Guernica (cuadro)

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Guernica (en una reproduccin en azulejos) Pablo Picasso, 1937 leo sobre lienzo Cubismo 777 cm 349 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, Espaa

Placa conmemorativa en la casa donde pint el Guernica, 7 Rue des Grands Augustins (75006 Pars).

Guernica es un famoso cuadro de Pablo Picasso, pintado en los meses de mayo y junio de 1937, cuyo ttulo alude al bombardeo de Guernica, ocurrido el 26 de abril de dicho ao, durante la Guerra Civil Espaola. Fue realizado por encargo del Gobierno de la Repblica Espaola para ser expuesto en el pabelln espaol durante la Exposicin Internacional de 1937 en Pars, con el fin de atraer la atencin del pblico hacia la causa republicana en plena Guerra Civil Espaola. En la dcada de 1940, puesto que en Espaa se haba instaurado el rgimen dictatorial del general Franco, Picasso opt por dejar que el cuadro fuese custodiado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York, aunque expres su voluntad de que fuera devuelto a Espaa cuando volviese al pas la democracia. En 1981 la obra lleg finalmente a Espaa. Se expuso al pblico primero en el Casn del Buen Retiro, y luego, desde 1992, en el Museo Reina Sofa de Madrid, donde se encuentra en exhibicin permanente. Su interpretacin es objeto de polmica, pero su valor artstico est fuera de discusin. No slo es considerado una de las obras ms importantes del arte del siglo XX, sino que se ha convertido en un autntico "icono del siglo XX", smbolo de los terribles sufrimientos que la guerra inflige a los seres humanos.
No, la pintura no est hecha para decorar las habitaciones. Es un instrumento de guerra ofensivo y defensivo contra el enemigo. (Pablo Picasso)

Contenido
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1 Descripcin del cuadro 2 Interpretacin 3 Historia del cuadro o 3.1 Picasso y la Segunda Repblica Espaola o 3.2 El encargo o 3.3 Ejecucin o 3.4 En la Exposicin Internacional de Pars o 3.5 Los viajes del Guernica 4 Los esbozos 5 Los postcriptos 6 Ancdotas sobre el cuadro 7 Referencias o 7.1 Obras citadas o 7.2 Notas 8 Bibliografa adicional 9 Enlaces externos

[editar] Descripcin del cuadro

El Guernica es un leo sobre lienzo, con unas dimensiones de 3,50 x 7,80 m.1 A pesar de su ttulo, y de las circunstancias en que fue realizado, no hay en l ninguna referencia concreta al bombardeo de Guernica ni a la Guerra Civil Espaola.2 No es, por lo tanto, un cuadro narrativo, sino simblico.3 Est pintado utilizando nicamente el blanco y negro, y una variada gama de grises. La estructura del cuadro es semejante a la de un trptico, cuyo panel central est ocupado por el caballo agonizante y la mujer portadora de la lmpara.4 Los laterales seran, a la derecha, la casa en llamas con la mujer gritando, y, a la izquierda, el toro y la mujer con su hijo muerto. El del trptico no es, sin embargo, el nico principio de ordenacin espacial presente en el Guernica. Las figuras estn organizadas en tringulos, de los cuales el ms importante es el central, que tiene como base el cuerpo del guerrero muerto, y como vrtice la lmpara.4 En el cuadro aparecen representados nueve smbolos: seis seres humanos y tres animales (toro, caballo y paloma). De izquierda a derecha, los personajes son los siguientes:

Toro. Aparece en la izquierda del cuadro, con el cuerpo oscuro y la cabeza blanca. ste voltea y parece mostrarse aturdido ante lo que ocurre a su alrededor. Al ser preguntado sobre el simbolismo del toro, Picasso indic que simbolizaba "brutalidad y oscuridad".5 Se ha indicado tambin que la figura del toro, como en otros cuadros anteriores de Picasso (como la Minotauromaquia de 1935), puede ser, en cierto modo, un autorretrato del propio artista.6 Madre con hijo muerto. Se sita bajo el toro, como protegida por l, con la cara vuelta hacia el cielo en un ademn o grito de dolor. Su lengua es afilada como un estilete y sus ojos tienen forma de lgrimas. Sostiene en sus brazos a su hijo ya muerto. Los ojos del nio carecen de pupilas, ya que est muerto. El modelo iconogrfico de esta figura es, segn los crticos, la "Piet",7 esto es, la representacin, habitual en el arte cristiano, de la Virgen Mara sosteniendo en sus brazos a su hijo muerto. Segn la muy discutida interpretacin de Juan Larrea, el grupo madre-hijo simbolizara a la ciudad de Madrid, sitiada por las tropas de Franco.

