Colecciones y Coleccionismos I A cargo de Tala Bermejo.

Desde la cmara de maravillas hasta las modernas colecciones de arte los pasajes e interdependencias entre lo privado y lo pblico afectaron los procesos coleccionistas desarrollados en el contexto europeo y norteamericano. Colecciones y coleccionismos I propone avanzar sobre el estudio de estas variables tomando como presupuesto inicial que el desarrollo histrico del coleccionismo y su visibilidad pblica ha mantenido puntos de contacto efectivos con las prcticas curatoriales desarrolladas en distintos mbitos institucionales. De acuerdo a esta lnea de anlisis, abordaremos la formacin de acervos pblicos paradigmticos segn su capacidad para instaurar modelos de coleccionismo como el Museo del Louvre, la Nacional Gallery de Londres y el MoMA- en funcin de los dispositivos puestos en prctica para confeccionar narraciones especficas sobre ciertos perodos histricos, estilos y artistas. En relacin con estos procesos, haremos hincapi en la actuacin de los coleccionistas particulares, que a su vez ejercen prcticas de seleccin, reseleccin y confeccin de nuevas series a travs de donaciones, exposiciones y participacin o creacin de instituciones artsticas. El destino pblico de los consumos privados, la proyeccin social de estas prcticas, define una de las principales funciones del coleccionismo vinculada a la intervencin en el proceso de escritura de los relatos sobre el arte, as como a la conservacin y difusin de imgenes. El anlisis del coleccionismo pensado a partir de las interconexiones entre la esfera pblica y la privada, atravesar escenarios de conflicto donde se evidencian intereses contrapuestos que enfrentan las posibilidades coyunturales de cada actor para asumir los roles de promotores artsticos, de agentes de distribucin y consagracin de valores estticos. De acuerdo a esta mirada, el terreno de la adquisicin, la posesin y la difusin de obras de arte puede considerarse un escenario privilegiado para abordar las relaciones entre cultura, prestigio y poder socio-cultural. Colecciones y Coleccionismos II A cargo de Tala Bermejo y Mara Jos Herrera. Al igual que en el contexto europeo y norteamericano, los pasajes y las interdependencias entre lo privado y lo pblico afectaron los procesos de coleccionismo desarrollados el mbito latinoamericano, con caractersticas diferenciales de acuerdo a cada espacio regional. Colecciones y coleccionismos II propone continuar el estudio de estas variables, iniciado en Colecciones y coleccionismos I, partiendo del presupuesto segn el cual el desarrollo del coleccionismo proyectado en la esfera pblica mantiene puntos de contacto efectivos con las prcticas curatoriales desarrolladas en este mbito geogrfico. De acuerdo a esta lnea de anlisis, abordaremos los distintos procesos de coleccionismo en el mbito privado y pblico desde mediados del siglo XIX hasta la actualidad en Argentina y otros pases latinoamericanos con los que comparte similares modelos de formacin. El eje de estudio focalizar las articulaciones,

