EL MONTAJE RADIOFNICO Y SUS TCNICAS

Cualquier emisin es vlida para darnos cuenta de que los distintos componentes del lenguaje radiofnico que la conforman (voz; voz y msica; voz, msica y efectos, etc.) se van sucediendo de manera ordenada. As, por ejemplo , si pensamos en una radio

frmula tipo 40 principales es fcil observar que mientras el locutor presenta en Primer Plano un tema, la msica suena en un tema, la msica suena en un plano inferior (Segundo Plano), para pasar esta ultima a Primer Plano una vez ha concluido dicha presentacin. Lo mismo sucede en un programa informativo. Date cuenta que durante un sumario que recoge las noticias ms destacadas de la jornada, aparece habitualmente una msica en Segundo Plano mientras los locutores hablan en Primer Plano. En los dos casos que se ha ejemplificado se da una superposicin de materias primas (voz y msica), pero el orden que antes aludamos tambin est presente cuando los elementos se van sucediendo en el mismo plano, es decir, sin que haya superposicin, sino uno detrs de otro.

Esta armona es fruto del montaje radiofnico, al que el profesor Mariano Cebran, de la Universidad Complutense de Madrid, se refiere como la disposicin y combinacin de dos o ms sonidos radiofnicos o planos sonoros simultneos y/o continuos conforme a un tiempo, espacio y ritmo en los que cada uno adquiere su valor por la relacin que establece con los anteriores, posteriores o con ambos.

TCNICAS DE REALIZACIN LA IMPORTANCIA DE LAS FIGURAS DEL MONTAJE

La forma ms fcil y convencional de trabajar el tiempo en la radio es la que consiste en hacer uso alguno de estos tres recursos: el narrador, el silencio o la msica(a modo de cortina o rfaga). Sin embargo, su utilizacin denota una cierta falta de creatividad y, en muchas ocasiones, niega la riqueza expresiva de las materias primas que componen el lenguaje radiofnico.

El narrador slo debe usarse cuando resulte imposible describir una accin determinada. Recuerda que la msica y los efectos sonoros cumplen distintas funciones en la radio. Bastar usarlos adecuadamente para que no tengamos que recurrir a una voz que los

supla. Por otra parte, tampoco es necesario que un narrador explique, por ejemplo, que nos trasladamos al pasado o al futuro, o que recorremos un espacio determinado. Algunas figuras del montaje, como el Fundido o el Fundido Encadenado, son muy vlidas para expresar ese tratamiento del tiempo. No obstante, debemos puntualizar que la figura ideal para llevar a cabo un flash- back o un flash- forward es el Fundido

Encadenado, ya que , al cruzarse dos situaciones ( por ejemplo tiempo presente/tiempo pasado, o espacio calle/espacio casa), cambio que se est produciendo. es mucho ms fcil para el oyente percibir el

El Fundido, en cambio, resulta ms idneo

para recrear traslaciones espaciales y

temporales en el marco de una narracin lineal cronolgica, al igual que un Fade Out seguido de un Fade In.

EL GUIN COMO PARTITURA

El guion es una partitura. Est en l la obra que se va a interpretar. Formalmente es un mapa por el que han de guiarse los expedicionarios (los actores del viaje, ejecutantes). Pero es tambin la tierra que pisa y lo que pasa en ella, y los que actan. Es el programa. El programa en potencia; tiene que recoger, sin omisin, sus elementos (ms o menos literales, explcitos, segn sea el tipo de guin que corresponde al tipo de programa-). En l debe estar todo previsto. Sucesin de puentes sobre el tiempo, aunque al final optemos por el salto.

Hay dos equipos principales, dos campos de actuacin. Dos rutas separadas, claramente definidas y, a la vez, superpuestas, dependientes, interrelacionadas: lo que sucede en una es consecuencia y causa de lo que en la otra ocurre. Esos dos equipos son: locucin y tcnica. Los dos equipos, a un lado y otro del micrfono, son los que se ocupan de ellos; los que transitan por una u otra ruta. El guin prefigura el escenario y proporciona rdenes, misiones a cumplir. Misiones complementarias, con frecuencia coincidentes, pero nunca mezcladas; en ningn caso confundidas. Una orden que llegue a un destinatario equivocado es igual que una carta importante recibida por otro: lo mejor que puede suceder es que no tenga consecuencias, no sirva para nada. Lo ms

habitual es que desencadene una catstrofe.