Paloma. Situada entre el toro y el caballo, a la altura de sus cabezas, no resulta visible a simple vista, pues, excepto por una franja de color blanco, es del mismo color que el fondo y nicamente est trazada su silueta. Tiene un ala cada y la cabeza vuelta hacia arriba, con el pico abierto. Generalmente se ha considerado un smbolo de la paz rota. Guerrero muerto. En realidad, slo aparecen los restos de la cabeza, brazo completo o antebrazo derecho y antebrazo izquierdo. Un brazo tiene la mano extendida. El otro brazo sostiene una espada rota y una flor, que puede interpretarse como un rayo de esperanza dentro de ese panorama descorazonador. Bombilla. Es una de las imgenes que ms intriga despierta, imagen ubicada en el centro del cuadro. Se puede relacionar el smbolo bombilla con bomba.[cita requerida] Se ha dicho que sta simboliza el avance cientfico y electrnico que se convierte en una forma de avance social pero al mismo tiempo en una forma de destruccin masiva en las guerras modernas.[cita requerida] El bombardeo de Guernica pudo ser una prueba de esta tecnologa. Caballo. Ocupa el centro de la composicin. Su cuerpo est hacia la derecha, pero su cabeza, igual que la del toro, se vuelve hacia la izquierda. Adelanta una de las patas delanteras para mantenerse en equilibrio, pues parece a punto de caerse. En su costado se abre una herida vertical y est, adems, atravesado por una lanza. Tiene la cabeza levantada y la boca abierta, de donde sobresale la lengua, terminada en punta. Su cabeza y su cuello son grises, el pecho y una de sus patas de color blanco, y el resto de su cuerpo est recubierto por pequeos trazos. Mujer arrodillada. Otra versin es que la mujer est herida y se acerca a la yegua para descansar de sus heridas. La pierna de la mujer que camina hacia el centro est visiblemente dislocada o cortada, con una hemorragia que trata de frenar intilmente con su mano derecha, por lo que lleva la pierna arrastrada y ya medio muerta.[cita requerida] Tal descripcin es reforzada por la coloracin blanquecina del pie que arrastra en comparacin al otro que conserva un color ms fuerte, y tambin comparndolo con los desmembrados miembros del soldado, que yacen con la misma coloracin, significando probablemente la prdida de sangre.[cita requerida] La hemorragia de alguna manera se puede deducir en un sombreado oscuro que parece justo en la articulacin dislocada de la pierna de la mujer. Mujer del quinqu. Ilumina la estancia con una vela y avanza con la mirada perdida, como en un estado de shock. Esta mujer se interpreta como una alegora fantasmagrica de la Repblica.[cita requerida] Tiene su otra mano aprisionndose el pecho justo entre sus dos senos, que salen a relucir a travs de la ventana. Casa en llamas. Adems, Picasso logra resaltar la expresividad en la configuracin de cada uno de los detalles de sus personajes a travs de simples lneas. Hombre implorando. Un hombre mirando al cielo como rogando a los aviones que dejen de bombardear, est inspirado en el cuadro de Goya El tres de mayo de 1808 en Madrid. Es la forma artstica de decir "basta de guerras". Flecha oblicua. Situada bajo las nalgas del caballo. Su figura simboliza la elevacin del espritu del fallecido sobre la opresin de los poderes hegemnicos. El alma del cado sufre y suplica arrepentimiento a la desdichada madre. l y el nio harn juntos el paso al ms all.

[editar] Interpretacin
Picasso nunca quiso decir el motivo por el que pint el Guernica.

[editar] Historia del cuadro

[editar] Picasso y la Segunda Repblica Espaola

Cuando, el 14 de abril de 1931, se proclam en Espaa la Segunda Repblica, Picasso llevaba ya varios aos residiendo en Francia de forma permanente. Inicialmente, la Repblica no mostr demasiado inters por la obra del pintor, quien, por su parte, no mostr tampoco ningn signo de acercamiento al nuevo rgimen. Aos atrs, al ser preguntado por sus ideas polticas, haba contestado simplemente: Soy monrquico porque en Espaa hay un rey.8 El Director General de Bellas Artes, Ricardo Orueta, tuvo en 1933 la idea de montar una exposicin de obras de Picasso en Madrid, pero el escritor y embajador de Espaa en Pars Salvador de Madariaga le hizo desistir del proyecto al informarle de que la actitud del pintor era francamente grosera [] para conmigo personalmente y para el embajador de su pas.9 Eran pocos en Espaa los que entonces defendan la importancia de la obra de Picasso: entre ellos estaba Manuel Abril, Premio Nacional de Literatura en 1934 con una obra, De la naturaleza al espritu, en la que haca un encendido elogio y una ardiente defensa del pintor.10 Cuando en enero de 1936 se llev a cabo una exposicin retrospectiva de Picasso en la sala Esteva de Barcelona, organizada por la asociacin ADLAN (Amigos de las Artes Nuevas), fue recibida con hostilidad por la prensa.11 La exposicin viajara ms tarde a Madrid y a Bilbao.12 Tras el inicio de la Guerra Civil Espaola en julio de 1936, por iniciativa personal del pintor Josep Renau, por entonces Director General de Bellas Artes, se decidi nombrar a Picasso director honorario del Museo del Prado.12 El artista acept emocionado el nombramiento, que se hizo efectivo en septiembre de 1936, aunque jams llegara a tomar posesin de su cargo. Para la Repblica, se trataba sobre todo, en tiempos difciles para su supervivencia, de jugar la baza del prestigio internacional del autor.12

