ARQUEOLOGA CLSICA. LA ARQUEOLOGA GRIEGA. Arquitectura.

A la hora de estudiar la arquitectura griega hay que tener en cuenta la gran incidencia que tienen las remodelaciones, tanto antiguas como modernas, as ocurre con el templo de Artemisa en Efeso. Los aadidos arquitectnicos son muy frecuentes y han de ser detectados por el arquelogo y analizarlos diacrnicamente debiendo conocer la evolucin de las obras arquitectnicas. La fuente del conocimiento de los monumentos griegos y se sitan fundamentalmente Sicilia magna Grecia antes que la propia Grecia, pero an as, los datos son fragmentarios sobre todo para otros edificios que no sean templos o teatros. Por otra parte, tambin contamos con las fuentes escritas stas son muy escasos, destacando autores como pausanias (elegir uno a. C.) quien recoge narrativa antiguas y rubias (siglo 1 d. C.) que cuenta con una formacin clsica y hace referencia a la tradicin griega y etruscas. Las inscripciones tambin se usan como fuente. Aun siendo escasa y fragmentaria, a veces proporcionan datos sobre un edificio (mtodo de todo construccin, tipo de materiales empleados, contabilidad de las obras realizadas, financiacin, descripcin de las plantas y disposicin de las dependencias, etc.) Algunas pinturas vasculares y murales, pueden usarse para documentar el estudio arquitectnico antiguo (normalmente detalles arquitectnicos.) En cuanto a la escultura hay algunos relieves. En el mundo griego no aparecn monumentos grabados en las monedas, al menos hasta la dominacin romana, momento en el que se generaliz. Introduccin. La arquitectura, lneas generales tiene como objetivo crear un ambiente para actividades comunes del hombre esto debe completarse con unos mtodos conscientes, formales, de construccin para que podamos hablar de arquitectura. Tiene que haber una modificacin del espacio intencional. El proceso se inicia con una mera adaptacin. Cuando se pasa de ser simple adaptacin a la eleccin de un lugar, que supone el dominio y control del espacio, podemos hablar arquitectura. As, la arquitectura conlleva la formacin de un ambiente artificial, ordenado y mensurable, delimitado. Estos requisitos llevarn a la utilizacin de un vocabulario

propio que refleje los procesos arquitectnicos y los materiales usados. Segn los materiales empleados la obra se ver condicionada parntesis piedra, ladrillo, madera) la arquitectura es la plasmacin de un proceso conceptual reflej de una cultura. Elementos bsicos en la arquitectura. Plano horizontal. -Su misma creacin supone una modificacin del espacio natural. Su valor arquitectnico es el de servir de punto referencia bsico para el arquitecto (da estabilidad visual, dominio del espacio, de la naturaleza.) Lneas verticales: El muro. Que divide en vertical el espacio. La cubierta. Que necesitan un soporte (ya sea el propio muro u otros elementos como las columnas o pilares ya sean exentos o adosados.) En el edificio griego, sus elementos constructivos se pueden visualizar desde el exterior adems sus partes son susceptibles de descomponerse en una proporcin numrica en oposicin a la arquitectura romana, el arquitecto griego se limita a disponer volmenes ms preocupados por el exterior que por crear espacios interiores. El arquitecto griego juega con los volmenes para resaltar las esculturas presentes en todo el edificio (frontn, pilares) Concepto sobre arquitectura griega. Las races de la arquitectura griega clsica, no slo deben rastrearse la arquitectura monumentales que la precedieron (prximo oriente y Egipto), sino que hay que valorar tambin la tradicin nativa del suelo griego, tanto los grandes civilizaciones decreto indgenas como periodo de formacin de la danza clsica (poca oscura) que supone la gestacin del proceso mental racionalizador (por ejemplo la cermica geomtrica con bases cannicas y racionales de decoracin.) La bveda no usada por qu se pretende hacer del edificio -templo -un espacio de claridad donde toda su estructura y composicin sea fcilmente crisis del espectador (smil de la racionalidad y claridad interna del hombre, de la armona.) El edificio perfectamente visible en varias partes que forman un todo compuesto. Se reduce a un canon que fija todos los elementos compositivos necesarios. No se deja nada la improvisacin. La arquitectura griega principalmente templaria. La bsqueda de un canon(proporcin, armona, racionalidad) cada elemento tiene personalidad propia dentro de un todo. Dimensin humana. Las concesiones cultural de la arquitectura lleva resaltar ciertos elementos con un