El guin es el que proporciona la informacin precisa a cada ejecutante, cada expedicionario, distinguiendo los campos ante todo; despus, a quien corresponde la indicacin en cada campo; y luego concretando qu es lo que se ha de hacer y cmo hacerlo.

Hay que dejar siempre, al menos, doble espacio sobre el interlineado que se venga utilizando entre las instrucciones a Control y las instrucciones y parlamentos correspondientes al locutor.

ESTRUCTURA DEL GUIN Sintona: Nota o sucesin de notas musicales- u otros sonidos que por s sola sita un espacio radiofnico, y que permite al oyente saber, con su sola audicin, qu ha

SINTONIZADO. La sintona ser una muy breve secuencia, tras la cual suele facilitarse el ttulo del programa o el nombre de la emisora o de aquello que se pretende identificar. Tambin se denomina sintona al colchn musical siempre el mismo, que vendr a continuacin del ttulo del programa, o que aparecer slo. La sintona del programa puede encabezarlo o no- (conviene, sin embargo, que aparezca en los primeros minutos de emisin) y se puede repetir a lo largo del mismo.

Careta: La careta no es sino una sintona- a la que puede englobar- ms elaborada, con crditos o ttulos fijos y que puede incluir otros textos introduccin temtica,

declaracin de intenciones, entradillas, etc.-, tambin fijos. Importa que la msica tanto de sintonas como de caretas no se asocie con otros motivos distintos del programa- o seccin de que se trate, a menos que de esos motivos trate la emisin. Interesa, adems, que no sea una msica demasiado popular, excesivamente oda. Una <<pieza>> que haya alcanzado amplia difusin en los medios corre, as mismo, el peligro de que el oyente establezca relaciones del todo ajenas al propsito del programa. Lgicamente, hay que huir de la msica cantada.

Indicativo: Intervencin muy breve (slo ttulos, nombres) que recuerda al oyente el programa o la emisora que est escuchando, o ambas cosas. Puede incluir sintonas o rfagas musicales o no incluirlas. A menudo va seguido de horarias (informacin de la hora exacta).

Entradilla: Intervencin breve en la que el locutor centra el programa (o la seccin) que va a venir a continuacin; o, sencillamente lo/ la presenta.

Secciones: Cada una de las partes diferenciadas en las que, sin formar parte de la continuidad, se puede dividir un programa.

CLAVES PARA LA CONFECCIN DE UN GUIN

La elaboracin de un guin radiofnico no es una tarea complicada. Sin embargo, s lo es su concepcin, es decir, pensar en todo aquello que vamos a transmitir a travs de las ondas y, lo que es ms importante, en cmo lo vamos a hacer. En cualquier caso, es vital conocer las tcnicas a poner en prctica para plasmar sobre el papel tanto las indicaciones destinadas al control de sonido como las dirigidas al locutorio. Lgicamente, el tratamiento de estas indicaciones guardar una estrecha relacin con el tipo de guin por el que optemos, puesto que no ser lo mismo afrontar un guin literario que uno tcnico, como tampoco ser igual disear un guin tcnico literario. Pero dejando al margen las particularidades, parece evidente que en un guin, si se quiere que resulte plenamente comprensible para los tcnicos y los locutores, debe quedar plasmado:

El orden en el que sonarn las distintas materias primas que se utilicen para la produccin de un determinado programa. En algunos casos, tambin ser oportuno indicar la duracin de una msica, de un efecto, etctera, aunque cuando se conoce bien el producto, no es absolutamente necesario.

El modo de aparicin y desaparicin de los sonidos.( Primer Plano, Fade In, Segundo Plano, etc. ).

El modo de permanencia en antena de un sonido etc. (podemos mantener, por ejemplo, una msica en Segundo Plano mientras un locutor habla en Primer Plano, pero tambin podemos subir esa msica a Primer Plano cuando el locutor calla).

