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Aberto para balano

Autor de clssicos da bossa nova e de dois estrondosos sucessos dos anos 1980, Bicicleta e Estrelar que entre frases de ordem, como Tem que correr, tem que suar, tem que malhar, ainda sentenciava Vero chegando/Quem no se endireitar, no tem lugar ao sol Marcos Valle muito mais do que isso, como atesta a caixa Valle Tudo, que compila 11 ttulos, produzidos entre 1963 e 1974. Cultuado na Europa e nos Estados Unidos, desde os anos 1960, quando invadiu as paradas mundiais com Samba de Vero, o cantor tambm acaba de lanar por aqui seu ltimo CD Esttica, produzido em Londres, em 2010 Marcelo Pinheiro TAMANHO DO TEXTO: A A A GENTE ENVIAR POR E-MAIL FALE COM A

O lanamento de Chega de Saudade em 1959, a estreia luminar de Joo Gilberto, foi como um renascimento para a msica popular brasileira. Os estatutos de Joo, defendidos com a fora de seu violo, o canto sussurrado e o lirismo econmico de Vinicius de Moraes e de Newton Mendona - letrista que morreu precocemente aos 33 anos, mas deixou clssicos como Desanado, Meditao e Samba de uma Nota S - passaram a nortear a produo daquele incio de anos 1960. Na virada de uma dcada encerrada com a modernidade desenvolvimentista de Juscelino Kubitscheck, uma transio sem precedentes tambm acontecia em nossa msica. Saam de cena a dramaticidade herdada do bolero, o romantismo exacerbado das letras passionais, e o recorrente histrionismo vocal para dar lugar ao despojamento temtico e sosticao harmnica da bossa nova. Logo, pblico e mercado acolheriam novos compositores, como Tom Jobim, Joo Donato, Roberto Menescal, Johnny Alf e Carlos Lyra. Foi nesse ambiente prolfero e estimulante que o jovem compositor Marcos Valle iniciou sua carreira prossional, aos 20 anos. Um dos principais nomes da segunda safra de bossa-novistas, o pianista e violonista carioca debutou em 1963 - escoltado pelo irmo, e inseparvel letrista, Paulo Sergio Valle -, como um discpulo ortodoxo de Joo Gilberto em Samba Demais, mas sua carreira se desdobraria em vertentes marcadas pelo hibridismo de gneros. Dialogando com o caldeiro de ritmos e o som universal proposto pelo Tropicalismo que daria as cartas quase cinco anos mais tarde -, a bossa de Valle ganharia acentos de baio, funk, soul, jazz, rock e at tango. o que deixa evidenciar a recm-lanada caixa Valle Tudo, que compila em 11 CDs a produo do compositor, entre 1963 e 1974, para a gravadora Odeon (hoje, EMI). Valle Tudo ainda traz um lbum indito, resgatado por Charles Gavin nos arquivos da gravadora, que ganhou o nome The Lost Sessions. Seria o terceiro disco de Marcos, mas foi engavetado aps a sua segunda ida aos Estados Unidos, em 1966, motivada pelo grande sucesso de Samba de Vero. Somados ao CD Esttica, lanado em 2010 pela Far Out Recordings, selo ingls que representa o cantor desde 1998, os 12 ttulos motivam uma reviso da importncia da obra dos irmos Valle e os rumos tomados pela MPB nos anos 1960 e 1970. Ao longo de duas horas, conversamos com o cantor que vive, hoje, aos 68 anos, completados na vspera desta entrevista, no Recreio dos Bandeirantes, no Rio de Janeiro. Conra os principais trechos da entrevista e a ntegra em nosso site. Brasileiros - Voc, quando criana, era louco por Luiz Gonzaga e Jackson do Pandeiro. Como que um garoto carioca, de Copacabana, foi se interessar por essa msica to nordestina? Marcos Valle - Meu pai gostava muito de msica popular e no perdia um disco do Gonzago, do Jackson e do Dorival Caymmi. Papai se chamava Eurico Paulo Valle era advogado, morreu h 19 anos - e era muito aberto a msica produzida no Norte e no Nordeste, pois, com exceo de meu av materno - que veio da Alemanha, mas tambm foi morar em Belm, onde conheceu minha av - toda minha famlia do Par. Alm do baio, chegava o carnaval e eu cava louco com as marchinhas e os sambas. Essa fora da msica popular mexeu muito com minha cabea de criana, mas ao mesmo tempo havia a inuncia erudita da minha av materna, Alice, que tocava piano clssico. Mame, que se chamava Liselotte, ia frequentemente casa da minha av para tocar piano, e lembro que eu cava fascinado ao ouvir as duas tocarem. Comecei a mostrar interesse pelo instrumento, vez ou outra dedilhava o piano, at que as duas passaram a suspeitar que eu tinha alguma inclinao para a msica. Quando eu estava prestes a completar 6 anos, resolveram me levar a um conservatrio, em Ipanema, para as professoras avaliarem se eu tinha mesmo alguma vocao ou se era apenas um deslumbramento de me e de av. Fiz alguns testes, concluram que eu tinha grande vocao e me aconselharam a comear estudar, imediatamente. Brasileiros - E por quanto tempo voc estudou piano clssico? Tempos depois voc se interessa pelo acordeom tambm... M.V. - Estudei piano clssico por quase oito anos e o acordeom, que j estava h muito tempo na minha cabea por causa do Gonzago, surgiu por conta de uma festa na casa de meu av paterno, Eurico de Freitas Valle, que chegou a ser Governador

Marcos Valle