[editar] El encargo
A principios de enero de 1937, en su domicilio de la parisina rue la Botie, Picasso recibi la visita de una delegacin espaola formada por el director general de Bellas Artes Josep Renau, el arquitecto Luis Lacasa, y los escritores Juan Larrea, Max Aub y Jos Bergamn.13 El propsito de sus visitantes era solicitar su colaboracin para el pabelln espaol de la proyectada Exposicin Internacional de Pars. En un primer momento, el pintor se mostr un tanto renuente.13 Sin embargo, el 8 de enero de 1937 complet la primera lmina de su serie de aguafuertes Sueo y mentira de Franco, de la que se hizo una edicin limitada de 1.000 ejemplares destinados a ser vendidos en la exposicin: los beneficios obtenidos se destinaran ntegros a la causa republicana.14 La segunda y ltima plancha fue iniciada al da siguiente, 9 de enero, pero no se concluira hasta el 7 de junio, despus de la creacin del Guernica.15 El principal encargo que le hizo a Picasso el Gobierno espaol, una pintura mural que cubriera un espacio de 11x4 metros, fue demorado por el pintor varios meses. Por entonces, Picasso tena una complicada situacin personal, dividido entre tres mujeres: su esposa, Olga; su antigua amante, Marie-Thrse, madre de su hija Maya, y su amante ms reciente, Dora Maar. Para la realizacin del mural, la fotgrafa Dora Maar, con quien mantena una relacin y que viva al lado Rue de Savoie- consigui a Picasso este estudio en el n 7 de la Rue des Grandes Augustins, que fue alquilado por Picasso y cuyo amplio tico fue transformado en estudio. El edificio tena una curiosa historia. All haba situado Balzac el estudio del pintor protagonista de su novela La obra maestra desconocida, que, por cierto, Picasso haba ilustrado en 1927.16 (Adems, haba sido el lugar escogido para celebrar sus reuniones por el grupo izquierdista Contre-Attaque, liderado por el surrealista Georges Bataille, de quien Dora Maar haba sido antes amante). Segn seal Josep Llus Sert, el arquitecto que dise el pabelln espaol de la Exposicin Internacional:17
A Picasso se le pagaron, como a todos, slo los colores, las telas, los bastidores, los marcos, el transporte, cantidades mnimas. El trabajo en s fue un regalo, se hizo como un donativo del artista, porque todos se haban ofrecido a colaborar con la Repblica.

Se sabe, sin embargo, que Picasso recibi de la Repblica espaola 150.000 francos en concepto de gastos. Una nota firmada por Max Aub, fechada el 28 de mayo de 1937 y dirigida al embajador Luis Araquistin, acredita este pago. Segn dicha nota, el pintor se negaba a aceptar cifra alguna, y el pago que finalmente se le dio tiene un carcter exclusivamente simblico, destinado a cubrir los gastos de Picasso.18 Se ha cuestionado, sin embargo, el carcter simblico de la suma indicada, que, segn De la Puente, asciende a "el 15 por 100 del costo total del pabelln espaol, unas nueve veces ms que el precio mximo que hasta entonces haba logrado Picasso por lo mejor pagado de su arte".19 En todo caso, sera el recibo de dicho pago el que dcadas ms tarde permitira al Gobierno espaol reclamar la propiedad del cuadro.

