Universidad de los Andes Departamento de Arte Pensar la Historia del Arte

Carlos Alfonso Vargas Rubio Cdigo: 200612202

LOS ESPRITUS CBICOS Y LOS ESPRITUS ORGNICOS INMEDIATOS

Antes del Impresionismo no haba Sombras azules Oscar Wilde

Las obras de Arte son producto de una actividad problemtica cuyas caractersticas dependen de una larga ecuacin que no slo incluye elementos sociales o ligados al momento histrico de creacin, incluye tambin, rasgos formales a partir de los cuales pueden hacerse anlisis de la pieza. Destruccin de un espacio plstico: Del Romanticismo al Impresionismo es el ttulo que recibe el segundo captulo del libro Pintura y Sociedad escrito por Pierre Francastel. En l, se plantea entonces el final del un modo de representacin que refleja una de las premisas del autor: Los espacios plsticos se transforman cuando sus sociedades tambin lo hacen y comienzan a parecer insuficientes como puntos de convergencia comunicable de su relacin con el mundo. Ahora bien, el momento histrico que se toma a lo largo del captulo transcurre en torno a la transformacin particularmente pictrica que tiene lugar en el Romanticismo, el Impresionismo y los artistas Van Gogh, Gauguin y Czanne. Qu pas durante este periodo y cul fue su relacin con las transformaciones del espacio plstico de ese modo de representacin parecen ser la problemtica desarrollada dentro del hilo conductor que une a este captulo intermedio con las dos partes restantes. No obstante, detrs de ella yace una problemtica an mayor, cmo explicar a travs de las nociones propuestas por la Sociologa del Arte el cambio de un modo de representacin que puede ubicarse desde el Renacimiento. Ahora bien, ya desde la parte inicial del prefacio, Francastel plantea la que l mismo llama la hiptesis fundamental: Desde el siglo XV al XX un grupo de hombres ha edificado un modo de representacin pictrica del universo en funcin de una cierta interpretacin psicolgica y social de la naturaleza, fundada sobre una suma de conocimientos y de reglas prcticas para la accin.1 Como resultado, a lo largo del captulo no slo de hace un descripcin del funcionamiento del espacio plstico de cada uno de los momentos, sino que tambin, se presentan como formas en las que existe un cambio hacia un nuevo modo, reflejo de modificaciones profundas en la sociedad en la que se inserta; existen pues, transformaciones en el campo de la luz, las concepciones del
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FRANCASTEL Pierre. Pintura y Sociedad (Peinture et Socit). Emec editores. Buenos Aires, 1960. Pgina 12.

espacio y el manejo cromtico por parte de los artistas, en los que destacar a personajes como Constable, Corot, Delacroix y algunos impresionistas ligados por un lado a la produccin de obras y por el otro, con una red de nodos histricos y culturales relevantes para su comprensin. En los aspectos formales resalta las modificaciones que incluyen cambios en un nico foco de luz y la concordancia de las imgenes; en el mbito del espacio, no hay modificaciones radicales en la figuracin ni la sensacin de espacialidad, mientras que s se modifica la manera en la que los objetos son vistos. El uso el color por parte de pintores como Delacroix y los impresionistas tambin se destaca de forma considerable, no obstante, hay una superestructura terica que domina toda la descripcin: el estudio de las obras de Arte como traductoras de una poca y la obra como resultado de mtodos y procedimientos que expresan visin de mundo [Weltanschauung]. Reflejo de ello, es lo que me atrevera a decir- es una de las posibles tesis del captulo: Se puede decir que a una fase en que la preocupacin dominante haba sido la del inventario de sitios y gestos de una cierta sociedad humana en camino por las rutas de la tierra, sucedi una nueva fase en la que lo ms importante fue el llegar a develar los secretos de la Vida. Se comprendi que lo ms misterioso es lo ms prximo, que el mayor espacio es el espritu humano y las relaciones del cuerpo con el espritu2 Se intercalan las apreciaciones formales con las nociones tericas que Francastel plantea a lo largo del texto y que son fundamentales en su articulacin y entendimiento. As, con las modificaciones del lenguaje y de la relacin del hombre con su entorno, se pueden argumentar los cambios relevantes de la forma escenogrfica que dominaba hasta entonces, de la imposicin que hicieron los impresionistas de la escuela al aire libre, o de la creacin de un sistema espacial novedoso con Gauguin. Se trata pues, de confrontar los objetos estticos con el conocimiento y la tcnica y de plantearlos como objetos en los que no se dan cortes radicales sino en los que se llegan a entremezclar elementos que se incorporan de maneta progresiva y como algo milagroso debido al descubrimiento o el rebote de un gran secreto (175). En suma, podra concluirse del captulo que la obra de Arte de estos momentos histricos particulares, pero en general que la obra de Arte es creacin contina absoluta y un encuentro de espritus que al final del siglo XIX y los primeros aos del siglo XX, mostr en s una visin de mundo mucho ms orgnica e inmediata, no muestra una fraccin mnima sino que encamina a una interpretacin condicionada por las condiciones en las que se hallan la creacin humana en todos los campos.

FRANCASTEL Pierre. Destruccin de un espacio plstico: Del Romanticismo al Impresionismo en: Pintura y Sociedad (Peinture et Socit). Emec editores. Buenos Aires, 1960. Pgina 202.