En el mostrador, como todas las noches, emborrachndose, los hombres discutan de mquinas y carroceras; tomadas del brazo, las

mujeres haban atravesado, lentas y susurrantes, el gran saln oscurecido que separaba el bar de los tocadores. Daz Grey pens en el sueo o el insomnio del boticario y concejal Barth, en el dormitorio encima del negocio, en aquella noche de mansa lluvia, justo en el principio de la realizacin de su viejo ideal civilizador, gordo y horizontal, con blanduras femeninas que rodeaban y suavizaban la cabeza calva en reposo, prximo a la respiracin del muchacho empleado. La hora del triunfo, el s que vena a quebrar doce aos de negativas, a cubrir el recuerdo de doce sesiones inaugurales del Concejo con sus montonos, previstos seis votos en contra, le lleg a Barth en el stano de la farmacia meses atrs mientras vestido con un largo guardapolvo recin lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostena abierta el peoncito (Juan Carlos Onetti: Juntacadveres)

Sobre el techo de la casa, recortados contra la luz del amanecer, los jotes semejan un par de viejitos acurrucados, vestidos de frac y con las manos en los bolsillos. Fue un helado da de julio que Olegario Santana se hall a los jotes en el interior de su calichera, cuando eran apenas un par de polluelos feos y enclenques. Por hacerle una broma (debido a su nariz ganchuda y a su costumbre de vestir siempre de negro, algunos lo llaman el Jote Olegario), los calicheros ms viejos se los dejaron dentro de una caja de zapatos, como regalo de onomstico. Era da de Santa Ana. l, un poco por seguirles la broma y otro tanto llevado por las morrias de su soledad penitenciaria, se los llev a su casa. Primero les hizo un nido en el patio y comenz a darles de comer con la mano. Para calmarles la sed embeba agua en motas de algodn y se la dejaba caer de a gotitas en el pico. A contar por su exiguo plumaje, las cras no tendran entonces ms de dos meses de vida. Despus, ya un tanto creciditas, las instal en el techo,.. (Hernn Rivera Letelier: Santa Mara de las flores negras) Pues sepa vuestra merced ante todas cosas que a m llaman Lzaro de Tormes, hijo de Tome Gonzlez y de Antonia Prez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del ro Tormes, por la cual causa tome el sobrenombre, y fue desta manera. Mi padre, que Dios perdone, tenia cargo de proveer una molienda de una acena, que esta ribera de aquel ro, en la cual fue molinero mas de quince anos; y estando mi madre una noche en la acena, preada de m, tomole el parto y pariome all: de manera que con verdad puedo decir nacido en el ro (Annimo: El Lazarillo de Tormes) Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar hasta el final. () Se qued hasta que la rellenaron con emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja curva de colchonero. Se qued hasta que el doctor Cuevas se lav en el fregadero y se enjuag las lgrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y las vsceras. () El silencio la ocup enteramente y no volvi a hablar hasta nueve aos despus, cuando sac la voz para anunciar que se iba a casar (Isabel Allende: La casa de los espritus)

Artemio Cruz vivi. Vivi durante algunos aos Aos no aor: aos no no. Vivi durante algunos das. Su gemelo. Artemio Cruz. Su doble. Ayer Artemio Cruz, el que slo vivi algunos das antes de morir, ayer Artemio Cruz que soy yo y es otro. Ayer T, ayer, hiciste lo mismo de todos los das. No sabes si vale la pena recordarlo. Slo quisieras recordar, recostado all, en la penumbra de tu recmara, lo que va a suceder: no quieres prever lo que ya sucedi. En tu penumbra, los ojos ven hacia delante; no saben adivinar el pasado (Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz) Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada a Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del palacio (Roberto Ampuero: Cita en el azul profundo)