tensiones y pasajes entre ambas esferas. En este sentido, analizaremos las capacidades del coleccionismo en tanto prctica de seleccin, reseleccin y confeccin de nuevas series como fuente para proveer relatos visuales sobre ciertos perodos histricos, estilos, artistas, materializados a travs de los acervos privados y pblicos. El destino pblico de los consumos privados, la proyeccin social de estas prcticas a travs de exposiciones, donaciones, creacin de instituciones etc., define una de las principales funciones sociales del coleccionismo vinculada a escritura de la historia del arte, as como a la conservacin y difusin de imgenes. Por otra parte, el Estado como un tipo particular de coleccionista se abordar en el caso particular de la Argentina, donde ha generado instituciones ad hoc como el Saln Nacional, los salones provinciales, acervos ministeriales o nacionales como por ejemplo el Fondo Nacional de las Artes. En este contexto, el Museo Nacional de Bellas Artes se analizar como la principal institucin estatal en cuyas colecciones y modos de coleccionar convergen diversos modelos histricos. A partir de esta mirada, se focalizarn los roles asumidos por los coleccionistas y sus posicionamientos frente a las instituciones artsticas en relacin a las posibilidades de cada actor para ejercer, en determinadas coyunturas histricas, el papel de promotores artsticos, agentes de distribucin y consagracin de valores estticos, y de gusto. En este sentido, el terreno de la adquisicin y la posesin de obras de arte puede considerarse un escenario privilegiado para abordar las relaciones entre cultura, prestigio y poder socio-cultural. Relatos Curatoriales I A cargo de Mara Teresa Constantn Si consideramos a toda exposicin como la reunin de un conjunto de objetos de diferentes orgenes con el objetivo de ser exhibidos - en formatos diversos-, en el espacio pblico, preguntarse acerca de las razones de su reunin o de la operacin de su puesta en exhibicin aparece como una cuestin central en un perodo en el que museos y exposiciones se configuran como un aspecto singular en la cultura contempornea. Relatos Curatoriales I propone revisar una serie de acontecimientos de exposicin, que en contacto ntimo con la historia de diferentes perodos permitieron construir versiones de la historia del arte y, a la vez, fueron funcionales tambin a la transformacin, consolidacin o preservacin de formas polticas, sociales y culturales, en una escritura y re-escritura de la historia. Se abordar as el estudio de las exposiciones no solo como discursos plsticos, sino tambin como la exhibicin de obras en un entramado ms complejo de intenciones y posicionamientos polticos y sociales. Relatos Curatoriales II A cargo de Diana Wechsler e Isabel Plante Llamamos relatos curatoriales a aquella forma particular de narracin que busca construir sentidos y conocimientos desde la lgica de la yuxtaposicin de producciones simblicas diversas. Pensar con imgenes es uno de los desafos que propone este tipo singular de relato, una prctica que conlleva la necesidad de posicionarse desde una serie de

presupuestos terico crticos, a la vez que conocer y estar dispuestos a indagar en el vasto repertorio de las producciones simblicas, con particular atencin a aquellas que eligieron asumir las formas de las imgenes visuales. El anlisis de las formas y desarrollos en el tiempo de este tipo de relatos es el que constituye un rea de investigacin en expansin, la de los estudios curatoriales, desde los que se busca identificar las claves de estos relatos, analizarlas e historizarlas. En este sentido, historizar los relatos curatoriales destinados a pensar/presentar diferentes perodos y objetos en las distintas escenas culturales y tiempos histricos, forma parte de los propsitos de esta asignatura. Junto a ste se producir adems el anlisis histrico-critico de las maneras en que fueron disendose los diferentes modos de exhibir y a partir de ellos de conocer, los procesos histrico artsticos de distintas latitudes y tiempos. Relatos curatoriales II centra su atencin en el estudio de un conjunto de exposiciones de arte latinoamericano realizadas en diferentes escenas culturales y en distintos tiempos. Relatos Curatoriales III A cargo de Viviana Usubiaga Si bien la prctica curatorial existe en forma tcita en Argentina desde la fundacin de sus museos y la organizacin de exposiciones desde fines del siglo XIX, la curadura como disciplina comenz a construirse ms explcitamente desde la dcada del 80 del siglo XX. Esta materia se concentrar en el estudio histrico y crtico de las exposiciones de arte argentino producidas en el territorio y en el extranjero por operadores culturales locales e internacionales. Estudiar tanto los proyectos de exposiciones donde los criterios curatoriales permanecen subyacentes como aquellos considerados curaduras de autor, desde fines del siglo XIX a la actualidad. Desde una serie de estudios de caso, se dedicar al anlisis de la organizacin conceptual y espacial de muestras sobre obras producidas por artistas argentinos: muestras histricas y contemporneas; exposiciones individuales (en sus modalidades retrospectivas y antolgicas) y colectivas en instituciones pblicas y privadas; la disposicin de las colecciones de arte argentino en los principales museos del pas; las representaciones de Argentina en las bienales internacionales; exposiciones realizadas desde Argentina o desde el exterior sobre el arte argentino y la configuracin de este ltimo dentro de exposiciones de arte latinoamericano y en el contexto del arte internacional. Asimismo se evaluar la pertinencia de las mismas para la construccin de la historia del arte argentino. La nocin de curadura ha sido problematizada ms recientemente desde los cuestionamientos a los juegos de poder que en muchas instancias implica. Por otra parte, sus funciones han sido llevadas adelante por otros agentes del campo artstico como los coleccionistas y los propios artistas. En este sentido, la materia estudiar las diferentes definiciones del rol del curador en Argentina y, en particular, analizar la ampliacin del trmino dentro de las prcticas artsticas contemporneas. Dado que las exposiciones de arte argentino son un objeto de investigacin relativamente nuevo para la disciplina de la historia del arte el programa contempla el abordaje de materiales de estudio diversos, desde los catlogos y las publicaciones contemporneas a la realizacin de la muestra a analizar hasta fuentes secundarias y trabajos tericos que reflexionan sobre las mismas

