CONCEITOS BSICOS SOBRE O SOM

Definio do som O som pode ser definido como troca de vibraes ou presses num meio elstico e que podem ser detectadas pelos ouvidos. Meio elstico todo aquele que contm molculas que aps um distrbio qualquer voltam a sua posio original antes do evento que as perturbou. Conforme a definio, podemos considerar o som sob dois aspectos: 1) Como um fenmeno fsico com certas caractersticas e propriedades. 2) Como um fenmeno fisiolgico. O fenmeno fsico resultante das vibraes sonoras emitidas por uma fonte qualquer em um meio elstico e que esto compreendidas entre as freqncias de 20 Hertz e 20.000 Hertz (20 kHz), limites aproximados da audio humana. O fenmeno fisiolgico a captao, atravs do ouvido, dessas vibraes ou distrbios do meio, produzindo assim o sentido da audio no ser humano. Antes de prosseguirmos com o estudo do som, parece-nos importante neste momento, explicar simplificadamente, como funciona o sistema auditivo do ser humano. O ouvido humano divide-se em trs partes distintas: 1) Ouvido Externo. Nele feita a coleta das mudanas da presso do ar. 2) Ouvido Mdio. Onde se realiza o jogo de impedncias ou o equilbrio da presso entre os dois lados do Tmpano. O externo e o interno. 3) Ouvido Interno. Nele h o conjunto transdutor para a converso dos movimentos mecnicos em impulsos nervosos. Vejamos mais detalhadamente o percurso que o som faz do meio externo at ouvido e, conseqentemente, a sua transformao de fora mecnica em impulsos nervosos.

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As variaes da presso do ar so conduzidas para dentro do ouvido atravs de um canal chamado Conduto Auditivo. Esse conduto selado no final por uma fina membrana flexvel chamada Tmpano. O Tmpano move-se livremente em resposta s mudanas de presso. Ele o transmissor da energia mecnica para dentro do crnio. Seguido ao Tmpano h uma cmara cheia de ar denominada Ouvido Mdio. Na sua base est a Trompa de Eustquio. A Trompa de Eustquio quem realiza o equilbrio da presso entre os dois lados do Tmpano: o externo e o interno. Quando o Tmpano vibra provoca uma reao em cadeia ao longo de pequenos ossos subjacentes do Ouvido Mdio . Esses pequenos ossos so chamados de Ossculos Auditivos. O primeiro desses ossculos o Martelo. Ele est ligado diretamente ao Tmpano. O do meio o Bigorna e o mais interno o Estribo. Esses ossculos esto ligados de tal maneira que a menor vibrao sobre o primeiro deles, o Martelo, ser conduzida pelo Bigorna at o Estribo. O Estribo, por sua vez, ir se mover para dentro e para fora de uma pequena abertura, a Janela Oval, que a entrada para o Ouvido Interno. Como a Janela Oval muito menor que o Tmpano, as ondas sonoras que ali chegam so amplificadas ao serem conduzidas para o Ouvido Interno. No Ouvido Interno existem pequenas estruturas cheias de um fluido, uma estrutura superior chamada Vestbulo, que se relaciona ao censo de equilbrio e uma inferior, a Cclea, que est relacionada ao sentido da audio. Na Cclea est ligada a Membrana Basal. Essa membrana tem como funo transformar a energia mecnica em energia eletroqumica, isto , vibraes mecnicas em impulsos nervosos. Os impulsos nervosos fluem ao longo de fibras nervosas associadas que convergem para a formao do Nervo Auditivo. O Nervo Auditivo vai at o crebro e atravs dele que os impulsos nervosos so interpretados como sendo sons. Para termos uma idia do quo sensvel o sistema auditivo do ser humano, tomemos como parmetro um simples medidor de nveis sonoros, por exemplo: um decibelmetro. O decibelmetro, que normalmente utilizado para medir a intensidade sonora em um meio, s pode ser lido atravs da sua escala aqueles valores que nela se apresentam acima de uma relao de cem para um (100:1). Ao referenciarmo-nos em tal proporo (100:1), teremos que reconhecer que o funcionamento do ouvido humano praticamente um milagre, pois o som mximo tolervel tem um poder acstico ou sensibilidade na detectao de sons cerca de 1 milho de vezes maior que o mnimo detectvel ou seja: um milho para um (1.000.000:1). Como agora j conhecemos o funcionamento bsico do sistema auditivo do homem, podemos ento retomar nosso tema - O estudo do som. As ondas sonoras se propagam atravs dos meios slidos, lquidos e gasosos. No processo normal da audio essa propagao se realiza atravs do ar - A atmosfera. Tudo o que existe e vive sobre a superfcie da Terra est envolvido pela atmosfera e, portanto, sofre uma presso exercida pelo ar de aproximadamente 1013 milibares ou 2x10-5N/m2 (Newton por metro quadrado). As mudanas na presso atmosfrica tambm podem ser chamadas de ondas sonoras. Essas ondas podem ser subjetivamente descritas como sendo sons agradveis ou no de serem ouvidos. As ondas sonoras so compostas por uma ou mais freqncias. Essas freqncias so medidas atravs da quantidade de amplitudes positivas e negativas da variao da presso mdia atmosfrica que ocorre desde o incio at seu fim no tempo de um segundo. Vejamos, atravs de desenhos, como uma onda sonora:

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Imagine uma mola helicoidal (a) sendo periodicamente comprimida e expandida por uma das extremidades ou ento um tubo com ar (b), onde um pisto realiza um movimento de vai e vem. Com esses movimentos verifica-se que uma onda longitudinal se propaga ao longo da mola, assim como no ar dentro do tubo. A distncia entre as regies de compresso ou de expanso o comprimento de onda. Veja a figura ao lado. Se prendermos por uma das pontas uma lmina metlica (figura ao lado) e levarmos a outra que est na posio de repouso a at a posio a' e a largarmos, observaremos que ela oscilar algumas vezes entre os pontos a' a a" ao mesmo tempo que emite um som. Como o meio que envolve a lmina o ar, ao passar do ponto a' para a'', ela comprime o ar em a'' ao mesmo tempo que produz seu rareamento no ponto a' e vice-versa. Ao trajeto de ida e volta feito pela lmina denomina-se ciclo, porm numa homenagem ao fsico alemo Heinrich Hertz o ciclo passou a ser chamado de Hertz (Hz). O trajeto descrito pela lmina pode ser representado em funo do tempo como a curva demonstrada na figura ao lado, a qual chamamos onda senoidal. Na mesma figura pode-se notar que a grandeza a' igual a''. Ela representa o deslocamento mximo percorrido pela extremidade livre da lmina. A essa grandeza denominamos amplitude da vibrao. Entende-se por onda senoidal o trajeto que uma onda descreve quando sobe desde zero at um mximo de direo, volta gradualmente sem uniformidade, troca de direo caindo por debaixo do zero at um mximo igual ao descrito anteriormente e volta novamente ao zero, descrevendo assim 1 ciclo completo ou 1 Hz. Veja esta descrio mais detalhadamente na figura ao lado.

Na figura ao lado podemos ver a distncia entre o ponto a' da curva de presso em funo do tempo e de sua projeo a'1 sobre a abcissa. A essa distncia damos o nome de amplitude de presso.

