema y se instalan en l, sin cumplir sus sueos. El nico vecino que sobresale econmicamente es don Manuel, que tiene una posicin econmica ms desahogada y Elvira reprocha a Fernando que trate con esa gentuza, aunque las diferencias entre Urbano (obrero) y Fernando (dependiente) son mnimas. La angustia producida por el paso del tiempo (desengao vital). El paso inexorable del tiempo revela el fracaso de estos seres que, como ellos mismos presienten ya en el primer acto, jams vern realizadas sus ilusiones juveniles. Los das y los aos transcurren sin que nada cambie, excepto los propios vecinos, que van envejeciendo. Los propios personajes permiten que el tiempo pase sin que sus vidas experimenten cambio alguno. Fernando asegura continuamente que trabajar al da siguiente, pero ese maana nunca llega y no hace nada para que sus sueos se cumplan con el paso del tiempo. Urbano sabe que ninguno de los dos llegar lejos y que seguirn atados a esa escalera. La falta de libertad del hombre, marcado por su destino. Entre considerar al hombre como un ser libre que puede forjarse su propio destino y la fatalidad del destino contra el que el hombre no puede hacer nada, Buero presenta a unos personajes que no hacen nada para cambiar su destino, que no saben hacer uso de su libertad y acaban sufriendo las consecuencias de sus actos. En la obra la bsqueda de la felicidad, de la verdad y de la libertad se ve obstaculizada por las circunstancias concretas, ya sean internas o externas, que lastran a los personajes. Al no poder salir de su empobrecida situacin, sienten impotencia y desengao. La resignacin o el rencor ante la realidad. La incomprensin entre padres e hijos (el choque generacional). En la obra existe una incomunicacin total entre padres e hijos: los padres se muestran siempre autoritarios ante los hijos; los hijos -que sern padres autoritarios - se quejan del autoritarismo y de la falta de comprensin de los padres. El conflicto se repite de generacin en generacin sin que nadie se site en el lugar del otro. En el acto primero, Fernando se queja de la falta de comprensin de los mayores. En el tercer acto su hijo repetir la misma idea, treinta aos despus.

ESTRUCTURA
La estructura externa de Historia de una escalera mantiene la divisin clsica en tres actos. La estructura interna es cclica y repetitiva. La continua repeticin de hechos, palabras o ideas obliga constantemente al espectador a comparar lo que ve representado en ese momento con lo que ha visto antes. Se presentan una serie de sucesos cotidianos y de hbitos sociales que se repiten a lo largo de los aos. En el desarrollo de la accin no ocurre prcticamente nada. Casi todos los acontecimientos que marcan la vida de los personajes suceden en el tiempo que transcurre entre los actos, de manera que en la representacin de la obra se nos ofrecen nicamente pequeos sucesos cotidianos, as como las consecuencias de algunos de los hechos ocurridos entre un acto y otro o de las decisiones adoptadas por los personajes. En este cuadro se refleja la estructura y la relacin entre accin dramtica, tiempo y lugar: Actos Accin dramtica Espacio Tiempo I Un da de 1919 Cobro de la luz. Amor de Elvira por Fernando Planes de Fernando para su futuro con Carmina. Amistad entre Fernando y Urbano (y primer enfrentamiento). II Un da de 1929 Entierro del seor Gregorio Declaracin amorosa de Urbano a Carmina III Un da de 1949 Cumpleaos de Manoln (el presente del Planes para el futuro de Fernando, hijo, con Carmina, hija. ESCALERA

estreno) En los tres actos encontramos una violenta disputa (en cada caso aumenta la intensidad y el nmero de personajes que intervienen en la disputa), y una declaracin amorosa: DISPUTA DECLARACIN ACTO I Entre Urbano y Pepe De Fernando a Carmina ACTO II De Urbano, Trini y el seor Juan con Pepe y Rosa De Urbano a Carmina ACTO III De Urbano, Carmina, Rosa, Trini y Paca con De Manoln a Trini Fernando y Elvira De Fernando hijo a Carmina hija

PERSONAJES
Buero Vallejo realiza una caracterizacin tan completa de sus personajes que algn crtico califica su teatro de psicolgico. A travs de sus personajes trata algunos de los problemas esenciales en las relaciones del individuo consigo mismo (la relacin entre los proyectos y la actuacin para ponerlos en marcha) y con los dems. En este drama de familias, vemos repetirse a lo largo de tres generaciones las mismas pautas de comportamiento. La personalidad de los hijos es un eco de la de sus mayores, y aqullos transmiten, a su vez, la herencia que han recibido. La caracterizacin de los personajes se plantea a travs de dos vas diferentes: 1. Caracterizacin directa, por la cual el propio personaje revela su forma de ser al espectador a travs de su imagen y sus palabras. 2. Caracterizacin indirecta, por la cual conocemos a un personaje a travs de lo que otros nos dicen de l y de las acotaciones -en las cuales el autor suele describir los rasgos fsicos ms sobresalientes de cada uno, su indumentaria y sus gestos (movimiento corporal). Buero utiliza, adems, la tcnica de establecer contrastes y paralelismos entre personajes para dibujar sus caracteres. As, por ejemplo, opone la figura obesa de la seora Paca a la de la alta y delgada doa Asuncin; y opone tambin sus modales: Paca es una mujer descarada mientras que doa Asuncin es una mujer muy educada, aunque algo hipcrita.

El comportamiento humano
Entre sus personajes no existe el prototipo de "hroe positivo". La primera impresin que nos producen es de congoja y pena, sensacin que se ver despus atenuada por la esperanza de que el futuro presente mejores perspectivas para los hijos. Primera generacin: Paca, Seor Juan, Generosa, don Manuel, doa Asuncin, Gregorio. Segunda generacin: Fernando, Elvira, Urbano, Carmina, Rosa, Trini, Pepe. Tercera generacin: Fernando hijo, Carmina hija, Manoln.

CLASIFICACIN DE LOS PERSONAJES


PERSONAJES PRINCIPALES
Algunos de los personajes producen la impresin de que "sobresalen" ms que otros. Es el caso de Fernando -que en el primer acto parece ser el protagonista absoluto, aunque despus queda relegado a un segundo plano -, as como el de Urbano, Carmina y Elvira.