[editar] Ejecucin
Los bocetos que se conservan, con fecha de 18 y 19 de abril, revelan que Picasso no haba encontrado todava la inspiracin para su obra,20 a pesar de la inminente inauguracin de la Exposicin Internacional. Dichos bocetos, que tienen como tema El taller: el pintor y su modelo, prefiguran el Guernica nicamente en cuanto a la forma rectangular de la composicin, aunque se ha sealado tambin que la figura del pintor con el brazo extendido guarda cierta semejanza con la de la mujer que alarga el brazo con el quinqu en el Guernica. No obstante, no aparece en estos esbozos ninguno de los elementos iconogrficos del futuro cuadro. En uno de los bocetos hay incluso alguna clara alusin poltica (la hoz y el martillo), que no estar presente en el Guernica.21 El 26 de abril se produjo el bombardeo de la histrica villa vasca de Guernica por las aviaciones alemana e italiana, lo que supona el primer bombardeo indiscriminado de civiles en suelo europeo. La noticia apareci el 28 de abril en L'Humanit, el peridico que Picasso sola leer;20 posiblemente Picasso la conociera incluso con anterioridad gracias a sus amigos espaoles.22 23 El 1 de mayo realiz Picasso los primeros esbozos de su cuadro. El proceso de creacin de la obra est documentado, adems de por los esbozos, por las fotografas que tom Dora Maar; segn Van Hensbergen, todo este material puede constituir el ejemplo mejor documentado del progreso de una obra en toda la historia del arte.24 En el primer boceto del cuadro aparecen ya los personajes principales del Guernica: el toro, la mujer con la luz, el guerrero derribado en el suelo y el caballo.25 En el segundo esbozo, tambin del 1 de mayo, encima del toro aparece un caballito alado que no estar presente finalmente en el cuadro.26 La figura de la madre con el nio muerto en brazos aparece por primera vez en un dibujo fechado el da 8 de mayo. 27 El artista comenz a trabajar directamente sobre el lienzo el da 11 de mayo.21 La tela era tan grande que apenas caba en el estudio.4 Por este motivo, y dado que su destino era ir pegada a un muro, Picasso utiliz pintura vinlica Ripoln mate, de uso industrial.4 A instancias del propio Picasso, Dora Maar realiz un total de siete fotografas, cada una de las cuales muestra el lienzo en un estadio diferente de su ejecucin,28 29 Gracias a las fotografas, los crticos han considerado que la obra se elabor en seis fases. Valeriano Bozal ha observado que durante las tres primeras fases predomina un sentido narrativo de la composicin, "reforzado por la forma rectangular de la obra, por su horizontalidad"30 Apenas hay elementos que destaquen verticalmente, y nada obstruye por lo tanto el sentido horizontal de la "lectura".30 La figura del toro se extenda de derecha a izquierda. En la cuarta fase, segn Bozal, se introdujeron dos elementos novedosos: por una parte, el cuerpo del toro, que antes estaba a la derecha de su cabeza, se situ a su izquierda, con lo cual quedaba violentamente torcido; por otra, se destac en el centro la figura del caballo.31 32 En las siguientes fases, el trabajo de Picasso se centr en las figuras del guerrero cado y de la mujer de la derecha. En ciertos momentos de la elaboracin de la obra, el artista intent introducir elementos de collage, en concreto en la mujer de la derecha, pero finalmente desech la idea.33 En la ltima fase, Picasso rellen el caballo con pequeos trazos y la falda de la madre con rayas verticales, dibuj una cuadrcula en el suelo y termin de pintar la zona de la lmpara.21

El pintor dio por concluido su cuadro el 4 de junio de 1937.4 Una moderna teora del cineasta Jos Luis Alcaine, en un extenso artculo de la revista Cameraman (2011), atribuye a una escena expresionista de la pelcula pacifista de Frank Borzage Adis a las armas (1932), sobre la novela del mismo ttulo de Ernest Hemingway, la inspiracin central del cuadro y casi toda su imaginera.34 :
En 1937, cuando Picasso pint el mural, Adis a las armas an estaba en cartel. "El sistema de distribucin de entonces haca que las pelculas estuvieran hasta seis aos en sala. Evidentemente, Picasso la haba visto, no solo por su amistad con Hemingway -les present Gertrude Stein- sino porque entonces se iba muchsimo al cine, era el gran entretenimiento y tambin la manera de documentarse ante la realidad. Adems, la pelcula fue muy polmica en su da por el final feliz. No se la pudo perder"

No est de ms sealar que quien le encarg el cuadro en nombre de la repblica, Josep Renau, era, entre otras cosas, un afamado pintor de carteles cinematogrficos.

[editar] En la Exposicin Internacional de Pars

El Guernica fue trasladado al pabelln espaol en algn momento de la segunda quincena del mes de junio de 1937,35 aunque la instalacin slo se abri al pblico el 12 de julio,36 con un considerable retraso sobre la fecha de la inauguracin de la Exposicin Internacional, que haba tenido lugar el 24 de mayo. El diseo del pabelln espaol se debi a los arquitectos Josep Llus Sert y Luis Lacasa; en l se expusieron obras de varios artistas espaoles, como Alberto Snchez, Julio Gonzlez y Joan Mir, entre muchos otros.37 De Picasso se expuso tambin el lienzo Cabeza de mujer. El Guernica se encontraba en el atrio del pabelln, junto con la escultura Fuente de Mercurio, de Alexander Calder.37