inters puramente esttico. Los muros no se recubren, aunque s se pintan interiormente las habitaciones, las esculturas y los frisos esculpidos. La ubicacin de los templos orientales tiende a establecer un nexo entre el edificio y el cosmos con la divinidad, pero los templos griego se sitan cercanos a la naturaleza (bosques, Fuentes, Ros, montes, orillas del mar) con un sentido mtico o antropomorfizado de las divinidades. Materiales. Entre los materiales, el ms utilizado en la piedra: desde la piedra dura (variada gama de mrmol) la piedra calcreas. Tambin se utiliza mucho la madre y el adobe. Madera. -El siglo II d. C. habla Pausanias de una columna de madera de encino en el templo de Hera en Olimpia. Ello ha dado pie a la discusin sobre la sustitucin de la madera por la piedra (petrificacin de la arquitectura.) En los goras tambin era frecuente el uso de las columnas de madera. Vitrubio no alude mucho a la madera salvo para citar algunos lugares de procedencia. Habla sin embargo de su utilizacin en el mundo etrusco, donde entablamentos y frontones se haca de madera y luego se recubran de arcilla para preservarlos de la humedad. Se piensa que en el mundo griego pudo ocurrir algo parecido. Algunas fuentes como filn de Bizancio, aconsejan el uso de vigas de madera en las murallas externas e internas para cohesionar los muros y la argamasa de relleno. En la zona de licia y frigia hay una serie de tumbas con fachada de piedra reflejando motivos propios de la arquitectura ligneas, como por ejemplo cabeceras de madera que refleja una tradicin antigua ya prdida. La madera fue muy usada en obras programticas y de poca duracin (campamentos, caminos de ronda en murallas, etc.) las excavaciones de Gordion permite suponer que hasta el siglo VIII se usaba la madera para viviendas frigias y que sta se asociaba la piedra en las cmaras funerarias que imitaban las viviendas reales. La madera es utilizada durante bastante tiempo en los edificios civiles. Las basas de las columnas utilizaran para proteger/aislar la columna lignea de la humedad del suelo (templo de Apolo en Delos y Prinias.) Tambin se usaran columnas de madera formando perstasis (= soportal) en los goras y las stoas. En las casas de Olinto (siglo V -IV a. C.) se hicieron prticos de patios interiores con columnas de madera.

A veces usaba la madera para proteger la roca calcrea dbil frente a la erosin de los templos. As se recubren la "santae" sobresaliente del edificio, sustituyndose las plantas al deteriorarse. Otros de sus usos es la carpintera para cubricin de huecos y ventanas. Segn el lugar donde se defina si ser el tipo de madera: Fuerte para techumbre y soportes cubierta de una capa de arcilla aislante sobre la que van las tejas. Maderas ms dctiles para carpintera (algunas fuentes hablan de templos con puertas de madera recubiertas de planchas de bronce.) Entre los tipos de maderas de uso frecuente entre los gritos destaca la encina, el pino, el cedro del Lbano, el ciprs, el olivo (races), vid. Las fuentes hablan de que la madera fluctuaba su precio por la calidad, por el peso, incluso por las unidades. Era tan valiosa que en las confiscaciones judiciales se haca constar el mobiliario y dems madera de una casa que se pasaba y vendan aparte. Algunas regiones, Macedonia o las cuencas de eleusis en Delfos eran grandes abastecedoras de madera. Los instrumento de trabajo era muy variados y especializados. Ladrillo. Plinio atribuye su invencin a dos atenienses inspirados por los dioses. Desde poca y micnica y cretense ya hay adobes, cermicas y tejas. En la edad oscura se documenta la teja como cubricin la de algunos templos. El muro apisonado ya se vena usando por todo el Mediterrneo desde tiempos muy antiguos, pero no as el empleo adobe o piezas individualizadas. El adobe se relega la vida privada o a partes menores o menos importantes edificios pblicos. Algunas veces se hacia estos grandes edificios con zcalo de piedras y muros de adobe o ladrillo. En Prieme, en las casas se utiliza junto la madera las paredes de adobe o ladrillo. Desde el siglo VII al IV se utiliza en las murallas la tierra apisonada con piedras y maderas entramadas (muros de Eleusis.) Vitrubio distingue tres clases fundamentales de ladrillos: Ladrillo lidio. -Rectangular (1.5x1pies.) Era el preferido del mundo Egeo y micnico. Pentgoron.- De cinco palmos de lado. Tetragoron.- De cuatro palmos de lado.