FERNANDO

Fernando es un joven muy atractivo. Lo dicen varios personajes y se confirma en una acotacin: Fernando es, en efecto, un muchacho muy guapo. Trabaja como empleado de una papelera. Como trabajador asalariado que es, podemos incluirle en la clase media, aunque en un nivel muy cercano al del proletariado, del que vanamente intenta diferenciarse. No le gusta su trabajo y tiene la cabeza llena de planes y proyectos para el futuro. Pero todo ello contrasta con su inaccin: Fernando no es ms que un iluso incapaz de hacer realidad sus sueos. As lo afirma, inconscientemente, su madre, al comienzo de la obra: Y no hace ms que leer y pensar. Siempre tumbado en la cama, pensando en sus proyectos (Acto l). A travs de la larga conversacin que mantiene con Urbano en el primer acto, conocemos sus preocupaciones: el disgusto por la vida presente, la angustia producida por el rpido paso del tiempo, la incomprensin de las personas mayores. Es un ser que no vive en la realidad: tiene intencin de ascender en la escala social y es incapaz de hacerlo. Cuando manifiesta a su amigo su firme propsito de ponerse a trabajar inmediatamente, Urbano se re porque sabe que Fernando no es ms que un soador y un gandul, e intenta hacerle ver que no es tan fcil medrar como l cree. Tendra que esforzarse cada da para cumplir lo mejor posible sus obligaciones, tendra que sacrificarse continuamente para ahorrar.

Tratando de hacerle reaccionar, Urbano le insulta llamndole tonto, desgraciado, triste hortera, marqus, papanatas, gandul, y soador, pero lo nico que consigue es que Fernando se moleste con l. La seora Generosa se refiere tambin a Fernando diciendo: Ese gandulazo es muy simptico. Se trata, realmente, del calificativo que mejor define al personaje. Los vecinos le conocen mejor que su propia madre, primera de las mujeres que crey en l y en su maravilloso futuro como famoso ingeniero, escritor, poeta... El espectador escucha esta historia directamente de labios de Fernando, cuando ste le habla a Carmina de sus proyectos al final del acto primero. Tambin crey en l Elvira, quien, ya tarde, se da cuenta de que slo eran ensoaciones del joven. A la que ya es su mujer slo le queda lamentarse, lo que hace con sarcasmo: T ibas a ser aparejador, ingeniero, y hasta diputado. Je! Ese era el cuento que colocabas a todas. Tonta de m, que tambin te hice caso! (Acto II.) Fernando traiciona, pues, la confianza de las tres mujeres que ms le han querido: su madre, Carmina y Elvira. Pero se traiciona sobre todo a s mismo, eligiendo el camino ms fcil, al aceptar el dinero de su suegro casndose con Elvira. Fernando fracasa por su propia incapacidad personal. Porque es un gandul, un inconstante que cree poder alcanzar sin esfuerzo lo que no pasa de ser una ilusin. Por ello, cuando se acaba el dinero del suegro, finalizan para siempre sus ambiciones, quedando nicamente el poso del cotidiano y a menudo incontenido mal humor. El personaje de Fernando hubiese fracasado en cualquier situacin social en la que se hallara; quedara relegado a la mediocridad, precisamente a causa de su pereza. Un segundo rasgo de su carcter es la hipocresa, que se refleja en el inters que pone en que los dems vecinos no se enteren de su penosa situacin econmica ni de la psima relacin que mantiene con su mujer (quien, por su parte, tambin se esfuerza por disimular ante los dems).

URBANO

En la acotacin que precede a su primera aparicin, Buero nos explica que Urbano Viste traje azul mahn. Es un muchacho fuerte y moreno, de fisonoma ruda, pero expresiva: un proletario. El personaje trabaja de obrero en una fbrica. Se ve a s mismo como un hombre incapaz de superarse mediante su exclusivo talento. Cree que solo puede enfrentarse a las condiciones sociales que le atenazan amparndose en la fuerza del sindicato. Se considera perteneciente a una clase social sometida. Ya s que yo no llegar muy lejos; y tampoco t [Fernando] llegars. Si yo llego, llegaremos todos. Pero lo ms fcil es que dentro de diez aos sigamos subiendo esta escalera y fumando en este casinillo. Sorprenden los trminos de su declaracin a Carmina, pues casi parece que habla Fernando: Ms vale ser un triste obrero que un seorito intil... Pero si t me aceptas yo subir. Subir, s! Porque cuando te tenga a mi lado me sentir lleno de energas para trabajar! Para trabajar por ti! Y me perfeccionar en la mecnica y ganar ms (Acto II). Urbano ama a Carmina, pero sabe que no es correspondido por ella. Decide manifestarle su amor para evitar que la muchacha llegue a pasar apuros econmicos. Asegura que no se extraa de que Carmina no lo quiera porque l no vale nada y es muy poco para ella (es un simple obrero sin cultura). No aspira a ser nada importante y est contento as porque no sufrir decepciones, como otros (Fernando). La causa de la frustracin de Urbano es principalmente de carcter social: fracasa la estructura socio-econmica sobre la que se haba apoyado, en la que confiaba y desde la que luchaba para mejorar las condiciones econmicas y sociales de todos los trabajadores, incluso las de aquellos que, como Fernando, no pertenecan al sindicato. No sabemos por qu se quiebra la ilusin de Urbano por el sindicato, en el que tanta fe haba puesto. El autor se limita a decir que el sindicato fracas por la falta de solidaridad. (El espectador sabe que ha transcurrido una cruenta guerra civil entre los dos ltimos actos.)

Diferencias y semejanzas entre Urbano y Fernando Diferencias FERNANDO


- Vago y gandul. - Soador. - Individualista (quiere subir l solo en la escala social). - Tiene xito con las mujeres. - Es hijo nico.

URBANO

- Trabajador. - Realista. - Solidario (desea que mejoren las condiciones de vida para todos los trabajadores). - Son varios hermanos.

Semejanzas
Su incapacidad para la accin que se hace patente en la coletilla, que uno y otro aplican a la menor ocasin, aunque nadie - ni siquiera ellos mismos - crean en lo que afirman. Fernando desperdicia el

presente asegurando que a partir del da siguiente va a trabajar y Urbano amenaza a todo el que le molesta con tirarle por el hueco de la escalera. En varias ocasiones se echan en cara su fanfarronera: URBANO. -- (Riendo.) Siempre es desde maana. Por qu no lo has hecho desde ayer o desde hace un mes? (Breve pausa.) Porque no puedes. Porque eres un soador. Y un gandul! (Acto l.) FERNANDO.- Cualquier da tiras t a nadie por el hueco de la escalera. Todava no te has dado cuenta de que eres un ser inofensivo? (Acto l.) Encuentran as un paralelo final en sus vidas, porque ambos han fracasado econmica, social y moralmente. A los dos les ha faltado el carcter necesario para tener xito en la sociedad espaola. Da tras da, siguen subiendo y bajando la escalera, mientras envejecen.

