NDICE

Agradecimentos Introduo - A escolha do tema - Delimitao do tema - Procedimentos metodolgicos e tcnicos Memorial 1 1.150 1.2 1.3 1.4 2 2.1 3 3.1 3.2 A fotografia e o fotojornalismo Da descoberta da fotografia ao surgimento do fotojornalismo A trajetria do fotojornalismo em coberturas de guerra A chegada da fotografia digital A fotografia jornalstica Evoluo do fotojornalismo: o impacto das novas tecnologias A fotografia digital no fotojornalismo Celular com cmera como ferramenta jornalstica Nascimento da telefonia mvel e do primeiro celular com cmera O celular e a sociedade 3.2.1 O Perfil do usurio brasileiro de celular 3.2.2 Atividades realizadas pelo telefone celular 3.2.3 Hbitos relacionados cmera do celular 3.2.4 Celular como ponto de convergncia tecnolgica 3.2.5 Cmera digital versus celular com cmera Os atentados de Londres: o celular com cmera e o jornalismo

3 4 3 6 6 8 12 12 17 24 24 29 29 32 32 35 35 36 37 39 40 41 45 45 46 48 51 53 57 57 58 58 59 60 67 70 72

3.3

colaborativo 3.4 Caractersticas do celular com cmera no contexto jornalstico 3.4.1 Convenincia 3.4.2 Agilidade 3.4.3 Discrio 3.4.4 Amadorismo 4 5 5.1 5.2 4 - Jornalista e cidado-reprter: o que distingue um do outro Estudo de caso: Foto Reprter O incio O funcionamento 5.2.1 Do celular at a redao. 5.2.2 Cadastro 5.2.3 Publicao e remunerao Os casos notveis Prmios e reconhecimento Concluso

5.3 5.4 6

Bibliografia Anexos 1 Entrevista com Juca Varella 2 Entrevista com Fernando Soares, gerente de produto da Nokia. 3 Entrevista com Andr Varga, gerente de produto da rea de Telecom da Samsung. 4 Pesquisa on-line sobre hbitos relacionados cmera do celular

74 76 76 84 87 90

Agradecimentos
A Deus e a Jesus Cristo pela minha capacidade intelectual, que me permite refletir, questionar e pesquisar, e pela oportunidade de estudar e concluir o curso de Jornalismo com esta monografia. professora Daniela Osvald Ramos, por orientar meu estudo e me apresentar a entusiastas das novas mdias de comunicao, aprofundando meu interesse pela rea. Ao Cau Assuno, meu companheiro e parceiro, pelo amor que me inspira a buscar a excelncia, por me acompanhar de perto durante todo o processo e impedir que estancasse diante de dificuldades. A meus pais, Silas e Eliana, e irmos, Aline e Rafael, pelo apoio, carinho e incentivo ao longo do trabalho e por terem concordado em dividir as despesas de uma assinatura de internet de banda larga na nossa casa para agilizar a pesquisa que enriqueceu o presente estudo. Aos professores, colegas e amigos que ajudaram com indicaes de livros e notcias, com tradues de textos e reviso deste trabalho, pelo companheirismo e solidariedade. s empresas e a todos que colaboraram para o desenvolvimento desta monografia participando de pesquisas, entrevistas e de outras maneiras. Meus sinceros agradecimentos.

Introduo
A escolha do tema O telefone celular com cmera um importante instrumento de captao de imagens (fotos e vdeos) de alto valor jornalstico por diversas razes. Discreto e popular, o aparelho chega a lugares onde cmeras fotogrficas ou filmadoras no chegam. Outras caractersticas como a agilidade para fazer e compartilhar fotos e vdeos fazem dele o melhor instrumento para o registro de cenas inusitadas. Nos pases mais ricos, em especial nos plos tecnolgicos como os pases asiticos e algumas regies da Europa, aparelhos capazes de fotografar e os servios de compartilhamento de fotos j esto disseminados entre a populao. No Brasil, apesar de os modelos com cmera embutida serem populares, os preos altos e as dificuldades dos servios de compartilhamento ainda inibem o uso da funo em sua plenitude. Esse quadro est para mudar: a Agncia Nacional de Telecomunicaes (Anatel) marcou para 18 de dezembro deste ano o leilo das faixas de 1,9 GHz e 2,1 GHz para a implementao da terceira gerao de celular (padro 3G) no Brasil. Isso significa a chegada em peso da banda larga ao celular no Pas, com downloads mais rpidos (em mdia 15 vezes maior que os atuais) e acesso mais amplo internet a partir do telefone mvel. A expectativa de que 3,6 mil municpios em todo o Pas tero cobertura do servio 3G em at oito anos, segundo cronograma da Anatel, e que, em 2010, as vendas mundiais de celulares 3G atinjam 500 milhes de unidades, superando pela primeira vez as vendas de aparelhos 2G, que devem ficar em 400 milhes, segundo a consultoria internacional Strategic Analytics. Este trabalho pretende analisar as contribuies ao jornalismo do celular com cmera at este ano no Brasil e no mundo, com foco na sua funo fotogrfica, e delimitar seu papel no contexto jornalstico.

O interesse no tema surgiu em 2005, poca em que ocorreram os atentados terroristas no sistema de transporte pblico de Londres: instantes aps as exploses, imagens captadas por cmeras de telefones mveis de pessoas que estavam nos locais circulavam a internet e nos canais de TV. Duas caractersticas principais me chamaram a ateno, do ponto de vista jornalstico: o prprio contedo desse material, imagens totalmente inusitadas que at pouco tempo antes eram praticamente impossveis de captar, e a rapidez com que se espalharam, alcanando milhes de pessoas em todo o mundo em poucos instantes. Esses dois pontos evidenciam o importante papel desses aparelhos como uma ferramenta do chamado jornalismo participativo, que conta com contedo produzido por cidados fora do meio miditico. Em janeiro deste ano, o vazamento de vdeos mostrando o momento do enforcamento de Saddam Hussein e feridas em de seu cadver reforaram minha opinio quanto necessidade de estudo do fenmeno que so as cmeras de celular e serviram de incentivo para a escolha do tema para minha monografia de concluso de curso. O poder espio dos aparelhos preocupa at autoridades e desafia tentativas de censura e controle. Um oficial iraquiano foi preso dias depois da morte de Hussein por suspeita de ter feito o vdeo. Em junho deste ano, o governo francs proibiu que cidados que no fossem jornalistas de filmarem ou divulgarem cenas de atos de violncia, suscitado duras crticas quanto restrio de liberdade de expresso e acusaes de censura. A mdia, no envolvida no processo de produo dessas imagens, tm tentado se aproximar dos cidados-reprteres agregando suas contribuies. Alguns jornais e sites de notcias, como o Estado de S. Paulo, Reuters, Yahoo!, Globo.com, Terra e iG, criaram canais exclusivos para imagens feitas por leitores. Este trabalho inclui um estudo de caso do FotoReprter, programa do Grupo Estado de fotojornalismo colaborativo. A escolha foi feita por conta do pioneirismo do programa, primeiro brasileiro do gnero, mesmo sendo o grupo uma das empresas de mdias mais tradicionais do Pas. O FotoReprter definiu no Brasil as primeiras diretrizes da relao 5

da grande mdia com o contedo fotogrfico colaborativo que vieram, mais tarde, a balizar as iniciativas de outros jornais e sites de notcias que tm hoje programas semelhantes. Delimitao do tema Este Projeto Experimental se prope a analisar o papel do celular com cmera no mbito do fotojornalismo, como fonte de informao e material noticioso. So analisados dados referentes penetrao da tecnologia, aos hbitos de usurios relacionados ao aparelho e caractersticas inerentes s fotos de celular que as tornam to nicas. A proposta parte do pressuposto de que se trata de um assunto pouco explorado, porm de muita importncia para os jornalistas, profissionais e em formao, tanto no mbito acadmico quanto nas redaes. Procedimentos metodolgicos e tcnicos: Para compor a base terica deste trabalho, foram consultados livros, teses e artigos relacionados a temas como tecnologia, mobilidade, comunicaes, fotografia, fotojornalismo, jornalismo colaborativo, segunda gerao de internet (web 2.0). Alm de autores como Arlindo Machado, Peter Burke, Roland Barthes e Susan Sontag, houve espao para as idias de pesquisadores de uma gerao mais recente, como Ana Maria Brambilla e Pedro Jorge Sousa. Foram compilados dados governamentais relacionados a internet e telefonia mvel e pesquisas de consultorias focadas no segmento. Notcias relacionadas ao tema veiculadas em jornais, sites e outros meios de comunicao foram apuradas para trazer mais informao e contextualizao ao trabalho. Executivos de empresas de telefonia mvel foram ouvidos para confirmar dados de mercado. Tambm foram realizadas entrevistas com representantes de outras empresas de tecnologia, analistas e especialistas de comunicao envolvidos no tema com opinies favorveis ou contrrias. 6

Para compor o estudo de caso do projeto FotoReprter do Estado de S. Paulo, o coordenador do programa Juca Varella foi entrevistado e cedeu uma srie de dados importantes, alm de disponibilizar imagens relevantes. Um blog de apoio foi criado no incio deste projeto experimental para facilitar o acompanhamento do tema e a organizao de informaes, textos, fotos, vdeos e links mencionados no projeto. O endereo da pgina www.celulartestemunhaocular.blogspot.com.

Imagem 1 Blog de apoio monografia.

Memorial
A autora Natural de So Paulo, sempre fui curiosa e afeita a novidades. Da minha me, professora de msica, trago o gosto pelas artes. Do meu pai, vendedor, veio a disposio para o esforo. Apesar de no ter internet em casa at a metade do primeiro ano na faculdade, a tecnologia me causa fascnio desde a adolescncia. Era do tipo de menina que atualizava blog no cyber-caf e pedia licena para checar a caixa de e-mails no computador da casa dos outros. Comprei meu primeiro celular em 2004, e o primeiro modelo com cmera ganhei em novembro de 2007, depois de ter finalizado esta pesquisa. Ingressei no curso de Jornalismo da Faculdade Csper Libero em 2004, para a alegria e orgulho da minha famlia. Bolsista durante toda a escola, trabalhei desde o primeiro ms de aula para custear a mensalidade. Isso me deu a oportunidade de estagiar em diferentes veculos e editorias. O ponto em comum entre eles era a internet.

O processo Largada A idia de fazer um trabalho de concluso de curso relacionado a mobilidade surgiu durante as aulas de Novas Mdias de Comunicao com a professora Fabiana Zani. A deciso pelo estudo das imagens de telefones mveis aconteceu depois de a morte de Saddam Hussein ter sido filmada por um desses aparelhos e chegado a mim pela internet. Senti que este era um marco do jornalismo e merecia explorao. Foi uma caminhada longa daquele dia at aqui. Rascunhei um projeto de pesquisa e apresentei a diversos colegas buscando formar um grupo. O assunto, no entanto, no despertou muito interesse, e acabei optando por faz-lo sozinha mesmo.

Em meados de fevereiro deste ano, apresentei minha idia Daniela Ramos, professora de Novas Mdias de Comunicao da faculdade e propus que me orientasse. Foi o ponto de partida para uma compilao de dados sobre celulares, como estatsticas de vendas e penetrao, e apurao de uma srie de notcias relacionadas. Na mesma poca, a orientadora e eu comeamos a delinear uma bibliografia bsica e criei um blog para armazenar links, imagens e opinies relevantes. No fim de maro, comecei a fazer os contatos com possveis entrevistados, como executivos das principais fabricantes de celular. O objetivo era falar com o maior nmero possvel deles, mas consegui apenas conversar com a Nokia e a Samsung, que me atenderam com muita ateno. Em abril foi entregue faculdade um pr-projeto para avaliao de viabilidade e relevncia. O tema foi considerado interessante e inovador. Nessa poca, a proposta era fazer um panorama das fotos e vdeos feitos por celular em formato de monografia eletrnica. No entanto, para restringir o foco e garantir um estudo mais preciso, os filmes ficaram de lado, relegados ao segundo plano, deixando o foco central para as fotografias. O formato tambm foi alterado para monografia impressa, j que os vdeos eram a principal razo da escolha pelo formato virtual. As entrevistas com os executivos aconteceram no mesmo ms. Apesar de terem falado sobre estatsticas muito interessantes para meu trabalho, nenhum deles pde divulgar nmeros oficiais das empresas, como quantidade de celulares com cmera vendidos por ano e informaes relacionadas aos hbitos dos usurios. Durante o ms de maio, fiz documentos com anotaes e apontamentos dos livros da bibliografia e segui procurando estatsticas e nmeros que embasassem minhas teorias. Procurei Juca Varella, coordenador do FotoReprter, do Estado de S. Paulo, em junho, quando lhe propus a realizao de um estudo de caso. Combinar agendas foi um pouco difcil, mas possvel, e o encontrei em um debate realizado na ARFOC (Associao de Reprteres Fotogrficos e Cinematogrficos do Estado de So Paulo), em que ele exporia para os colegas o projeto do Estado na tentativa de desmistific-lo. Foi quando 9

me deparei, pela primeira vez, com opositores do fotojornalismo colaborativo. At ento, tinha conhecido apenas entusiastas. Ainda no mesmo ms, comecei a fazer os primeiros esboos da estrutura do que viria a ser cada captulo desta monografia, e entreguei faculdade um texto de qualificao correspondente a cerca de um tero do total. No fim de junho, a troca de emprego (sa da editora de tecnologia IDG para os sites femininos da editora Abril) me afastou um pouco do trabalho. No entanto, em meados de julho, um fato cativou novamente minha ateno: um acidente com o avio da TAM no aeroporto de Congonhas, em So Paulo. Estava na redao quando ouvi pela TV sobre a exploso da aeronave. Eram quase sete horas da noite. Fiquei at quase dez, analisando a cobertura feita pelos sites e buscando imagens amadoras. Foi uma experincia rica para este estudo, confirmando algumas das concluses relacionadas produo e compartilhamento de fotos de fatos noticiosos, e reao da mdia a esse material. Por sugesto do meu companheiro, Cau, passei a atualizar o blog todo dia. Redao Parece impossvel fugir do momento em que, diante de tanta informao, sentimo-nos sem rumo, apesar de ter o destino claramente definido. Na elaborao deste trabalho, isso se deu no incio do segundo semestre, quando entrei na fase da redao. Em agosto surgiu o primeiro captulo, sobre a histria do fotojornalismo. Para escrevlo, precisei da ajuda de amigos solidrios para traduzir um texto em francs, e inclui mais alguns ttulos minha bibliografia. Setembro foi um ms parado. Absorta em provas e trabalhos do terceiro bimestre e em questes pessoais, no consegui escrever quase nada e fiquei atrasada no cronograma. Chegou outubro e, com ele, a sensao de urgncia: eu precisava colocar tudo o que tinha pesquisado, pensado, conversado e concludo em palavras. No entanto, ainda havia mais um obstculo a superar antes de redigir: descobri estudos mais focados em 10

fotos de celular e estatsticas mais atualizadas sobre a penetrao da telefonia mvel no Pas que os compilados no incio do ano. Elaborei nessa poca uma pesquisa on-line para comprovar e embasar tudo o que tinha levantado sobre hbitos de usurios. Reta final Entre a segunda metade de outubro e a primeira de novembro, a reta final, que o texto da monografia foi majoritariamente escrito, na loucura que comum maioria dos formandos. Foram madrugadas afora escrevendo, cortando, refazendo o texto para que chegasse verso final. Amigos e colegas da faculdade e do mercado auxiliaram na reviso do trabalho apontando correes e sugerindo alteraes. Antes da finalizao, que se deu no fim de novembro, com a redao final e impresso, defini os convidados a compor minha banca avaliadora e escolhi a data da defesa. Apesar de prazeroso, foi um processo trabalhoso. Minhas maiores dificuldades foram encontrar bases tericas para minhas idias e adaptar a pesquisa ao formato de monografia, ao qual no estou acostumada, tendo que fugir da tentao de cair no texto jornalstico. Posso dizer, porm, que valeu a pena. Alm da sensao de misso cumprida, ficou tambm o sentimento de que inicio minha carreira com uma contribuio relevante para o jornalismo.

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1. A fotografia e o fotojornalismo
1.1 Da descoberta da fotografia ao surgimento do fotojornalismo A histria da fotografia iniciou na primeira metade do sculo XIX, quando inventores e estudiosos descobriram meios de fixar imagens obtidas atravs de cmaras escuras (Imagem 1), que eram caixas pretas totalmente vedadas da luz com um pequeno orifcio ou uma objetiva em um dos seus lados" (SALLES, 2004). O princpio da cmara escura, tambm chamada de cmera obscura, foi descrito por Aristteles na antigidade grega e pelo cientista rabe Alhazen no sculo X, mas s teve utilizao prtica a partir de 1558, quando Giovanni Battista della Porta (ca.1542-1597) aconselhou seu uso aos artistas, conselho seguido entre outros, por Leonardo da Vinci (1452-1519) (POPOVIC, Pedro Paulo; NAVES, Rodrigo; CHIARELLI, Tadeu; RODRIGUES, Tnia Francisco, online) A luz que entrava pelo orifcio formava uma imagem invertida na parede oposta, facilitando a confeco de rascunhos fiis em propores ao objeto, pessoa ou paisagem retratados.

Imagem 2 Cmara obscura.

A primeira fotografia (Imagem 2) foi feita pelo inventor francs Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) em 1826, da janela de sua casa (ANDRADE, 2004). Ele descobriu um processo de gravao de imagens fotogrficas que consiste em expor uma placa com

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betume da Judia1 luz, obtendo imagens formadas pelo endurecimento do material. O mtodo foi batizado de heliografia (do grego, gravar com sol).

Imagem 3 Point de vue de la fenetre 2, a fotografia de Nipce, de 1826: marco inicial.

Anos depois, em 1839, o pintor francs Louis Jacques Mand Daguerre (1787-1851), que chegou a fazer pesquisas em parceria com Nipce, apresentou Academia de Cincias de Paris a daguerreotipia, processo de captura e fixao de imagem pela exposio, em cmera obscura, de placas de cobre recobertas de prata polida e sensibilizao da placa a vapor de iodo, o que forma uma capa de iodeto de prata sensvel luz (OLIVEIRA, 2006). Os daguerretipos eram mais simples de serem feitos que os helitipos e tinham maior qualidade de imagem, porm ambos produziam fotos nicas, ou seja, que no poderiam ser reproduzidas de maneira mecnica. As cpias eram feitas mo pela litografia (do grego, gravar em pedra) que consiste na gravura

Betume da Judia uma espcie de verniz utilizado na tcnica de gua forte, que possui a propriedade de secar rapidamente quando exposto luz. Esse betume possui um solvente, leo de lavanda, e que no consegue dissolv-lo depois deste ter estado em contato com a luz, o que permitia que as partes no expostas pudessem ser removidas, formando assim uma imagem rudimentar". (SALLES, 2004)
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NIPCE, Joseph Nicphore. Point de vue de la fenetre (Vista da janela). 1826. Preto e branco. Arquivada em Austin (Texas, EUA), no Harry Ransom Humanities Research Center.

