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1. SITUACIN ACTUAL
La actividad turstica se ha convertido, con el tiempo, en el factor dinmico ms importante de crecimiento de nuestra economa. Es difcil pensar en una actividad econmica que por tantos aos, de manera consecutiva, haya registrado una tasa de crecimiento tan elevada, o bien, que tenga tan amplia difusin de los beneficios que de l se derivan. Esto se debe primordialmente a la capacidad demostrada por el turismo para crear empleos para todos los niveles de la poblacin, activar cadenas productivas en otros sectores y promover el desarrollo regional. De igual manera, brinda atractivas oportunidades de inversin, en territorios donde otras actividades econmicas difcilmente obtendran ventajas comparativas. En 1997 nuestro pas fu visitado por poco ms de 92 millones de turistas. Estimamos que el ingreso de divisas a nuestro pas es de 7 mil 500 millones de dlares y calculamos que lo que genera el turismo interno en un ao es de alrededor de 15 mil 300 millones de dlares. Una breve referencia de la oferta turstica es la siguiente: tenemos poco ms de 9 mil establecimientos de hospedaje, casi 400 mil cuartos - ms o menos el tres por ciento de la oferta mundial de stos; existen ms de cuatro mil agencias de viajes; 673 empresas de arrendamiento de vehculos; 502 balnearios; 16 mil 399 restaurantes de calidad turstica; y 134 empresas de transportacin turstica. Hoy en da, el pas ocupa el sptimo lugar en recepcin de turistas internacionales y el dcimo en ingreso de divisas por visitantes. Por encima de Mxico se encuentran pases como Francia, Espaa e Italia en el continente europeo, y Estados Unidos y Canad en Amrica. Todos ellos son pases que han destinado desde hace varias dcadas recursos importantes al desarrollo de una infraestructura que responda a la demanda del turismo internacional. Como consecuencia, los pases industrializados captan el 63 por ciento del total de las divisas a nivel mundial, mientras que los pases en vas de desarrollo comparten slo un 30 por ciento. En Mxico, no obstante, la vocacin turstica es una tradicin. Se cuenta con la riqueza y la infraestructura necesarias para hacer del pas un destino competitivo a nivel mundial. Se tiene una gran cantidad de atractivos que no se encuentran en ningn otro sitio, porque estn ligados a tradiciones, cultura e historias propias. Existe una gran diversidad natural y construida, prueba de lo anterior es que La Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura ha declarado 21 "Sitios Patrimonio Cultural de la Humanidad", que por sus condiciones o cualidades nicas significan un valor de trascendencia global. En todos los sentidos, el potencial turstico de Mxico es enorme.
El inters creciente de la demanda turstica por disfrutar de la cultura y sus espacios est planteando una reconversin sectorial a gran escala de la oferta turstica, de acuerdo con los nuevos requerimientos y demandas, en virtud de que se observa una presin cada vez mayor para visitar lugares y culturas que no estn adecuadamente preparadas para recibir visitantes y gestionar recursos. Tal situacin representa una amenaza potencial para el patrimonio y pone a prueba la capacidad de los gestores y las comunidades para hacer frente a un fenmeno expansivo del turismo, que en ocasiones avanza ms rpido que otros sectores. El crecimiento de esta actividad obliga a una respuesta eficaz. El turismo debe transformarse en una actividad que coadyuve al desarrollo y debe concebirse en un marco de relaciones estrechas entre los diferentes sectores e instituciones, y de intensa cooperacin. Ante este reto, el Sector Pblico est llamado a desempear un papel crucial promoviendo leyes adecuadas, realizando una planeacin integral, garantizando el desarrollo y difusin de tecnologas eficientes, as como integrando efectivos mecanismos de concertacin y gestin. Para que Mxico siga en un proceso ascendente de captacin de turistas y divisas, es necesario que todas las entidades, tanto pblicas como privadas, consideren al turismo como una actividad estratgica y prioritaria para el pas, cuyo crecimiento provoque a su vez un mayor desarrollo prcticamente en todos los mbitos. Que la gente, las empresas, las instituciones y los organismos oficiales estn conscientes de que la derrama econmica por concepto de turismo no se limita a los prestadores de servicios directos, como aerolneas y hoteles, sino que provoca un efecto en cascada que alcanza a los ms diversos sectores econmicos del pas. Cabe afirmar que toda concepcin prospectiva del desarrollo social, cultural y econmico debera tener debidamente en cuenta la actividad turstica, que hoy forma parte integral de la vida de las sociedades modernas. En este contexto, resulta imprescindible la coordinacin de acciones tursticas de Mxico entre los agentes pblicos (federales, estatales y municipales) y privados, con formas organizacionales dinmicas y competitivas que permitan posicionar al pas en los diferentes mercados.
