UNIVERSIDAD DE SEVILLA. FACULTAD DE COMUNICACIN. DEPARTAMENTO DE COMUNICACIN AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD.

FILMOLOGA. TEORA Y ESTTICA DEL CINE

Prof. Manuel Jorge Lombardo Ortega Curso 2003-2004 4 de C.A.V.

e-mail de consulta: mlombardo@us.es

I. Contenido, objetivos, metodologa La asignatura de Filmologa: Teora y esttica del cine pretende ofrecer una panormica amplia de la teora del cine a lo largo de sus ms de cien aos de existencia. Una especie de gua de usuario de la teora del cine. Siguiendo la propuesta de Robert Stam (Teoras del cine, 2001), nuestro acercamiento apuesta por el Cubismo terico, es decir, el uso de
mltiples pticas y sistemas de pensamiento. Todo sistema tiene sus puntos ciegos y sus clarividencias. Como medio sinestsico por excelencia, el cine hace casi imprescindible el empleo de parmetros mltiples de interpretacin. La historia de las teoras del cine se puede describir de muchas maneras distintas: a) Puede plantearse como un desfile de grandes nombres: Munsterberg, Eisenstein, Arnheim, Dulac, Bazin, Mulvey b) Puede ser una historia de metforas orientadoras: cine-ojo, cine-droga, magia cinematogrfica, ventana abierta al mundo, cmera-stylo, lenguaje cinematogrfico, espejo flmico, sueo flmico. c) Puede ser una historia de la repercusin de la Filosofa sobre la Teora: Kant y Munsterberg, Mounier y Bazin, Bergson y Deleuze. d) Puede ser una historia del acercamiento (o del alejamiento) entre el cine y el resto de las artes: cine como pintura, como msica, como teatro e) Puede ser una secuencia de cambios paradigmticos en las coordenadas tericointerpretativas y los estilos discursivos (formalismo, semiologa, psicoanlisis, feminismo, cognitivismo, teora homosexual, teora poscolonial), que suelen partir de unas suposiciones tcitas y una jerga caracterstica Esta asignatura pretende combinar elementos de todas estas pticas. Se entiende que la evolucin de la teora cinematogrfica no puede narrarse como una progresin lineal de movimientos y fases. Se enfrenta al problema del mientras tanto, es decir, el de ir mostrando sucesivamente lo que sucede simultneamente en escenarios distintos. Aunque la ptica de la asignatura sea ms o menos cronolgica, en realidad no lo es en sentido estricto. Puede que las ideas de los tericos que trabajan en un periodo histrico determinado no den frutos hasta mucho ms tarde (Bergson-Deleuze. Ocurre tb que con frecuencia la secuenciacin de las influencias depende de los azares de la traduccin de los textos. Los ttulos de los captulos de esta asignatura designan escuelas tericas y proyectos de investigacin ms que individuos. Asimismo, muchos de los momentos tericos (feminismo, psicoanlisis, postestructuralismo, teora poscolonial) estn sumamente entrelazados y coinciden en gran nmero de aspectos. (Quizs el hipertexto y los hipermedios permitan resolver este aspecto de manera ms efectiva). La Teora del cine se constituye como una empresa internacional y multicultural, aunque con demasiada frecuencia sigue siendo monolinge, provinciana y chauvinista. Ha habido siempre una tendencia occidentalista y, segn perodos, predominio abusivo de las influencias francesas o anglosajonas. Hay que abrir el estudio de las teora del cine al mbito de los cines que se hacen en el llamado Tercer Mundo. Buscar un verdadero internacionalismo. Los largometrajes de ficcin de Hollywood suelen considerarse como el verdadero cine. Sin embargo, el verdadero cine se presenta en muchas formas: ficcin y no ficcin, realismo y no realismo, mayoritario y de vanguardia.