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da imagem em pedra, que recoberta com tinta e colocada sobre um papel, imprimindo o desenho. A palavra fotografia foi usada por Antoine Hercule Romuald Florence (1804-1879), francs radicado no Brasil, na cidade de Campinas, interior de So Paulo (que na poca ainda se chamava Vila de So Carlos) desde 1832. foi nesse ano que o pesquisador que iniciou sua investigao de uma forma econmica de impresso, sensibilizada pela luz do sol e sais de prata, semelhante de Nipce e Daguerre. Mais tarde, a partir de 1840, o astrnomo John Herschel passou a utiliz-la na Europa para unificar as diversas descobertas envolvendo a cmera obscura no perodo entre 1827 e 1839 (ERIVAM, 2006). Pode-se dizer que o ponto de partida do fotojornalismo o momento em que, ainda no mesmo ano, o ingls William Fox Talbot (1800-1877), apresentou Royal Society (instituio londrina de suporte cincia) a talbotipia, tambm conhecido como calotipia, mtodo de reproduo atravs de negativos, utilizado at os dias de hoje na fotografia analgica3. A inveno de Talbot reduziu significativamente o tempo de produo das fotografias, ao encurtar a exposio luz, e permitiu sua reproduo. ANDRADE descreve o processo da seguinte forma:
(...) do caltipo ou talbtipo, um negativo de papel, que aps o processamento (revelao) era encerado para tornar-se mais transparente, sendo em seguida prensado contra um outro papel sensibilizado, sob uma placa de vidro e exposto luz do sol, possibilitando assim a obteno de uma cpia fotogrfica (positiva) em papel salinizado. Visualizou-se a a reprodutibilidade na fotografia, tal como a conhecemos e praticamos at nossos dias: o original, ou matriz, o negativo, a partir do qual podemos gerar um nmero infinito de cpias positivas, todas de igual qualidade e valor. A fotografia tornouse, assim, um mltiplo. (In: ANDRADE, 2004, online)

Foi a partir desse momento que se tornou vivel a divulgao de fotografias em grande escala na imprensa, pela primeira vez, j que a reproduo em jornais poderia ser feita em grande tiragem e de maneira muito mais rpida que at ento. Seu uso em meios de comunicao impressos, no entanto, se intensificou mais expressivamente somente em
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BBC History Historic Figures William Fox Talbot (1800 - 1877), disponvel em http://www.bbc.co.uk/history/historic_figures/talbot_william_henry_fox.shtml, acessado em 15/11/2007.

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1880, quando foram introduzidos nos EUA e em diversos pases europeus processos de reproduo fotomecnicas a meio-tom.4

Ao longo do sculo XX, a trajetria da fotografia foi marcada mais pelo refinamento e aperfeioamento das tecnologias descobertas at ento que por inovaes ou invenes. Os momentos mais importantes no perodo entre as dcadas de 30 e 40 foram o surgimento dos primeiros flashes, que expandiram os horizontes da fotografia oferecendo iluminao artificial, e dos negativos e cromos em cores, trazidos pela Kodak. Entre 1939 e 1945, quando ocorreu a Segunda Guerra Mundial, as necessidades militares de documentao e espionagem impulsionaram mais avanos nas cmeras, lentes e filmes, como mquinas de tamanhos mnimos. Pouco aps a guerra, em 1947, aconteceu o ltimo grande marco antes da chegada da fotografia digital, em meados dos anos 1980: o anncio da Polaroid, primeira mquina de fotos instantneas. O processo de fotografia em um minuto, desenvolvido pelo fsico americano fundador da Polaroid Corporation, Edwin H. Land, foi apresentado naquele ano Optical Society of America, e consistia uma cmera que, equipada com um filme munido das substncias qumicas necessrias para a revelao, desencadeava esse processo assim que a foto era tirada. Em 60 segundos, a foto estava pronta. A primeira cmera instantnea, uma Polaroid modelo 95, foi vendida em Boston no dia 26 de novembro de 1948 por US$ 89,75. A recepo do pblico foi muito boa, e as vendas referentes aos primeiros 12 meses passaram dos US$ 5 milhes.
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Meio tom um mtodo de impresso de imagens que usa pontos de tinta de diferentes tamanhos e densidades para cada cor, causando uma iluso de ptica provocada pelo contraste entre o tom da tinta e o tom do fundo do papel.
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Picture-in-a-minute process, traduo livre, na pgina institucional do site da Polaroid: About Polaroid: Brand History disponvel em http://www.polaroid.com/global/movie_2.jsp?PRODUCT%3C %3Eprd_id=845524441761320&FOLDER%3C %3Efolder_id=282574488338441&bmUID=1195152920038, acessado em 15/11/2007.

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Imagem 4 Polaroid modelo 95: a primeira cmera instantnea.

No fotojornalismo, alguns dos momentos mais interessantes so os anos de 1904, quando o London Daily Mirror se tornou o primeiro jornal a ser ilustrado exclusivamente com fotos, e de 1920, quando o ingls Paul Martin escondeu uma cmera em uma maleta, e, pela primeira vez, tirou fotos de pessoas sem que elas percebessem. Esta ltima experincia resultou em fotos com uma naturalidade desconhecida at ento, um momento em que as pessoas posavam ao serem fotografadas e as fotografias tinham um ar formal. No final dos anos 20 e incio dos 30, Stefan Lorant, do jornal alemo Mnchner Illustrierte Presse, iniciou uma nova maneira de fazer fotojornalismo ao decretar o fim das poses formais, a busca por imagens informativas e a abertura para fotorreportagens de interesse geral.
De alguma maneira, eles [Kurt Korff, na Berliner Illustrirte Keitung, e de Stefan Lorant, na Mnchner Illustrierte Presse] quebraram a antiga viso da fotografia como mera ilustrao para lhe atribuir um papel determinante na informao, na interpretao, na contextualizao e na explicao dos assuntos. Embora Kurt Korff permitisse a publicao de fotografias encenadas, para corresponder ao conceito de fotografia nica e ultra-secreta6 que ele prprio tinha inventado e que os leitores esperavam,
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Gisle Freund (ed.: 1989) Fotografia e Sociedade, 119. In: SOUSA, Jorge Pedro. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental. 1998. Porto (Portugal). Disponvel no site Biblioteca Online de Cincias da Comunicao, em http://www.bocc.ubi.pt/pag/_texto.php?html2=sousa-jorge-pedrohistoria_fotojorn1.html, acessado em 16/11/2007.

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Stefan Lorant recusava a encenao fotogrfica. Ele vai, ao invs, fomentar a fotoreportagem em profundidade sobre um nico assunto. Nessas reportagens eram geralmente apresentadas, ao longo de vrias pginas, fotografias detalhadas agrupadas em torno de uma foto central. Esta tinha por misso sintetizar os elementos da estria que Lorant pedia aos fotojornalistas que contassem em imagens. Para Lorant, A foto-reportagem devia ter [ainda] um comeo e um fim definidos pelo lugar, o tempo e a aco (). Ser tambm Lorant a incrementar a variedade temtica das foto-reportagens. Estas deixam de privilegiar unicamente as figuras pblicas e os acontecimentos que giravam na sua rbita, para estenderem esse privilgio aos vrios assuntos que pudessem afectar o pblico ou com os quais este se identificava, como os que diziam respeito sua vida quotidiana, algo que pode ser ilustrado pelas fotoreportagens de Felix Man sobre as piscinas populares, os combates de boxe, os restaurantes e parques de diverses ou at a primeira foto-reportagem nocturna. Esta ideia ser, mais tarde, a base do sucesso da Life. (In: SOUSA, 1998).

Outro marco para o fotojornalismo foi a fundao da revista Life em 1936 por Henry Luce, o incio [da] difuso massiva de revistas fotojornalsticas nos Estados Unidos. A publicao tinha forte apelo visual, com belas e grandes imagens na capa e fotorreportagens no interior. A primeira edio saiu em 23 de novembro de 1936, com tiragem de 466 mil exemplares. Um ano depois, esse nmero saltou para 1 milho e, em 1972, chegou a mais de 8 milhes (SOUSA, 1998). 1.2 A trajetria do fotojornalismo em coberturas de guerra As mudanas de importncia, enfoque e manejo que as fotos jornalsticas sofreram ao longo dos anos, alm das alteraes em questes ticas, desde a foto de Nipce at os dias de hoje, podem ser identificadas na histria da cobertura fotojornalstica de guerra. A linha do tempo dessa histria comea com a Guerra da Crimia (1853-1856), a primeira a ser coberta pela imprensa com fotografias. O conflito entre a Rssia e uma coalizo entre a Aliana Anglo-Franco-Sarda (Reino Unido, Frana e PiemonteSardenha, na atual Itlia) e o Imprio Turco-Otomano (atual Turquia), ameaado pelo expansionismo russo, ocorreu na pennsula da Crimia, no sul da Ucrnia (parte do territrio russo na poca), foi o primeiro a ser coberto pela imprensa com fotografias.

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As imagens mais famosas foram feitas pelo britnico James Robertson (1813-1888), o talo-britnico Felice Beato (meados da dcada de 1830-1904) e o britnico Roger Fenton (1819 1869). Segundo Sontag, Fenton foi o primeiro fotgrafo a ser enviado oficialmente como reprter fotogrfico e recebeu instrues para retratar a guerra de maneira positiva, evitando fotos de combatentes mortos (SONTAG, 2003).

Imagem 5 Tenente-coronel Munro e soldados do 39 Regimento.7

Prints and Photographs Division, Library of Congress, Washington, D.C., disponvel em http://www.loc.gov/rr/print/coll/251_fen_ima.html, acessado em 15/11/2007.

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Iniciada cinco anos depois, a Guerra Civil Americana (ou Guerra de Secesso, de 1861 a 1865) ficou marcada como uma das mais fotografadas da histria (TORAL, 1999). Um dos fotgrafos mais conhecidos do grupo de correspondentes que acompanhou o conflito foi Mathew Brady (TORAL, 1999), que levou consigo uma equipe prpria. Suas fotos e a de seus colegas (muitas das imagens atribudas a ele foram feitas pelos membros de sua equipe), ao contrrio das de Fenton, no eram sutis e procuravam refletir o clima de horror da guerra. Em 1862, Brady chocou os norte-americanos ao expor fotos do campo de batalha de Antietam, onde, em 17 de setembro daquele ano 23 mil homens foram mortos aps 12 horas de combate.8 Na entrada de seu estdio em Nova York, havia um espao com os dizeres Os Mortos de Antietam. A imagem romntica da guerra, com seu herosmo e valentia, sucumbiu diante de imagens frias e ntidas de corpos de soldados jogados pelo campo. A fotografia cumpriu a um importante papel do fotojornalismo, que o de trazer para a populao testemunhos visuais de uma situao de interesse nacional qual as pessoas no tinham acesso, e desafiar mitos baseados na falta de informao.

Site do National Park Service, US Department of Interior. Disponvel em http://www.nps.gov/anti/historyculture/index.htm, acessado em 15/11/2007.

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Imagem 6 Mortos do Regimento de Louisiana no campo de batalha de Antietam, Maryland (EUA): face nefasta da guerra levada aos civis.9

O tradicional jornal nova-iorquino New York Times publicou em 20 de outubro daquele ano uma resenha (sem assinatura) sobre a exposio, descrevendo o horror das fotos:
Os mortos dos campos de batalha nos vm lembrana muito raramente, mesmo em sonhos. Vemos a lista no jornal no caf-da-manh, mas nos esquecemos logo em seguida. Mas o sr. Brady fez algo que traz at ns a terrvel realidade e seriedade da guerra. Se ele no trouxe os corpos e os colocou nas nossas portas e nas ruas, fez
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BRADY, Mathew. Antietam, Maryland. Bodies of dead, Louisiana Regiment. 1826. Preto e branco. Arquivada em Library of Congress Prints and Photographs Division, em Washington D.C. (EUA), Disponvel em http://lcweb2.loc.gov/cgi-bin/query/i? pp/ils:@filreq(@field(NUMBER+@band(cwpb+01104)) +@field(COLLID+cwp)):displayType=1:m856sd=cwpb:m856sf=, acessado em 15/11/2007.

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algo muito parecido... Essas fotografias tm uma terrvel clareza. Com a ajuda de uma lente de aumento, possvel distinguir at as feies do morto. No quereramos estar na galeria no momento em que uma das mulheres debruadas sobre elas reconhecer um marido, um filho ou um irmo na fila inerte e sem-vida de cadveres que, cados, esperam pela vala comum.10

Alguns anos depois, estourou na Amrica do Sul a Guerra do Paraguai (1864-1870, entre o pas e a Trplice Aliana, formada pelo Brasil, a Argentina e o Uruguai), que a que conta com o maior acervo fotogrfico da regio. O uruguaio Esteban Garcia, enviado pelo estdio Bate & Cia., de Montevidu (Uruguai) entre abril e setembro de 1866, foi o responsvel por algumas das fotos mais impressionantes do conflito (TORAL, 1999). O estdio negociou com o governo uruguaio para enviar uma equipe aos locais de batalha (apesar de a expedio no ter carter oficial, eles receberam auxlio no transporte e obtiveram a exclusividade da comercializao das fotos at seis meses depois do fim da guerra), o que evidencia o carter mercadolgico da cobertura. As fotos de Garcia mostram a crueza da vida de trincheira, indo desde os soldados (vivos ou mortos) at as paisagens dos campos de batalha.
Mas a foto mais impressionante do conjunto, e de toda a guerra talvez, a que se intitula montn de cadveres paraguayos e que retratou precisamente corpos ressecados de soldados mal cobertos por panos, provavelmente vtimas insepultas dos combates de 24 de maio de 1866. Esta foto e a que mostra as crianas paraguaias sobreviventes dos combates de Lomas Valentinas e Acosta-u, de autoria desconhecida, so, sem dvida, os registros fotogrficos mais dramticos da violncia da guerra. (In: TORAL, 1999, online).

10

The New York Times, 20 de outubro de 1862, traduo livre. Disponvel em http://query.nytimes.com/mem/archive-free/pdf? res=940DE1DA173FE63ABC4851DFB6678389679FDE, acessado em 15/11/2007.

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Imagem 7 Montn de cadveres paraguayos, de Esteban Garcia. Uma das mais impressionantes fotos da Guerra do Paraguai. 11

Enquanto os argentinos e uruguaios j tinham visto fotos (daguerretipos) de episdios militares da conturbada vida poltica desses dois pases entre as dcadas de 1840 a 1860 (TORAL, 1999), para o Brasil, as coberturas fotogrficas traziam novidades. At ento, nunca se tinha visto imagens de tropas do Pas em combate, muito menos no exterior. Para o Paraguai, a novidade estava em ver no apenas seus soldados e aliados, mas tambm o inimigo. Essa extensa documentao visual do conflito marcou fundo a opinio pblica em relao guerra. Toral define o papel da fotografia na guerra da seguinte forma:
Muitos registros, de retratos a paisagens, feitos por evidente interesse comercial, tornaram-se, involuntariamente, documentos de crtica da guerra. (...) As imagens da guerra no permitiam ufanismo, mesmo as de sua fase inicial. Vendo o inimigo prisioneiro, ou em pilhas de cadveres, s se conseguia sentir pena. Longe de emularem os espritos guerreiros, as fotos faziam desejar a paz.
11

GARCIA, Esteban. Montn de cadveres paraguayos. 1866. Preto e branco. Arquivada na Biblioteca Nacional da Argentina. Disponvel em http://fotomundo.com/nota_galeria2.php?id=448&num=1, acessado em 15/11/2007.

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A guerra do Paraguai estabeleceu a importncia da utilizao jornalstica da fotografia de guerra, mesmo por intermdio de cpias, em litografias, dos originais, no Brasil, na Argentina e, num grau menor, no Uruguai. A imprensa ilustrada, a gravura e a pintura devem muito fotografia do perodo, utilizada por quase todos os autores do perodo como referncia. (In: TORAL, 1999, online).

As fotos de guerra, no entanto, nem sempre evocavam nas sociedades sentimentos negativos. Quase 80 anos depois da Guerra do Paraguai, os estadunidenses tiveram o patriotismo inflamado por causa de uma fotografia de Joe Rosenthal, fotgrafo da agncia de notcias conterrnea Associated Press.

Imagem 8 Fuzileiros navais erguem a bandeira dos EUA em Iwo Jima.12

A imagem de Rosenthal, tirada em 23 de fevereiro de 1945, mostrava fuzileiros navais erguendo com determinao a bandeira dos EUA no Monte Suribachi (Japo) durante a batalha de Iwo Jima (fevereiro e maro daquele ano), pouco antes do fim da Segunda Guerra Mundial, da qual os EUA saram vitoriosos. A foto foi tirada no quinto dia da batalha na ilha durante uma luta que duraria um total de 36 dias, deixando mais de 6 mil americanos mortos e aproximadamente 20 mil
12

ROSENTHAL, Joe. Marines raising the American flag on Iwo Jima. 1945. Preto e branco. Disponvel no site da National Press Photographers Association em http://www.nppa.org/news_and_events/news/2006/08/rosenthal.html, acessado em 15/11/2007.

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feridos.13 Apesar de aquela no ter sido a primeira bandeira estadunidense fincada em territrio japons durante o conflito, a foto era uma das mais belas e foi vastamente usada pelos meios de comunicao (revistas e jornais). Chegou a servir de pster para uma campanha do governo norte-americano para angariar fundos para a guerra (Seventh War Loan drive) e rendeu a Rosenthal o prmio Pulitzer (prmio mximo do jornalismo) de fotojornalismo daquele ano. At hoje, sua foto uma das imagens mais reproduzidas na histria mundial. A foto e suas conseqncias foram inspirao para o filme A Conquista da Honra, do diretor Clint Eastwood (em ingls, Flags of our Fathers, ou Bandeiras de Nossos Pais. 2006, Warner Brothers), baseado no livro de James Bradley, filho de John Bradley, um dos oficiais fotografados, que romantiza a renovao dos nimos e esperanas da populao diante da mensagem de conquista, companheirismo e herosmo dos jovens oficiais fotografados. 1.3 A chegada da fotografia digital Mais de 150 anos depois da primeira fotografia, no fim da dcada de 1980, surgiu a fotografia digital, a primeira evoluo tcnica que realmente destoou dos mtodos de captura e revelao de imagens conhecidos at ento. A novidade influenciou profundamente os hbitos relacionados fotografia nos mbitos profissional e pessoal, e mais especificamente, no editorial. Diferentemente da fotografia analgica, que resulta das reaes qumicas entre a luz e um papel sensibilizado e deste com substncias reveladoras e fixadoras, a fotografia digital formada por cdigos virtuais correspondentes a cor, nitidez e tamanho.
O princpio de funcionamento de uma cmera digital e de uma que utiliza filme o mesmo. Ambas capturam a imagem fazendo a leitura de quantidade de luz que emanada ou refletida pela cena. (...) A cmera digital (...) usa um carto de memria para armazenar a foto e, no lugar do produto qumico [usado pela analgica], utiliza um sensor eletrnico para fazer o registro da luz. Esse sensor converte a luz em sinais eltricos cuja carga varia de acordo com a intensidade da luz. O sensor formado por pixels, formando
13

Tirado de uma matria do site da National Press Photographers Association sobre a morte de Rosenthal em agosto de 2006. Disponvel em http://www.ap.org/pages/about/history/history_first.html, acessado em 15/11/2007.