CARMINA

Carmina es una preciosa muchacha de aire sencillo y pobremente vestida. Est enamorada de Fernando desde que era una nia. Cuando eran pequeos jugaban a que eran novios. Tras un breve titubeo, acepta la proposicin de matrimonio de Fernando, al final del primer acto. A travs de las palabras del joven, la muchacha vislumbra un futuro feliz. En el acto segundo, Carmina acabar accediendo a la peticin de Urbano, tras cuya declaracin se limita a asentir tristemente porque le record a un momento semejante en el que estaba muy ilusionada (la declaracin de Fernando en el Acto I). Se casa para librarse de la vida llena de miseria que seguramente le aguardara tras la muerte de su padre y por compasin. Se nos permite suponer que contina enamorada de Fernando, quien ya es marido de Elvira. Carmina nunca se dirige con cario a Urbano, su marido. Le reconoce que no lo quiso nunca, pero que tampoco lo enga. ste le haba ofrecido apoyo material y esto es lo que ella acept. Su corazn est cansado y gastado de la edad... y de las desilusiones, segn ella misma dice. Su carcter se ha agriado y nos sorprende su manera de hablar, ya que siempre se haba mostrado amable y comedida.

ELVIRA

Elvira, nos dice el autor, es una linda muchacha vestida de calle. Ella y su padre gozan de una posicin econmica superior a la de los dems vecinos. Est enamorada de Fernando, a quien ayuda econmicamente cuando tiene ocasin y a quien "persigue", sin recato, a pesar de la aversin que l le muestra. En el paso del primero al segundo acto, Elvira ha conseguido su propsito, la encontramos casada con Fernando. Pero tambin observamos enseguida que el matrimonio no se lleva bien. Elvira se ha arrepentido de su eleccin, y reprocha a su marido:Si hubiera sabido lo que me llevaba... Si hubiera sabido que no eras ms que un nio mimado (Acto II). Fernando, cansado de sus continuas recriminaciones, contesta dicindole lo que, por su parte, piensa de ella: (Entre dientes.) Siempre has sido una nia caprichosa y sin educacin. (Acto II.). Se encapricha de Fernando y despus no lo acepta por ser como todo el mundo le haba dicho que era y lo ataca constantemente. Desde que se cas con Fernando, Elvira ha descendido en la escala econmico-social que disfrutaba cuando viva con su padre. Slo por un momento deja de disimular ante los dems, casi al final de la obra, y reconoce el desastre de su matrimonio. Aunque hasta entonces haba simulado mantener unas relaciones "correctas" con el resto de los vecinos, al insultar a Urbano y Carmina manifiesta sus prejuicios de clase y pregunta a su marido para que todos la oigan bien: Por qu te avienes a discutir con semejante gentuza? (Acto III.) El odio, el rencor y el desprecio de Elvira (dirigido especialmente a su rival, Carmina) se hace incontenible. Ya no puede disimular durante ms tiempo y se desborda en la pelea final del acto tercero.

PERSONAJES SECUNDARIOS
Otros inquilinos son personajes secundarios, pues su actuacin tiene cierta importancia. Aunque cada uno de ellos conserva su individualidad, el resto de los personajes no alcanza tanta relevancia, y cumplen, la funcin de coro. Buero mantiene que el coro antiguo (conjunto de actores que, en los intervalos de la representacin expresaban a travs del canto la admiracin, el temor, el deseo, los sentimientos, en fin, que les inspiraba la tragedia que haban presenciado pero en la cual no intervenan) no muri sino que se sustituye por ciertos personajes que representan de algn modo a lo colectivo y que intervienen en la accin y la comentan desde sus peculiares puntos de vista. La forma ha variado, pero la funcin subsiste.

PACA

Paca es una mujer de unos cincuenta aos, gorda y de ademanes desenvueltos. Deslenguada y de carcter decidido y enrgico. Mire, Generosa: usted tiene muy poco arranque. Eso es! No se atreve ni a murmurar []. Si es la sal de la vida! (Acto II). Es bastante chismosa, como casi todos los vecinos, y no tiene pelos en la lengua a la hora de decir las cosas a la cara (llama basura a su propia hija, chulo

indecente a Pepe, etc.). Siente que la vida es un asco y, al final, se siente muy sola, pues Ya no soy nada para mis hijos ni para mi nieta. Un estorbo!.

GENEROSA

La seora Generosa es una pobre mujer de unos cincuenta y cinco aos. Su marido es el seor Gregorio, que no sale nunca a escena, y tiene dos hijos: Carmina y Pepe. Buero resalta su carcter apocado contrastndolo con el carcter decidido y enrgico de su amiga Paca. Generosa es incapaz de levantar la voz ni de murmurar contra ninguno de los vecinos: El Seor me perdone! An murmuro demasiado. Los problemas ahogan a esta mujer. Ya en el primer acto captamos su incapacidad para reaccionar y la angustia con que se enfrenta a los problemas cotidianos: (Mirando el recibo) Dios mo! Cada vez ms caro! No s cmo vamos a poder vivir! (Acto I.) Tampoco sabe cmo va a salir adelante con la escasa pensin que le queda tras la jubilacin de su marido y mucho menos, tras su muerte, al comienzo del acto segundo.

DOA ASUNCIN

Doa Asuncin es una seora de luto, delgada y consumida. Y con don Manuel, la nica que recibe este tratamiento. Es educada, correcta y ms bien tmida. Mantiene una actitud de humildad ante los dems. Ese es el tono de las disculpas que inventa para no tener que confesar que carece de dinero para abonar sus recibos. Con su hijo se muestra sumisa, incluso cuando ste la maltrata. Cree que su hijo es el ser ms maravilloso del mundo y lo alaba continuamente. Afirma que est trabajando, cuando sabe perfectamente que se encuentra en casa, tumbado en la cama y pensando en sus proyectos. Es un poco falsa, pues elogia la belleza de Elvira en pago por haberle pagado el recibo. Muere durante los diez aos que pasan entre el Acto I y el II. Tuvo un entierro de primera,q ue dicen que pag don Manuel.