Todos los pases desean participar en esta derrama de turistas y divisas. Por ello, realizan importantes inversiones y se organizan bajo esquemas novedosos que involucran a todos aquellos que tienen que ver con la actividad turstica. En Mxico, tan slo de 1998 a 1999 el monto de las inversines en el sector turstico pasaron de mil doscientos millones de dlares a mil cuatrocientos sesenta y cuatro millones de dlares. La competencia por la atraccin de turistas es cada vez mayor, la oferta de servicios en lugares tursticos se ha hecho ms dinmica, y por el lado de la demanda, el turista ha adquirido una experiencia que hace ms exigente su eleccin, por lo que se requiere de una estrategia integral nacional para competir.
Reglamentos que norman los esfuerzos de conservacin, proteccin y preservacin de edificios y monumentos. Proyectos y esfuerzos destinados al mejoramiento de la imgen urbana y la fisonoma visual. Polticas y reglamentos de uso del suelo Proyectos de crecimiento urbano.
BIBLIOGRAFA C.P. Benjamn Hedding Galeana Coordinador del Programa de Ciudades Coloniales y Centros Urbanos. SECTUR, Mxico 6 Taller de Imagen Urbana en ciudades tursticas con patrimonio histrico Campeche, Camp., 9 - 12 de Febrero de 2000
El medio fsico natural El medio fsico artificial (lo construido) Las manifestaciones culturales
estacionamientos, servicios y otros con el consiguiente impacto sobre el crecimiento de los valores comerciales del suelo que, en la lgica del capital inmobiliario, hacen "incosteable" la presencia de usos tradicionales como: vivienda para poblacin de ingresos medios y bajos, oficios y actividades artesanales necesarios para la vida de un centro histrico. Ante este impacto frecuentemente encontramos que la estructura urbana, la traza histrica, es destruida para ampliar calles y abrir avenidas alterando la imagen y destruyendo el patrimonio edificado. Este, a su vez, desaparece o se transforma radicalmente para ser convertido en estacionamientos, comercios y oficinas. Derivado de la situacin descrita, la contaminacin ambiental, los hundimientos y fracturas del terreno provocado por obras de infraestructura, o prdidas de humedad, a lo que se suman los movimientos ssmicos, deterioran gravemente la edificacin patrimonial, alteran el perfil de calles y avenidas y afectan a la imagen urbana.
BIBLIOGRAFA Arq. Xavier Hernndez Bentez Consultor 6 Taller de Imagen Urbana en ciudades tursticas con patrimonio histrico Campeche, Camp., 9 - 12 de Febrero de 2000
Entidad equivale a autenticidad y verdad. Idntico significa idntico a s mismo. Es, pues, la cosa y su forma. La cosa misma representndose a s misma, en ella misma y por s misma. La identidad de las cosas y de los seres se hace evidente a los sentidos por la diferencia, pues la identidad comporta en s misma una dialctica de la diferencia. (Costa, J., 1989) Criterios que a juicio de Carolina de la Torre son necesarios para poder hablar de identidad: (De la Torre, C., 1995) Representaciones sociales: debe existir representaciones compartidas en torno a tradiciones, historias, races comunes, formas de vida, actitudes, motivaciones, creencias, valores, costumbres, rasgos y otros. Afectos: debe existir un sentimiento de pertenencia, satisfaccin y orgullo de esta pertenencia. Actitudes: debe haber compromiso y participacin en la prctica social. Qu se entiende por Identidad Corporativa de Ciudad? Es la representacin de s misma (autorepresentacin), as como la pauta conductual de una ciudad hacia dentro y hacia afuera sobre la base de una filosofa (misin) establecida, un objetivo establecido de largo plazo, y una imagen deseada definida con el propsito de proyectar todos los instrumentos de actuacin, en un marco unitario y coherente, hacia dentro, como hacia fuera de la ciudad. (Kutschinski- Schuster, 1993)
Fuente: Reinhard Friedmann: Identidad e imagen corporativa para ciudades: Revista Chilena de Administracin Pblica, p.10.
