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Meio ambiente
2a edio

CONSERVAO PREVENTIVA EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS

Meio ambiente
editado por

Sherelyn Ogden
2a edio

Rio de Janeiro Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos 2001

Copyright 1994 by Preservation of Library & Archival Materials: A Manual, edited by Sherelyn Ogden, Northeast Document Conservation Center, Andover, MA. USA. Ttulos originais publicados por Northeast Document Conservation Center: Temperature, Relative Humidity, Light and Air Quality: Basic Guidelines for Preservation Protection from Light Damage Monitoring Temperature and Relative Humidity Protecting Books and Paper during Exhibition.

Projeto cooperativo interinstitucional Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, em parceria com o CLIR - Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em Biblioteconomia e Informao, que incorporou a antiga Commission on Preservation and Access).

Suporte Financeiro The Andrew W. Mellon Foundation Vitae, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social

Apoio Arquivo Nacional Fundao Getulio Vargas

Coordenao Ingrid Beck Colaborao Srgio Conde de Albite Silva Traduo Elizabeth Larkin Nascimento Francisco de Castro Azevedo Reviso Tcnica Ana Virginia Pinheiro Dely Bezerra de Miranda Santos Reviso Final Cssia Maria Mello da Silva Lena Brasil Projeto Grfico TAI Comunicaes Coordenao Editorial Edna Pinheiro da Silva Anamaria da Costa Cruz

M514

Meio ambiente / editado por Sherelyn Ogden ; [traduo Elizabeth Larkin Nascimento, Francisco de Castro Azevedo ; reviso tcnica Ana Virginia Pinheiro, Dely Bezerra de Miranda Santos ; reviso final Cssia Maria Mello da Silva, Lena Brasil]. 2. ed. Rio de Janeiro: Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos: Arquivo Nacional, 2001. 41 p. : il. ; 30 cm (Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos ; 14-17. Meio Ambiente).

Impresso em papel alcalino.

Inclui bibliografias. ISBN 85-7009-047-1. 1. Documentos - Preservao e Conservao. I. Srie. CDD 025.84

Sumrio
Apresentao Temperatura, umidade relativa do ar, luz e qualidade do ar: diretrizes bsicas de preservao A proteo contra danos provocados pela luz Monitoramento da temperatura e umidade relativa A proteo de livros e papis durante exposies 5

7 13 23 31

Apresentao
O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA uma experincia de cooperao entre instituies brasileiras e a organizao norteamericana Commission on Preservation and Access, atualmente incorporada ao CLIR - Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em Biblioteconomia e Informao). Em 1997, o Projeto traduziu e publicou 52 textos sobre o planejamento e o gerenciamento de programas de conservao preventiva, onde se insere o controle das condies ambientais, a preveno contra riscos e o salvamento de colees em situaes de emergncia, a armazenagem e conservao de livros e documentos, de filmes, fotografias e meios magnticos; e a reformatao envolvendo os recursos da reproduo eletrnica, da microfilmagem e da digitalizao. Reunidos em 23 cadernos temticos, estes textos, somando quase mil pginas, foram impressos com uma tiragem de dois mil exemplares e doados a colaboradores, instituies de ensino e demais instituies cadastradas no banco de dados do Projeto. Esta segunda edio revisada, com uma tiragem de mais dois mil exemplares, pretende, em continuidade, beneficiar, as instituies e os profissionais de ensino, e todas aquelas instituies inscritas no banco de dados depois de 1997 e que no chegaram a receber os textos. Os quatro textos deste caderno, de nmeros 14 a 17, tratam dos efeitos da temperatura e umidade relativa do ar, da luz e dos poluentes atmosfricos, como elementos que afetam a longevidade dos acervos de bibliotecas e arquivos. A natureza e os tipos de ondas eletromagnticas que compem a luz so apresentados de forma clara e didtica. Apresentam maneiras prticas de medir e reduzir os efeitos danosos da luz sobre objetos. H sugestes de leituras complementares. Estes textos, assim como todo o conjunto de publicaes do Projeto CPBA encontram-se tambm disponveis em forma eletrnica na pgina do Projeto, www.cpba.net. Alm das publicaes distribudas em 1997, o Projeto CPBA ainda formou multiplicadores, por meio de seminrios organizados nas cinco regies brasileiras, com o apoio de instituies cooperativas. Os multiplicadores organizaram novos eventos, estimulando a prtica da conservao preventiva nas instituies. Os inmeros desdobramentos ocorridos a partir dos colaboradores em todo o pas fizeram o Projeto merecedor, em 1998, do Prmio Rodrigo Melo Franco de Andrade. Entre 1997 e 2001, o Projeto CPBA continuou promovendo seminrios e cursos, envolvendo as instituies cooperativas. Em muitas ocasies enviou professores e especialistas aos eventos organizados pelos multiplicadores. No incio de 2001 o Projeto j contabilizava mais de 120 eventos realizados em todo o pas, somando mais de 4.000 pessoas envolvidas.

As instituies que colaboram com o Projeto CPBA esto relacionadas na pgina www.cpba.net , onde tambm poder ser acessado o seu banco de dados, com mais de 2.600 instituies cadastradas. Esta pgina virtual pretende ser uma plataforma para o intercmbio tcnico e o desenvolvimento de aes cooperativas. Desde o incio o Projeto contou com recursos financeiros da Andrew W. Mellon Foundation e de VITAE, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social. Em 1998 estes patrocinadores aprovaram um segundo aporte financeiro, com o objetivo de dar continuidade s aes empreendidas e de preparar esta segunda edio. O Projeto agradece o generoso apoio recebido de seus patrocinadores e das instituies cooperativas, brasileiras e estrangeiras, reconhecendo que sem esta parceria nada teria acontecido. Deseja tambm agradecer aos autores e editores das publicaes disponibilizadas, por terem cedido gratuitamente os direitos autorais. Agradecimentos especiais ao Arquivo Nacional, que hospedou o Projeto desde o seu incio, assim como Fundao Getulio Vargas, pela administrao financeira dos recursos. Considerando que a fase do Projeto apoiada pela Fundao Mellon se encerra em junho de 2001, o grupo cooperativo espera encontrar, em continuidade, colaboradores e parceiros no Brasil, para que o processo de difuso do conhecimento da preservao no seja interrompido. Rio de Janeiro, junho de 2001. Ingrid Beck Coordenadora do Projeto CPBA

Temperatura, umidade relativa do ar, luz e qualidade do ar: diretrizes bsicas para a preservao
Temperatura e umidade relativa do ar O controle da temperatura e da umidade relativa* do ar de importncia fundamental na preservao dos acervos de bibliotecas e de arquivos, pois nveis inaceitveis destes fatores contribuem sensivelmente para a desintegrao dos materiais. O calor acelera a deteriorao: a velocidade da maioria das reaes qumicas, inclusive a deteriorao, aproximadamente dobrada a cada aumento de temperatura de 10oC. Os altos nveis de umidade relativa do ar fornecem o meio necessrio para promover reaes qumicas danosas nos materiais e, combinados com as altas temperaturas, encorajam a proliferao de mofo e a atividade de insetos. A umidade relativa extremamente baixa, que costuma ocorrer no inverno em prdios com aquecimento central, pode levar ao ressecamento e ao aumento da fragilidade de certos materiais. As flutuaes de temperatura e de umidade relativa do ar tambm so danosas. Os materiais de bibliotecas e arquivos so higroscpicos, absorvendo e liberando facilmente a umidade. Eles reagem s mudanas sazonais de temperatura e umidade relativa do ar expandindo-se e contraindo-se. Tais mudanas dimensionais aceleram a deteriorao e acarretam danos visveis, tais como ondulaes e franzimento do papel, descamao de tintas, empenamento de capas de livros e rompimento de emulses fotogrficas. A instalao de controles climticos adequados e a sua operao no sentido de manter os padres de conservao retardaro consideravelmente a deteriorao dos materiais. Os equipamentos de controle climtico vo, em termos de complexidade, do simples ar condicionado de parede, o umidificador e/ou desumidificador, at os sistemas centrais de filtragem, resfriamento, calefao, umidificao e desumidificao do ar, que abrangem um prdio inteiro. Sempre aconselhvel, antes da seleo e instalao dos equipamentos, procurar a consultoria de um engenheiro de controle ambiental experiente. Medidas adicionais podem ser tomadas no sentido de controlar a temperatura e a umidade relativa do ar. Os prdios devem ter uma boa manuteno. As rachaduras devem ser vedadas assim que ocorrerem. As portas e janelas devem ter seladores para vedao e devem ser mantidas fechadas para evitar a troca do ar no condicionado que vem de fora. Nas regies deste pas (EUA) que sofrem com o inverno rigoroso, as janelas podem ser vedadas por dentro com coberturas de plstico ou com fita. Nas salas ou espaos de armazenagem, as janelas podem ser completamente vedadas utilizandose placas de revestimento de paredes em combinao com o plstico. As autoridades no assunto discordam quanto temperatura e umidade relativa do ar ideais para os materiais de bibliotecas e arquivos. Uma recomendao freqente uma temperatura estvel

* A umidade relativa do ar uma taxa (expressa como percentual) da quantidade de vapor de gua contida num volume especificado de ar, comparada com a quantidade que este mesmo volume de ar pode conter sob a mesma temperatura e a mesma presso atmosfrica. J que a umidade relativa do ar depende da temperatura, esses dois fatores precisam ser considerados em conjunto.

de 21oC ou menos, e uma umidade relativa do ar estvel, entre um mnimo de 30% e um mximo de 50%. Pesquisas recentes indicam que so preferveis os nveis mais baixos de umidade relativa, dentro dessa faixa, porque com eles a deteriorao progride em menor velocidade. Em geral, quanto mais baixa a temperatura, melhor. As temperaturas recomendadas para espaos utilizados exclusivamente para armazenagem so muito mais baixas do que aquelas indicadas para espaos que combinam o atendimento a usurios e a armazenagem. A armazenagem fria, com umidade controlada, aconselhvel s vezes para o armazenamento remoto ou para os materiais pouco usados. Entretanto, quando os materiais so retirados da armazenagem, as mudanas rpidas e radicais de temperatura sofridas por eles podem causar a condensao. Ao transferir-se os materiais da armazenagem fria para os espaos de consulta mais quentes, provvel que se faa necessria uma aclimatao gradual. A manuteno de condies estveis de grande importncia. Uma instituio deve escolher uma temperatura e uma umidade relativa do ar, dentro das faixas recomendadas, que possam ser mantidas durante 24 horas por dia, 365 dias por ano. O sistema de controle climtico no deve nunca ser desligado. Os nveis de temperatura ou umidade no devem ser modificados noite, nos fins de semana, ou em outras ocasies em que a biblioteca ou o arquivo estejam fechados. Os custos adicionais para manter o sistema em operao constante sero muito menores do que os custos de tratamentos futuros de conservao para corrigir os danos causados pelo clima inadequado. Embora o cumprimento dessas recomendaes possa ser custoso ou at impossvel para muitas bibliotecas e arquivos, tanto a experincia como a avaliao cientfica mostram que a vida til dos materiais aumenta sensivelmente com a manuteno de nveis de temperatura e umidade relativa estveis e moderados. Quando os imperativos econmicos ou os sistemas mecnicos inadequados tornam impossvel a manuteno de condies ideais ao longo do ano, pode-se escolher padres menos rigorosos para o vero e o inverno, permitindo-se entre essas estaes mudanas graduais de temperatura e umidade relativa. Os padres sazonais devem ser, o mais possvel, prximos do ideal. importante notar que as exigncias climticas para a preservao de materiais no constitudos de papel, pertencentes ao acervo, podem diferir daquelas recomendadas para os papis. Alm disso, a manuteno do nvel ideal de temperatura e umidade relativa do ar pode causar danos estrutura do prdio que abriga o acervo. Assim, escolhas e concesses difceis tornam-se inevitveis. A temperatura e a umidade relativa do ar devem ser sistematicamente medidas e registradas. Isto muito importante, j que os dados produzidos 1) documentam as condies ambientais existentes; 2) do suporte aos pedidos de instalao de controles ambientais; e 3) indicam se o equipamento disponvel de controle climtico est ou no funcionando adequadamente e produzindo as condies desejadas. Lembre-se de que a mudana de um fator pode alterar os outros. Se as medidas so tomadas sem considerar o ambiente como um todo, as condies podem piorar em vez de melhorar. essencial saber (atravs das medies registradas) quais as condies que, na realidade, prevalecem, e procurar o aconselhamento de um engenheiro de controle climtico experiente antes de implementar modificaes de grande porte. Aps uma modificao, o monitoramento contnuo da maior importncia. A luz A luz acelera a deteriorao dos acervos de bibliotecas e arquivos, atuando como catalisador da oxidao. Ela conduz ao enfraquecimento e ao enrijecimento das fibras de celulose, e pode provocar

