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Act. 4 Leccin evaluativa No.

1 Aspectos de la percepcin
Tomado de: Kantowitz, B. Roediger, H. Elmes, D. (2001). Psicologa Experimental.

Aspectos de la percepcin La percepcin es la interpretacin y el reconocimiento de los objetos y sucesos que llegan a nuestros sentidos. Esta teora de la percepcin, sencilla e intuitivamente atractiva, nos ofrece el antecedente de la mayor parte de los aspectos tericos y metodolgicos que enfrentan los psiclogos interesados en estudiarla. Percepcin directa e indirecta El planteamiento sobre la percepcin directa (Gibson, 1979) sostiene que las claves por lo comn confiables en el orden ptico de una escena proporcionan informacin de manera directa sobre la profundidad y la distancia. Este enfoque tambin supone que quien percibe toma la informacin que ofrece el ambiente de modo natural y esencial, sin reflexionar al respecto. En comparacin, el planteamiento sobre la percepcin indirecta arguye que nuestros juicios de la profundidad se forman sobre la base de nuestra experiencia con las claves de profundidad (Gregory, 1970). De acuerdo con este otro enfoque, interpretamos la escena y generamos as una percepcin de la profundidad y la distancia. Estos dos puntos de vista sobre la percepcin se han debatido por lo menos desde mediados del siglo XIX, cuando Helmholtz (vase Helmholtz, 1962) adopt la teora emprica de la percepcin. Consideraba que todos los conocimientos que tenemos sobre la percepcin visual eran resultado de nuestras experiencias visuales. Cuando nos enfrentamos con una nueva escena visual, la interpretamos infiriendo que las claves de la perspectiva que percibimos significan profundidad. Estas inferencias inconscientes, como las calific

Helmholtz, se dan de sbito y sin que medie pensamiento consciente

alguno: las inferencias son un hbito visual. A menudo se contrasta la teora emprica con una versin de la percepcin directa llamada teora innatista. Segn este planteamiento, es la naturaleza del sistema visual (ojos y cerebro) la que determina la percepcin visual. En la psicologa cognoscitiva contempornea, la controversia sobre la cualidad directa o indirecta de la percepcin a menudo se describe como una diferencia entre los procesamientos preceptales ascendente y descendente: el primer planteamiento pone de manifiesto la funcin de los datos sensoriales en la determinacin de la percepcin, y el segundo destaca la funcin de los conceptos establecidos previamente en la determinacin de las percepciones. La interpretacin desde la postura descendente afirma que nuestra percepcin de la profundidad y la distancia en una fotografa es una ilusin.

Constancias perceptuales
Tomado de: Coon, D. (2001). Fundamentos de Psicologa

Constancias perceptuales: dominio de un mundo ingobernable Qu pasara si hubiera sido ciego de nacimiento y recuperara la vista? En realidad, tal vez una primera mirada al mundo resultara

decepcionante. Una persona que acaba de adquirir la visin debe aprender a identificar objetos, a leer relojes, nmeros y letras, as como a juzgar tamaos y distancias (Senden, 1960). En efecto, aprender a ver puede ser muy frustrante. Richard Gregory (1990) describe las experiencias del seor S. B., un paciente de 52 aos de edad con cataratas que haba estado ciego desde su nacimiento. Despus de una operacin que le permiti ver, el seor S. B. se esforz para usar su visin. Al principio, slo poda juzgar distancias en situaciones familiares. Un da se le encontr tratando de salir por una ventana del hospital para ver ms de cerca el trfico. Es fcil entender su

curiosidad, pero tuvo que impedrsele. Por qu el seor S. B. trataba de salir por una ventana del cuarto piso? No poda calcular la distancia por el tamao de los automviles? No, porque el uso del tamao para juzgar la distancia requiere familiaridad con el aspecto de los objetos. Para probarlo, coloque su mano izquierda a pocos centmetros de sus ojos y su mano derecha a la longitud de su brazo extendido. La imagen de su mano derecha debe ser ms o menos de la mitad del tamao de su mano izquierda. Sin embargo, como ha visto sus manos desde diferentes distancias en incontables veces, sabe que su mano derecha no pudo encogerse de repente. A esto se le llama constancia del tamao: el tamao percibido de un objeto sigue siendo el mismo, aunque cambie el tamao de la imagen que se proyecta en la retina. Incluso los bebs recin nacidos muestran evidencias de constancia del tamao (Slater, Mattock y Brown, 1990).

