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ISBN 978-84-691-8088-4
En reiteradas ocasiones, Buuel se declar grafo. Sin embargo, tambin repeta que, de no haber sido cineasta, le hubiera gustado ser escritor. Y desde su cumbre de cineasta manifest repetidas veces su nostalgia por esa magnfica soledad del escritor que, por otra parte, tambin l vivi al escribir sus guiones. Podemos decir, dentro de la unidad de contrarios que preside su obra, que fue lo uno en lo otro. Su cmara tiene mucho de pluma. Esta dimensin del cineasta-escritor est ya enfatizada por la importancia que da al trabajo de la escritura del guin, del cual se puede decir l lo ha dicho- que la pelcula sale ya casi acabada (Vctor Fuentes, La mirada de Buuel, pg. 13) No s dnde se sita, en esa dimensin del cineasta-escritor, la dependencia que Buuel confes tener respecto a sus co-guionistas (Dal, Luis Alcoriza, Julio Alejandro, JeanClaude Carrire) muchas veces injustamente oscurecidos, como si hubiesen sido meros comparsas del tozudo genio mao en la planificacin audiovisual de sus referentes literarios y en la creacin de su universo flmico, tan onrico y literario como enraizadamente emprico, siempre filtrado por el tamiz de la imaginacin. Ms bien, entiendo, Buuel
prefera el dilogo a la soledad, pues cuando de escribir pelculas se trata Buuel demuestra que la confrontacin estimula la creacin mucho ms que el egocentrismo, al que son tan proclives los autores literarios, cuyo imaginario, preciso es decirlo, es de muy diferente naturaleza al del cineasta, que no escribe para ser ledo sino para ser puesto en escena, representado, reinterpretado. Esta es la esencia misma no slo del trabajo del adaptador, sino de todo guionista: la obligada reinterpretacin de cuanto escribe. Frente al escritor-isla, Buuel se sirve de los autores literarios y se ampara en sus co-guionistas como brazos de tierra que le unen con la realidad, sa que precisa ajustar la imaginacin, por ejemplo, a un actor de carne y hueso, con su fsico y sus acentos, a un plan de trabajo, un presupuesto y unas localizaciones. Tambin resulta una simptica osada llevar al pie de la letra la metfora de la pelcula que sale casi acabada desde el guin, por mucho que Buuel planificase minuciosamente su trabajo, pero tan jactanciosa observacin menosprecia en exceso el trabajo de actores, escengrafos, directores de fotografa, montadores y todo el elenco artstico que da vida a una pelcula. Esto tiene mucho ms que ver con la arrogancia del vencedor que con la humildad del perdedor, actitudes generalmente contrapuestas pero genialmente conciliadas en la extraordinaria personalidad de Buuel. Al margen de esta observacin accidental, y de todas las soledades compartidas, sincronas y disfunciones del ejercicio de escribir a do, habitual en el Buuel guionista, el universo literario que aflora recurrentemente en la obra de Buuel, director y cineasta por encima de cualquier cosa, queda plena y minuciosamente recorrido y analizado en este excelente trabajo de Vctor Fuentes. La mitificacin del personaje es consustancial al estudio de la Historia y de la cultura. Igual que el cine y la literatura eligen protagonistas para ejemplificar la vida, y para proyectar en ellos todos los valores que admiramos en los seres humanos. La dedicacin de muchas horas en la vida de alguien, al estudio de la vida de otro, muchas veces conlleva (a partir de la eleccin motivada de un objeto o un sujeto de estudio) a una especie de sndrome de mitificacin, a un dilogo no slo intertextual, sino tambin reverencial, que parece producto de afn por comprender, interpretar y justificar el significado inherente a la obra artstica. Probablemente es imposible prescindir de este cordn umbilical, que resulta insoportable en el caso del bigrafo adulador o del crtico complaciente. Pero no es este el caso, pues el recorrido por el imaginario del artista se va afianzando en referencias explcitas que sacan a la luz de la interpretacin un mundo enigmtico de polifonas y obsesiones: un museo encarnado en figuras vivas, que motiva la cita que hace Vctor Fuentes al museo imaginario de Andr Malraux. Y situados en este punto, resulta enormemente difcil eludir la fascinacin.
En sntesis, el cuarto trabajo 1 que Vctor Fuentes dedica a Buuel es un anlisis de las races literarias del cineasta, ancladas en claros referentes: Cervantes, Clarn y Galds, entre los clsicos espaoles; Arniches y Gmez de la Serna entre los contemporneos; y la novela gtica inglesa y francesa del siglo XIX, adems del influjo del psicoanlisis y del movimiento surrealista. En la huella literaria de su imaginario quedan definidas las tres principales vas que confluyen en Buuel: el realismo espaol, el surrealismo francs y la reflexin teolgica descreda e iconoclasta. La estructura de la obra va marcando un recorrido cronolgico y filmogrfico, a partir de la obra literaria de juventud y el influjo y frustrada colaboracin- con Ramn Gmez de la Serna. El paso del ultrasmo-dadasmo al surrealismo queda representado por los dos grandes clsicos del cine surrealista, Un perro andaluz y La Edad de Oro, a
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Buuel, cine y literatura, Buuel en Mxico y Los mundos de Buuel son los ttulos de sus anteriores trabajos.
travs de su polifona literaria, el conjunto de imgenes de un variado tejido intertextual, hbrido e intercultural, que conforman estas dos primeras pelculas de Buuel, con obras capitales de la Modernidad. En los antecedentes del movimiento, la huella de Sade, Freud, Marx, Engels, Poe, Baudelaire, Rimbaud, Lautramont El primer cine ms genuinamente espaol aparece marcado por conexiones populares y literarias, desde el documental de las Hurdes en el contexto de la literatura documental y social de los aos 30- a la veta popular y la adaptacin de Arniches que aparece en la etapa de Filmfono que precede a la Guerra Civil espaola. La primera etapa mexicana (1947-1952) es analizada desde dos puntos de vista: el hibridismo creador y el aliento potico o la dimensin simblica y material, el bestiario, lo cotidiano que tienen continuidad en las coproducciones que realiza a partir de los aos 50, con su acercamiento al cine y la literatura anglfona ecolgica y francfona, en Robinson Crusoe, y La joven (Dafoe, Mathiessen) o As es la aurora, La muerte en este jardn y Los ambiciosos, triloga basada en novelas populares francesas. A partir de Nazarn (1959), Buuel vuelve la mirada a la obra de Galds y Clarn (Viridiana, Tristana) y la hiptesis de una adaptacin a la pantalla de La Regenta, cuyos ecos son sealados por Vctor Fuentes en la filmografa buuelana. El imaginario gtico (Abismos de pasin, El monje) y el decadentismo (Una mujer sin amor, Diario de una camarera, Ese oscuro objeto del deseo) completan el universo flmico de Buuel, al que no son ajenos la admiracin por Emily Bront y el Marqus de Sade. Los dos ltimos captulos estn dedicados a abarcar la filiacin intelectual (psicoanlisis y marxismo) y teolgica (El ngel exterminador, Simn del desierto, La Va Lctea). El ltimo film no llevado a la pantalla, Agn, recoge las ltimas reflexiones de Buuel, marcadas por el existencialismo. En conclusin, La mirada de Buuel es una obra imprescindible para un acercamiento al cine de Buuel, libre de prejuicios y tpicos al uso, a partir de un anlisis riguroso y razonado, que lejos de agotar la interpretacin del cine de Buuel nos ofrece una idea de su inmensa dimensin. En este caso, la informacin alimenta la incertidumbre, singularidad esencial del cineasta ms universal del cine espaol. F.G.S