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do Par. Vov Eurico tinha uma casa na Tijuca, um daqueles casares bonitos, antigos, e um belo dia ele decidiu dar uma grande festa de aniversrio para a minha av. Eu tinha por volta de 12 anos, e ele convidou um conjunto musical para animar a noite. Havia um acordeonista fantstico, Chiquinho do Acordeom, tocando com eles. Fiquei maluco quando vi o Chiquinho tocando, para mim, a festa acabou ali e, percebendo que no tirei os olhos dele um minuto, ele chegou para minha me e disse: "Liselotte, teu lho, pelo visto, vidrado em msica?". Ela disse que sim, que eu estudava piano clssico, e eu mais que rpido, interrompi os dois para dizer a ela: "Me, quero muito aprender a tocar isso!". O Chiquinho me incentivou, disse que eu deveria mesmo estudar o acordeom, pois ele me daria ainda mais possibilidades musicais, uma vez que eu tambm gostava de msica popular. Comecei a fazer as primeiras aulas e foi algo muito fcil. O prprio professor, logo, veio me dizer que eu no precisava estudar mais. Tinha 12 para 13 anos. Quando veio essa paixo pelo acordeom, fui me desviando, cada vez mais para a msica popular, para desespero de minha av e da professora de msica clssica, mas a soma desses elementos foi extremamente importante para mim. Estudava Ravel, Debussy, Chopin, com o mesmo interesse que ouvia um bom baio. Brasileiros - E o violo? Quando que voc decidiu passar para as cordas? M.V. - O violo veio um pouco depois, com a paixo por Joo Gilberto e a bossa nova. Ouvi o Joo, j em 1959, bem no calor do lanamento do Chega de Saudade, e conclui que precisava aprender violo urgentemente. Tive umas trs ou quatro aulas com um professor chamado Paulinho Bertazzo e entrei, logo depois, na academia do Roberto Menescal e do Carlinhos Lyra. Em poucos dias de aula, os dois, em comum acordo, tambm chegaram para mim e disseram: "Cara, sinto muito, mas acho que voc j sabe tudo. No tem mais o que estudar!". Eu tinha toda aquela base do piano e bastava dominar a parte digital e as batidas do violo, pois os conceitos musicais eu j tinha com muita fora, assimilava tudo muito rpido. Em meus trabalhos, acabei utilizando muito mais o piano do que o violo e o acordeom e, hoje, uso tambm um instrumento muito prximo do acordeom, a escaleta, que tocado com sopro. Brasileiros - E quando que voc comeou a escrever as primeiras composies? M.V. - Comecei a esboar as primeiras msicas j no acordeom, fazia canes ingnuas, para a namorada, para agradar as menininhas, tocava algumas delas em festinhas e at z um conjuntinho, tocvamos em troca de sanduches e refrigerantes. Minha primeira msica sria foi Desejo de Mar, mas no foi a primeira gravada. Tempos depois, o Johnny Alf fez um belo registro dela, mas minha primeira gravao foi Sonho de Maria, registrada pelo Tamba Trio. Foi tambm minha primeira parceria com o Paulo Sergio. A letra, na verdade, era uma poesia que ele tinha escrito e veio me perguntar se daria para musicar. Algo muito difcil, porque tinha uma mtrica variada, o que me obrigou a escrever quatro partes para a msica, e foi um desao muito bom, pois enriqueceu a composio. Brasileiros - Antecipando o assunto, como que pode haver tamanha sinergia entre vocs dois? Ouvindo as dezenas de msicas que vocs zeram, a impresso que se tem que tudo foi feito por uma nica pessoa... M.V. - Acho que nosso grande trunfo em produzir tantas canes bem resolvidas vem, primeiramente, do fato de sermos irmos to prximos. Paulo trs anos mais velho que eu e somos muito unidos. Ele sempre procurou entender o que eu quis dizer em cada uma das msicas que compus, sabe da minha personalidade e das minhas emoes. Muitas vezes, eu cava horas tocando no piano e ele l distante, s ouvindo a melodia, at que chegava e trazia as letras para ver o que eu achava. Em outras ocasies, em um estalo, ele vinha com ideias praticamente denitivas, ento, acho que o fato de sermos alm de irmos dois caras que so to amigos, nos deu essa vantagem de fazer coisas que parecem feitas por uma pessoa s. Brasileiros - Em seu primeiro lbum, aos 20 anos, voc j surge escoltado por msicos e maestros de primeiro time. Como que se aproximou dessa turma? M.V. - Uma longa histria que comea por volta de meus 11 anos, quando estudei no colgio Santo Incio e conheci o Edu Lobo. ramos da mesma classe e amigos e, um belo dia, uns oito anos mais tarde, entrei em um nibus em Ipanema e dei de cara com o Edu, que no via h muito tempo. Nos reconhecemos, ele estava com um violo e, logo, perguntei: "P, voc agora est ligado em msica, Edu?". Ele disse: "Sim, na verdade sempre tive, meu pai o Fernando Lobo, compositor, sou tambm muito amigo do Dori Caymmi e tocamos juntos". Ele me perguntou: "Por que, Marcos, voc tambm est ligado em msica?", disse a ele: "Minha vida msica, Edu. Minha famlia quer que eu seja advogado, mas eu bem sei que de advogado no tenho nada". Ele cou muito entusiasmado e props um encontro para tocarmos juntos. Trocamos telefones antes dele saltar e nos encontramos, dias depois, quando ele me apresentou ao Dori, e foi tudo perfeito: o mesmo papo e as mesmas intenes musicais. Fizemos um trio que no chegou a ter nome, mas com ele tocamos em alguns programas de televiso, como os do Srgio Porto, do prprio Fernando Lobo, pai do Edu, e um programa do Lcio Alves, que era na TV Rio. Esse trio durou pouco, mas me abriu muitas possibilidades, porque o Dori e o Edu viviam nas rodas da bossa nova e comecei a frequentar esses mesmos ambientes. O primeiro convite foi uma reunio na casa do Ary Barroso, um pouco antes dele falecer. L estava toda a turma da bossa: Carlinhos Lyra, Roberto Menescal, Baden Powell, Ronaldo Bscoli, Lcio Rangel, uma turma da pesada e confesso que quei muito inibido. A essa altura, eu j tinha escrito seis ou sete msicas - seis das quais acabaria gravando em meu primeiro lbum Samba Demais -, mas no tive coragem de mostr-las, estava ali de tiete. Brasileiros - E quando que veio essa coragem? M.V. - S em um segundo encontro, na casa do Vinicius de Moraes, no Parque Guinle, bem no nal da noite, que tive coragem de pegar um violo e tocar minhas msicas, foi ento que conheci um cara chamado Lula Freire, ele era letrista, super ligado em msica, e tinha um belo apartamento em Ipanema onde acontecia a maioria das reunies da turma da bossa. Lula ouviu minhas msicas e me convidou a ir at l para mostr-las. Uma semana depois, ele marcou uma reunio e pediu que eu e o pessoal do Tamba Trio chegssemos um pouco antes para que eu mostrasse a eles Sonho de Maria. Terminei de tocar e eles me pediram a msica. A noite ainda revelou outras boas surpresas. Foram chegando os outros convidados e conheci Joo Donato e Tom Jobim, que tambm adoraram minhas msicas. Uma noite belssima. Dias depois, o Menescal resolveu me levar para conhecer Os Cariocas, que j era um grupo famoso, e mostrei a eles minhas seis msicas. Os Cariocas queriam gravar todas elas e o Menescal me chamou de lado e aconselhou: 'No faa isso, Marcos! Voc est maluco?! D, no mximo, duas canes para cada artista'. Eles escolheram uma msica minha com o Paulo Sergio, chamada Amor De Nada, e outra que eu tinha feito com o Edu, chamada Vamos Amar. Foram as duas primeiras