El soporte en el que se encuentra registrado un sonido, as como su descripcin (un efecto sonoro o una meloda pueden estar grabados en un CD, o en una cinta de cassete, o en una cinta de bobina abierta, etc.)

LOS DISTINTOS TIPOS DE GUIN

En radio se puede establecer una tipologa de guiones en funcin de tres variables: 1( la informacin que contienen; 2( las posibilidades de realizar modificaciones sobre ellos y 3( la forma en que nos presentan.

Segn la informacin que contienen hablamos de guiones literarios, guiones tcnicos y guiones tcnico- literarios, siendo estos ltimos los ms completos.

Guiones literarios: Son aquellos que dan una importancia fundamental al texto que deber leer el locutor o los locutores. Excluyen las anotaciones tcnicas relativas a planificacin, figuras de montaje, etctera, y en l solo se sealan, generalmente en mayscula, los lugares en los que aparecen msicas y efectos sonoros. Por otra parte, en el guin constan indicaciones para los radiofonistas , semejantes a stas: Locutora 1 (melanclica): El estaba all, sentado junto a m Locutora 2(riendo): No digas eso. Jams estuvo contigo.

Guiones tcnicos: A diferencia del anterior, en este tipo de guiones imperan las indicaciones tcnicas, mientras que el texto verbal slo aparece a medias y, en algunos casos, ni siquiera eso. De hecho, lo que van a decir los locutores se expresa en forma de tems (locutor 1: entrada noticia; locutor 2: cuerpo noticia, locutor 1: despedida, etctera), como si se tratase de una simple pauta. Este tipo de guin es el ms usado en la radio actual, sobre todo en programas informativos y magazines.

LA PRODUCCIN RADIAL Y SUS GNEROS

Introduccin

En el terreno de la comunicacin radiofnica, la produccin est estrechamente ligada al concepto del programa, en tanto que, globalmente entendida, afecta a todo el engranaje que debe ponerse en marcha para la emisin de cualquier espacio, por pequeo que sea. No obstante, es obvio que, en funcin de la envergadura del producto que ese pretendas emitir, el proceso de produccin ser ms o menos complejo. De hecho, no es lo mismo producir un informativo de actualidad de 60 minutos de duracin que una cua

publicitaria de 20 segundos, como tampoco supone la misma dedicacin la preparacin de un magazine diario, que siempre sigue una estructura ms o menos similar, que la de un dramtico radiofnico, para cuya materializacin se precisar entre otras cosas, de una buena seleccin de msicas, de efectos sonoros, de voces, as como de la confeccin de un guin exhaustivo.

En las emisoras de radio, la mayora de los programas cuenta con un respaldo de un cuerpo de productores/as. Ellos /as son las personas que se encargan por ejemplo, de concertar entrevistas, de contactar con los tertulianos, de buscar toda la documentacin necesaria para la emisin de un reportaje, de preparar los temas musicales que formarn parte del espacio para el que trabajan, de seleccionar efectos sonoros, etc. Este cuerpo de profesionales pasa muchas veces inadvertido, pero sin su dedicacin sera prcticamente imposible la emisin de muchos de los productos que conforman la oferta de las distintas emisoras.

La produccin implica, igualmente, la puesta en prctica de las diferentes tcnicas de las que hablamos en los captulos. La comunicacin radiofnica y Cmo se hace?. Se debe tomar en cuenta que si se ignoran las caractersticas especficas del medio, si se desconocen las posibilidades del lenguaje radiofnico y su riqueza expresiva, o si se sabe poco acerca de los aspectos relativos a la realizacin o la confeccin de un guin, difcilmente se estar en condiciones de afrontar una buena produccin.

Por otra parte, y precisamente e por esa estrecha relacin que la produccin guarda con los programas, los procesos que se deben poner en marcha estn muy condicionados por los llamados gneros programticos, es decir, por las formas de transmisin de los contenidos.

LOS GNEROS INFORMATIVOS

La Noticia, a la que nos referimos ampliamente en Cmo se hace? es, sin lugar a dudas, la frmula estrella de transmisin de los contenidos informativos radiofnicos y es, tambin, la base sobre la que se edifican los dos gneros predominantes en el terreno de la Informacin: el Boletn y el Servicio Principal de Noticias, tambin conocido como Radio diario, Diario Hablado, etctera.