BIBLIOGRAFA http://www.bibliociencias.cu/gsdl/collect/libros/index/assoc/HASH0110/45e8dbf6.dir/doc.pdf
LEO
La pintura al leo es la principal tcnica pictrica empleada desde el siglo XV. Se aplica sobre diversas bases sin que cambie el aspecto final, pero el soporte ms empleado es el lienzo, por su liviandad y por ser ms apto para las pinturas de gran tamao. La pintura al leo emplea como medio el aceite. Es la principal tcnica pictrica desde el siglo XV. Esta tcnica se conoce al menos desde el tratado del monje Tefilo del ao 1100. Las bases sobre las cuales se aplican los leos pueden variar sin que cambie el aspecto final. S vara la tcnica de preparacin de las bases, porque los materiales tienen diferentes puntos de absorcin. Desde el Barroco, en el siglo XVII, el lienzo es el soporte ms popular, ya que era ms liviano que la tabla, soporte muy empleado por la escuela flamenca. El lienzo es el soporte ms empleado para la pintura al leo, debido a su ligereza y a que se presta ms para la realizacin de obras de gran envergadura y para la pintura al aire libre. Las telas ms empleadas para confeccionar los lienzos son el lino y el camo. Tejidos como el algodn, que posee una porosidad muy grande y es muy higroscpico, o la seda, que se quiebra por la accin de los aceites, no sirven para este propsito. Tambin importa de qu forma est tejida la tela, el tejido en espina-pez y el granuloso, son aptos. El lienzo debe colocarse sobre un bastidor de madera, y es tensado convenientemente. La preparacin del bastidor se hace mediante una imprimacin, que deja lista la tela para recibir la pintura. De ella depende la luminosidad del cuadro y la duracin del mismo. La imprimacin busca proteger al lienzo y eliminar la porosidad del mismo, para ello se aplica una primera mano de cola, rebajada con amonaco y glicerina, para que la tela no se pudra o rigidice. Luego se aplica una mezcla de cola dulce, xido de cinc y carbonato de calcio. Puede aplicarse en varias capas, con pincel o esptula. Siempre se deja secar bien la mano anterior y se rasca antes de la siguiente aplicacin. Para que el fondo no absorba, empleamos aislantes a base de barniz.
ACUARELA
Acuarela, etimolgicamente, deriva del latn "aqua" y el diccionario nos lo define como "pintura realizada con colores diluidos en agua y que, emplea como blanco, el color del papel" o "colores con los que se realiza la pintura". El agua es el medio por el cual se transmite al papel la cualidad y calidad del color de los distintos pigmentos diluidos en este medio, aglutinados con otras sustancias como por ejemplo goma del Senegal, goma arbiga o tragacento, a lo que, los muy puristas, aaden otros componentes como glicerina, miel, hiel de vaca, un agente conservador como puede ser el fenol o el ortofenilfenato de sodio ...
A estas disoluciones se les denomina tintas y los baos con los que baamos el papel usando el pincel u otro medio, se le llama aguadas. Los colores de acuarelas se forman con un compuesto de pigmentos secos, en polvo, mezclados con goma arbica y solubles en agua. En la prctica, los colores ya preparados se disuelven, en el mejor de los casos, en agua destilada y se aplican al papel por medio de un pincel. La caracterstica principal de los trabajos en acuarela es la transparencia que producen estos pigmentos diluidos, lo que hace tambin que la tcnica sea difcil, como difcil resulta la tarea de corregir o disimular algn error que, en el periodo de ejecucin se produzca, aunque siempre existe algunas posibilidades que brinda el conocimiento y comportamiento de la acuarela, lo que unos denominan trucos o recursos.
PASTEL SECO
El pastel es un medio pictrico que ha resultado atractivo a infinidad de artistas, tanto por la luminosidad e intensidad del color, debida a la gran proporcin de pigmento que las barras contienen, como por la sencillez de su manejo, puesto que no requiere paleta, pinceles ni sustancias diluyentes. El hecho de que el pastel sea una tcnica seca proporciona al pintor la ventaja de la rapidez, ya que no se ve obligado a esperar a que la pintura se seque para aplicar nuevas capas encima. Esta pintura, adems, encierra una interesante versatilidad que permite pintar con finas lneas superpuestas, hacer veladuras y tambin trabajar con empaste y colores saturados.