A distncia entre o ponto b da curva e sua projeo b' sobre o eixo de abcissa chamada de presso instantnea. Ao tempo empregado pela lmina em perfazer um ciclo completo (1 Hertz), denominamos perodo e representado pela letra T.

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A amplitude positiva mais a amplitude negativa do perodo, ou seja, 1/T, tem o nome de Hertz e a quantidade de Hertz acontecidos no tempo de um segundo significar uma determinada freqncia (Hz/s). A freqncia designada pela letra f . 1) Como o som se propaga atravs de ondas transversais nos meios gasosos e lquidos, elas no podem ser polarizadas, ou seja: no h maneira de "invertermos ou corrigirmos" seu modo de propagao. 2) Como as ondas sonoras so produzidas por deformaes de um meio elstico, elas no se propagam no vcuo. As vibraes na presso atmosfrica podem ocorrer desde freqncia muito baixas (sons graves) at freqncias muito altas (sons agudos), contudo, um ouvido humano normal s percebe ondas sonoras de freqncias compreendidas entre 20 Hz e 20 kHz, aproximadamente. Quando as freqncias forem menores que 20 Hz denominam-se infra-snicas e quando maiores que 20 kHz, ultra-snicas. A velocidade do som no ar no constante, ela varia. Essa variao devido a correspondncia que h entre a presso atmosfrica e a temperatura. Para efeitos prticos convencionou-se que sua velocidade de aproximadamente 340 m/s a 15 Celcius. As qualidades do som O ouvido humano distingue qualidades especficas no som, ou seja: Intensidade, Altura e Timbre. Intensidade Como j visto, o deslocamento da lmina da posio a para a'' produziu uma certa vibrao que provocou mudanas na presso do meio em que se encontra. Se transportarmos tais vibraes para um sistema de coordenadas, teremos uma curva de presso em funo do tempo semelhante ao demonstrado direita da figura ao lado.

Contudo se levarmos a lmina a uma distncia a' maior (figura ao lado) e a soltarmos novamente, ela ir vibrar na mesma freqncia do que a anterior porm, com um deslocamento maior dentro do meio em que se encontra. Em outras palavras, ela provocar reas de presso e de depresso maiores do que o mostrado na figura anterior. Transportando-se essas vibraes para o mesmo sistema de coordenadas, a direita da figura acima, veremos que a curva de presso em funo do tempo semelhante a da presso em funo da sua freqncia, mesmo que a amplitude de onda tenha ficado maior.

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Nessa experincia obtivemos ondas de freqncia igual porm com amplitudes diferentes. Portanto pode-se dizer que um som mais intenso quanto maior for a energia transportada pela onda sonora. Veremos a seguir qual a relao existente entre a variao de intensidade do som e a variao na sensao auditiva. Para nossa experincia vamos utilizar um gerador de sinais emitindo uma freqncia de 1 kHz na entrada de um amplificador e a sada deste ligada a um alto-falante. A seguir regulamos o potencimetro de sada do amplificador at que nosso ouvido, que supomos ser normal, perceba o sinal mnimo capaz de produzir a sensao auditiva. Feito isto, verificamos que a intensidade mnima sonora para a freqncia de 1 kHz de aproximadamente 10-12W/m2 (Watts por m2 ou 1 dcimo de quatrilho de Watt por m2). Tal intensidade recebe o nome de limiar auditivo para 1 kHz ou I0 (Intensidade zero). I0 o ponto de separao entre as potncias de intensidade sonora audveis das que no o so. Por outro lado, se a intensidade exceder a aproximadamente 1W/m2 ela provocar efeitos dolorosos ou mesmo daninhos e irreversveis ao sistema auditivo. Novamente tomando-se a intensidade do limiar de audio (1 kHz I0), aumentaremos o nvel de sada do amplificador at que a freqncia de 1 kHz provoque a sensao de dobro na intensidade sonora. Ao chegarmos nela observaremos que para consegui-la foi preciso que a potncia de sada do amplificador fosse aumentada em 10 vezes. Veja na tabela ao lado a relao entre as potncias e as sensaes auditivas. A relao exposta logartmica, portanto, podemos dizer que o ouvido no que se refere as sensaes sonoras responde logaritmicamente as variaes de potncia. O 10 que relaciona as potncias chamado "bel" (homenagem a Alexander Graham Bell). Como o ouvido humano capaz de perceber sons de intensidade sonora inferiores a 1 bel, empregamos o uma unidade que 10 vezes menor a ele, o decibel (dB). Mais adiante estudaremos o decibel em um captulo dedicado s para ele.

Na figura ao lado est representada mediante um sistema de coordenadas, a relao entre as potncias e os decibis. Observemos que no eixo das ordenadas a diviso segue uma lei aritmtica: 10, 20, 30, 40..., enquanto que no das abcissas, ela logartmica: 100, 101, 102, 103, ... A essa escala damos o nome de escala logartmica. Neste ponto perguntamos: Essa intensidade limiar de 10-12W/m2 para a freqncia de 1 kHz igual para outras freqncias? A resposta no. Vejamos isto atravs do seguinte exemplo: Com o potencimetro do amplificador fixo na posio que obtivemos a intensidade mnima de -12W/m2 na freqncia de 1 kHz, passaremos agora a variar a freqncia emitida pelo oscilador de 10

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forma crescente. Com esse procedimento, notaremos que a sensao auditiva aumentar at a regio dos 4 kHz aproximadamente e da em diante comear a diminuir at alcanar os arredores dos 6 kHz. na regio dos 6 kHz que deixamos de perceber, claramente, os sons de freqncias mais altas. J no caso de variarmos o oscilador para freqncias que esto abaixo dos 1 kHz a sensao auditiva s tender a diminuir. Com esse resultado poderemos ento afirmar que o limiar da sensao auditiva varia de acordo com a freqncia que se ouve. No prximo grfico esto demonstradas as curvas que indicam os nveis de intensidade sonora para vrias freqncias desde o limiar at o mximo nvel tolerado pelo sistema auditivo do homem.

Estudamos at agora que um ouvido normal distingue claramente sons de freqncias diferentes, ou seja, ao variarmos a intensidade de um som, sua freqncia produz no ouvido a impresso de mudana de intensidade, mesmo que na realidade tal mudana no tenha ocorrido em termos de energia acstica. A essa sensao damos o nome de intensidade subjetiva do som. Para sabermos qual a diferena entre nveis de freqncias diferentes utilizamos uma unidade chamada fono. O fono serve para medir o nvel de sonoridade entre tons puros. Ele tambm pode ser chamado de unidade de sonoridade. importante no confundir o decibel com o fono, uma vez que o dB usado para medir intensidades e potncias e o fono empregado nas medies de sonoridade.

Freqncias em Hz/s Atravs do grfico, observe que na freqncia de 1 kHz os valores em fonos coincidem com os de decibis, mas o mesmo no ocorre em outras freqncias. Repare que um som de 90 Hz que est 60 dB acima do nvel zero, produz no ouvido a mesma intensidade subjetiva (40 fonos) que outro de 5 kHz 40 dB acima do nvel zero. Um som de 300 Hz e 30 dB acima do nvel zero, produz a mesma intensidade subjetiva (20 fonos) que outro de 3 kHz 14 dB acima do nvel zero.