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uma matriz de linhas e colunas. Numa comparao mais simples, cada pixel pode ser comparado a um gro de sais de prata do filme tradicional (RAMALHO, 2004, p. 2 e 3).

Mesmo os cartes mais simples de memria tm capacidade para armazenar centenas de fotos, diferentemente dos filmes, que oferecem algumas dezenas de negativos. Alm disso, a imagem fotografada pode ser visualizada em segundos no visor eletrnico de cristal lquido da cmera, tal qual foi formada e arquivada na mquina, sem que tenha de ser impressa em um papel. A possibilidade de visualizar imagens segundos aps o clique j era oferecida pela Polaroid. No entanto, naquele caso, cada foto era nica e irreprodutvel, pela ausncia do negativo, o que fazia com que tirar uma nova fotografia gerasse o uso de mais um pedao de filme. Com as cmeras digitais, cada imagem ocupa uma parte pequena dos cartes de memria (capazes de armazenar centenas de fotos) e pode ser apagada a qualquer momento se no for considerada boa o suficiente, liberando espao no carto. Assim, fazer novas fotos no implica o mesmo gasto de material e custo que no caso da Polaroid. Isso influenciou os hbitos de pr-edio de fotografias. Quando uma foto batida, ela imediatamente avaliada e, se no ficar do jeito que o fotgrafo planejou, refeita. Outra diferena diz respeito reprodutibilidade. Por ser um arquivo virtual, a fotografia digital pode ser infinitamente replicada. No contexto da internet, isso significa que uma imagem poder ser copiada e utilizada em inmeros sites, sem nenhum custo (excluemse aqui quaisquer taxas referentes a possveis direitos autorais, considerando apenas o custo do processo de reproduo propriamente dito). A grande novidade da fotografia digital, porm, a possibilidade de edio avanada de fotografias. Programas de computador especializados permitem corrigir defeitos comuns, como olhos vermelhos, ou melhorar a qualidade da imagem aplicando filtros e efeitos especiais. Sem dvida, isso trouxe para o fotojornalismo muitas vantagens, como a possibilidade de deixar as fotos mais belas antes de imprimi-las nas capas dos jornais. Mas no pra por a. Esses softwares permitem tambm manipulaes e montagens praticamente imperceptveis a olho nu, principalmente para aqueles que no esto acostumados com a tecnologia. Alm de adentrar um complicado e espinhoso campo de discusso tica, essa inovao ameaou a credibilidade inerente fotografia e ao fotojornalismo at ento.

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1.4 A fotografia jornalstica Antes de analisar o impacto da fotografia digital e, mais tarde, do celular com cmera, no fotojornalismo, faz-se necessria a delimitao do que vem a ser a fotografia jornalstica. Fotografar e compartilhar fotos uma democratizao das experincias traduzidas em imagens (SONTAG, 2004), em uma sociedade de cuja cultura, a fotografia parte integrante.
A humanidade demora-se irremediavelmente na caverna de Plato, ainda deleitando-se, velho hbito seu, em meras imagens da verdade. Mas ser educado por fotografias no o mesmo que ser educado por imagens artesanais mais antigas. (..) h muito mais imagens por a, disputando nossa ateno. O inventrio comeou em 1839 [data da primeira fotografia] e, desde ento, tudo foi fotografado, ou o que parece () Ao nos ensinar um cdigo visual, fotografias alteram e aumentam nossas noes do que digno de ser visto e a que temos o direito de observar (SONTAG, 2004, online).

A foto uma tentativa do fotgrafo de congelar um momento no tempo e comprovar que ele realmente existiu (BARTHES, 1984). Nesse sentido, Barthes atribui foto um ar fantasmagrico, por se tratar de uma espcie de retorno do momento morto. Para um grupo de ndios maranhenses, as mquinas fotogrficas so aparelhos de captar e aprisionar o carom, que o nome dado a imagens e vozes das pessoas e das coisas, dos vivos ou dos mortos que retornam sob a forma de fantasmas (MACHADO, 1993). Para o espectador, a foto um documento carregado de informaes, um testemunho da cena clicada, que contm mensagens que, muitas vezes, vo alm do que pretendeu o autor da imagem quando a fez (BARTHES, 1984; BURKE, 2003). A foto passa ao seu espectador uma veracidade que lhe d a impresso de ser algo muito prximo a uma testemunha ocular.
Fotografias se transformam em provas. Algo de que ouvimos falar, mas duvidamos, parece comprovado quando nos mostrada uma fotografia disso. (...) O registro da

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cmera incrimina (...). A fotografia se passa por prova incontrovertvel de que determinada coisa aconteceu. A foto pode distorcer; mas existe sempre uma pressuposio de que algo existe ou existiu, que parecido com o que est na foto. (SONTAG, 2004, online)

Esse poder de comprovar relatos e at de contar histrias a principal caracterstica valorizada pelo fotojornalismo, cuja finalidade primeira informar (SOUSA, 2002).
O fotojornalismo uma actividade singular que usa a fotografia como um veculo de observao, de informao, de anlise e de opinio sobre a vida humana e as consequncias que ela traz ao Planeta. A fotografia jornalstica mostra, revela, expe, denuncia, opina. D informao e ajuda a credibilizar a informao textual (...) Profisso que h mais de um sculo tem fornecido humanidade a capacidade de se rever a si mesma e de contemplar representaes do mundo atravs de imagens chocantes, irnicas, denunciantes, empticas ou simplesmente informativas" (SOUSA, 2002).

Sousa divide as fotografias utilizadas na mdia em dois grandes grupos: as spot news e as fotos de notcias em geral.
"As spot news so as fotografias nicas de acontecimentos duros (hard news), frequentemente imprevistos. Nestas situaes os fotojornalistas, geralmente, tm pouco tempo para planear as imagens que querem obter. Aconselha-se sempre a prvisualizao. Mas, no calor de um acontecimento, a capacidade de reaco que muitas vezes determina a qualidade jornalstica da foto. (...) As notcias em geral tipicamente relacionam-se com a cobertura de ocorrncias como entrevistas colectivas, reunies polticas nacionais e internacionais, actividades diplomticas, congressos, cerimnias protocolares, manifestaes pacficas, bolsa de valores, comcios, campanhas eleitorais, cincia e tecnologia, artes e espectculos, desfiles de moda, festas de sociedade, desporto (quando no se considera a fotografia de desporto um gnero especfico), etc." (SOUSA, 2002, p.112).

A foto jornalstica no auto-suficiente: seja qual for seu contedo, a imagem precisa de um texto, uma legenda, por menor que seja, para que seja considerada jornalstica. O papel do texto o de chamar a ateno para detalhes especficos, complementar informativamente a foto, ancorar o seu significado e orientar o leitor para as significaes que se deseja atribuir foto (SOUSA, 2002).

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2 Evoluo do fotojornalismo: o impacto das novas tecnologias

Os avanos tecnolgicos que o mundo viveu desde a foto de Nipce at os dias de hoje influenciaram no apenas o fotojornalismo, como o jornalismo em geral e, numa esfera ainda mais abrangente, a forma como as pessoas se comunicam. Imediatismo, comunicao em rede, produo de material fotogrfico em larga escala e descentralizao da informao nas mos das empresas de mdia so algumas das conseqncias dos adventos da internet e dos aparelhos eletrnicos. Este captulo abordar os impactos da fotografia digital no fotojornalismo e o conceito de jornalismo colaborativo para abrir caminho para uma anlise do papel dos celulares com cmera no fotojornalismo contemporneo, tema central deste trabalho. 2.1 A fotografia digital no fotojornalismo Se por um lado as facilidades oferecidas pela fotografia digital significavam agilidade e barateamento de custos no contexto fotojornalstico, elas geraram desconfiana a comear pelas prprias redaes. A possibilidade de manipulao e tratamento das imagens digitais no computador colocou em situao delicada a sua credibilidade atribuda fotografia jornalstica e at dos fotojoranalistas. Outras preocupaes vo desde o talento do fotgrafo (com tantas facilidades das mquinas digitais, a pr-edio enquadramento, luz etc. fica em segundo plano) at a fragilidade de armazenamento (acidentalmente, mais fcil um arquivo digital ser apagado que um material como a foto em papel ou o negativo ser perdido).
A fotografia digital provocou uma ruptura entres os profissionais da imagem, principalmente fotojornalistas, dando origem a trs categorias de profissionais no mercado de fotografia: a primeira formada por veteranos fotgrafos, a segunda, por fotgrafos que vm acompanhando a morte gradativa da fotografia analgica, e a terceira, por fotgrafos mais jovens, que assistem ao nascimento da fotografia digital (OLIVEIRA, 2006, online).

Oliveira descreve o primeiro grupo, que tambm chama de gerao analgica, como inicialmente cticos (acreditavam que a fotografia digital poria um fim no fotojornalismo), altamente receoso e conservador, com dificuldades em relao s novas

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nomenclaturas e tcnicas. O grupo mais jovem, que a gerao digital, por outro lado, aparece com consumistas, adeptos dos descartveis e sem interesse (e, acusam as outras geraes, sem domnio) de mtodos e tcnicas como luz, filtros, velocidade do obturador (OLIVEIRA, 2006). A despeito da resistncia, como comum diante de todo tipo de insero de tecnologia, o uso das cmeras digitais nas redaes se tornou comum, e, apesar de no ter suplantado o das analgicas, lhe deixou muito pouco espao. 2.1.1 A questo da manipulao Um dos momentos notrios na histria da imprensa envolvendo alterao digital de fotos aconteceu em 2003. Segundo nota publicada no Observatrio da Imprensa [http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos/fd090420032.htm, acessado em 12/10/07] na poca, a capa do Los Angeles Times do dia 31 de maro daquele ano2003 trazia uma foto de Brian Walski, que era fotgrafo do jornal desde 1998, mostrando um soldado britnico em meio a uma multido de iraquianos durante a tomada de Zubayr (Iraque). Dois dias depois, foi divulgada uma nota do editor direcionada ao pblico explicando que o fotgrafo fora demitido por violar a poltica do jornal de no alterar o contedo de fotos jornalsticas. A nota diz que:
Algum notou que alguns civis iraquianos aparecem mais de uma vez (...) e o jornal resolveu investigar. Walski, ainda no Iraque, declarou por telefone que tinha usado o computador para combinar elementos de duas fotos, tiradas em momentos diferentes e, assim, melhorar a composio. (...) os EUA, a Associao Nacional dos Reprteres Fotogrficos (NPPA) estabeleceu que "alterar o contedo editorial de uma foto quebra dos padres ticos reconhecidos pela NPPA"

No entanto, a questo no se baseia nas possibilidades oferecidas pela tecnologia, mas na capacidade e/ou disposio dos profissionais de manipular as fotos segundo interesses seus ou de suas empresas, que podem ter motivos considerados nobres (como esconder trechos mais chocantes numa foto de um acidente, por exemplo) ou no. Por essa deciso no estar ligada tcnica mas aos profissionais, o fato que a credibilidade das fotos analgicas tambm pode ser colocada em dvida quando

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consideradas as possibilidades de pr-edio e o fato de que fotos no podem mentir, mas mentirosos podem fotografar (BURKE, 2003). Sontag diz que quaisquer fotos trazem em si marcas pessoais de seu autor: ao decidir qual deve ser o aspecto de uma foto, ao preferir uma exposio em detrimento da outra, fotgrafos esto sempre impondo padres a seus objetos (...). No entanto, sejam quais forem as limitaes (atravs do amadorismo) ou pretenses (atravs do talento artstico) do fotgrafo individual, uma fotografia qualquer fotografia parece ter uma relao mais inocente, e, portanto, mais precisa, com a realidade visvel que qualquer outros objetos mimticos (SONTAG, 2004).

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3 Celular com cmera como ferramenta jornalstica

3.1 Nascimento da telefonia mvel e do primeiro celular com cmera Assim como aconteceu com a chegada do telefone, da TV e da internet, o advento do telefone celular tambm causou um profundo impacto na maneira como as pessoas se comunicam. Benefcios como a praticidade de ter um telefone a mo a qualquer hora e a possibilidade de ligar para algum que est na rua rapidamente superaram a popularidade dos bips, aparelhos passivos que apenas recebiam recados. Para enviar uma mensagem, era preciso ligar de um telefone para uma central e dit-la a uma telefonista. A primeira chamada de um telefone celular foi realizada em 3 de abril de 1973, em Nova York (EUA), por Martin Cooper, ento gerente geral da Diviso de Sistemas da Motorola, mas o primeiro aparelho s chegou ao mercado 10 anos depois, em 1983. Pesando 794,16 gramas, o DynaTAC 8000x, da Motorola, custava US$ 3.995 dlares.

Imagem 9 DynaTAC 8000x, da Motorola, o primeiro celular do mundo.14

No Brasil, a histria do celular comeou h 17 anos, quando estreou no Pas o servio de telefonia mvel, no Rio de Janeiro (RJ), em 30 de dezembro de 1990. Como
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Imagem disponvel no site IDG Now!, no lbum de fotos intitulado Evoluo do celular, em http://idgnow.uol.com.br/galerias/idgphotoalbum.2006-02-03.9367726313/paginador/pagina_1, acessado em 17/11/2007.

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comum com novas tecnologias, o custo inicial das ligaes e dos aparelhos era alto e a penetrao, conseqentemente, baixa. Alguns momentos que marcaram saltos de adeso tecnologia foram o perodo de privatizao entre 1997 e 1998, que derrubou o preo dos aparelhos e do servio, e a chegada das contas pr-pagas, em 1998 (lanado pela CTBC - Companhia de Telecomunicaes do Brasil Central) que ofereciam maior controle de gastos ao usurio15. Em menos de duas dcadas, a penetrao da telefonia mvel chegou a praticamente trs quintos da populao. Em agosto de 2007, o nmero de celulares no Brasil era de 110,9 milhes, segundo dados da Anatel (Agncia Nacional de Telecomunicaes), o que equivale a 59,62% dos 186 milhes de brasileiros apontados pelo o Ibope/ Pnad de 2006 (o mais recente). Ou seja: a cada dez brasileiros, praticamente seis tm um telefone celular. Na vspera da virada do sculo XX, em 2000, uma aposta da empresa japonesa de eletrnicos Sharp marcou mais um momento decisivo na histria do jornalismo fotogrfico: o surgimento dos celulares com cmera. O Japo vivia um perodo de recuperao econmica depois de mais de 10 anos de recesso econmica e era considerado um dos ninhos tecnolgicos do mundo. Culturalmente, relevante mencionar que as mquinas de fotografias instantneas eram muito populares. Nesse contexto, a Sharp, na tentativa de impulsionar suas vendas e atrair a ateno dos consumidores, inova ao incorporar a um de seus telefones mveis uma pequena cmera fotogrfica. O J-SH04, foi o primeiro do gnero. A resoluo era de 110,00 pixels.

15

Informaes disponveis no site da CTBC, http://www.ctbctelecom.com.br/ctbc/lintempo.nsf/frameDir/BAAB4TVK4Q, acessado em 30/11/2077.

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Imagem 10 J-SH04, da Sharp: o primeiro celular com cmera

Em 18 de setembro de 2001, a BBC de Londres noticiou em seu site o lanamento do aparelho e lanou aos internautas a pergunta O que voc faria com um aparelho como este, especialmente se ele custa quase US$ 500?.16 As respostas revelam leitores curiosos, interessados em registrar cenas do cotidiano (como cachorros simpticos na rua ou expresses de alegria) e a se comunicar visualmente com outras pessoas a distncia (como o marido que quer ajuda da esposa, que est longe, para escolher um presente). Os respondentes apontaram tambm algumas das possibilidades que a inveno trazia consigo e que fariam dela um importante instrumento para o jornalismo. Uma a capacidade de capturar imagens discreta ou at secretamente. Um comentrio assinado por Johanna, da Finlndia, dizia: Pode ser til para investigaes delicadas ou infiltrao. (...) Quem pensaria em procurar uma cmera no telefone?. J Levi Buckley, do Reino Unido, disse que usaria seu aparelho para fotografar sorrateiramente em congressos de negcios as anotaes de seus concorrentes para posterior anlise. Outro, deixado por Gabriel Henao, EUA, fala da praticidade da convergncia: Eu adoro tirar

16

Disponvel no site da BBC, em http://news.bbc.co.uk/2/hi/science/nature/1550622.stm, acessado em 17/11/2007.

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fotos, mais odeio ter de carregar outro aparelho. Se [a cmera] for integrada ao telefone (...), isso seria muito legal. Apesar de oferecer qualidade de imagem inferior em relao s cmeras digitais, os celulares com cmera fizeram sucesso. Um dos principais motivos foi o preo. A notcia da BBC anunciava o primeiro celular com cmera embutida por US$ 500, valor que desagradou os leitores, pela anlise dos comentrios. No entanto, pela tendncia natural de eroso de preo de tecnologia, esse valor caiu gradualmente e atualmente (2007), telefones com essa caracterstica so encontrados no chamado nvel de entrada do mercado, que so os aparelhos mais baratos (cerca de US$ 100 dlares). 3.2 O celular e a sociedade 3.2.1 O Perfil do usurio brasileiro de celular O Comit Gestor da Internet no Brasil17 realizou uma pesquisa entre agosto e setembro de 2005 em 8.540 domiclios para medir o uso de Tecnologias da Informao e Comunicaes (TIC Domiclios e Usurios 200518) referente aos trs meses anteriores entrevista (de maio a agosto). O perfil traado mostra um usurio jovem, morador de regies metropolitanas e com alta escolaridade. De acordo com o estudo, 54,55% dos brasileiros usam celular, nmero pouco abaixo do apontado pela Anatel, citado h pouco. A regio com maior proporo de usurios em relao ao total da populao o Distrito Federal (77,91%), seguido das regies metropolitanas de Porto Alegre (73,88%), Salvador (67,17%) e Curitiba (61,89%). No Rio de Janeiro, a proporo de 61,64% e, em So Paulo, 55,93%, pouco mais que a mdia nacional. A penetrao da tecnologia proporcional situao financeira e nvel de escolaridade.
17

rgo criado pela Portaria Interministerial n 147, de 31 de maio de 1995 e alterada pelo Decreto Presidencial n 4.829, de 3 de setembro de 2003, para coordenar e integrar todas as iniciativas de servios Internet no pas, promovendo a qualidade tcnica, a inovao e a disseminao dos servios ofertados.
18

Disponvel no site do Comit Gestor da Internet no Brasil, em http://www.cetic.br/usuarios/tic/2005/index.htm, acessado em 17/11/2007.