[editar] Los viajes del Guernica

En 1938, el marchante Paul Rosenberg organiz una exposicin itinerante con obras de Picasso y otros artistas (entre ellos Matisse y Braque), que tena como principal atraccin el Guernica, y que se exhibi en las ciudades de Oslo, Copenhague, Estocolmo y Gotemburgo entre enero y abril de dicho ao.38 A finales de septiembre el cuadro viaj a Inglaterra: entre los ltimos meses de 1938 y enero de 1939 pudo ser admirado en las ciudades de Londres, Leeds, Liverpool y Mnchester.39 En particular, la exposicin de la obra en la galera de arte Whitechapel de Londres tuvo un gran xito de pblico, y contribuy en gran medida a sensibilizar a la opinin pblica britnica sobre la situacin espaola.40

[editar] Los esbozos

En un perodo de seis semanas, antes, durante y despus de la ejecucin del cuadro, Picasso realiz un total de 45 esbozos, que actualmente se exponen junto al Guernica.
1. Estudio de composicin. Lpiz sobre papel azul. 27x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de mayo de 1937. De formato slo ligeramente horizontal, en l se observan ya las figuras del toro (sobre su lomo, no se distingue bien si hay unas banderillas o el caballito alado que aparecer en el esbozo siguiente) y la mano que alarga el quinqu. En el espacio central es difcil discernir figuras; para Russell puede verse ya el cuello del caballo.41 2. Estudio de composicin. Lpiz sobre papel azul. 27x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de mayo de 1937. El dibujo est dividido en dos partes por una lnea horizontal. En la parte superior, hay un esbozo similar al anterior, aunque trazado ms rpidamente; los trazos ms gruesos del lpiz se reservan para la figura del quinqu, en tanto que las figuras del toro y del caballo son meros garabatos. En la parte inferior, el pintor se concentra en las figuras del caballo, a la izquierda y del toro, en el centro; sobre este ltimo aparece un Pegaso o caballito alado; a la derecha hay el esbozo inconcluso de otro cuadrpedo. En cuanto al caballo, Joaqun de la Puente destaca la semejanza de su cuello y cabeza con un pene.42

3. Estudio de composicin, denominado por Joaqun de la Puente Cinco automatismos grficos emocionales.43 Lpiz sobre papel azul. 27x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de mayo de 1937. En este esbozo aparecen cinco figuras: en la parte superior izquierda se encuentra el caballo, muy similar al del esbozo anterior pero con una ventana en el vientre de la que seguramente escapaba algo que ha sido borrado; a la derecha del caballo se halla la figura del quinqu, slo que aqu sostiene, en lugar de un quinqu, una lmpara de mesa; en la parte inferior del dibujo, de izquierda a derecha, aparecen tres figuras en cuya interpretacin no todos los autores coinciden. Mientras que para Russell se trata de tres versiones del caballo,44 De la Puente opina que la figura del centro, que tiene el vientre abierto en canal y las tripas salindose, es una mujer.45 4. Caballo. Lpiz sobre papel azul. 26x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de mayo de 1937. La crtica llama la atencin sobre la semejanza de este esbozo del caballo con un dibujo infantil.46 5. Caballo. Lpiz sobre papel azul. 26x21 cm. Fechado (en francs) el 1 de mayo de 1937. Presenta los trazos de un esbozo casi borrado, por encima del cual se ha hecho otro dibujo del caballo, tendido en tierra y con la cabeza vuelta hacia la derecha (en el cuadro finalmente mirar hacia la izquierda).47 6. Estudio de composicin, denominado por Joaqun de la Puente Segundo planteamiento de la lucubracin general simbolgica.48 Lpiz sobre tabla con mano de leo blanco manchado. 64,5x53,5 cm. Fechado (en francs) el 1 de mayo de 1937 (es el ltimo de los esbozos fechados en este da). Aparecen las cuatro figuras principales: el toro, el caballo, el guerrero muerto y la figura del quinqu. El toro, mirando hacia la izquierda, llama la atencin por el "infantilismo coronado de flores"49 de su cabeza; por encima de l hubo anteriormente un pequeo Pegaso que fue posteriormente borrado por Picasso.48 Por delante del toro, tendido a todo lo largo del dibujo, en su parte inferior, se encuentra el guerrero muerto, con un casco antiguo en la cabeza y una lanza en la mano derecha. Por encima del guerrero est el caballo herido, de cuyo vientre abierto surge un pequeo Pegaso, y que mira hacia la derecha, hacia la ventana de la que asoma la mujer del quinqu. La cabeza del caballo en este boceto ser la base de los siguientes.48 7. Cabeza de caballo. Lpiz sobre papel azul. 21x26,5 cm. Fechado (en francs) el 2 de mayo de 1937. Trabajo a partir de la cabeza del caballo del boceto n 6. 8. Cabeza de caballo. Lpiz sobre papel azul. 21x26,5 cm. Fechado (en francs) el 2 de mayo de 1937. Trabajo a partir de la cabeza del caballo del boceto n 6. Con respecto al anterior, modifica la disposicin de los dientes del caballo. 9. Cabeza de caballo. leo sobre lienzo. 92x64,5 cm. Fechado (en francs) el 2 de mayo de 1937. Trabajo a partir de la cabeza del caballo del boceto n 6. Boceto muy similar a los anteriores, sobre fondo negro. 10. Estudio de composicin, denominado por Joaqun de la Puente Tercer planteamiento de la lucubracin general. Lpiz y gouache sobre tabla con varias manos de leo blanco. 73x60 cm. Fechado (en francs) el 2 de mayo de 1937. De nuevo aparecen juntos los principales personajes del cuadro. En la parte superior del cuadro, el toro, esta vez con un rostro humanoide que mira hacia la derecha, con cierta expresin de tristeza, huye dejando atrs la casa por cuya ventana asoma la mujer del quinque, que extraamente posee cuatro diminutos pechos triangulares. En la parte inferior, el cuerpo del caballo herido, con la cabeza retorcida hacia abajo, aplasta al guerrero y a otro personaje de identidad desconocida.50 11. Caballo y toro. Lpiz sobre papel tostado. 12x20.5 cm. Sin fecha. Aunque no est del todo claro, es posible interpretar que el toro, dibujado de manera mucho ms expresionista, est de algn modo atacando o molestando al caballo, representado ms acadmicamente. De la Puente incluso se pregunta si podra ser una representacin de los smbolos del "bien" (el caballo) y el "mal" (el toro).51 12. Estudio de composicin, denominado por Joaqun de la Puente Cuarto tanteo de la lucubracin general.52 Lpiz sobre papel blanco. 45 x2 4 cm. Fechado el 8 de mayo de 1937. En este nuevo esbozo general del cuadro ha desaparecido la figura del quinqu, y aparece en cambio por primera vez la madre con el nio muerto en brazos, otra de las figuras que quedarn definitivamente en el cuadro. El toro ocupa serenamente el centro de la oposicin; por delante de l, el caballo herido, intentando mantenerse en pie, y el guerrero muerto. La figura de la madre est a la derecha del toro.52 13. Caballo y madre con nio muerto. Lpiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 8 de mayo de 1937. En la parte izquierda del dibujo se representa al caballo resistindose a caer al suelo; en la derecha, aparece la madre con su hijo muerto, con una rodilla en tierra y una mano apoyada en el suelo. 14. Madre con nio muerto. Pluma y tinta sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 9 de mayo de 1937. 15. Estudio de composicin. Lpiz. 22,8 x 45 cm. Fechado el 9 de mayo de 1937. 16. Madre con nio muerto sobre escalera. Lpiz sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 9 de mayo de 1937.