Estos dos ltimos son muy utilizados en el Egeo. Ambos tienen variantes (la mitad de su medida) para obrar en esquinas sitios reducidos. La teja y los cubretejas.Tambin se elaboraron en arcilla. Teja laconia. Ms antigua, curvada. Se utiliza arquitectura civil. Teja Corintia. Rectilneas con l cubrejuntas triangular. Ante un edificios circular se hacen tejas romboidales que se van uniendo con escamas. Para los vanos (chimeneas, entrada de luz, etc.) se practica un orificio en la teja al que se denomina "opanion", igual que un orificio central que a veces se abre en el techo. Excepcionalmente y tejas de mrmol (Partenn) con la misma forma que las de arcilla. Tambin en Grecia tejas se elaboran de forma industrial, y as llevan la marca del fabricante, del proveedor, de los donantes del edificio, etctera. La terracota arquitectnica, adems de la teja, es muy usada la antigedad (culminando en el mundo etrusco.) Se suelen pintar con policroma, terminando por ser elementos decorativos y no slo funcionales (fijas, antefijas y acroteras -palmetas -) La terracota tambin se usa en frisos esculpida y/o pintada al igual que metopas (Grecia, sur de Italia y Sicilia) las metopas repiten mucho la temtica oriental de fieras, etc. por eso se ha pensado que el origen de esta decoracin podra estar en Jonia. Piedra.Es el material ms empleado siempre que fue posible. El origen de muchas estructuras fue madera que acabaron petrificndose aunque conservando su tipologa estructural. Cuando las condiciones econmicas eran las idneas se seleccionaba los tipos de piedra segn su lugar en la construccin. El transporte era difcil, del que se hacen cargo los propios canteros. A Este movimiento de canteros se debe la rpida difusin de tcnicas. Siempre que se puedes evitar la mezcla visual de diferentes tipos de piedra. Esto se rompe en poca tarda en una bsqueda de la policroma. La poca romana se mezclan los colores en los mrmoles.

Conglomerado. El conglomerado es una piedra barata y muy abundante y de poca calidad esttica, por eso se sita en zonas poco visibles y en las viviendas particulares. Tufo o Poros.Es muy blando, de grano fino por lo que se presta a ser revestido de estuco. Es muy abundante. Se cree que fue la primera piedra que sustituy la madera. A ser muy liviana es muy fcil de transportar (muy usada en zonas sin piedras.) Al Ser un material tan blando no es aconsejable para usarlo en base o fundamentos. Frecuentemente se asocia a otros materiales, como el mrmol. Granito. Es muy escaso en Grecia. Se puede encontrar en Delos, desde donde se exporta en grandes bloques para utilizarlo como bases de edificios, soporte de carga y contrafuertes. Su problema se presenta al transportarlo debido a su gran peso. Neiss. En la misma cantera est fracturado en grandes bloques pero es muy difcil de tallar. Se utiliza en estructuras que no sean visibles en recubrimientos. Es econmico y en ocasiones se utiliza para muros de casas Calcrea.Se utiliza desde poca micnica en las fortificaciones. Su uso es ms comn que el propio mrmol. Tiene muchas variedades de grano y colorido diverso. No es muy dura y no se aconseja para los fundamentos. Muchos templos se hacen en calcrea y se usa el mrmol en las partes decorativas. De Este material son el templo de Apolo en Basai y de Apolo de Olimpia. Mrmol. Material muy costoso. Se da en el Pentlico, en Jonia e islas y un poco el pelolpeso. Las canteras normalmente se explota a cielo abierto con numerosos sistemas de traccin (escalera, por sierra, etc.) Metal. En el mundo oriental se emplea mucho el chapado de piezas arquitectnicas. Esta tcnica renace en poca helenstica y se sigue empleando en poca romana (basas de columna.) En poca clsica se utiliza en elementos no visibles como barras de sujecin, puertas y ventanas. A veces o slo se usan como elementos decorativos (roseta de bronce de las columnas jnicas del Erecteion.)

