Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Santos 29 de agosto a 2 de setembro de 2007

As Ilustraes no Design de Jornais 1 Gilmar Adolfo Hermes - Universidade do Vale do Rio dos Sinos (Unisinos)2 Resumo O texto apresenta as concluses finais de uma pesquisa sobre ilustraes jornalsticas, realizada entre 2003 e 2005, mostrando como esse tipo de atividade participa do design de jornais impressos dirios. O estudo identificou legissignos ou seja, regras que tendem a constituir a forma como os profissionais pensam o seu trabalho. Trata-se de um campo especfico do jornalismo, tensionado pelas concepes artsticas, j que nomes consagrados do meio das artes plsticas vm sendo convidados a ilustrar textos no jornal Folha de So Paulo. Palavras-chave Design grfico; jornalismo; ilustraes; semitica. Participei do Ncleo de Pesquisa de Semitica nos congressos da Intercom em 2004 e 2006, mostrando aspectos da pesquisa sobre ilustraes jornalsticas que conclui em 2005. Primeiramente, apresentei uma das especulaes tericas iniciais da minha pesquisa, tratando de imagens abstratas que ilustravam textos jornalsticos. Em 2006, foquei minha apresentao na metodologia que usou os conceitos semiticos de Charles Sanders Peirce. Neste texto, demonstro algumas das concluses chegadas em minha pesquisa cujas observaes de campo3 foram feitas entre 2003 e 2005 - sobre ilustraes jornalsticas, que permitem compreender o papel dessas imagens no design grfico dos jornais. Busquei, atravs de sinsignos e dos cones observados, definir diversos legissignos que caracterizam a atividade de ilustrao jornalstica, considerando a hiptese de que se trata de uma atividade que se situa entre os campos artstico e jornalstico. Os ndices demonstram que, nesse tipo de produo miditica, existem prticas que se apresentam como artsticas e outras que se situam como vinculadas tradio do desenho da imprensa, cujo surgimento marca a prpria configurao do campo profissional do jornalismo. A tarefa de ilustrao exercida por profissionais
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Jornalista, mestre em Histria e Crtica da Arte e doutor em Comunicao. Leciona atualmente as disciplinas de Comunicao e Arte e Redao III. E-mail: <ghermes@yahoo.com>.
Foram realizadas observaes das rotinas de trabalho, entrevistas e anlise de ilustraes com seus respectivos textos. 1

Comunicao.

Trabalho apresentado no VII Encontro dos Ncleos de Pesquisa em Comunicao NP Semitica da

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com formao em artes, jornalismo, publicidade, desenho industrial e arquitetura. Merece, no entanto, ser vista como uma prtica jornalstica. O papel que as empresas cumprem, na definio dos grupos de referncia, fundamental. A Folha produz uma aproximao da atividade da ilustrao s artes com as diferentes propostas editoriais que vm concretizando. O meu alvo inicial foi as ilustraes da pgina trs, aos domingos, onde isso ocorre de maneira evidente. No Estado e na Zero Hora, predominam concepes ligadas tradio do desenho da imprensa. A cultura profissional, no entanto, que entendo ser mais abrangente do que a dos grupos de referncia ligados empresa, manifesta-se nas atitudes dos ilustradores. Eles fazem constantes referncias ao campo artstico, ou, algumas vezes, esto vinculados a ele, como o caso de Acosta, Fraga e Edu. O fato de o Estado no ter espao para a charge jornalstica tem uma significao importante em relao tradio do desenho de imprensa, j que esse foi um espao opinativo criado com esse tipo de linguagem visual. Entre os depoimentos dos ilustradores, apareceram referncias da cultura profissional, como o caso de Mariza Dias Costa, que tambm faz parte do grupo de referncia da Folha. Por ter atuado de forma distinta, no jornal O Pasquim, e personalizado visualmente a coluna de Paulo Francis, ela marcou a histria do jornalismo brasileiro, com seu desenho de carter expressivo e o uso de colagens. Atualmente, com a adoo das ferramentas informatizadas, Carvall tambm vem ocupando um lugar de referncia na cultura profissional. Nas ilustraes dos artistas plsticos na Folha, aos domingos, aparecem mais questes de uma pesquisa pessoal do que a relao que se estabelece por contigidade com os textos nas pginas impressas. Os artistas apresentam, nas suas concepes, um repertrio vinculado s semioses geradas na histria da arte e nos diversos contextos de reconhecimento da produo artstica e dos seus legissignos, que constituem a arte contempornea. Pelo fato de aparecerem como criadores artsticos, eles esto desvinculados do carter narrativo, que caracteriza a prtica jornalstica. H problemas comuns entre os artistas e os ilustradores profissionais, como os momentos em que eles se deparam com textos verbais hermticos. A ilustrao artstica, porm, pode tambm ser um tipo de hermetismo visual, o que estabelece um tipo de analogia com essas redaes, exigindo maior esforo e ateno dos leitores. As imagens abstratas, chamando ateno para elas mesmas como algo construdo, evidenciam o mesmo carter do jornal, podendo colocar em questo a idia