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msicas minhas gravadas por eles. Depois, eles gravaram vrias outras. Com isso, as portas realmente se abriram para mim. Brasileiros - E tudo isso aconteceu em 1962, s vsperas de lanar o Samba Demais? M.V. - Sim, em 1962, e tudo aconteceu muito rpido. O Menescal e uma cantora chamada Tita, cunhada do Edu, que at hoje casada com o Edson Lobo, me incentivou a ir at a Odeon para mostrar minha msicas, pois eles estavam acolhendo muito bem aquela produo inicial da bossa, tinham contratado o Joo Gilberto, o Wilson Simonal fazia grande sucesso, cantando bossa, Elizeth, Dris Monteiro, Pery Ribeiro, todo mundo gravando pela Odeon e l fui eu, acompanhado do Menescal e da Tita para mostrar minhas msicas. Entrei no escritrio dos diretores artsticos, entre eles o Milton Miranda, e o Simonal tambm estava presente. Muito intimidado, toquei seis msicas e, quando terminei, observei que eles estavam l, conversando miudinho. Um dos diretores olhou para mim e disse: "Olha, Marcos, ningum vai gravar msica tua aqui, no". Pensei: "Me dei mal, no agradei". Na sequncia, ele emendou: "Ningum vai gravar msica tua aqui, porque quem vai fazer isso voc! Vamos, imediatamente, fazer um disco seu". Sa dali contratado por 5 anos. Brasileiros - Voc j conhecia o Eumir Deodato? Partiu de voc o convite para ele escrever os arranjos de Samba Demais? M.V. - O Eumir entrou nessa histria, porque quem iria fazer os arranjos do disco seria o Tom Jobim, mas o Tom era muito lento, tinha uma coisa de ele ter que ir trabalhar no stio dele, e ele demorava muito para produzir. Com essa expectativa de atraso, o Milton Miranda chegou para mim e disse: "Marcos, nosso prazo curto e sei que com o Tom no vai dar certo, mas vou te apresentar a um cara muito novo, da tua idade, que um craque, ele toca com o Menescal e um tremendo arranjador. Tenho certeza que vocs vo se entender muito bem. Fui casa do Eumir e percebi logo de cara que tnhamos muito a ver. Eumir escreveu arranjos belssimos para o disco e nos tornamos grandes amigos at hoje. Brasileiros - Samba Demais muito ligado a temtica inicial da bossa, bebe muito da trade amor, sorriso e or, mas j em O Cantor e Compositor, comeam a surgir canes de protesto, como Gente e, ironicamente, uma cano que critica essa nova tomada de direes, chamada A Resposta... M.V. - Quando lancei o Samba Demais, em 1963, vivamos os ltimos dias de Brasil democrtico, ainda havia aquele esprito de um Brasil moderno, herdado do Juscelino, e a expectativa de transformaes ainda maiores com o Jango. Tudo acontecia de bonito no cinema, no teatro, na msica, e eu, tipicamente bossa nova, s falava de coisas boas, do amor, da natureza, aquele esprito contemplativo, s que chegamos a 1964 e tudo isso mudou completamente. Essa transformao foi um baque para mim e para outros compositores, porque meu mundo era a msica, o que eu queria eram acordes, notas, quando sentava ao piano ou empunhava um violo, entrava em um mundo de sonhos, pleno de sons e emoes, onde s cabia a msica, no pensava em outras questes, como o letrista. Quando chegou a ditadura, comeou a haver uma obrigao de posicionamento, porque o momento exigia isso, nossa liberdade estava cerceada e a gente tinha, de alguma maneira, que combater aquilo tudo. No incio, isso se tornou um grande problema para mim, pois havia essa espcie de obrigao e quem no assumisse uma posio era tachado de alienado. Comeou a haver certa diviso entre alienados - Menescal, Tom e outros ligados a bossa, que eram mais lricos - e outros compositores - Edu Lobo, Ruy Guerra, Geraldo Vandr - que eram os participantes, havia at o termo "cano de participao". Essa diviso, e essa quase obrigao, fez a gente escrever A Resposta. Por que tem que se cantar a misria? O povo j sofre com a fome, e a gente ainda vai faz-lo cantar a fome? O cara vive em frente ao mar, de costas para o morro, e vai car falando do morro? Quando passamos a frequentar encontros de artistas - no s de msica, mas de teatro, de cinema - e entendemos a gravidade do momento, que realmente concordamos com a necessidade de dizer tudo aquilo. Comeavam a surgir as primeiras histrias de tortura, de desaparecimentos e mortes, e no dava para car a indiferente. Brasileiros - Ento, A Resposta veio um pouco antes dessa tomada de conscincia e acabou indo parar no mesmo lbum... M.V. - Sim, um pouco antes e, como o disco toma um certo tempo para ser concludo, acabei compondo coisas, como Gente, que diz: "Gente na vida que no deve dar/Por que nunca na vida sofreu por no ter". Ambas esto no mesmo disco e engraado, porque parece uma contradio. Pouco depois, zemos tambm Terra de Ningum, lanada com grande sucesso pela Elis Regina, em 1965. Em um primeiro momento, tomamos esse rumo da crtica social, mas, depois, em outros trabalhos, enveredamos para uma crtica mais comportamental, como zemos