CARBONCILLO
Es un carbn vegetal que puede comprarse en forma de barras finas, medianas y gruesas. Los lpices de carbn se hacen con carbon vegetal comprimido; tienen varios grados, que van del extra blando, pasado por el blando y el medio hasta el duro. El Carboncillo es muy apropiado para dibujos de gran formato. Es muy verstil puede producir lineas y zonas de sombreado gradual desde el gris claro al negro intenso. Se borra con goma o con un trapo limpio.` Se utiliza con todo tipo de papeles, texturados, de colores, pero este no se adapta a las superficies brillantes. La tcnica del Carboncillo consiste en trazar las lineas rapido y sueltas. Otra forma de dibujar con Carboncillo es graduando los tonos o sea aplicar el carbn y luego pasarle los dedos extendindolo. Todos los procedimientos para dibujar con carboncillo pueden mezclarse y combinarse con tizas y pasteles de color. Para proteger el dibujo se recomienda enmarcarlo con vidrio.
TCNICAS DE IMPRESIN
XILOGRAFA
Es una tcnica de impresin con plancha de madera. El texto o la imagen deseada se talla a mano con una gubia o buril en la madera. Se utiliza habitualmente una sola matriz (llamada tambin taco) para cada pgina. A continuacin se impregna con tinta y presionndola contra un soporte (como el papel) se obtiene la impresin del relieve. Las maderas ms adecuadas para realizarla son la de boj, la de cerezo o la de peral. Otras maderas menos duras, como las de arce y roble, no son adecuadas para la xilografa. Existen dos tipos de xilografa en funcin de cmo se realice el grabado en la madera:
Xilografa "al hilo": la superficie de grabado est cortada en paralelo a las fibras del tronco. Este mtodo es propenso a la
aparicin de nudos y fibras irregulares con el consecuente problema para la impresin. Xilografa "a testa": la cara es perpendicular a las fibras.
Prcticamente el nico uso que se le sigue dando a la Xilografa es el artstico debido a su notorio carcter grfico (el trazo grueso). Puesto que han surgido muchos otros sistemas de impresin que hacen que la impresin de textos e imgenes sea ptima y con clichs (matrices de impresin, en el caso de la Xilografa es la madera) mucho ms duraderos y que proporcionan impresos de mayor calidad.
GRABADO
El grabado es una tcnica de impresin que consiste en dibujar una imagen sobre una superficie rgida llamada matriz, dejando una huella que despus alojar tinta y ser transferida por presin a otra superficie como papel o tela, obteniendo varias reproducciones de la estampa. La matriz suele ser de metal, emplendose generalmente planchas de cobre o aluminio, aunque tambin se usan otros materiales como madera, piedra o incluso placas acrlicas, y en ella se realiza el dibujo generalmente a base de lneas que se realizan en la superficie de la plancha con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos qumicos.
IMPRESIN OFFSET
La impresin offset (a menudo castellanizado como 'fset') es un mtodo de reproduccin de documentos e imgenes sobre papel o materiales similares, desarrollado por Ira Rubel a comienzos del siglo XX, que consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre una plancha metlica, compuesta generalmente de una aleacin de aluminio. Constituye un proceso similar al de la litografa. La plancha toma la tinta en las zonas donde hay un compuesto hidrfobo (tambin conocido como olefilo) y el resto de la plancha (zona hidrfila) se moja con agua para que repela la tinta; la imagen o el texto se trasfiere por presin a una mantilla de caucho, para pasarla, finalmente, al papel por presin. La prensa se denomina offset (del ingls: indirecto) porque el diseo se transfiere de la plancha de impresin al rodillo de goma citado, antes de producir la impresin sobre el papel. Este trmino se gener por contraposicin al sistema dominante anterior que fue la litografa, en el que la tinta pasaba directamente al papel. Es precisamente esta caracterstica la que confiere una calidad excepcional a este tipo de impresin, puesto que el recubrimiento de caucho del rodillo de impresin es capaz de impregnar, con la tinta que lleva adherida, superficies con rugosidades o texturas irregulares. Obviamente, esto es debido a las propiedades elsticas del caucho que no presentan los rodillos metlicos. Ventajas Una imagen de alta calidad consistente, ms clara y definida que con otros sistemas de impresin. Se puede utilizar en una gran cantidad de superficies aparte de en papel liso (madera, ropa, metal, cuero, papel rugoso). Las lminas (plancha o matriz) son de rpida y fcil produccin. La duracin de las lminas es mayor que en imprentas de litografa directa, porque aqu no hay contacto directo entre la plantilla y la superficie de contacto.