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de uma reproduo da realidade. Da mesma forma, podem evidenciar a fatura dos desenhos de imprensa, chamando ateno para outras possibilidades de realizao, que no sejam a caricatural ou imitativa, como pode ser observado na tradio da histria da arte ou na histria da imprensa. Na Folha de So Paulo, pode-se distinguir uma diferenciao organizacional entre ilustradores, artistas plsticos e infografistas. Os que tm um maior vnculo com as rotinas jornalsticas so os infografistas. Os ilustradores profissionais ficam numa posio intermediria, enquanto os artistas plsticos se situam na outra ponta, correspondente especificidade artstica. Na Folha, os nicos que atuam junto redao so os infografistas. Marcelo Cipis e Alex Cerveny seriam profissionais que atuam na posio intermediria entre ilustrador profissional e artista plstico. J Vincenzo Scarpellini tem formao jornalstica, mas atua numa posio que se aproxima muito das artes plsticas, enquanto configura, tambm, um modo icnico de exercer a tarefa de reportagem. Apesar de no trabalharem na redao, os ilustradores profissionais da Folha adaptam os seus afazeres de forma a corresponderem s rotinas de produo, que tm o fator tempo como um aspecto fundamental. Em funo da organizao da produo, grande parte das ilustraes deve ser feita em um perodo temporal curto. Isso no permite uma reflexo muito alongada em torno do texto verbal. A no atuao junto redao descaracteriza o trabalho de equipe, do ponto de vista dos intercmbios, que seriam possveis, no s entre os ilustradores, mas tambm com os editores e redatores. Na Zero Hora, os profissionais exercem, simultaneamente, tarefas de ilustradores, infografistas e caricaturistas. Como caracterstico da imprensa de uma forma geral, esto sendo continuamente pressionados pela passagem do tempo e o cumprimento dos horrios de fechamento, realizando uma srie de tarefas em srie. Os pedidos feitos com antecedncia permitem uma melhor elaborao das imagens. O que d uma certa leveza ilustrao o seu vnculo aos textos opinativos, muitas vezes, sem uma temporalidade tensionada, tpica dos textos informativos. A tendncia que as ilustraes apaream em textos opinativos. Nos textos informativos ou interpretativos, elas so apresentadas quando as matrias tratam de assuntos que no propiciam uma imagem fotogrfica correspondente. H casos, quando, por exemplo, o assunto uma doena, em que a ilustrao traz uma iconizao de carter mais ameno, misturando aspectos da realidade com a artificialidade da arte.

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Os ilustradores da Zero Hora tendem a ocupar um espao editorial prprio, criando-se, assim, uma cumplicidade entre o texto do colunista e o trao do ilustrador, ou seja, o estilo e o vocabulrio figurativo. Pelo fato de eles trabalharem conjuntamente, no mesmo espao fsico, um tende a influenciar o outro, embora seus desenhos sempre sejam, de alguma forma, a afirmao de sua subjetividade. A atuao em conjunto permite a resoluo de eventuais problemas, especialmente de ordem tcnica, de maneira mais rpida. Isso tambm leva os profissionais a superarem suas limitaes, j que o conjunto de tarefas da editoria de arte visto como algo a ser realizado pelo grupo e no pelos indivduos. O fato de os ilustradores da Zero Hora trabalharem com infogrficos e storyboards, leva-os a atuar, pensando em termos de exatido. A parte artstica seria uma contribuio individual, que aparece especialmente no estilo. Os diferentes estilos so contrapostos, principalmente, nos perodos de frias, quando um ilustrador deve ocupar, temporariamente, o espao cativo de outro. Na editoria de arte, que presta servios aos jornais Estado e Jornal da Tarde, h profissionais mais voltados ilustrao e outros infografia. Verificou-se, no entanto, uma tendncia de que realizem ambas as tarefas. Os ilustradores quando fazem caricaturas realizam algum tipo de comentrio em torno dos atributos da aparncia das personagens. Seu trabalho consiste em estudar esses atributos e chegar a resultados que falem, simultaneamente, da personalidade do retratado e da sua tarefa de desenhar. Comentrios que o texto realiza sobre o comportamento do personagem em foco podem ser iconizados, como tambm o aspecto ridculo da aparncia pode ser enfatizado. Isso pode exigir uma maior dedicao em termos de tempo. A reciclagem de figuras e trabalhos anteriormente realizados uma atitude comum entre os ilustradores, especialmente, em funo da rapidez necessria para a execuo das tarefas. O jornal, visto no seu conjunto, diferencia-se pela presena ou no das ilustraes. Dessa forma, elas do uma identidade ao jornal, assim como fazem o mesmo em relao a diversas editorias. A ilustrao cumpre com a funo de atrair para a leitura do texto verbal, sendo um dos recursos disponveis, ao lado das fotografias e infogrficos. A apreenso imediata condiz com seu carter qualitativo, na ordem da primeiridade.