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A taxa de 82,98% na populao com renda familiar de R$ 1.8001 e 27,45% na faixa de at R$ 300. Nas classes A (93,59%), B (83,27%) e C (62,32%), a penetrao maior que a mdia nacional, ficando apenas a DE abaixo (38,20%). Do prisma da escolaridade, o maior grupo de usurios est entre os brasileiros com nvel universitrio incompleto (84,04%), enquanto, na outra ponta, a taxa de apenas 25,88% entre os analfabetos ou que no completaram o ensino fundamental. A maior penetrao se d entre os jovens: 73,86% dos cidados com idade entre 16 e 24 anos e 63,60% dos que tem entre 25 e 34 anos, as duas maiores taxas. O menor grupo o dos idosos: apenas 20,28% so usurios de celular. 3.2.2 Atividades realizadas pelo telefone celular Em uma segunda fase do estudo, foram analisados os hbitos dos usurios, considerando as respostas mltiplas de 4.659 domiclios cujos indivduos usam telefone celular. Receber e enviar chamadas telefnicas a atividade mais realizada pelo aparelho, apontada por 98,19% dos usurios, seguida do envio e recebimento de mensagens de texto (42,34%). O estudo no contempla a produo de fotos e vdeos, mas o envio e recebimento desse tipo de contedo, atividade realizada por apenas 4,08% dos usurios. O que define os hbitos dos brasileiros em relao a seus celulares o custo19. Funes cobradas, como acesso a internet, e com critrios de cobrana abstratos, que no oferecem possibilidade de controle de gastos, inibem o consumidor e no fizeram sucesso entre a populao. Por outro lado, opes sem custo, como agenda e despertador, ou com tarifas baixas e mensurveis, como os SMSs, viraram febre. Isso explica por que a troca de arquivos, como fotos, vdeos e msicas, por celular, que custa mais, no emplacou; as pessoas preferem baixar as imagens via cabo USB dos

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Segundo executivos da Nokia e da Samsung, duas das maiores do setor segundo estudo da Qualibest de maio de 2007 (2 e 3 lugar no ranking de marcas mais usadas em celulares com cmera) entrevistados para este trabalho.

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aparelhos para o computador. Fazer fotos e filmes, no entanto, no gera nenhum custo, o que, por sua vez, explica, em parte, o sucesso das cmeras digitais embutidas. Outro fator de impulso para o uso da funo o perfil do usurio brasileiro, que demonstra com foco no entretenimento, na famlia e no compartilhamento de emoes. A demanda por aparelhos com cmera existe pelo interesse do usurio de fotografar seus familiares (filhos, namorada, sobrinho) e bichos de estimao20 e mostrar as imagens para os outros, tomando o papel que um dia foi primordialmente das fotos 3X4 que ficam na carteira. 3.2.3 Hbitos relacionados cmera do celular Um grupo de pesquisadores norte-americanos realizou em 2005 um estudo interessante para avaliar os hbitos dos usurios em relao aos celulares com cmera chamado The Social Life of Cameraphone Images (A vida social de imagens de celulares com cmera).21 Eles entregaram a 60 estudantes da School of Information Management and Systems (SIMS), da Universidade de Berkley (Califrnia, EUA), telefones celulares com cmeras embutidas e acompanharam-nos durante 10 meses para observar seus hbitos em relao tomada de fotografias e ao compartilhamento de imagens. Os participantes receberam aparelhos Nokia 7610, com resoluo de 1 megapixel, considerada razovel na poca. Foram capturadas e baixadas 24 mil imagens por conta do estudo. O estudo identificou quatro principais usos sociais dos celulares com cmera: criao e manuteno de relacionamentos, construo de memria individual ou coletiva, autorepresentao e auto-expresso. A pesquisa tambm apontou trs interpretaes sobre a

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Segundo executivos da Nokia e da Samsung e pesquisa online realizada pela autora, que consta entre os anexos.
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The Social Life of Cameraphone Images - Nancy A. Van House e Marc Davis. Califrnia (EUA). In: workshop intitulado Proceedings of the Pervasive Image Capture and Sharing: New Social Practices and Implications for Technology (PICS 2005), realizado na Seventh International Conference on Ubiquitous Computing (UbiComp 2005) em Tquio, no Japo, em 2005. Disponvel em http://people.ischool.berkeley.edu/~vanhouse/Van%20House,%20Davis%20-%20The%20Social%20Life %20of%20Cameraphone%20Images.pdf, acessado em 18/11/2007.

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funo do aparelho: ferramenta de captura de memria (lembranas), de comunicao e de expresso Foi observado que os participantes usavam o celular para tirar fotos de coisas simples do dia-a-dia, o que difere da maior parte das prticas pessoais de fotografia, que tende a focar mais no excepcional e no no mundano. Alm disso, eles muitas vezes tiraram fotos com o celular com a inteno clara de compartilh-las, pensando em algum que poderia achar o objeto fotografado interessante. O resultado mostrou uma quantidade surpreendente de fotos de auto-representao, os auto-retratos comuns nos fotologs (sites pessoais de foto). Juntamente com a enorme quantidade de fotografias de ces, gatos e outros bichos de estimao levaram concluso de que o celular com cmera no encarado com muita seriedade, mas como uma ferramenta de descontrao. Outra categoria curiosa de fotos citadas foram as chamadas funcionais: alguns participantes usaram o celular com cmera como scanners ou mquinas de cpia para fotografar documentos ou informaes escritas que pudessem ser teis. Essa funo faz dos celulares com cmera um "anotador de imagens", segundo o fotgrafo Bob Wolfenson22. No estudo, no apareceram fotos de denncias, flagras ou outro contedo de valor jornalstico claro. No entanto, os pesquisadores citaram os atentados de Londres (que sero descritos a seguir) para exemplificar a categoria que chamaram de documentao social. Os principais obstculos para o uso de cmeras de celular encontrados foram a dificuldade de tirar as fotos do aparelho e o custo. preciso levar em conta que no houve custo por parte dos participantes. Dessa forma, este estudo foi apontado por seus realizadores como um possvel indicativo de como seria o uso dessa ferramenta quando os celulares fossem onipresentes e o compartilhamento de imagens, fcil e de baixo custo.
22

Entrevista de Bop Wolfenson ao Estado de S. Paulo publicada no site do FotoReprter, disponvel em http://estadao.com.br/fotoreporter/saiba_mais.htm, acessado no dia 30/11/2007.

37

3.2.4 Celular como ponto de convergncia tecnolgica As empresas de telefones celulares dividem seus aparelhos trs categorias: em low, mid e high end, que uma progresso dos mais simples (e mais baratos) at os mais sofisticados. O low end a porta de entrada do consumidor aparelhos simples e mais baratos. J existem telefones nessa categoria que possuem cmera sendo vendidos por menos de R$ 300. Executivos da indstria dizem que hoje, a exigncia do brasileiro para o primeiro celular que ele compra que seja colorido e a segunda que tenha cmera. Ou seja, a cmera a primeira evoluo desejada.23 O celular, que j tinha conseguido espao cativo no bolso dos brasileiros, se tornou, e o principal ponto de convergncia dessas tecnologias tendncia observada em todo o mundo. As primeiras evolues foram a incluso de funes como agenda, calculadora, relgio, despertador e calendrio. Ento, vieram os SMSs (short message system, as mensagens de texto) tocadores de msica digital (que se popularizaram a partir do fim de 2001, com o lanamento do iPod, da Apple), as cmeras digitais, a conexo mvel internet. Os mais sofisticados tm GPS (Sistema de Posicionamento Global, em ingls) e servio de mapas e rotas, recebem sinal de TV (servio indisponvel no Brasil por enquanto, pela falta de sinal digital de TV), fazem transferncia sem fio de arquivos para outros aparelhos em alta velocidade e fazem as vezes de cartes de acesso em empresas, faculdades etc. Alguns so at usados para efetuar pagamentos e enviar remessas financeiras internacionais. No Japo, por exemplo, o M-cash (de mobile cash, dinheiro mvel em ingls) aceito para o pagamento de tquetes de metr e em varejistas. No Brasil, o ABN Amro Bank Real, em parceria com a empresa de tecnologia IBM e com a operadora TIM, promovem um projeto piloto no qual alunos da PUC (Pontifcia Universidade Catlica) podem usar o celular para pagar lanches e cpias de materiais acadmicos em estabelecimentos dentro do campus. Outros bancos, como Ita e Bradesco, oferecem a opo de pagamento de contas pelo portal do banco a partir do celular.
23

Segundo executivos da Nokia e da Samsung, duas das maiores empresas de celular, entrevistados para este trabalho.

38

3.2.5 Cmera digital versus celular com cmera As cmeras usadas nos celulares tm, em geral, resoluo menor que as cmeras digitais tradicionais. Existem aparelhos com foco na produo de imagens, que so mais cmeras com funo telefnica que o contrrio, como o N95 da Nokia (que tem cmera de 5 megapixels, lentes profissionais Carl Zeiss e zoom digital 20 vezes,) e o SCHB600, da Samsung (resoluo 10 megapixel, autofoco e flash). No entanto, a mdia de qualidade de imagem dos celulares atualmente disponveis no mercado de 3 megapixels, enquanto as cmeras digitais mais vendidas j oferecem pelo menos 5 megapixels. Segundo uma pesquisa da consultoria GfK divulgado em 4 de julho de 2007, o usurio brasileiro procura mquinas digitais com mais de 5 megapixels, segmento que registrou maior alta nas vendas do mercado de DSC: no primeiro trimestre de 2007, representou 75% das vendas no Pas, contra 15% registrados no mesmo perodo do ano anterior. O estudo diz ainda que a tendncia de crescimento mundial do mercado est diminuindo e aponta os celulares com cmera como um dos grandes viles responsveis por isso24. A juno do telefone com a cmera vista pela indstria brasileira como convergncia complementar, o que significa que os consumidores no pretendem deixar a cmera digital de lado pra ficar s com o celular25. Uma pesquisa com consumidores norteamericanos realizada pela consultoria Infotrends mostra que, apesar de os usurios de todas as idades indicarem que utilizam a cmera do celular freqentemente e valorizarem a possibilidade de fazer fotos de ltima hora, apenas 15% deles a consideram sua ferramenta fotogrfica principal, contra 65% que deram o posto cmera digital.26 Por outro lado, h um estudo alemo, da consultoria Schneider Kreuznach, que mostra uma tendncia em direo ao lado oposto: se forem colocados no mercado celulares com cmeras que ofeream a mesma qualidade que as cmeras digitais, 68% dos
24

Dados da GfK citados pelo site de notcias de tecnologia IDG Now! em 4 de julho de 2007, disponvel em http://idgnow.uol.com.br/computacao_pessoal/2007/07/04/idgnoticia.2007-07-04.2162086305/, acessado em 18/11/2007.
25

Segundo executivos da Nokia e da Samsung.

26

U.S. Camera Phone End-User Survey Research: 2007, disponvel parcialmente em http://www.infotrends-rgi.com/public/Content/Press/2007/10.23.07.html, acessado em 18/11/2007.

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participantes responderam que considerariam a hiptese de substituir suas mquinas fotogrficas por celulares27. O consenso que o grande atrativo da cmera do celular em detrimento do desempenho da cmera a convenincia de ter uma cmera mo para fotografar situaes inesperadas dignas de registro. Para situaes planejadas, a preferncia pela DSC. 3.3 Os atentados de Londres: o celular com cmera e o jornalismo colaborativo Quatro anos depois do lanamento do primeiro celular com cmera, um atentado ao sistema de transporte de Londres mostrou ao mundo que esses aparelhos tinham seu lugar garantido no fotojornalismo. Em 7 de julho de 2005, na hora do rush do trnsito de Londres, ocorreram diversas exploses no sistema de transporte subterrneo da cidade. Tratava-se de ataques terroristas. Como acontece em todas as situaes semelhantes, as informaes nos primeiros minutos so limitadas e inexatas. Quando as redaes souberam das exploses, j estavam atrasadas. Ainda que tenham enviado seus profissionais ao local o mais rpido possvel, os tneis do metr londrino j estavam bloqueados pela polcia britnica e tudo que puderam registrar com suas lentes eram as vtimas do lado de fora sendo assistidas pelas equipes de resgate. Durante algum tempo, foram essas as imagens que circularam pela mdia tradicional. No se sabia como estava a situao nos tneis subterrneos da cidade. Foi na internet que apareceu uma das primeiras e, posteriormente, mais reproduzidas fotos do atentado. Adam Stacey, que estava entre as estaes King's Cross e Russell Square do metr no momento das exploses, usou um celular com cmera para fotografar a situao e a enviou a amigos do trabalho, segundo contou revista Forbes28.
27

Trends Mobile Phones - International research study on usage habits of camera phones, realizado pelo prof. Dr. Oliver Roll para a consultoria Schneider Kreuznach. O estudo ouviu 950 pessoas de 4 pases (Estados Unidos, Alemanha, ndia e China) e foi divulgado em 1 de fevereiro de 2007.
28

Disponvel no site da Forbes, em http://www.forbes.com/technology/2005/07/08/london-camera-phonescx_zs_0708cameraphone.html, acessado em 17/11/2007.

40

Imagem 11 Foto tirada por Adam Stacey de dentro do tnel do metr atacado, onde estava preso.29

A foto, com pouca claridade e fora de foco, mostra em primeiro plano o rosto de Stacey, que cobria o nariz e a boca com a gola de sua blusa, e, ao fundo, outros passageiros no interior do trem, visveis pela porta parcialmente aberta. Fosse uma situao comum, ela seria considerada de baixa qualidade. O teor de informao que continha e o timming com que chegou aos olhos do mundo, colocaram a qualidade grfica em segundo plano e a imagem se espalhou viralmente pela internet chegando s mos dos editores dos principais sites de notcias do pas. Outras centenas de fotos feitas pelas cmeras dos celulares das vtimas surgiram e espalharam-se da mesma maneira pela internet, transformando moblogs (rede de blogs atualizados atravs de celulares) e sites de compartilhamento de imagens (como o popular Flickr) em verdadeiras fontes de informao em tempo real.

29

Disponvel no moblog do amigo de Adam Stacey, identificado como Alfie, onde foi originalmente publicada, em http://moblog.co.uk/view.php?id=77571, acessado em 17/11/2007. Mais fotos de testemunhas oculares esto disponveis em uma galeria no site da revista Time, em http://www.time.com/time/2005/london/eyewitness/, acessado em 17/11/2007.

41

O site da BBC (British Broadcast Company), maior pgina de notcias do Reino Unido, imediatamente pediu que leitores enviassem suas imagens, filmes e relatos 30. Segundo reportagem no prprio site31, a redao da BBC recebeu cerca de 1 mil fotos e 20 vdeos amadores, muitos dos quais includos no site. Pete Cliffon, editor do setor de Interatividade da BBC News, disse que uma imagem do nibus com o teto rasgado nos foi enviada por um leitor dentro de uma hora, e foi nossa principal foto na pgina principal durante grande parte do dia. No dia seguinte, a foto estava impressa nos jornais de todo o mundo. Mais tarde, a imagem seria eleita uma das melhores do ano pela revista Time 32, juntamente com as de outros cidados, como uma de Alexander Chadwick, tambm muito reproduzida (na internet, saiu nos sites da BBC, Estado, MSNBC, Time e New York Times), que mostrava cidados evacuando o vago e andando pelo trilho em direo a uma das estaes.

30

Disponvel no site da BBC, em http://news.bbc.co.uk/2/hi/talking_point/4659237.stm, acessado em 17/11/2007.

31

Disponvel no site da BBC, em http://news.bbc.co.uk/2/hi/technology/4663561.stm, acessado em 17/11/2007.

32

Disponvel no site da revista Time, em http://www.time.com/time/yip/2005/, acessado em 17/11/2007. a 20 fotografia da galeria.

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Imagem 12 Cidados deixam vago atingido pelos trilhos. Foto feita por Alexander Chadwick, uma das vtimas33.

Vicky Taylor, editor do setor de Interatividade dos sites da BBC News definiu a posio do jornal dizendo que o que estamos fazendo juntar material que jamais poderamos conseguir a no ser que nosso reprter, por acaso, se encontrasse no meio da situao34. De fato, Stacey, Chadwick e os outros que fizeram o mesmo no eram fotojornalistas, mas desempenharam o papel de cidados reprteres. Eles tinham mo uma importante ferramenta: o celular com cmera. Traduziram todo o horror da situao do ponto de vista das vtimas, a que no teramos acesso se contssemos apenas com o trabalho de fotojornalistas. Em entrevista Forbes, Alfie Dennen, o fundador do MoblogUK, disse que sacar os telefones e registrar a situao era basicamente uma responsabilidade natural daquelas pessoas35. Em entrevista Forbes, Alfie Dennen, o fundador do MoblogUK, disse que sacar os telefones e registrar a situao era basicamente uma responsabilidade natural daquelas pessoas.

33

Foto de Alexander Chadwick, disponvel no site da edio europia da revista Time, em http://www.time.com/time/europe/photoessays/londonblast/7.html, acessada em 17/11/2007.
34

Disponvel no site do MSNBC, em http://www.msnbc.msn.com/id/8502558/, acessado em 17/11/2007.

35

Disponvel no site da Forbes, em http://www.forbes.com/technology/2005/07/08/london-camera-phonescx_zs_0708cameraphone.html, acessado em 17/11/2007.

43

Esse senso de responsabilidade, que no advm da cobrana de um chefe de redao ou editor, parece ser uma conseqncia natural de um contexto em que os meios de produo (cmeras fotogrficas, neste caso) esto cada vez mais difusos entre cidados, estes acostumados a compartilhar informaes, e em que h canais de comunicao entre cidados e jornais e agncias de notcias muito mais acessveis, como e-mails ou nmeros de telefone que recebem mensagens de vdeo, udio e texto direto de celulares (BRAMBILLA, 2006). 3.4 Caractersticas do celular com cmera no contexto jornalstico Os celulares com cmera tm particulares que lhes garantem status de ferramenta jornalstica e conferem s suas fotos caractersticas particulares dentro do jornalismo. Sua inveno e posterior popularidade impactaram o jornalismo de tal modo que este entrou em uma fase em que a grande maioria de fatos e eventos que despertem interesse pblico dispe de imagens, sejam acidentes, tragdias, denncias ou flagras. luz do que ocorreu na cobertura dos atentados de Londres e de outros casos notveis, este trecho do trabalho aborda estas particularidades, relativas ao aparelho e s imagens que produz, na tentativa de delimitar o papel do celular com cmera dentro do desse ramo do jornalismo. importante ressaltar que, apesar de o foco deste trabalho serem as fotografias, muitos celulares com cmera so capazes de filmar. Portanto, em determinados momentos, so citados vdeos que exemplificam os argumentos apresentados. Em todos os casos, as caractersticas ressaltadas so vlidas tambm para fotografias. 3.4.1 Convenincia Entre as concluses do estudo The Social Life of Cameraphone Images36 est a de que a onipresena de celulares com cmera facilita o registro no planejado de imagens
36

The Social Life of Cameraphone Images - Nancy A. Van House e Marc Davis. Califrnia (EUA). In: workshop intitulado Proceedings of the Pervasive Image Capture and Sharing: New Social Practices and Implications for Technology (PICS 2005), realizado na Seventh International Conference on Ubiquitous Computing (UbiComp 2005) em Tquio, no Japo, em 2005. Disponvel em http://people.ischool.berkeley.edu/~vanhouse/Van%20House,%20Davis%20-%20The%20Social%20Life %20of%20Cameraphone%20Images.pdf, acessado em 18/11/2007.