En el mostrador, como todas las noches, emborrachndose, los hombres discutan de mquinas y carroceras; tomadas del brazo, las mujeres haban atravesado, lentas y susurrantes, el gran saln oscurecido que separaba el bar de los tocadores. Daz Grey pens en el sueo o el insomnio del boticario y concejal Barth, en el dormitorio encima del negocio, en aquella noche de mansa lluvia, justo en el principio de la realizacin de su viejo ideal civilizador, gordo y horizontal, con blanduras femeninas que rodeaban y suavizaban la cabeza calva en reposo, prximo a la respiracin del muchacho empleado. La hora del triunfo, el s que vena a quebrar doce aos de negativas, a cubrir el recuerdo de doce sesiones inaugurales del Concejo con sus montonos, previstos seis votos en contra, le lleg a Barth en el stano de la farmacia meses atrs mientras vestido con un largo guardapolvo recin lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostena abierta el peoncito (Juan Carlos Onetti: Juntacadveres)

Sobre el techo de la casa, recortados contra la luz del amanecer, los jotes semejan un par de viejitos acurrucados, vestidos de frac y con las manos en los bolsillos. Fue un helado da de julio que Olegario Santana se hall a los jotes en el interior de su calichera, cuando eran apenas un par de polluelos feos y enclenques. Por hacerle una broma (debido a su nariz ganchuda y a su costumbre de vestir siempre de negro, algunos lo llaman el Jote Olegario), los calicheros ms viejos se los dejaron dentro de una caja de zapatos, como regalo de onomstico. Era da de Santa Ana. l, un poco por seguirles la broma y otro tanto llevado por las morrias de su soledad penitenciaria, se los llev a su casa. Primero les hizo un nido en el patio y comenz a darles de comer con la mano. Para calmarles la sed embeba agua en motas de algodn y se la dejaba caer de a gotitas en el pico. A contar por su exiguo plumaje, las cras no tendran entonces ms de dos meses de vida. Despus, ya un tanto creciditas, las instal en el techo,.. (Hernn Rivera Letelier: Santa Mara de las flores negras) Pues sepa vuestra merced ante todas cosas que a m llaman Lzaro de Tormes, hijo de Tome Gonzlez y de Antonia Prez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del ro Tormes, por la cual causa tome el sobrenombre, y fue desta manera. Mi padre, que Dios perdone, tenia cargo de proveer una molienda de una acena, que esta ribera de aquel ro, en la cual fue molinero mas de quince anos; y estando mi madre una noche en la acena, preada de m, tomole el parto y pariome all: de manera que con verdad puedo decir nacido en el ro (Annimo: El Lazarillo de Tormes) Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar hasta el final. () Se qued hasta que la rellenaron con emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja curva de colchonero. Se qued hasta que el doctor Cuevas se lav en el fregadero y se enjuag las lgrimas,

Artemio Cruz vivi. Vivi durante algunos aos Aos no aor: aos no no. Vivi durante algunos das. Su gemelo. Artemio Cruz. Su doble. Ayer Artemio Cruz, el que slo vivi algunos das antes de morir, ayer Artemio Cruz que soy yo y es otro. Ayer T, ayer, hiciste lo mismo de todos los das. No sabes si vale la pena recordarlo. Slo quisieras recordar, recostado all, en la penumbra de tu recmara, lo que va a suceder: no quieres prever lo que ya sucedi. En tu penumbra, los ojos ven hacia delante; no saben adivinar el pasado (Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz) Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada a Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas

que aguardan noticias en el primer piso del palacio (Roberto Ampuero: Cita en el azul profundo)

mientras el otro limpiaba la sangre y las vsceras. () El silencio la ocup enteramente y no volvi a hablar hasta nueve aos despus, cuando sac la voz para anunciar que se iba a casar (Isabel Allende: La casa de los espritus)

6. EL TIEMPO El tiempo es el elemento de la narracin que tiene en cuenta la duracin, sucesin y ordenacin en que se producen los distintos acontecimientos. Tiempo objetivo: Es el tiempo que se puede medir por el reloj: horas, das... Tiempo subjetivo: Llamado tambin tiempo del corazn. Es la percepcin que se tiene del paso del tiempo; a veces, una hora se hace interminable. En cuanto al ritmo de la historia, es decir, la relacin entre lo narrado y la forma de narrarlo, podemos hablar de: a) Ritmo rpido: cuando los hechos o acontecimientos se suceden con rapidez y abundancia.