17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30.

Caballo. Lpiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937. Pata y cabeza de caballo. Lpiz sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937. Cabeza de toro. Lpiz sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937. Caballo. Lpiz y crayn de color sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937. Madre con nio muerto sobre escalera. Lpiz y crayn de color sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937. Toro. Lpiz sobre papel blanco. Lpiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 11 de mayo de 1937. Es un toro androcfalo; se ha sugerido que sus rasgos reproducen los de Dora Maar.53 Cabeza de mujer. Lpiz y crayn de color sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 13 de mayo de 1937. Mano de guerrero con espada rota. Lpiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 13 de mayo de 1937. Madre con nio muerto. Lpiz y crayn de color sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 13 de mayo de 1937. Cabeza de toro. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 29 x 23,5 cm. Fechado el 20 de mayo de 1937. Cabeza de toro con estudios de ojos. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 29 x 23,5 cm. Fechado el 20 de mayo de 1937. Cabeza de caballo. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 23,5 x 29 cm. Fechado el 20 de mayo de 1937. Cabeza de caballo. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 29 x 23,5 cm. Fechado el 20 de mayo de 1937. Cabeza de mujer. Lpiz y gouache gris sobre papel blanco. 23,5 x 29 cm. Fechado el 20 de mayo de 1937.

[editar] Los postcriptos [editar] Ancdotas sobre el cuadro

Se dice que en 1940, con Pars ocupada por los nazis, un oficial alemn, ante la foto de una reproduccin del Guernica, le pregunt a Picasso que si era l el que haba hecho eso. El pintor respondi: No, han sido ustedes.[cita requerida] Otros lienzos de temtica parecida tratan de la Guerra de Corea (que recuerda al de los fusilamientos del 2 de mayo de Goya) o de los conflictos en el mundo. Durante su estancia en el MoMA sufri un atentado. El artista iran Tony Shafrazi, escribi con pintura roja en spray "KILL LIES ALL" en la superficie del cuadro en 1974, en una accin de protesta contra la intervencin americana en Vietnam y la Matanza de My Lai. Se cuenta que Picasso encontraba tedioso el trazar las pequeas rayas que aparecen en algunas figuras blancas del cuadro por lo que fue su mujer la que realiz esa labor.[cita requerida]