a descolorao, o amarelecimento ou o escurecimento do papel. Tambm provoca o esmaecimento ou a mudana de cor das tintas, alterando a legibilidade e/ou a aparncia dos documentos e das fotografias, obras de arte e encadernaes. Qualquer exposio luz, mesmo por um breve perodo de tempo, causa danos, e esses danos so cumulativos e irreversveis. Os nveis visveis de luz so medidos em lux (lumens por metro quadrado) ou ps-vela. Um pvela equivale a aproximadamente onze lux. As recomendaes geralmente aceitas afirmam que os nveis para materiais sensveis luz, inclusive o papel, no devem exceder 55 lux (cinco ps-vela). Para os materiais menos sensveis luz, permite-se um mximo de 165 lux (quinze ps-vela). Os nveis de lux ou p-vela podem ser medidos com a utilizao de um medidor de luz ou de uma mquina fotogrfica reflexiva com medidor de luz embutido. Embora todos os comprimentos de onda de luz sejam danosos, a radiao ultravioleta (UV) resulta especialmente prejudicial aos acervos de biblioteca e de arquivo, por conta de seus altos nveis de energia. O sol e o vapor de mercrio, o haleto de metal e a iluminao artificial fluorescente so algumas das mais danosas fontes de luz por causa dos altos nveis de energia UV que emitem. As janelas devem ser cobertas por cortinas, painis, persianas ou venezianas capazes de vedar completamente a luz do sol. Este procedimento ajudar tambm no controle de temperatura, minimizando a gerao do calor pela luz solar durante o dia. As clarabias que permitem a iluminao direta das colees pela luz solar devem ser cobertas para obstruir o sol ou ento pintadas com dixido de titnio ou pigmentos brancos de zinco, que refletem a luz e absorvem a radiao UV. Os filtros fabricados com plsticos especiais tambm ajudam a controlar a radiao UV. Para diminuir a quantidade de radiao UV que passa pelas janelas, podem ser utilizadas pelculas de plstico filtrantes dos raios ultravioleta ou Plexiglas, igualmente filtrante. Entretanto, esses filtros no oferecem 100% de proteo contra os danos causados pela luz. So preferveis as cortinas, venezianas, persianas ou filtros capazes de obstru-la completamente. Os tubos fluorescentes devem ser cobertos com pelculas filtradoras de ultravioleta nas reas em que as colees estejam expostas luz. Uma alternativa utilizar tubos fluorescentes especiais, de baixa emanao de UV. Em reas de armazenagem, devem ser usados interruptores com timer para as luzes, para ajudar a controlar a durao da exposio dos materiais. J que o total de danos se d em funo tanto da intensidade quanto da durao da exposio luz, a iluminao deve ser mantida o mais baixa possvel (coerente com o conforto dos usurios) e por breve perodo de tempo. Preferencialmente, os materiais devem ser expostos luz apenas enquanto so consultados. Quando no esto sendo utilizados, devem ser armazenados em recipientes prova de luz ou numa sala escura, iluminada apenas nos momentos em que os materiais so retirados. A iluminao deve ser feita por lmpadas incandescentes. Quando os materiais esto sendo utilizados, a luz deve emanar de uma fonte incandescente. importante notar que as lmpadas incandescentes geram calor e devem guardar distncia dos materiais. Os nveis de luz devem ser os mais baixos possveis e a exposio deve ser feita pelo menor tempo possvel. Deve-se evitar a exibio permanente dos materiais. Se at mesmo a mnima exposio luz causa danos, a exposio permanente resulta fatal. Se os materiais tm de ser expostos, deve ser pelo tempo mais curto e com os nveis de iluminao mais baixos possveis, desde que a luz venha de uma fonte incandescente. Os materiais nunca devem ser expostos em lugares onde o sol os ilumina diretamente, mesmo por um perodo curto de tempo e que as janelas estejam cobertas com plstico filtrador de UV.

Qualidade do ar Os poluentes contribuem consideravelmente para a deteriorao dos materiais de bibliotecas e arquivos. Os tipos mais importantes de poluentes so os gases e as partculas. Os contaminadores gasosos sobretudo o dixido de enxofre, os xidos de nitrognio, os perxidos e o oznio catalisam reaes qumicas prejudiciais que levam formao de cidos nos materiais. Isto constitui um srio problema para o papel e o couro, que so particularmente vulnerveis aos danos causados pelos cidos. O papel fica descolorido e rgido, e o couro, fraco e poeirento. As partculas sobretudo a fuligem arranham, sujam e desfiguram os materiais. O controle da qualidade do ar difcil e complexo, e depende de vrios fatores interrelacionados. Vrios padres de qualidade de ar tm sido sugeridos. Entretanto, at que se ganhe maior experincia, a recomendao mais razovel a de que a quantidade de poluentes presentes no ar seja reduzida tanto quanto possvel. Os contaminantes gasosos podem ser removidos por filtros qumicos ou lavadores de gs, ou por uma combinao dos dois. As matrias em forma de partculas podem ser filtradas mecanicamente. Os precipitadores eletrostticos no devem ser usados, porque produzem oznio. Os equipamentos variam em tamanho e complexidade, desde os filtros individuais fixados s aberturas da ventilao ou do ar condicionado at os sistemas que abrangem um prdio inteiro. Os equipamentos tambm diferem muito na eficcia. importante que o equipamento escolhido seja adequado tanto s necessidades da instituio como ao nvel de poluio existente na regio onde ela se localiza, devendo ser observado um cronograma regular de manuteno e de substituio dos filtros. Um engenheiro ambiental experiente deve ser consultado. Vrias medidas adicionais podem ser tomadas para controlar a qualidade do ar. Uma delas fornecer uma boa troca de ar nos espaos onde as colees so armazenadas ou utilizadas, desde que se mantenha o mais limpo possvel o ar que entra. Deve-se tomar cuidado para que as aberturas de entrada de ar no sejam localizadas perto das fontes de poluio pesada, como, por exemplo, uma rea de carga e descarga onde os caminhes fiquem com o motor ligado em ponto morto. Outra medida manter fechadas as janelas exteriores. Uma terceira, armazenar os acervos de biblioteca e de arquivo em invlucros de qualidade arquivstica, o que pode ajudar a diminuir os efeitos dos poluentes sobre os materiais. Invlucros recentemente disponveis no mercado, fabricados com material absorvente como o carvo ativado, que absorve os poluentes, parecem ser especialmente eficazes nesse aspecto. Por fim, as fontes de poluio atmosfrica devem ser eliminadas, na medida do possvel. Os automveis e a indstria, as maiores fontes de poluio, provavelmente ficaro fora do controle da instituio. Entretanto, outras fontes podem ser reduzidas: os cigarros, as mquinas fotocopiadoras, certos tipos de material de construo, tintas, vedadores, materiais de madeira para armazenagem ou exposio, produtos qumicos de limpeza, mveis e carpetes. A temperatura, a umidade relativa do ar, a luz e a qualidade do ar afetam a longevidade dos acervos de bibliotecas e arquivos. Seguindo as diretrizes acima mencionadas, podemos estender sensivelmente a vida de nossas colees.

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Sugestes de leituras complementares

Carrier Corporation (CC). The ABCs of ar conditioning. Syracuse, NY: Carrier Corporation, p. 1-17; 23-24. Disponvel atravs da CC, P.O. Box 4808, Syracuse, NY 13221, EUA. Lull, William P., com assistncia de Paul N. Banks. Conservation environment guidelines for libraries and archives. The New York State Program for the Conservation and Preservation of Library Research Materials. Albany: New York State Library, Division of Library Development, 1990. 84 p. Lull, William P.; M.A. Garrison. Planning and design of museum storage environments. Registrar 5. 2, p. 3-13, Spring 1988. Lull, William P.; Linda Merk. Lighting for storage of museum collections: developing a system for safekeeping of light-sensitive materials. Technology & Conservation, v. 7, no. 2, Summer 1982. National Bureau of Standards (NBS). Air quality standards for storage of paper-based archival records, NBSIR 83-2795. Gaithersburg, MD: NBS, 1983, sem numerao de pginas, aproximadamente. 100 p. National Research Council. Preservation of historical records. Washington, DC: National Academy Press, 1986. 108 p. Sebera, Donald. A graphical representation of the relationship of environmental conditions to the permanence of hygroscopic materials and composites. Proceedings of Conservation in Archives International Symposium (Ottawa, May 10-12, 1988). Ottawa: National Archives of Canada, 1989. p. 51-75. Walch, Victoria Irons. Checklist of standards applicable to the preservation of archives and manuscripts. American Archivist, no. 53, p. 324-338, Spring 1990.

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A proteo contra os danos provocados pela luz

Introduo A luz uma causa comum de danos aos acervos de bibliotecas e arquivos. So particularmente sensveis luz o papel, as capas e encadernaes, as tintas, emulses fotogrficas, tinturas e pigmentos, e muitos outros materiais usados para criar as palavras e as imagens. Os danos provocados pela luz manifestam-se de muitas maneiras. A luz pode causar o descoloramento, o amarelecimento ou o escurecimento do papel, e pode enfraquecer e enrijecer as fibras da celulose que o compem. Pode causar o esmaecimento ou a mudana da cor dos corantes utilizados em documentos, fotografias e obras de arte. A maioria das pessoas reconhece o empalidecimento como uma forma de dano causada pela luz, mas esta apenas uma indicao superficial de um processo de deteriorao que se estende estrutura fsica e qumica das colees. A luz fornece energia que promove as reaes qumicas que produzem a deteriorao. Embora muitas pessoas conheam as propriedades destrutivas da luz ultravioleta (UV), importante lembrar que toda a luz causa danos cumulativos e irreversveis. A natureza da luz A luz uma forma de energia eletromagntica chamada radiao. A radiao que conhecemos da medicina e da cincia nuclear a energia em comprimentos de onda muito mais curtos do que o espectro da luz; as ondas de rdio so de comprimento muito maior. A luz visvel, que se constitui da radiao que enxergamos, fica perto do centro do espectro eletromagntico. O espectro visvel abarca desde aproximadamente 400 nanmetros (nm, a medida aplicada radiao) at aproximadamente 700 nm. Os comprimentos de onda ultravioleta ficam logo abaixo da extremidade curta do espectro visvel (abaixo de 400 nm). Os comprimentos de onda da luz infravermelha ficam logo acima da extremidade mais longa, porm nossos olhos no os percebem. Esse tipo de luz tambm danifica as colees.
O espectro eletro magntico
Mais curto Mais comprido

Comprimento das ondas, nanmetros

O espectro vsivel
Ultravioleta Infravermelho

Comprimento das ondas, nanmetros

Figura 1. Espectros electromagntico e visvel Fonte: Susan E. Weiss, Proper exhibition lighting: protecting collections from damage, Technology & Conservation (Spring 1977) p. 20.

Vermelho

Amarela

Laranja

Violeta

Verde

Azul

Ondas longas de rdio

Ondas curtas de rdio

Rdio de onda curta

Raios X

Infravermelho

Raios Gama

Ultravioleta

Visvel

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Como a luz danifica? A energia da luz absorvida pelas molculas que compem um objeto. Essa absoro da energia da luz pode desencadear vrias seqncias de reaes qumicas, todas elas prejudiciais ao papel. O termo geral para designar esse processo deteriorao fotoqumica. Cada molcula de um objeto exige uma quantidade mnima de energia para iniciar uma reao qumica com outras molculas. Esta energia mnima denomina-se energia de ativao. Os diversos tipos de molcula possuem diferentes energias de ativao. Se a energia da luz, fornecida pela luz natural ou artificial, se iguala ou excede a energia de ativao de dada molcula, esta fica excitada ou disponvel para reaes qumicas. Uma vez que isto ocorra, a molcula poder se comportar de diversas maneiras. A energia em excesso pode aparecer na forma de calor ou de luz; pode romper ligaes qumicas dentro da molcula (isto criar molculas menores e, no caso do papel, o enfraquecer); pode causar uma redistribuio de tomos dentro da molcula; ou pode ser transferida para outra molcula. Uma das principais reaes fotoqumicas a oxidao, na qual a molcula excitada transfere sua energia para uma molcula de oxignio, que ento reage com outras molculas para iniciar reaes qumicas danosas. Embora a seqncia de acontecimentos seja extremamente complexa, o resultado final sempre a deteriorao. Os comprimentos de onda mais curtos (luz UV) tm uma freqncia maior (isto , ocorrem mais perto um do outro), bem como contm mais energia que os comprimentos de onda mais longos. Isto significa que eles bombardeiam um objeto com mais energia num tempo mais curto, e que sua energia provavelmente vai atingir ou exceder a energia de ativao exigida para diversos tipos de molcula. Assim, provocam mais rapidamente a deteriorao fotoqumica, sendo extremamente danosos. Quanto mais longos os comprimentos de onda, aproximando-se da extremidade vermelha do espectro, menos energia tm, menos freqncia, e reduzem a capacidade de excitar as molculas. importante lembrar, entretanto, que mesmo a luz nos comprimentos de onda mais longos causa danos ao papel e a outros materiais. A energia absorvida da luz infravermelha eleva a temperatura de um objeto. Isto, por sua vez, aumenta a velocidade das reaes qumicas danosas que j ocorrem dentro do papel. Luz ultravioleta versus luz visvel Uma vez que a radiao UV a forma de luz mais energtica e destrutiva, poderamos supor que, ao elimin-la, a luz visvel pouco preocuparia. Tal suposio no corresponde verdade, e acredita-se que a luz, em todos os comprimentos de onda, causa danos significativos. Em termos prticos, a luz UV pode ser facilmente eliminada dos espaos de exibio, de leitura e de armazenamento, uma vez que nossos olhos no a percebem e portanto no lhe sentiro falta. A luz visvel menos problemtica, porm deve ser eliminada dos espaos de armazenagem, na medida do possvel, e cuidadosamente controlada nos outros espaos.