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Altura (ou Tonalidade) A altura ou tonalidade a caracterstica que permite ao ouvido distinguir os sons graves dos agudos. A altura de um som determinada por sua freqncia ou pela freqncia de um som fundamental no caso deste no ser puro. Entende-se por freqncia fundamental o componente principal de uma forma de onda complexa ou o componente que tem a freqncia mais baixa. Utilizando-se a definio fsica, a freqncia fundamental chamada de primeiro harmnico, f1. Pode-se determinar qualquer harmnico multiplicando-se a fundamental pela ordem do harmnico desejado. Por exemplo: O terceiro harmnico de 100 Hz 300 Hz. Os sons sub-harmnicos so obtidos mediante a diviso da freqncia fundamental pelo nmero de ordem do harmnico desejado: O segundo sub-harmnico de 500 Hz 250 Hz. Embora ouvidos educados de msicos, audifilos e tcnicos em gravaes sonoras, possam perceber diferenas de tom muito pequenas, tal educao no os habilitam a deduzir o valor absoluto da freqncia de um som, a no ser por aproximao. por esse motivo que ao estudarmos fisicamente o som sempre levamos em conta o valor absoluto de uma freqncia ao nos referirmos em sensaes auditivas.

O sons compreendidos nas escalas musicais so chamadas notas.

O timbre O timbre a qualidade que permite ao ouvido diferenciar sons de mesma altura (tonalidade) e intensidade emitidos por fontes diferentes. Dois instrumentos musicais interpretando uma mesma nota musical no produzem a mesma impresso sonora no ouvido. Obviamente uma nota musical produzida por um piano no igual a mesma nota produzida por um violino, mesmo que ambas tenham o mesmo tom. A essa caracterstica que diferencia uma nota da outra que chamamos timbre. O timbre determinado pelo nmero e pela intensidade de harmnicos que acompanham um som fundamental, claro que sempre dependendo da fonte sonora. Os sons reais sempre so acompanhados de um certo nmero de harmnicos. Apenas as freqncias produzidas por um gerador de sinais que no possuem harmnicos. Tais freqncias como j dissemos anteriormente, so consideradas de valores absolutos. A intensidade dos sons harmnicos geralmente diferente da intensidade dos fundamentais. Para cada caso h um valor determinado. O componente desses harmnicos que d ao som seu timbre caracterstico. Um som considerado rico em harmnicos e de bom timbre, quando seu fundamental vem acompanhado at o sexto ou stimo harmnicos em combinao equilibrada para as intensidades de cada um deles.

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Quando um som fundamental trs consigo harmnicos altos, acima do stimo, a caracterstica diz-se ser spera. Quando um som est acompanhado de outros cujas freqncias no so mltiplos inteiros da fundamental eles so considerados vibraes aperidicas. Propriedades das ondas sonoras As ondas sonoras apresentam as propriedades tpicas dos demais tipos de ondas: Reflexo, Refrao, Difrao e Interferncia. Reflexo do som Esta a propriedade que pode provocar o fenmeno do eco e da reverberao. O ouvido humano s consegue distinguir dois sons que chegam a ele com um intervalo de tempo igual ou maior que 0,1 segundo. Em outras palavras: Quando uma pessoa emite ou provoca um som e ouve, alm do som original, o reflexo deste vindo de uma barreira qualquer, ocorre o fenmeno do eco. Por outro lado, se o som refletido atinge a pessoa quando o som emitido estiver enfraquecendo, ele provocar um prolongamento da sensao auditiva, a esse fenmeno d-se o nome de reverberao. Refrao do som A refrao do som ocorre quando uma onda sonora produzida em um meio passa para outro onde sua velocidade de propagao diferente do anterior. Neste caso a freqncia permanece a mesma modificando-se somente seu comprimento de onda. Difrao do som a propriedade que permite ao som contornar obstculos com dimenses de at 20 metros. Vejamos: Como a velocidade do som no ar de 340 m/s (em termos prticos) e o ouvido humano distingue freqncias compreendidas entre f1 = 20 Hz at f2 = 20 kHz, o comprimento de onda do som no ar pode variar entre 20 m. e 0,02m. Interferncia do som Ela pode ocorrer quando um ponto do meio elstico recebe dois ou mais sons originados por vrias fontes ou mesmo reflexes em obstculos. O batimento O batimento ocorre quando ondas sonoras de freqncia ligeiramente diferentes interferem entre si. Neste caso, a intensidade varia de um som forte ouvido em determinado instante, para um silncio em outro, novamente o som forte e assim por diante. Os sons fortes ocorrem quando as ondas sonoras so construtivas, isto : reforam-se umas as outras em um mesmo momento. No instante silencioso a interferncia destrutiva, neste caso, ela poder ser total ou parcial. Normalmente o batimento provoca uma sensao auditiva desagradvel, pois produz um som trepidante.

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O fenmeno da ressonncia A ressonncia ocorre quando qualquer fonte geradora de som produz, no ar, vibraes que estimulam oscilaes em corpos situados nas proximidades. Se a freqncia da fonte geradora coincidir com a freqncia que a natural de um corpo, j que todo corpo possui uma freqncia que lhe peculiar, a freqncia desse corpo atinge valores elevados, j que a fonte geradora cede energia a ele de forma progressiva. Um exemplo clssico de ressonncia a quebra de uma taa de cristal quando uma determinada nota musical emitida por um violino prximo a ela. O efeito Doppler O efeito Doppler (Christian Johann Doppler fsico austraco) consiste na variao de freqncia de um som quando: A) O emissor est parado e o observador em movimento. B) O emissor se move e o observador est parado. C) Tanto o emissor como o observador esto em movimento. Um exemplo clssico da ocorrncia do efeito Doppler, o de uma pessoa parada ao lado de uma ferrovia no momento em que uma locomotiva passa apitando (caso b). Essa pessoa nota que o som emitido pelo apito muda repentinamente de tonalidade, ou seja: ele vai de uma freqncia alta (som agudo) para outra baixa (som grave) imediatamente aps a passagem dessa locomotiva por ela. Ondas estacionrias A superposio de ondas incidentes e refletidas num meio d origem a uma interferncia sonora chamada onda estacionria. Suponhamos que num determinado meio se propague numa determinada direo uma onda sonora que incida perpendicularmente sobre um obstculo, como uma parede. Essa onda bruscamente detida originando-se da uma outra que devolvida no sentido oposto ao da original e com sua fase invertida.

Na figura ao lado, representou-se a onda direta por uma linha contnua e por tracejada a onda refletida. Como as amplitudes da onda direta e da refletida so idnticas, constatando-se apenas a inverso de fase entre si, os efeitos dessa super posio se anulam em todos os pontos que ficam em repouso (N1, N2, N3, N4, N5, N6 ).