Protocubismo
En el verano de 1906, en Gosol, su obra entrar en una fase marcada por la influencia africana. El retrato de Gertrude Stein revela un tratamiento del rostro, otra obra que marc este periodo fue Las seoritas de Avignon, tan radical en su estilo. Frente a la pintura trata en esta obra la profundidad espacial y la forma de representacin del desnudo femenino, reestructurndolo por medio de lneas y ngulos.En este periodo Picasso se desvincula de los cnones de arte relacionados en mostrar representaciones exactas de la realidad, modificndolas, ms precisamente transformndolas con parmetros geometricos

El gran masturbador
1929. leo sobre lienzo. 110 x 150,5 cm. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Madrid.

En 1929 Dal realiza un segundo viaje a Pars donde permanece dos meses. El motivo del viaje es filmar Un perro andaluz junto a Luis Buuel y es el viaje que le permite entrar en contacto definitivo con el grupo surrealista. Este cuadro siguiendo la clasificacin de Santos Torroella sera el cuadro que cierra la etapa lorquiana. Es un cuadro que como la mayor parte de la obra de Dal responde a un estmulo biogrfico exterior, toda su obra ser una contemplacin de si mismo. Ese verano de 1929 Dal est en Cadaqus y recibe la visita del pintor Magritte y su mujer y del poeta Paul Eluard y Gala. En Cadaqus se produce el primer encuentro en solitario entre Dal y Gala. Este cuadro es el compendio y resumen de todas las obsesiones de Dal, quien conoca la obra de Freud y ha afianzado ya su relacin con los Surrealistas por ello se permite utilizar, aunque transformndolo a su antojo y para su conveniencia las ideas de Freud pues en ellas encuentra las explicaciones a su personalidad, sus problemas y obsesiones sexuales. Este cuadro es una autoafirmacin, es el cuadro en el que saca la luz pblica sus ms ntimas preocupaciones, hasta rayar en la osada, osada que ningun otro miembro del grupo Surrealista se haba atrevido a mostrar. Es el Dal que perdura hasta su muerte y al que los propios surrealistas acabaran por expulsar de su crculo. El cuadro juega, sobre todo, con la ambigedad de las imgenes. Esa ambigedad que en principio pasa desapercibida por la contundencia del dibujo, la claridad de las imgenes utilizadas, cuando en realidad nada es lo que parece. Esta ambigedad culmina con la creacin del metdo paranoico-crtico que est a punto de surgir y del que este cuadro puede considerarse antecedente. La figura principal del cuadro es el autorretrato del pintor, un autorretrato estilizado, pero con los rasgos ms caractersticos de Dal: cara amarilla como la cera, una enorme nariz, rostro alargado. Un autorretrato que a partir de ahora repetira constantemente. Adheridos al autorretrato hay unos objetos: una langosta o saltamonte enorme con el vientre plagado de hormigas, un anzuelo, una cabeza de len, unos guijarros, conchas de playa, emergiendo de ese autorretrato de lo que sera el

cuello una figura de mujer de rasgos muy modernistas, rostro que se aproxima a unos genitales masculinos enfundados en unos calzoncillos muy ceidos. Todos los elementos son simblicos. Los saltamontes aterrorizan a Dal desde su infancia y en este caso se ha enfatizado la forma flica del mismo. Dal tena grandes problemas sexuales de defincin, Lorca se enamor de l y nunca quedo claro la implicacin de su relacin, que para Dal como todo lo sexual tena un componente de amenaza, el anonismo es la forma de solucionar esa implicacin amenzadora en donde la mujer devora al hombre. La implicacin del deseo sexual se representa en la cabeza del len, que se encuentra debajo de la "fantasa fellatoria" que ahora ya se encarna en forma de mujer, junto a un lirio, que tradicionalmente encarna la pureza, es decir, la masturbacin como la forma pura de la relacin sexual. El anzuelo puede significar los intentos de su familia por retenerle a su lado, y volver a un modo de vida tradicional del que l da muestras de querer desprenderse defintivamente. Su relacin con Gala est presente en esas figuras que al fondo del cuadro se abrazan, seran el recuerdo de los paseos que dieron por la playa, los das que ella se qued en Cadaqus sin Paul Eluard, esta idea se reafirma con la presencia de piedras y jigarros, es su recuerdo del pasado. El presente, la soledad que provoca esta ensoacin est representada en la figura solitaria de la izquierda. Las pestaas del autorretrato representaran la contraposicin entre el sueo anodino de una consumacin fsica irremediable y el sueo esperanzador de que nuestros deseos se cumplan. Las hormigas que pueblan el saltamontes pueden verse como una alusin a la muerte, en donde el impulso sexual sera su forma de superacin. Es un cuadro que frente a la diversidad de elementos que contiene logra una gran sensacin de unidad, a esa sensacin ayuda el tratamiento espacial que imprime Dal en el cuadro y que ser el habitual de ahora en adelante. Fondos inmensos, con una lnea del horizonte baja o alta en el cuadro, pero siempre dos espacios que no se dividen de forma cortante sino que son una prolongacin de cielo y tierra hacia un entorno profundo, hacia un horionte de profundidad inconmensurable, un espacio que el francs Ives Tanguy lleva hasta sus ltimas cosecuencias logrando plasmar horizontes infinitos sin por ello ocultar la planitud del cuadro.