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Fontes de luz A luz tem duas fontes: a natural e a artificial. As bibliotecas e os arquivos devem evitar a luz natural. A luz do sol tem uma alta percentagem de raios ultravioleta. A luz do dia tambm mais forte e mais intensa, e portanto provoca mais danos do que a maioria das luzes artificiais. As duas principais fontes de luz utilizadas nas bibliotecas, nos museus e nos arquivos so as lmpadas de tungstnio e as fluorescentes. Motivados pela necessidade de economizar energia e custos, os fabricantes continuam refinando a tecnologia para produzir lmpadas de maior durao e que consumam menos energia. As lmpadas fluorescentes compactas, as de tungstnio-halgeno e as de descarga de alta intensidade (high intensity descharge - HID) tm sido desenvolvidas como resposta a essas preocupaes. As lmpadas de tungstnio tambm so chamadas de lmpadas incandescentes. Um exemplo desse tipo a lmpada domstica comum. A luz produzida quando uma corrente eltrica passa por um filamento de tungstnio, esquentando-o at 2.700 graus Celsius. As lmpadas de tungstnio convertem apenas uma pequena percentagem dessa eletricidade em luz; o restante vira calor. As lmpadas de tungstnio emitem muito pouca luz ultravioleta e no exigem filtragem das ondas UV. As lmpadas de tungstnio-halgeno (tambm conhecidas como de quartzo-iodo) so uma variao da tradicional lmpada de tungstnio; elas contm gs halgeno dentro de uma lmpada de quartzo, o que permite luz emitir-se mais forte e por perodos mais prolongados. As lmpadas de tungstnio-halgeno emitem importantes quantidades de luz UV e exigem, portanto, a filtragem. s vezes, so necessrias armaes especiais para instalar os filtros UV. As lmpadas fluorescentes contm vapor de mercrio dentro de uma lmpada de vidro com a superfcie interna pintada com p fluorescente branco. Quando a eletricidade passa atravs da lmpada (por meio de um filamento), o vapor de mercrio emite radiao UV que absorvida pelo p fluorescente e reemitida na forma de luz visvel. Entretanto, um pouco dessa luz UV escapa por quase todas as lmpadas fluorescentes, de forma que estas so mais danosas que as lmpadas incandescentes. O tipo mais novo de lmpada fluorescente a lmpada fluorescente compacta; esta menor, mais duradoura, e tem uma cor mais agradvel que as tradicionais fluorescentes, e, normalmente, pode ser usada nos bocais incandescentes. Entretanto, estas lmpadas tambm precisam de filtros. Semelhante fluorescente, a lmpada de descarga de alta intensidade (HID) contm um vapor dentro de uma lmpada de vidro pintada com p fluorescente, mas ela emite uma luz muito mais intensa do que as fluorescentes comuns. Existem dois tipos. As lmpadas HID de haleto de mercrio ou de metal no devem ser utilizadas, uma vez que produzem altas quantidades de raios UV e a filtragem pode ser difcil. As lmpadas HID de sdio de alta presso so demasiadamente intensas para iluminao direta (e no fornecem boa definio de cores); entretanto, elas podem ser usadas para iluminao indireta (i.e., refletir a luz no teto) em espaos de armazenagem grandes com o p-direito alto. As lmpadas HID de sdio tm emisses UV muito baixas, que podem ficar ainda mais reduzidas se o teto for pintado com tinta branca de dixido de titnio, um absorvente de UV. As lmpadas HID de sdio geram pouco calor, so muito eficientes e tm baixos custos de operao1.

William P. Lull, com a colaborao de Paul N. Banks, Conservation environment guidelines for libraries and archives. Albany: New York State Library Division of Library Development, 1990. p. 35-38.

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Nunca se devem instalar lmpadas dentro de uma vitrine fechada, uma vez que o calor produzido, em conjunto com as conseqentes modificaes da umidade relativa do ar, iro acelerar a deteriorao dos materiais exibidos. Quanta luz demais? preciso eliminar toda a luz UV? Como podemos perceber se os filtros de UV esto ou no funcionando adequadamente? J que impossvel eliminar toda a luz visvel, sobretudo nos espaos de exposio, qual o nvel aceitvel? A medio dos nveis de luz pode fornecer respostas para estas e outras questes importantes. Os nveis visveis de luz so medidos em lux (lumens por metro quadrado) ou p-vela. Um pvela equivale a aproximadamente onze lux. As recomendaes geralmente aceitas afirmam que os nveis para materiais sensveis luz, inclusive o papel, no devem exceder 55 lux (cinco ps-vela). Para os materiais menos sensveis luz, permite-se um mximo de 165 lux (quinze ps-vela). A luz ultravioleta medida em microwatts por lumen (w/l). O limite padro de UV para fins de preservao de 75 w/l. Qualquer fonte de luz com emisses mais altas de UV precisa ser filtrada. Os danos causados pela luz so cumulativos, e os nveis mais baixos de iluminao significam menos danos, a longo prazo. A exposio limitada a uma luz de alta intensidade produzir a mesma quantidade de danos que a exposio prolongada a uma luz de baixa intensidade. Por exemplo, 100 lux durante cinco horas causaria o mesmo volume de danos que 50 lux durante dez horas. Fica claro, assim, que se mantivermos o tempo de exposio constante e cortarmos pela metade a intensidade da iluminao, teremos como resultado a metade dos danos. Este fato constitui a lei da reciprocidade. A lei de reciprocidade pode ser til ao determinar os nveis de luz das exposies, bem como seu tempo de durao. Para materiais extremamente sensveis luz foi estabelecido um padro de 50.000 horas lux (h lx) por ano2. Isto significa que, caso se opte por conservar acesas as luzes durante dez horas por dia, a exposio poder ser mantida durante cinqenta dias a 100 lux ou, ento, por cem dias a 50 lux. H outras opes. No existem linhas mestras estabelecidas para os materiais moderadamente sensveis luz; entretanto, a equipe do National Arquives (Arquivo Nacional dos Estados Unidos), raciocinando com base nas diretrizes acima citadas, tenta limitar esses materiais ao nvel de 200.000 h lx por ano3. Como medir os nveis de luz? Existem no mercado diversos instrumentos para medir a luz visvel e a UV. Um medidor de luz deve ser colocado no local onde se deseja fazer uma medio (por exemplo, perto da superfcie de uma pea a ser exposta). Para conseguir-se uma medio exata, o medidor deve ficar posicionado de maneira a receber a luz da mesma forma que a receber o objeto. Caso no se tenha acesso a um medidor de luz, pode-se medir os nveis aproximados de lux com uma mquina fotogrfica de 35mm, reflexiva, com medidor de luz embutido, utilizando-se o seguinte procedimento:
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Catherine Nicholson. What exhibits can do to your collection. Restaurator, no. 13, p. 103, 1992. Nicholson, 1992, p. 103.

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 Coloque uma folha de papelo branco, medindo 30 cm x 40 cm, no local onde se deseja medir o nvel de luz e ao mesmo ngulo dos artefatos. Ajuste a taxa ASA/ISO em 800. Ajuste a velocidade em 1/60 segundos. Focalize o papelo com a mquina, colocando-a a uma distncia suficientemente prxima para que o campo de viso fique preenchido inteiramente pelo papelo. Assegure-se de que no existem sombras no papelo. Ajuste a abertura da lente at que o medidor de luz indique uma exposio correta, e observe a abertura. O nvel aproximado de luz, em lux, incidindo no papelo branco, se relaciona abertura da lente da seguinte forma4:
f f f f 4 5.6 8 11 significa significa significa significa significa 50 100 200 400 800 lx lx lx lx lx

f 16

Os mtodos aqui citados medem apenas o nvel de iluminao; um medidor precisa ser utilizado para medir o componente UV da luz. O medidor UV mais comum o Crawford, mas todos os medidores UV mediro a proporo, na luz visvel, de raios ultravioleta. Mais uma vez, esta no deve passar de 75 w/l. Uma palavra de cautela sobre os medidores de UV: alguns dos mais antigos (que custam entre US$500 e US$1.500) podem no se revelar suficientemente sensveis luz UV; eles podem indicar um nvel de luz seguro quando, na realidade, este no existe. Os medidores mais novos, mais caros (US$3.000 a US$5.000), so fabricados para medir com mais exatido os nveis de UV5. Dicas prticas para estimativa dos danos causados pela luz possvel estimar a extenso dos danos a uma pea em decorrncia da exposio luz com determinada intensidade e tempo de durao. Isto feito com a utilizao de cartes de padro Blue Wool, disponveis na TALAS*, e com a rgua de clculo de danos causados pela luz, disponvel do Canadian Conservation Institute (Instituto Canadense de Conservao)**. Os padres Blue Wool demonstram claramente os efeitos destrutivos da luz. Estes cartes fornecem um padro, em comparao com o qual pode ser avaliada a subseqente descolorao de um objeto, podendo ser utilizados, portanto, para convencer os descrentes de que a luz constitui um problema real.

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Ver Using a camera to measure light levels, CCI Note no. 2/5, Ottawa: Canadian Conservation Institute, 1992. Lull, p. 12. * TALAS - 213 West 35 th St. New York, NY 10001-1996 ** CCI- 1030 Innes Road Ottawa, Ontrio K1A 0C8 Canada

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Cada padro Blue Wool contm oito amostras de l azulada. A amostra n 1 extremamente sensvel luz, enquanto a amostra n 8 j feita com a tintura mais estvel disponvel (porm no permanente). At esmaecer a cor, a amostra n 2 leva duas vezes mais tempo que a amostra n 1, a amostra n 3 leva duas vezes mais tempo que a amostra n 2, e assim por diante. Para demonstrar a medida da descolorao causada pela intensidade de luz existente num determinado local, cubra metade do carto com um material capaz de vedar a luz, protegendo-o completamente dos danos por ela causados. Escreva no carto a data, e coloque-o no local desejado. Verifique o carto periodicamente (a cada duas semanas), para determinar aps quanto tempo as vrias amostras sofrem descolorao. Uma vez que a sensibilidade das primeiras amostras no carto corresponde dos materiais mais sensveis luz, como o papel e os tecidos, os resultados daro uma idia geral do nvel de dano que pode ser esperado se os materiais forem expostos no local em questo, durante o mesmo perodo de tempo, e com os mesmos nveis de luz.
Antes Depois

Exposto 1/1/93

Exposto 1/1/93 Verificado 1/3/93

Cobertura de papel sobre a metade do carto.

Lado direito com cobertura de papel removida.

Figura 2. Padro Blue Wool esquemtico.

A rgua de clculo de danos causados pela luz uma escala mvel em plstico, que alinha os tipos de luz projetados, os nveis de luz e os tempos de exposio, para prever a descolorao de um carto Blue Wool sob essas condies. Por exemplo, ela mostra que um objeto exibido a 150 lux durante cem anos ir sofrer a descolorao na mesma velocidade que um objeto exibido a 5.000 lux durante trs anos. A exposio de 150 lux durante cem anos causaria descolorao significativa dos padres Blue Wool de 4 para baixo. A rgua de clculo tambm compara os danos que seriam causados pela luz com e sem filtragem dos raios UV. No caso citado acima, os padres 4, 3, 2 e 1 ficam sensivelmente mais esmaecidos quando expostos luz sem filtro. Os instrumentos acima descritos podem ser teis para demonstrar o efeito que as opes de iluminao tero sobre os materiais exibidos. Na maioria dos casos, uma correlao geral entre a sensibilidade de um objeto e a escala dos padres Blue Wool ser suficiente para permitir que se tome uma deciso fundamentada. Caso seja necessrio obter informao mais detalhada, existem trabalhos que correlacionam determinados materiais aos nveis especficos do padro Blue Wool. Pode-se obter do Canadian Conservation Institute (CCI) mais informaes sobre esses trabalhos e sobre a rgua de clculo de danos causados pela luz.

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Controlando a luz ultravioleta A luz UV pode ser filtrada atravs de um material transparente luz visvel, mas opaco luz ultravioleta. O filtro ideal vedaria todos os comprimentos de onda UV abaixo de 400 nm, mas isto difcil conseguir. Existem no mercado muitos produtos que realizam adequadamente a tarefa. Ao fixar as prioridades, em geral, importante tratar primeiro da luz natural, depois da fluorescente. Existe no mercado um plstico filtrador de ultravioleta para cobrir as janelas e as clarabias. Ele deve cobrir a superfcie por inteiro, para que toda a luz passe por ele. Este plstico est disponvel em folhas auto-sustentadas de acrlico ou em uma pelcula fina (geralmente de acetato), cortado com faca ou tesoura na forma do espao a ser vedado, e colado ao vidro. Os painis de acrlico podem ser utilizados em lugar do vidro das janelas (se os regulamentos de preveno de incndio permitirem); montados como um segundo vidro nas janelas existentes; ou pendurados no exterior da janela por ganchos (neste caso, o painel deve ser cortado em tamanho maior do que o vidro da janela, para que lhe perpasse toda a luz). Tambm esto disponveis no mercado painis coloridos, para reduzir a luz como um todo. Existem, no mercado, vernizes que absorvem a luz ultravioleta. Um fornecedor aplica esses revestimentos no vidro da janela, por meio de uma ferramenta especial. Atualmente, o verniz no recomendado muito difcil de ser aplicado uniformemente e se deteriora ao longo do tempo. O plstico mais conveniente, dura mais e funciona melhor. Os filtros de radiao UV devem ser utilizados tambm nas lmpadas fluorescentes. Esses filtros podem ser encontrados na forma de luvas macias, finas, e de tubos duros de plstico. Os tubos so, normalmente, vrias vezes mais caros, e no fornecem mais proteo do que as luvas finas. Caso os tubos duros no fiquem exatamente no tamanho justo das lmpadas, a luz no filtrada pode escapar nas extremidades no cobertas. As luvas finas de plstico tambm devem ser do tamanho exato da lmpada. Se necessrio, duas luvas podem ser sobrepostas, estendendo-se no mesmo comprimento de uma nica luva. Qualquer que seja o tipo de filtro utilizado, a equipe de manuteno deve ser treinada para transferir o filtro na troca das lmpadas. Algumas lmpadas fluorescentes produzem sensivelmente menos UV do que outras. Para assegurar a mxima proteo, sugere-se o uso de lmpadas que produzem uma taxa de raios UV relativamente baixa, em conjunto com filtros. Este procedimento ir reduzir ainda mais os nveis de UV, diminuindo os danos causados pela instalao inadequada ou pela falta de substituio dos filtros, estendendo a vida til dos prprios filtros em si6. Alguns fabricantes oferecem, atualmente, lmpadas fluorescentes com vidro filtrador de UV; mas estas podem ser muito mais caras do que as lmpadas padro. preciso manter mo lmpadas de reserva e ter cuidado para no substituir uma lmpada especial, filtradora de UV, por outra comum. Outra opo disponvel para proteger os acervos contra a luz ultravioleta a tinta branca que contm dixido de titnio. Embora este mtodo seja menos eficaz, ir diminuir sensivelmente a luz UV. A tinta de dixido de titnio absorve a luz ultravioleta e pode ser pintada diretamente nas janelas ou clarabias, se estas no forem a nica fonte de luz do ambiente.

Lull, p. 48.

