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EL MODELO DE LAJOS EGRI

La premisa es lo que el autor quiere decir con su obra y debe ser formulada como una proposicin Debe estar enunciada de tal manera que contenga en s misma al personaje principal (el hroe), al conflicto principal y al desenlace de la obra La premisa es, al decir del autor, una sinopsis en miniatura cuya prueba es el fin indeclinable de la obra.

TEMA PREMISA PERSONAJE CONFLICTO Personaje La consideracin de la fuerza del carcter del personaje, le permitir la construccin del protagonista, del antagonista y del resto de los personajes. la construccin dialctica del personaje a la luz de la premisa la que abre el camino para la construccin de las acciones

Conflicto

el cuerpo de circunstancias ligadas a la biografa del personaje que explican, en trminos de causa y efecto, el desarrollo de las acciones.

Estas acciones as diseadas, se estructuran en ciclos ternarios comenzados cada uno por una crisis, seguido por el clmax y que culminan en la resolucin.

Debe ser abordada en un momento estratgico de la accin o punto de ataque y deben disponer un crecimiento gradual de la accin, que evite los saltos y el estatismo y crezca gradualmente hacia el clmax general de la obra, en el que se manifiesta el ltimo enfrentamiento de las fuerzas en conflicto y que desemboca, por tanto, en la resolucin.

SYD FIELD The foundations of Screenwriting 1979 LA IDEA Y EL SUJETO EL PARADIGMA LAS BIOGRAFIAS LA ESTRUCTURA DE LOS ACTOS

LA IDEA Y EL SUJETO

La idea, difusa por naturaleza, debe avanzar hasta constituir el sujeto. Si la idea, en general, corresponde a una vaga tematizacin El sujeto ya contiene los rudimentos de la accin principal. El sujeto se logra mediante la dramatizacin de la idea por medio de la bsqueda del personaje (principal) y de la accin.

EL PARADIGMA: todo guin se divide en tres actos: Acto I o presentacin, Acto II o confrontacin y Acto III o resolucin, del conflicto principal Los soportes divisorios, por decirlo as, entre los diferentes actos, lo constituyen los llamados puntos argumentales o plot points Field preve dos de estas unidades, una alfinal del Primer Acto y otra hacia el final del Segundo Acto. Field recomienda al escritor el abordaje de la siguiente etapa: El diseo del principio, del fin y de los dos puntos argumentales. armazn bsica del guin

LAS BIOGRAFIAS

Una vez configurada esta estructura bsica, Field procede a escribir la biografa de los personajes.Field coincide con Lajos Egri al demandar una biografa exhaustiva.

La voz de su personaje, sus particularidades y habr podido encarnar, en un ente verosmil, los cuatro aspectos estructurales bsicos que el autor demanda para el personaje:

El imperativo dramtico (dramatic need) El punto de vista Los cambios La actitud del personaje.

LA ESTRUCTURA DE LOS ACTOS El Acto I abarca las primeras 30 pginas del guin y en l se establecen las condiciones iniciales de la historia (setup). Las primeras 10 pginas dan cuenta de la presentacin del personaje principal, las 10 siguientes exponen el problema (la crisis o alteracin) del personaje, las ltimas 10 dramatizan dicha alteracin, colocan al personaje en la bsqueda activa de su objetivo, de la resolucin de su necesidad dramtica.

El Acto II Una variante del paradigma original que en sus modificaciones, afecta especficamente este momento de la escritura: se trata, por una parte, de la introduccin del punto medio o midpoint, un evento o incidente que conecta la primera y segunda parte del Acto II, y, por otra, lo que podramos denominar puntos de enlace (pinchs), cuya funcin es la de mantener el ensamblaje de la primera y segunda partes del acto segundo.

El Acto III

Acto se resuelven todas las expectativas abiertas en el guin.