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oportunas. Esta uma das principais vantagens do celular com cmera em relao a cmeras digitais ou analgicas. Os dados apresentados at aqui mostram que a penetrao do telefone celular, tanto no contexto mundial como no brasileiro, alta. Os nmeros mostram tambm que o celular o ponto de convergncia dos aparelhos tecnolgicos e que os usurios tendem a t-lo consigo muito mais freqentemente que qualquer outro eletrnico. Na poca dos atentados ao sistema de transporte de Londres, em 2005, a penetrao dos celulares de segunda e terceira gerao, os capazes de fazer fotos e vdeos, era mais de 80% na Inglaterra37. Nenhum outro tipo de cmera jamais esteve to mo de cidados em situaes que estes julgarem merecer registro. Isso permite que as cmeras cheguem aonde os fotgrafos profissionais no conseguem. Em 12 de janeiro de 2007, um acidente provocou o alargamento de uma cratera utilizada nas obras do metr de So Paulo no bairro de Pinheiros, deixando sete pessoas mortas e causando o esvaziamento de edifcios e casas nos arredores. Quando foi delimitada a rea de isolamento de segurana, fotgrafos no puderam se aproximar para clicar mais de perto o buraco. Bombeiros e policiais que trabalhavam no caso e tinham acesso a reas mais prximas, no entanto, puderam tirar fotos. O ponto de vista que at ento era restrito aos profissionais de segurana e resgate foi estendido populao. 3.4.2 Agilidade Fazer e compartilhar fotografias pelo celular so processos simples e rpidos. Bater uma foto no demora mais que alguns segundos. Cada aparelho e so muitos tem seus mecanismos prprios, mas muitos acionam a funo cmera com apenas alguns comandos, como pressionar uma tecla lateral por alguns segundos ou escolher no menu a funo. Assim, diante de uma cena que queira fotografar, o usurio tem tempo hbil de sacar o aparelho e fazer a imagem antes que alguma autoridade responsvel venha a
37

Dados do instituto Gartner citados pela Forbes, disponveis em http://www.forbes.com/technology/2005/07/08/london-camera-phones-cx_zs_0708cameraphone.html, acessado em 17/11/2007.

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perceber e queira lhe impedir. Alm disso, possvel transferir ou enviar a imagem de maneira rpida para e-mails ou outros telefones, o que significa que, se algum lhe tentar tirar o aparelho, a imagem j ter sido replicada. Quando um funcionrio da Editora Abril percebeu o comeo de um deslizamento de terra nas obras do metr ao lado do prdio da empresa, sacou seu celular e conseguiu filmar alguns momentos de desabamento. O gerente de marketing do portal Viaje Aqui, Fred Carbonare, de 23 anos, teve tempo de conectar seu aparelho ao computador, baixar o vdeo e o enviar para um site de notcias antes que o prdio em que trabalhava fosse evacuado. Seu vdeo, de 1 minuto e 2 segundos, foi um dos mais reproduzidos na internet e na televiso, e foi o nico a registrar o momento exato do deslizamento.38

Imagem 13 Momento do desabamento das obras do metr em So Paulo

c) Discrio

38

Vdeo disponvel no site de compartilhamento de vdeos YouTube, em http://youtube.com/results? search_query=metr%C3%B4+desabamento&search=Search, acessado em 19/11/2007.

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O primeiro celular da histria pesava 794,16 gramas e foi apelidado de tijolo.39 Os aparelhos de hoje em dia no so mais assim. O celular mais fino do mundo, atualmente, o modelo Ultra Edition 5.9 da Samsung, tambm chamado de U100, que possui apenas 5,9 mm de espessura e pesa 57 gramas40.

Imagem 14 Ultra Edition 5.9, da Samsung: o celular mais fino do mundo

J o menor do mundo o chins Xun Chi 138, que tem 6,7 cm de altura, um pouco maior que uma pilha AA, e pesa 55 gramas. Ambos tm cmera: o primeiro, de 3.2 megapixels, e o segundo, de 1,3 megapixels.

39

Matria do site IDG Now!, no lbum de fotos intitulado Evoluo do celular, em http://idgnow.uol.com.br/galerias/idgphotoalbum.2006-02-03.9367726313/paginador/pagina_1, acessado em 18/11/2007.
40

Dimenses do aparelho disponveis no site da Samsung, em http://pt.samsungmobile.com/wcms/products/phones/phonedata/specification/PT-SGH-U100.jsp, acessado em 19/11/2007.

47

Imagem 15 Xun Chi 138, o menor celular do mundo.

Nem todos os aparelhos so to finos ou to pequenos, mas as dimenses mdias dos celulares com cmera disponveis no mercado permitem que sejam carregados no bolso de uma cala sem chamar a ateno. Isso garante ao aparelho uma vantagem grande em situaes em que far o papel de cmera escondida. Por ser um instrumento primariamente dedicado comunicao telefnica, e no funo de mquina fotogrfica, o celular com cmera goza maior acessibilidade que cmeras fotogrficas em locais pblicos e privados. Proibir o porte de um aparelho de comunicao pessoal parece uma medida muito autoritria de segurana de informao. Ainda que haja uma proibio do gnero, as dimenses discretas dos aparelhos tornariam difcil a identificao de quem carrega um aparelho sem revista corporal o que acarretaria outra srie de questes legais. At pouco tempo, o poder espio do celular no era totalmente reconhecido. Em 30 de dezembro de 2006, um indivduo furou o isolamento imposto aos fotgrafos e registrou em vdeo (e com udio) a morte ex-lder iraquiano Saddam Hussein com seu celular. Ao contrrio de um vdeo oficial, que no tinha som e mostrava o ex-lder iraquiano sendo levado forca de forma respeitosa, as imagens chocantes (estas com som) mostraram Saddam sendo provocado e trocando insultos com pessoas presentes execuo. E apesar de a priso de um suspeito ter sido anunciada em pouco tempo (quatro dias depois, em 3 de janeiro de 2007), logo depois (no dia 9 de janeiro do

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mesmo ano) surgiu um novo filme, este mostrando o cadver do executado a que certamente nenhum jornalista teve acesso ou permisso de registrar com uma sangrenta ferida no pescoo. A mesma brecha permitiu que um funcionrio do CDP (Centro de Deteno Provisria) de Hortolndia (SP) fotografasse e divulgasse armas brancas, drogas, celulares e outros objetos encontrados durante uma inspeo e que um empregado do IML (Instituto Mdico Legal) de So Paulo, fotos dos corpos carbonizados das vtimas do acidente com o avio da TAM em julho de 2007.

Imagem 16 Objetos encontrados na revista realizada em 2006 no CDP de Hortolndia (SP). O autor, funcionrio do centro, pediu ao FotoReprter que sua identidade fosse mantida em sigilo.

As reaes mais ou menos radicais aos celulares com cmera noticiadas pela mdia indicam que esse quadro tende a mudar no futuro. Em 27 de outubro de 2007, data de uma audincia do processo de disputa da guarda dos filhos da cantora norte-americana Britney Spears, em Los Angeles, fotgrafos foram expulsos do local e os celulares dos presentes foram confiscados era expressamente proibido fotografar ou filmar a sesso. Em junho deste ano, diante de uma onda de violncia no pas, o Conselho Constitucional da Frana aprovou uma lei que transforma em crime o ato de uma pessoa que no seja jornalista profissional filmar ou divulgar atos de violncia, provocando revolta entre grupos de direitos civis. A pena para os infratores pode chegar a mais de cinco anos de cadeia e uma fiana de 75 mil euros, sentena que chega a ser maior que a aplicada a quem comete atos de violncia. A lei foi proposta pelo ento Ministro do

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Interior, Nicolas Sarkozy, atual presidente francs.41 Na poca em que a lei foi aprovada, o pas sofria com uma onda de violncia resultante dos conflitos entre policiais e jovens que protestavam contra uma lei que diminua a estabilidade dos trabalhadores jovens. preciso encarar o fato de que, mesmo assim, diante das possibilidades de troca de arquivos pela internet, completamente ineficiente qualquer tentativa de controle sobre a circulao de contedo sejam informaes, textos, imagens ou sons. As batalhas judiciais das apresentadoras Xuxa e Daniela Cicarelli contra a divulgao de imagens indesejadas pela internet so exemplos claros da falta de controle das leis e autoridades sobre a rede dentro de regimes democrticos. A primeira tenta impedir a divulgao de material ertico do incio de carreira, como fotos para revistas masculinas e um filme em que contracenou com um garoto menor de idade, e parecia ter obtido sucesso com a proibio de venda de revistas durante a dcada de 90. Nos anos seguintes, porm, com a popularizao de sites de leilo, onde revistas velhas podem ser vendidas por quem as comprou e guardou, e de compartilhamento de imagens e vdeos (principalmente o YouTube, em 2004) reacendeu o assunto e desencadeou novos processos. J Cicarelli, flagrada por um paparazzi em uma praia da Espanha enquanto aparentemente fazia sexo com seu namorado, chegou a obter na justia uma ordem que tirou o YouTube do ar no Brasil durante algumas horas (pouco mais de um dia). Alm de se tornar alvo de fortes crticas da comunidade de usurios de internet brasileiros e enfrentar acusaes de censura, a apresentadora no conseguiu coibir a circulao do vdeo, que foi livremente reproduzido em blogs e outras pginas de compartilhamento de vdeo menos populares que o YouTube. 3.4.3 Amadorismo A qualidade de imagem oferecida pelos celulares com cmera , em mdia, menor que a das cmeras digitais. Quando a comparao entre a mdia de resoluo das cmeras de celular pertencentes a cidados com cmeras digitais profissionais de fotojornalistas, a disparidade ainda maior.

41

Texto do projeto de lei, em francs, est disponvel em http://ameli.senat.fr/publication_pl/20062007/252.html.

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Uma das conseqncias que raramente um celular com cmera usado por um jornalista para registrar algum fato que esteja cobrindo, a no ser que este seja pego de surpresa e o celular seja a nica cmera disponvel. Sempre que for preciso fazer uma cobertura fotogrfica e isso for premeditado, o fotojornalista ir preparado com sua cmera profissional. Sendo assim, a maior parte das fotos jornalsticas feitas por celular de autoria de cidados no treinados em tcnicas jornalsticas ou fotogrficas. Alm disso, ao contrrio das cmeras digitais, cujo formato pensado para facilitar a o processo de fotografar, difcil manter o celular estvel ou enquadro a cena registrada, o que resulta em imagens tremidas, fora de foco e mal enquadradas, em maior ou menor intensidade, de acordo com o nervosismo, a afobao ou o posicionamento do fotgrafo. Isso serve inclusive como um filtro que ajuda a delinear a diferena de papis do fotojornalista e do cidado foto-reprter. Esse amadorismo confere s fotos de celular a veracidade tradicionalmente atribuda a todo tipo de contribuio amadora. A falta de qualidade e adequao sugere que a foto no passou por tratamento nem manipulaes. A impresso de que se trata de um material bruto, cru, sem edio. A sensao semelhante de presenciar uma cena a olho nu. Isso aproxima o observador de uma experincia de testemunha ocular.

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4 - Jornalista e cidado-reprter: o que distingue um do outro

O jornalismo colaborativo suscita entre a comunidade jornalstica reaes de empolgao e tambm de repdio. Os entusiastas do modelo argumentam que esta uma ramificao natural do mercado diante de um contexto mundial em que a troca de informaes entre cidados comuns atinge nveis nunca antes vistos, e onde no h o menor controle sobre a produo ou a difuso de contedo, inclusive de informao. Por outro lado, os desfavorveis falam sobre a desprofissionalizao do jornalismo, e lembram que o incentivo a um modelo que conta com a colaborao voluntria e no remunerada ou muito barata pode significar um enxugamento das redaes com a diminuio dos j escassos postos de trabalho e reduo dos salrios. Durante um evento promovido pela Associao de Reprteres Fotogrficos e Cinematogrficos do Estado de So Paulo (ARFOC-SP) em 29 de maio de 2007, Juca Varella, editor do canal de fotojornalismo colaborativo Foto Reprter, do Estado de S. Paulo, e Rubens Chiri, presidente da ARFOC-SP, expuseram os dois lados de maneira clara. Varella apresentou o Foto-Reprter, programa pioneiro de fotojornalismo colaborativo no Brasil, o qual ser exposto e analisado de acordo com os conceitos apresentados at aqui no ltimo captulo deste trabalho. Varella apresentou casos notveis e falou sobre o fato de a tendncia da onda colaborativa no poder ser impedida e da necessidade de o mercado se posicionar a respeito. J Chiri apresentou a viso receosa dos fotojornalistas profissionais em relao onda colaborativa. Ele v como perigoso o que considera fazer com que a sociedade supra e incapacidade das empresas jornalsticas de manterem uma equipe de fotgrafos suficientemente numerosa em relao demanda por cobertura. Chiri falou sobre a necessidade de reserva de mercado diante do perigo do que chamou de profissionalizao do amador, que consiste na formao de um mercado de fotgrafos amadores dispostos a explorar essa brecha do mercado fotojornalstico por remuneraes inferiores s dos fotgrafos profissionais.

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De fato h semelhanas entre o trabalho do profissional do fotojornalismo e o clique do cidado-reprter. No entanto, os resultados de ambos tm valor diferente, o que fica evidente nas escolhas editoriais, como numa disputa pelo espao nobre da capa do jornal, por exemplo. Segundo Sousa, o fotojornalista profissional, quando chega diariamente ao seu local de trabalho, raramente sabe o que vai fotografar e em que condies o vai fazer." Ainda assim, o fazer fotojornalstico exige sempre algum estudo da situao e dos sujeitos nela intervenientes, por mais superficial que esse estudo seja. O foto-reprter cidado, por outro lado, muito raramente sai de casa pronto para registrar alguma situao. Sua figura a da pessoa certa no lugar certo: a pessoa que presencia algo de interesse pblico e dispe de uma cmera no bolso. Essa cmera pode tanto ser uma digital (as atuais so pequenas e leves, e h pessoas que tm o hbito de carregar as suas consigo freqentemente) quanto uma de celular. No entanto, o segundo tipo de cmera muito mais propcio a flagrar situaes inesperadas. Sobre o trabalho do fotojornalista, Sousa diz:
"Os fotojornalistas necessitam de reunir intuio e sentido de oportunidade quer para determinarem se uma situao (ou um instante numa situao) de potencial interesse fotojornalstico, quer para a avaliarem eticamente, quer ainda para a representarem fotograficamente. (...). [o fotojornalista] Tem de discernir a ocasio em que os elementos representativos que observa adquirem um posicionamento tal que permitiro ao observador atribuir claramente mensagem fotogrfica o sentido desejado pelo fotojornalista. Em princpio, o foto-reprter [chamado neste estudo de fotojornalista] dever ainda procurar evitar os elementos que possam distrair a ateno, bem como aqueles que so desnecessrios ao bom entendimento da situao representada."

Ainda sobre a tica, ele continua:

o fotojornalista consciente, enquanto ser humano inquieto, deve sempre interrogar-se quando explora temas violentos: Ser o acontecimento fotografado de tal dimenso sciohistrica e cultural que o choque do observador justificvel? A violncia ser necessria para a compreenso do acontecimento ou para a sua corroborao?

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O Cdigo de tica dos Jornalistas Brasileiros42 fala sobre tratamento de imagem em seu pargrafo V do artigo 12 do captulo III:
"[o jornalista deve] V - rejeitar alteraes nas imagens captadas que deturpem a realidade, sempre informando ao pblico o eventual uso de recursos de fotomontagem, edio de imagem, reconstituio de udio ou quaisquer outras manipulaes".

O cidado foto-reprter no tem necessariamente o domnio da tcnica da fotografia nem tampouco o mesmo compromisso com a tica jornalstica. O objetivo primeiro do cidado foto-reprter quando faz seu clique obter o que Ricardo Cordeiro chama de certificado de presena do que ele acaba de testemunhar. Ele quer congelar o momento para provar posteriormente que o que ele relata ter acontecido realmente aconteceu. Cordeiro, citando Roland Barthes, diz: a fotografia no restitui o passado, ela apenas prova que aquilo que o espectator v na fotografia realmente existiu (BARTHES apud CORDEIRO, p. 8). Vale ressaltar que essa certeza caracterstica inerente da fotografia analgica, que resultado puro da reao qumica da luz com o papel fotogrfico e os reagentes usados na revelao, e que no se aplica em sua plenitude fotografia digital, j que esta pode ser manipulada e modificada atravs de softwares. No entanto, essa crise de credibilidade no particularidade da foto digital, j que mesmo as fotografias analgicas, em nosso tempo, so tratadas em computador. No caso das fotos de cmeras de celular, a baixa qualidade que lhe caracterstica at positiva nesse sentido, j que passa a impresso de no ter sido submetida a tratamento algum e, portanto, ser mais fiel realidade. A sensao aumenta quando as imagens no so feitas por profissionais e ficam tremidas, mal focadas. Isso porque esse tipo de imagem se assemelha muito mais maneira que de fato vemos as coisas cotidianamente. Os olhos humanos no tm zoom, ns no escolhemos, em geral, os melhores ngulos para ver o mundo ao nosso redor. Alm disso, saber que quem fez da imagem gente comum, no profissional, que
42

Disponvel na ntegra no site do Sindicato dos Jornalistas Profissionais no Estado de So Paulo, em http://www.sjsp.org.br/index.php?option=com_content&task=view&id=14&Itemid=30, acessado em 20/11/2007.

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provavelmente no estava preparado para registrar o momento, aproxima o produtor do receptor. Este pensa "poderia ser eu". Assim, a concluso quanto a essa questo de que o cidado-reprter sem conhecimentos tcnicos jamais vai tomar o papel de um jornalista. Da mesma forma, o jornalista no tomar o lugar do cidado-reprter enquanto testemunha ocular. As fotos dos dois so complementares e contribuem para uma cobertura jornalstica mais abrangente dos fatos que acontecem ao redor do mundo luz do dia ou por baixo dos panos. Para analisar as teorias na prtica, este trabalho inclui um estudo de caso do programa Foto-Reprter, do Estado de S. Paulo. A escolha do objeto de estudo se deu por conta do pioneirismo do programa mesmo sendo o jornal um dos mais tradicionais do pas. O Foto-Reprter definiu no Brasil as primeiras diretrizes da relao da grande mdia com o contedo colaborativo que vieram, mais tarde, a balizar as iniciativas de outros jornais e sites de notcias que tm hoje programas semelhantes.