En grandes tiradas de produccin el precio de cada impresin es inferior a cualquier otro sistema. El sistema offset presenta indudables ventajas para la impresin sobre soportes papeleros. Algunas de estas ventajas sobre otros sistemas son: Alta lineatura. No huella en el dorso. No efecto squash. Grandes velocidades de impresin. Bajo coste de la forma impresora. Facilidad de retoques.
SERIGRAFA
La serigrafa es una tcnica de impresin empleada en el mtodo de reproduccin de documentos e imgenes sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a travs de una malla tensada en un marco, el paso de la tinta se bloquea en las reas donde no habr imagen mediante una emulsin o barniz, quedando libre la zona donde pasar la tinta. El sistema de impresin es repetitivo, esto es, que una vez que el primer modelo se ha logrado, la impresin puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder definicin. Aplicacin Se sita la malla, unida a un marco para mantenerla tensa, sobre el soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a travs de ella, aplicndole una presin moderada con un rasero, generalmente de caucho. La impresin se realiza a travs de una tela de trama abierta, enmarcada en un marco, que se emulsiona con una materia foto sensible. Por contacto, el original se expone a la luz para endurecer las partes libres de imagen. Por el lavado con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela. El soporte a imprimir se coloca debajo del marco, dentro del cual se coloca la tinta, que se extiende sobre toda la tela por medio de una regla de goma. La tinta pasa a travs de la malla en la parte de la imagen y se deposita en el papel o tela. Usos reas pequeas que forman letras sobre la gasa no son bloqueadas.El procedimiento de impresin es muy utilizado para hacer reproducciones de arte y de anuncios; en la reproduccin de obra de arte, pinturas, dibujos, carteles, etc. En el estampado de tejidos, camisetas, vestidos, telas, corbatas, material de deporte, calzado, lonas, y en todo tipo de ropa. En la impresin de plsticos. Marquesinas, paneles, elementos de decoracin, placas de sealizacin y marcaje, tableros de control, etc. En la impresin de madera y corcho, para elementos de decoracin, puestas, muebles, paneles, etc.
En la impresin de calcomanas y etiquetas. Calcomanas al agua y secas, etiquetas en complejos o materiales autoadhesivos (papel y policloruro de vinilo (PVC)), calcomanas vitrificables para la decoracin de azulejos, vidrio y cermica. Decoracin de cristal, para espejos y material, para todo tipo de mquinas recreativas y de juego, y en cilndrico para frascos, botellas, envases, jeringuillas, ampollas, vasijas, etc. Para el flocado de todo tipo de materiales, en este caso el adhesivo se aplica tambin por serigrafa. En la produccin de cartelera mural de gran formato, las vallas de publicidad exterior, por la resistencia de las tintas a los rayos ultravioleta. En todo tipo de materiales para decoracin de escaparates, mostradores, vitrinas, interiores de tiendas, y, en cualquier escala, elementos de decoracin promocionales y publicitarios. Decoracin directa por medio de esmaltes y vitrificables de barro, cermica, porcelana, etc. Etiquetas en aluminio, cartulinas, cueros, tejidos, etc. Produccin de circuitos impresos. Decoracin de corcho y madera. Rotulacin y marcaje con transportadores para vehculos y material de automocin. Impresin de cubiertas para carpetas, libros, etc. Impresin de artculos mercadotcnicos. Lapiceros, llaveros, etc. Las impresiones serigrficas pueden detectarse porque cada color tiene cierto relieve, y en los contornos de las imgenes de trazado, como los textos, si los aumentamos, aparecern con una forma que recuerda a los dientes de una sierra. Sera difcil llegar a un detalle completo de todas ellas, ya que evoluciona de forma continua precisamente por sus posibilidades de aplicacin en cualquier tipo de soporte.
IMPRESIN ELECTROFOTOGRFICA
Las modernas copiadoras electrostticas de oficina disponen de una superficie de impresin que se forma instantneamente mediante la fotografa o escaneado del original. La superficie va recubierta por una sustancia fotoconductora, como el sulfuro de selenio o de cadmio. En la oscuridad, cualquier fotoconductor acta como un aislante, conservando una cierta carga de electricidad esttica. Las zonas de la superficie que se iluminan en una cmara o mediante un rayo lser se convierten en conductoras y pierden la carga. Las dems zonas conservan su carga, atrayendo las partculas de carga contraria de un colorante denominado
tner. El tner se transfiere entonces a un papel o un plstico mediante fuerzas electrostticas y no por presin. Este ciclo se repite para cada copia, lo que convierte al proceso en demasiado lento y complejo para aplicaciones de impresin masiva; sin embargo, resulta adecuado para la mayor parte de la ofimtica. En el caso de pequeas cantidades, las impresoras electrofotogrficas pueden reproducir originales en color con una calidad de imagen que en las mejores se acerca a la de la litografa en offset.