Na mesma figura podemos notar que os pontos N1, N2, N3, N4, N5, N6, permanecem com amplitude nula, esses pontos so chamados ns. Os pontos da onda, V1, V2, V3, V4, V5, e que vibram com amplitude mxima, levam o nome de ventres. Assim, se uma pessoa caminhar pelo eixo OP, na figura acima, ela ter a sensao de

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aumento e diminuio da intensidade sonora devido a passagem dos ns e ventres dessa onda por seus ouvidos. Como nessa onda no h transporte de energia j que a passagem dela pelos ns no ocorre, a energia fica estacionria no meio. O termo onda mantido apenas por se tratar da super posio de ondas que se propagam em sentidos opostos num mesmo meio. Concluindo: Em freqncias crticas, normalmente as baixas, os ventres podem provocar um reforo de at 20 dB (ou mais) na onda estacionria. Evita-se as ondas estacionrias com o uso de paredes no paralelas entre si, tetos feitos em degraus ou dentes e uso de difusores policilindricos ou triangulares nas paredes. Terminamos aqui o estudo do som com as suas caractersticas e algumas propriedades. No prximo captulo estudaremos o decibel.

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CAPTULO II O DECIBEL Para melhor compreendermos o que o decibel, antes teremos que entender como as ondas sonoras ocorridas num meio fsico podem ser capturadas e reproduzidas eletricamente. Essa cadeia de acontecimentos tem seu incio atravs de um microfone. Existem vrios tipos de microfones, mas para nossa explicao utilizaremos um dos mais elementares em sua construo. Vejamos: Um microfone constitudo dos seguintes elementos bsicos: seu corpo, uma membrana, uma bobina e um m. A membrana est presa a bobina. Essa bobina por sua vez envolve um m. As vibraes da membrana faro a bobina movimentar-se para dentro e para fora do m. A movimentao gerar uma energia eltrica muito baixa. Essa energia eltrica ser conduzida atravs de 1fios at um pr amplificador. Este ltimo, como o prprio nome j diz, pr amplificar essa energia eltrica fazendo com que ela atinja valores maiores. Desse ponto em diante, o som capturado pelo microfone poder ir, atravs de fios, para um gravador, uma mesa de som ou um amplificador. Assim sendo, podemos concluir que o microfone tem a capacidade de transformar as ondas sonoras ocorridas em um meio em energia eltrica ou voltagem. No caso, milivoltagem, visto que ela tem valores extremamente baixos. J no processo da reproduo sonora, o som capturado pelo microfone e devidamente transformado em energia eltrica, ser conduzido, atravs de 2fios, at a entrada de um amplificador. Ainda atravs de fios, esse amplificador, por meio de sua sada, conduzir o som, que ainda continua sendo uma energia eltrica, para um alto-falante e este ltimo, por sua vez, transformar a energia eltrica em ondas sonoras. Na realidade, um alto-falante funciona de maneira muito semelhante ao microfone, visto que ele tambm possui seu corpo, uma bobina, um m e um cone feito de celulose ou outro material sinttico apropriado. O cone de um alto-falante tem como funo especfica responder com vibraes de maior ou menor intensidade as variaes de energia eltrica geradas por sua bobina. Atravs dessa cadeia de acontecimentos podemos ento concluir que os componentes do altofalante possuem a capacidade de transformar novamente em ondas sonoras aquela energia eltrica que no instante inicial j era uma onda sonora antes de ser capturada por um microfone. Como agora j conhecemos os princpios bsicos da transformao de ondas sonoras em energia eltrica e a transformao dessa energia eltrica em ondas sonoras, podemos ento comear a explicar o que o Decibel. A unidade logartmica de percentual para medir o nvel ou a intensidade do som com as quantidades eltricas associadas a ele chamado decibel. O dB a dcima parte de 1 Bel. Ele o
H tambm os microfones sem fio. Neste caso o som capturado pelo microfone ser transformado em ondas de rdio e posteriormente em energia eltrica. 2 Neste processo, tambm poder ser utilizada a transmisso dos sons atravs das ondas de rdio.
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logaritmo da razo da intensidade sonora que est localizada abaixo do limiar da audio humana (1012 W/m2). Esta a definio comumente encontrada nas vrias literaturas que abordam este assunto, porm, o decibel pode ser definido de outras duas formas bem mais simples: 1a - O decibel indica uma relao entre duas quantidades de potncia: a eltrica e a acstica. 2a - O decibel fixa-se no conceito da multiplicao como forma de partida de uma pequena quantidade de potncia para outra maior. Vejamos: Se um amplificador A pode produzir 10 vezes mais o nmero de Watts que um amplificador B, a proporo entre as potncias desses amplificadores ser 10. A noo de uma proporo entre duas quantidades de potncia simples. Vejamos isso atravs do seguinte exemplo: Se partirmos de um nmero pequeno, 2, poderemos chegar lentamente a um grande, 16, somando-se 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 2 = 16. Ou ento poderemos chegar ao mesmo resultado de forma mais rpida atravs da multiplicao: 2 x 2 x 2 x 2 = 16. No primeiro caso estamos somando repetidamente um fator constante que 2. J no segundo, multiplicarmos repetidamente esse mesmo fator constante. Ao utilizarmos o decibel estaremos empregando a multiplicao por um fator constante que 10. Dessa forma, 10 dB iro indicar uma multiplicao por um fator constante de 10 e o resultado dessa multiplicao novamente ser multiplicado por 10. Por exemplo: O que significam 20 decibis ? 20 decibis significam 10 dB + 10 dB. No caso da multiplicao por um fator constante que 10, os 20 decibis significaro 10 x 10 = 100. Exemplo: Se um som A estiver 20 dB mais alto que B, isto significa que A produz (10x10=100) vezes mais potncia acstica que B, portanto a proporo entre as potncias 100. Desta forma, 10 dB representam uma proporo de potncias igual a 10. Este princpio pode ser colocado em forma de tabela como a 1A, abaixo.

Que proporo de potncias representa 1 dB? Resposta: 1,26. Analisemos essa resposta de maneira mais detalhada.

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Se 100 dB so produzidos por 10 degraus de 10 dB cada, por analogia, 10 dB ser o produto de 10 degraus de 1 dB cada. Veja essa proporo entre potncias na tabela 1B. As tabelas 1A e 1B juntas nos permitem de maneira completa transformar decibis em propores de potncia. Por exemplo: Suponhamos uma proporo de 52 dB. A tabela 1A mostra que 50 dB representam uma proporo de potncias de 100.000, enquanto que a tabela 1B mostra que 2 dB representam uma proporo de potncias de 1,58. Como somar decibis significa multiplicar entre si as propores correspondentes de potncias, ento teremos: 52 dB = 50 dB + 2 dB 50 dB = 100.000 2 dB = 1,58