El Boletn, presente en todas las emisoras generalistas y en muchas de las estaciones eminentemente musicales, pero que ofrecen algunas dosis de informacin coincidiendo con las horas en punta, es un pequeo bloque de noticias que, como afirma Francisco Sanabria en su libro Informacin audiovisual, presenta con brevedad las novedades ms importantes y recientes de la actualidad informativa. En radio, los boletines suelen tener una duracin de entre 3 y 5 minutos y obedece fundamentalmente, al hecho de que los boletines son el ms claro exponente de las caractersticas del medio radio (rapidez, simultaneidad, etc.), as como el elemento que ayuda al oyente de una determinada emisora a seguir la evolucin que la actualidad informativa experimenta a lo largo de toda una jornada.

El Servicio Principal de Noticias es lo que todos conocemos como un informativo por excelencia (equivaldra a los telediarios televisivos), cuya duracin oscila entre los 30 y los 60 minutos. Este gnero suele estar conformado por 3 grandes partes.

La primera de ellas es un tramo que acta de entrada y en el que, a modo de batera de titulares o sumario, se avanzan las noticias que de inmediato sern ampliadas.

La segunda es el cuerpo del informativo propiamente dicho, donde se desarrollan todos los temas.

Finalmente, la tercera es el cierre del informativo, una suerte de recordatorio muy similar al sumario de entrada.

Como seala Francisco Sanabria, el propsito del Servicio Principal de Noticias rebasa la pura difusin y entra en el anlisis y la interpretacin, por lo que suele ser habitual

que, a lo largo del programa, aparezcan informaciones con las voces de sus protagonistas, as como reportajes y entrevistas.

El Servicio Principal de Noticias es un gnero tpico de la radio generalista y, como mnimo, suele programarse tres veces al da. Tomando en cuenta que aproximadamente el 40% de la Informacin que emiten las grandes cadenas se hace mediante esta particular forma de transmisin de los contenidos de actualidad.

Otro gnero que trabaja con la Noticia y que tiene una alta presencia en la programacin radiofnica, sobre todo en los magazines de maana y tarde, es el Avance, una especie de avanzadilla informativa -valga la redundancia-, de aquellos temas que sern tratados en los Servicios Principales de Noticias. A diferencia del Boletn, el Avance es tambin un gnero informativo televisivo que, explotan a diario las principales cadenas informativas por la maana, a media tarde y por la noche.

Por su parte, el Reportaje es un gnero que se caracteriza por tratar en profundidad un hecho noticioso de mayor o menor actualidad. Se trata de un relato monotemtico, cuya riqueza reside precisamente en aportar distintas visiones sobre el asunto tratado, incorporando la voz de los protagonistas del hecho, los antecedentes, las consecuencias, etc. Tomado de: http://recursos.cnice.mec.es/media/radio/bloque7/pag2.html

LOS GNEROS DEPORTIVOS

Las formas de trasmisin de los contenidos deportivos que imperan en la radio espaola son tres: el Informativo, el Magazine y el Carrusel, genero, este ltimo, que debe su nombre a su particular manera de estructurar la emisin, puesto que se trata de una rueda de conexiones que se van sucediendo peridicamente a lo largo de un extenso periodo de tiempo.

El Carrusel es la estrella de la programacin del domingo por la tarde en buena parte de emisoras, especialmente en las grandes cadenas de corte generalista. De hecho, coincidiendo con la disputa de los partidos de liga, desde los estudios centrales de los diferentes operadores se conduce un espacio, de unas cuatro horas de duracin, en el que constantemente se pide paso desde los terrenos de juego. En cada estadio, las

emisoras cuentan con un equipo de profesionales que son los encargados de informar sobre los goles, las jugadas ms interesantes, las faltas, etctera.