b) Ritmo lento: cuando la narracin se demora en descripciones y reflexiones, de tal modo que los acontecimientos son escasos El orden temporal de los acontecimientos puede presentarse de diversas maneras: a) Narracin ab ovo: Significa desde el huevo El narrador sita como punto de partida del relato el momento del inicio cronolgico de la accin. Sigue linealmente la secuencia narrativa desde el principio hasta su desenlace. Los hechos se presentan en el orden cronolgico en que se produjeron. Ejemplo: Pues sepa vuestra merced, que a m me llaman Lzaro de Tormes, hijo de Tom Gonzlez y de Antona Prez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del ro Tormes, por la cual causa tom el sobrenombre. b) In media res: Significa en el medio de la cosa. La narracin se inicia en un punto intermedio de la historia y se van relatando hechos anteriores y posteriores. Esta es la disposicin ms frecuente en la novela contempornea: hay saltos, tanto al pasado distante como al inmediato, que alteran la linealidad temporal. Ejemplo: Fue un helado da de Julio que Olegario Santana se hall a los jotes en el interior de su calichera, cuando eran apenas un par de polluelos feos y enclenques. Por hacerle una broma, los calicheros ms viejos se los dejaron dentro de una caja de zapatos, como regalo de onomstico. l, un poco por seguirles la broma, los llev a su casa. Primero les hizo un nido en el patio Despus, ya un tanto creciditas, las instal en el techo (Hernn Rivera Letelier: Santa Mara de las flores negras) c) In extrema res: Significa en el extremo o final de la cosa. El punto de partida es el final de la historia y desde ese momento hay una mirada retrospectiva que retoma la situacin con la que comienza el relato y que implica sucesivos cambios temporales. Ejemplo: Artemio Cruz vivi. Vivi durante algunos aosAos no aor: aos no no. Vivi durante algunos das. Su gemelo. Artemio Cruz. Su doble. Ayer Artemio Cruz, el que slo vivi algunos das antes de morir, ayer Artemio Cruz que soy yoy es otroayer. (Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz) En La muerte de Artemio Cruz, la agona del personaje, instancia final de la historia, da inicio al relato para establecer una regresin temporal que narra la vida del moribundo.

TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS En los albores del siglo XX, el narrador incorpora nuevas tcnicas narrativas. Hechos tan dispares como la aparicin del psicoanlisis, como mtodo curativo en la psiquiatra (Freud), el nacimiento del cine (primera exhibicin en 1895) y la sensacin de desamparo que provoc la cantidad de muertos de la Primera Guerra Mundial (1914- 1918), repercutieron en la forma de narrar. Del psicoanlisis freudiano, la novela toma la posibilidad de narrar a partir del sueo y del ensueo, del subconsciente. Del cine, la factibilidad de hacerlo a travs de la pluralidad de voces y puntos de vista, alterando el orden cronolgico de la narracin (saltos temporales y espaciales). Surgieron as el Racconto y el flash-back Y tras una conflagracin que signific millones de muertos y la casi completa extincin de una generacin de jvenes en Inglaterra, Francia y Alemania, por ejemplo, podra concebirse un narrador que ordenara los hechos metdicamente y en forma soberana como un dios omnipotente, cuando la realidad caa hecha pedazos por los fusiles y la muerte, fragmentndose para siempre? Aparecieron as nuevas tcnicas narrativas bsicamente influidas por la psicologa, particularmente el monlogo interior y la corriente de la conciencia. Ambas tcnicas haban sido anunciadas por Marcel Proust y adquieren rasgos de universalidad con James Joyce y su obra Ulises. El llamado Boom de la novela hispanoamericana elev esta forma de narrar a su mxima categora con Juan Rulfo (Pedro Pramo), Julio Cortzar (Rayuela), Garca Mrquez (Cien aos de soledad) y Carlos Fuentes (La muerte de Artemio Cruz), entre otros. 7.- MONTAJE En cine el montaje es usado para representar el movimiento espacial y temporal. En literatura adquiere el carcter de recurso esttico y consiste en yuxtaponer dos o ms planos narrativos, mostrando como simultneos, momentos narrativos distintos. Ejemplos: - Te voy a hacer una pregunta- dice Santiago- Tengo cara de desgraciado? - Y yo te voy a decir una cosa dijo Popeye-. T no crees que nos fue a comprar las Coca- colas de puro sapa? Como descolgndose, a ver si repetamos lo de la otra noche. - Tienes la mente podrida, pecoso- dijo Santiago. - Pero qu pregunta- dice Ambrosio-, Claro que no, nio. - Est bien, la Chola es una santa y yo tengo la mente podrida dijo Popeye-. Vamos a tu casa a or discos, entonces. - Lo hiciste por m?- dijo don Fermn-. Por m, negro? Pobre infeliz, pobre loco. - Le juro que no, nio- se re Ambrosio-. Se est burlando de m? La superposicin de dilogos incluye tres planos narrativos distintos: 1.- Dilogo entre Santiago y Ambrosio en el tiempo presente dice 2.- Dilogo entre Santiago y Popeye en el pasado dijo Popeye 3.- Dilogo entre Fermn y Ambrosio dijo don Fermn