Constancias perceptuales 1
Para percibir su mano con precisin, tuvo que recurrir a experiencias pasadas. Algunas percepciones son tan bsicas que parecen naturales (innatas). Un ejemplo es la capacidad para ver una lnea en una hoja de papel. Sin embargo, gran parte de la percepcin es emprica (basada en experiencia previa). Por ejemplo, Colin Turnbull (1961) cuenta que en una ocasin llev a un pigmeo de la espesa selva tropical a las vastas planicies africanas. El pigmeo nunca antes haba visto objetos a gran distancia. Por tanto, la primera vez que vio una manada de bfalos a la distancia, pens que era un enjambre de insectos. Imagine su confusin cuando se le condujo hacia los animales. Concluy que se le haba hechizado porque los insectos parecan crecer hasta convertirse en bfalos ante sus ojos. Tal vez tambin haya experimentado la falta de constancia del tamao en situaciones desconocidas. Cuando se ven desde las alturas, mientras

volamos en un avin, las casas, los automviles y las personas ya no parecen de tamao normal; en cambio, empiezan a parecer juguetes. Por tanto, podemos resumir que la constancia del tamao, aunque es innata, tambin es moldeada por la experiencia. La constancia de forma es otro efecto interesante: los cambios en la forma de su imagen retiniana no afectan la forma percibida de un objeto. Puede demostrar la constancia de forma si mira esta pgina de frente y luego desde un ngulo. Obviamente la pgina es rectangular, pero casi todo el tiempo la imagen que llega a su ojo aparece deformada. Aunque la imagen del libro cambia, la percepcin de su forma permanece constante. Es difcil conservar la constancia de forma en un cine, si se sienta en un extremo de la primera fila o cerca de ella. No obstante, la mayora es capaz de tolerar cierta cantidad de distorsin de la forma, siempre y cuando todos los objetos en la pantalla se deformen de manera parecida (Cutting, 1987). En la carretera, la intoxicacin con alcohol deteriora las constancias de tamao y forma, lo que aumenta el ndice de accidentes entre conductores ebrios (Farrimond, 1990).

Constancias perceptuales 2
Digamos que usted est afuera, bajo la brillante luz del da. Junto a usted est una amiga que viste una falda gris y una blusa blanca. De pronto una nube oscurece al sol. Podra suponerse que la blusa se vera ms opaca, pero todava se ve de un blanco brillante. Esto sucede porque la blusa sigue reflejando una mayor proporcin de luz que los objetos cercanos. La constancia de brillantez se refiere al hecho de que la brillantez aparente de un objeto permanece igual bajo condiciones de luz cambiantes. Sin embargo, esto slo es vlido si la blusa y todos los objetos que la rodean estn iluminados por la misma cantidad de luz. Usted podra hacer que un rea de la falda gris se viera ms blanca que la blusa oscurecida si proyectara una luz brillante sobre la falda.

En resumen, los patrones de energa que llegan a nuestros sentidos estn cambiando constantemente, incluso cuando provienen del mismo objeto. Las constancias de tamao, forma y brillantez nos rescatan de un mundo confuso en que los objetos pareceran encogerse o crecer, cambiar de forma como si estuvieran hechos de goma y encenderse y apagarse como lmparas de nen. La obtencin de estas constancias fue slo una de las dificultades que el seor S. B. tuvo que enfrentar cuando aprendi a ver. La percepcin se diferencia de la sensacin porque interpreta y da significado a la informacin que ingresa por los sentidos.
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VERDADERO FALSO VERDADERO Correcto! La percepcin interpreta y da significado a la informacin que ingresa por los sentidos
El concepto sobre percepcin indirecta afirma que son los estmulos los que determinan la percepcin, mientras que en la percepcin directa se considera que son los conceptos previos los que la determinan.
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VERDADERO FALSO FALSO Correcto! El la percepcin indirecta los conceptos previos son los que determinan la percepcin mientras que en la directa son los estmulos
Se puede afirmar que las constancias perceptuales son un mecanismo de adaptacin ya que facilitan que la informacin del mundo se mantenga constante para el individuo que la percibe.