DON MANUEL

Don Manuel, el padre de Elvira, recibe el tratamiento de respeto (don), lo que le convierte en superior a los dems vecinos. Viste un traje que denota una posicin ms holgada que la de los dems. Se trata de un pequeo-burgus que ha subido gracias a su propio esfuerzo. Fue oficinista hasta que mont su propio negocio, una agencia. Paca explica a Generosa que la agencia de don Manuel es un sacaperras que se dedica a sacar permisos, certificados..., que gracias a sus numerosas relaciones -sabe muchas triquiuelas- ha podido montarla y est ganando mucho dinero. Don Manuel puede pagar sus cuentas sin ningn apuro e incluso puede permitirse el lujo de pagar el recibo de su vecina, doa Asuncin, con el dinero que lleva en ese momento en la cartera. Mima a su hija en exceso y est dispuesto a acceder a todos sus caprichos, aunque lo que sta quiere hacer no le parezca lo ms acertado. En el tercer acto sabemos que ha muerto, y ya en el segundo no ha aparecido ni se le menciona. Su papel ya ha sido cumplido. Su entierro no fue muy lujoso.

EL SEOR JUAN

Seor es un trmino de cortesa que se aplica a cualquier hombre, aunque sea de inferior condicin social. Por lo tanto, el marido de Paca no recibe el mismo trato de preferencia que don Manuel. No aparece en escena hasta el segundo acto. Buero lo describe como un viejo alto y esculido de aire quijotesco, que cultiva unos anacrnicos bigotes lacios. Su descripcin fsica contrasta con la gruesa figura de su mujer. Su hija Trini le comprende; sabe aplacarle y tranquilizarle mucho mejor que su mujer, como sta misma reconoce. El seor Juan se muestra dolido por la situacin en que vive su hija Rosa (amancebada con Pepe una puerta ms all de la suya). Aunque no quiere reconocerlo, est preocupado por ella (su cario se delata al llamarla Rosita) e intenta averiguar por Trini cmo se encuentra: Ni mentrmela siquiera! Y no quiero que la visites, ni que hables de ella! Rosita se termin para nosotros... Se termin! (Pausa.) Debe de defenderse muy mal verdad? (Pausa.) Aunque a m no me importa nada. (Acto II.) Trini cuenta a su padre el penoso momento que atraviesa Rosa; y el padre, en un gesto de conmiseracin y de amor, le entrega para ella el dinero que haba ahorrado a lo largo de mucho tiempo, a fuerza de privaciones. Pero antes hace que Trini prometa que Rosa no conocer nunca su procedencia. No aprueba la vida que su hija lleva con Pepe, y no quiere dar pie a que Rosa pueda pensarlo, ni reconocer el cario que siente por ella. Muere entre el Acto II y III.

TRINI 6

Trini es una de las hijas del seor Juan y de Paca; se trata de una joven de aspecto simptico. Dedica su vida exclusivamente a su familia, por lo que permanecer soltera. Al final reconoce que no es

se su ideal de vida; ella hubiera deseado casarse y, sobre todo, tener un hijo. Tiene un carcter bastante parecido al de su madre, la seora Paca: Es capaz de enfrentarse a cualquier situacin que le parezca injusta, pero tambin de ofrecer una ternura infinita a aquellos que son ms desgraciados que ella. En el tercer acto aparece ya como una mujer madura, llena de arrugas. Su expresin es triste, resultado de la desilusin y de las penas. Trini le dice a su hermana Rosa que ambas son muy iguales en el fondo: T has sido el escndalo de la familia y yo la vctima. T quisiste vivir tu vida y yo me dediqu a la de los dems. Te juntaste con un hombre y yo slo conozco el olor de los de casa Ya ves: al final hemos venido a fracasar de igual manera. Cuando el hijo menor de Fernando, Manoln, se le declara, pidindole que espere hasta que crezca, Trini se emociona ante el cario que le demuestra ese nio de doce aos. Ello hace ms pattica la emocin que la embarga por el hijo que nunca tuvo.

ROSA

Rosa, otra de las hijas de Paca y el seor Juan, es una mujer joven, guapa y provocativa. Hace su voluntad siempre, a pesar de los continuos reproches y advertencias de su madre y de su hermano. En el primer acto, su madre intenta todava encauzarla y llevarla por el buen camino. Ante la negativa de la joven, Paca la llama condenada y golfa. En el segundo acto -Rosa ya est viviendo con Pepe-, su madre la califica como imbcil y basura. Rosa cumpli su deseo de vivir con Pepe; pero ste -las pocas veces que, al parecer, va a casa-, la maltrata. Sabemos que se emborracha con frecuencia, que anda con otras mujeres y que vuelve a casa de Rosa a comer lo que ella le da. Sin embargo, Rosa le defiende con uas y dientes ante su familia (llama a Trini, hermana muy querida, mosquita muerta). En el tercer acto, volver a vivir con los suyos. La atractiva muchacha del primer acto se ha convertido en una vieja gruona (Manoln no la quiere porque es vieja y gruona) que por fin reconoce que Pepe es un ser despreciable: Me ha entretenido durante aos para dejarme cuando ya no me mira a la cara nadie, pero todava suea con el hijo que podra haber tenido con l.

PEPE

En el primer acto, Pepe ronda ya los treinta aos y es un granuja achulado y presuntuoso. Es hermano de Carmina e hijo de Generosa y el seor Gregorio, y tiene diez aos ms que Fernando y Urbano. La suya es una figura pattica. Se trata de un fanfarrn perdonavidas que responde a las amenazas de Urbano con sorna, pero que, en realidad, no se atreve a enfrentarse con l, aunque por otro lado est seguro de que Urbano es incapaz de cumplir sus amenazas. Ya en el primer acto discute con Urbano, precisamente a causa de Rosa. Pero la discusin -comenzada tambin por Urbano- es mucho ms fuerte en el segundo. En ambas ocasiones, Pepe, como cobarde que es, se marcha mientras le llueven insultos: chulo despreciable, canalla, granuja, guiapo, golfo, cobarde, trapo. En el tercer acto tiene unos sesenta aos. No aparece en escena. Rosa le ha echado definitivamente de su lado. Cuentan que sigue viviendo de las mujeres, como un chulo.

