lao que acaba por induzir

em erro: as fotografias a pre-

to e branco universalmenfe
conhecidas como Untit1ed
Fi1m Stills (vide, por exem-
plo, a exposio retrospecti-
va no Whitney Museuin, No-
va Iorque, 1987) so aqui in-
tituladas Sem ttulo, enquan-
to as obras dos meados dos
EXPOSIOES

los rostos d Cindy

'
: CINDY 5HERMAN, Galeria do por esta exposio. Pelo finais dos anos 70, algumas
: Cmicos, Rua Tenente Ral contrrio, quemdesejar uma das grandes fotografias a cores .
: Cascais 1B,'Lisboa. . introduo, mesmo se um de 1983-85,emesmounsexem-
i 15hOO 20hOO, excepto pouco tardia, obra desta' pIos do seu trabalho mais.
: domingos ,e feriados. importante artista america- recente e mais complexo.
:QUEM tiver esperado ar- na ser sem dvida satisfeito Juntamente, com as obras
i dentemente pela opor- esta 'amostra modesta que vieramda galeriamadrile-'
: tunidade de ver as lti- mas representativa que inclui na lA Mquina Espano1a,.
: mas fotografias d'e algumas das pequenas foto- importou-se tambm
: Cindy Sherman ser desiludi- grafias a preto e branco dos confuso com a sua erltitu-I '
. .
!.! _y
. IV-I-8 OINDEPENDEN'f'E. 7 DE OUTUBRODE1988'
I ), c' ) (\ \ _ ' (' " \
O Independente, 7 Outubro, 1988 pgina IV-18
anos 80, geralmente numera-
das mas no intituladas, re-
cebem agora a apelidao de
Untitled Film StilJs. Estas l-
timas, que o crtico de arte
americano Peter Schjeldhal
designa como ,costume dra-
mas, no foram concebidas
como referncias a fotogra-
mas. Infelizmente, esta con-
fuso dificulta enormemente
a sua leitura. .
Desde t> incio da sua car-
reira, a caracterstica mais
constante do trabalho desta
artista tem sido a utilizao
da sua cara e do seu corpo
como modelo nico para as
suas obras. Em Untitled Film
Stills (as fotografias a preto e
branco que aqui no recebem
ttulo), ela representa este-
retipos das personagens fe-
mininas dos filmes da srie
dos anos 50, com a ajuda de
perucas e de roupas de- po-
ca. No se trata de forma al-
guma de auto-retratos no
sentido tradicional da expres-
so, j que nem a objectivi-
dade nem o posicionamento
social da autora so investi-
gados. Estas obras so' ta-
bleaux vivants, fices por
meio das quais ela explora as
vrias representaes da fe-
minilidade que constituam
os modelos-padro para as
raparigas no perodo da sua
infncia pessoal. As persona-
gens so passivas, aparecen-
do-nos em geral em atitudes
de espera, em cenrios que
evocam a Amrica sonolenta
e provinciana das pinturas de
Edward Hopper. Os especta-
dores so sempre cmplices
da fico que resulta dos mo-
mentos representados nunca
terem existido, de. que eles
so construdos consciente-
mente como mises en scenes,
no vieram de nenhum filme.
Curiosamente, os dez anos
que passaram sobre a con-
cepo destes trabalhos pare-
cem t-los favorecido: hoje,
a melancolia teatralizada
destes ensaios sobre a auto-
-representaofeminina, algo
juvenis e narcisistas, talvez
ainda mais cativante.
A _ _ L. ...I .... 1 no., Oe' ... "' ....
As obras de 1983-85 so
consideravelmente mais so-
fisticadas, tanto de um ponto
de vista tcnico como ico-
nogrfico. No entanto, ironi-
camente, parecem hoje mais
datadas. Quem sabe se preci-
sam da ptina de mais uns
anos para merecerem uma
reavaliao. Com a colo-
rao rica e os efeitos dram-
ticos permitidos pelo mtodo
de Cibachrome, o elenco de
adereos usado pela artista
aumenta, assim como a va-
riedade dos papis encarna-
dos. No' encontramos aqui a
.nostalgia doce e triste das
obras anteriores. O tom pre-
. d0!Dinante destes, costume
dramas teatral: perucas,
maquilhagem e vesturio,
so aqui mais declaradamen-
te artificiosos, mais dramti-
.......................................
cos e tambm mais enigmti-
cos. Dominando o primeiro
plano, o corpo est banhado
em suor e ansiedade. A imi-
nente desintegrao da ma-.
quilhagem ameaa revelar,:
no a verdadeira Cindy, mas:
a sua dissoluo na represen- :
tao. Por trs da represen-:
tao s se encont'a outra:
representao.
Verdadeiro produto dos:
anos 80, Cindy Sherman tem:
o dom do timing. Estes tra-:
balhos apareceram no preci-
so momento em que uma no-
va gerao de feministas
americanas efectuava uma
reavaliao dos cdigos re-
presentacionais dominantes
na cultura ocident!. Ao
mesmo tempo que se dirige a
estas temticas, Cindy conse-
gue evitar qualquer mensa-
gem moral bvia, escapando
ao tom autolaudatrio e de
autocomiserao de algu-
mas das suas contempor-
neas mais radicais (como
Barbara Kruger e Sherrie Le-
vine). Progressivamente, a
desintegrao das personae
comea a ser marcada pelo
odor acre da repugnncia,
acabando este por dominar
as obras mais recentes. Esta
fase, sem dvida a mais per-
turbante, caracteriza-se pela
esteticizaodo horror - que
o verdadeiro carcter da be-
leza convulsiva. Infelizmente
s encontramos nesta expo-
sio trs destas obras de
grande formato. Aqui; a at-
mosfera lgubre .e as cores
artificiais sugerem uma com-
binao dos efeitos especiais
de Hollywood com as ilus-
traes fotogrficas dos tra-
tados mdicos ou das ,evistas
de crime.
____...... ;1[ ..... ......... __... _:...:,.
..... "''''............. '''.
A preocupao com papis ~
sexuais socialmente definidos:
vai cedendo lugar a questes:
mais existenciais, j no so-:
bre identidade mas sim sobre,:
integridade, face corroso
efectuada pelo tempo, pu-
trefaco e morte. O corpo
de Sherman no nos apre-
sentado na sua totalidade,
mas como uma srie de frag-
mentos onde est ausente
qualquer princpio de unida-
de ou coeso. Num areal re-.;
luzente encontramos a sua:
orelha e a sua cabea sub-'
mersas entre calhaus e peixes
mortos - os destroos fosfo-
rescentes de um desastre eco-
lgico ou nuclear. Num ou-
tro trabalho, vmo-Ia espoja-
da entre os detritos amorfos
da sociedade de consumo -
uma vagabunda de roupas
esfarrapadas. O seu olhar
mortal acusa-nos. A prpria
noo de feminilidade, reca-
tadamente estudada nas fo-
tografias a preto e branco, '
agora ironizada com morda-
cidade pelo tubo de Tampax
deitado fora sem ser utiliza-o
do.
Ruth Rosengarten
......................................