em Mustang Cor de Sangue, que tem uma carga muito consistente de crtica sociedade industrial. Brasileiros - H quem atribua chegada da cano de protesto e Jovem Guarda, muito rudimentares musicalmente, uma antecipao precoce da perda do interesse pela bossa, voc concorda com essa anlise? M.V. - Acho que foi algo inevitvel, que tinha que acontecer, porque logo na sequncia evolumos para o Tropicalismo, algo muito forte, e intimamente ligado a uma transformao de comportamento, de muito impacto cnico, com aquele aparato todo de cenograa, as roupas, as guitarras. O Tropicalismo chega com um impacto que no havia na bossa nova, que era muito contemplativa, msica suave, bonita, sem essa fora de palco, voc tem que entrar em um estado de tranquilidade para ouvir a bossa nova, j o Tropicalismo no, ele chegou para arrasar, chegou chutando a porta. O fato da turma da bossa comear a adotar letras de protesto no combinava com as intenes da bossa. Voc pega o que o Vandr produziu e conclui que no tem nada a ver com bossa, mas pega uma msica minha, como Gente, e se tirar a letra, ela um bossa nova e isso inquestionvel. Acho que o que fez a bossa perder prestgio foi uma coisa de esprito de poca mesmo. Gente nova chegando com uma forte convergncia de ideias. As intenes polticas das letras de protesto tambm pediam uma msica mais veemente e, talvez, a bossa nova no tivesse esse mesmo cunho. Com relao ao meu trabalho, posso dizer que tive grande inuncia da bossa, mas, mesmo antes de sua chegada, eu j tinha outros interesses: o baio, as marchinhas, o samba cano, o jazz, o rock, a msica pop, a msica negra americana. Meu primeiro disco estritamente bossa nova, sobre o impacto do Joo Gilberto, mas j no segundo disco, essas outras inuncias comeam a aparecer. Brasileiros - Seu terceiro lbum cou inacabado, foi interrompido para o lanamento de Braziliance, nos Estados Unidos, em decorrncia do sucesso de Samba de Vero...

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M.V. - O primeiro convite que tive para ir aos Estados Unidos foi em 1964, o Sergio Mendes queria que eu fosse com ele e a Wanda S, e decidi no ir, porque ainda estava consolidando minha carreira por aqui. Foram ele, Wanda, Jorge Ben - que fez um sucesso estrondoso com Mas Que Nada e Chove, Chuva -, e a violonista Rosinha de Valena. No ano seguinte, o Srgio me fez um novo convite, insistiu muito, e acabei indo. Ele queria que eu casse e integrasse o grupo dele, o Brazil 65', mas fui como convidado especial, dentro do show dele, e no quis car. Decidi voltar no s para retomar minha carreira no Brasil, mas tambm por uma enorme saudade daqui. Era muito garoto para car longe da minha famlia e dos meus amigos. Quando voltei, no incio de 1966, tive boas surpresas, pois Samba de Vero e Preciso Aprender a Ser S, de meu segundo disco que estava recm-lanado, causaram grande impacto e ganhamos vrios prmios de msica do ano. Decidi voltar para c em um momento muito feliz, com todas essas boas novas. Brasileiros - Como que o Walter Wanderley (organista brasileiro, ex-marido de Isaurinha Garcia, que fez carreira de grande sucesso nos Estados Unidos) decidiu gravar Samba de Vero pela Verve? Vocs j se conheciam? M.V. - Sim, eu j conhecia o Walter, pois vi muitos shows dele em So Paulo. Gostava muito do balano do Walter, mas no sabia que ele tinha lanado a faixa nos Estados Unidos. Soube do enorme sucesso, tempos depois. Brasileiros - Voc j tocava Hammond B-3 (modelo do instrumento tocado por Walter, presente em vrios discos de Marcos) nesse perodo? M.V. - No, eu comecei a tocar Hammond mais tarde, no Previso do Tempo, em 1973. Brasileiros - Antes disso, no Samba 68 e no Mustang Cor de Sangue, em 1969, voc j escreve arranjos para Hammond, no? M.V. - Sim, voc est certo! No Mustang e no Samba 68' j tem Hammond. Um instrumento que eu adoro e o Walter era um craque do B-3. Gravei vrias msicas com ele nos Estados Unidos e tocar um violo acompanhando aquele balano incrvel do Walter no rgo era demais. Uma formao de trio instrumental que s tocava msica brasileira chegar aos primeiros lugares da Billboard e vender como ele vendeu foi realmente um grande feito para aquela poca. Brasileiros - De volta ao Brasil, voc comea a compor para esse terceiro disco que caria inacabado, mas o compacto duplo dele tem dois temas seus regravados por muita gente, Os Grilos e Batucada Surgiu... M.V. - Logo que voltei ao Brasil, comecei a preparar meu terceiro disco. Fiz todas as bases, orquestrei, coloquei vozes em quatro faixas, registrei e lancei esse compacto duplo com Os Grilos, Batucada Surgiu, Amor Chama, e preciso Cantar, s que com o estouro do Samba de Vero na verso do Walter, o Ray Gilbert, que era o empresrio e letrista do Tom nos Estados Unidos, pediu a ele que nos apresentasse, porque ele estava ligadssimo no que eu estava fazendo. Decidi seguir os passos do Tom e fui fazer os programas de TV americanos, de costa costa. essa altura, Samba de Vero j estava sendo gravada por vrios outros artistas, com letra em ingls do Norman Gimble, o mesmo que verteu Garota de Ipanema para o Tom. A Odeon e o Milton Miranda foram muito legais comigo e me liberaram para partir novamente. Lembro do Milton dizendo "Vai embora, rapaz, tua hora agora e voc no pode perder isso!". Interrompi o terceiro disco para gravarmos o Braziliance, um lbum instrumental, especialmente feito para o mercado americano - tinha que chegar l fora com novidade. Gravamos no Rio e conclumos o lbum nos Estados Unidos. Fiquei um ano por l e ainda recebi o convite da Verve para lanar outro disco, o Samba 68, que fez grande sucesso, s que mais uma vez bateu aquela saudade enorme e insuportvel do Brasil e decidi voltar.