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Uma imagem clara, com a leitura direta de um cone, tende a produzir o mesmo tipo de semiose do texto verbal, que lida com a linguagem simblica. Pode acrescentar, no entanto, qualidades que no esto presentes na redao, como, por exemplo, a expressividade de ordem mais subjetiva, sem o compromisso de evidenciar uma informao. As ilustraes podem ser pensadas de maneira vinculada ao texto verbal ou no. s vezes, so redundncias do texto; noutras, uma afirmao de uma expresso artstica, a contradio da parte verbal ou um texto visual paralelo. H casos, em que a ilustrao no pode descrever o contedo do texto, especialmente quando a notcia trata de polmicas. Faz parte das rotinas de produo, no entanto, a leitura do texto, que garante uma boa contextualizao das imagens. Os ttulos, que tambm cumprem com a tarefa de atrair para a leitura da redao, da mesma forma que as imagens, tornam-se uma referncia importante para a produo de desenhos. Isso tambm foi notado entre os artistas plsticos. Os ilustradores buscam imagens nos textos verbais, que vm a ser, justamente, o que pode ser iconizado. Textos de carter mais informativo, ou seja, mais indiciais, exigem uma ilustrao linear, enquanto os que envolvem uma reflexo intelectual, pedem uma imagem que corresponda ao carter abstrato das idias, de legissigno. De qualquer forma, o aspecto ambguo da imagem tende a ser semiotizado na relao com o texto. Isso promove um fechamento da semiose, no sentido de situar o qualissigno nas ordens fenomenolgicas da secundidade e terceiridade. O valor notcia da dramatizao pode ser um atributo das imagens, como ocorre com Fraga, ao fazer story-boards. Isso pode aproximar o texto de um carter sensacionalista, quando levado em conta, perversamente, sobretudo, o valor/notcia do entretenimento. Tambm pode, de outro modo, configurar uma imagem de teor artstico, vinculada ao Expressionismo e suas preocupaes sociais. A maior dificuldade encontrada, tanto por ilustradores profissionais, como pelos artistas plsticos, est nos textos opinativos sobre economia, que tratam sobre dados numricos, que constituem relaes matemticas abstratas. , a, porm, justamente, que as imagens abstratas seriam bem-vindas, tentado iconizar um pensamento na ordem da terceiridade. Em funo do grande nmero de informaes que um texto jornalstico pode oferecer, ilustradores como Galhardo optam por operar por redues. Escolhem um nico elemento, que no vai ser necessariamente uma metfora, mas a proposio de
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algum cone, que se coloque como uma nova informao em relao ao texto, sem estar desvinculado do seu contedo. Esse cone, numa lgica jornalstica, que se relaciona ao imaginrio do senso comum, pode ser algo presente no cotidiano, como so as prprias representaes miditicas. A busca da autonomia, caracterstica tanto dos artistas como dos jornalistas, marca, tambm, a atividade de ilustrao. Essa busca se depara com os paradigmas da linha editorial seguida pela empresa e os da cultura profissional. O vnculo das ilustraes com os textos aceito de uma maneira geral, embora sejam procuradas formas criativas de estabelecer essa relao, onde entre a criatividade dos ilustradores. A ilustrao pode ser vista como um texto opinativo paralelo ao texto verbal. A convivncia entre quem escreve e quem desenha torna-se importante para a chegada a melhores resultados. O cone, em si, apresenta o carter sugestivo, que fechado ou contradito na relao com o texto. A ausncia de charges no Estado cria um legissigno, que se ope idia das ilustraes como textos opinativos, na sua linha editorial. Da mesma forma que os artistas plsticos, os ilustradores profissionais afirmam que, algumas vezes, no concordam com a linha ideolgica dos autores dos textos. Nesses momentos, grande parte defende a produo de uma imagem que produza opinio, mas sem entrar em conflito direto com o autor do texto. O valor notcia de apresentao da simplificao, entendida como clareza, depende, sobretudo, de uma sintonia com o texto. Em funo do risco de um comprometimento do contedo verbal, no entanto, imagens com um carter abstrato ou polissmico so bem-vindas. Nesse sentido, qualissignos, como so produzidos pelas abstraes plsticas na Folha, so uma soluo ideal. O estilo do ilustrador tambm ganha valor nesse aspecto. Quanto ao vocabulrio, que est intimamente relacionado ao estilo, percebi ao longo desta pesquisa, que ele no corresponde somente s representaes figurativas que se repetem, mas pode ser, tambm, constitudo por elementos abstratos, como acontece no desenho de Carvall analisado. A ilustrao tambm pode ser vista como uma reportagem paralela da produo do texto verbal. Enquanto o texto verbal se detm em elementos na ordem da secundidade e terceiridade, o desenho volta-se para a pesquisa de aspectos qualitativos relacionados ao assunto, o que, sem dvida, vai produzir sentido, ao iconiz-lo.