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VERDADERO FALSO VERDADERO Correcto! Las constancias perceptuales son un mecanismo de adaptacin Agrupamiento perceptual
Agrupamiento perceptual: reunin de todo William James dijo: Para el beb el mundo es slo una gran confusin, resplandeciente y zumbadora. Como un beb, el seor S. B. tuvo que encontrar significado a sus sensaciones visuales pronto fue capaz de saber la hora que marcaba un gran reloj de pared y leer bloques de las letras que slo conoca por el tacto. En un zoolgico, reconoci un elefante por las descripciones que haba escuchado. Sin embargo, la escritura manuscrita no significaba nada para l hasta despus de un ao de haber recuperado la vista, y muchos objetos carecan de significado hasta que los tocaba. Por tanto, aunque el seor S. B. tena sensaciones visuales, su capacidad para percibir segua siendo limitada. Cmo se organizan las sensaciones en percepciones

significativas? Figura y fondo La organizacin ms simple se relaciona con el agrupamiento de algunas sensaciones en un objeto, o figura, que resalta sobre un fondo ms plano. Es probable que la organizacin figura-fondo sea innata, porque es la primera capacidad perceptual que aparece despus de que recuperan la vista los pacientes con cataratas. En el encfalo, las clulas que reciben informacin visual responden en forma ms activa para ver figuras que para ver fondos (Lamme, 1995).

Principios de la Gestalt
Principios de la Gestalt Cul es el origen de la formacin de una figura? Los psiclogos de la Gestalt estudiaron este tema en detalle. Ellos concluyeron que aun si usted viera por primera vez, varios factores pondran algn orden en sus percepciones. Cercana: Los estmulos que estn prximos tienden a agruparse. Por tanto, si tres personas se encuentran cerca entre s y una cuarta persona permanece a tres metros de distancia, se ver a las tres adyacentes como un grupo y a la persona distante como un extrao. Semejanza: Dios los cra y ellos se juntan. Los estmulos de tamao, forma, color o contorno similares tienden a ser agrupados. Imagine que dos bandas van marchando, una junto a otra. Si sus uniformes son de diferentes colores, las bandas se vern como dos grupos separados, no como un grupo grande. Continuacin o continuidad: Las percepciones tienden a la simplicidad y la continuidad. Cierre: El cierre se refiere a la tendencia a completar una figura, de modo que tenga una forma global consistente. Contigidad: Cercana en el tiempo y el espacio. A menudo es responsable de la percepcin de que una cosa ha causado otra (Michotte, 1963). Un psiclogo amigo del autor demuestra este principio en clase golpeando su cabeza con una mano mientras con la otra golpea una mesa de madera (fuera de la vista). El sonido del golpe est coordinado a la perfeccin con los movimientos de su mano visible. Esto conduce a la percepcin irresistible de que su cabeza est hecha de madera. Es claro que los principios de la Gestalt moldean nuestras percepciones cotidianas. El aprendizaje y la experiencia previa tambin afectan en gran medida a la organizacin perceptual. Compare la capacidad inmediata del seor S. B. para reconocer letras con su incapacidad para leer escritura

manuscrita. En cierto modo, todos somos detectives, buscando patrones en lo que vemos. En este sentido, un patrn significativo representa una hiptesis perceptual, o suposicin inicial acerca de la forma de organizar las sensaciones. Alguna vez ha visto a un amigo a lo lejos, slo para ver cmo se convierte en un extrao conforme se acerca? Las expectativas e ideas preexistentes guan activamente nuestra interpretacin de las sensaciones en muchas situaciones (Coren, Ward y Enns, 1994).