En el terreno deportivo, el Magazine mantiene las caractersticas ya comentadas en el caso de la informacin, si bien su insercin en las parrillas programticas vara sustancialmente con respecto al magazine puramente informativo. De hecho, este gnero es el rey de la noche y primeras horas de la madrugada, momento en el que se emiten los populares Supergarca (Onda Cero), El Larguero (Cadena Ser) o No ho diguis a ning (Catalunya Radio). Son, en todos los casos, programas en los que no faltan las entrevistas con deportistas, presidentes o ejecutivos de entidades deportivas, autoridades del mundo del deporte, etc., as como los reportajes, las ltimas noticias deportivas, etc.

Finalmente, la Transmisin o Retransmisin ocupa tambin un lugar destacado en la oferta deportiva radiofnica espaola, aunque mucho menos significativo que los gneros anteriores. Ten en cuenta que una retransmisin en directo, especialmente si se hace desde un pas extranjero, es altamente costosa, tanto por la infraestructura tcnica que se precisa como por los desplazamientos humanos que supone.

La locucin deportiva radiofnica presenta unos rasgos especficos, sobre todo cuando se trabaja el Carrusel. Este es un gnero en el que los radiofonistas que intervienen manipulan constantemente su voz, alternando en su discurso tonos graves con otros agudos, alargando notablemente la duracin de las slabas en algunos momentos, haciendo nfasis sobre ciertas palabras, etctera. Todo depende del cariz de los acontecimientos que se estn narrando (alegra o decepcin por la encajada de un gol, jugada peligrosa, relajacin en el terreno de juego, etctera). Consulta el bloque La comunicacin radiofnica y las explicaciones que sobre el ritmo aparecen en el glosario.

LOS GNEROS MUSICALES

La Radio frmula musical, como se apunta en La programacin radiofnica, es el gnero dominante en lo que a la emisin de contenidos musicales se refiere. No obstante, en este mbito encontramos otras formas de transmisin que merecen ser destacadas, como el Musical especializado y, tambin aqu, el Magazine.

El Musical especializado se corresponde con un programa basado en un estilo concreto de msica (blues, jazz, pop), en el que habitualmente se aportan informaciones sobre conciertos, ltimas novedades discogrficas, biografas de los componentes de un determinado grupo, concursos, etc., por lo que, de alguna manera, viene a ser como una especie de Mini-magazine (ten en cuenta que su duracin suele ser de una hora y que su periodicidad, generalmente, es semanal). A diferencia de las radio frmulas musicales, tpicas del modelo de radio especializada y del modelo de radio hbrida, el musical especializado suele formar parte de las parrillas de la radio generalista.

La locucin en los programas musicales est altamente condicionada por el formato que se explote, por lo que difcilmente podemos hablar de denominadores comunes que vayan ms all de lo que se comenta en el apartado La voz (bloque La comunicacin radiofnica) y en el captulo Cmo se hace?

LOS GNEROS DE ENTRETENIMIENTO

Sin duda alguna, el Magazine se consagra como el gnero protagonista de los contenidos de entretenimiento imperantes en la oferta radiofnica espaola, aunque en este terreno no faltan los programas de Humor, que han ido acrecentando progresivamente su presencia en las ondas. En cambio, el Concurso, un gnero estrella del entretenimiento en otras pocas, ha ido perdiendo posiciones con el transcurso de los aos.

Como sealan los profesores Mart, Bonet y Perona, los aspectos ms destacables que caracterizan los tpicos magazines de entretenimiento son la notoriedad de su conductor/a y la inclusin de espacios cuyos variados temas (salud, cocina, astrologa, actualidad, meteorologa, personajes famosos, msica, tradiciones, etc.), estn destinados a una audiencia heterognea (mujeres, jvenes, tercera edad, etc.).

En este tipo de programas es muy importante que la locucin sea lo ms natural posible, con el fin de generar la ilusin de que entre el conductor y los oyentes existe una

relacin de amistad, de cercana, de proximidad. Si esto no se consigue, difcilmente lograremos entretener a la audiencia.