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A maior dificuldade encontrada pelos ilustradores est no intervalo de tempo disponvel para cada uma das tarefas. Isso no permite uma experimentao extensa em torno das possibilidades de um texto. Isso s pode ocorrer ao longo do tempo, na relao entre as diversas tarefas, e, no caso da Zero Hora e do Estado, nas circunstncias de um trabalho de equipe. O estilo pode ser definido como um conjunto de procedimentos de feitura, que caracterizam o trabalho de um ilustrador em determinado perodo de sua produo, funcionando como uma assinatura. resultado do tipo de trao desenvolvido e tcnicas dominadas. Tambm fazem parte do estilo um universo particular de figuras, personagens e objetos. A opo por um carter narrativo, que parece natural no desenho de imprensa, no uma escolha obrigatria. O predomnio de operaes de carter mais metafrico ou metonmico tambm pode caracterizar o estilo. Assim como constitui a identidade grfica do ilustrador, o estilo personaliza o espao editorial de que faz parte. A exigncia de um estilo entra em conflito com a versatilidade, a possibilidade de produzir identificao para diversas linhas editoriais. Essa disponibilidade vista como uma qualificao desse tipo de atividade nos jornais Zero Hora e Estado. s na medida em que um ilustrador ocupa, cotidianamente, um certo espao editorial, no entanto, que ele pode desenvolver, mais plenamente, um estilo pessoal, associado quela editoria. A constituio do estilo ocorre no trabalho cotidiano e, tambm, no processo de formao dos ilustradores. Na medida em que o ilustrador define um tipo de fluidez no seu trao, tambm encontra formas de definir as figuras. O legado de expoentes, referncias da cultura profissional, que podem ser conhecidos atravs da histria da caricatura, nos quadrinhos e na histria da arte, serve como referncia inicial, com as quais os desenhistas podem identificar-se. Enquanto eles estiverem presos a essas influncias iniciais, eles ainda no tero desenvolvido um estilo prprio. O conhecimento, especialmente, dos referenciais histricos do desenho da imprensa, ajuda a produzir um posicionamento diante da atividade. Principalmente em funo da presena da idia de caricatura, como o desenho prprio dos jornais, as imagens tendem a ser figurativas. As concepes das histrias em quadrinhos aparecem, espontaneamente, entre os trabalhos dos ilustradores, pelo fato de ser uma linguagem miditica contempornea. As referncias e tcnicas artsticas podem servir como elementos de reflexo e de estudo para o desenvolvimento crtico da forma estilstica. Os ilustradores tendem a
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ver de uma maneira negativa o congelamento de um estilo, estando abertos a inovaes. Podem chegar ao extremo de propor uma constante experimentao. Isso pode contradizer, totalmente, a idia de estilo, como tambm configurar uma forma particular de atuar como ilustrador. Em funo da necessidade de uma versatilidade para atuar no desenho de jornais, o ilustrador deve ser dono de seu prprio estilo e, alm disso, fazer concesses para cumprir com as necessidades cotidianas. Especialmente quando atua em diversas frentes numa redao, ele deve estar atento para a linha editorial do jornal, o que gera constrangimentos. O desenvolvimento de um estilo decorre de uma reflexo sobre o fazer, que se d como qualissignos e ndices. Eles so uma resposta aos legissignos, apreendidos atravs de referncias, a manifestao de uma possibilidade e a concretizao de resultados que confirmam os legissignos ou propem novas regras. Essas novas regras podem vir a ser norteadoras para o trabalho individual de um ilustrador, ou de uma equipe de ilustradores, promovendo novas concepes da atividade. A compreenso crtica das limitaes da atividade e das suas limitaes pessoais