Percepcin de profundidad
Percepcin de profundidad: Qu pasara si el mundo fuera plano? La percepcin de profundidad es la capacidad para ver el espacio tridimensional y juzgar las distancias con precisin. Sin percepcin de profundidad, no podra conducir un automvil ni andar en bicicleta, jugar a la pelota, tirar a la canasta, enhebrar una aguja o simplemente desplazarse por una habitacin. El mundo parecera una superficie plana. Algunos psiclogos (nativistas) sostienen que la percepcin de

profundidad es innata. Otros (los empiristas) la consideran como aprendida. Lo ms probable es que la percepcin de profundidad sea parcialmente aprendida y parcialmente innata. Cmo perciben la profundidad los adultos? Varias claves de profundidad se combinan para producir nuestra experiencia del espacio tridimensional. Las claves de profundidad son caractersticas del ambiente y mensajes del cuerpo que suministran informacin acerca de la distancia y el espacio. Algunas claves funcionarn con un ojo (claves monoculares), mientras otras requieren los dos ojos (claves binoculares).

Claves musculares

Claves musculares Como su nombre lo indica, las claves musculares provienen del interior del cuerpo. Una de estas claves es la acomodacin, la curvatura del cristalino que ocurre cuando el ojo enfoca objetos cercanos. La acomodacin es una clave monocular. Las sensaciones de los msculos unidos a cada cristalino se canalizan hasta el encfalo. Los cambios en estas sensaciones nos ayudan a juzgar distancias. Una segunda fuente corporal de informacin sobre la profundidad es la convergencia, una seal binocular. Cuando ve un objeto distante, las lneas de visin de sus ojos son paralelas. Sin embargo, cuando observa algo que est a 15 metros o menos de distancia, sus ojos deben converger (volverse hacia el interior) para enfocar el objeto. Es probable que no se percate de ello, pero siempre que estima una distancia menor de 15 metros (como cuando se aproxima a una seal de alto, juega a la pelota o intenta matar una mosca) est usando la convergencia. Cmo? De nuevo aqu hay una relacin entre las sensaciones musculares y la distancia. Un grupo de msculos unidos al globo ocular controla la convergencia. Estos msculos proporcionan al encfalo informacin sobre la posicin del ojo para ayudarlo a juzgar la distancia. Puede sentir la convergencia si la exagera. Enfoque la punta de su dedo y acrquela a sus ojos hasta que casi se crucen. En este punto, percibir el movimiento de los msculos que controlan el movimiento ocular. Visin estereoscpica La fuente ms bsica de la percepcin de profundidad es la disparidad retiniana (una discrepancia en las imgenes que llegan al ojo derecho y al izquierdo). La disparidad retiniana, que es una seal binocular, se basa en el hecho de que hay una separacin de alrededor de seis centmetros entre los ojos. Debido a esto, cada ojo recibe una visin del mundo ligeramente diferente. Cuando las dos imgenes se fusionan en una imagen global, ocurre la visin estereoscpica (vista tridimensional). El

resultado es una sensacin poderosa de profundidad. La cercana, la semejanza, la continuidad, el cierre son propiedades que ayudan a consolidar la percepcin de una imagen.
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FALSO VERDADERO

VERDADERO Correcto! La cercana, la semejanza, la continuidad, el cierre son propiedades que ayudan a consolidar la percepcin de una imagen
La diferencia entre las claves monoculares y las claves binoculares, que nos proporcionan informacin sobre el espacio, es que en la primera slo necesitamos usar uno de nuestros ojos mientras que en la segunda se requieren los dos.
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VERDADERO FALSO VERDADERO Correcto! En las claves monoculares slo se necesita usar uno de los ojos y en las binoculares requieren de los dos.
La visin bidimensional es la misma visin estereoscpica.
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FALSO VERDADERO FALSO Correcto! La visin bidimensional no es la misma visin estereoscpica