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Quanto tempo duram os filtros de raios UV? At este momento, no h dados definitivos que indiquem o tempo em que os produtos de filtragem de raios UV mantm sua eficcia. Numa CCI Notes publicada em 1984, o Canadian Conservation Institute relatou que tanto as luvas de plstico macio como os tubos de filtragem de plstico duro retm suas propriedades de filtragem de raios UV durante pelo menos dez anos. As pelculas de filtragem de raios UV para janelas tambm podem ter vida til limitada; alguns fabricantes citam uma vida til de cinco a quinze anos para essas pelculas7. A nica maneira conclusiva de determinar a eficcia contnua de produtos filtradores de raios UV medindo os nveis de radiao UV emitidos, utilizando-se, para isso, um medidor de raios UV (ver as precaues acima citadas sobre os medidores de raios UV). Como esses monitores so muito caros, as instituies menores devem providenciar o emprstimo peridico de um deles, em intervalos de alguns anos, junto a um museu ou outra instituio maior, localizada nas proximidades. Controlando a luz visvel Seria ideal manter os acervos protegidos de toda a luz, mas isto evidentemente impraticvel. Precisam ser avaliadas, s vezes, at mesmo as colees armazenadas distante da luz. Freqentemente, alis, revela-se impossvel separar os espaos de armazenagem e os de pesquisa. Os materiais precisam ser expostos, sobretudo em um espao de museu. preciso manter um equilbrio difcil entre o desejo de proteger os materiais e a necessidade de mant-los acessveis. Qualquer reduo da luz visvel ser capaz de minimizar os danos a longo prazo. Os espaos de armazenagem que no estejam rotineiramente ocupados por funcionrios ou pesquisadores devem ser mantidos escuros, no devem ter janelas ou as janelas devem ser vedadas. As luzes devem ser desligadas em tais espaos, exceto quando necessrias. Isto pode ser feito com cronmetros. Entretanto, no mnimo, os funcionrios devem ser treinados para desligar as luzes ao desocupar o espao. Sempre que possvel, a iluminao deve ser incandescente (de tungstnio) e no fluorescente. Muitas situaes no so ideais, e freqentemente o espao disputado entre vrias prioridades. Se for impossvel manter um objeto fora do alcance da luz, evite que a luz o atinja diretamente. So teis as caixas oferecidas por fornecedores de material para arquivos, fabricadas por profissionais, com o objetivo de conformar-se s exatas dimenses de cada objeto. Embora as caixas possam prevenir os danos provenientes da exposio direta luz, no certo que elas sejam capazes de proteger os objetos das flutuaes de temperatura e umidade possivelmente causadas pelo aquecimento solar. Todas as janelas das reas de exposio devem ser cobertas com cortinas, venezianas ou persianas, alm de ser filtradas contra a radiao UV. As clarabias devem ser cobertas para vedar o sol. Os nveis de luz devem ser baixos e os materiais nunca devem ser expostos diretamente luz solar. Nunca exponha permanentemente um objeto, a no ser que ele seja dispensvel.

Abbey Newsletter, v. 16, no. 7-8, p. 114, Dec. 1992.

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Os objetos muito frgeis e vulnerveis no devem ser expostos e seu uso para pesquisa deve ser limitado. Se for imprescindvel a exposio do material, preciso o mximo cuidado para minimizar os danos. Os livros abertos para exposio devem ter as pginas viradas uma vez por semana, para que uma mesma pgina no fique constantemente exposta. As reprodues fotogrficas e xerogrficas de muitos objetos podem ser utilizadas tanto para exposio como para pesquisa. Os holofotes ou focos de luz nunca devem incidir diretamente sobre um objeto. A iluminao indireta e baixa, permitindo a utilizao de lmpadas com menor voltagem em todos os espaos de exposio, ir poupar os objetos, alm de exigir menos ajuste da viso, ao passar de espaos intensamente iluminados para outros relativamente escuros. A diminuio gradual dos nveis de luz, ao longo de uma srie de salas, ir ajudar os espectadores a ajustarem sua viso aos nveis mais baixos dos espaos de exposio. Para educar os usurios, pode ser til a localizao estratgica de etiquetas que expliquem a razo da baixa iluminao. Resumo Toda luz contribui para a deteriorao dos acervos de bibliotecas e arquivos, abastecendo de energia as reaes qumicas destrutivas no interior do papel. A luz tambm danifica as capas e encadernaes, as emulses fotogrficas e outros meios, inclusive as tintas, os corantes e os pigmentos utilizados em muitos materiais de bibliotecas e arquivos. As instituies devem seguir as diretrizes de ao acima mencionadas para medir os nveis de luz e controlar a exposio dos materiais. Todas as fontes de luz ultravioleta que incidam sobre as colees devem ser filtradas e a exposio dos acervos luz visvel deve ser rigorosamente controlada. Sugestes de leituras complementares
Anson, Gordon. The light solution. Museum News, p. 27, Sept.-Oct. 1993. Canadian Conservation Institute. A light damage slide rule. CCI Note no. 2/6. Ottawa: Canadian Conservation Institute, Dec. 1988. 10 p. Canadian Conservation Institute. Ultraviolet filters for fluorescent lamps [Filtros Ultravioletas para Lmpadas Fluorescentes]. CCI Note no. 2/1. Ottawa: Canadian Conservation Institute, June 1983. 1 p. Canadian Conservation Institute. Using a camera to measure light levels. CCI Note no. 2/5. Ottawa: Canadian Conservation Institute, 1992. 1 p. Feller, Robert L. The deteriorating effect of light on museum objects. Museum News Technical Supplement no. 3. Washington, DC: American Association of Museums, June 1964. 8 p. Lafontaine, Raymond H.; Patricia Wood. Fluorescent lamps. CCI Technical Bulletin no. 7. Ottawa: Canadian Conservation Institute, Jan. 1982. 12 p. Lull, William P. Selecting fluorescent lamps for UV output. Abbey Newsletter 16.4, p. 54-55, Aug. 1992. Lull, William P., com a assistncia de Paul N. Banks. Conservation environment guidelines for libraries and archives. Albany: New York State Library Division of Library Development, 1990. 84 p. Macleod, K. J. Museum lighting. CCI Technical Bulletin no. 2. Ottawa: Canadian Conservation Institute, May 1978. 14 p. Nicholson, Catherine. What exhibits can do to your collection. Restaurator, no. 13, p. 95-113, 1992.

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Thomson, Garry. The museum environment. 2nd ed., Londres e Boston: Butterworth em associao com The International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works, 1986. 308 p. Weiss, Susan E. Proper exhibition lighting: protecting collections from damage. Technology and Conservation, p. 20-25, Spring 1977. BLP: 6/94

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Monitoramento da temperatura e da umidade relativa

Por que importante o controle do clima? Livros, fotografias e outros artefatos de papel so muito vulnerveis a danos provenientes do ambiente em que se encontram. Calor, umidade, luz e poluentes produzem reaes qumicas destrutivas. O calor e a umidade favorecem processos biolgicos como mofo e infestao de insetos. Enquanto alguns materiais usados na produo de livros, documentos e trabalhos artsticos apresentam grande durabilidade, outros (como os papis e as tintas cidas) se deterioram rapidamente em condies adversas. Os museus, as bibliotecas e as sociedades histricas esto sujeitos aos mesmos fenmenos que afetam outros edifcios, mas tm a grande responsabilidade de preservar seus acervos para as futuras geraes. Embora no possamos eliminar todas as causas da deteriorao que afetam nossos registros culturais sem restringir o acesso a seus acervos, podemos retardar em muito a deteriorao agindo sobre o ambiente. O controle de alguns fatores, como a luz, relativamente fcil e barato. O controle do clima mais difcil, porm essencial para a preservao de livros e papis a longo prazo. O termo clima usado aqui para significar temperatura e umidade relativa. A temperatura afeta as reaes qumicas. Uma regra geral estabelece que as reaes qumicas dobram a cada elevao de temperatura de 10C. No caso especial da celulose, testes artificiais de envelhecimento indicam que cada aumento de 5C quase dobra a taxa de deteriorao, mesmo na ausncia de luz, poluentes ou outros fatores. A umidade relativa (UR) outro conceito fundamental do clima. UR a medida da capacidade do ar de segurar a umidade. Esta umidade pode provir de gua acrescentada ao ambiente intencionalmente (por exemplo, de umidificadores), acidentalmente (por exemplo, de vazamentos ou inundaes) ou gradualmente (por exemplo, de materiais que absorvem umidade, como livros ou madeira); ou de mudanas na temperatura (causadas, por exemplo, por aquecimento ou refrigerao do ar). Na realidade, todos estes fatores atuam uns sobre os outros para aumentar ou diminuir a UR. A umidade relativa depende da temperatura. Se a gua no for acrescentada ou retirada intencionalmente do ar em um espao vedado, a umidade poder migrar de um objeto para o ar, quando a temperatura subir; se a temperatura baixar, a umidade poder retornar ao objeto. Conseqentemente, o teor de umidade dos materiais de bibliotecas e arquivos muda continuamente em resposta s mudanas no ambiente. Como a gua fundamental para a formao de cidos, quanto mais alto o nvel da umidade, mais veloz a taxa de danos. Rpidas flutuaes na temperatura e na UR tambm aceleram a deteriorao, possivelmente devido expanso e ao encolhimento das fibras do papel com as mudanas do nvel de umidade. Parece claro, portanto, que os investimentos significativos na aquisio de artefatos estticos e de documentos culturais para pesquisa, exposio e educao justificam a proteo efetiva destes materiais. Deve ficar igualmente claro que o clima do ambiente de armazenagem afetar profundamente a condio desses objetos. O bom controle da temperatura, da UR e de outros fenmenos ambientais

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fundamental para a sua preservao. Como a temperatura e a umidade determinam a velocidade dos danos, devemos nos concentrar na avaliao desses fatores no ambiente em que se localizam as colees. O que significa bom controle do clima? Temperaturas acima de 21C e UR acima de 55-60% favorecem o desenvolvimento de fungos e insetos. Danos adicionais ocorrem em extremos climticos: alta UR aumenta a formao de cidos; UR muito baixa torna quebradios os papis, pergaminhos, adesivos, emulses fotogrficas e outros materiais. Embora no haja consenso quanto s temperaturas e UR ideais para a preservao de diferentes tipos de materiais em papel, a estabilidade parece importante. Atualmente, acreditamos que a temperatura no deva variar mais do que 2C, e que a UR no deva variar mais do que 3% (2% seria prefervel) em qualquer perodo de 24 horas. A temperatura e a UR devem ser moderadas. O controle do clima dispendioso o que suficientemente bom? Como primeiro passo para limitar a deteriorao por meio de um bom controle climtico, a instituio deve procurar manter condies estveis o ano todo, com temperatura nunca superior a 21C e UR entre 30 e 50%. Controlando-se as flutuaes, o dano aos acervos se processar em um ritmo significativamente mais lento do que sob as oscilaes nas faixas convencionais de condies de armazenagem encontradas em muitas reas dos Estados Unidos e do Canad. Dentro de limites aceitveis, uma boa regra prtica : quanto mais frio o clima e mais prximo de uma UR em torno de de 35-45%, melhor. As instituies comprometidas com a preservao a longo prazo devem se dispor a colocar em seu oramento o melhor clima que puderem conseguir. Nos casos extremos, em que se faz necessrio o aquecimento ao longo de todo o inverno, as temperaturas devero ser mantidas no nvel mais baixo tolervel pelos funcionrios (pressupondo-se que a UR resultante seja aceitvel). Nos locais em que a temperatura e a UR so altas, os acervos de valor permanente devero ter seu ambiente refrigerado. Em hiptese nenhuma, o equipamento de climatizao dever ser desligado ou os ajustes do termostato alterados, mesmo quando as instalaes estiverem desocupadas. As mudanas climticas rpidas e repetidas produzem impactos significativos sobre os acervos. Em algumas reas, os rigores do tempo ou os motivos econmicos foram as instituies a fechar durante o inverno. Em tais situaes, no o frio que pe em risco a preservao, mas a umidade potencialmente instvel em ambientes isolados ou mal vedados. Em reas de inverno rigoroso, o aquecimento central pode fazer cair dramaticamente a UR do ar de um prdio. Caso seja factvel, o sistema de umidificao dever ser baseado em vapor, e a fonte do vapor dever ser limpa e independente de outros sistemas. A maioria dos sistemas de aquecimento a vapor e gua quente usam substncias qumicas anticorrosivas para evitar danos s tubulaes. Lanados no ar, estes produtos qumicos podem fazer mal aos funcionrios e ao acervo. Em situaes de umidade alta e prolongada, o condicionamento convencional de ar normalmente no propicia a desumidificao adequada. Os ambientes refrigerados devero, portanto, ser cuidadosamente controlados. Dessecantes qumicos podem lanar abrasivos danosos no ar e s devero ser usados nas emergncias. prefervel um sistema adicional de refrigerao.