con posterioridad. Historiografa del Arte I A cargo de Sandra Szir La complejidad terica y metodolgica del panorama actual de la historia del arte condujo a algunos historiadores a hablar de crisis de la disciplina. Simultneamente, replanteos acerca del objeto de estudio, la autonoma esttica o el perfil del pblico entre otras cuestiones, provenientes en parte de los estudios de la cultura visual, presentan un campo en aparente redefinicin. Esta materia propone un recorrido por el desarrollo histrico de la disciplina de los ltimos aos, incluidos sus primeros modos de prctica y especulacin, a fin de establecer distancias o proximidades entre la prctica tradicional y la historia del arte contempornea y sealar las permanencias y cambios. Asimismo propone una aproximacin a los inicios de la historiografa argentina y americana del arte cuyo desarrollo ulterior se tratar en Historiografa II. Dentro de la tradicin historiogrfica pueden observarse ciertas analogas en la variedad de perspectivas o mtodos analticos que confluyeron en la intencin de hacer las obras de arte legibles para el presente. Las diversas corrientes tericas asumieron el problema de la causalidad, guiadas por la idea que una obra de arte es reflexiva, emblemtica o representativa de su tiempo, lugar y circunstancias de produccin. Por otro lado, se desarroll la nocin de que las transformaciones formales sealaban cambios en la mentalidad, intencin individual o colectiva, marcando una trayectoria, una evolucin o direccin global, es decir, el despliegue de un proceso histrico evolutivo con un sentido de algn modo interpretable. Sin embargo, los criterios de explicacin han cambiado a lo largo del tiempo y se han planteado claros desacuerdos. Diferencias acerca del objeto, la definicin del campo y sus fronteras disciplinarias sealaron distintas formas de concebir el arte y la conformacin de un canon de bellas artes. Otras divergencias fueron las maneras de concebir las vinculaciones entre el arte y la sociedad, oscilando entre la relacin establecida slo con un sistema esttico manifestado por un artista individual o por un estilo o movimiento y la relacin con un contexto histrico ms amplio. Existen tambin visiones dispares entre las teoras de la historia del arte en cuanto a las implicaciones del lugar de la disciplina entre las ciencias humanas y el mundo acadmico y la historia del arte en su funcin social y cultural. La disciplina ha fluctuado entre la filosofa humanstica y cierto profesionalismo aplicado a las prcticas del museo y la curadura. A pesar de momentos de poca interaccin, an en su crecimiento como ciencia histrica la historia del arte como disciplina permaneci estrechamente alineada con el profesionalismo ligado al museo, al punto de definirse mutuamente. Hoy esa vinculacin es en algunos casos muy estrecha. Aportar a la formacin del curador la investigacin y la densidad terica de la historia del arte es el objeto principal de esta materia. Historiografa del Arte II A cargo de Sandra Szir y Mara Amalia Garca La materia aborda las corrientes tericas de la historiografa de la

cultura y el arte estableciendo una continuidad con el programa de Historiografa del arte I focalizando en los abordajes contemporneos de la historia cultural y los estudios de la cultura visual. Estas nuevas corrientes han planteado crticas y cuestionamientos a ciertos supuestos sobre los que se apoyaba la historia del arte tradicionalmente practicada en las instituciones acadmicas. A la nocin de canon, basada en criterios compartidos de jerarquizacin cultural, calidad esttica y funcin artstica de un conjunto de obras ligadas a la cultura occidental se opone un corpus expandido de objetos pertenecientes a la cultura material y visual, de uso cotidiano, algunos de la cultura masiva y popular, y diversidad de funciones. En este panorama, las perspectivas que, desde Amrica Latina durante el siglo XX an desde su complejidad y multiplicidad cultural plantearon una lectura diferencial en torno a las artes visuales, aportan una visin que discute algunas nociones historiogrficas tradicionales. Los debates especficos de la regin, las reflexiones sobre el anclaje identitario y su vnculo con las metrpolis europeas, la circulacin de las propuestas conceptuales sobre el pensamiento americano y las producciones visuales que acompaan o estn en tensin con los procesos polticos son algunos de los nudos centrales que se proponen para el anlisis.