Portanto: 100.000 x 1,58 = 158.000 Concluindo: 52 dB representa uma proporo de potncias de 158.000. O bom senso nos obriga a concluir que ao expressarmo-nos em decibis, utilizamos uma forma muito mais compacta e racional se comparada com propores entre potncias. Curiosidade: Foi estabelecido atravs de medies, que a faixa dinmica de uma orquestra sinfnica de aproximadamente 120 dB. Isto mostra que as passagens mais fortes em relao s mais fracas durante a execuo de uma pea musical corresponde a uma proporo entre potncias de 1.000.000.000.000 vezes! Um decibel e a audio humana Em termos de reproduo sonora o acrscimo de 1 decibel praticamente imperceptvel ao ouvido humano. Observou-se que o nvel de um som precisa ser acrescido por volta de 3 decibis para que um ouvido humano normal sinta uma variao na sensao auditiva. Mesmo levando-se em conta que 3 decibis representam a duplicao do nvel sonoro, o ouvido necessita de grandes acrscimos de potncia para que um som provoque uma reao sensvel. Assim sendo, se partirmos de 1 watt para 2, de 2 para 4, de 4 para 8 ..., nota-se a duplicao de potncia ou acrscimos de 3 dB entre cada um dos valores, havendo dessa maneira um aumento proporcional na sensao auditiva. Porm, se partirmos de 1 watt para 2, de 2 para 3, de 3 para 4 e assim sucessivamente, o acrscimo ser percebido muito mais lentamente. Nesta ltima forma a progresso aritmtica e como dito anteriormente, o ouvido humano responde logaritmicamente s variaes de potncia. Na prtica podemos dizer que a cada 3 dB acrescidos numa fonte sonora significar uma dobra de nvel no som gerado por tal fonte. Decibis negativos Vrias vezes os decibis se apresentam-se como nmeros negativos. A negatividade do dB simplesmente indica a comparao de uma potncia menor com uma maior. Normalmente o decibel negativo aparece especificado nas caractersticas tcnicas nos manuais de equipamentos. Vejamos dois exemplos: 1) Digamos que nas especificaes tcnicas de um amplificador, o rudo na entrada de menos 70 dB para sinais de alto nvel. Isso quer dizer que o rudo gerado pelo pr-amplificador est 70 dB abaixo do sinal desejado ou que a relao entre eles 1/10.000.000 de vezes.

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2) Outra maneira de ter o decibel na forma negativa, considerando-o como um divisor ao invs de multiplicador de potncias. Assim, se 10 dB significam multiplicar por 10, menos 10 dB significar dividir por 10, de maneira que a potncia ficar reduzida a 1/10 do seu nvel original. Usando o exemplo anterior, menos 70 dB indica que para alcanarmos o nvel do rudo deveramos dividir a potncia do sinal principal por 10.000.000. O decibel e a proporo entre tenses A potncia eltrica (P) envolve tenso ou voltagem (V) e corrente, to comumente chamada de amperagem (I). Portanto, P = V x I Aumentando-se a tenso, a corrente aumenta proporcionalmente. Por exemplo: Se a tenso aumentar na proporo de 10 vezes, a corrente tambm aumentar 10 vezes. Como a potncia o produto de V x I , ela sofrer um aumento de 100 vezes. P = 10(V) x 10(I) = 100 Resumindo: A potncia varia com o quadrado da variao na tenso. Por analogia, ento podemos concluir que sendo a potncia o quadrado da variao da tenso, a tenso por sua vez ser o resultado da raiz quadrada dessa potncia. Tenso(V) = 2 Potncia(P). Assim, se a potncia for 100, a tenso ser 2 100=10 Em decibis o raciocnio semelhante. Vejamos: A proporo entre a tenso (Volts) e decibis (Potncia), o resultado da raiz quadrada da potncia (dB). Assim, o aumento de 1 dB no nvel corresponde a 1,26 na proporo de potncia e a 1,12 na proporo de tenso. O valor 1,12 o resultado da raiz quadrada de 1,26 (2 1,26=1,12 ). Para sabermos qual foi a variao em decibis a partir da variao de tenso empregamos a seguinte frmula: V2 dB = 20 log -----. V1 Onde V1 a tenso inicial e V2 a tenso final Alm da frmula para a converso de propores entre potncias para decibis, tambm podemos utilizar as tabelas 1A e 1B mostradas anteriormente. Vejamos: 1) Sabendo-se que a proporo entre potncias de 100 corresponde a 20 dB (tabelas 1A e 1B). Suponhamos ento uma proporo entre potncias de 200. 200 = 100 x 2 Onde 100 = 20 dB e 2 = 3 dB

Portanto: 20 dB + 3 dB = 23 dB 2)Suponhamos uma proporo entre potncias de 12.000.

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12.000 = 10.000 x 1,2 Onde 10.000 = 40 dB e 1,2 = 1 dB Portanto: 40 dB + 1 dB = 41 dB Note que neste exemplo a resposta no exata, pois 1 dB representa uma proporo de 1,26 e no 1,2. A resposta correta seria 40,79 dB. A pequena diferena de resultado na casa dos dcimos nada significa em termos prticos. No quadro abaixo mostramos outras duas tabelas, a 2A e 2B onde esto expostos os resultados da transformao de decibis em propores entre tenses.

Para compreender melhor essas duas tabelas, vejamos um exemplo. Suponhamos uma proporo de 52 dB. 52 dB = 40 dB + 12 dB Onde 40 dB = 100 e 12 dB = 3,98

Portanto: 100 x 3,98 = 398 (proporo entre tenses) O decibel e o nvel de presso sonora O decibel quando empregado para indicar o nvel de rudo ambiental (fbricas, ruas, escolas, hospitais, estdios, etc.) no tem uma caractersticas absoluta. Nessa condio ele referenciado atravs da intensidade mnima que uma onda sonora pode ser percebida pelo ouvido 10-12W/m2 (um dcimo de quatrilho de Watt por metro quadrado). Em tais medies utilizado o dB SPL (Sound Pressure Level) ou Nvel de Presso Sonora. O dB SPL est dividido em 3 categorias identificadas pelas letras A, B, C e que indicam trs maneiras diferentes de leitura. dB SPL A: Utilizado em medies de nvel ou presso sonora que esto abaixo dos 55 dB. Ele baseia-se na mesma curva de resposta do ouvido em fonos.

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dB SPL B: Utilizado em medies que esto acima dos 55 dB. Ele praticamente igual ao dB SPL A. dB SPL C: Utilizado em medies de ambientes onde alm do rudo tambm h o tempo de reverberao inerente a metragem cbica desse ambiente. Normalmente a medio realizada em diferentes pontos do ambiente. O aparelho medidor avalia os decibis SPL C em relao ao RSL (Reverberant Sound Level) Nvel de Reverberao do Som. O decibel absoluto O decibel pode ser apresentado de forma absoluta assim como na indicao da relao sinal/rudo em amplificadores, gravadores, fitas magnticas, etc., ou ento como referncia para ajustes de nveis em sistemas de gravao e reproduo de som, ou em medies de distoro harmnica, no alinhamento de cabeas magnticas, etc. Um exemplo comum do uso do decibel absoluto encontrado nas caractersticas tcnicas de equipamentos. Vejamos: Normalmente, gravadores de fitas magnticas de uso profissional tem a relao sinal/rudo estabelecida em aproximadamente 75 dB. Se uma freqncia de 1 kHz for gravada a um nvel que resulta em 3% de distoro harmnica na fita, isto significa que na reproduo dessa freqncia o sinal de udio estar 63 dB acima do rudo gerado pelo circuito desse gravador. claro que poderamos continuar o estudo sobre o decibel em outras tantas pginas, mas acreditamos que as explicaes dadas foram suficientes para se ter uma noo bem clara sobre essa unidade de medida to complexa e de tanta utilidade para quem trabalha ou estuda eletrnica e principalmente som.