ADOBE INDESIGN
Adobe InDesign (ID) es una aplicacin en forma de taller que trabaja sobre un doblez de pginas conocido como Pliego o sobre una sola pgina (a manera de simulacin) y que est destinado a la maquetacin de textos para propsitos impresos o web. Desarrollada por la compaa Adobe Systems para diseadores grficos. Presentada en 1999, su objetivo era constituirse en la alternativa a QuarkXPress (QXP), de Quark Inc. que desde haca doce aos vena ejerciendo el monopolio de facto en la composicin profesional de pginas.
QUARKXPRESS QuarkXPress es un programa de autoedicin para ordenadores Mac OS X y Windows, producido por Quark Inc. Quark Inc. puede ser considerada como una de las primeras empresas decanas de autoedicin (junto con Aldus, Xerox, Adobe Systems y Apple Computer). La primera versin de QuarkXPress apareci en 1987. Una de las primeras tecnologas que hicieron despuntar al programa fue el uso de XTensiones que permiten a desarrolladores externos implantar su propio software mediante el uso de extensiones creadas por ellos mismos. Adems de QuarkXPress, Quark Inc. comercializa otro producto llamado "QuarkXPress Passport", que es bsicamente el mismo QuarkXPress con la capacidad de usar mltiples lenguajes en su interfaz, separacin de palabras, etc. Aunque comparable a otros programas de Autoedicin como Adobe PageMaker o Microsoft Publisher, QuarkXPress es uno de los pocos -junto a Adobe InDesign- que est considerado como una herramienta verdaderamente profesional, dentro del gremio de editores, impresores y fotomecnicos.
ADOBE ILLUSTRATOR
Adobe Illustrator, es el nombre o marca comercial oficial que recibe uno de los programas ms populares de la casa Adobe, junto con sus programas hermanos Adobe Photoshop y Adobe Flash, y que se trata esencialmente de una aplicacin de creacin y manipulacin vectorial en forma de taller de arte que trabaja sobre un tablero de dibujo, conocido como "mesa de trabajo" y est destinado a la creacin artstica de dibujo y pintura para Ilustracin (Ilustracin como rama del Arte digital aplicado a la Ilustracin tcnica o el diseo grfico, entre otros). Es desarrollado y comercializado por Adobe Systems Incorporated y constituye su primer programa oficial de su tipo en ser lanzado por sta compaa definiendo en cierta manera el lenguaje grfico contemporneo mediante el dibujo vectorial. Adobe Illustrator contiene opciones creativas, un acceso ms sencillo a las herramientas y una gran versatilidad para producir rpidamente grficos flexibles cuyos usos se dan en (Maquetacin-Publicacin) impresin, vdeo, publicacin en la Web y dispositivos mviles. Las impresionantes ilustraciones que se crean con ste programa le han dado una fama de talla mundial a esta aplicacin de manejo vectorial entre artistas grficos digitales de todo el planeta, sin embargo, el hecho de que hubiese sido lanzado en un principio para ejecutarse slo con el sistema operativo Macintosh y que su manejo no resultara muy intuitivo para las personas con muy poco transfondo en manejo de herramientas tan avanzadas afect la aceptacin de ste programa entre el pblico general de algunos pases. Actualmente forma parte de la Familia Adobe Creative Suite y tiene como funcin nica y primordial la creacin de utillaje (Material) Grfico-Ilustrativo altamente profesional basndose para ello en la produccin de objetos matemticos denominados vectores. La extensin de sus archivos es .AI (Adobe Illustrator). Su distribucin viene en diferentes presentaciones, que van desde su forma individual hasta como parte de un paquete siendo estos: Adobe Creative Suite Design Premium y Versin Standard, Adobe Creative Suite Web Premium, Adobe Creative Suite Production Studio Premium y Adobe Creative Suite Master Collection. Esta aplicacin es ms reconocida por la calidad y nivel artstico de las ilustraciones all creadas ms que por cualquier otra cosa, siendo frecuentemente utilizado por artistas muy experimentados esto, adems, de que tambin requiere de una cierta cantidad de tiempo y esfuerzo para poder entenderle. Adobe Illustrator fue uno de los primeros en hacer uso de la tecnologa Display PostScript un tipo de lenguaje WYSIWYG creado por la compaa Adobe Systems en convenio con la compaa NeXT Computer, Inc.. en el ao de 1987 y que se trata de una versin ms avanzada del lenguaje de descripcin de pginas para impresora Adobe PostScript de Adobe Systems que permite que lo que se vea en la pantalla sea una previsualizacin del resultado tal cual cmo se va a imprimir.