Raramente la teora del cine es pura. Suele ir acompaada de dosis de crtica literaria, anlisis sociales y especulacin filosfica. El estatus de quines practican la teora del cine es, adems, extremadamente variado, desde los tericos cinematogrficos strictu senso (Blsz, Metz), pasando por los cineastas que reflexionan sobre su oficio (Eisenstein, Pudovkin, Kluge, Tarkovsky, Von Trier) hasta los intelectuales free lance que tambin escriben sobre cine (Agee) y los crticos cinematogrficos tras cuya obra se esconde el embrin de una teora que debe ser deducida por el lector (Manny Farber, Serge Daney). En las ltimas dcadas hemos asistido a una academizacin de la teora cinematogrfica hasta el punto en que la mayora de los tericos actuales posee una base universitaria. La Teora Semitica (desarrollada en los 70 y 80) postul una especie de iniciacin cuasi-religiosa a los textos sagrados de los maestros pensadores de aquel momento. Buena parte de la teora del cine se compona de invocaciones rituales de Lacan y otros pensadores postestructuralistas. En los 70, la teora pas a ser La Teora, la Religin del Arte se transmut en la Religin de la Teora. Afortunadamente, la teora actual resulta epistemolgicamente ms modesta y menos autoritaria. Ya no se puede hablar de la Gran Teora como de enfoques ms modestos. Ya no se trata tanto de reivindicar Verdades Supremas del Arte o del cine. Siguiendo las pautas de Nol Carroll y David Borwell, la TEORA FLMICA sera CUALQUIER REFLEXIN GENERALIZADA SOBRE LOS ESQUEMAS Y LAS REGULARIDADES (O LAS IRREGULARIDADES SIGNIFICATIVAS) QUE SE PUEDEN HALLAR EN EL CINE COMO MEDIO, EN EL LENGUAJE CINEMATOGRFICO, EN EL APARATO DEL CINE, EN LA NATURALEZA DEL TEXTO CINEMATOGRFICO O EN LA RECEPCIN DEL CINE. LA TEORA DEL CINE ES UN CORPUS DE CONCEPTOS EN EVOLUCIN CUYO OBJETIVO ES DAR CUENTA DEL CINE DE TODAS SUS DIMENSIONES (ESTTICA, SOCIAL, PSICOLGICA) PARA UNA COMUNIDAD INTERPRETATIVA DE ESTUDIOSOS, CRTICOS Y ESPECTADORES INTERESADOS. Ciertamente vale la pena plantearse preguntas incluso cuando stas son imposibles de responder, aunque sea tan slo para ver hacia dnde nos llevan y qu es lo que descubrimos en el camino. As, los esquemas y regularidades que se detectan en el terreno del cine, por ejemplo, podran estar relacionados no slo con procedimientos estilsticos o narratolgicos predecibles, sino tambin con esquemas de representacin y recepcin configurados segn pautas de gnero, raza, sexualidad y cultura. En cierto sentido, el programa de esta asignatura, siguiendo a Robert Stam, ampla la teora cinematogrfica para dar cabida a un territorio ms amplio, el de toda escritura terica relacionada con el cine: estudios culturales y anlisis del film, lo que ha hecho que se incluyan escuelas tan dispares como la teora multicultural de los medios de comunicacin, la teora poscolonial y la teora homosexual. La Teora de cine, como la teora del arte no es una especie de ajedrez conceptual que conduce a un jaque mate indiscutible. Las teoras del arte no son verdaderas o falsas como sucede con las cientficas. Ms que correctos o errneos, los distintos esquemas tericos pueden ser relativamente ricos o pobres, culturalemente densos o superficiales,

metodolgicamente abiertos o cerrados, pueden partir de un punto de vista histrico o ser ahistricos, pueden ser unidimensionales o multidimensionales, monoculturales o multiculturales. Nos encontramos en el mbito de la teora con brillantes exponentes de paradigmas pobres y mediocres exponentes de paradigmas ricos. Las teoras no mueren. Se transforman a s mismas, dejando rastros y reminiscencias. Hay cambios en el nfasis, pero muchos de los Grandes Temas (mmesis, autora, espectatorialidad) se han reiterado y abordado una y otra vez desde el principio.