em torno disso, por parte do ilustrador, ajuda a obteno de melhores resultados. Da mesma forma que uma empresa jornalstica precisa desenvolver um sistema de arquivos para que possa praticar um jornalismo com maior profundidade, o ilustrador pode fazer uso do arquivo de suas prprias imagens para agilizar a produo dos seus trabalhos. Cada ilustrao resultado de um esforo intelectual e artesanal. Ela pode ser reutilizada de maneira renovada em outro contexto, de forma a facilitar a elaborao de uma nova imagem, que pode se beneficiar do esforo realizado anteriormente. Uma imagem armazenada o registro de uma semiose que, futuramente, ser alterada na memria do autor. a documentao de uma forma de pensar e de manifestar o pensamento em termos de vocabulrio e sintaxe, que merece ter os seus registros materiais arquivados de alguma forma. A informtica tem oferecido cada vez mais alternativas para isso. Os softwares de computador seduzem os usurios a fazerem uso de seus efeitos, mas muito importante, para o ilustrador, encontrar um caminho prprio nesse uso, de forma a no deixar seu trabalho cair na mesmice, que esse tipo de equipamento promove. A mescla com tcnicas mais tradicionais e a busca contnua por uma informao visual observando o trabalho de outros ilustradores e indo a exposies podem colaborar nesse sentido. De qualquer maneira, o processo produtivo dos jornais
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hoje, obrigatoriamente, faz uso do computador como uma ferramenta, que colabora na resoluo rpida de tarefas. Por esse motivo, no h como ignor-lo. Carvall foi apontado como uma referncia da cultura profissional no desenho em computador. Ele, por sua vez, indica a necessidade de fazer desenho artstico como um exerccio de observao. Isso seria uma espcie de precauo para o desenhista no cair na vala comum das frmulas prontas. Assim como os fotgrafos acompanham os reprteres de texto, nas sadas de campo, a mesma tendncia pode ser verificada entre os infografistas. Dessa forma, uma tarefa muito prxima da ilustrao ganha um carter fortemente jornalstico, reportando, de maneira visual, aspectos da realidade. As sadas de campo, para o contato pessoal com as fontes, tambm seriam a situao ideal, para os caricaturistas. Assim, eles conheceriam, ao vivo, as personalidades, e no por fotos. Sabe-se, porm, que, nas prticas jornalsticas atuais, mesmo os reprteres de texto fazem grande parte dos seus contatos por telefone, ou, at mesmo, de maneira mais indireta e sem controle, por email e press-releases. Vincenzo Scarpellini desenvolve um trabalho singular ao fazer as suas reportagens visuais. Em funo da fcil manipulao de imagens, hoje, as fontes informativas que dariam credibilidade s imagens, como representaes da realidade, conforme a opinio desse jornalista/ilustrador. Nesse sentido, um desenho, carregado por um trabalho expressivo do seu autor, seria to crvel quanto uma imagem fotogrfica. O esquecimento do papel da ilustrao, no jornalismo, pode ser motivado pela facilidade com que se obtm imagens fotogrficas hoje. Tambm os currculos de jornalismo preocupam-se, sempre, em contar com disciplinas voltadas para a fotografia e no cogitam algum tipo de preparao para o uso de ilustraes. Isso leva ao esquecimento dessa atividade intermediria entre a arte e o jornalismo. O desenho de imprensa marcado pela idia de um realismo, muito prximo idia de fotografia, que influenciou o surgimento da concepo de objetividade jornalstica. Na histria da arte, porm, pode-se observar que houve uma seqncia entre Realismo, Impressionismo e Expressionismo. Esses trs momentos foram marcados por uma reflexo do papel do artista na sociedade e pela sua forma de ao atravs das concepes de seu trabalho. A histria do desenho de imprensa dialoga diretamente com a vanguarda moderna expressionista, onde a linguagem caricatural atinge um lugar de crtica social