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A manuteno das condies ideais difcil e cara. Por isso, os padres propostos permitem que a temperatura e a UR variem (mudem gradualmente em uma direo) 1,5C ou 3%, respectivamente, por ms. A flutuao diria mxima permitida de cerca de 0,5C e de 3% de UR. Faz-se necessrio um higrotermgrafo registrador para possibilitar o acompanhamento dessas mudanas com preciso. Modernos equipamentos de controle do clima em edifcios bem projetados devero ser capazes de manter as condies propostas como padro. Como se pode saber se o clima est bom? A nica maneira de saber qual o clima de seu ambiente medir e registrar a temperatura e a UR com instrumentos projetados para esta finalidade. Isto dever ser feito sistematicamente onde houver acervos de valor permanente. Registros concretos e precisos podero tirar o controle do clima do mundo das hipteses, transformando-o em realidade por meio de medidas prticas ou de metas para a melhoria da armazenagem ou das condies de exposio. Muitas vezes importante convencer os que tm poder de deciso de que as preocupaes com o clima dos prdios no so imaginrias. Alm de documentar as condies existentes, os programas de monitorao podem guiar e registrar os efeitos das mudanas de clima atravs do funcionamento dos equipamentos de controle de clima disponveis. A utilizao dos sistemas de aquecimento, ventilao e refrigerao (sistemas de climatizao) raramente otimizada, mesmo quando todos os seus componentes esto em ordem. O engenheiro de manuteno do prdio ou o profissional contratado para cuidar dos sistemas de climatizao podero, muitas vezes, melhorar seu desempenho, se dispuserem de informaes concretas para analisar o efeito da alterao dos termostatos, da substituio de filtros ou mesmo da rearrumao de mveis que bloqueiam as sadas de ar. Se o equipamento de controle do clima foi projetado para produzir as condies desejadas, mas os problemas no podem ser resolvidos por simples ajustes e pela manuteno de rotina, talvez se faa necessria a contratao de profissionais para rebalancear o sistema. Balanceamento um processo que mede o fluxo do ar e outras caractersticas dos sistemas de climatizao; ele requer a percia profissional dos engenheiros de controle do clima. Quando no se consegue melhorar as condies com o equipamento existente, programas de monitorao podem documentar a gravidade do problema e fundamentar a necessidade de maquinrio adicional. Sob melhores condies, eles indicaro que o equipamento disponvel de controle do clima est operando corretamente e suportando bem a carga operacional. E podem indicar ainda problemas transitrios ocasionais. Como monitorar o clima? So poucos os instrumentos que fornecem medies precisas de temperatura e UR: 1. Os termmetros podem fornecer informaes precisas sobre a temperatura, por menos de US$101. Existem termmetros calibrados para uso cientfico, mas, neste nvel de preciso, os termmetros padro que medem toda a gama de condies previsveis do prdio so suficientes. A
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N.R.: Os preos indicados neste texto se referem ao mercado dos Estados Unidos da Amrica.

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maioria dos instrumentos que medem a UR incorporam algum tipo de sensor de temperatura, uma vez que a UR funo da temperatura do ar e da quantidade de umidade disponvel no ar. 2. Os higrmetros simples, do tipo com mostrador, encontrados por US$15 ou menos, so a maneira mais barata de se medir a UR. So usados com freqncia nos museus. Em geral, so imprecisos e, em sua maioria, no podem ser recalibrados. Tiras de papel colorido ou de feltro, impregnadas com produtos qumicos sensveis umidade, tambm do uma leitura aproximada da UR. 3. Os psicrmetros (mnimo de aproximadamente US$50) so os instrumentos mais baratos capazes de medies precisas da UR. So usados dois termmetros, um com o bulbo seco e o outro coberto com uma luva de tecido umedecida com gua destilada. O usurio balana o instrumento, girando-o a, aproximadamente, uma volta por segundo durante vrios minutos para conseguir uma leitura precisa. O fluxo de ar resultante sobre o pavio molhado esfria o segundo termmetro, e a diferena entre as temperaturas do bulbo seco e a do bulbo mido usada para o clculo da UR. Embora o uso do psicrmetro possa registrar as condies de umidade de um ambiente (de preferncia, diversas vezes por dia), a preciso dos registros depende do desenho do instrumento e da habilidade do usurio. Os responsveis pela monitorao tero que treinar at as leituras serem reproduzveis. As principais vantagens do psicrmetro so o custo e a facilidade de remoo. Pode-se usar apenas um instrumento em diversos ambientes a cada dia. As desvantagens so a impreciso nas mos de usurios inexperientes, problemas com as medies reproduzveis e o fato de que um programa de monitoramento baseado em leituras locais no fornecer informaes bsicas, como a velocidade e a freqncia das variaes em cada perodo de 24 horas. Esses instrumentos fornecem apenas um quadro aproximado do ambiente, ficando na dependncia do monitor humano, que talvez no comparea para registrar a informao da meia-noite, nem dos feriados e fins de semana, em que as condies atingem, com freqncia, os pontos extremos. Para que as comparaes sejam de alguma utilidade, as medies precisam ser feitas nas mesmas horas e nos mesmos lugares todos os dias. 4. Os psicrmetros bateria funcionam com base no mesmo princpio do psicrmetro simples, mas usam um ventilador movido a motor para gerar o fluxo de ar. De preo moderado (a partir de cerca de US$200), so menos sujeitos a erro e podem ser facilmente deslocados para a monitorao de vrios locais. Tambm so passveis de erro na medio das condies mais extremas e das mudanas rpidas no ambiente, uma vez que dependem do usurio. Baterias sobressalentes devero estar sempre mo. 5. O higrmetro eletrnico outro instrumento manual que usa sensores calibrados para a medio da UR em ambientes cuja temperatura se conhece. Eles vm se tornando cada vez mais sofisticados, e alguns j dispem de displays de cristal lquido que do tanto a UR quanto a temperatura ambiente. Tm preos a partir de US$ 250, e tambm dependem do tempo e da freqncia desejados das medies. So capazes de grande preciso e so fceis de usar. Esses instrumentos (a menos que de ltima tecnologia, de estado slido) precisam ser recalibrados com psicrmetros ou outros dispositivos padro disponveis para esta finalidade. 6. Medidores de preciso com memria foram lanados recentemente no mercado. Estes instrumentos, alimentados bateria, combinam sensores de temperatura e UR com um chip de computador que retm na memria os valores mnimos e mximos enquanto no forem manualmente reinicializados. Como outras ferramentas de medio local, eles fornecem informaes sobre as condies em apenas

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um determinado momento do tempo, mas preservam os registros das condies mximas e mnimas em cada intervalo. Um operador humano dever registrar as medies e reinicializar o medidor uma vez por dia. Estes medidores so encontrados por menos de US$70 em diversos fornecedores. 7. O higrotermgrafo registrador tem-se constitudo na escolha padro para a monitorao da temperatura e da UR. Encontram-se higrotermgrafos com grficos de 24 horas por dia, sete dias por semana e para um ou dois meses. A maioria est configurada para um tipo de grfico, mas alguns modelos oferecem velocidades variveis. Os preos esto acima de US$500 por instrumento. Devese pesar a necessidade da troca regular dos grficos versus custos adicionais mais elevados para registros mais prolongados. A maioria dos higrotermgrafos registradores usa um feixe de cabelos para a medio da UR e um dispositivo bimetlico para a da temperatura. Eles so fixados a canetas que registram continuamente as mudanas em um grfico simples. Funcionam dentro de faixas de temperatura e UR e em escalas de percentagem/grau que variam de um modelo para outro. A variao mnima aceitvel na preciso para temperatura de 0,5C; a UR mnima de 5% (3% prefervel). Certifique-se de que seu instrumento funcionar nas condies mais extremas existentes no prdio. Os higrotermgrafos registradores podem ser acionados corda ou bateria. A manuteno um fator importante para a escolha do modelo. Os higrmetros so sensveis. Devem ser recalibrados regularmente (e sempre que forem deslocados) com o uso de um psicrmetro bateria e de acordo com as diretrizes do manual do instrumento. Pode-se usar tambm um higrmetro eletrnico. 8. Os dataloggers so ferramentas relativamente recentes para a monitorao do clima. Estas unidades, que tm aproximadamente o tamanho de uma fita cassete de udio, usam sensores eletrnicos e um chip de computador para registrar a temperatura e a UR a intervalos determinados pelo usurio, que programa o chip usando um computador (PC). Os dados so, ento, transferidos do datalogger para o PC por meio de um cabo. Criaram-se softwares para interpretar os dados para o usurio, mas eles no sugerem ainda solues para os problemas observados. O preo varia, mas encontram-se modelos a partir de US$750, incluindo os custos do software para o computador. Obviamente, voc precisar de um computador pessoal e dos cabos, e o software dever ser compatvel com seu hardware. Como o higrotermgrafo registrador tradicional, essa unidade pode ser deslocada para monitorar diversos locais, mas voc ter de manter um registro cuidadoso do horrio das movimentaes para correlacion-las com os dados. Como decidir sobre o instrumento a ser comprado? O custo poder ser o principal fator a ser considerado no caso de instituies pequenas. Examine os catlogos de todos os fornecedores e compare as caractersticas e os preos de seus equipamentos. Se os catlogos no fornecerem todas as informaes de que precisa, pergunte. Converse com colegas que desenvolveram programas de controle do clima. As seguintes questes so importantes para se chegar a uma deciso bem fundamentada: 1. A que se destinaro as informaes? Se voc estiver documentando o efeito das mudanas operacionais em funo de seu equipamento de controle do clima, talvez precise de um higrotermgrafo registrador para documentar continuamente as pequenas mudanas na temperatura ou na UR. Se o controle do clima em seu prdio limita-se ao calor do vapor durante o inverno e voc deseja provar

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que as condies em que se encontra o seu acervo normalmente esto fora dos limites aceitveis, talvez um psicrmetro seja o primeiro passo adequado. 2. Qual a amplitude das condies que o instrumento precisar medir? Se voc estiver controlando durante um ano um edifcio no aquecido na costa do Maine, a temperatura poder cair muito abaixo de -18C e subir acima dos 32C. A UR em um prdio sujeito ao calor, mas sem ar condicionado, poder ir de menos de 10% a quase 100%. O seu instrumento ser capaz de registrar toda a amplitude previsvel? Ser que isto necessrio? 3. At que ponto as suas medies tero que ser precisas? Se voc no dispe de equipamento sofisticado para controle do clima ou se o seu acervo no inclui artefatos valiosos, instrumentos menos sensveis podem atender a seus propsitos. Por outro lado, se estiver desenvolvendo estudos para mudana de equipamento e procedimentos, e aumento de despesas, voc talvez precise de registros extremamente precisos. 4. Voc precisar registrar informaes nos horrios em que o prdio estiver desocupado? Se voc estiver medindo as mudanas no clima devido a alteraes nos ajustes do controle do clima noite e nos fins de semana, ser necessrio um instrumento de gravao. 5. Quais devero ser os recursos para calibragem, operao e manuteno? Quem ser o responsvel por estas tarefas e que habilidades dever ter? Voc conseguir dispor de um instrumento de gravao e de outro para calibragem? 6. Que durabilidade ter o seu equipamento? Estar ele sujeito ao manuseio descuidado ou a usurios no-treinados? 7. Qual a fonte de alimentao do instrumento? O seu prdio pode fornecer corrente eltrica segura ou voc precisa de instrumentos alimentados por bateria? 8. Este equipamento lhe fornecer as informaes de que voc precisa para o seu programa de monitorao? Do que mais voc necessita alm de instrumentos? O monitoramento deve ser responsabilidade de uma pessoa especfica na instituio. Deve-se treinar um substituto para lhe dar cobertura durante sua ausncia e frias. Um bom programa de monitorao inclui um plano escrito para a coleta de informaes e a manuteno dos instrumentos. Ele deve identificar os espaos a serem controlados, os procedimentos a serem adotados e as formas de gravar as informaes desejadas. Caso a monitorao dependa mais de uma pessoa do que de instrumentos, tente colher amostras da maior variao possvel de condies: faa as medies nos momentos em que se espera os pontos mais altos e os mais baixos. Para fins prticos, na maioria das bibliotecas e museus, eles ocorrem na primeira hora da manh, e ao meio-dia ou s 17h. A no ser em casos especiais, importante posicionar os instrumentos para medir condies representativas. Eles devem ser colocados acima do nvel do cho, afastados das entradas de ar, dos equipamentos de aquecimento, refrigerao e umidificao, e das portas e janelas. preciso manter registros das condies climticas e de eventos especiais (inaugurao de exposies, por exemplo, nas quais o nmero incomum de visitantes altera a temperatura e a UR do
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ambiente ou defeitos nas caldeiras ou nos sistemas de refrigerao) para que as mudanas registradas pelos instrumentos possam ser interpretadas de maneira proveitosa. Podem-se obter os registros climticos regionais junto National Oceanic and Atmospheric Administration (NOAA), Washington, D.C. Eles podero estar disponveis tambm nas estaes meteorolgicas ou nos aeroportos locais. Quando se dispe de um nmero limitado de higrotermgrafos registradores, pode-se desenvolver um perfil razoavelmente preciso das condies em diversos espaos, deixando-se um instrumento em cada rea por diversas semanas em cada estao. No fim do ano, os registros mostraro as condies tpicas a serem interpretadas por um consultor profissional. As informaes mais importantes sero os extremos de temperatura e umidade e a velocidade e intensidade das mudanas do ambiente. Cada grfico (ou formulrio nos programas de monitorizao manual) dever ser etiquetado com o local e a data das medies, as iniciais do operador e as informaes sobre recalibragem (data, hora, alterao) quando ocorrer mudana. A interpretao da informao fornecida pelo grfico ser mais fcil se for transcrita regularmente para um grfico contnuo que apresente os altos e baixos, as flutuaes e a freqncia das flutuaes. Isto dever ser feito a cada semana (ou ms), por ocasio da mudana de grfico. Se a segurana for uma preocupao, a maioria dos higrotermgrafos protegida por caixas que podem ser perfuradas para receber correntes de segurana. Retire o instrumento da caixa ou prenda-o com firmeza para evitar danos durante esta operao, e lembre-se de recalibr-lo em seguida. Alguns desenhos do instrumento j incluem orifcios por meio dos quais se passa a corrente de segurana. Como todos os instrumentos, os psicrmetros e os higrotermgrafos precisam de manuteno rotineira. Mantenha-os fechados para proteger seus mecanismos da poeira e providencie a limpeza peridica, seguindo as instrues de seus manuais. E no se esquea da reidratao peridica quando assim recomendar o fabricante. O que fazer quando se sabe o que se tem? As medidas corretivas para melhorar as condies ambientais de acervos de museus, bibliotecas e arquivos podem incluir: (1) a instalao de controles centrais de ambiente; (2) o uso de refrigeradores de ar portteis, umidificadores e/ou desumidificadores; (3) a remoo de acervos dos stos, que tendem a ser quentes, e dos subsolos, que podem ser midos; (4) a criao de espaos de armazenagem compartimentados; e/ou (5) melhorias no isolamento e na vedao do prdio. fundamental lembrar que temperatura e UR se relacionam estreitamente e que a correo de um fator pode alterar o equilbrio de outros fatores importantes (por exemplo, um desumidificador pode gerar calor a ponto de ser preciso aumentar a refrigerao). Se forem tomadas medidas corretivas sem se levar em considerao tudo o que contribui para o ambiente, as condies podero piorar em vez de melhorar. Antes de executar mudanas maiores, essencial conhecer (pelas medies registradas) as condies existentes e buscar o parecer de engenheiros de controle do clima com experincia em instituies mantenedoras de acervos. Nunca demais enfatizar a importncia da monitorao continuada depois da implementao de uma mudana. Na escolha do consultor para o controle do clima, procure algum que tenha entre seus clientes bibliotecas, arquivos, museus ou outras instituies com acervos de valor permanente. Se no encontrar ningum com esse perfil em sua regio, busque um engenheiro com experincia em controle climtico em ambientes de computadores, que tambm preenche os requisitos necessrios.
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Para fins de preservao, o importante o acervo, e no o conforto das pessoas, que so menos sensveis. Um projeto que funciona esplendidamente para hotis ou centros comerciais no servir para livros do sculo XIX, prdios histricos ou museus. Pea referncias a clientes cujas necessidades possam ser semelhantes s suas e converse com eles sobre o bom ou mau desempenho de seus sistemas. Certifiquese de que o seu consultor entendeu bem quais as suas condies ideais e requisitos mnimos. importante reconhecer os limites de tolerncia de um prdio ao se tomar decises sobre controle do clima. Nesse ponto, uma vez mais indispensvel o parecer de engenheiros de controle do clima ou de arquitetos de preservao que entendam das necessidades dos acervos. Prdios tombados ou de determinado tipo de alvenaria podero ser danificados por grandes mudanas, como a instalao de sistemas de climatizao central. possvel que esses prdios precisem de alteraes maiores para que se tornem compatveis com as necessidades de preservao de seu contedo; nesta situao, talvez seja melhor mudar o acervo de lugar para se conseguir condies desejveis de preservao. Os programas de monitorao sistemtica esto entre as medidas mais eficazes para o xito das instituies na criao de condies favorveis sobrevivncia a longo prazo de seus acervos. Eles prprios no iro resolver o difcil problema do controle do clima, mas fornecero a nica ferramenta segura para a tomada de decises. Sugestes de leituras complementares
Barford, Michael. More easy environmental monitoring: dataloggers. Abbey Newsletter, 15.7, p. 108, Nov. 1991; e Environmental monitoring just got easier. Abbey Newsletter, 15.6, p. 92, Oct. 1991. Dois breves artigos que tratam das novas ferramentas para a monitorizao do clima - dataloggers e medidores mn./mx. Lull, William P, com a assistncia de Paul N. Banks. Conservation environment guidelines for libraries and archives. The New York State Program for the Conservation and Preservation of Library Research Materials. Albany: The New York State Division of Library Development, 1990. 84 p. Um guia fundamental e altamente recomendado para o estudo dos critrios, da avaliao, da monitorizao e das metas, voltado para a criao e melhoria das condies ambientais em funo da preservao de acervos. De leitura e entendimento obrigatrios para funcionrios de bibliotecas, arquitetos e projetistas de sistemas antes da fase do desenho. Discute os sistemas dos prdios, a relao custo-benefcio, os compromissos responsveis e os passos do planejamento, desenho e processo de construo. Fornece um glossrio dos termos comuns usados no desenho e na construo dos sistemas para prdios. Embora desenvolvido para o clima tpico do estado de New York, muitos aspectos so aplicveis a instituies de outras regies. National Research Council. Preservation of historical records. Washington, D.C.: National Academy Press, 1986. 108 p. Descreve todos os elementos do ambiente de preservao. Inclui consideraes sobre suporte fotogrfico, magntico e eletrnico. Usado como base para as especificaes ambientais na construo do novo edifcio do National Arquives (Arquivo Nacional dos Estados Unidos). Reilly James. IPI storage guide for acetate film. Rochester, NY: Image Permanence Institute (IPI), 1993. 24 p. Disponvel no IPI, Frank E. Gannett Memorial Building, P.O. Box 9887, Rochester, NY, 14623. Uma aplicao da monitorizao de dados, til para a projeo da expectativa de vida de fotografias com base em filme e para a identificao de estratgias de preservao de filme. (Traduzido neste Projeto sob o ttulo Guia para armazenamento de filmes de acetato). Sebera, Donald. A graphical representation of the relationship of environmental conditions to the permenence of hygroscopic materials and composites. In: Proceedings of Conservation in Archives International Symposium (Ottawa, 10-12 May 1988). Paris: International Council on Archives, 1989. p. 51-75. Uma abordagem cientfica, mas que merece ser lida em razo da tabela de condies recomendadas para a armazenagem e pela idia do isoperma, uma maneira de apresentar os efeitos da temperatura e da umidade na expectativa de vida do papel.