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5 Estudo de caso: Foto Reprter

5.1 O incio O FotoReprter um canal do Grupo Estado para receber fotos de interesse jornalstico enviadas por qualquer pessoa, atravs de telefones celulares ou computadores via e-mail. Foi o primeiro projeto do tipo no Brasil, de colaborao em fotojornalismo com incentivo claro para o uso de cmeras de celular. A idia foi levantada em abril de 2005 por um funcionrio do departamento de marketing da empresa, que voltava de uma conferncia na sia e ouvira falar do OhMyNews, um site de notcias sul-coreano totalmente alimentado por contedo colaborativo. Na ocasio, foi formado um grupo multidisciplinar para discutir a idia, com representantes das reas envolvidas: editorial, jurdica e de marketing. Juca Varella, subeditor de fotografia do Estado de So Paulo e atual responsvel pelo FotoReprter, era um dos integrantes desse grupo. Em 7 de julho do mesmo ano, aconteceram os atentados no transporte pblico de Londres (metr e nibus). A redao do jornal, segundo conta Varella, estava acompanhando o desenrolar do caso, fazendo uma garimpagem nas agncias internacionais em busca de boas fotos, sem sucesso quando apareceram as imagens que deixaram um marco na mdia. As fotos das agncias que apareciam eram de pessoas sendo socorridas, ou do nibus que explodiu, mas nenhuma traduzia com preciso o horror daquele momento. Ento comearam a surgir as imagens feitas por celular pelas vtimas ou por pessoas que estavam passando pelos locais atacados no momento. Alm de inundarem a internet (nos sites de notcia e em pginas pessoais), no dia seguinte, essas eram as fotos estampadas nas capas dos jornais do mundo todo, desde o New York Times at o Dirio de Taubat. Nessa poca, o FotoReprter ainda estava em fase de implementao. O maior entrave de ento era em relao s operadoras. O jornal estava em uma lenta negociando pela criao de um nmero (decidiu-se pelo 4799), em que o contedo produzido pelos cidados pudesse desaguar. Os acontecimentos em Londres chamaram a ateno para a

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importncia dos celulares com cmera para o jornalismo e aceleraram o processo. Em 30 de outubro de 2005, o canal foi inaugurado. At junho de 2007, o FotoReprter contava com 8.500 colaboradores residentes em todos os estados do Brasil e 70 em outros 24 pases (Alemanha, Blgica, China, EUA, Israel, Noruega, Inglaterra, Sucia, Argentina, Canad, Equador, Frana, Itlia, Polnia, Repblica Tcheca, Sua, Austrlia, Chile, Espanha, Irlanda, Japo, Portugal, Rssia e Venezuela). Desde 2005, foram 26.000 fotos recebidas, 6.500 editadas, 350 Publicadas Estado e no Jornal da Tarde. 5.2 O funcionamento Logo que foi lanado, Juca Varella cuidava pessoalmente da triagem do material recebido, que chegava redao via e-mail interno (do domnio estadao.com.br). Ele conta que no comeo, nos primeiros dias, chegou a receber cerca de entre 200 e 300 fotos por dia, o que obrigou o grupo a criar uma interface melhor para comunicao com os colaboradores, que foi ento desenvolvida pela provedora de servios para o mercado de telefonia mvel brasileiro Okto. Com o tempo, o fluxo diminuiu, e, atualmente, a mdia de 60 fotos por dia comum e 150 em dias de notcia. Ele v esse enxugamento com bons olhos, avaliando que as pessoas, que levaram algum tempo para entender melhor a proposta do projeto, refinaram os critrios de filtragem das fotos que enviam, fazendo com que, apesar de chegarem menos fotos redao, uma porcentagem maior delas aproveitada. Isso porque, no incio, muitas das centenas de imagens recebidas diariamente no tinham a menor relevncia jornalstica, como um caso em que um leitor enviou diversas fotos de sua filha no bero acompanhadas com a mensagem: No sei se serve pra vocs, mas ela uma gracinha, n?. 5.2.1 Do celular at a redao. O cidado que desejar contribuir com o FotoReprter tem duas opes para enviar sua foto. A primeira diretamente pelo celular, em forma de mensagem multimdia (MMS) para o nmero 49700, e outra pela internet, para o e-mail fr@estadao.com.br. A segunda a mais popular, j que implica em um custo muito menor para o cidado.

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As imagens so analisadas pela a estagiria Letcia Breda de Souza Pacheco, sob a coordenao de Varella os nicos integrantes da equipe. Ao encontrar uma foto interessante, eles entram em contato com quem a enviou, por telefone ou e-mail, e convidam seu autor a ler o contrato de cesso de direitos autorais e preencher o cadastro.

Imagem 17 Home do site FotoReprter.

5.2.2 Cadastro. Para os devidos fins legais, o cadastro de colaborador pede seguintes dados: nome completo, nome que dever ser usado para o crdito pela autoria, data de cadastro, origem, sexo, RG ou RNE (Registro Nacional de Estrangeiros), CPF, nome do 58

responsvel, cidade, estado, pas, nmero do celular portador da cmera, telefone residencial e outros, e-mail principal e alternativo. So opcionais o fornecimento do endereo residencial. Varella explica que o envio de fotos para o FotoReprter no restrito aos cadastrados, ou seja, qualquer pessoa, com cadastro ou no, pode mandar material. No entanto, para que a imagem seja publicada no site ou nos jornais do Grupo Estado ou ainda posta venda no banco de imagens da Agncia Estado, necessrio que o colaborador concorde com o termo de cesso de direitos autorais (que ser analisado com maior profundidade nos prximos itens). Ele tambm convidado a preencher o cadastro, mesmo que queria permanecer no anonimato, para que possa ser remunerado, se for o caso. 5.2.2 Publicao e remunerao H duas possibilidades de publicao: nos jornais do grupo e no site. Nos jornais, no h um espao especfico para as fotos de FotoReprteres. Nesse caso, so tratadas como fotos profissionais: a colocao depende do apelo, da editoria, da esttica. Sempre que uma foto recebida pelo programa FotoReprter vai parar nas pginas dos jornais do grupo Estado, impresso um cone (uma mo mostrando um telefone celular) ao lado da legenda identificando a imagem.

Imagem 18 cone-selo do FotoReprter em jornal impresso.

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No

site,

diferente.

Existe

uma

seo

dedicada

ao

FotoReprter

(http://estadao.com.br/fotoreporter/) com uma galeria de fotos em que cada imagem aparece acompanhada de uma legenda explicativa e dos crditos do autor. Por ser um espao digital, muito mais fotos so publicadas no site que nos jornais. Enquanto a publicao de fotos amadoras nos jornais implica interesse editorial, no site existe, inclusive, um apelo de marketing, funcionando como um canal de interao e aproximao entre leitor e veculo. Essa diferena nos critrios de seleo e interesse justificam porque FotoReprteres so remunerados no caso de terem suas fotos publicadas nos jornais impressos, e no nos sites. Para finalizar o cadastro, o foto-repter precisa aceitar os Termos de Uso, um conjunto de normas e especificaes intitulado Cesso de Direitos Sobre Obras Fotogrficas, que trata dos direitos de utilizao da imagem, da responsabilidade sobre ela e das relaes entre autor da foto e Grupo Estado. As principais determinaes esto destacadas abaixo: CESSO DE DIREITOS SOBRE OBRAS FOTOGRFICAS

A S.A."O ESTADO DE S. PAULO", situada na Av. Eng. Caetano lvares, 55, So Paulo - SP, CNPJ n. 61.533.949/0001-41 (aqui designando as empresas do "Grupo Estado", incluindo a AGNCIA ESTADO LTDA., situada na Av. Professor Celestino Bourroul, 68, So Paulo - SP, CNPJ/MF n 62.652.961/000138, responsvel pelo contedo de imagens) responsvel pela veiculao dos jornais "O Estado de S.Paulo" e "Jornal da Tarde" e pelo "Portal Estado" na web e desenvolveu o Fotoreprter, cujas condies gerais submetem-se s clusulas e termos deste documento. O texto integral desta Cesso de Direitos sobre Obras Fotogrficas encontra-se registrado no 10 Oficial de Registro de Ttulos e Documentos da Capital - So Paulo, em 27/10/2005, ficrofilme n. 1.611.662 e poder sofrer alteraes peridicas, que podero ser imediatamente acessadas no site www.estadao.com.br/fotoreporter.

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1. 1.1.

Como ser um Fotoreprter Para participar do Fotoreprter, o participante deve ter completado o

processo prvio de cadastramento online no site www.estadao.com.br/fotoreporter (o "Cadastro"). 1.2. Para efetuar o Cadastro como Fotoreprter, menores de 18 (dezoito) anos e outras pessoas que necessitem de representao na forma da lei devem estar devidamente representados por seus pais ou responsveis legais. 1.3. Ao cadastrar-se como Fotoreprter ou enviar Fotos ao Projeto Fotoreprter, o Fotoreprter estar concordando com os presentes termos e condies. Em caso de no concordncia, o participante no deve aceitar os presentes termos. 2. 2.1. O que o Fotoreprter O participante cadastrado (o "Fotoreprter") poder captar imagens

fotogrficas e de vdeo, inclusive por meio da "cmera fotogrfica" de seu celular, e envi-las equipe de redao do Grupo Estado via telefonia mvel e/ou por email (aos endereos fr@estadao.com.br e fotoreporter@estadao.com.br) e/ou por outro meio disponibilizado pelo Grupo Estado. 2.2. As fotografias enviadas pelo Fotoreprter (as "Fotos") sero selecionadas, avaliadas e podero ser publicadas em sees nos Cadernos e Suplementos dos jornais "O Estado de S. Paulo" e "Jornal da Tarde" e tambm veiculadas na internet no "Portal Estadao", a exclusivo critrio da OESP e sem qualquer limitao de prazo. 2.3. O Grupo Estado se reserva o direito de no veicular Fotos que atentem contra a ordem pblica, a moral e os bons costumes e que infrinjam a legislao aplicvel. 2.4. Desde que seu Cadastro tenha sido completado com sucesso e/ou o Fotoreprter tenha informado seu nome para crdito de autoria ao contato do Fotoreprter, a Foto ser publicada, veiculada e/ou comercializada com a atribuio de crdito de autoria. Caso a Foto seja enviada sem a indicao do nome do Fotoreprter e no haja sua posterior identificao, presume-se sua renncia ao direito a seu crdito como autor.

61

3.

Cesso de Direitos e Exclusividade

3.1. Pela presente cesso, transfere-se ao Grupo Estado os direitos sobre as Fotos para sua utilizao e reproduo, total ou parcial, por qualquer meio que permita sua reproduo, difuso e disponibilizao ou por qualquer suporte material que permita a sua multiplicao em exemplares, bem como para sua eventual cesso e comercializao a terceiros, tornando-se de propriedade do Grupo Estado, em territrio nacional ou estrangeiro, sem restrio quanto ao nmero de reprodues, meios de fixao, prazo e territrio e formas de utilizao. 3.2. O Fotoreprter cede e transfere ao Grupo Estado, em carter definitivo, irrevogvel, irretratvel e sem qualquer nus, exceto a remunerao prevista no item 5, se o caso, todo e qualquer direito patrimonial de autor relativo s Fotos de cuja criao venha a participar ou que venha a fornecer como Fotoreprter, bem como, declara-se ciente de que as Fotos podero ser utilizadas em associao com outros textos, ttulos, documentos, grficos e demais materiais de propriedade do Grupo Estado. 3.3. O Fotoreprter concorda e aceita que, em decorrncia da cesso de direitos patrimoniais de autor sobre as Fotos, no poder utiliz-las em qualquer outra finalidade no prevista no presente instrumento, inclusive public-las, fornec-las e comercializ-las a terceiros, sem o prvio e expresso consentimento do Grupo Estado por um perodo de exclusividade de 90 (noventa) dias, contados da data de aceite destes termos, ficando as Fotos totalmente liberadas aps esse prazo, respeitados os direitos patrimoniais cedidos ao Grupo Estado. 4. 4.1. Responsabilidades pelas Fotos O Fotoreprter assegura e garante que: (i) todas as Fotos enviadas ao

Projeto Fotoreprter esto de acordo com as disposies legais aplicveis; (ii) a utilizao de qualquer material protegido por direito autoral e direitos da personalidade na concepo da Foto encontra-se regularizada; (iii) obteve os licenciamentos de direitos, permisses e autorizaes necessrias para a execuo das Fotos, inclusive quanto a direitos de imagem, se o caso; e (iv) as Fotos no violam direitos de terceiros, incluindo, sem se limitar a, direitos autorais e direitos da personalidade. 4.2. O Grupo Estado no se responsabiliza pelo contedo da Foto, concebida unicamente pelo Fotoreprter, devendo este responder por quaisquer incorrees 62

ou irregularidades que possam vir a ser alegadas. O Fotoreprter responde pela originalidade da Foto por ele concebida, sem qualquer concurso, auxlio ou outra forma de participao que possa indicar uma forma de co-autoria. 4.4. O Fotoreprter, neste ato, isenta o Grupo Estado de toda e qualquer responsabilidade com relao violao de direitos autorais, comprometendo-se a envidar todos seus esforos para defender o Grupo Estado de quaisquer acusaes, medidas extrajudiciais e/ou judiciais, mediante aprovao prvia do Grupo Estado, quanto a estratgias de defesa e quanto convenincia e oportunidade de celebrao de acordos. 4.5. O Grupo Estado compromete-se a informar ao Fotoreprter, por meio de seus dados de contato informados no Cadastro, caso receba quaisquer notificaes, intimaes, comunicaes ou informaes sobre possveis violaes de direitos de terceiros relacionados aos direitos cedidos por meio deste documento. 5. Remunerao

5.1. O Fotoreprter poder ser remunerado caso suas Fotos enviadas ao Projeto Fotoreprter tenham contedo jornalstico e sejam: (i) publicadas nos jornais "O Estado de S.Paulo" e "Jornal da Tarde"; e/ou (ii) comercializadas pela OESP para terceiros. 5.2. Os critrios de remunerao pelas Fotos sero divulgados por meio do Portal Estado e seguiro a Tabela de Valores utilizada pela Agncia Estado. 5.3. As Fotos veiculadas no Portal Estado e na sesso "Fotoleitor" do "Jornal da Tarde" no sero remuneradas. 6. 6.1. Sigilo O Grupo Estado concorda que todas as informaes e dados que forem

fornecidos pelo Fotoreprter em carter sigiloso, inclusive seus dados de Cadastro (conjuntamente, as "Informaes Confidenciais"), devero ser tratados como confidenciais, sigilosos e restritos, no podendo ser revelados a terceiros, exceto se de outro modo autorizado por escrito pelo Fotoreprter. 7. 7.1. Inexistncia de Vnculo A presente cesso no importa na criao de qualquer vnculo

trabalhista, societrio, de parceria ou associativo entre o Fotoreprter e o Grupo 63

Estado, sendo excludas quaisquer presunes de solidariedade entre ambos no cumprimento de suas obrigaes. 8. 8.1. Eventos de Caso Fortuito e Fora Maior O Grupo Estado e o Fotoreprter se eximem de qualquer

responsabilidade decorrente de eventos de caso fortuito ou fora maior, assim entendidas as circunstncias imprevisveis e inevitveis que impeam, total ou parcialmente, a execuo das obrigaes assumidas. 9. 9.1. 9.2. Disposies Finais Os direitos e obrigaes decorrentes deste documento podero ser Na eventualidade de qualquer das disposies deste documento vir a ser

cedidos a qualquer empresa pertencente ao Grupo Estado. considerada nula, anulvel ou inaplicvel, por qualquer razo, as demais disposies deste contrato permanecero em vigor e inalteradas, continuando a vincular as partes. 9.3. Este instrumento ser regido e interpretado de acordo com a legislao brasileira. As partes elegem o Foro da Comarca de So Paulo, Estado de So Paulo, para questes relativas a este contrato, com renncia expressa a qualquer outro. S.A. O Estado de S.Paulo Fotoreprter

Este foi elaborado originalmente pelo Grupo Estado e inspirou os textos dos concorrentes que vieram a desenvolver projetos semelhantes posteriormente (os principais rivais so Globo.com, com vc no G1; Terra, com vc reprter, e iG, com Minha Notcia). Existem alguns pontos cruciais que diferenciam os termos do FotoReprter entre os demais principais sites de notcias que oferecem servio semelhante. Um deles o compromisso de exclusividade dos direitos do grupo sobre as imagens e a limitao do tempo de deteno de todos os direitos em 90 dias. O contrato estabelece que, depois de 90 dias, os direitos sobre as fotos voltam s mos do autor, que pode us-la e divulg-la da maneira que bem entender. 64

Tambm peculiaridade do FotoReprter a poltica de remunerao. Isso, no entanto, acontece pelo fato de o Grupo Estado ter jornais impressos, ao contrrio dos outros noticirios citados, essencialmente online. Assim como esses, o grupo no paga o autor por fotos reproduzidas em seu site, seja na home, nos canais de cada editoria ou no canal do FotoReprter. Por isso, inclusive, a galeria de fotos do canal grande e cheia de imagens de relevncia jornalstica baixa. Eis os principais trechos dos Termos de Uso do canal colaborativo do site da editora Glogo, o vc no G1: 3.1. O COLABORADOR, por este instrumento e na melhor forma de direito, cede e transfere GLOBO.COM, na integralidade e a ttulo universal e gratuito, para fins de utilizao e/ou comercializao a qualquer tempo, no Brasil e/ou no Exterior, todos os direitos patrimoniais de autor sobre o Material ora cedido, sem quaisquer nus, para veiculao atravs da Internet e/ou nas Tecnologias de Plataforma Wireless, bem como em qualquer outra mdia, incluindo, mas no se limitando a rdio, televiso aberta ou por assinatura, portais de voz, mdia impressa ou eletrnica, mala direta, entre outros. 3.8. A GLOBO.COM no efetuar qualquer tipo de remunerao em razo do envio do Material pelo COLABORADOR. 3.6. O COLABORADOR cede e transfere GLOBO.COM, em carter definitivo, irrevogvel, irretratvel e sem qualquer nus, todo e qualquer direito patrimonial de autor relativo ao Contedo de cuja criao venha a participar ou que venha a fornecer como COLABORADOR Abaixo, seguem os principais trechos do contrato de Cesso de Direitos Sobre Obras Fotogrficas, Audiovisuais e Artsticas do portal Terra para o canal vc reprter. 2.1. Com a presente cesso, o Colaborador autoriza TERRA e/ou seus parceiros a utilizar, sem quaisquer nus, o contedo para veiculao em/e atravs da Internet e/ou nas Tecnologias de Plataforma Wireless, bem como em qualquer outra mdia, incluindo, mas no se limitando a rdio, televiso aberta ou por assinatura, portais de voz, entre 65

outros. O Colaborador autoriza, ainda, a realizao de publicidade e promoes relativas a explorao de ditos Direitos de Propriedade Intelectual, concedendo ao TERRA, que desde j expressa a sua aceitao, a Cesso total dos respectivos Direitos de Propriedade Intelectual e Autorais sobre tal Contedo necessrios para a explorao dos mesmos. 2.2. (...) Ficam assegurados, entretanto, os direitos morais de autor nos termos do Artigo 49, I, da Lei n. 9610/98 [que diz: a transmisso total compreende todos os direitos de autor, salvo os de natureza moral e os expressamente excludos por lei]. 2.5. O Colaborador cede e transfere ao TERRA, em carter definitivo, irrevogvel, irretratvel e sem qualquer nus, todo e qualquer direito patrimonial de autor relativo ao Contedo de cuja criao venha a participar ou que venha a fornecer como Colaborador. Os principais trechos das Condies Gerais de Uso do Minha Noticia do Ig, so: 3.5. O Colaborador declara e anui, desde j, que o MATERIAL cedido ao IG, ao abrigo deste Contrato, ser licenciado, a critrio do IG, a terceiros, atravs da licena Creative Commons[www.creativecommons.org]. A referida licena permite ao COLABORADOR, preservar os direitos morais de autoria sobre o MATERIAL enviado e resguarda o IG perante terceiros do uso, republicao ou divulgao ilegal deste CONTEUDO. 4.1.Nos termos do artigo 49, inciso I, da Lei n 9610 de 1998, o Colaborador cede e transfere ao IG, em carter definitivo, irrevogvel e sem qualquer nus o direito patrimonial de autor relativo ao Material de cuja criao venha a participar ou que venha a fornecer como Colaborador. 5.3 Os casos notveis A publicao de fotos feitas por celular nos jornais impressos rara. Quando o contedo muito relevante, a baixa qualidade de impresso desse tipo de foto no impede a publicao. 66

5.3.1 Queda de um helicptero Foi o caso das fotos feitas por Jos Flvio Topolski em 28 de abril de 2006 de um acidente de helicptero ocorrido no bairro da Lapa, zona oeste de So Paulo, perto do local onde trabalhava. A queda do modelo Bell 206 Jet Ranger, prefixo PT-HOQ, da empresa Plana Brasil Txi Areo, deixou trs mortos e provocou uma exploso. As fotos de Topolski eram as nicas do momento da exploso. Elas no apenas ilustraram a primeira pgina do Estado de S. Paulo, como foram vendidas para 34 veculos do Brasil e do mundo.