II. Sistema de evaluacin. La evaluacin de los conocimientos adquiridos por el alumno se llevar a cabo teniendo en cuenta su grado de participacin en las clases, la valoracin de un trabajo a desarrollar sobre algn aspecto de la asignatura a concertar con el profesor, y la calificacin del examen realizado al finalizar el curso. III. Programa.
(Bibliografa de referencia: Stam, Robert: Teoras del Cine. Una introduccin. Paids, Barcelona, 2001. ) Tema 1: Introduccin General a la Teora del Cine Tema 2: Los antecedentes de la Teora del Cine Tema 3: La teora en los primeros aos del cine mudo Lecturas y comentarios: Gorki, Mximo: Tren de sombras (1896) Canudo, Riciotto: Manifiesto de las siete artes (1914) Munsterberg, Hugo: The Photoplay (1916) Tema 4: La esencia del cine Lecturas y comentarios: Arnheim, Rudolf: El cine como arte (1933) Delluc, Louis: La fotogenia (1920) Epstein, Jean: La fotogenia (1926) Tema 5: Los tericos soviticos del montaje y el formalismo ruso Lecturas y comentarios: Eisenstein, Sergei: El montaje de atracciones y Mtodos de montaje Eisenstein, Pudovkin y Alexandrov: Contrapunto orquestal (1928) Vertov, Dziga: Manifiesto Nosotros (1919) Tema 6: Las vanguardias histricas Lecturas y comentarios: Marinetti, Tommaso: La cinematografa futurista (1916) VVAA: Manifiestos y textos de los Surrealistas (Hands off love, 1927, manifiesto a propsito de La edad de oro (1930). Artaud, Antonin: El cine (1973) Tema 7: El debate del sonoro Lecturas y comentarios: Chaplin, Arnsheim, Dulac, Epstein, Blzs, Eisenstein

Tema 8: La escuela de Frankfort Lecturas y comentarios: Adorno, T. y Horkheimer, M.: Dialctica de la ilustracin (1944) Benjamin, Walter: La obra de arte en la era de la reproduccin tcnica (1936) Tema 9: El debate del realismo Lecturas y comentarios: Aristarco, Zavattini, Fellini, Rossellini, Bazin (Qu es el cine?), Kracauer (Teora del cine. La redencin de la realidad fsica), Revue Internationale de Filmologie. Tema 10: La teora del autor Lecturas y comentarios: Alexandre Astruc (La camra stylo, 1948), Andr Bazin, Godard, Truffaut (Une certain tendence, 1953), Cahiers du Cinma, Andrew Sarris, Pauline Kael. Tema 11: Cine y Teora en el Tercer Mundo Lecturas y comentarios: Glauber Rocha (Esttica del hambre, 1965), Fernando Solanas (Hacia un tercer cine, 1969), Julio Garca Espinosa (Por un cine imperfecto, 1969). Tema 12: El Estructuralismo y sus disciplinas 12.1. La cuestin del lenguaje cinematogrfico Lecturas y comentarios: Metz, Christian: Lenguaje y cine (1974) 12.2. Revisin de la especificidad cinematogrfica 12.3. Interrogantes sobre gnero y autora Lecturas y comentarios: Barthes, Foucault, Propp, Altman. 12.4. Las teoras del cine y el mayo del 68: un giro a la izquierda Lecturas y comentarios: Debord (La sociedad del espectculo, 1967), Godard, la recuperacin de Brecht. 12. 5. La Autorreferencialidad 12. 6. La bsqueda de una esttica alternativa Lecturas y comentarios: Burch (Tragaluz del infinito), Gunning (Cine de atracciones) 12. 7. De la Lingstica al Psicoanlis Lecturas y comentarios: Edgar Morin (El cine o el hombre imaginario, 1956), Baudry, Metz El significante imaginario). 12.8. La Feminist Film Theory. Lecturas y comentarios: Laura Mulvey (Visual pleasure and narrative cinema), Mary Anne Doane. Tema 13: Las transformaciones post-estructuralistas 13.1. El anlisis textual 13.2. La Interpretacin 13.3. La intertextualidad 13.4. La amplificacin del sonido 13.5. Los Cultural Studies 13.6. La figura del espectador

13.7. La Teora Cognitiva 13.8. El impacto Gilles Deleuze. 13.9. La Teora Homosexual (sale del armario) 13.10. Multiculturalismo, raza y representacin 13.11. El Tercer Cine revisado y el discurso poscolonial. 13.12. La Posmodernidad. 13.13. Cine y Cultura de Masas 13.14. Post-Cine: La teora digital y los nuevos medios.

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