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historicamente importante. E, assim, ocorre o encontro entre Realismo e Expressionismo, que pode ser verificado nas concepes do desenho de imprensa hoje. Nos story-boards, mais do que uma reproduo fiel da realidade, pode-se encontrar o valor/notcia da dramatizao, com um sentido muito prximo do que teria a arte da vanguarda moderna do Expressionismo. No caso dos retratos caricaturais, torna-se mais importante o comentrio, que o ilustrador capaz de produzir em torno da personalidade, atravs do seu estilo, do que uma reproduo fiel aparncia de quem, geralmente, conhecido atravs de fotos ou outras imagens miditicas. A realizao de uma ilustrao envolve a concepo de idias, que so materializadas em cones. Essa materializao depende da sua possibilidade de execuo no espao grfico. Os ilustradores tendem a ser livres para encontrar uma soluo. Essa consiste em uma imagem que atraia para a leitura do texto, em um espao pr-determinado. Dessa maneira, o sistema produtivo automatizado, correspondendo necessidade prtica da rapidez. Cria-se uma situao em que o ilustrador fica compromissado com o cumprimento de expectativas em torno do seu trabalho, que fazem parte de um acordo com a linha editorial. Os desenhistas podem se deparar, no entanto, com concepes vindas da redao, nem sempre exeqveis. Em outros casos, recebem idias muito lineares, redundantes ao texto, que empobrecem as possibilidades da ilustrao. Nesse sentido, a linha editorial torna-se importantssima para a atividade de ilustrao, preocupando-se ou no com a valorizao desse trabalho no conjunto do sistema produtivo do veculo. A ateno para as possibilidades de atuao e idias de cada ilustrador torna-se vital. Especialmente na Folha, onde os ilustradores esto fisicamente separados da redao, as discusses deixaram de existir. Os ilustradores reclamam da falta de espao para avaliao e discusso. A questo da tirania do tempo, que envolve a prtica jornalstica, leva automatizao das tarefas. Em funo das trocas que o trabalho de equipe propicia, as empresas que mantm editorias de arte, funcionando junto s redaes, configuram uma espcie de instituio cultural, j que praticam a cultura jornalstica na sua forma especfica. Isso pode ser, contudo, muito mais o resultado de um esforo solidrio entre os profissionais, do que parte da atitude empresarial. o que se percebe medida em que no so feitos investimentos na atualizao e preparao dos profissionais.

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As premiaes so maneiras de as empresas destacarem os profissionais que realizam os trabalhos considerados expoentes da linha editorial. Elas tambm constituem um importante elemento de valorizao da atividade, medida em que os ilustradores obtm, de maneira autnoma, destaques em outras instituies atravs dos trabalhos realizados junto empresa. A empresa especialmente a que produz veculos de circulao nacional tambm representa a possibilidade de os profissionais serem reconhecidos no mercado editorial. Por isso, a atuao nos seus quadros vista, por vrios ilustradores, como uma vitrine. A visibilidade que os jornais do aos ilustradores uma forma de prestgio. Isso no um sentimento novo na rea, sendo uma das principais formas de atratividade da profisso, como apontam os estudos tericos do jornalismo. A conscincia de pertencimento a uma categoria profissional seria uma outra forma de alcanar essa dignidade. importante o fato de as ilustraes aparecerem, predominantemente, junto aos textos opinativos, que deixaram de caracterizar o jornalismo, quando a informao foi tomada como atributo principal desse tipo de produto. O carter esttico muito vinculado subjetividade, especialmente a partir das concepes artsticas modernas, e, dessa forma, est vinculado ao jornalismo opinativo. Todas as atividades humanas, porm, esto perpassadas por aspectos de ordem esttica. Esses aspectos podem ser compreendidos na categoria fenomenolgica da primeiridade, vinculada s sensaes, e especificada por Peirce, no conjunto da sua obra. Dessa forma, mesmo o jornalismo, que busca ser predominantemente informativo, est, tambm, atravessado por atributos estticos, que aproximam todos os textos verbais da arte literria. A ilustrao a afirmao da possibilidade de fazer arte no contexto jornalstico, mesmo com os seus constrangimentos profissionais. interessante o fato de que os ilustradores so reconhecidos como artistas quando saem do seu prprio meio e deslocam-se para as salas de exposio. Nessas situaes, eles passam a ser vistos, ento, como quem se dedica especificamente arte. Acredita-se que a arte seja uma atividade completamente livre, quando, na verdade, o artista configura as suas prprias limitaes, segundo o que se entende como arte na poca em que vivemos. O trabalho dos artistas plsticos, na Folha, demonstra que eles esto circunscritos a uma lgica interna, que tenta dialogar com o meio jornalstico. Em funo de o jornal no ser um meio artstico, marcado por valores