Los talleres.Cuando se carece del medio acutico como va de transporte hasta el taller, los materiales se encarecen. Al llegar la materia prima al taller (materia, piedra, metal, tetera) los obreros y el arquitecto (ligado al taller) se encargan de comenzar el trabajo. La direccin de la obra del edificio van a cargo del arquitecto. Carecemos de datos sobre condiciones de trabajo los talleres generalmente arquitectos y escultores eran profesionales libres que trabajaban por contrato, el cual tiene que ser aprobado por la asamblea ciudadana. Tambin exista el arquitecto -funcionario que se encargaba del mantenimiento de los edificios pblicos. Una vez aprobado el proyecto y el contrato, el arquitecto pasaba ser el nico responsable debera buscar los materiales, su transporte, contratos de operarios, formar el taller En cuanto a los salarios, stos se podan pagar: -pago por obra terminada. -Pago por partes. -Pago a destajo. Estos solares haciendo efectivo el dinero. Aunque tambin los obreros recibieron un pago en especie (comida, alojamiento, herramientas y, a veces, incluso vestidos.) Mientras duraba la obra el taller se converta un centro de gran animacin, donde se difunden y homogenizar la tcnica. Dentro del trabajo del taller hay una gran especializacin. Forma de tallar la piedra: Los sillares se labran en la zona de contacto (que se llama a anatirosis) con otros bloques. Se produce una evolucin partiendo de: poca arcaica. -En la que el contacto solamente se producen en los bordes y se repiquetea el resto del sillar. poca helenstica. -Se agranda la zona de contacto aunque an queda espacio sin unir. La zona devastada debe ser idntica en todos los sillares, ya que si no fuese as habra mayor posibilidad de fractura Transporte de materiales y colocacin de elementos arquitectnicos. -Plinio ya habla de la utilizacin de sistemas de planos inclinados y de sistemas de elevacin mediante poleas y cuerdas para las grandes cargas. Segn Vitrubio los sistemas para coger las piezas son variados:

Se dejaba a la piedra una protuberancia en la que se anudan unas cuerdas eliminadas cuando se va a usar.

Grabados de una ranura para encajar las cuerdas, que se hacen en la cara del sillar que no se va a ver. - La utilizacin de pinzas de hierro desde poca arcaica. La marca poda ser tanto de canteros como de los contratistas. Otras veces estas marcas se hacan en el propio lugar de edificacin para sealar la ubicacin exacta de cada sillar en la construccin. El sistema de unin de los sillares se haca en seco usando un sistema de grapas de metal fundido, generalmente de plomo, por peligroso descompone. Su forma puede ser de T, TT o de cola de golondrina. El muro griego. Parte de unas concepciones distintas al romano. Aqu es tratado como una parte individualizada del edificio, mientras que el romano no tiene sentido si no es en el todo. Para el griego el edificio comienza a tener importancia desde su mismo fundamento (su estructura bajo los puntos de apoyo de la obra y situada bajo suelo.) La zona superior de la base fundamentos es la Euphinteria y en ella empieza la Crepis (primer escaln del edificio.) En la Crepis comienza los escalones o zcalo, que se hacen para resaltar el volumen del edificio. El inicio del muro puede ir o no decorado, dependiendo del lugar de ubicacin. El muro comienza en un zcalo que lo separa de los cimientos. El zcalo de piedra va a sustituir a la antigua pared de Adobe. El zcalo en el estilo jnico va decorado, mientras que en el drico no. Su origen est las primeras estructuras de madera. Tipos de muro. 1. -Muro con la piedras en bruto, sin devastar (muros ciclpeos, Polibio.) En Grecia no se utiliza la argamasa de unin. Este sistema constructivo se suele utilizar en ciudadelas, fortaleza por su rapidez de construccin. 2. - Muros de paramento labrado (los sillares aparecen trabajados.) Simples o dobles con relleno. Durante los siglos sptimo -sexto a. C. se labran los sillares de forma rectangular o poligonal, para que se ajusten bien se utilizar con relleno de tierra, arcilla, piedra, etc. tcnica muy frecuentes en los muros de sostn y de recinto. El aparejo puede ser: 1. poligonal. frustro. - De puntas curvas.