Imagem 19 Fotos de queda de helicptero clicadas por Topolski vendidas para mais de 34 veculos.

5.3.2 Vandalismo nas bilheterias do show do U2 Fs da banda europia U2, em protesto contra as falhas de infra-estrutura e organizao que deixaram milhares de pessoas sem ingresso aps horas de fila, vandalizaram

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unidades da rede de supermercados Po de Acar, ponto de venda de ingressos. O registro do que aconteceu na confuso fez com que o FotoReprter (no identificado) tivesse seu clique comercializado para 3 veculos de So Paulo.

Imagem 20 Fs revoltados com a desorganizao do show da banda em So Paulo vandalizam Po de Acar, ponto de venda de ingressos.

5.3.3 F para quem Bono Vox dedicou uma msica Durante o show realizado em So Paulo, que gerou a confuso descrita acima, o vocalista do U2, Bono Vox, puxou ao palco uma f. A moa, chamada Desir Thom Pedroso, chamou a ateno do cantor por ter o nome parecido com o da msica Desire (Desejo, em ingls), que ele engatou aps ler o nome na identidade dela. Cara a cara com seu dolo, Desir sacou seu celular e registrou o momento. Dois dias depois, sua foto foi publicada no canal Cidades do Estado de S. Paulo, ao lado de uma imagem feita por um fotgrafo que mostra ela, em outra ocasio, posando com seu celular em mos e um sorriso no rosto.

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Imagem 21 Desir, a f para quem Bono cantou Desire, e a foto que ela fez no palco com o celular.

5.3.4 Corpos das vtimas do acidente da TAM no IML No dia 19 de julho de 2007, foi publicada na galeria do FotoReprter uma fotografia chocante, que e mostra os corpos das vtimas do acidente com o avio da TAM, ocorrido no dia 17 do mesmo ms, sendo preparadas para reconhecimento dos familiares e necrpsia. O autor da foto foi identificado como Elemento. Antes de enviar a foto, Elemento ligou para o jornal e pediu para no ser identificado. Com a garantia do anonimato, se cadastrou junto ao jornal (nome, documentos e etc) para os fins legais, como acordo de direitos autorais e pagamento em caso de venda (a foto pode ser comprada da Agncia Estado). A imagem publicada no site no foi aproveitada em nenhum impresso da casa, informa Varella. Ele tambm enviou outras trs fotos ao FotoReprter, mas, segundo Varella, elas continham cenas chocantes e nem foram editadas. 5.4 Prmios e reconhecimento Em maio deste ano, o noticirio sul-coreano online colaborativo OhMyNews, que foi inspirao do FotoReprter publicou uma matria, com direito a entrevista com Juca Varella, sobre o pioneirismo do projeto na prtica do jornalismo cidado no Brasil. 69

O projeto impressionou primeiramente a rea de marketing e, no ano seguinte ao seu lanamento, o projeto foi prestigiado com trs prmios relacionados ao setor: Prmio Destaque no Marketing 2006 - Empresa de Comunicao e Telecomunicaes, pela Associao Brasileira de Marketing & Negcios (ABMN); Top de Marketing 2006, pela Associao dos Dirigentes de Vendas e Marketing do Brasil (ADVB), Marketing Best 2006. O texto descritivo do FotoReprter na ala de vencedores do site do Marketing Best 2006 exalta a iniciativa como estratgia do jornal de aproximao do pblico jovem, que, segundo pesquisa da ANJ (Associao Nacional de Jornais), representava 34% dos leitores em 2002 e 32% em 2004.

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6 Concluso
Diferentemente do suposto no incio do projeto, a produo de fotos e vdeos com contedo noticioso atravs de celulares com cmera no grande, principalmente no Brasil. Ficou comprovado, no entanto, que esses aparelhos representam um marco na histria do jornalismo, em especial na do jornalismo amador, intensificando uma nova fase, iniciada com as cmeras digitais. Esses aparelhos so usados como ferramenta jornalstica em diversas situaes, como eventos envolvendo muitas pessoas ou at confidenciais. As fotos com maior valor jornalstico dentro desse universo so as de flagras e cenas raras, feitas por cidados com maior acesso a lugares e pessoas que fotojornalistas profissionais. Uma de suas principais contribuies para o jornalismo a capacidade de transmitir o olhar do cidado e de personagens diretamente envolvidos nos fatos noticiados, como vtimas de acidentes e tragdias, oficiais e autoridades, bombeiros e policiais. Isso j era, em parte, permitido pelas cmeras fotogrficas portteis (digitais e analgicas), porm em menor escala. As caractersticas fsicas (tamanho e peso reduzido) e a funo telefnica fazem com que o aparelho esteja muito mais frequentemente na presena do0020dono que as cmeras. Isso tornou muito mais abrangente a gama de pessoas capazes de fazer uma foto amadora por driblar o obstculo do despreparo. O compartilhamento de fotos com contedo noticioso feitas pelo celular (assim como o restante das fotos feitas com o aparelho) se d majoritariamente pelo computador aps o usurio ter baixado a imagem atravs de um cabo, principalmente por causa do custo baixo, o que torna o processo menos gil que se as fotos fossem enviadas para algum email ou telefone atravs do prprio celular (servio cujas tarifas so consideradas altas). No entanto, os dados de mercado sugerem que haver um barateamento tanto dos aparelhos mais sofisticados, com alta velocidade de transmisso de dados, quanto do servio de compartilhamento via telefone. Assim, dentro em breve, ser mais comum que cidados que registrarem fatos noticiosos com seus celulares enviarem as imagens

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para amigos e veculos de imprensa ou divulgarem-nas pela internet de maneira mais rpida. Os sites de notcia so os veculos de imprensa que mais se utilizam de fotos feitas por cidados com celulares, no apenas pelo interesse no contedo noticioso das fotos, mas com interesses comerciais de criar vnculo com os visitantes do site atravs da interatividade. Isso possvel pelo baixo custo de publicao de imagens na internet. Na mdia impressa, por outro lado, fotos feitas pelo celular so publicadas quase exclusivamente quando h claro interesse jornalstico e quando no h imagens feitas por profissionais que transmitam a mesma notcia de forma melhor e mais clara. Alm do custo implicado na impresso, tambm fazem papel de filtro a falta de domnio de tcnicas de fotografia por parte dos autores, o que afeta a questo esttica da imagem, e a baixa resoluo de fotos de celular para impresso. arriscado prever, mas isso pode vir a mudar com os avanos tecnolgicos das cmeras de celular, cada vez mais potentes.

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Bibliografia
ANDRADE, Joaquim Maral Ferreira de. A histria da fotorreportagem no Brasil: A fotografia impressa no Rio de Janeiro de 1839 a 1900. 3. ed. [Rio de Janeiro]: Editora Elsevier, 2004. BARRET, Andr. Les Premiers Reporters Photographes. 1848 1914. Paris. Editeur Duponchelle, 1977. BARTHES, Roland. A cmara clara: nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. BRAMBILLA, Ana Maria. Jornalismo open source: discusso e experimentao do OhmyNews International. Porto Alegre: UFRGS, 2006. Dissertao (Mestrado em Comunicao e Informao), Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao, UFRGS, 2006. BURKE, Peter. Testemunha ocular: Histria e imagem. Editora da Universidade do Sagrado Corao(Edusc), 2003. MACHADO, Arlindo. Mquina e Imaginrio O Desafio das Poticas Tecnolgicas. 1 edio. EDUSP, 1993. OLIVEIRA, Erivam Morais de. Da fotografia analgica ascenso da fotografia digital. 2006. 8 f. Disponvel no site Biblioteca Online de Cincias da Comunicao, em http://www.bocc.ubi.pt/pag/oliveira-erivam-fotografia-analogica-fotografia-digital.pdf, acessado em 15/11/2007. So Paulo POPOVIC, Pedro Paulo; NAVES, Rodrigo; CHIARELLI, Tadeu; RODRIGUES. In: Enciclopdia Ita Cultural de Artes Visuais. 2001. Disponvel em http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm? fuseaction=termos_texto&cd_verbete=82, acessado em 15/11/2007.

73

RAMALHO, Jos Antnio Alves. Fotografia Digital. 2004. Ed. Elsevier. Disponvel parcialmente em http://books.google.com.br/books? id=2FKdA5JWHXIC&printsec=frontcover&dq=o+que+ %C3%A9+fotografia+digital&psp=1, acessado em 16/11/2007. SALLES, Filipe. Breve Histria da Fotografia. 2004. Disponvel no site Mnemocine, em http://www.mnemocine.com.br/fotografia/histfoto2.htm, acessado em 15/11/2007. SONTAG, Susan. Diante da dor dos outros. 2003. Companhia das Letras. SONTAG, Susan. On Photography. 2004. Anchor Books. Disponvel parcialmente no site oficial da autora, em http://www.susansontag.com/onphotographyexcrpt.htm, acessado em 16/11/2007. SOUSA, Jorge Pedro. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental. 1998. Porto (Portugal). Disponvel no site Biblioteca Online de Cincias da Comunicao, em http://www.bocc.ubi.pt/pag/_texto.php?html2=sousa-jorge-pedrohistoria_fotojorn1.html, acessado em 16/11/2007. SOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo - Uma introduo histria, s tcnicas e linguagem da fotografia na imprensa. 2002. Porto (Portugal). Disponvel no site Biblioteca Online de Cincias da Comunicao, em http://bocc.ubi.pt/pag/sousa-jorgepedro-fotojornalismo.pdf, acessado em 16/11/2007. TORAL, Andr Amaral de. Entre retratos e cadveres: a fotografia na Guerra do Paraguai. 1999. Revista Brasileira de Histria, volume 19, nmero 38. So Paulo. Disponvel em http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S010201881999000200012&lng=en&nrm=iso&tlng=pt, acessado em 15/11/2007.

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Anexos
Anexo 1 Entrevista com Juca Varella.

Data: 30/05/2007

Cntia Costa - Como comeou o Foto Reprter?

Juca Varella - Um funcionrio da equipe de marketing estava participando de uma conferncia na sia quando ouviu falar do OhMyNews, que um site todo alimentado por contedo colaborativo. Ento ele trouxe a idia e formamos um grupo multidisciplinar pra discutir. Como um lance essencialmente editorial, a redao foi chamada. Tambm entraram o marketing, o jurdico. Isso foi em abril de 2005. Em julho do mesmo ano, aconteceram os atentados no metr de Londres. Ns estvamos acompanhando na redao, fazendo uma garimpagem nas agncias internacionais, e no tinha nenhuma foto boa. As fotos que apareciam eram das pessoas sendo socorridas, ou do nibus que explodiu, mas nenhuma traduzia direito o horror daquele momento. Ento comearam a surgir as imagens feitas por celular pelas vtimas ou por pessoas que estavam passando pelos locais atacados no momento. No dia seguinte, essas eram as imagens estampadas nas capas dos jornais do mundo todo, desde o NYT at o Dirio de Taubat. Nessa poca, o FR ainda estava em implementao. Nosso maior entrave era em relao s operadoras. Estvamos negociando a criao de um nmero, que o 4799, que o lugar onde esse contedo pudesse desaguar. Essa histria de Londres acelerou o processo. Em outubro de 2005, comeamos. No comeo, recebamos as fotos por mdia interna, por e-mail mesmo. Nos primeiros dias, chegaram a vir 200, 300 fotos por dia. Com o tempo diminuiu o nmero de fotos enviadas, mas aumentou a qualidade. Atualmente, recebemos cerca de 60 fotos por dia, num dia normal, e 150 por dia em dia de notcia.

C. C. - Porque essa diminuio do volume enviado positiva?

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J. V. - Hoje, existe uma pessoa cuidando do Foto Reprter, uma estagiria, que liga pra quem mandou a foto, checa informaes, faz as legendas das fotos. No comeo, era eu que cuidava bem de perto. Nessa poca, chegava muita foto com contedo nada noticioso. Teve um cara que mandou um monte de fotos da filha no bero com a seguinte legenda: No sei se serve pra vocs, mas ela uma gracinha, n?. A minha concluso pessoal de que, com o tempo, as pessoas foram adquirindo um maior entendimento do foco do projeto, e melhorou o filtro dos prprios leitores.

C. C. - Qual a poltica de reconhecimento do leitor do FR?

J. V. - Primeiro, precisa ficar claro que o FR no um frila. Eu nunca vou procurar um FR que more em Rondnia - e deve ter algum, estamos em todos os estados - e pedir pra ele fotografar l a merda que to fazendo na cidade dele. Nesse aspecto, e somente nesse aspecto, uma via de mo nica. Ns jamais vamos pautar o FR. A no ser quando uma srie temtica, a legal. Mas o FR um colaborador, um participante. Ento ns vemos o reconhecimento como um prmio, um merecimento. (Fala o tamanho da equipe de fotgrafos, pedir esse nmero pra ele). Assim como a Agncia Estado paga os fotgrafos, ela paga os FR que tiverem suas fotos publicadas. No impresso, n, no site no, at pelo tipo de mdia. No papel mais fcil calcular um preo por tamanho e etc.

C. C. - Fale um pouco sobre a evoluo do FR de 2005 para c.

J. V. Bom, primeiro houve uma evoluo, o contedo enviado pelo leitor melhor, isso partiu deles. Alm disso tem tambm a questo da abrangncia, que cresceu em pouco tempo. Hoje existem 8,5 mil FR cadastrados em todos os estados do Brasil e em outros 24 pases. E esses so nmeros de dois meses atrs, j devem ter aumentado.

C. C. - Qual a principal forma de envio das fotos?

J. V. - E-mail. Por celular, via MMS (mensagem multimdia) ainda muito caro. Ento as pessoas preferem baixar do celular para o computador e enviar por e-mail, que no

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custa nada. Isso atrasa o envio s vezes. O cara espera chegar em casa pra mandar a foto. Alis, o cidado no tem muita noo de timming. s vezes, as pessoas mandam uma foto super importante um, dois dias depois do acontecimento, quando a notcia j esfriou. Eu fico puto. No culpa do cara, mas s vezes uma foto que ningum fez, que no dia estvamos loucos atrs e o sujeito manda dois dias depois. J cheguei a ligar pra falar P, porque voc segurou essa foto?.

C. C. - Existe alguma iniciativa ou algum tipo de negociao com as operadoras para facilitar o envio de fotos?

J. V. - Acho difcil. O Estado paga por isso. Uma empresa terceirizada faz a interface entre os FRs e ns. Antes vinha via Outlook, eu ficava louco, agora tem uma ferramenta especial.

C. C. - Voc falou de cadastro do FR. D pra enviar fotos sem cadastro?

J. V. - D sim. Qualquer um pode mandar pelo e-mail ou pelo celular. Mas ns entramos em contato com o cara antes de publicar. Ou ligamos pro celular que aparece quando ele mandou a foto por telefone, ou entramos em contato pelo e-mail por onde chegaram as fotos ou at tentamos achar o nome na lista telefnica. Porque dependendo da foto, ns pagamos. E FRs j receberam bastante, de acordo com a importncia da imagem. No vou revelar valor, mas j receberam muito mais que os R$ 85 por foto que o preo padro.

C. C. - E quanto a vdeos? Existem planos para o futuro envolvendo vdeos enviados por cidados?

J. V. - J tem um espao pra vdeo no site do Foto Reprter. Temos at um vdeo do helicptero que caiu na Barra Funda. Foi um menino de 19 anos que gravou. Ele trabalha perto do local onde aconteceu o acidente, tava com o celular na mo, fez fotos e um vdeo. Pagamos pelo uso em nossos impressos, vendemos a imagem e ele ganhou

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50% do valor. E ns temos uma coisa legal, que o contrato de compromisso por apenas 90 dias e no ad eternum como alguns veculos. Depois desse perodo, os direitos da imagem voltam pras mos do cara que fez. A obra dele dele.

C. C. - Quais so as perspectivas do FR para o futuro? Os planos?

J. V. - Queremos mais espao. Penso tambm em fazer um FR temtico de memria da cidade. Essas fotos histricas, tem muita coisa legal na mo das pessoas que seria legal mostrar pra todo mundo.

C. C. - Voc acha que o aumento do nmero de celulares com cmera vai contribuir para que se forme um acervo histrico de imagens dos nossos dias bem maior que de outros tempos?

J. V. - Sim, com certeza. Ainda mais porque cresce tambm o exerccio de fotografar e isso positivo.

C. C. - O FR visto como uma ameaa? Voc acha que a mdia ser obrigada a abrir mais espao para contedo colaborativo?

J. V. - Sim. Mas isso j existe h muito tempo. Antigamente, nascia um bezerro de duas cabeas, uma jaca enorme, as pessoas fotografavam, colocam a foto dentro de um envelope e mandavam pra redao. Entreva como curiosidade. A TV tambm sempre teve espao pro contedo colaborativo com os vdeos feitos por cinegrafistas amadores. O Aqui e Agora, por exemplo, tinha um quadro de vdeos amadores. No caso da foto por celular, o Estado foi o primeiro a disciplinar a coisa. Criou um espao, estabeleceu uma legislao, deu as diretrizes. Os outros, se no nos copiaram, seguiram o exemplo.

C. C. - Qual foi o pior momento do FR? Ou qual o maior problema relacionado ao projeto?

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J. V. - Ah, o maior empecilho so falhas no sistema. Eu vejo que o site ta parado, o que aconteceu? Me dizem que caiu o sistema, eu ligo pro suporte eles me enrolam.

C. C. - Existe preconceito dentro da redao?

J. V. - Com certeza. Muito legal voc perguntar isso, muito importante. Tem muito preconceito, muita gente que acha que essa histria de cidado reprter uma besteira. No se d a devida ateno.

C. C. - um trabalho quase visionrio?

J. V. , bem isso. Quando aconteceu a visita do papa, ficamos o fim de semana todo sem receber fotos pelo FR (confirmar o nmero de dias). Perdemos todo o fluxo de imagens relacionadas visita por causa do gargalo da tecnologia. E se voc olhar o grfico de audincia do site, vai ver que naqueles dias o ndice despencou. A parte boa que o marketing assume as dores, j que tem um puta apelo de marketing nessa coisa de publicar contedo produzido pelo leitor. O FR inclusive j ganhou uma srie de prmios de marketing. Agora estou tentando fazer com que nos desculpemos com os 8,5 mil FR que ficaram sem acesso a ns nesses dias. Devemos desculpas a eles. Faz parte do reconhecimento de sua importncia.

