Sobre el periodismo y otras compaas radiales Cuando se escuchan los trabajos periodsticos radiales que aparecen en la compilacin de un invaluable

CD publicado por la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano, que dirige con su sonrisa seria Jaime Abello, uno queda con la pregunta sobre nuestro periodismo. Son 11 trabajos que entre reportajes y crnicas, nos hacen pensar si la radio noticiosa que uno escucha a diario tiene algo qu ver con estos trabajos que dejan oir una radio que ayuda a entender el mundo en que vivimos y nos reconcilia con el oficio y el medio. En ocasiones el periodismo radial pareciera limitarse a ilustrar el titular del da con el testimonio telefnico del personaje que el tesn de los productores logra ubicar. Sin duda esto es necesario y contribuye al aspecto testimonial de toda buena noticia, pero no debera quedarse en esta parte. Los espacios informativos se han enriquecido con largos horarios que les permiten asemejarse a lo que en el siglo pasado llamaban radio revistas. Hay variedades, la conversacin, esa gran oferta que acompaa, es interesante, va y viene de un tema al otro (como la conversacin cara a cara de la vieja mesa de caf, o la visita puerta a puerta de las vecinas) y all, salpicando las variedades, surgen las informaciones noticiosas. Todo esto suena bien y es muy importante porque le permite a la radio mantener su gran valor social que es generar espacios de compaa para los oyentes. Pero (el infaltable pero), cuando se analiza a la luz del abc del oficio, el esquema con el que se produce la informacin, la noticia, no parece quedar del todo bien parado. Como lo dice Alex Grijelmo en su clsico libro El estilo del periodista, ms all y ms ac de los tradicionales elementos de novedad e inters para el lector, en nuestro caso el oyente, sigue siendo cierto que la noticia debe responder a las clsicas 5 W que nos ense el periodismo norteamericano (Who, When, Where, What, Why), pero tambin el oyente necesita saber segn quin, que nos remite al tema de las fuentes, y tambin para qu, o lo que es lo mismo con qu consecuencias, punto en el que se debe evitar caer en la opinin.

Por ltimo Grijelmo nos indica que tambin es importante aclarar cunto, y no solo en las noticias econmicas. Muchas de estas preguntas suelen quedar sin respuesta cuando se escuchan las informaciones en radio, en particular porque solo se acude a una entrevista telefnica que no satisface el balance de fuentes. Pareciera que no hay tiempo para entrar en todos los elementos que constituyen la noticia y que lo nico que importa es la competencia por entregar al oyente el mayor nmero de entrevistados, siempre en competencia con las otras emisoras. Competencia que se asemeja a las deportivas pues en ltimas lo importante es el balance de goles (lase notas, lase entrevistas telefnicas). Un nuevo abc pareciera indicar que lo que el oyente necesita se satisface con el balance que se hace al final de la emisin: cuntas notas (palabra equvoca como la que ms cuando se trata de hablar de noticias), cuntos entrevistados. Y como en cualquier resultado deportivo hay escalafones: si se consigue la llamada primero que la competencia, vale ms. Si el entrevistado es una personalidad pblica, vale ms que el acadmico o el experto. Si es extranjero ms que nacional, y as hasta el cansancio. Hay valores muy importantes de la reportera que en este modelo de produccin informativa no parecen tener importancia. En primer lugar la investigacin necesaria para poder ofrecer al oyente un panorama completo de los diferentes aspectos del hecho noticioso. En segundo lugar, la presencia del reportero en el lugar del acontecimiento, como rezaba la vieja frmula del periodismo radial, para poder ofrecer a sus oyentes su testimonio y la descripcin de aspectos que su oficio requiere y que suelen pasar por alto los actores directos. En tercer lugar tenemos el balance de fuentes, los diferentes puntos de vista, de intereses y valores que los acontecimientos pueden tener. Estos tres como ms importantes pero no nicos. Aqu valdra la pena diferenciar entre el cubrimiento en vivo y en directo que la tecnologa permite y la produccin informativa, como dos momentos importantes y necesarios en el proceso de trabajo profesional del periodista. El cubrimiento en directo es algo que el

oyente aprecia, y que siempre debe realizarse cuando las circunstancias lo permiten. Pero en este ejercicio se entrega al aire el material en bruto, las impresiones no procesadas tanto del reportero como de algunos protagonistas de lo que despus, debe convertirse en noticia, es decir, en acontecimiento procesado. El cubrimiento en directo es la materia prima, la reportera, que debe permitir al periodista armar la noticia, con sus diferentes partes y valores: contextualizacin, diferentes puntos de vista, valoracin de las consecuencias inmediatas y mediatas, anlisis de las posibles repercusiones en el mbito inmediato y en otros espacios, etc. En este proceso de elaboracin es en el que surgen las decisiones editoriales que nos permitirn dejar algunos acontecimientos en el simple cubrimiento, o si se quiere reducirlos al titular y unos datos ms. Otros darn lugar a estructurar una noticia completa que exige ser complementada. Aparece en algunos casos la posibilidad de convertir toda esta informacin en reportaje, en crnica. Es aqu en donde aparece la diferencia entre profesionales de la informacin y simple testigo. No olvidemos que, en este mundo de inmediatez digital, todos estamos en condicin de ser testigos que con un telfono mvil o con una cmara de bolsillo registran un acontecimiento y lo comparten con otros por medio de la red y de sus pginas interactivas. Pero no todos estamos en condiciones de procesar y elaborar estos acontecimientos hasta convertirlos en informacin, noticia, reportaje o crnica. Quisiera terminar citando a Gabriel Garca Mrquez, en su texto El mejor oficio del mundo, cuando dice: el periodismo es una pasin insaciable que solo puede digerirse y humanizarse por su confrontacin descarnada con la realidad. Nadie que no la haya padecido puede imaginarse esa servidumbre que se alimenta de las imprevisiones de la vida. Nadie que no lo haya vivido puede concebir siquiera lo que es el plpito sobrenatural de la noticia, el orgasmo de la primicia, la demolicin de la moral del fracaso. Nadie que no haya nacido para eso y est dispuesto a vivir solo para eso podra persistir en un oficio tan incomprensible y voraz, cuya obra se acaba despus

de cada noticia, como si fuera para siempre, pero que no concede un instante de paz mientras no vuelve a empezar con ms ardor que nunca en el minuto siguiente.