8.- SALTOS TEMPORALES A) ANALEPSIS: El narrador retrocede al Pasado para contar la historia y, segn su duracin, puede ser: 1.- RACCONTO: El narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos directamente o a travs de los personajes. Ejemplo: En el mostrador, como todas las noches, emborrachndose, los hombres discutan de mquinas y carroceras; tomadas del brazo, las mujeres haban atravesado, lentas y susurrantes, el gran saln oscurecido que separaba el bar de los tocadores. Daz Grey pens en el sueo o el insomnio del boticario y concejal Barth, con el dormitorio encima del negocio, en aquella noche de mansa lluvia, justo en el principio de la realizacin de su viaje ideal, civilizador, gordo y horizontal, con blanduras femeninas que rodeaban y suavizaban la cabeza calva en reposo, prximo a la respiracin del muchacho empleado. La hora del triunfo, el s que vena a quebrar doce aos de negativas, a cubrir el recuerdo de doce sesiones inaugurales del Concejo con sus montonos, previstos seis votos en contra, le lleg a Barth en el stano de la farmacia, meses atrs, mientras vestido con un largo guardapolvo, recin lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostena abierta el peoncito (Juan Carlos Onetti: Juntacadveres) 2.- FLASH-BACK: Recuerdo muy breve, hecho por el narrador o por un personaje. Ejemplo: Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada a Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del palacio (Roberto Ampuero: Cita en el azul profundo) B) PROLEPSIS: El narrador se adelanta hacia el futuro y, segn su duracin puede ser: 1.- FLASH- FORWARD. Proyeccin hacia el futuro en forma breve. Ejemplo: Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar hasta el final. () Se qued hasta que la rellenaron con emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja curva de colchonero. Se qued hasta que el doctor Cuevas se lav en el fregadero y se enjuag las lgrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y las vsceras. () El silencio la ocup enteramente y no volvi a hablar hasta nueve aos despus, cuando sac la voz para anunciar que se iba a casar (Isabel Allende: La casa de los espritus) 2.- PREMONICIN O ANTICIPACIN: El narrador, en forma directa o a travs del personaje, efecta una vasta o larga incursin en el tiempo futuro de la historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente al momento de la narracin inicial. Ejemplo: Despus de ese viaje temporal y espacial, que lo llev a conocer distintas inteligencias entre las galaxias que poblaban el universo, algunas extraordinariamente distintas al ser humano, Olaf lleg a conocer quien era realmente Dios, el Hacedor de Estrellas: eran justamente estas mismas, las estrellas, que posean una inteligencia fabulosas: con el correr de millones de siglos, haba llegado a comprender el sentido de la vida, del Universo: la maravillosa comunicacin que se estableca entre los seres que poblaban los mundos del Universo y las estrellas. Ahora, sentados en el risco de la playa cercana a su pueblo natal, Olaf pensaba si realmente ese viaje lo haba efectuado o era fruto de su imaginacin (Olaf Stapleton: El hacedor de estrellas)