C. C. - Porque essa diminuio do volume enviado positiva? J. V. - Hoje, existe uma pessoa cuidando do Foto Reprter, uma estagiria, que liga pra quem mandou a foto, checa informaes, faz as legendas das fotos. No comeo, era eu que cuidava bem de perto. Nessa poca, chegava muita foto com contedo nada noticioso. Teve um cara que mandou um monte de fotos da filha no bero com a seguinte legenda: No sei se serve pra vocs, mas ela uma gracinha, n?. A minha concluso pessoal de que, com o tempo, as pessoas foram adquirindo um maior entendimento do foco do projeto, e melhorou o filtro dos prprios leitores. C. C. - Qual a poltica de reconhecimento do leitor do FR? 79

J. V. - Primeiro, precisa ficar claro que o FR no um frila. Eu nunca vou procurar um FR que more em Rondnia - e deve ter algum, estamos em todos os estados - e pedir pra ele fotografar l a merda que to fazendo na cidade dele. Nesse aspecto, e somente nesse aspecto, uma via de mo nica. Ns jamais vamos pautar o FR. A no ser quando uma srie temtica, a legal. Mas o FR um colaborador, um participante. Ento ns vemos o reconhecimento como um prmio, um merecimento. (Fala o tamanho da equipe de fotgrafos, pedir esse nmero pra ele). Assim como a Agncia Estado paga os fotgrafos, ela paga os FR que tiverem suas fotos publicadas. No impresso, n, no site no, at pelo tipo de mdia. No papel mais fcil calcular um preo por tamanho e etc. C. C. - Fale um pouco sobre a evoluo do FR de 2005 para c. J. V. Bom, primeiro houve uma evoluo, o contedo enviado pelo leitor melhor, isso partiu deles. Alm disso, tem tambm a questo da abrangncia, que cresceu em pouco tempo. Hoje existem 8,5 mil FR cadastrados em todos os estados do Brasil e em outros 24 pases. E esses so nmeros de dois meses atrs, j devem ter aumentado. C. C. - Qual a principal forma de envio das fotos? J. V. - E-mail. Por celular, via MMS (mensagem multimdia) ainda muito caro. Ento as pessoas preferem baixar do celular para o computador e enviar por e-mail, que no custa nada. Isso atrasa o envio s vezes. O cara espera chegar em casa pra mandar a foto. Alis, o cidado no tem muita noo de timming. s vezes, as pessoas mandam uma foto super importante um, dois dias depois do acontecimento, quando a notcia j esfriou. Eu fico puto. No culpa do cara, mas s vezes uma foto que ningum fez, que no dia estvamos loucos atrs e o sujeito manda dois dias depois. J cheguei a ligar pra falar P, porque voc segurou essa foto?. C. C. - Existe alguma iniciativa ou algum tipo de negociao com as operadoras para facilitar o envio de fotos?

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J. V. - Acho difcil. O Estado paga por isso. Uma empresa terceirizada faz a interface entre os FRs e ns. Antes vinha via Outlook, eu ficava louco, agora tem uma ferramenta especial. C. C. - Voc falou de cadastro do FR. D pra enviar fotos sem cadastro? J. V. - D sim. Qualquer um pode mandar pelo e-mail ou pelo celular. Mas ns entramos em contato com o cara antes de publicar. Ou ligamos pro celular que aparece quando ele mandou a foto por telefone, ou entramos em contato pelo e-mail por onde chegaram as fotos ou at tentamos achar o nome na lista telefnica. Porque dependendo da foto, ns pagamos. E FRs j receberam bastante, de acordo com a importncia da imagem. No vou revelar valor, mas j receberam muito mais que os R$ 85 por foto que o preo padro. C. C. - E quanto a vdeos? Existem planos para o futuro envolvendo vdeos enviados por cidados? J. V. - J tem um espao pra vdeo no site do Foto Reprter. Temos at um vdeo do helicptero que caiu na Barra Funda. Foi um menino de 19 anos que gravou. Ele trabalha perto do local onde aconteceu o acidente, tava com o celular na mo, fez fotos e um vdeo. Pagamos pelo uso em nossos impressos, vendemos a imagem e ele ganhou 50% do valor. E ns temos uma coisa legal, que o contrato de compromisso por apenas 90 dias e no ad eternum como alguns veculos. Depois desse perodo, os direitos da imagem voltam pras mos do cara que fez. A obra dele dele. C. C. - Quais so as perspectivas do FR para o futuro? Os planos? J. V. - Queremos mais espao. Penso tambm em fazer um FR temtico de memria da cidade. Essas fotos histricas, tem muita coisa legal na mo das pessoas que seria legal mostrar pra todo mundo. C. C. - Voc acha que o aumento do nmero de celulares com cmera vai contribuir para que se forme um acervo histrico de imagens dos nossos dias bem maior que de outros tempos? 81

J. V. - Sim, com certeza. Ainda mais porque cresce tambm o exerccio de fotografar e isso positivo. C. C. - O FR visto como uma ameaa? Voc acha que a mdia ser obrigada a abrir mais espao para contedo colaborativo? J. V. - Sim. Mas isso j existe h muito tempo. Antigamente, nascia um bezerro de duas cabeas, uma jaca enorme, as pessoas fotografavam, colocam a foto dentro de um envelope e mandavam pra redao. Entreva como curiosidade. A TV tambm sempre teve espao pro contedo colaborativo com os vdeos feitos por cinegrafistas amadores. O Aqui e Agora, por exemplo, tinha um quadro de vdeos amadores. No caso da foto por celular, o Estado foi o primeiro a disciplinar a coisa. Criou um espao, estabeleceu uma legislao, deu as diretrizes. Os outros, se no nos copiaram, seguiram o exemplo. C. C. - Qual foi o pior momento do FR? Ou qual o maior problema relacionado ao projeto? J. V. - Ah, o maior empecilho so falhas no sistema. Eu vejo que o site ta parado, o que aconteceu? Me dizem que caiu o sistema, eu ligo pro suporte eles me enrolam. C. C. - Existe preconceito dentro da redao? J. V. - Com certeza. Muito legal voc perguntar isso, muito importante. Tem muito preconceito, muita gente que acha que essa histria de cidado reprter uma besteira. No se d a devida ateno. C. C. - um trabalho quase visionrio? J. V. , bem isso. Quando aconteceu a visita do papa, ficamos o fim de semana todo sem receber fotos pelo FR (confirmar o nmero de dias). Perdemos todo o fluxo de imagens relacionadas visita por causa do gargalo da tecnologia. E se voc olhar o grfico de audincia do site, vai ver que naqueles dias o ndice despencou. A parte boa que o marketing assume as dores, j que tem um puta apelo de marketing nessa coisa de 82

publicar contedo produzido pelo leitor. O FR inclusive j ganhou uma srie de prmios de marketing. Agora estou tentando fazer com que nos desculpemos com os 8,5 mil FR que ficaram sem acesso a ns nesses dias. Devemos desculpas a eles. Faz parte do reconhecimento de sua importncia.

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Anexo 2: Entrevista Fernando Soares, gerente de produto da Nokia: Data: 17/04/2007

Cntia Costa Fernando, fale um pouco sobre o papel dos celulares com cmera no mercado de aparelhos.

Fernado Soares Para o consumidor, mesmo quando imagem no o principal foco do produto, a cmera importante e tem de ter uma qualidade boa [no caso das cmeras mid e high end].

C. C. E nos casos de celulares menos sofisticados?

F. S. J em 2007 temos cmeras no entry [porta de entrada dos consumidores]. No tenho nmeros, mas a grande maioria dos modelos ofertados j tem cmera por causa da tendncia de eroso do preo da tecnologia.

C. C. Fale sobre a viso da Nokia em relao aos celulares com cmera.

F. S. - A cmera precisa ser acompanha de toda uma estrutura: memria, bateria, display de qualidade. Ns temos aparelhos com foco em fotografia. Alis, aquele vdeo do massacre de Virgnia Tech [quando um aluno da universidade baleou colegas e professores, em 16 de abril de 2007, e cometeu suicdio em seguida. O saldo foi 32 mortos. Um aluno gravou com o celular o corre-corre no estacionamento e captou o udio dos tiros] foi filmado com N73. O celular o ponto de convergncia dos aparelhos eletrnicos. H estudos mostrando que cmeras digitais com menos de 3 megapixels vendem menos que celulares com cmera da mesma resoluo embarcada, mas vendem mais das com resoluo maior.

C. C. Quais so os hbitos do brasileiro em relao cmera do celular? A cmera no s entretenimento. O perfil do brasileiro mostra que ele muito centrado na famlia. H uma demanda por celular com cmera para fotografar seus

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familiares, a namorada, o sobrinho, o cachorro, e mostrar as imagens para os outros, com se fazia com as antigas 3X4 na carteira.

Hoje, a exigncia do brasileiro para o primeiro celular que ele compra que seja colorido e a segunda que tenha cmera. Ou seja, a cmera a primeira evoluo desejada.

C. C. Qual a viso da empresa em relao ao uso de material visual produzido por celular em noticirios?

F. S. A questo dos vdeos e fotos feitos com cmera de celular com valor jornalstico e aquela coisa de os jornais incentivarem o envio desse material para as redaes mostra que a cell-cam no serve apenas para entretenimento.

C. C. Do ponto de vista tecnolgico, como um cidado que registrar um fato noticioso no seu celular pode enviar essas fotos e vdeos para um jornal?

F. S. - O envio pode ser feito por MMS [Multimedia System], baixado para o computador com um cabo, por transmisso sem fio (Bluetooth), upload direto em blogs e, em breve direto para o YouTube. As escolhas dos usurios tm relao com o tipo de aparelho que eles tm. No low end, a cmera j figura em alguns dos aparelhos com preos abaixo dos R$ 299. J no mid e high end, a maioria tem cmera. No low end, o MMS a principal forma de envio para outros celulares, mas os usurios no enviam para computador. No mid, os usurios mandam para outros aparelhos ou para computadores por tecnologias sem fio ou usam um cabo para o PC. J no high end, em que h um navegador de internet, maior o leque de opes. O usurio pode pr o vdeo direto no YouTube, mandar por e-mail, enfim, tudo o que d pra fazer pela web.

C. C. Qual a mdia de tempo de vdeo permitido por celulares?

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Nosso aparelho que oferece menor tempo mximo de gravao faz at 30 segundos de vdeo.

C. C. Fale mais sobre como so utilizadas as cmeras de celular.

F. S. O uso da cmera se diversifica e expande na medida em que crescem os recursos disponveis (foto, vdeo, game, traduo de caracteres e etc.). No caso das fotos e vdeos, temos aparelhos bem especficos. O N93 o nosso celular focado em imagem: ele vem com lentes alems profissionais [ Carl Zeiss], parte mecnica de ponta, gravao com qualidade de DVD, foco automtico, sinal de sada de TV [ possvel ligar o aparelho TV para exibir as imagens na telinha], e 3 megapixels de resoluo. O N95, que vai chegar em breve ao mercado, a evoluo do N93, e tem resoluo de 5 megapixels.

C. C. Existe mais algum celular com uma aplicao de imagem interessante?

F. S. Um dos celulares, o Navigator [que vem com GPS, mapas e sistema de navegao com instrues inteligentes em udio], tem a opo Cmeras de trnsito, que serve para que o usurio tenha acesso s imagens captadas pelas cmeras da CET na cidade [a informao sobre o trnsito a finalidade]. O servio, porm, ainda no est disponvel e no sei dizer ao certo se h negociaes com a CET para obter licena de uso dessas imagens.

C. C. Quantos dos celulares vendidos pela Nokia no ano passado tinham celulares embutidos?

F. S. Infelizmente, no posso informar. A Nokia no divulga nmeros de mercado desse tipo por serem extremamente estratgicos para a empresa.

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Anexo 3: Entrevista com Andr Varga, gerente de produto da rea de Telecom da Samsung.

Data: 16/04/2007

Cntia Costa Como o mercado de celulares com cmera no Brasil, tanto em termos de aparelhos ofertados e comprados quanto em termos de uso?

Andr Varga Hoje a gente percebe que, do ano retrasado at agora, houve uma exploso dos celulares com tela colorida. Neste ltimo natal [de 2006], vendemos muitos modelos com cmera. Eles chegaram a nveis de preo relativamente baixos e ficaram populares. Hoje em dia temos aparelhos na faixa de preo de 200 reais.

C. C. Quais so as perspectivas da Samsung para este e para os prximos anos?

A. V. Esperamos que a representatividade fique maior. At o final desse ano sero poucos os modelos sem cmeras, por mais bsicas que sejam. Os sem cmera no devem ser mais de 10% ou 20% dos modelos ofertados nas lojas. Essa a expectativa geral do mercado brasileiro. No fim do ano, talvez haja um celular com cmera prximo dos R$ 100.

C. C. A relao entre o uso de uma cmera digital e o de uma cmera de celular semelhante que existe entre o uso da internet em um computador e o wap do celular?

A. V. O que define os hbitos de uso a percepo e experincia do usurio, e o custo envolvido. O que acontece com o wap: as telas so pequenas, em celulares hbridos [os PDAs, hibridao de celular com computador de mo] tem telas maiores, mais ainda assim, pequenas. A experincia no computador melhor, enquanto no celular mais prtico e mvel. No caso da cmera, a questo similar. O celular com cmera nunca ser to poderoso em captura de imagem como uma camcorder [cmera filmadora] ou uma cmera digital por si s, mas tem a parte boa da convenincia.

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A produo de imagem est muito ligada com entretenimento e compartilhamento de emoes. O celular com cmera facilita fotografar algum que vc encontra na rua, por exemplo, algo que no acontece com cmeras tradicionais. Abre-se mo da performance em detrimento da convenincia. A diferena entre o wap e o celular com cmera tambm aparece na questo do custo. Um servio de foto mensagem mais fcil de mensurar a conta no fim do ms, j que conta por unidade, ao contrrio do wap, que muito abstrato e inibe o consumidor que no entende muito bem como feita a cobrana.

C. C. Quanto custa uma mensagem multimdia?

A. V. - Entre 40 e 50 centavos, em mdia. Da o porqu do sucesso maior que o wap, como aconteceu com a mensagem de texto. So funcionalidades mais emocionais, que combinam com o perfil do latino americano, ento esse tipo de servio tem mais apelo que compartilhamento de dados e etc.

C. C. O que mais produzido? Vdeo ou foto?

A. V. Mais foto, hoje. A qualidade, mesmo nos piores aparelhos, melhor pra compartilhar que o vdeo, que tem resoluo mais baixa. O envio de videomensagem tem um custo mais alto. Mas a tendncia de ficar na mesma ordem que as fotos, at por causa do sucesso de sites de compartilhamento de vdeo como o YouTuybe e similares. Para as pessoas com at 20 anos de idade, o padro de comportamento nesse sentido diferente, os padres so diferentes. Para os mais velhos, a primeira alternativa de comunicao distncia voz, ou seja, ligaes de telefone fixo ou celular. Em segundo lugar vem o e-mail e depois a mensagem de texto. A ltima, para esse pblico, o IM [Instant Messenger, programas de mensagens instantneas]. J para a gerao ps-86, a seqncia de prioridades de modais de comunicao diferente. Para eles, a primeira o SMS e as imagens e fotos. Em casa, o preferido o IM, seguido pela comunicao de voz e e-mail.

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C. C. O pblico consumidor mais ativo ento o mais jovem?

A. V. O pblico jovem grande e vai envelhecer, amadurecer, ganhar poder aquisitivo. Quando chega ao mercado de trabalho, ele leva esse tipo de hbito pra regra geral. O hbito do jovem consumidor de hoje ser o hbito da massa de consumo em 10 anos, por exemplo.

C.C. Tecnicamente, como se passa uma foto ou um vdeo do celular para o computador?

A. V. Nos mais simples, por cabos. Os mais sofisticados, na faixa de preos de R$ 450 a R$ 500, j tem conectividade sem fio Bluetooth [o computador receptor precisa ter compatibilidade com Bluetooth). Ou ento, h a possibilidade de passar para outros celulares com Bluetooth. A tendncia de cada vez mais isso acontecer por tecnologias sem fio. O Bluetooth, em 2003, era muito caro, s vinha em aparelhos de R$ 1,5 mil. A reduo de preo vai acontecer. O Bluetooth no aparelho vai ficar mais barato que um cabo fsico. O grande custo dessa tecnologia o chip. O barateamento do componente possibilita isso, o custo dilui com vrias funes.

C. C. Fale sobre a relao performance versus convenincia.

A. V. A tendncia a convergncia total de aparelhos, como o caso do PDA+celular. O celular a principal plataforma pra receber a convergncia dos outros aparelhos e necessariamente individual, pessoal. (MP3, cmera e etc.). Um dos motivos a portabilidade. o equipamento que passa mais tempo com a gente. Fotografar com o celular no um hbito coletivo, pessoal e individual, assim como a caneta, o relgio e o celular so objetos estritamente pessoais. Um celular com cmera um caso de convergncia complementar, ou seja, ningum vai deixar de lado a cmera digital pra ficar s com o celular. O PDA ao contrrio.

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C. C. Qual a sua opinio a respeito da importncia desses aparelhos no contexto jornalstico?

A. V. um caso claro em que o contedo mais importante que a qualidade. O aparelho com cmera possibilita a imagem flagrante.

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Anexo 4: Pesquisa online sobre hbitos com celular

Enquete

realizada

pela

internet

em

outubro

de

2007,

atravs

do

site

www.surveymonkey.com.br, que permite apenas uma participao por IP (Internet Protocol), uma medida de segurana para evitar que uma pessoa responda mais de uma vez o mesmo questionrio. Participaram 100 pessoas e houve 99 respostas vlidas (um dos questionrios no foi completado). Estas so as respostas. Sexo 57,6% - Feminino 42,4% - Masculino

Idade

at 20 - 7% entre 21 a 25 - 55% 26 a 30 - 21% 31 a 35 - 6% 36 a 40 - 1% 41 a 45 - 7% 46 a 50 - 3% de 100 a 500 - 5.6%

Renda mensal

de 501 a 800 - 6.7% de 801 a 1.000 - 15.7% de 1.001 a 2.000 - 25.8% de 2.001 a 3.000 - 14.6% de 3.001 a 4.000 - 12.4%11 Mais de 4.mil 19,1% Telefonia - 77.6% Agenda de contatos 29.6% Relgio/ despertador/ calendrio - 27.6% Produo de fotos e vdeos - 3.1% Mensagens de texto - 78.6% Msica - 4.1% Multimdia (internet, downloads) - 10.2% Sim - 54.5% No 45.5%

Quais servios mais usa? (mltipla escolha)

Usa o celular para tirar fotos?

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Usa o celular para fazer filmes?

Sim - 18.2%

No - 81.8% Envia fotos ou vdeos por mensagens de Freqentemente - 3.1% celular para celular? s vezes - 25.5% Nunca - 71.4%

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