FERNANDO, HIJO

Fernando es el primer hijo del matrimonio formado por Fernando y Elvira. Aparece de beb en el segundo acto, por lo que en el tercero tiene unos veintin aos y se ha convertido en un joven arrogante y pueril. Est enamorado de la hija de Urbano y Carmina Carmina hija- nos recuerda continuamente a su padre en sus ademanes y en sus palabras, dando cuenta nuevamente del fracaso de sus mayores, que se han dejado vencer por la vida. Est harto de las prohibiciones paternas y de los miedos familiares. Siente que l no tiene nada que ver con sus antiguos rencores y viejos prejuicios. Urbano dice que Fernando hijo es como su padre: un intil, con muchos pjaros en la cabeza, un gandul, un tenorio y un vago. Y Fernando padre piensa que su hijo es una vctima como l. De la misma forma, no parece que sea consciente de que l mismo est expuesto a repetir los errores de sus padres. Slo si es capaz de rechazar las prohibiciones y convicciones estpidas y sin sentido de estos, lograr no cometer los mismos fallos y labrarse un futuro mejor. Fernando hijo tiene claro su presente: dice que sus padres son viejos y torpes. No comprenden Yo luchar por vencer. Luchar por ti y por m. Pero tienes que ayudarme, Carmina. Tienes que confiar en m y en nuestro cario [] Tenemos que ser ms fuertes que nuestros padres: ellos se han dejado vencer por la vida. Han pasado treinta aos subiendo y bajando esta escalera. Hacindose cada da ms mezquinos y ms vulgares. Pero nosotros no nos dejaremos vencer por este ambiente. No! Porque nos marcharemos de aqu. Nos apoyaremos el uno en el otro. Me ayudars a subir, a dejar para siempre esta casa miserable, estas broncas constantes, estas estrecheces. Me ayudars. Trabajar por ella, se ir de all y la llevar a ella. Hasta ah todo parece bien, el problema empieza cuando sus palabras nos recuerdan a las de su padre o el

cuento de la lechera: Si tu cario no me falta, emprender muchas cosas. Primero me har aparejador. No es difcil! En unos aos me har un buen aparejador. Ganar mucho dinero y me solicitarn todas las empresas constructoras. Para entonces ya estaremos casados Tendremos nuestro hogar, alegre y limpio, lejos de aqu. Pero no dejar de estudiar por eso. No, no, Carmina! Entonces me har ingeniero. Ser el mejor ingeniero del pas y t sers mi adorada mujercita. Pero el final est abierto: si acta en el buen sentido, podr cumplir su sueo y triunfar la libertad sobre el destino inexorable y el determinismo.

CARMINA, HIJA

La hija de Carmina y Urbano, una atolondrada chiquilla de unos dieciocho aos se llama tambin Carmina. Vive con sus padres, su abuela Paca y sus tas Trini y Rosa, en la puerta III. Aunque tambin est enamorada de Fernando hijo, decide acabar con sus relaciones obedeciendo a su padre (la amenazaron y le pegaron). Cambiar su actitud al final, cuando la vehemencia de su amor parece hacerla capaz de enfrentarse a su familia y al resto de los vecinos por su futura felicidad.

MANOLN

Manoln es el segundo de los hijos de Fernando y Elvira. Se llama como su abuelo materno, don Manuel. En el tercer acto, en el que aparece, tiene doce aos. Se burla de los amores de su hermano con Carmina. Y, mientras crece, fuma a escondidas en el casinillo (como haca su padre treinta aos atrs), perdido en sus imaginaciones de nio.

PERSONAJES EPISDICOS
Son aquellos personajes que, aun cumpliendo una concreta funcin dramtica, aparecen tan slo en alguna escena. Se les suele denominar por su nombre genrico (cobrador, seor, joven...). Al seor Gregorio se le menciona en algunas ocasiones, sin que llegue a salir a escena: No podemos considerarlo propiamente como personaje invisible dada la escasa importancia que tiene en el desarrollo de la accin. Su mujer, generosa, dice que est muy disgustado porque lo retiran por la edad y va a cobrar una miseria despus de trabajar cincuenta aos. Todava vivi diez aos, aunque sin levantar cabeza, como se lamenta el seor Juan (su salida en atad del edificio es la escena que inicia el Acto II). Los personajes episdicos son aqullos que cumplen una determinada funcin en la obra y que no suelen aparecer ms.

EL COBRADOR

El cobrador de la luz es el primer personaje que sale a escena Se trata de un hombre cumplidor que sabe cul es su obligacin y no est dispuesto a eximir a nadie del pago (no se apiada de doa Asuncin porque siempre le pasa lo mismo y sabe que vive por encima de sus posibilidades y no le da el dinero). A travs de su intervencin, Buero nos muestra al comienzo de la obra la diferente posicin econmica, as como algunos rasgos del carcter de los personajes de Historia de una escalera.

EL SEOR Y EL JOVEN BIEN VESTIDOS

Casi al comienzo del tercer acto aparecen un joven bien vestido y un seor bien vestido que ocupan las antiguas viviendas de doa Asuncin y la seora Generosa. Se encuentran en el descansillo de la escalera y bajan juntos. Son oficinistas y su charla revela que el valor principal de la sociedad en que viven es el dinero (el joven tiene varios trabajos para conseguir un sobresueldo) y que el mximo deseo de ambos es conseguir una buena situacin a toda costa. Su actitud hacia el resto de sus convecinos es de total desprecio (los consideran unos indeseables); se consideran de otra categora. Quieren desalojar a los antiguos vecinos para ocupar los pisos exteriores. Algunos crticos consideran a estos dos hombres como un smbolo de la posibilidad de "salir" de la escalera, de ascender en la sociedad; otros consideran que su presencia constituye una crtica a la alienante sociedad de consumo donde la posesin de una serie de bienes, de objetos materiales, es un signo del "xito" social.