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CAPTULO III INFORMAES COMPLEMENTARES Ao reproduzir-se um som, deve-se fazer com que ele seja o mais fiel possvel quando comparado ao seu original. Na teoria essa a condio ideal, porm na prtica, sempre ocorrer, por menor que seja, uma diferena entre o som original e o reproduzido. A essa diferena que denominamos distoro do som. Vejamos o que vem a ser um dos tipos de distoro do som atravs do exemplo e figuras abaixo descritos:

Se na entrada de um circuito de gravao ou reproduo de som for aplicado um sinal puro, como o demonstrado na figura ao lado em "a" e na sada observa-se uma forma de onda como a representada na mesma figura em "b", que a soma do som fundamental com seu segundo e terceiro harmnicos, mostrados na figura em "c", podemos dizer que nessa condio foi produzida uma distoro do sinal original. Neste caso o sinal na sada mantm a mesma freqncia que o da entrada (mesmo tom) porm, seu timbre ficou alterado.

As causas que provocam a distoro do som so as mais variadas possveis. Os diversos tipos de distoro so os seguintes: a) Distoro de amplitude harmnica ou no linear. b) Distoro de freqncia. c) Distoro de fase. d) Distoro de transientes. e) Distoro por inter modulao. Distoro de amplitude harmnica ou no linear. A distoro de amplitude devida a falta de linearidade nos circuitos pr-amplificadores ou de amplificao utilizados em equipamentos de som. Analisemos esta definio atravs do seguinte exemplo:

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Suponhamos que no circuito de entrada de um amplificador o ganho A igual a 400 e que o sinal aplicado seja de Ee igual a 200 mV, o sinal de sada desse circuito ser de: s = Ee x A , assim s = 0,2 x 400 = 80V. Portanto, se nesse circuito for aplicado um sinal na entrada compreendido entre 0 e 200 mV, ele ser amplificado sem que ocorra qualquer distoro harmnica na sua sada.

Na figura ao lado (1) podemos observar que o circuito trabalha dentro da zona de linearidade. Porm, se o sinal aplicado na entrada for de 300 mV, na sada ele no ficar to puro como antes pois em tal condio, esse circuito estar trabalhando na zona no linear e por esse motivo aparecer uma distoro harmnica na sada. Veja essa demonstrao na figura (2). Tal distoro foi motivada pelo excesso de ganho, j que este varia com a amplitude do sinal de entrada.

Distoro de freqncia A distoro de freqncia provocada pela diferena de resposta entre a entrada e a sada de sinais em equipamentos de som. O efeito provocado por tal diferena a mudana no timbre do som reproduzido se comparado ao original. Se um circuito s pode amplificar 30 dB em sons com freqncias compreendidas entre 100 Hz e 10 kHz, isso significa que as freqncias com valores inferiores a 100 Hz e superiores a 10 kHz, sero amplificadas abaixo dos 30 dB especificados.

Nessa condio, se aplicarmos na entrada desse circuito um sinal composto por duas freqncias, uma de 7.5 kHz e outra de 15 kHz, esta ltima s ser amplificada cerca de 10 dB, pois como sabido, esse circuito s responde linearmente at a freqncia de 10 kHz. Assim sendo, na sada do circuito a relao entre a amplitude do sinal de 15 kHz com a de 7.5 kHz no ser igual ao da entrada e auditivamente, isso provocar uma sensvel diferena entre o sinal original e o reproduzido. Neste caso soar como tendo menos brilho ou mais "abafado".

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Aqui convm lembrar um conceito estudado anteriormente: Um som rico em harmnicos e de bom timbre quando a onda fundamental vem acompanhada at o sexto ou stimo harmnicos em combinao equilibrada para as intensidades correspondentes para cada um deles. Note que no exemplo citado, a freqncia de 15 kHz apenas o segundo harmnico de 7,5 kHz. Para que houvesse linearidade na resposta de freqncia para a amplificao de 30 dB nos 15 kHz, o circuito deveria responder at 52.5 kHz no mnimo, j que esta freqncia corresponde ao stimo harmnico dos 7.5 kHz. Concluindo: A distoro de freqncia evitada com o uso de equipamentos que possuam circuitos que trabalhem linearmente na mais ampla gama de freqncia possvel para a gravao e reproduo sonora. Distoro de fase A distoro de fase provocada pela defasagem de diferentes freqncias em sistemas de gravao ou reproduo de som. Vejamos esta definio atravs do seguinte exemplo: Na entrada de um circuito de gravao ou reproduo sonora aplicamos a freqncia de 1 kHz cujo ngulo corresponda a 0 grau, se analisado num osciloscpio (figura "a" ao lado). Simultaneamente aos 1 kHz aplicamos uma outra freqncia de 3 kHz onde o ngulo formado represente 30 graus positivos. Portanto, ambas possuem configuraes que lhes so peculiares (figura "b"). No entanto ao analisarmos a sada do circuito (figura "c") notamos que as freqncias agora somadas fizeram com que a forma de onda ficasse diferente daquela verificada na entrada. Com esse resultado podemos afirmar que ocorreu uma distoro de fase entre elas dentro desse circuito. Em equipamentos onde o sinal gravado ou reproduzido monofnico, a mudana de fase no ser percebida pelo ouvido. Mas o mesmo fato no ocorrer nos equipamentos estereofnicos, pois uma mesma freqncia poder estar sendo gravada ou reproduzida atravs de canais onde a fase estar diferente entre si e nessa condio ocorrer um cancelamento parcial de tais freqncias. Pior do que isso, ser se essa gravao estereofnica for reproduzida em um equipamento monofnico, pois dessa maneira, ocorrer um cancelamento total das freqncias que esto defasadas. Distoro por transientes Este tipo de distoro normalmente aparece em circuitos onde o sinal aplicado na sua entrada sofre uma variao muito brusca e na sada, um alto-falante fica incapaz de acompanhar essa variao to rpida, assim precisando de um intervalo de tempo. Esse intervalo depende, entre outras causas, de um amortecimento do sistema e com a adoo de circuitos que sejam auto-indutivos. Na figura ao lado podemos observar, comparativamente, como um sinal de onda quadrada (a), aplicado na entrada do circuito chegou aos bornes (contatos) do alto-falante (b).