Brasileiros - O Samba 68 muito cultuado entre os lbuns de brasileiros que passaram pela Verve, fez grande sucesso no mercado americano e europeu... M.V. - Esse disco se tornou um clssico da minha carreira. Teve uma importncia

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muito grande naquele momento do mercado americano, mas tambm foi fundamental, anos mais tarde, para a redescoberta de meu trabalho com o pblico jovem da Europa, que passou a pesquisar e ir atrs de meus outros discos. partir do Samba 68, novamente, se abriu um novo mercado na Europa para mim. Brasileiros - Esse lbum que acabou de ser redescoberto, a principal novidade da caixa, acabou sendo engolido pelo Braziliance e o Samba 68'? M.V. - Quando voltei para os Estados Unidos, com a repercusso do Braziliance, esse terceiro disco cou esquecido. Voltei depois de ter feito o Samba 68 e, quando cheguei aqui, a barra estava pesadssima! Estvamos s vsperas do AI-5 e eu, morrendo de saudade, s vezes, me pegava sozinho, angustiado, chorando s de pensar no Brasil. Decidi voltar mesmo assim e, logo que cheguei, houve uma festa para me receber na casa do Tom, que convidou o Milton Nascimento especialmente para me apresentar a ele. Milton era meu f e queria me conhecer. Ficamos muito amigos e, por dois anos, trabalhamos juntos, em estdio e em shows. Reencontrei tambm o Edu Lobo, conheci o Noveli e o Ruy Guerra, e me reaproximei do Ronaldo Bastos, que j era meu amigo, de Friburgo. Fiz composies com os cinco, e todo esse novo contexto levou minha cabea para um disco completamente diferente. A prpria Odeon no forou uma retomada, viu que o momento era outro e acabei fazendo o Viola Enluarada que foi marcado por grande fora poltica. Esqueci completamente desse disco abandonado, at o dia em que o Charles topou com ele nos arquivos da gravadora e decidiu recuper-lo. Confesso que quei fascinado de ver aquilo que eu no tinha terminado virar um CD. Brasileiros - Essas questes conceituais e musicais do Viola Enluarada parecem chegar ao pice em Mustang Cor de Sangue ou Corcel Cor de Mel... M.V. - Concordo. A partir do Mustang, alm da fora crescente nas letras do Paulo Sergio, minhas inuncias musicais comeam a car ainda mais evidentes. O que seria o meu estilo nasce no Mustang, esto nele elementos que persigo at hoje. Em termos de letra, vivamos o milagre econmico, e o Paulo comeou a migrar seu olhar para as transformaes comportamentais dessa sociedade industrial que crescia por aqui com hbitos de consumo cada vez mais frenticos. Mais adiante, ele escreveu coisas, como "no cono em ningum com mais de 30 anos", provocaes que no so mais, to somente, polticas. Acho que, a partir do Mustang, ele foi ganhando ainda mais personalidade como letrista. Paulo sabia como poucos o que andava pela minha cabea. Brasileiros - Nessas duas viagens aos Estados Unidos ele esteve contigo? M.V. - No, ele cou por aqui, tratando das coisas dele. Paulo aviador e sempre manteve essa paixo. Chegou a trabalhar na aviao comercial, por inuncia primeira de meu av e, depois, de papai, ambos foram diretores da companhia Cruzeiro do Sul, de grande importncia, poca. Meu pai era advogado, mas por conta de sua paixo por aviao, acabou se especializando em direito aeronutico. Um ambiente muito adequado para estimular o Paulo a se interessar por aviao. Ele pilotou, deu aulas, fez acrobacias, e at hoje voa de ultra-leve. Nesses perodos em que eu quei fora ele se dedicou ainda mais intensamente a aviao. Brasileiros - E voc chegou a estudar direito? M.V. - At ingressei na faculdade, mas no completei sequer o primeiro ano. Queria dar essa alegria ao meu pai, mas a msica falou mais alto. Apesar de papai tambm ser apaixonado por msica, ele tinha certeza que, nanceiramente, ela no me levaria a lugar nenhum. Na metade do primeiro ano de curso, fui convidado para tocar em So Paulo no Juo Sebastio Bar e quei louco, pois s tocavam craques por l. O dono da casa, um grande sujeito que se chamava Paulo Cotrim, veio at o Rio exclusivamente para me convencer a fazer uma temporada no bar. O problema que era uma longa temporada. Tocaria de quinta a domingo, durante dois meses e, para fazer isso, teria que abandonar a faculdade. Paulo foi em casa, me fez essa proposta e, para desgosto de meu pai, resolvi aceitar. Minha me, que j sabia, h muito tempo, que eu no seria advogado coisssima nenhuma, disse: "Paulo, no tem jeito, deixa o menino ir!". Fui para So Paulo, z uma temporada, e nunca mais voltei para a faculdade. Quando voltei ao Rio, passei a fazer shows no Beco das Garrafas e conclui que eu no tinha nada a ver com essa coisa de direito. Brasileiros - E como era o Beco nesses dias? M.V. - Incrvel! No Little Club tocava a Elis, no Bottles, o Simonal, e meu show, no Barcar, reunia eu, Dris Monteiro, Edison Machado na bateria e Srgio Barroso no contra-baixo. Eu tocava piano na maioria das msicas, em outras tocava violo e assumia o piano o Tenrio Jr. Mais adiante, houve duas mudanas: saiu o Tenrio e entrou o Dom Salvador, e, depois, saiu a Dris para entrar a Leny Andrade! Um pessoal da pesada e um perodo sensacional da msica feita ali. Fizemos esse show no Beco por um tempo. Brasileiros - Logo depois do Mustang, voc lanou o disco de 1970, um lbum bem mais arejado, aparentemente, sem grandes preocupaes conceituais... M.V. - Gosto muito desse lbum de 1970, porque, musicalmente, abri muitas portas com ele. O disco tem participaes do pessoal do Som Imaginrio (grupo liderado por Z Rodrix), que conheci logo na minha volta, e esse encontro me inuenciou muito a experimentar outras sonoridades. Foi um momento muito interessante, de grande amadurecimento. O Garra e o Previso do Tempo, que viriam logo depois, tambm tm essa caracterstica forte de experimentao por conta da minha parceria com o Azymuth. Brasileiros - Voc sempre deu muita liberdade para os seus msicos? M.V. - Gosto at hoje de experimentar coisa novas com pessoas que me identico, a sonoridade trazida por outros muito importante, tanto que compus nesse lbum de 1970 o tema Suite Imaginria, como inuncia direta de meu convvio com o Som Imaginario. A aproximao com o O Tero tambm mudou direes, a caracterstica forte do rock que eles tinham, tambm me levou a outras possibilidades em Vento Sul. No caso do O Tero, foram eles que me procuraram. Eu ia pro Midem (festival francs de msica, na Grcia), junto com a Maria Bethnia, eles sabiam disso e se ofereceram para ir com a gente, se dispondo, inclusive, a pagarem suas prprias passagens e despesas, somente pelo interesse de me acompanhar. Pensei "por que no?" e cheguei a concluso de que seria perfeito. Fizemos trs msicas iniciais e acabamos tocando juntos no Vento Sul, de 1972. Um disco bem comunitrio, bem hippie. Ficamos mais de dois meses em uma pequena vila de Bzios. Alugamos duas casas de pescadores e colocamos uma placa em frente a uma das delas, escrito Vento Sul, foi por isso que demos esse nome ao disco. Brasileiros - Depois disso, voc passa a tocar com o Azymuth...