ESPACIO
El espacio escnico no vara a lo largo de toda la obra. Se trata de un espacio interior, pero no es, como ocurre normalmente, una habitacin (el modelo realista por excelencia), sino un tramo de escalera con dos rellanos. El escenario es un tpico lugar de paso en el que tiene lugar toda la accin de los actos: ah se

comentan los chismes y se escuchan las discusiones, se reflejan los proyectos y los sueos de todos los vecinos. Por otra parte, propicia el gran nmero de entradas y salidas de los personajes, que suben y bajan continuamente. La escalera es el escenario que hace posible la consideracin colectiva de los personajes. El Acto I (1919) se inicia con una acotacin en la que se describe el lugar:Un tramo de escalera con dos rellanos, en una casa modesta de vecindad [] La barandilla que los bordea es muy pobre [] En el segundo rellano hay cuatro puertas: dos laterales y dos centrales. Las distinguiremos, de derecha a izquierda, con los nmeros I, II, III y IV. En el Acto III se dice que es el QUINTO piso. La protagonista de la obra es la comunidad de vecinos, la colectividad. La distribucin de los vecinos por familias en las casas indica que el nico cambio en sus vidas a lo largo de treinta aos es el hecho de trasladar su vivienda de puerta en puerta:

ACTO I (1919) PUERTA I


Generosa Gregorio Carmina Pepe Elvira Don Manuel Paca Seor Juan Urbano Trini Rosa

ACTOII (1929)
Generosa Carmina Elvira Fernando Fernando, hijo Paca Seor Juan Urbano Trini

ACTO III (1949)


Joven bien vestido Elvira Fernando Fernando, hijo Manoln Paca Urbano Trini Rosa Carmina Carmina, hija

PUERTA II

PUERTA III

PUERTA IV

Doa Asuncin Rosa Seor bien vestido Fernando Pepe Todos los personajes se sienten ligados a la escalera. Algunos la odian, porque, encadenados simblicamente a esta escalera, han ido perdiendo sus sueos y sus esperanzas con el paso de los aos (Fernando lo dice directamente); otros, como Paca, la consideran una vieja compaera: Qu vieja estoy! [] Tan vieja como t!. La escalera es el smbolo del paso del tiempo, ese tiempo que tanto hace sufrir a Fernando porque pasa y las cosas no cambian: subiendo y bajando la escalera, rodeados siempre de los padres, que no nos entienden; de vecinos que murmuran de nosotros y de quienes murmuramos [] Sera terrible seguir as! [dentro de diez aos] Subiendo y bajando la escalera, una escalera que no conduce a ningn sitio. En el Acto I (1919) se dice que es una escalera de dos tramos. La barandilla es muy pobre. Imaginamos un lugar lgubre y un poco sucio, descuidado. La ventana lateral del casinillo est sucia y en el rellano de abajo hay una polvorienta bombilla enrejada. En el Acto II (1929), la escalera sigue sucia y pobre, las puertas sin timbre, los cristales de la ventana sin lavar. En el Acto III (1949), el escenario presenta algunos cambios que pretenden modernizar la escalera. La escalera sigue siendo una humilde escalera de vecinos. El casero ha pretendido, sin xito, disfrazar su pobreza con algunos nuevos detalles concedidos despaciosamente a lo largo del tiempo: la ventana tiene ahora cristales romboidales coloreados, y en la pared del segundo rellano, frente al tramo, puede leerse la palabra QUINTO en una placa de metal. Las puertas han sido dotadas de timbre elctrico, y las paredes, blanqueadas. No hay ascensor, aunque hay hueco. No sabemos exactamente en qu ciudad se desarrolla la obra, aunque la mayora de los crticos se inclinan a creer que se trata de Madrid. Esta imprecisin le da un sentido generalizador.

La escalera como personaje


Algunos crticos sealan que la propia escalera es uno de los personajes fundamentales, aunque no habla. El personaje principal y fundamental, inmvil y mudo, es la escalera de la historia escnica. Todo

est ah centrado y concentrado: en los peldaos desgastados y gimientes por los que pasaron los giles y alegres pies de los cortejos de bodas y bautizos; por los que descendieron cuidadosos y lentos las pisadas pesadas de los que llevaban sobre los hombros los pesados atades.

La escalera como smbolo del paso del tiempo


La escalera se humaniza hasta el punto de compartir simblicamente la historia vital de los personajes, envejeciendo irremediablemente como otro ser humano junto a ellos. La escalera acompaa a los habitantes de la casa a lo largo de los aos. Los cclicos acontecimientos humanos estn conectados por esa escalera siempre presente: el descubrimiento del amor en las reiteradas declaraciones, los matrimonios; la muerte. Todos los momentos estn representados en la escalera, nexo y smbolo de ese paso del tiempo y de la vida.

La escalera como smbolo de la inmovilidad


La crtica considera que la escalera es smbolo tanto de la inmovilidad social (de la gran barrera que divide a los hombres en una serie de estadios econmicos y de oportunidad social, sin concesiones en treinta aos) como de la inmovilidad personal (la escalera es un espacio cerrado que ahoga las ilusiones y ambiciones de sus habitantes, que pueden salir pero que siempre vuelven a ella: slo en un acto de autntica libertad, fundado en la vocacin por la verdad, hubiera podido liberar a los personajes de esa escalera, por donde suben y bajan porque no han realizado el nico acto capaz de salvarles. Como el escenario no ha variado, la reaparicin de los personajes es una viva demostracin de que su situacin tampoco ha sufrido cambios. La escalera que suben y bajan sigue cargndose de sentido y comienza a ser smbolo de su fracaso.

TIEMPO
La consideracin del tiempo es fundamental para comprender la estructura de Historia de una escalera.

Lo cotidiano
La vida de los vecinos transcurre sin grandes cambios a lo largo de treinta aos. Para presentar la accin el autor elige tres das cualesquiera de ese largo perodo. Los acontecimientos ms interesantes de las vidas de los personajes ocurren precisamente en un tiempo que no ha sido dramatizado por Buero. El espectador conoce slo las consecuencias de las decisiones adoptadas por aqullos en algn momento transcurrido entre un acto y otro. Es importante sealar que cada acto representa el tiempo presente de los personajes; un presente connotado de forma negativa por la ordinariez, en opinin de Fernando (acto primero) y por la sordidez, en opinin de Fernando hijo, treinta aos despus. Frente a este presente se erigen dos sentimientos marcados por la temporalidad que ayudan a uno y otro personaje a soportar su desesperacin: el recuerdo de un pasado feliz y la esperanza de un futuro mejor. Algunos protagonistas se emplazan para diez aos despus o recuerdan situaciones ocurridas diez aos antes, cuando apenas eran unos nios. El espectador comprende cunto se parecen el pasado, el presente y el futuro de estos personajes. Aunque la accin no posee una determinacin temporal precisa, Buero hace coincidir el final de la misma con nuestra poca, lo que remite al momento del estreno, en 1949. De este modo se ubican en el tiempo los dos actos anteriores: veinte aos antes el segundo (1929) y treinta aos antes el primero (1919). El tiempo va pasando y no se nota en nada ms que en el envejecimiento de su gente y de la propia escalera.