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A proteo de livros e papis durante exposies

As exposies so educacionais e divertidas. Exibir artefatos, sobretudo as peas nicas, raras e maravilhosas, constitui uma funo importante de muitas instituies que abrigam acervos. Para a maioria dos museus, trata-se de sua principal misso. Muitas bibliotecas e arquivos tambm organizam exposies, mas em geral numa escala menor que os museus. Embora a exibio possa complicar ou at mesmo prejudicar as tentativas de preservar um objeto ou uma coleo, h procedimentos que permitem minimizar os riscos ou os danos. Uma estratgia especialmente eficaz a de reproduzir o original e exibir a cpia, o que permite manter protegido o original. A exibio de cpias est se tornando cada vez mais comum, sobretudo quando se trata de fotografias e documentos. As copiadoras laser, em cores, produzem fac-smiles de documentos quase impossveis de serem distinguidos dos originais, e estes servios esto se tornando cada vez mais acessveis. As fotografias podem ser reproduzidas de vrias maneiras. O processo de escaneamento, por exemplo, permite copiar uma fotografia de forma que sejam removidas da reproduo todos os defeitos e evidncias de danos fsicos. Ao exporem-se os originais, estes devem ser protegidos contra a luz e contra o manuseio pelo pblico. essencial a utilizao de uma moldura ou vitrine vedada, assim como o controle dos nveis de luz, a durao limitada da exposio e o uso de filtros de raios ultravioleta. Tambm importante o controle da Artefatos em papel temperatura, da umidade relativa do ar Cinco regras para a exposio e da poluio atmosfrica. A melhor proteo contra os poluentes a 1. Utilize, sempre que possvel, as cpias; utilizao, na construo de vitrines ou 2. No exiba permanentemente um artefato de valor; de molduras para quadros, de materiais 3. Mantenha os nveis de iluminao mais baixos de qualidade adequada preservao; possvel. No coloque as lmpadas dentro das vitrines assim, as prprias vitrines e molduras de exposio; protegero os materiais dos poluentes 4. Minimize a exposio luz ultravioleta atravs de atmosfricos no interior da sala. A melhor filtros adequados; maneira de controlar a temperatura e a 5. Assegure-se que as vitrines e as molduras sejam umidade relativa do ar dentro desses fechadas, vedadas e fabricadas com materiais que invlucros fornecer um ambiente estvel no prejudiquem os objetos em exibio. dentro da sala como um todo. A luz A luz um dos mais srios problemas para os objetos em exposio. Trata-se de um perigo para todos os papis e materiais constitudos de papel. A luz provoca o esmaecimento de certos pigmentos, tintas e corantes, e pode alterar a sua cor. Os danos provocados pela luz estendem-se para muito alm da alterao visual. A luz ataca a qumica e a estrutura fsica dos materiais orgnicos como o papel e o couro, desencadeia processos srios de enfraquecimento e enrijecimento, e afeta tambm as emulses fotogrficas.
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 importante notar que toda luz causa danos. Quanto mais altos os nveis de luz, maior o perigo em potencial. Fontes ricas em radiao ultravioleta (UV) so especialmente perigosas. Sendo os danos provocados pela luz cumulativos, at mesmo os nveis baixos podem degradar o papel, sobretudo quando exposto durante perodos longos. Deve-se observar, portanto, que os danos causados pela luz so produzidos tanto pela intensidade como pela durao da exposio. Uma vez que at mesmo a luz suave, filtrada, potencialmente danosa, os conservadores recomendam que nenhum objeto de papel ou livro de valor seja exposto de forma permanente. A luz natural A exposio luz natural precisa ser evitada em razo de sua intensidade e do alto contedo de raios UV. O ideal que as exposies sejam realizadas numa sala interna, sem janelas. Se existirem janelas, a luz pode ser controlada por cortinas, persianas ou venezianas. Tambm devem ser instalados filtros de raios ultravioleta nas vidraas, mas estes no substituem as cortinas, venezianas e persianas. Os filtros de raios UV reduzem a intensidade dos componentes mais danosos da luz, mas, a menos que tintas que filtram a luz sejam utilizadas, eles no alteram a intensidade da luz. Os filtros de raios UV so disponveis na forma de filmes ou pelculas de plstico ou de painis rgidos. Os filmes normalmente so feitos de pelcula de acetato e podem ser cortados com tesouras e aplicados diretamente nas janelas ou nas vitrines das exposies. So menos caros, embora menos atrativos do que os painis rgidos. Algumas instituies relatam que, mais tarde, pode ficar difcil remover a pelcula do vidro. A pelcula, entretanto, prefervel ao verniz filtrador de raios UV, difcil de aplicar e de rpida deteriorao. Ainda no se sabe por quanto tempo as pelculas e os filmes filtradores de raios UV mantm sua eficincia, bloqueando efetivamente a luz ultravioleta. Experincias individuais sugerem que esses produtos tm uma vida til limitada. A nica maneira de determinar se a filtragem ainda est adequada medir, com um medidor de UV, o nvel de radiao UV que atravessa. Uma vez que esses medidores so muito caros, as instituies pequenas podem tentar um emprstimo temporrio, com uma instituio maior. Os painis de filtragem de raios ultravioleta esto disponveis no mercado na forma de folhas de acrlico ou de vidro. O revestimento filtrador de UV preferido pelos museus durante trinta anos um acrlico, o Plexiglas UF-3, fabricado pela Rohm e Haas. Outras firmas tm introduzido, desde ento, acrlicos e vidros filtradores de UV. Ao escolher um acrlico ou um vidro, deve-se verificar a informao contida no produto, para se assegurar de sua alta capacidade de filtragem de raios UV (mais de 90%). Nem todos os acrlicos filtram os raios UV e alguns, como o Lexan, so apenas resistentes a estes raios, isto , eles filtram uma percentagem comparativamente pequena desses raios presentes na luz do dia1. Os painis filtrantes de UV podem ser colocados nas janelas no lugar do vidro. Ao se utilizar os painis de acrlico dessa forma, deve-se verificar se os regulamentos locais de incndio no esto sendo violados. Os painis de filtragem tambm podem ser utilizados como revestimento secundrio nas janelas existentes. Montados dentro das janelas, de forma semelhante s janelas interiores contra tempestades, os filtros oferecem, alm da filtragem de luz, controle trmico. Se o oramento no

Leslie Paisley. Glazing materials. Williamstown, MA: Williamstown Regional Art Conservation Laboratory, 1993. Disponvel da WRACL, 225 South St., Williamstown, MA 01267.

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permitir esse tipo de instalao, pode-se tambm pendurar as folhas na parte de dentro das janelas, com ganchos, desde que os painis de filtragem sejam maiores que o vidro da janela, para que toda a luz perpasse os filtros. Existem tambm folhas de filtragem de UV que podem ser usadas para reduzir, alm dos raios UV, a intensidade da luz geral. O uso de tinta de dixido de titnio nas paredes e no teto ajuda a diminuir a luz UV no interior de uma sala. Essa tinta branca absorve parte da radiao UV. Ao mesmo tempo, recomenda-se o uso de lmpadas fluorescentes de baixa radiao UV ou de filtros para lmpadas fluorescentes. A luz artificial Embora a luz do dia constitua a fonte mais rica de UV, algumas fontes de luz artificial tambm emitem esses raios danosos. A luz artificial nas reas de exposio deve ser de um tipo que no emita UV ou devem ser utilizados filtros. preciso manter a iluminao no nvel mais baixo possvel, utilizandose, quando necessrio, filtros redutores (ver adiante). As luzes devem ser desligadas quando no houver visitantes no interior do recinto. Algumas instituies cobrem as vitrines que contm objetos de valor ou sensveis luz. Luz fluorescente. Constitui a principal fonte de luz artificial de raios UV. Existem muitas marcas de lmpadas fluorescentes, e estas variam enormemente na quantidade de UV que produzem desde 0,5% at 12%. possvel comprar lmpadas com emisso de UV muito baixa. So recomendadas aquelas de menos de 2% UV2. Para segurana adicional, devem ser adquiridos filtros de UV para todos os tubos fluorescentes, at mesmo aqueles que tm baixa emisso. Ao adquirir os tubos na medida justa das lmpadas, deve-se assegurar que estes se estendam at a extremidade do tubo, onde h emisso de grande parte dos raios UV. Lmpadas incandescentes (de tungstnio). Emitem poucos raios UV (menos de 4%) e, portanto, so recomendadas para as exposies, no lugar das lmpadas fluorescentes. A lmpada domstica comum constitui um exemplo de lmpada de tungstnio. Entretanto, essas lmpadas produzem calor, de maneira que devem ser localizadas bem longe dos objetos. Nenhuma lmpada, de qualquer tipo, deve ser colocada dentro das vitrines de exposio. Lembre-se sempre de manter o nvel de luz o mais baixo possvel. Com a utilizao de iluminao difusa, em lugar da direta, os objetos ficaro menos expostos luz. Caso se precise de alguma iluminao direta, esta deve ser usada ao mnimo. No necessrio, para criar interesse visual, agredir uma coleo com iluminao brilhante de holofotes. As fontes de tungstnio podem e devem ser equipadas com filtros de luz. As lmpadas de tungstnio-halgeno (tambm conhecidas como de quartzo-iodo) so as favoritas na comunidade de museus. Entretanto, elas podem emitir quantidades significativas de UV, sendo necessrio equip-las com filtros de UV fabricados para esse tipo de lmpada. Quanta luz permitida? Toda luz potencialmente danosa, e os danos so cumulativos. Portanto, qualquer exposio prejudica, sobretudo o papel, que classificado como um material muito sensvel luz. Uma vez que as obras de arte e os registros culturais devem, entretanto, ser vistos, desenvolveram-se parmetros que
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William P. Lull. Selecting fluorescent lamps for UV output. Abbey Newsletter 16.4, p. 54-55. Aug. 1992.