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M.V. - O Azymuth sempre teve muito a ver comigo. Sempre fui louco por Rhodes (clssico modelo de piano eltrico, fabricado pela Fender) e o Bertrami (o lder do Azymuth, Jos Roberto Bertrami) tambm era. Conheci o trio em uma hora perfeita, porque eu estava tocando muito Rhodes e chamei o Bertrami para tocar Hammond e ARP (um dos primeiros modelos de sintetizador analgico) comigo no Previso do Tempo. Havia muita anidade entre a gente, tanto que, logo depois, o Azymuth passa a ser a minha banda. Viajamos muito juntos. Brasileiros - Voc fez com eles outro lbum bastante cultuado O Fabuloso Fittipaldi, a trilha do lme sobre o Emerson... M.V. - Essa trilha do Fittipaldi foi uma delcia de fazer, foi da que saiu o nome Azymuth. O lme foi dirigido pelo Roberto Farias e o Hector Babenco e no me lembro qual dos dois, mas sei que um deles insistiu muito para que eu usasse minha msica Azymuth que foi trilha de uma novela chamada Vu de Noiva - era o tema do Claudio Marzo, que fazia um piloto na novela. Fizemos uma nova verso, pois a abertura do lme era mais extensa, e a trilha saiu pela Phillips. O produtor do disco foi o Armando Pittilgliani, que convidou essa moada - o Bertrami, o Alex Malheiros, e o Ivan "Mamo" Conti - para gravar comigo. Foi a que os conheci, eles j tocavam como um trio, mas ainda no tinham um nome. Alm de gravar o disco com eles, o Bertrami tambm trabalhou comigo em alguns arranjos. Ele tinha um bom conhecimento de orquestrao e foi tudo perfeito. Como eu era da Odeon e o lbum sairia pela Philips, no pude colocar meu nome como artista, somente como compositor. Na hora de dar um nome, cou a dvida "a quem vamos atribuir isso?". O Armando foi quem sugeriu "que tal a gente colocar Conjunto Azymuth?". Fiz essa msica em parceria com o Novelli, que, naturalmente, no se importou em ceder o nome, e acabei me tornando essa espcie de padrinho do Azymuth. Brasileiros - O lbum de 1974, o ltimo da caixa, fecha um ciclo de sua obra e vida, e tambm um lbum reexivo e denso. Pouco depois, voc parte de novo para os Estados Unidos e ca l por mais de cinco anos... M.V. - Chamei o Tavito para fazer os arranjos vocais desse disco de 1974 e ele um mestre nessa arte. Camos muito nessas sonoridades grandiosas, mas ao mesmo tempo o disco tem mesmo essa densidade, porque soframos muito com a censura, era uma poca terrvel, de ter que ir aos censores explicar msica por msica, e esse disco triste, por que realmente no havia como no falar daquelas coisas tristes. O disco carregado de certa melancolia e, logo depois, decidi voltar para os Estados Unidos. Fiquei l por mais cinco anos. Esse disco tem elementos vibrantes, essa coisa meio pica dos vocais, e o considero muito marcante, um disco de despedida temporria do Brasil. Brasileiros - E como foi esse perodo mais longo afastado do Pas? M.V. - Cheguei aos Estados Unidos em uma condio bem diferente das outras vezes, quando fui a convite do Srgio Mendes e por conta do sucesso de Samba de Vero. Dessa vez, fui por conta prpria, muito chateado com todas essas coisas terrveis que aconteciam aqui. No sabia ao certo quanto tempo iria car e, em princpio, fui para Nova York, porque o Eumir Deodato morava l e queria que eu casse prximo dele. Me hospedei em um hotel chamado Adams Hotel e at z uma msica chamada Adams Hotel, que o Eumir acabou gravando no disco dele chamado First Cuckoo e fez grande sucesso. O Adams era um hotel bem antigo, prximo ao Central Park, um dos prediletos do Tom, e quei l em um perodo que cheguei a ter vrios encontros com o Tom. amos juntos ao Central Park bater papo. Tempos depois, aluguei um apartamento perto do Eumir, mas, embora eu adore Nova York, como tenho essa ligao forte com a natureza, sol e praia, vi que ali no era o meu lugar e decidi ir para Los Angeles, nessa base do vamos ver no qua vai dar. Brasileiros - E como que voc se aproximou da Sarah Vaughan? M.V. - Assim que cheguei a Los Angeles, a Sarah Vaughan estava gravando um disco chamado Songs of The Beatles, com arranjos e produo do Marty Paich, que foi o grande orquestrador do Sinatra, do Ray Charles e do Sammy Davis Jr., Marty fez vrios discos que eu adorava, e trabalhava agora nesse novo disco da Sarah com seu lho, David Paich. Os dois queriam um toque brasileiro em uma das faixas - que era Something, do George Harrison -, e atravs do Sergio Mendes chegaram a mim. Logicamente, achei o convite maravilhoso, voltei para casa, bolei um arranjo e z uma letra em portugus, muito el a original do Harrison, mas bem balanada, com aquele acento brasileiro. primeira audio, eles acharam a verso maravilhosa. Fiquei muito amigo da Sarah e ela quis gravar duas msicas minhas, Preciso Aprender a Ser S e Seu Encanto, que virou The Face I Love. Sugeri a ela que gravasse um disco s com msica brasileira, ela adorou a ideia e acabou fazendo dois: I Love Brazil e Brazilian Romance. Fui cando por l, e um belo dia conheci o pessoal do Chicago, grupo que eu gostava muito, pois tinha aquela mistura de rock, jazz, funk e latinidades. Meu amigo, Laudir de Oliveira, grande percussionista, tocava com eles e o pessoal da banda, sabendo que eu estava em Los Angeles, pediu ao Laudir que me apresentasse a eles. Fui visit-los em um ensaio e levei o O Fabuloso Fittipaldi