http://es.wikipedia.org/wiki/Adobe_Illustrator
http://es.wikipedia.org/wiki/Adobe_InDesign http://es.wikipedia.org/wiki/QuarkXPress
CUESTIONARIO
Qu es imagen? Es una representacin visual que manifiesta la apariencia de un objeto real. Qu es urbanismo? Es la disciplina que tiene como objetivo de estudio a las ciudades; desde una perspectiva holstica, enfrenta la responsabilidad de estudiar y ordenar los sistemas urbanos. Tambin es la forma en que los edificios y otras estructuras de las poblaciones se organizan o la agregacin y forma de estar distribuidas las poblaciones en ncleos mayores como ciudades. En qu se ha convertido el turismo en nuestro pas? En el factor dinmico ms importante de crecimiento de nuestra economa. A qu se debe el crecimiento econmico en diferentes ciudades patrimoniales del pas? La capacidad demostrada por el turismo para crear empleos para todos los niveles de la poblacin, activar cadenas productivas en otros sectores y promover el desarrollo regional. Con qu cuenta el pas para el desarrollo turstico dentro de sus ciudades? Se cuenta con la riqueza y la infraestructura necesarias para hacer del pas un destino competitivo a nivel mundial. Se tiene una gran cantidad de atractivos que no se encuentran en ningn otro sitio, porque estn ligados a tradiciones, cultura e historias propias. Cules son las aportaciones del turismo a nivel mundial? Alrededor de 11 por ciento de la produccin y genera uno de cada once empleos. Cules son las tres directrices que se han establecido en el pas para el desarrollo turstico? 1. Distribucin de los beneficios del turismo 2.. Sustentabilidad en el turismo y 3. Competitividad Menciona dos aspectos de desarrollo urbano que escapan al control del turismo
Reglamentos que norman los esfuerzos de conservacin, proteccin y preservacin de edificios y monumentos. Proyectos y esfuerzos destinados al mejoramiento de la imgen urbana y la fisonoma visual.
Qu caractersticas conforman el patrimonio de ciudades histricas en el pas? La arquitectura, las calles, las plazas, el entorno natural, los monumentos arqueolgicos, todo ello, en esas localidades conforma un patrimonio invaluable y una imagen de enorme riqueza. Qu constituye dicho patrimonio? El marco en que se desenvuelve la vida de la comunidad, las costumbres y tradiciones locales, en fin todas las actividades de la poblacin y es, adems, un atractivo fundamental para el turismo nacional y extranjero. Qu efecto ha tenido el desarrollo de las localidades? Ha alterado el carcter y la imagen de las mismas. Qu factores constituyen una amenaza permanente al patrimonio cultural y natural de los pueblos y ciudades? La comercializacin y la especulacin del suelo, los cambios de uso de ste y de la edificacin, la concentracin vehicular, la contaminacin resultante y el caos visual por la sealizacin comercial.
Cmo se pueden revertir dichas condiciones negativas? Se requiere de una amplia participacin de toda la sociedad para el rescate, mejoramiento y cuidado de ese patrimonio y la imagen de esas poblaciones, es fundamental, as, la participacin decidida de la poblacin y autoridades para canalizar recursos y dirigir esfuerzos. Qu es la imagen urbana? Conjunto de elementos naturales y artificiales (lo construido) que constituyen una ciudad y que forman el marco visual de sus habitantes. Qu elementos la constituyen? Colinas, ros, bosques, edificios, calles, plazas, parques, anuncios, etc. Cmo se define el carcter de la imagen urbana? Como la relacin y agrupacin de estos elementos Qu factores determinan una imagen urbana? Las caractersticas del lugar (topografa, clima, suelo, etc.) por las costumbres y usos de sus habitantes, por la presencia y predominio de determinados materiales y sistemas constructivos as como por el tipo de actividades que desarrolla la ciudad (industrial, agrcola, etc.). Qu se logra mediante la relacin sensible y lgica de lo artificial con lo natural? Un conjunto visual agradable y armonioso. Qu elemento de la poblacin se muestra fuertemente mediante su imagen urbana? Su Historia. Cules son los componentes de la imagen urbana?