-De puntas rectas. 2.-trapezoidal. -Isodomo. -Seudoisodomo. 3. -Rectangular. -Irregular (barrio tamao de sillares.) -Pseudoirregular (dos tamaos.) -Regular (un mismo tamao.) -Sillares propiamente dichos. Los sillares aparecen con las caras labradas y devastadas. Hay que encuadrar los sillares colocados a soga y tizn. La cara recibe tambin un tratamiento especial en el mundo griego. El sitio se puede usar en bruto aunque tambin puede ir tallado a pico de forma muy variada: - para las murallas suele ir trabajado a golpe de pico. - Almohadillado, se utiliza lo grande edificio con una intencin esttica. - Enlucido y revestimiento del muro. El mundo griego lo reserva para ocasin especial de generalmente arquitectura domstica ya que repele la humedad y especialmente en construccin hidrulica. Solamente se generalizada en poca tarda como revestimiento de las paredes, en poca helenstica se pintan. Slo en ocasiones los fundamentos de caliza se revisten con pintura, porque los colores tenan un significado propio en el edificio. Los enlucidos se hacen con cal y arena fina, a veces, se le aade mrmol o piedra pmez en polvo. En algunas ocasiones hay revestimiento de bronce, sin embargo, esta herencia oriental sern los romanos quienes las lleven a sus ms altas cotas. La concepcin espacial del templo. El templo tiene una gran importancia para el las griego, son de culto particular de una polis, y tambin panhelnico, ligados a festivales comunes. Segn platn en Atenas haba 70 das al ao para fiestas religiosas. Fundamentalmente en primavera con la celebracin de las cosechas, como todo el mundo griego. Adems tambin haba festivales de confederaciones de polis, en torno a un lugar de ubicacin de un templo determinado y en torno a una divinidad, por ejemplo Anfictonia de Delfos y el conjunto de Olimpia. Festividades principales: olmpico en Olimpia, dedicado a Zeus y Hera. Festival Pitio en Delfos, dedicado a Apolo Pitio. stmico en corintio y nemeos en argos.

En estos complejos arquitectnicos los festivales tenan ritos y juegos que culminaban en una ofrenda de sacrificios que se llevaban a cabo en un altar frente al templo. Scrates comenta sobre el emplazamiento de los altares " en un lugar amplio, pero no de paso frecuente." Tambin existe una descripcin fsica plasmada en el friso de las panateneas en el Partenn (fin siglo V a. C.) -visin clsica pura del fenmeno religioso.La arquitectura donde se desarrolla la visin integradora de la polis con sus divinidades. Elementos esenciales: Tanto en el santuario como en el templo se encuentra el "tmenos", recinto sagrado que acota el espacio sagrado, pero puede variar en superficie, situacin y configuracin, adaptndose y variando continuamente. En l se puede diferenciarse elementos: 1.-Propleos. Entrada monumental al recinto sagrado. Funciona como deliberada separacin de lo externo -interno. Generalmente recuerda un doble prtico, empleados en palacios micnicos, pero unidos en un solo volumen. 2. - Altar. Es el centro focal del tmenos. 3. -Templo propiamente dicho. Es la casa del dios y no es de acceso pblico. Suele estar orientado hacia el este y con el ara adelante. 4. -Tesoros. No existe siempre. Son edificios similares a pequeos templos y son ms frecuentes en los grandes santuarios, ya que al haber festivales panhelnico cada polis erige su edificio para albergar su tesoro. 5. -Stoa. No se suelen dar sobre todo en el mundo arcaico, apareciendo principalmente desde el siglo quinto y el cuarto a. C. suele ser un corredor porticado o arco porticado con o sin pared. Es un elemento de cohesin, sobre todo en poca helenstica, de distintos volmenes. 6. -Escultura. Elemento imprescindible en un complejo templario griego. Cuando se incluyen dentro del mismo edificio (relieves, frontones, etc.) siempre tiene un significado particular y se cuida mucho, escogiendo sus temas. Tambin esculturas con valor arquitectnico como la Atenea Promacos de Fifias en la acrpolis, entendida como colector del recinto. Aparte de de todos estos tambin existen elementos secundarios: pequeo bosquecillo, fuentes, etc. estando estos lugares ligados a la civilidad de la naturaleza. Esto es comn a las tradiciones mediterrneas, preindoeuropeas, con religiosidad de carcter ms femenino, muy ligadas a la tierra. Son divinidades znicas= (Thonicas??) ligadas a tres campos:

Divinidad de la tierra. Divinidad de la fecundidad. Divinidad del mundo ultratumba. Muy frecuentemente est divinidad est ligada a los orculos y a las artes adivinatorio. Por ejemplo las divinidades olmpicas y sus santuarios Se asocian a las divinidades znicas = (Thonicas??), junto a hroes locales ms o menos mitificados. Ejemplo de templos: Templo C de Selinunte. Se encuentran prcticamente en la ciudad. El camino hacia la entrada no cambia del nivel. En l destaca el entablamento policromado. Su acceso es lateral por lo que la visin que tiene el espectador es oblicua, por lo tanto esta visin no es total, sino progresiva. Templo de Afaia en Egina. Es de los ms importantes de la poca arcaica, por su planta y relieves. Tiene propileos, altar y templo, todos en una plataforma elevada, enlosada y echa sobre la roca con piedras poligonales y losas cuadradas. Todo esto refleja un pleno control espacial. Hay una unificacin de estructuras y creacin de punto de referencia. El primer volumen al que accede el espectador son los Propleos que se definen como una estructura clara y abarcable, su funcin es preparatorio de lo que hay dentro, remarcando la diferencia interior-exterior y conectar con el espacio interior. El Partenn de Atenas. El terreno es bastante regular, por lo que se hace un plano -plataforma de referencia. Las masas predominantes en la acrpolis son el Partenn y los Propileos en stos las irregularidades topogrficas permiten jugar al arquitecto (Nexicles) con diversos volmenes, y crear varios niveles, diferencindolos al emplear diferentes rdenes arquitectnicos. La perspectiva que se tiene del partenn desde los Propleos es oblicua. El templo de Apolo en Delfos. El santuario se sita en una irregular colina por lo que su tmenos tambin es irregular. No hay Propleos, aunque esta funcin la realiza la va sacra, de acceso lento, ascendente y misterioso hasta llegar al templo. El acercamiento es progresivo, ya que nunca se visualiza el edificio en toda su plenitud, creando un clima propio de la tragedia. La va se desarrolla en zigzag, estando escalonada por tesoros en cada recodo. Poseidn en cabo Sunnin. En l existe una plataforma sostenida por grandes pilares. El templos de mrmol blanco y se caracteriza por la gran armona de su elemento arquitectnico. Al pasar los Propleos se aprecia el lado largo del templo, perstilo, pero no su frente (perspectiva oblicua.) Luego se hace a una segunda plataforma desde la que se ve el otro lado del edificio.

Santuario de Esculapio en Epidauro. Est rodeado de bosques, fuentes montaas. Conformado por la forma en "L" del tmenos. En este conjunto destaca el templo, un tholos, la stoa y otros edificios como el templo de Artemisa.