para eles ouvirem. Eles caram loucos pelo disco, quando falei que tinha gravado tudo em quatro canais disseram que eu estava de sacanagem. Me pediram uma msica e decidi escrever um novo tema com o Laudir, especialmente para eles. O Laudir no compunha e falei para ele: "T nunca fez msica, t mais do que na hora!". Saiu Life is What It Is, que est no lbum Chicago 13. Uma mistura de samba com rock. Brasileiros - E como que voc conheceu o Leon Ware? M.V. - Logo em seguida, o Robert Lamm, que um dos grandes compositores do Chicago, fez letra para uma msica minha chamada Love is a Simple Thing, e essa msica foi mostrada para o Leon Ware, que adorou a msica e tambm quis me conhecer. Fui a um estdio encontr-lo e eu, vidrado em msica negra e no Marvin Gaye, como sou, de repente estava ali ouvindo o maior parceiro musical do Marvin gravando aquela verso linda da minha msica. Que Maravilha! Conversamos, depois da gravao, e ele se revelou um grande f do meu trabalho, conhecia a maioria de minhas msicas e props que zssemos algo juntos. Fizemos vrias msicas, gravadas pelo Leon, e cheguei a integrar o grupo dele. S eu l de branco l no meio daquele monte de negres, e ele dizia para mim "Voc pensa que voc branco, rapaz... de branco voc tem s a pele e esse cabelo louro, mas voc negro!". Fui cando por l, sem pensar no Brasil e, logo depois, o Airto Moreira me convidou para fazer os arranjos do disco dele Touching You... Touching Me. Quando me dei conta, j havia se passado cinco anos. Foi ento que decidi voltar para o Brasil, e comecei a preparar o disco Vontade de Rever Voc, que inclusive tem duas faixas acompanhadas pelo Chicago. Na verdade, o que aconteceu que vim passar frias aqui e, quando revi o Rio de Janeiro, em um m de tarde absolutamente lindo no Arpoador, pensei "meu deus do cu eu tenho que voltar para essa terra". Paulo Sergio, percebendo isso, falou: "Cara, t na hora de voc voltar!". Ele foi at a Som

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Livre e eles disseram: "Porra, se teu irmo voltar a gente contrata ele, imediatamente!". Brasileiros - E a Som Livre no se deu nada mal, pois logo depois voc fez um tremendo sucesso com Estrelar... M.V. - Foi muito inusitado esse sucesso de Estrelar, uma das ltimas msicas que z com o Leon, mas ela no tinha letra. Quando voltei e gravei o primeiro disco, nem cheguei a mostr-la. Chegou o momento de gravar o segundo e o Max Pierre, produtor da Som Livre, sugeriu convidar o Lincoln Olivetti para escrever os arranjos, pois ele era um grande f do meu trabalho. Eu tambm adorava as coisas que o Lincoln tinha feito e topei na hora. Lembro que mostrei essa demo para os dois e a gravao era puro suingue, mas estava sem melodia denida, tinha apenas uma frase de guitarra que sugeria uma melodia. O Lincoln e o Max caram loucos com a base, e decidimos que dali sairia uma nova msica. Resolvemos reproduzir aquilo e zemos tudo exatamente igual ao arranjo que escrevi com o Leon, mas a questo que o disco estava chegando ao m e a letra no saia. Colocamos a gravao para tocar na maior altura, repetidas vezes, at que o Paulo Sergio veio me perguntar qual poderia ser um ponto de partida para a letra, e eu falei para ele "cara no sei, s sei que essa msica tem uma energia absurda". Ele teve um estalo e associou energia ginstica, exerccios fsicos, e preocupao crescente das pessoas em manter a forma com a chegada do vero. Peguei a diviso daquela frase da guitarra, picotei para adequar a mtrica, e pronto! Era para ser s uma brincadeira com essa parania de ter que car forma, mas a msica explodiu. Lembro que eu saia na rua e as crianas vinham falar comigo, senhoras vinham contar entusiasmadas: "Meu lho, graas a voc criei coragem e fui fazer ginstica!". Brasileiros - Depois desse grande sucesso, Tempo da Gente, lanado, em 1986, e voc entra em outro longo hiato, s encerrado quando voc redescoberto na Europa e convidado para gravar, em Londres, o Nova Bossa Nova, em 1998... M.V. - Decidi dar esse tempo, mas no m da dcada de 1980, alguns DJ's de Londres, partindo do Samba 68, comearam a redescobrir minha msica e foram atrs dos outros lbuns. Eu nem desconava, mas comecei a entrar no campo de interesses de uma turma nova que gostava de msica danante de qualidade, usavam como base para suas msicas Dave Brubeck, Stevie Wonder, Ray Charles. O negcio deles era a coisa suingada, mas com improviso e boas melodias. Estava por fora disso tudo, at que em 1994 a Joyce - que comeou a fazer alguns shows na Europa, por consequncia desse novo circuito que vinha sendo criado - comeou a me contar essas histrias e achei maravilhoso. Lembro que ela disse: "Ento, se voc est gostando, Marcos, se prepare, porque os empresrios vo te procurar, seus discos j esto sendo at pirateados e entrando em compilaes por aqui. Tenho certeza que vai se abrir um novo mercado para voc. Inclusive, querem que a gente faa shows juntos. Vou te indicar uma gravadora, a Far Out Recordings, que de um DJ chamado Joe Davis, um cara muito jovem. Se voc puder encontr-lo a no Rio, deveria receb-lo, pois vai gostar muito dele". De fato, as gravadoras comearam a me procurar e o Joe veio ao Brasil. Fui jantar com ele e gostei demais do jeito meio doido dele, Joe sabe de tudo o que eu z. Decidi assinar com a Far Out e estou l, at