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orientam a limitao do tempo de exposio. Materiais muito sensveis luz devem ser limitados a 50 mil horas lux por ano. Horas lux ou hlx so determinadas multiplicando-se o nvel de luz, numericamente expresso em lux, pelo nmero de horas em que o objeto exposto a essa luz. A luz tambm pode ser medida em ps-vela ou lumens. Um p-vela ou lumen igual a aproximadamente onze lux. Iluminandose um objeto durante dez horas por dia a 50 lux, o limite de 50 mil hlx. ser atingido em cem dias (50 lux x 10 horas x 100 dias). A cem lux, o limite atingido em cinqenta dias. O resultado da multiplicao da intensidade pela durao da exposio igual ao dano potencial. Assim, os nveis mais altos de luz tornam necessrio um tempo mais curto de exposio. Uma vez que o papel to sensvel luz, os conservadores concordam em que no se deve exp-lo a mais de 50 lux, at mesmo por perodos curtos. As salas iluminadas nessa intensidade parecero muito escuras, sobretudo se a pessoa as visita num dia de sol. A viso, entretanto, se ajusta. A iluminao difusa, em conjunto com a utilizao cautelosa de holofotes ou focos de luz de baixa intensidade, de acordo com a necessidade, resultar numa iluminao adequada. Um aviso explicando a razo da pouca luz normalmente eficaz na conscientizao do pblico. Os nveis de intensidade da luz so medidos com um medidor de luz. Na falta deste, pode ser usado o medidor embutido de uma mquina fotogrfica reflexiva. H medidores especiais para os raios ultravioleta. Estes registram a proporo de UV na luz visvel, expressando-a em microwatts por lumen. As colees de papel nunca devem ser expostas a UV em quantidades maiores que 75 microwatts por lumen. Os novos medidores de UV, que so mais confiveis do que os antigos, so muito caros. Na falta de tal instrumento, pode-se presumir com segurana que a luz do dia e a maioria das fontes fluorescentes contero quantidades de UV inaceitveis, e que ser necessria a utilizao de filtros. Vitrines e molduras Quando feitas de materiais corretos e adequadamente vedadas, as vitrines e as molduras protegero contra diversos perigos existentes no ar, bem como contra o contato fsico com o pblico. Esses invlucros tambm reduzem os efeitos das flutuaes de temperatura e de umidade relativa do ar, que no decorrer do tempo podem ser danosas s obras em papel. Embora forneam proteo contra as mudanas dirias, as molduras e as vitrines, sozinhas, no sero suficientes para conter as mudanas a longo prazo de temperatura ou umidade relativa do ar. No possvel fechar hermeticamente uma vitrine comum, de forma a no deixar a umidade entrar durante longos perodos de alta umidade. A slica gel pode ser usada para estabilizar a umidade nas vitrines, caso estejam bem vedadas, e caso a slica gel seja condicionada para uma umidade relativa conhecida, monitorada ao longo do tempo. A quantidade correta de slica gel para o volume de ar da vitrine deve ser cuidadosamente calculada3. A maneira mais eficaz de proteger uma exposio das mudanas climticas ser, certamente, atravs do controle do ambiente da sala como um todo, com ar condicionado e desumidificao durante 24 horas por dia. Os materiais utilizados para fabricao de uma vitrine devem ser escolhidos com cuidado. Qualquer um dos seguintes materiais, medida que envelhece, pode emitir substncias danosas: madeiras; vedadores de madeira, inclusive certas tintas; adesivos; materiais de vedao e tecidos. Alguns

Barbara Appelbaum. Guide to environmental protection of collections. Madison, CT: Sound View Press, 1991. p. 43-47.

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componentes volteis e corrosivos, freqentemente cidos por natureza, se acumulam nas vitrines fechadas. Embora causem danos mais diretos aos materiais que no so constitudos de papel, eles podem atacar o papel de forma sutil. Alguns conservadores recomendam que as vitrines contenham furos para ventilao, evitando o acmulo desses volteis. Esse tipo de troca livre de ar, entretanto, no recomendvel para o papel, por causa da necessidade de proteg-lo contra a sujeira, os poluentes externos e as flutuaes dirias de temperatura e de umidade relativa do ar. Esto sendo desenvolvidas vitrines de alta tecnologia, inclusive algumas com troca controlada de ar filtrado. Entretanto, seu custo pode ficar proibitivamente alto para muitas instituies. Uma soluo mais vivel para controlar os poluentes no interior das vitrines talvez seja o uso de absorventes ou varredores como o carvo ativado ou o alumina. Madeira e produtos de madeira A madeira a opo normal para os pisos e as molduras das vitrines, porque a mais facilmente encontrada, fcil de trabalhar e atraente. A madeira, entretanto, emite produtos de degradao potencialmente perigosos, principalmente os aldedos. Essas emisses encontram-se em diversas concentraes dentro de toda madeira, mesmo a das vitrines antigas. Se o oramento permitir, pode-se evitar o uso da madeira nos interiores de novas vitrines. H no mercado esquadrias de alumnio anodizado ou de ao adequadamente revestido, embora caras. As vitrines tambm podem ser feitas sem fundo de madeira, formando uma caixa de acrlico ou de vidro. Ao utilizar-se a madeira na construo da vitrine, deve-se escolher um tipo de material com nveis comparativamente mais baixos de emisses danosas. A esse respeito, as madeiras variam enormemente. Toda a madeira deve ser vedada e revestida (ver adiante). Em geral, as madeiras macias so menos corrosivas que as duras. Uma madeira dura, o mogno, tambm tem baixa taxa de volteis; entretanto, preciso usar o verdadeiro mogno africano. O carvalho, freqentemente encontrado nas vitrines mais antigas, a madeira mais cida e, portanto, potencialmente a mais perigosa. O compensado e outros compostos de madeira so resistentes e econmicos, e freqentemente so usados para a construo de vitrines. Eles podem ser ainda mais problemticos do que a madeira slida, pois contm adesivos ou resinas potencialmente corrosivos que ao oxidar produzem cido frmico e outros compostos qumicos. preciso escolher com muito cuidado os compostos de madeira como o compensado ou aglomerado, ou a fibra compensada. provvel que o menos danoso deles seja o compensado no exterior do mvel, colado com adesivo de resina fenol-formaldedo. A resina fenolformaldedo mais estvel (isto , emite menos gases) do que a resina uria-formaldedo, mais comum. Recomenda-se, portanto, o compensado feito com adesivo exterior tipo I (resina de fenol-formaldedo)4. Um aglomerado de partculas que no emita formol, como o Medite II, da Medex, tambm aceitvel5. Tambm se utiliza o MDO (Revestimento de Densidade Mdia), uma lmina em compensado

Pamela Hatchfield. Choosing materials for museum storage. In: Storage of Natural History Collections: Basic Concepts, Carolyn L. Rose and Catharine A. Hawks, orgs. Pittsburgh, PA: Society for the Preservation of Natural History Collections, 1994. Tambm entrevista com a autora, sra. Hatchfield. Robert Herskovitz, Minnesota Historical Society. Entrevista com o autor.

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revestida de papel kraft. Segundo a Associao Americana de Compensado (APA), seus produtos so feitos com resinas de formaldedo de fenol como liga6. Alguns consultores, portanto, recomendam o compensado da APA7. Em relao a qualquer madeira, o importante lembrar que ela no deve estar em contato direto com a coleo. Toda madeira, nova ou antiga, deve ser selada e revestida com materiais adequados de vedao (ver adiante). Tal proteo especialmente importante para os compensados de madeira e para as vitrines de carvalho. Seladores Embora no exista nenhum produto capaz de vedar completamente a madeira, um selador adequado, seja uma tinta ou um revestimento transparente, ir diminuir sensivelmente as emisses. Mais uma vez preciso escolher com cuidado, pois os prprios seladores podem emitir volteis problemticos. No que diz respeito s tintas, os conservadores recomendam os esmaltes secados ao ar e os epoxis de dois componentes, embora os ltimos precisem ser adequadamente preparados. As tintas com base de leo podem ser danosas e as de ltex so porosas, no fornecendo uma barreira adequada. O revestimento transparente preferido o poliuretano base de gua. No se deve utilizar o poliuretano base de leo, mais comum. Entretanto, nem todos os poliuretanos base de gua so seguros, as frmulas mudam. Uma vez que as frmulas mudam, melhor verificar com um profissional de preservao qual o poliuretano atualmente recomendado. possvel tambm testar os produtos. Um teste simples, que no requer nenhum equipamento, encontra-se na apostila tcnica do NEDCC, intitulada Mobilirio de armazenagem: um breve resumo das opes atuais, publicado neste projeto. Ao utilizar-se o poliuretano base de gua, preciso prever, aps a aplicao, um perodo de, no mnimo, trs semanas para que fique exposto ao ar para ventilao. Deve-se tomar as medidas adequadas de segurana durante a aplicao e a secagem. Materiais de vedao Sendo impossvel vedar completamente a madeira, importante tomar a providncia adicional de cobrir as superfcies de madeira dentro da vitrine com um material de vedao. O mais impermevel, e que fornece, portanto, a barreira mais eficaz, a pelcula laminada de metal e plstico, como a Marvelseal 360, um laminado livre de adesivos, composto de folha de alumnio, polietileno e polipropileno8. Outros revestimentos, menos caros, incluem a pelcula de polister (por exemplo, o Mylar), o papelo 100% de algodo, de 4 camadas, ou as folhas de espuma de polietileno (por exemplo, o Ethafoam ou Volara). Todos estes so quimicamente estveis, no produzindo emisses danosas. So menos permeveis que o tecido, que sozinho no constitui um revestimento interno aceitvel. A barreira precisa cobrir toda a madeira no interior do mvel; pode ser afixada s laterais com fita dupla face da Scotch #415 3-M. O Marvelseal sensvel ao calor e pode ser afixado na maioria das superfcies de madeira com ferro eltrico.
6 John A. Emery. Formaldehyde release from APA trademarked structural panels. Tacoma, WA: American Plywood Association, 1989. 7 William P. Lull. Letter to Karen Motylewski, Sept. 18, 1989. 8 John Burke. Vapor barrier films, WAAC Newsletter 14.2, May 1992.

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Os materiais acima descritos so barreiras passivas. O conceito relativamente novo de materiais varredores que reagem quimicamente com os gases poluentes tem levado ao desenvolvimento de um novo produto chamado Micro-Chamber. Este papelo de qualidade arquivstica contm carvo ativado e outros filtros qumicos que captam os poluentes, removendo-os do ar em volta dos materiais. Teoricamente, os varredores podem esgotar-se com o passar de alguns anos. Mesmo assim, tais produtos tm grandes possibilidades e merecem acompanhamento. Tecido, vedao e adesivos nas vitrines de exposio Os revestimentos internos de tecido e os outros componentes para a construo de vitrines devem ser escolhidos, tambm, de forma cuidadosa. No se recomenda a l e a seda, por serem cidos. So aceitveis o algodo no tingido, o linho, o polister ou o algodo-polister. Antes de sua utilizao, para remover substncias potencialmente danosas (tinturas), todos os tecidos devem ser lavados. Tambm pode-se compr-los de um fornecedor que garanta que seus materiais no so tratados. Se for imprescindvel a utilizao de um tecido tingido, lave-o at que a tintura pare de soltar. Como uma precauo a mais, no deixe nenhum objeto entrar em contato direto com o tecido. Se forem seguidas as instrues do conservador sobre o limite de tempo da exposio, um objeto ficar na vitrine por mais de algumas semanas. essencial, ento, que todos os componentes da vitrine no emitam volteis? Qual a quantidade tolervel? At que sejam conhecidas as respostas a essas perguntas, melhor utilizar materiais comprovadamente estveis, at mesmo para componentes de vitrines menores, tais como vedantes e adesivos. Com relao vedao, o teflon ou o feltro de acrlico devem ser utilizados no lugar da borracha. Os melhores adesivos para a construo de vitrines so os acrlicos ou os que se fundem ao calor, em vez de colas base de protenas e nitrato de celulose. Colocao de peas nas vitrines Se a vitrine estiver bem vedada, as peas em seu interior no precisam ser envidraadas ou receberem outra forma de proteo. Quando forem expostos materiais em papel no emoldurados, recomenda-se que sejam colocados sobre folhas de carto alcalino, pelcula de polister ou outro material de qualidade arquivstica, cortado no tamanho da pea ou um pouco maior. Este procedimento no apenas acrescenta mais uma barreira entre o objeto e o piso da vitrine, como tambm fornece um suporte ao remover-se a pea da vitrine. Os livros e outros materiais semelhantes, em folha, devem ser expostos na horizontal ou no mximo em ngulo suave. especialmente importante que os livros abertos no fiquem em p. Ao solicitar vitrines para livros e papel, especifique os tipos que permitam uma exposio na horizontal. Embora um livro possa ser danificado para sempre pela exposio vertical em posio aberta, folhas de papel podem ser expostas em p, no caso de absoluta necessidade, desde que estejam bem apoiadas. As folhas podem ser afixadas no suporte de carto atravs de juntas ou cantoneiras. Estas ltimas devem ser feitas sob medida; as cantoneiras de plstico para lbuns de fotografia encontradas no comrcio no tm tamanho suficiente para apoiar a maioria das folhas. As peas expostas na vertical tambm podem ser encapsuladas em pelcula de polister. Estes invlucros de plstico fornecem apoio para o objeto. Alm disso, uma vez encapsulado, um objeto tem proteo permanente. Pesquisa feita na Biblioteca do Congresso dos E.U.A., entretanto, demonstra que os