Estatuaria griega. La esttica de la plstica surge como expresin de unas realidades sociales, al dictado de las normas religiosas. La estatuaria griega surge a tenor de la demanda de los templos (relacin plstica -arquitectura.) En Los santuarios, la estatua y los relieves se erigen casi siempre como ofrendas de representacin a dioses, hroes mitolgicos y, respondiendo a las lites sociales, ganadores olmpicos o donantes ricos. En los templos las figuras de los tmpanos, relieves de metopas y frisos obedece generalmente a temas mitolgicos, siempre al servicio de la arquitectura. Ser a principios del siglo IV a. C., por razones histrico sociales, cuando las esculturas griegas dejen de hacerse bajo las premisas arquitectnicas. Adems de templos y santuarios, las sepulturas tambin usarn estatuas y relieves como rememoraciones dedicada a los difuntos. Slo de esa poca helenstica e principalmente en las cortes de los diconos se va a apreciar una verdadera proliferacin de estatuas concebidas como objeto de arte individualizado, como elementos decorativos y por esto, desde ahora la escultura griega entrara un circuito comercial de obras de arte, cosa que no pasaba en poca clsica. Desde esta proliferacin de la estatua como obra de arte las escultura hasta una nueva mecnica. En poca romana, y principalmente de Augusto, la tradicin escultrica griega ser usada masivamente como elemento decorativo de villas y jardines. En cada poca la escultura griega asume un contenido, un sentido propio y diferenciado. Hay que seguir el concepto de "plstica griega" dentro del contexto histrico. Para la sistematizacin de la estatuaria griega no slo valen los argumentos de estilsticos tradicionales, sino que ha sido la arqueologa la que ha permitido referir la estatuaria a determinadas concepciones sociales. Algunos grandes cambios de la plstica griega viene coincidir con ciertos periodos histricos o pocas de crisis del proceso de desarrollo histrico de la historia griega, que se enmarca en los procesos histricos que tan tambin se observa en la sociedad y que se reflejan en la estatuaria. Parmetros de referencia (crisis):

1. Hundimiento del mundo micenico (siglos XII -XI a. C.) transformacin de la sociedad micenica. Formacin de la poblacin Doria 2. surgimiento del estilo geomtrico (siglo X) 3. siglo VIII excusas rompimiento del estilo geomtrico en una poca en la que los griegos remarcan su gran expansin colonial por el Mediterrneo se promueve desde la la mitad del siglo VIII a. C. un nuevo proceso que desde la Grecia heroica conectar con el proceso del "mundo arcaico griego." 4. poca de los tiranos y guerras mdicas (490 -323 a. C.) contrastacin del mundo griego con los persas. Relacionado tambin con la nueva conciencia generada en la sociedad griega victoriosa, que inicia el clasicismo. 5. Una vez instaurado el clasicismo (323 -30 a. C.) no va de ruptura, sino un proceso de adaptacin que va a desembocar en el helenismo, vindose la ruptura con el clasicismo en el 323 a. C. (muerte de Alejandro) al tener repercusiones sociopolticas. i.El helenismo va a suponer el paso del idealismo clsico al realismo helenista. Mientras en el clasicismo lo que se representan son dioses y hroes mticos, el helenismo supone la irrupcin del retrato y de los grupos escultricos. 6. Clasicismo de Augusto se vuelva una nueva esttica clasicista que asume la ideologa idealista. Nueva crisis en la esttica -mentalidad griega desde mediados del siglo segundo a. C. motivada por el crecimiento del poder en el Mediterrneo, se vuelva recalcar el pasado glorioso clsico frente al poder romano, como la escuela de Prgamo, donde se hacen solicitudes de Cooper de obras clsicas. Se hace obra de artes individualizadas pero como objetos de adorno. Los escultores individualizan y se centran en la bsqueda de clientes, abandonndose las precisas normas estilsticas para hacer obras conforme a los "tipos" establecidos y las demandas de los clientes. Se relega la escultura griega a un papel ornamental, perdiendo su sentido original. La plstica griega y el arterioso suele sistematizar en cinco periodos: 1. -Periodo geomtrico (900 -700 a. C.) este periodo se subdivide en: o Geomtrico arcdico (900 -800 a. C.) o Geomtrico pleno (800 -740 a. C.) o Geomtrico tardo (740 -700 a. C.) Los datos de apoyo cronolgico se toman de la arqueologa en las fuentes escritas Tucidides y Didoro de Sicilia. La base arqueolgica es sacada de la fundacin de las colonias griegas