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Distoro por intermodulao. Esta forma de distoro constatada quando sinais de duas freqncias diferentes so aplicados simultaneamente na entrada de um circuito no linear. Ao verificar-se a forma de onda obtida na sada desse circuito, notado que alm da soma dos sinais tambm aparece uma diferena entre essas freqncias. Como conseqncia surgem os sons harmnicos das freqncias fundamentais assim como uma espcie de batimento entre elas e seus respectivos harmnicos. A tal fenmeno dado o nome de heterodinagem (ou heterdino). Rudo So considerados rudos os sinais indesejveis gerados por componentes ativos e passivos num circuito qualquer e que so de natureza aleatria. As fitas magnticas (quais quer que sejam), as gravaes fono mecnicas (os tradicionais discos de vinil), os filmes que assistimos em cinemas, etc., tambm possuem rudos tpicos inerentes a eles. Mesmo nas gravaes digitais, onde no h a presena do tradicional rudo, no podemos esquecer que durante a reproduo dos sons gravados nesse sistema sero amplificados em seu estgio final por circuitos analgicos, portanto passveis de rudos aleatrios. O importante termos conscincia de que o rudo um som existente e que devemos coloca-lo no menor nvel de audio possvel. Para que isso ocorra temos que ficar atentos quanto as especificaes tcnicas em equipamentos de gravao e reproduo sonora em geral, principalmente no que se refere o item relao sinal/rudo. Relao sinal / rudo. Um dos itens mais importantes que indicam a qualidade de um equipamento de gravao, reproduo ou amplificao denominado relao sinal/rudo. A relao sinal/rudo indica em que nvel sonoro se encontra o rudo gerado pelo circuito do equipamento em relao ao mximo nvel operacional desse equipamento. Essa relao obtida atravs da diviso do sinal mximo obtido (sem saturao), pelo nvel do rudo mximo conseguido sem esse sinal. Em outras palavras: o quociente dessa diviso o indicativo da relao sinal/rudo. Por exemplo: Boas gravaes de discos (vinil) tem uma relao sinal/rudo de 50 a 55 decibis. Equipamentos domsticos de gravao e reproduo de sons podem alcanar valores entre 50 e 60 dB. J nas mquinas profissionais, esse nmero pode atingir a marca dos 75 decibis. Nos filmes cinematogrficos (com som ptico) a relao sinal/rudo fica entre os 50 e 60 decibis. Todos os valores em decibis apresentados nos pargrafos anteriores poderiam ser melhorados se nos equipamentos ou sistemas apresentados fosse aplicado um sistema de reduo de rudos. Alias, este ser o tema de nosso prximo captulo. Nele explicaremos como melhorar a relao sinal/rudo das gravaes com a utilizao de sistemas de reduo de rudos. Um maior nfase ser dado para o Dolby System Noise Reduction A/SR, de uso profissional e os tipos B, C e S de uso geral.

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CAPTULO IV A RELAO SINAL / RUDO E OS SISTEMAS DE REDUO DE RUDOS Como dissemos no final do captulo anterior, a relao sinal / rudo um dos itens mais importantes que indicam a qualidade de um equipamento de gravao, reproduo, amplificao de sons, mesas e fitas. Como citado anteriormente, a faixa dinmica de uma pea musical quando executada por uma orquestra sinfnica fica na faixa de 100 a 120 decibis nos momentos mais fortes. Contudo, uma boa fita magntica fica limitada em aproximadamente 60 dB ( claro que este nmero refere-se a sistemas analgicos de gravao e reproduo de som). Essa limitao da faixa dinmica decorrente da relao entre o sinal e o rudo da fita e do equipamento em uso. Atualmente, mesmo as fitas de Baixo Rudo (low noise) ou de Sada Alta (high output) s conseguem melhorar esta relao em poucos decibis. Existem vrios rudos que so facilmente controlados durante as gravaes: rudos provocados por movimentao de corpo, "ronco", "cliks", "pops", rudos externos, etc. Entretanto, numa gravao podem ser introduzidos outros tipos de rudos que esto fora do controle do tcnico. Um deles o to conhecido "chiado de fita" (tape hiss). O chiado de fita e um tipo de rudo branco, que contm uma quantidade igual de energia em todas as freqncias do espectro de udio. Outro tipo de rudo o chamado rudo residual, ele existe naturalmente na sada de qualquer equipamento eletrnico. Nos gravadores ele "aparece" na sada dos equipamentos quando nestes a fita no est sendo gravada ou reproduzida. Todos componentes de um sistema de udio (do microfone ao amplificador), so responsveis, a seu modo, pelo acrscimo de algum tipo de rudo e em uma determinada quantidade, mesmo que tal quantidade seja nfima. Os equipamentos de gravao profissional so projetados e construdos para produzirem um mnimo de rudo. Contudo, a fita por si s produz a chamada "modulao de rudo" (chiado), que uma pequena rea de rudo formada em ambos os lados de uma freqncia gravada. O chiado pode ser facilmente percebido em sons de freqncias muito baixas, durante a passagem de freqncias altas e em momentos onde a instrumentao tem seu nvel muito baixo.

Este "problema" ficou mais evidente com a introduo de gravadores de udio em multipistas: 4, 8, 16, 24 e da em diante. Cada pista adicional em uma gravao, significaria um aumento no nvel do chiado global. Foi a partir desse momento que sentiu-se a necessidade da criao de sistemas de reduo de rudos.

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Os dois sistemas de reduo de rudos mais conhecidos no mercado mundial so, pela ordem: Dolby System e dbx (este ltimo grafado em letras minsculas pois esta tambm o "logomarca" do equipamento). O "tipo" de circuito eletrnico mais comum para reduo de rudos conhecido como "Compander" (uma "mistura" das palavras inglesas: Compressor+Expander, em portugus Compressor e Expansor). Este o sistema adotado pela Dolby e dbx. Quando um equipamento de reduo de rudos empregado em determinada gravao, diz-se que o som foi codificado (encoded) no sistema adotado. O mesmo tipo de equipamento dever ser utilizado para decodificar (decode) o som codificado. Alm de reduzir o chiado caracterstico das fitas gravadas analogicamente, um Compander tambm pode reduzir rudos como "roncos" de linha em longa distncia, alguns transientes gerados por freqncias de rdio, etc. O Sistema Dolby A Dolby Laboratories Inc. desenvolveu cinco tipos especficos de sistemas de reduo de rudos: o Dolby 3A, SR, B, C e S O Dolby A e o Dolby SR so usados profissionalmente. Os sistemas B, C, S so verses mais simples e normalmente so utilizados em equipamentos de uso domstico. Observao: Atualmente o sistema "C" tambm adotado como sistema de reduo de rudos em equipamentos profissionais de vdeo, o Betacam um deles. O sistema Dolby baseia-se no princpio da NAB (National Association of Broadcasters) de pr e ps-equalizao. As altas freqncias so reforadas durante a gravao e atenuadas na mesma proporo quando reproduzidas. Quando as altas freqncias retornam a seu nvel original, o rudo de fundo fica atenuado em at 15 dB. O Dolby A no processa (codifica) o sinal quando o udio estiver num nvel suficientemente alto para mascarar (encobrir) qualquer rudo de fundo. Os Companders do Dolby A divide o udio (atravs de filtros eletrnicos), em quatro bandas separadas. Cada uma dessas bandas tem seu prprio Compander. As quatro bandas de atuao do Dolby A so: Banda 1) 80 Hz e abaixo; Banda 2) 80 Hz a 3 kHz; Banda 3) 3 kHz e acima; Banda 4) 9 kHz e acima. Os sons com freqncias at 5 kHz recebem uma atenuao de at l0 dB. A partir de 5 kHz esses sons vo recebendo uma atenuao gradativa que pode chegar chega at os 15 dB em 15 kHz. O Dolby A foi apresentado por seu inventor, Dr. Ray Dolby, aos membros da AES (Audio Engineering Society) na 32a Conveno dessa entidade em Los Angeles aos 25 de abril de 1967. O Dolby SR (Spectral Recording) a mais recente verso dos sistemas de reduo de rudos desenvolvidos pela Dolby para aplicao profissional. O Dolby SR uma verso "super aprimorada" do sistema A. O Dolby SR estende a faixa dinmica de um programa em at 93 dB. Podemos dizer que
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O Dolby "A" praticamente j esta fora de uso. Seu sucessor o Dolby SR.