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artsticos, haveria, inclusive, a possibilidade de uma experimentao diferenciada nesse espao demarcado pelos valores/notcia, como demonstrou Marco Giannotti. O trabalho totalmente descompromissado aquele que no ganha uma dimenso pblica e que corresponde ao que os ilustradores chamam de desenho terpico, pois, ali, haveria um compromisso nica e exclusivamente com a satisfao pessoal. Se isso chegasse dimenso pblica, deixaria de ter um compromisso mesmo. O que mais constrange a ilustrao so as relaes com os textos. E, nesse constrangimento, contudo, o trabalho pode atingir a dimenso artstica, atravs de solues criativas. O sentido narrativo, que prprio do jornalismo, tende a ajustar-se melhor ao contexto dos valores/notcia. Isso demonstra a dificuldade de as ilustraes abstratas serem aceitas no meio jornalstico, pois elas propem um outro tipo de semiose, que no de carter indicial, como ocorre com a narrativa jornalstica. Na medida em que o jornal no tem uma finalidade artstica, mas, sim, a de comunicar, as ilustraes no podem ser vistas como arte, mas como comunicao. Desse modo, elas cumpririam com o papel preponderante de intermediar as diversas facetas da realidade, da mesma forma que os textos informativos. Isso diferente do que sensibilizar para a realidade, como pode ocorrer com os textos opinativos. O jornalismo busca a informao pura no desenvolvimento das suas linguagens desde o surgimento da idia de objetividade jornalstica. Isso depende da possibilidade que temos hoje de entender a realidade, de acordo com as semioses prevalecentes. Um dos aspectos que faz com que o conceito de objetividade jornalstica no seja alcanvel plenamente, nas prticas, o fato de a comunicao estar envolta por valores estticos, que esto relacionados com a constituio das nossas subjetividades. O carter comunicativo est evidente nas semioses fortemente indiciais do jornalismo, tentando estabelecer mediaes entre os leitores e a realidade em seus mltiplos aspectos. O forte aspecto qualitativo dos cones pode renovar esse olhar sobre o mundo. A diferena entre o artista e o ilustrador poderia ser o fato de o artista mostrar somente os melhores resultados dos seus processos, e o ilustrador ser obrigado a mostrar at mesmo aquilo que ele no gostou de ter feito. A ausncia de liberdade poderia ser um dos principais argumentos para dizer que as ilustraes jornalsticas no so uma categoria artstica. O fato de os artistas
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exclusivo consigo

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plsticos aparecerem como tal, na pgina trs dominical da Folha, seria uma explicao para a idia de que os artistas usufruem de uma maior liberdade. Pode-se notar, no entanto, que eles se deparam com questes muito prximas s dos ilustradores profissionais, pelo menos, quanto ao espao grfico disponvel. Por mais que a ilustrao de um artista seja independente do texto, o fato de ela estar associada quela redao contamina a sua possibilidade semitica. O caminho para a ilustrao, como apontou o ilustrador Kipper, parece ser a busca de solues que no repitam, simplesmente, a informao do texto, ou seja, o mesmo objeto imediato, que seria o tipo de referncia ou semiose que a parte verbal desenvolve em relao ao seu objeto dinmico. As imagens deveriam produzir, iconicamente, alguma semiose diferenciada em relao ao objeto dinmico da redao. Sem se subjugar ao texto, a ilustrao, assim, tambm no se aliena ao que foi desenvolvido verbalmente. Nos infogrficos e story-boards, h um cuidado mais rigoroso com a informao. De qualquer maneira, os contrangimentos representam, sempre, um desafio para o exerccio da liberdade. As ilustraes, por seu carter artstico, so apropriadas para as editorias de opinio, porque o seu carter metafrico exige uma participao ativa do leitor. Da mesma forma, o carter reflexivo dos textos tambm deveria ser recebido de uma maneira crtica pelo pblico, j que esses correspondem, explicitamente, a um posicionamento diante de um assunto. Mais uma vez, atinge-se a problemtica da objetividade jornalstica, vista como a pretenso paradigmtica da imparcialidade. Se considerarmos que todo o texto jornalstico corresponde a um posicionamento, as ilustraes