hoje. Fui Londres fazer meu primeiro show, em um lugar badalado chamado Jazz Caf, e dei de cara com esse novo grupo de fs que eu sequer imaginava que existia. Brasileiros - Por aqui no havia convites para voc gravar? M.V. - Por aqui o mercado estava muito parado. O que eu tinha eram convites para fazer discos com convidados, regravando meus sucessos, e eu no estava nenhum pouco interessado nesse tipo de trabalho. Respeito muito quem o faa, mas no era a minha cara. Essa redescoberta veio em hora muito oportuna. Brasileiros - Com a democratizao da internet e esse acesso irrestrito msica feita no mundo todo, voc, certamente conquistou ainda mais fs na ltima dcada... M.V. - Realmente, o interesse por meu trabalho deu um salto ainda maior nesses ltimos anos. Quando tudo comeou a acontecer, no nal dos anos 1990, esse pblico de Londres acabou se espalhando por toda a Europa, tenho muitos fs na Itlia, na Frana, e o pessoal, naturalmente, esperava que eu lanasse um disco novo. Fique pensando "Mas ser que eles vo gostar de um novo trabalho? Esse pessoal est apaixonado pela magia de um cara que est l no passado". Tive sorte, pois lancei em 1998 Nova Bossa Nova, o primeiro lbum dessa nova fase e ele fez um tremendo sucesso. De l para c, meu pblico s aumentou. Brasileiros - E o que voc pensa das consequncias negativas dessa liberdade toda propiciada pela internet, como perda de direitos autorais? M.V. - Como quase tudo, a internet uma questo que tem prs e contras. Os contras, naturalmente, esto ligados a incapacidade de se receber pela criao artstica. Hoje, em termos de vendagem de disco, ningum mais vai car rico. Essa fase j era. Mas o conceito do lbum ainda muito importante, porque ele que motiva os shows, os novos encontros musicais, e o download gratuito abre um leque innito de divulgao. Algo muito difcil de fazer com tamanho alcance, se no fosse com os avanos da internet. A Mallu Magalhes, por exemplo, namorada do Marcelo Camelo, se beneciou amplamente disso. O artista no depende mais da gravadora para chegar ao pblico. Eu, particularmente, assisti de perto a tudo isso. Veja o que aconteceu comigo na Europa, do nal dos anos 1990 para c, teve de tudo: disco pirata, compilao pirata, download gratuito de toda minha obra, mas foi tudo isso que motivou a minha volta. algo inevitvel e positivo, a linguagem desse pessoal mais jovem e desses novos tempos. Quem sofre mesmo o cara que apenas compositor ou s letrista, que no ganha dinheiro no palco. Brasileiros - E como foi produzir Esttica, esse lbum mais recente, lanado junto com a caixa? M.V. - Gostei muito do resultado e o Esttica tambm foi muito elogiado l fora (o lbum foi lanado com o ttulo Esphere, pela Far Out em 2010). Chegou a entrar em algumas listas como um dos dez lbuns do ano, ganhou cinco estrelas do guia All Music, e est sendo muito importante para consolidar essa minha retomada. Alguns crticos at exageraram, dizendo que h no Esttica a fora de um primeiro lbum. Engraado porque tambm acabo sendo muito inuenciado por esse processo de redescoberta, algo que me norteia e me ajuda a continuar produzindo. Comparo o Esttica com os lbuns da caixa, por exemplo, e vejo como h nele muitas semelhanas com as coisas que z no passado. Esse pessoal mais jovem fez por mim algo muito importante, me colocou em permanente contato com a minha prpria msica. Brasileiros - E como que voc passou a compor com o Marcelo Camelo? Voc j

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sabia que ele era sobrinho do Bebeto (Bebeto Castilho, contrabaixista, autista e um dos fundadores do Tamba Trio)? M.V. - Conheci o Marcelo quando z um show chamado Conecta, em 2008, que nem era para virar disco, mas acabou saindo em CD e DVD. Em uma das minhas voltas da Europa, recebi o convite para fazer algumas apresentaes no Cinemathque, uma casa de espetculos do Rio, e como havia um pessoal mais jovem daqui, tambm, muito interessado em minha msica, em cada um dos shows decidi trazer um convidado. O Marcelo foi um dos primeiros nomes que pensei, porque eu conhecia o trabalho dele com o Los Hermanos e tambm gostava de algumas canes solo que ele escreveu. Sequer sabia que ele era sobrinho do Bebeto, soube, depois, por ele. Pedi a um amigo o email do Marcelo, escrevi para ele fazendo o convite, e a resposta foi to entusiasmada, falando da enorme inuncia que eu tive para a msica dele, que no havia mesmo como nosso encontro no ser muito feliz. J no primeiro ensaio, ele veio me dizer que a msica dele O Vencedor era muito inuenciada por uma msica minha chamada Nem Palet, Nem Gravata e zemos um arranjo que amarrou as duas. Brasileiros - O lanamento da caixa e do novo CD, naturalmente, devem motivar uma srie de shows por aqui, quais so seus prximos planos, Marcos? M.V. - O prximo passo fazer shows ao redor do Brasil, com repertrio baseado nessa caixa e no novo disco. Farei uma apresentao em 12 de Outubro, nas comemoraes de 80 anos do Cristo Redentor, pois fui convidado para tocar Samba de Vero com a Stacy Kent, e sairei de l direto para o aeroporto, pois tenho uma temporada de uma semana no Blue Note de Tokyo. Volto, logo aps, e comearei a fazer shows no Rio e em So Paulo. Na sequncia, quero muito percorrer outras capitais do Brasil.

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