Cuando hablamos de fotografa, debemos hablar de imagen

Debemos aprender a leer las imgenes...

Debemos pensar en imgenes...

Pero, antes...
Qu entendemos por imagen?

La Imagen

Es la representacin de la realidad.

Espacio

Tiempo

Contexto

Y dependiendo veamos...

de

donde

la

Esa realidad mostrar un punto de vista determinado.

Haciendo que los significados, o conceptos cambien.

Cada persona interpreta esa realidad de manera diferente

La realidad se puede modificar?

A travs de un elemento, llamado lenguaje audiovisual.

De qu manera, contaremos una historia

Lo importante, no es contar historias... ...si no, saberlas contar.

Por lo tanto,
Lenguaje audiovisual

Si nuestro vocabulario visual es amplio, nuestra grmatica visual, ser eficiente.

En Fotografa, nos referimos: Vocabulario: la tcnica. Gramtica: la metodologa.

Cuando hablamos de Lenguaje Audiovisual

A que nos referimos?

Nos referimos: al lenguaje de la imagen y el sonido.

Lenguaje Signos de
Comunicacin
Signos de comunicacin

Representacin Imagen de la realidad

Representacin de la realidad

Codifi Decod cacin y ificafic acin de

Lenguaje de la imagen, estudia los signos grficos de una imagen.

Datos

A travs de Tcnicas

Y Mtodos Visuales

R E S U M E N

Es simplemente, ver el mundo que nos rodea con nuevos ojos.

1. COMPOSICIN DE LA IMAGEN

Los griegos, al referirse a la composicin, decan que Es hallar la unidad dentro de la variedad.
Hay que saber darle un lugar a cada elemento, dentro de nuestro cuadro.

Para Fernndez Federico y Martnez Jos (1999), tiene que ver

principalmente, con la construccin, en s, de la

imagen como elemento comunicador.

Lo que significa, que cada imagen ser la representacin visual, de una construccin subjetiva, por parte del realizador.
Es la manera en que ve al mundo. Su punto de vista.

La composicin tiene que ver con la

Distribucin, elementos. seleccin y estructuracin de

Debemos recordar, que todo elemento comunica algo.

Dziga Vertov

Figuras Formas Colores

Debemos ser concientes de lo que colocamos, Qu estamos haciendo, Porqu, a quin nos dirijimos, cules son nuestros objetivos, etc.

As tambin, segn afirma Alex Staackmann (1999).

() una de las condiciones ms comunes para lograr la mejor composicin para nuestras imgenes es el estado activo de la mente y las piernas ()

2. ENCUADRE

Para,

Fernndez Federico y Martnez Jos (1999).

es el elemento que se encuentra dentro

El encuadre,
del cuadro.

Por lo tanto, el encuadre, nos ayuda en la ubicacin espacial, de los elementos que conformarn nuestra imagen; as tambin, consigue guiarnos dentro de los lmites establecidos, por nuestro formato de grabacin.

Tipos de encuadre, que nos ayudan en la composicin de una imagen:

a) Ley de los tercios b) Profundidad de campo c) Perspectiva d) Direccin de mirada o accin e) rea de seguridad

a) Ley de los Tercios

Son () intersecciones que surgen al dividir una imagen rectangular por dos lneas verticales y dos lneas horizontales a distancias equidistantes para que formen un rectngulo perfecto al centro de estos. Alex
Staackmann (1999, p. 36)

La mirada humana hace un recorrido visual de lectura.

De est manera se puede realizar una mejor composicin.

Adems permiten crear perspectiva, profundidad de campo y estabiliza el rea de seguridad de la imagen..

Est ley/regla, nos ensea a no colocar el elemento de mayor inters al centro del encuadre; sino por el contrario, colocarlos en cualquiera de los puntos de inters.

b) Profundidad de campo

Es el rea de foco definido, dentro de una imagen .

La profundidad de campo, es el rango de foco o franja de nitidez que existe alrededor del objeto principal; por delante y por detrs.

Rango de Foco / Franja de nitidez Fuera de foco Fuera de foco

Se pueden crear efectos visuales como ser:

Enfoque selectivo

Profundidad de campo

El paso (f/ ) de Diafragma

Pasos de Diafragma

Otro elemento que altera la profundidad de campo, es la

apertura diafragma.

del

Adems, permite que entre mayor o menor cantidad de luz a la cmara.

ANILLO DE ENFOQUE
Un elemento a tomar en cuenta, es el anillo de enfoque, que es el encargado de controlar en que punto del espacio y a qu distancia del plano focal se coloca la profundidad de campo. (cmaras profesionales y semiprofesionales)

En cmaras digitales pequeas, viene pre definido como Auto enfoque, primer plano/macro y paisajes, etc.

Obturador/ velocidad
El obturador controla el tiempo durante el que llega la luz a la pelcula fotogrfica o al sensor de la cmara. La velocidad de obturacin es el tiempo de exposicin.
Imgen - wikipedia

V e l o c i d a d e s l e n t a s R p i d a s

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BIBLIOGRAFA
APARICI, ROBERTO. VALDIVIA, MAUEL. GARCIA, AGUSTIN. La imagen. Iniciacin a la lectura de la imagen y al conocimiento de los medios audiovisuales. D.F. Mxico. Universidad Nacional de educacin a distancia P.p. 212. RINCN, OMAR. ESTRELLA, MAURICIO. Televisin: Pantalla e Identidad. Quito Ecuador, Friedrich ebert stiftung (1999). P.p. 283. FERNNDEZ, FEDERICO. MARTNEZ, JOS. Manual bsico de lenguaje y narrativa audiovisual. Barcelona Espaa, Paids (1999). P.p. 269. FIOROTTO, ANDRS Produccin y edicin de video. - 1 ed. Banfield Lomas de Zamora: Gradi (2009). P.p. 336.