seriam sempre bem-vindas, como um apelo leitura crtica, considerando que todos os textos jornalsticos correspondem a uma perspectiva ideolgica. O contexto ideolgico, onde se situa a juno do texto com a ilustrao, tende a intervir na determinao das semioses. Os efeitos colaterais, que podem ser previstos, esto relacionados a esse terreno ideolgico, onde o veculo atua. O jornalismo opinativo e as ilustraes podem tanto reafirmar os valores ideolgicos predominantes, como tambm coloc-los em questo. Especialmente pelo valor/notcia do entretenimento, as ilustraes jornalsticas aproximam-se da linguagem das histrias em quadrinhos. O imaginrio miditico, que se constitui hoje, atravs do conjunto de referncias do cinema, da televiso, das histrias em quadrinhos e outros meios,
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especialmente, aqueles mais voltados ao entretenimento, pode ser uma fonte de imagens, que permite iconizar conceitos e idias desenvolvidas por textos verbais. Por imaginrio, entende-se o conjunto de referncias icnicas que temos, para traduzir aspectos fenomenolgicos da realidade. Seriam possibilidades de analogias, que estariam presentes na cultura contempornea. Os cones tambm aparecem como rplicas de legissignos, representando, atravs das figuras humanas, comportamentos, papis sociais, concepes de gnero, etc. Os desenhos de Adolar, na Folha, so marcados pela concepo das histrias em quadrinhos, caracterizada pelo valor/notcia da simplificao e vinculada tradio das caricaturas. Podemos perceber, a, uma certa licena potica, cabvel linguagem do humor. Quando se trata de infogrficos, os valores/notcia so muito mais levados em conta, do que os valores estticos, como ocorre com a noo de atualidade e a preocupao com a correo, como um valor/notcia de apresentao. H que se considerar, no entanto, que h valores/notcia de forte sentido esttico, como ocorre com os da simplificao, da dramatizao e do entretenimento. Observando as afinidades entre os ilustradores e as citaes de referncias, pude notar aspectos que caracterizam essa cultura profissional. Alm de nomes que marcaram a histria do desenho da imprensa, h aqueles que atuam, contemporaneamente, e que so vistos como exponenciais. Eles indicam regras e tendncias da profisso, como o caso de Mariza Dias Costa, Orlando, Carvall, Baptisto e Loredano. Foram citados, pelos demais ilustradores entrevistados, como referncias profissionais. Orlando segue a linha expressiva de Mariza, mas tambm tem um vnculo com as concepes ligadas s histrias em quadrinhos e a busca de sntese, com a economia de elementos figurativos. Carvall tornou-se um expoente no desenho feito por computador, embora destaque a importncia que as tcnicas tradicionais tm em relao ao desenvolvimento do desenho. Isso pode ser entendido como uma preocupao com a concepo de representao das formas plsticas numa superfcie bidimensional. Baptisto e Loredano so duas referncias do desenho caricatural. medida em que os ilustradores refletem sobre o significado dos seus fazeres cotidianos, eles podem aproximar-se da dimenso artstica. Mesmo que seus trabalhos tenham de ser feitos rapidamente, a importncia, em termos artsticos, do que fazem est no pensamento esttico, que incorporado na srie de tarefas.

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Mariza Dias Costa, ao comentar sua atuao no jornal, mostrou como a liberdade oferecida ao ilustrador apenas a possibilidade de uma opo. Isso ocorre, segundo ela, na medida em que o desenhista pode vir a ser cerceado por uma escolha estilstica, tendo dificuldades para realizar outros tipos de trabalho, que no se adaptem a essa alternativa. Em relao aos textos, os ilustradores buscam um tipo de correspondncia mais metonmica do que metafrica, embora, nessa segunda maneira, a implicao seja mais evidente. O trabalho do ilustrador, quando estabelece um vnculo de carter mais metonmico, ganha maior autonomia, podendo somar uma informao icnica ao que est sendo dito. A recorrncia a smbolos icnicos uma maneira de aderir ao texto verbal semioses pr-existentes na cultura, como ocorre, por exemplo, com imagens de obras de arte. Isso tambm pode acontecer de forma inconsciente, j que a semitica peirceana manifesta que o pensamento no est em ns, mas ns que estamos dentro do pensamento. Referncias bibliogrficas
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