El medio fsico natural El medio fsico artificial (lo construido) Las manifestaciones culturales
Qu es sealtica? Es una actividad perteneciente al diseo grfico que estudia y desarrolla un sistema de comunicacin visual sintetizado en un conjunto de seales o smbolos que cumplen la funcin de guiar, orientar u organizar a una persona o conjunto de personas en aquellos puntos del espacio que planteen dilemas de comportamiento, como por ejemplo dentro de una gran superficie (centros comerciales, fbricas, polgonos industriales, parques tecnolgicos, aeropuertos, etctera). Qu es ambientacin? Disposicin adecuada de un lugar de acuerdo con un determinado fin. Qu es historia? Desarrollo sistemtico de acontecimientos pasados relacionados con cualquier actividad humana. Qu es patrimonio? Conjunto de los edificios y los objetos de valor histrico o artstico pertenecientes a un sitio. Qu es cultura? Conjunto de modos de vida y costumbres de una poca o grupo social. Qu es publicidad? Divulgacin de noticias o anuncios de carcter comercial para vender un servicio, un producto o una idea.
Qu es un centro histrico en una ciudad? Ncleo urbano original de planeamiento y construccin de un rea urbana, generalmente el de mayor atraccin social, econmica, poltica y cultural, que se caracteriza por contener los bienes vinculados con la historia de una determinada ciudad, a partir de la cultura que le dio origen, y de conformidad en los trminos de la declaratoria respectiva o por determinacin de la ley. Menciona lugares con carcter monumental en el pas. Morelia, Oaxaca, Guanajuato, Puebla, Campeche y el Centro Histrico de la Ciudad de Mxico y otras ms. En dnde radica el valor patrimonial de las ciudades coloniales? En sus edificios, sus espacios y en la poblacin y sus manifestaciones culturales que provocan una imagen particular, un sello distintivo y atractivo que fomenta la identidad y el afecto del habitante. Qu provoca en el viajero o turista la relacin entre poblacin y marco fsico de un lugar? Crea tambin un carcter y una imagen que interesa y atrae. Por qu razn ciertas ciudades y lugares tienen auge turstico? Porque en ellos se encuentra una edificacin patrimonial de gran valor formal; la imagen urbana que este ofrece es el atractivo fundamental enriquecido con la cultura local y la amenidad de las actividades que la poblacin realiza en ese marco. Qu origina el deterioro de imagen urbana? Cuestiones econmicas, sociales y an polticas influyen en el problema, y es fundamental la comprensin del conjunto de agentes que actan en la ciudad para entender su efecto en el deterioro de la misma. Qu problemas se derivan de dichos factores? La contaminacin ambiental, los hundimientos y fracturas del terreno provocado por obras de infraestructura, o prdidas de humedad, a lo que se suman los movimientos ssmicos, deterioran gravemente la edificacin patrimonial, alteran el perfil de calles y avenidas y afectan a la imagen urbana. Qu se establece en la ley federal sobre monumentos y zonas arqueolgicas, artsticas e histricas de 1972 y su reglamento de 1975? Establecen la responsabilidad y la obligacin del cuidado del patrimonio edificado por considerar de utilidad pblica la investigacin, proteccin, conservacin, restauracin y recuperacin de los monumentos arqueolgicos, artsticos y de las zonas de monumentos. De qu se requiere para la preservacin de la imagen urbana, paralelamente a la aplicacin de la ley? De la participacin de toda la poblacin en la solucin del problema. En qu consiste la integralidad de enfoque en el cuidado de la imagen urbana? Requiere entender que la atencin de la imagen no es solo arreglos de fachadas, lo que sera escenografa o cosmtica urbana, sino que requiere la atencin de otros aspectos que, como se ha sealado, afectan a la imagen urbana. Qu factores determinan la calidad de la imagen? La carencia o deficiencia de las redes de agua, drenaje y electricidad, el control de los usos del suelo, tanto como el arbolamiento o la sealizacin. Qu se requiere hacer para intervenir en el mejoramiento de la imagen urbana? De una evaluacin general de la localidad, o zonas de inters, que permitan establecer las prioridades de atencin, defina el rea de estudio y mejoramiento y que haga, por consecuencia, ms redituable la inversin desde el punto de vista paisajstico, econmico y social.