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com este sistema, a faixa dinmica em equipamentos de gravao e reproduo de sons analgicos praticamente atingem as mesmas marcas dos equipamentos digitais. So trs os principais pontos que fazem o Dolby SR ser melhor do que o Dolby A. 1 - O espao livre (headroom) disponvel para as gravaes muito maior. O SR permite gravaes com nveis mais altos sem que ocorra a saturao do udio na fita. 2 - Aplica-se o princpio de menos tratamento ao sinal. O SR s ativado onde sua presena se torna absolutamente necessria. 3 - Divide o espectro de freqncias em 10 bandas e aplica um tratamento individual para cada uma delas atravs de circuitos rapidssimo. Tais circuitos se adaptam a qualquer gravao e s so ativados de acordo com o que est sendo gravado. O Dolby S, mencionado anteriormente e de uso no profissional uma verso bastante simplificada do SR. Atualmente gravadores e tape-decks cassete utilizam este sistema para melhorar a qualidade de gravao e reproduo de som nesses equipamentos. O Dolby SR foi apresentado por seu inventor, Dr. Ray Dolby, aos membros da AES (Audio Engineering Society) na 81a Conveno dessa entidade em Los Angeles de 12 a 16 de novembro de 1986. Os sistemas B e C da Dolby so bem menos complexos, entre as vrias diferenas que existem entre eles e o A e SR, o B e C no dividem o udio em bandas distintas de atuao. Estes dois sistemas s atuam sobre o "chiado". Eles no possuem a propriedade e eficcia de "filtrar" outros tipos de rudos. dbx A maior diferena entre o Dolby e o dbx que este o ltimo no divide o espectro em bandas. Ele opera em todo o espectro de freqncias: de 20 Hz a 20 kHz. Depois de passar pelos tratamentos de pr e ps-nfase, o rudo fica reduzido em 12 dB nas altas freqncias. Para prevenir que as altas freqncias venham saturar a fita, sensores de nveis induzem o compressor a reagir em circunstncias extremas e a abaixar o nvel por inteiro, evitando-se, assim, a saturao. Os sensores determinam a quantidade de Compander que dever ser aplicada, isto ocorre atravs de circuitos que avaliam o nvel do sinal que est entrando no sistema. Os sensores dos equipamentos dbx so menos sensveis em relao s baixas freqncias. Com isso elas ficam menos comprimidas. Na prtica, estes sensores apenas ajudam a reduzir rudos de baixas freqncias (-3 dB em 50 Hz). Os sistemas Dolby e o dbx so os dois mais utilizados mundialmente. Tanto o Dolby quanto o dbx empregam o princpio de Compander. Compresso na gravao e expanso na reproduo. O Dolby atua apenas numa pequena parte da faixa dinmica e o dbx em toda a faixa de freqncias do udio. Uma fita gravada com sistema Dolby no compatvel com equipamentos do sistema dbx e vice-versa. Uma fita gravada com um tipo de Dolby (A, B, C, SR ou S) no ser totalmente compatvel com outro tipo de Dolby. Se uma gravao foi realizada em SR, essa gravao s poder ser reproduzida em SR. Para uma correta gravao e posterior reproduo de sons que foram realizados atravs de equipamentos reduo de rudos, algumas regras devem ser observadas. Entre elas destacamos as seguintes:

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1) Realizar o alinhamento correto entre os nveis de entrada e sada dos equipamentos em uso (mesa de som, gravadores, etc.) em relao ao sistema de reduo de rudos utilizado. 2) Sempre gravar no incio de uma fita um pequeno trecho com o nvel de referncia ( ex.: 41 kHz = 0 dB VU) para que este sirva de ajuste na reproduo do som. Essa referncia dever ser gravada, obrigatoriamente, sem que o sistema de reduo de rudos esteja ativo. 3) Para gravaes de udio em equipamentos analgicos, aconselhvel gravar tambm, alm da referncia de 1 kHz a 0 dB VU, uma freqncia de 10 kHz e outra de 100 Hertz. Os 10 kHz sero utilizados para a realizao do alinhamento do azimute da cabea que gravou o som em relao a aquela que ir reproduzi-lo. Esta mesma freqncia tambm ser utilizada para verificao da resposta de equalizao do pr-amplificador que estar reproduzindo o som. O mesmo se aplica para a freqncia de 100 Hz no que diz respeito a equalizao do pr. Estas referncias obrigatoriamente devero ser gravadas sem que o sistema de reduo de rudos esteja ativo. 4) Quando o sistema de reduo de rudos utilizado for o Dolby A, este gera um sinal de referncia chamado Dolby Tone. Esse sinal uma freqncia de 850 Hz com superposies da mesma freqncia durante 30 milisegundos (ms) a cada 750 ms de sinal contnuo. Pelo simples fato de uma fita ter este sinal gravado em seu incio, isto indicar que o sistema adotado foi o Dolby A. Com relao aos sistemas Dolby B, C e S, no h um sinal referencial caracterstico, portanto, 1 kHz ser o sinal referencial ideal. 5) O Dolby SR gera um sinal chamado Dolby Noise. Ele totalmente diferente do Dolby Tone. O Dolby Noise um 5Rudo Rosa com intervalos silenciosos de 20 ms a cada 2 segundos de rudo. Antes da gravao do Dolby Noise, dever ser gravada uma freqncia de referncia de 1 kHz. Este sinal ser utilizado para os ajustes de nveis dos prs de reproduo dos equipamentos em uso em relao ao nvel do sinal gravado na fita. 6) O sistema dbx no adota nenhum sinal referencial prprio, portanto, a referncia ser os 1 kHz j descritos anteriormente. 7) Seja qual for o sistema de reduo de rudos adotado, cada pista de um equipamento de gravao dever ter sua unidade redutora de rudos exclusiva. Em outras palavras: Se o gravador for de 4 pistas, obrigatoriamente ter que haver 4 redutores de rudos para a gravao dos sons e outros 4 para a reproduo do que foi gravado. Importante: Para a gravao de todos os sinais de referncia, o ideal que cada um deles tenha pelo menos 20 segundos de durao. O tempo de gravao indicado no um padro, contudo, o trabalho de ajustes nos equipamentos ir se tornar bastante "penoso" com um tempo inferior ao proposto. Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo - 1996
Jos Luiz Sasso Professor Colaborador

Nem sempre a referncia ser 1 kHz gravado a 0 dB VU. Isso depender exclusivamente do padro adotado dentro do estdio onde as gravaes estaro sendo realizadas. Haver casos onde a referncia poder ser gerada a menos 10 dB ou outro valor padronizado. 5 O Rudo Rosa lembra o chiado provocado por uma estao de TV fora do ar.