LA PUBLICIDAD FORMAS DE EMISIN

Aunque quizs no sea demasiado acertado hablar de gneros publicitarios radiofnicos, s consideramos pertinente referirnos a las distintas formas de transmisin de los contenidos publicitarios (consulta el captulo Cmo se hace?) que imperan en la radio actual. En el bloque La comunicacin radiofnica se aportan algunas cuestiones, aunque slo relativas a la cua. En este apartado vamos a profundizar un poco ms, tomando como base para la construccin del discurso la clasificacin de inserciones publicitarias radiofnicas que, en un interesante artculo publicado en la revista catalana Quaderns del CAC (Cuadernos del CAC), expone Carles Lpez Cao, precisamente el responsable de documentacin tcnica y control del audiovisual del Conselll de lAudiovisual de Catalunya (CAC, Consejo del Audiovisual de Catalua). Se trata de una clasificacin modlica, clara y concisa, establecida a partir de un anlisis emprico de la publicidad radiofnica. Por este motivo, reproducimos aqu las definiciones que aporta Lpez Cao, as como algunos de los ejemplos que recoge. Estamos seguros de que te ser muy fcil entender las particularidades que presentan las distintas formas de transmisin publicitaria y de observar sus diferencias.

La cua: Es una forma compacta de publicidad radiofnica que se caracteriza por el hecho de ser breve, repetible y sin relacin con la programacin en la cual se inserta, por lo que sus contenidos son transferibles en cualquier momento. Aunque la cua puede ser emitida en directo, lo ms habitual es que se edite y grabe previamente, con sus correspondientes msicas, efectos y voces.

INSERTAR CPSULA DE VIDEO: PUBLICIDAD/AUTOPROMOCIN RADIO BINFAR

La publicidad directa: Es una forma de publicidad radiofnica de corta duracin narrada por el mismo locutor del programa, el cual la inserta en el marco de su propio discurso, sin que medie ningn tipo de separacin (ni formal ni verbal). Lpez Cao lo ilustra con

un ejemplo muy claro. El locutor de una radio frmula musical comenta un tema y aade:

"(...) podramos incluso hacer un libro. Hablando de libros, an compras tus libros sin descuento? Atencin la que me he montado para enlazar la historia. An compras tus libros sin descuento? Pero hombre, a estas alturas ya deberas saber que en la F todos los libros tienen el precio mnimo..."

El publirreportaje: Es un espacio de corta duracin (menos de 10 15 minutos) que adopta diferentes formas (entrevista, monlogo de una persona ajena a la emisora, etc.) y que tiene la finalidad de promover la compra de un producto o servicio o de un conjunto de productos o servicios. Tal y como asegura Lpez, la forma en que se presenta un publirreportaje determina que sea identificado como publicidad (se delimita claramente el espacio, ya sea mediante la actitud del locutor o con la introduccin de una sintona diferenciada).

El patrocinio: Es una forma de transmisin de contenidos publicitarios destinada a la financiacin de un espacio. Mediante su insercin, se promueve el nombre, la imagen, la marca, las actividades o las realizaciones del patrocinador. Por ejemplo, "Ron X patrocina el disco ms caliente, nuestro disco" "Panadera Pascual te ofrece la agenda del da". En ocasiones, es la propia emisora la que patrocina un concierto o un producto.

El Bartering: Se trata de un programa producido por la marca patrocinadora de manera que el espacio se adapta al mensaje y a la filosofa del producto que se ofrece. Segn Lpez Cao, se diferencia de un publirreportaje largo porque dispone de una estructura narrativa idntica a la de un programa. A menudo, en el transcurso del programa se insertan otras formas publicitarias (cuas, publicidad directa, etc.). La duracin de los bartering es superior a la de los publirreportajes y oscila entre los 15 y los 30 minutos. El conductor del programa es siempre el mismo locutor que conduce el espacio en el que se inserta el bartering, por ejemplo en un magazine de entretenimiento de tarde.

Sobre las caractersticas de la locucin radiofnica publicitaria, los profesores Amparo Huertas y Juan Jos Perona advierten que las peculiaridades del discurso publicitario permiten integrar en la locucin cualquier elemento capaz de atraer la atencin, si bien

es cierto que las diferentes formas de transmisin de los contenidos condicionan, a veces, el uso que pueda hacerse de la palabra radiofnica. As, por ejemplo, no es lo mismo promocionar un centro de esttica en un espacio sobre salud, que hacerlo en una emisora musical.