Cambios en los personajes


Buero insiste en que el paso del tiempo slo se percibe en las transformaciones que sufren los protagonistas: 1919: los trajes de los personajes se caracterizan por tener un vago aire retrospectivo, que provoca en el espectador cierto efecto de distanciamiento. Sabe as que asiste a una representacin de principios de siglo. 1929: los protagonistas han envejecido a lo largo de estos diez aos. Algunos de los jvenes del acto anterior ya son padres, aunque ninguno ha conseguido sus metas. 1949: la mayora de los personajes mayores -que en este acto seran unos ancianos- han muerto. Los dems son casi viejos y sern sustituidos por una nueva generacin, que tambin hace sus proyectos para el futuro.

La angustia del paso del tiempo


Los personajes se sirven del recuerdo para intentar recuperar, de alguna manera, el tiempo pasado.

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La inquietante sensacin del fluir del tiempo se agudiza especialmente en el personaje de Fernando. Los aos, que pasan para l como un da, le provocan angustia y temor, al ver que jams podr recuperar el tiempo perdido. En el Acto I, Fernando dice: el tiempo lo dir todo [] te emplazo para dentro de diez aos, por ejemplo. Veremos, para entonces, quin ha llegado ms lejos; si t con tu sindicato o yo con mis proyectos [] Aunque quiz no sean muchos diez aos [] Es que le tengo miedo al tiempo! ES lo que ms me hace sufrir. Ver cmo pasan los das, y los aos, sin que nada cambie [] Sera horrible seguir as! Subiendo y bajando la escalera, una escalera que no conduce a ningn sitio [] perdiendo da tras da [] Por eso es preciso cortar por lo sano. De ah la importancia de empezar el segundo Acto diciendo que han pasado diez aos que no se notan en nada. Urbano tambin se refiere a la frustrante sensacin del paso inexorable del tiempo sin que nada cambie: Pero lo ms fcil es que dentro de diez aos sigamos subiendo esta escalera y fumando en este casinillo. (Acto l.) De esta manera, tiempo y espacio se identifican en la obra y permanecen sin alteraciones a lo largo de la misma. En el tercer acto, el espectador puede ver a Fernando y a Urbano subiendo y bajando por la misma escalera, amarrados simblicamente a ella, como ya pronosticaba Urbano al comienzo de la obra. Aunque el autor no lo expresa, con ello captamos el fracaso de sus vidas y lo profundo de su frustracin. El tiempo ha acabado con las ms pequeas y las ms grandes aspiraciones y sueos de los inquilinos de esta casa modesta de vecindad.

ESTILO
El espectador tiene la impresin de presenciar unos hechos que han sido efectivamente extrados de la realidad. Para conseguir este efecto de verosimilitud, Buero se apoya en el mantenimiento de un lenguaje adecuado a los personajes y a las situaciones. Por otra parte, al reflejar nicamente situaciones cotidianas y triviales dota a su historia de las notas de lentitud y monotona esenciales para la comprensin de su estilo.

LAS FORMAS DE EXPRESIN TEATRAL


El enfoque o punto de vista desde el que percibimos la obra cambia segn nos acerquemos a ella como lectores o como espectadores. Cuestiones fundamentales que conocemos a travs de las acotaciones del texto pueden pasarnos inadvertidas en la representacin.

LAS ACOTACIONES
Acotacin es aquella parte del texto que no forma parte del dilogo y a travs de la cual el autor facilita indicaciones para la comprensin o el modo de representacin de la obra (gestos, movimientos, vestuario, luces, decorado, etc.). Van siempre entre parntesis y se transcriben en cursiva. Existen dos tipos de acotaciones: 1. Las iniciales, que encabezan cada acto, nos muestran el espacio fsico en el que se va a desarrollar la accin, as como la situacin de los personajes en escena. A travs de las acotaciones iniciales de Historia de una escalera se nos sugiere perfectamente el paso del tiempo mediante la descripcin de los elementos que componen el escenario. 2. Las acotaciones intercaladas en el texto sirven para: - describir fsicamente a los personajes; - sealar sus entradas y salidas; - indicar el ritmo y el tono que deben utilizar al hablar; - indicar los gestos de los personajes, que muestran sus sentimientos ms o menos ocultos; y - sealar las pausas que se realizan entre escena y escena.

LOS MONLOGOS
Monlogo es aquella intervencin de un personaje que no interlocutor. En la obra slo encontramos el monlogo de Paca, fatigosamente las escaleras (comienzo del tercer acto). Se trata de un Buero, a travs del lenguaje senil de la anciana, pone al espectador en este acto que comienza y el anterior. est dirigido directamente a un que habla sola mientras sube monlogo de reflexin, en el que antecedentes de lo ocurrido entre

LOS DILOGOS
El espectador de Historia de una escalera tiende a identificarse con los personajes gracias a la impresin de espontaneidad que transmite el dilogo. Su caracterstica principal es la recurrencia. Tenemos la sensacin de que los personajes podran seguir hablando de los mismos asuntos acto tras acto y, lo que es ms, a menudo nos parece que se continan dilogos comenzados en un acto anterior.

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Buero suele utilizar un dilogo de intervenciones y respuestas breves, que se caracteriza por su tono fuerte, los abundantes insultos y la economa verbal tpica del lxico coloquial. Los dilogos, que se ven reducidos a un mnimo, son a menudo irrelevantes en su contenido aun cuando sean relevantes por su funcionalidad dramtica. Podemos distinguir algunos tipos de dilogo segn las situaciones creadas en la obra: 1. Cuadros de costumbres, como el pago del recibo de la luz, o el psame por la muerte del seor Gregorio. 2. Enfrentamientos y disputas en las que abundan los insultos, y amenazas. 3. Declaraciones amorosas. 4. Declaraciones de sentimientos, ilusiones o deseos, a un interlocutor.

EL LENGUAJE
A Buero Vallejo le interesa que su mensaje sea captado fcilmente por el espectador. De ah que no utilice ideas rebuscadas o conceptos oscuros, ni las frases muestren complicaciones sintcticas. El lenguaje se hace as asequible para el espectador o lector medio y Buero consigue con ello dotar de realismo y verosimilitud a los personajes que presenta en su historia (pertenecientes a la clase media-baja) En todo caso, las dificultades de entendimiento provendran de desentraar el mensaje que quiere transmitir la obra en s y de su posible significado simblico.