2. Periodo arcaico (700 -500 a. C.) se suele subdivide en: o Estilo orientalizante (720 -650 a. C.) en el contexto de las relaciones comerciales llega en el Mediterrneo oriental (koine mediterrnea) o poca arcaica temprana (650 -530 a. C.) orgenes de la estatuaria piedra. Aparecen tambin los primeros templos en piedra. o poca Dedlica(660 -620 a. C.) este periodo se observa sobre todo Creta. o poca arcaica plena (580 -530 a. C.) a partir de esta poca empiezan a aparecer las esculturas de bronce de gran tamao, hechas mediante la tcnica del vaciado. o poca arcaica tarda (530 -500 a. C.) referida sobre todo a las colonias griegas. 3.-periodo clsico (500/490 -323 a. C.) se subdivide en: o Clsico temprano o "estilo severo" (490 -450 a. C.) van a destacar los culturas de los llamados Tiranicidas entre los que destacan Mirn. o Clsico pleno (450 -420 a. C.) destaca Fidias y Policleto. o En el Atica destaca un clsico florido (420 -400 a. C.) destacando escultores como Kresilas, Alkamenes, Kalimacos, etc. 4. -poca helenstica (323 -30 a. C.) se subdivide en: o Helenismo inicial. o Helenismo pleno. o Helenismo tardo. La referencia arqueolgica principal para este periodo son las esculturas del mausoleo de Halicarnaso (350 a. C.) el nuevo artemisn de feso (353 -300 a. C.) Tyche de Antioqua (290 a. C.) y el gran altar de Prgamo. 5.-Clasicismo augusteo (30 a. C. -siglo I d. C.)

CARACTERSTICAS TCNICAS DE LA ESCULTURA GRIEGA. Se usa principalmente piedra caliza, mrmol y bronce. En zonas donde no hay piedras se recurre al uso de la terracota. Tambin en pocas geomtricas emplean a la madera en algunas zonas de Grecia frecuente el uso del marfil slo y a veces con aplicaciones de metales. Ms rara es an la utilizacin de hierro. A pesar de las tcnicas tan diferentes para trabajar estos materiales, la estilstica es la misma, lo que prueba la existencia de unos cnones fijados y relacionados. Se conoce la herramienta de trabajo por cultural resto arqueolgico, stas son: sierras, pinceles, gubias y cepillos para la madera. Desde el siglo VII -VI a. C., el uso de la piedra se va a generalizar el empleo de pinceles planos, desbastadores buriles, slo en el siglo V se introduce la tcnica de la perforacin. Todas las cosas se pintaban para darle su acabado. Otra tcnica muy usados, principalmente en el periodo arcaico, es la incrustacin de materiales diferentes las esculturas ms antiguas se hacan chapadas y soldados sobre un cuerpo de madera. Es durante la poca clsica cuando se generalizan la tcnica del vaciado para las grandes estatuas. Para la escultura de bronce se utiliza la tcnica del molde hueco a la cera perdida. La estatura y relieves de terracota, abundan en Chipre, Sicilia y sur de Italia, por la ausencia de piedra. Estas terracota tambin estaban policromadas El bronce, en cambio, se dejaba relucir sin ocultar su brillo coloracin natural. La temtica general era muy concreta, a pesar de la diversidad de materiales, al contrario de lo que ocurra en el arte egipcio, sumerio o romano, pues los griegos nunca reflejarse su escultura escenas de victorias blicas, sino que desarrollaron luchas mitolgicas: Entre Lapitas y centauros. Entre griegos y Amazonas. Entre dioses y gigantes. Se pueden diferenciar dos grupos principales de cultura: 1-Escultura mitolgica. Refleja mitos, historia de dioses, hechos de hroes, pero de una manera idealizada. 2. -Esculturas de vida cotidiana competiciones deportivas, lucha de guerreros, mujeres con nios, plaideras y sirvientas. As, los retratos no se dan hasta el siglo V a. C. por encargo. En poca helenstica se diversificar las funciones de la estatuaria por su creciente significado ornamental que culmina en poca augusta.

Periodo geomtrico (900 -700 a. C.) No se conocen obras de tamao natural y figuras individualizadas en los siglos IXVIII a. C. son esas pequeas estatuillas de terracota, bronce, plomo, hueso, marfil o madera.