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papis cidos deterioram-se mais rapidamente dentro de um envelope fechado de polister. importante, portanto, que estes materiais sejam previamente desacidificados por um profissional antes de encapsul-los. Se isso no for possvel, uma folha de papel alcalino pode ser inserida atrs da pea, no interior da encapsulao. Um problema em potencial com a encapsulao o deslizamento. Ao encapsular-se um objeto grande ou pesado num envelope de polister, vedado com fita dupla face e posicionado na vertical, existe um perigo real de que a folha deslize e fique grudada na fita. Os objetos grandes, encapsulados, devem ser observados e encapsulados novamente caso o deslizamento ocorra. Outro problema com a exposio na vertical descobrir uma maneira segura e atraente de fixar os objetos na vitrine. preciso evitar os materiais corrosivos. Alfinetes discretos, como os push pins de plstico transparente podem ser utilizados, furando-se o cantinho do invlucro. Tambm podem ser utilizados em um suporte de carto alcalino, desde que este seja cortado em um tamanho um pouco maior do que a pea (os alfinetes nunca devem furar a pea). Algumas instituies usam adesivos que se fundem ao calor para afixar montagens de carto alcalino s superfcies das vitrines. Estes adesivos podem ser utilizados em pequenas quantidades, e prendem bem. Porm, da mesma forma que outros materiais, devem ser escolhidos com cuidado e nunca aplicados diretamente pea em si. Pesquisas feitas pelo Instituto Canadense de Conservao indicam, como menos problemticos, os adesivos termoplsticos base de copolmero de poli(etileno/acetato de vinil) [EVA] que so transparentes ou embranquecidos, como a cola Thermo Grip Hot Melt Glue GS-14 da Black & Decker9. Os livros e os panfletos tm suas exigncias especficas para exposio. Quando se expe um volume em posio aberta, deve-se sustent-lo de forma a no forar a encadernao. Um livro nunca deve ser aberto em posio plana, a um ngulo de 180o, mas apenas na medida em que a encadernao o permita faz-lo com conforto. O ideal que seja feito um suporte em V, sob medida, na posio em que o livro poder ser aberto. Como alternativa, podem ser usados os suportes de acrlico, fabricados comercialmente, disponveis nos fornecedores de equipamentos de conservao em diversos tamanhos e ngulos. Os suportes sempre devem ser grandes o suficiente para apoiar o livro inteiro. Caso as pginas no fiquem abertas naturalmente, uma tira de pelcula de polister pode ser colocada em volta de cada lado do livro aberto. A tira pode ser fechada com fita dupla face. Os livros, nos seus suportes, devem ser expostos horizontalmente ou, no mximo, inclinados em um ngulo suave. Virar as pginas em intervalos de alguns dias proteger o texto contra a exposio luz por longos perodos de tempo. Se a pgina de rosto tiver que ficar exposta durante um perodo longo, ela pode ser copiada, expondo-se a cpia. Mesmo virando-se as pginas, os perodos de exposio devem ser limitados. Manter um livro aberto durante perodos longos pode danificar sua estrutura. Expor um volume fechado cria menos tenso para o livro. preciso lembrar que, como o papel, as capas de tecido e de couro esto sujeitas a danos provenientes da luz. At mesmo com os volumes fechados, a exposio deve ter durao limitada e baixos nveis de luz.

R. Scott Williams, Canadian Conservation Center. Comunicao pessoal. Herskovitz, op. cit.

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Molduras A moldura adequada constitui uma parte importante de qualquer exposio. Para peas em papel, novamente se impe que os materiais sejam estveis, assim como a moldura vedada. O revestimento imprescindvel. Revestimentos filtrantes de raios ultravioleta devem ser usados, sobretudo se a sala tiver fontes de radiao UV (janelas ou lmpadas fluorescentes). Observe, entretanto, que os acrlicos nem sempre so adequados para utilizao nas molduras, porquanto esses plsticos tm uma carga esttica capaz de deslocar o pastel e outros meios friveis. Em lugar do acrlico, pode-se usar o vidro com filtro de raios ultravioleta. importante, tambm, que os materiais e as montagens dentro da moldura sejam aceitveis do ponto de vista da conservao. Os conservadores recomendam o uso de cartes de pH-neutro ou levemente alcalino, e a fixao s montagens atravs de juntas de papel. necessrio que estas sejam feitas de um papel forte, de boa qualidade, como o kozo japons. As emisses das molduras de madeira podem causar danos s margens dos objetos em papel. Freqentemente, encontram-se margens queimadas nas reprodues ou outros objetos antigos que tenham ficado em contato com uma moldura em madeira. Isto no costuma ocorrer quando o objeto est a uma distncia de 2cm ou mais da madeira, e montado num carto alcalino. Tais cartes parecem absorver e neutralizar as emisses cidas. Caso seja necessrio, por razes histricas, manter um objeto dentro de sua moldura original, e a obra se estenda at madeira, vede a madeira e revista-a de tiras de carto alcalino ou de polister. Marvelseal (veja abaixo) pode ser fixado no encaixe da moldura com um pequeno maarico. Se o valor da moldura como artefato permite alterao, o encaixe pode ser levemente expandido com uma escavadeira. Se isto for feito, o interior da moldura pode, ainda, ser vedado e alinhado. As peas em molduras devem ser resguardadas no verso por camadas de carto alcalino, grossas o suficiente para proteger o objeto. Para segurana adicional, uma barreira contra a umidade deve ser inserida entre as camadas de revestimento posterior. O fundo da moldura deve ser bem vedado. Providencie para que a moldura seja pendurada num local seguro, evitando as reas midas. As paredes externas podem ser problemticas no inverno ou durante perodos de alta umidade. Se for necessrio utilizar uma parede externa, a moldura bem vedada deve incluir, no seu revestimento de fundo, uma barreira contra a umidade. Deve existir, tambm, circulao de ar entre o fundo da moldura e a parede. As molduras podem ser levemente afastadas da parede por meio de pequenos calos de borracha ou por push pins afixados ao fundo do friso da moldura de madeira. Exposio sem vitrines ou molduras Algumas instituies podem no ter os recursos para a compra de vitrines ou confeco de molduras, ou os objetos podem no justificar tal despesa. Os objetos podem ser de tamanho extra grande, como cartazes ou mapas, que no cabem nas vitrines disponveis, e cujo custo de emoldurar seria alto. Caso no haja outra soluo, e no sendo os objetos de valor muito grande, eles podem ser encapsulados e montados temporariamente em paredes. Observe que esse tipo de exposio comporta um risco maior, tanto de dano, como de roubo, ficando tambm o objeto mais vulnervel s condies ambientais adversas. As peas encapsuladas devem ser firmemente afixadas parede

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ou montadas em carto alcalino, seguramente afixado. Ao vedar a encapsulao com fita dupla face, o objeto deve ser vigiado e retirado da parede se for observado qualquer deslizamento. Se o objeto no tiver sido desacidificado ou encapsulado com um papel alcalino no fundo, deve-se retir-lo imediatamente do envelope aps a exposio. Normas para exposies A National Information Standards Organization (NISO) nomeou um comit encarregado de formular normas para a exposio de materiais de biblioteca e de arquivo. O comit est, no momento, considerando vrios critrios, como a exposio mxima luz permissvel, umidade relativa, temperatura e aos poluentes. Tambm est investigando materiais para a construo de vitrines. Para mais informaes, contatar NISO Committee MM, Cathy Henderson, Chair, HRHRC, P.O. Drawer 7219, University of Texas at Austin, Austin, Texas 78713. Uma atualizao do trabalho do comit apareceu na SAA Preservation Section Newsletter, outono de 199310. Participao dos conservadores A exposio pode ser perigosa para o papel e os livros. At mesmo na exposio mais modesta existem consideraes de preservao que devem ser levadas em conta. Na maioria das vezes, entretanto, essas consideraes so ignoradas em favor dos objetivos de quem planeja a exposio. muito importante que um especialista em preservao seja consultado durante as primeiras etapas do planejamento de uma exposio, e que as sugestes desse profissional sejam levadas a srio. Esse envolvimento pode evitar erros de alto custo e danos coleo. Uma relao contnua com um profissional de conservao tem se tornado uma necessidade. A rea de preservao de colees est se atualizando rapidamente. Esto em curso pesquisas cientficas em diversos lugares, levando a novas informaes sobre os materiais e os mecanismos de deteriorao. Novos produtos esto sendo introduzidos e as frmulas esto sendo mudadas. A informao contida em apostilas como esta pode ficar obsoleta em um curto perodo de tempo. Uma vez que o profissional de conservao melhor equipado para se atualizar face a essas mudanas, essencial, para uma manuteno responsvel das colees, que se estabelea um contato permanente com tal profissional. Sugestes de leituras complementares
Craddock, Anne Brooke. Construction materials for storage and exhibition Conservation Concerns: a guide for collectors and curators. K. Bachmann, ed. Washington: Smithsonian Institution, 1992. p. 23-28. Hatchfield, Pamela; Jane Carpenter. Formaldehyde: how great is the danger to museum collections? Cambridge, MA: Center for Conservation and Technical Studies, Harvard University Art Museums, 1987. 44 p. Lull, William P., com a assistncia de Paul N. Banks. Conservation environment guidelines for libraries and archives. Albany: New York State Library Division of Library Development, 1990. 84 p.

10

Cathey Henderson. Update on NISO'S standard on environmental conditions for exhibits. SAA Preservation Section Newsletter 9.3, p. 5-6, Autumn 1993.

40

Lull, William P.; Linda Merk. Preservation aspects of display lighting. Electrical Consultant, p. 8, 9, 12, 14, 20, 39, Nov./Dec. 1980. Nicholson, Catherine. What exhibits can do to your collection. Restaurator 13.3, p. 95-113, 1992. Rhodes, Barbara. Hold everything! New York, NY: Metropolitan Reference and Research Library Agency, 1990. 63 p. Smith, Merrily. Matting and hinging works of art on paper. Washington, DC: Library of Congress, 1981. 32 p. Thompson, Garry. The museum environment. Boston, MA: Butterworth, 1978, rev. 1986. 293 p.

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O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA est sediado no Arquivo Nacional Rua Azeredo Coutinho 77, sala 605 - C CEP 20230-170 Rio de Janeiro - RJ Tel/Fax: (21) 2253-2033 www.cpba.net www.arquivonacional.gov.br The Council on Library and Information Resources - CLIR (incorporando a antiga Commission on Preservation and Access) 1755 Massachusetts Avenue, NW, Suite 500 Washington, DC 20036 Tel: (202) 939-4750 Fax: (202) 939-4765 www.clir.org Northeast Document Conservation Center 100 Brickstone Square Andover, MA 01810-1494 Telephone: (978) 470-1010 Fax: (978) 475-6021 http://www.nedcc.org

Ttulos Publicados

Armazenagem e manuseio

1. Mtodos de armazenamento e prticas de manuseio 2. A limpeza de livros e de prateleiras 3. A escolha de invlucros de qualidade arquivstica para armazenagem de livros e documentos 4. Invlucros de carto para pequenos livros 5. A jaqueta de polister para livros 6. Suporte para livros: descrio e usos 7. Montagens e molduras para trabalhos artsticos e artefatos em papel 8. Mobilirio de armazenagem: um breve resumo das opes atuais 9. Solues para armazenagem de artefatos de grandes dimenses

Planejamento

Conservao

30. Planejamento para preservao 31. Polticas de desenvolvimento de coleo e preservao 32. Planejamento de um programa eficaz de manuteno de acervos 33. Desenvolvimento, gerenciamento e preservao de colees 34. Seleo para preservao: uma abordagem materialstica 35. Consideraes complementares sobre: "Seleo para preservao: uma abordagem materialstica" 36. Implementando um programa de reparo e tratamento de livros 37. Programa de Planejamento de Preservao: um manual para auto-instruo de bibliotecas

10. Planificao do papel por meio de umidificao 11. Como fazer o seu prprio passe-partout 12. Preservao de livros de recortes e lbuns 13. Manual de pequenos reparos em livros

Edifcio/Preservao

38. Consideraes sobre preservao na construo e reforma de bibliotecas: planejamento para preservao

Meio Ambiente

Fotografias e filmes

14. Temperatura, umidade relativa do ar, luz e qualidade do ar: diretrizes bsicas de preservao 15. A proteo contra danos provocados pela luz 16. Monitoramento da temperatura e umidade relativa 17. A proteo de livros e papis durante exposies 18. Isopermas: uma ferramenta para o gerenciamento ambiental 19. Novas ferramentas para preservaoavaliando os efeitos ambientais a longo prazo sobre colees de bibliotecas e arquivos

39. Preservao de fotografias: mtodos bsicos para salvaguardar suas colees 40. Guia do Image Permanence Institute (IPI) para armazenamento de filmes de acetato 41. Indicaes para o cuidado e a identificao da base de filmes fotogrficos

Registros sonoros e fitas magnticas

42. Armazenamento e manuseio de fitas magnticas 43. Guarda e manuseio de materiais de registro sonoro 44. O bsico sobre o processo de digitalizar imagens 45. Microfilme de preservao: plataforma para sistemas digitais de acesso 46. O processo decisrio em preservao e fotocopiagem para arquivamento 47. Controle de qualidade em cpias eletrostticas para arquivamento 48. Microfilmagem de preservao: um guia para bibliotecrios e arquivistas 49. Do microfilme imagem digital 50. Uma abordagem de sistemas hbridos para a preservao de materiais impressos 51. Requisitos de resoluo digital para textos: mtodos para o estabelecimento de critrios de qualidade de imagem 52. Preservao no universo digital 53. Manual do RLG para microfilmagem de arquivos

Reformatao

Emergncias

20. Planejamento para casos de emergncia 21. Segurana contra as perdas: danos provocados por gua e fogo, agentes biolgicos, roubo e vandalismo 22. Secagem de livros e documentos molhados 23. A proteo de colees durante obras 24. Salvamento de fotografias em casos de emergncia 25. Planilha para o delineamento de planos de emergncia 26. Controle integrado de pragas 27. A proteo de livros e papel contra o mofo 28. Como lidar com uma invaso de mofo: instrues em resposta a uma situao de emergncia 29. Controle de insetos por meio de gases inertes em arquivos e bibliotecas