CARACTERIZACIN DEL LENGUAJE POPULAR Y COLOQUIAL


El lenguaje coloquial de Historia de una escalera posee las siguientes peculiaridades: a) - Uso de frases cortas y escaso empleo de la subordinacin PACA.-Se le habr olvidado con la bronca. Qudate en casa, yo ir en tu lugar. [...] Acompalas, anda. [...] No subs? [...] Dame el capacho. (Acto II.) b) - Utilizacin de frases hechas o ideas estereotipadas PEPE--- Las mujeres no sabis ms que pedir dinero! (Acto II.) GENEROSA--- Dios mo! Cada vez ms caro! No s cmo vamos a poder vivir. (Acto I.) SEOR JUAN--- A todos nos llegar la hora! (Acto II.) c) - Empleo de vocabulario popular URBANO.-Escucha, papanatas. (Acto I.) URBANO--- Ya has pindongueado bastante? (Acto I) PACA--- Aire! Aire! A escupir a la calle! (Acto I) PACA--- Qu buenos, ni qu... peinetas! Me dan ganas de darle azotes como a un cro! (Acto II.) d) - Uso del mandato categrico y de los insultos. En las peleas que mantienen los vecinos la violencia va en aumento y proliferan los insultos. Si Paca llama a su hija Rosa condenada y golfa, despus la tratar de imbcil y basura. Los insultos y las veladas amenazas son continuos.

EL LENGUAJE DE LOS PERSONAJES


Buero pretende reflejar la imagen real de una poca a travs del lenguaje de los personajes, a cuya situacin socio-cultural se adecua su forma ms o menos vulgar de expresarse. No hay marcadas diferencias en el habla de unos y otros, ya que todos pertenecen prcticamente a la misma clase social. Existen, no obstante, algunas peculiaridades del habla que responden a su particular forma de ser. As, el lenguaje de Fernando refleja la seguridad y la fe que tiene en s mismo y el carcter fuerte de Paca se manifiesta en sus continuas exclamaciones y frases imperativas. La escasa proyeccin dramtica de Generosa hace que sus parlamentos sean muy breves y la repeticin de sus palabras pone de manifiesto su ignorancia, su miedo y su incultura. El psimo resultado de su matrimonio hace que Elvira recuerde con nostalgia lo que podra haber sido su vida si hubiera elegido un camino diferente. De ah que emplee en numerosas ocasiones -a partir del segundo acto- el pluscuamperfecto de subjuntivo, tiempo verbal que indica un grado bastante elevado de irrealidad, sealando algo que es completamente imposible alcanzar, porque ha finalizado el tiempo y su ocasin ha pasado: :Si hubiera sabido lo que llevaba... Si hubiera sabido que no eras ms que un nio mimado... (Acto II.)

El tratamiento
Por otra parte, es interesante observar las diferencias de tratamiento que reciben unos personajes y otros. Los hijos de Paca y Generosa tratan a sus padres de usted. Esto era lo habitual entre las familias urbanas ms o menos populares de las primeras dcadas de siglo. Sin embargo, Fernando y Elvira utilizan con sus padres (que a su vez reciben el tratamiento de don/doa de los dems vecinos) el tuteo. A veces parece que no se dirigen a ellos con mucho respeto. Don Manuel incluso se queja porque su hija le trata con descaro: DON MANUEL.- Hija ma, algunas veces no me respetas nada. ELVIRA.- Pero te quiero, que es mucho mejor. (Acto I.)

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Mientras Urbano y Fernando se tutean, sus mujeres se tratan de usted, demostrando la tensin que existe entre ambas y su mutua antipata.

SOCIEDAD
REFLEJO DE LA SOCIEDAD ESPAOLA DE POSTGUERRA
La mayora de los crticos opina que la obra de Buero es un trasunto de la realidad social espaola de los aos cuarenta, y que l fue el primero en reflejar su problemtica en una pieza teatral. El inmovilismo social que refleja Historia de una escalera no afectaba slo a la clase media baja del tipo de la que habita la vivienda. Espaa atravesaba una penosa situacin, en todos los rdenes, despus de una devastadora guerra civil. La frustracin de los personajes de la obra se extenda a una gran parte de la poblacin espaola. Es posible que los espectadores que asistieran al estreno de 1949 sintiesen como propias las frustraciones de los personajes, pertenecieran a una clase inferior.

INFLUENCIA DE LA GUERRA CIVIL


Por razones obvias -la censura existente - en la obra de Buero Vallejo no se hace ninguna referencia a la Guerra Civil (1936-1939), que transcurri en el lapso entre el segundo y el tercer acto. El pblico de 1949 tena el hecho muy presente -slo haban pasado diez aos desde su final y conoca bien las causas del fracaso del sindicato y lo que tal fracaso entraaba. Aunque no hay referencias a la Guerra Civil, algunos crticos consideran que sus secuelas gravitan en el drama humano que expresa la obra, hasta el punto de que Ricardo Domnech cree que es un elemento fundamental para entender en todo su sentido Historia de una escalera, en la que se nos mostrara, desde un punto de vista crtico, una realidad que haba estado ignorada -y hasta olvidada.

INTERPRETACIN Y SENTIDO
Compromiso y reflexin
Buero provoca la angustia y la inquietud en el espectador, al plantear una serie de cuestiones para las que no ofrece las correspondientes soluciones. Es el propio espectador o lector quien debe reflexionar sobre ellas para extraer sus conclusiones. El espectador tiende a identificar en los asuntos representados sus propios hbitos y problemas cotidianos. Todos los das sale de su casa para trabajar, para ir a la compra... y es posible que sienta las mismas o semejantes inquietudes y sueos. A travs de esta representacin de la realidad se denuncian algunos males de la sociedad actual: la injusticia, la insolidaridad, la incomprensin... El autor consigue que el espectador contemple lo representado como algo real, cansado de la vida misma, hasta el punto de poder identificarse con la accin situndose en el lugar de los protagonistas y comprometerse con la historia. El pblico debe reflexionar acerca del modo de evitar o de solucionar los males que los personajes no acertaron a resolver a tiempo. Al final de la representacin, Buero parece dar muestras de una muy lejana esperanza en el futuro. Las ltimas palabras que se pronuncian renuevan la posibilidad de que el amor y la sinceridad hagan la vida ms llevadera.

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