Angelus Novus
Angelus Novus es una acuarela pintada por Paul Klee en el 1920 que Walter Benjamin adquiri ese mismo ao y que adopt como emblema de su trabajo. En la tradicin hebrea, segn el Talmud, un ngel nuevo es una criatura creada para cantar un cntico nuevo. Segn el cristianismo, segn la teologa escolstica medieval, un ngel no es un individuo, sin una especie entera, que en l se extingue. Si la dimensin intelectual de una mente puede medirse por las puertas que abre, la de Walter Benjamin es extraordinaria: uno de los grandes pensadores de la modernidad. Benjamin ha abierto nuevas vas en los estudios literarios, la esttica y la teora del arte, la sociologa y los estudios sociales, la filosofa y la historia. Sus conceptos e intuiciones han iluminado gran parte de la reflexin del presente: exilio y memoria, arte e imagen, crtica, lenguaje, ciudad y vida urbana... En la placa del cementerio de Portbou se lee: filsofo alemn. Dos de sus grandes amigos, el filsofo Theodor Adorno y el matemtico Gershom Scholem, estaran de

acuerdo. En cambio, Hannah Arendt discrepara: para esta pensadora y amiga de Benjamin, era un escritor creativo (un dichter). Ensayista, crtico literario, colaborador de la escuela de Frankfurt, marxista no ortodoxo, traductor de Balzac, Proust y Baudelaire, sin ningn reconocimiento acadmico ni pblico en vida, Walter Benjamin se anticip como pocos a lo que sera el destino del siglo XX. Pensador de frontera, en todos los sentidos, tanto por los temas abordados y la solucin intelectual propuesta, como por su relacin con la escritura y el lenguaje. Escritor de escritores, trabaj con una forma de discurso propia, fragmentaria, inacabada y sin voluntad sistemtica. Benjamin fue capaz de transitar a travs de muchas escrituras diferentes (potica, acadmica, aforstica...), inventando incluso gneros nuevos, como las cartas con comentarios breves o el monumental archivo de citas e imgenes que configura el Libro de los Pasajes. l mismo afirmaba de Proust, refirindose a la multiplicidad de los estilos de este escritor: Todas las grandes obras de la literatura fundan o disuelven un gnero: en una palabra, son casos especiales. Benjamin escribi cada frase como si fuese la primera. O la ltima. Profesionalmente, tuvo una subsistencia escasa. No obtuvo la habilitacin acadmica que le hubiese dado acceso a la docencia universitaria y slo pudo ver publicados cinco de sus numerosos textos. Mantenido durante un tiempo por su familia paterna y despus por su mujer, escribi muchos artculos de crtica literaria (en la prensa, principalmente en la Frankfurter Zeitung y en la revista de Rowohlt hasta alrededor de 1933), guiones radiofnicos (85 emisiones entre los aos 1929 y 1933) y proyect un futuro como periodista, traductor y crtico literario que no lleg a desarrollar. Renunci tambin al trabajo poltico, a pesar de sus dudas de ingresar en el Partido Comunista Alemn y su viaje a Rusia a finales de 1926. En los aos en Pars, una ayuda del Institut fr Sozialforschung en el exilio, gestionado por Adorno, alivi su situacin, una ayuda que en los Estados Unidos deba regularizarse. An as, su relacin con el marxismo crtico no fue fcil: su heterodoxia era excesiva incluso para el marxismo poco ortodoxo. Resulta difcil abrir una revista de pensamiento sin ver citado a este pensador de la modernidad que en vida no tuvo ningn tipo de reconocimiento. De hecho, no lo obtuvo hasta la dcada de 1960 y 1970. Desde entonces, su capacidad de interpelar lectores no ha cesado de aumentar. Pensador de frontera que firm, entre otros nombres, como Angelus Novus; escritor de escrituras con una extraordinaria capacidad de llevar el lenguaje y el pensamiento hasta sus propios lmites, su lucidez intelectual interpret la historia cultural europea en trminos nuevos y se anticip a lo que sera el hado del siglo XX. Una de las mentes ms lcidas de la modernidad.