TEMPERATURA
Regulacin de la temperatura corporal El cuerpo posee diferentes mecanismos para regular la temperatura del cuerpo; por ejemplo, frente al calor el cuerpo tiende a bajar su temperatura dilatando los vasos sanguneos y refrescando con el sudor; o frente al fro se presentan temblores y contraccin de los vasos para conservar el calor. Estos mecanismos evitan que el cuerpo sufra un desequilibrio; en ocasiones la temperatura corporal es tan baja (33C ) o tan alta (41C) que perdemos la conciencia. Si la temperatura ambiental est ampliamente por debajo o por encima de 22C produce sensaciones de malestar y disminuye el desempeo en las actividades que estamos desarrollando. Umbrales para la temperatura Mientras que algunas de nuestras partes del cuerpo son muy sensibles al calor (por Ej. La frente) otras resultan menos sensibles (por Ej.: estmago, pecho, hombros, pantorrillas). De igual forma sucede con el fro. Se ha descubierto que no existen umbrales absolutos de percepcin pues dependen de factores como: qu tan amplia es la regin estimulada por calor o fro, qu tan rpido ocurren los cambios de temperatura, cul es la temperatura actual de la piel, cul es la fase del ciclo mensual en la mujer, cul es la hora del da y sin existen o no condiciones de estrs. En comparacin con el tacto, es ms fcil percibir un estmulo fsico que uno de fro o de calor. Adaptacin a la temperatura Se refiere a la disminucin en la intensidad de una temperatura caliente o fra a medida que pasa el tiempo. Los estudios demuestran que las personas son capaces de adaptarse trmicamente en un rango de 29C a 37C y los estmulos por fuera del rango se discriminan en fros o calientes. Adems, las personas se adaptan bastante bien a estmulos de fro. El cuerpo posee diversos mecanismos fisiolgicos para regular su temperatura. Por ejemplo cuando est expuesto calor, su temperatura tiende a bajar evidencindose en respuestas como la dilatacin de los vasos sanguneos.
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VERDADERO FALSO VERDADERO

Correcto! El mecanismo fisiolgico del cuerpo frente al calor, es bajar la temperatura dilatndose los vasos sanguneos
Existen diversos factores tanto fsicos como ambientales en el cuerpo que nos permiten hablar de umbrales absolutos de percepcin.
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FALSO VERDADERO FALSO Correcto! Los umbrales en el cuerpo no solamente son absolutos

Percepcin de la profundidad
La imagen formada en la retina es bidimensional, sin embargo existen ciertos mecanismos que hacen posible la percepcin de profundidad. En esta, junto a los factores de orden psicolgico intervienen los de tipo fisiolgico a los que nos referimos como indicios, monoculares y binoculares, dependiendo de la actuacin de uno o ambos ojos. Entre los factores cabe destacar los mecanismos oculares de "acomodacin" (que implica el grado de curvatura del cristalino que puede ser efectuado por cada uno de los ojos independientemente por lo que constituye un indicio monocular), "la convergencia" ( que precisa que ambos ojos) y la disparidad retiniana. Los indicios son ms generales de que nos servimos para apreciar

la profundidad son: Perspectiva lineal, Interposicin, sombras, convergencia.

Perspectiva Lineal: Las lneas paralelas parecen converger a medida que se extienden en el horizonte, esto proporciona una sensacin de profundidad. Tambin los objetos distantes parecen juntarse.

Interposicin: De dos o ms objetos trazados en el plano, parece ms cercano al observador aquel que se interpone al otro, es decir el que tapa parte de la imagen del otro u otros objetos.

Sombras: Los sombreados suelen dar sensacin de profundidad, siendo sta su tcnica muy empleada en fotografa para tales efectos.

Convergencia: Cuando los objetos estn a muy poca distancia de la vista del observador, los ojos efectan un giro que ocasiona la convergencia de ambos, es decir los ojos convergen ms cuando se fijan en objetos cercanos, siendo esta capacidad otro indicio del que nos valemos para la percepcin de profundidad. La perspectiva de profundidad se advierte ya a edad temprana segn se desprenden experimentos efectuados con nios pequeos (Gibson y Gessell).

Las lneas paralelas parecen converger a medida que se extienden en el horizonte; esto proporciona una sensacin de profundidad. Tambin los objetos distantes parecen juntarse. Esta definicin corresponde al trmino de convergencia.
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VERDADERO

FALSO FALSO Correcto! la definicin corresponde a la perspectiva lineal


De la perspectiva lineal se puede decir que de dos o ms objetos trazados en el plano, parece ms cercano al observador aquel que se interpone al otro, es decir el que tapa parte de la imagen del otro u otros objetos.
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FALSO VERDADERO FALSO Correcto! La defincin corresponde a la interposicin