Neoplasticismo

INTRODUCCIN Entre las varias consecuencias producidas por la destruccin cubista de las formas convencionales de representacin, una de las ms atractivas es la idea de que pintar ha de ser una entidad absoluta sin relacin alguna con los objetos del mundo visible, compuesta de formas totalmente abstractas cuyos orgenes se encuentran en la mente. Esta nueva pintura remita a cuestiones universales antes que a cuestiones especficas y por lo tanto apelaba en primer lugar a la mente y slo secundariamente a los sentidos. Algunos de los partidarios de estos principios creyeron que en el rarificado reino de los universales existan leyes para el arte como la hay para la geometra , ese supremo ejemplo de relaciones perfectas, y que , por lo mismo, podra ser factible construir obras de arte por medio del intelecto. El arte construido de acuerdo con este ideal, habiendo evitado toda contaminacin del mundo material y estado libre de toda influencia personal del artista individual, sera completamente autnomo y obediente slo a leyes universales. A causa de esta creencia, el arte fue a menudo considerado como una suerte de modelo idealista de las relaciones armnicas que se suponan posibles tanto para los individuaos como para toda la sociedad. Los movimientos entregados a este ideal comenzaron a aparecer por toda Europa en vsperas de la guerra de 1914. Los ms revolucionarios en cuanto a los conceptos y de mayor influencia fueron los surgidos en Holanda y Rusia. Los antecedentes : el cubismo orfismo Delaunay- kupka. NEOPLASTICISMO El Neoplasticismo es una corriente artstica impulsada por Piet Mondrian en 1917 que propona despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la esencia a travs de un lenguaje plstico objetivo y, como consecuencia, universal. Su meta es destacar la bidimensionalidad de la superficie del lienzo con el fin de expresar su ideal basado en la pureza del arte, despojado de lo particular y acorde a las leyes universales del equilibrio. Esto implica una abstraccin total, la eliminacin del ltimo vestigio de recuerdo del mundo visible o de referencia a ste, una victoria sobre la naturaleza. La pintura imitativa y naturalista, a sus ojos, haba sido convertida en un absurdo por la fotografa. Las teoras de Mondrian, que tienen su origen en las obras cubistas de Georges Braque y Picasso, reivindican un proceso de abstraccin progresiva en virtud del cual las formas se iran reduciendo a lneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios. Junto con Theo van Doesburg fund la revista De Stijl, principal rgano de difusin del movimiento, en cuyo primer nmero apareci publicado el manifiesto neoplasticista.

Entre sus principales representantes se encontraban, adems de Van Doesburg, el pintor Wilmos Huszr, el escultor Georges Vantongerloo y los arquitectos Jacobus Johannes Pieter Oud y Gerrit Thomas Rietvel, entre otros. El excesivo rigor de las propuestas de Mondrian provoc violentas crticas tanto dentro como fuera de su crculo de adeptos. No obstante, el neoplasticismo est considerado, junto con el suprematismo de Malivich, el origen de la abstraccin geomtrica. Van Doesburg fue la personalidad ms activa del grupo, pues era a la vez pintor, escultor, arquitecto, poeta y novelista. El dinamismo geomtrico de las lneas y los planos de las pinturas de Mondrian alejado de cualquier intencin de simetra, encuentra su correlato en tanto en la arquitectura como en la escultura y el diseo industrial. La influencia del movimiento neoplstico se hizo sentir en la Bauhaus, con la cual haba una fuerte corriente de intercambios. CARACTERSTICAS: Lo colectivo frente a lo individual Las concepciones artsticas de De Stijl se basaban en unos nuevos slidos principios: la filosfia idealista holandesa, una tradicin de sobriedad intelectual, claridad y lgica, la iconoclastia protestante. Crean en la armona universal, en la cual el hombre poda participar subordinndose a ella. Esa armona resida en el reino del espritu puro liberado de todo conflicto, de todos los objetos del mundo fsico. La vanidad personal era desconocida para los artistas de De S: perseguan el anonimato hasta el punto de imaginar un arte colectivo para todos. Slo un arte as pareca capaz de defender la armona universal ante el individualismo predominante. Sin embargo los artistas holandeses no se vieron comprometidos en la lucha de clases. El arte para ellos no era ni proletario ni burgus. Vieron su filosofa confirmada por la perfeccin de la mquina y por el anonimato del moderno proceso laboral e industrial. De Stilj no tiene un espritu anarquista, sino burgus. Por su personalidad a penas se ajustaban a la nocin de artistas revolucionarios. Eran hombres disciplinados con una tendencia al ascetismo tanto en su vida como en su arte. La paz, la armona y la disciplina eran los factores caractersticos de este arte, y un mundo armonioso fue su objetivo utpico. Mondrian , vio en el arte la formulacin de un ideal universal de felicidad, del cual se consideraba l mismo profeta. La esttica De S, desarrollada en 1917, en la cumbre del cataclismo de la Primera Guerra Mundial, reflejaba un anhelo de paz, por lo tanto era esencialmente esttica. Los cuadros del grupo eran como anteproyectos para el diseo de un futuro mejor. Lo recto frente a lo curvo De S se dispuso a crear un arte puro compuesto de elementos puros, cuyo orden creado por el hombre se contrapondra a la salvaje proliferacin de la naturaleza y las lneas retorcidas.

En la tercera y ltima fase de la actividad del De Stijl, que dur desde 1925 hasta 1931, fue debido a una disputa entre Mondrian y van Doesburg a causa de la introduccin de la diagonal en sus pinturas, en una serie de contraposiciones por l completada en 1924. Stijl pas a formar parte de una tendencia que combin elementos del Constructivismo con ideas de la Bauhaus y de otros grupos, para constituir un lenguaje formal rico en variaciones, aunque bsicamente homogneo. Manifiesto de Stijl : Tho Van Doesburg & Piet Mondrian Prefacio I Este peridico se plantea como objetivo contribuir al desarrollo de un nuevo sentido esttico. Quiere hacer al Hombre moderno sensible a todo lo que hay de nuevo en las artes plsticas. A la confusin arcaica - al "barroco moderno"quiere oponer los principios lgicos de un estilo que va madurando y que se basa en la observacin de las relaciones entre las tendencias actuales y los medios de expresin. La redaccin se esforzara por alcanzar el antedicho objetivo, dando la palabra al artista verdaderamente moderno, que podr contribuir a la reforma del sentido esttico y al conocimiento de las artes plsticas. All donde la nueva esttica no haya llegado al gran pblico, es misin del especialista despertar la conciencia esttica de este publico. El artista verdaderamente moderno, es decir consciente, tienen una doble tarea. En primer lugar, debe crear la obra de arte puramente plstica; en segundo lugar, debe encaminar al publico la comprensin de una esttica del arte plstico puro. Por ello, una revista de estas caractersticas es indispensable, tanto mas cuando la critica oficial no ha sabido suscitar una sensibilidad esttica abierta a la revelacin del arte abstracto. La redaccin permitir que los especialistas llenen esta laguna. El peridico servir para establecer relaciones entre el artista, el publico y los aficionados a las diversas artes plsticas. Por ello, el artista debe contribuir a la formacin de una cultura artstica profunda, asimilando al conocimiento general de las nuevas artes plsticas. Cuando los artistas de las diversas artes plsticas hayan comprendido que deben hablar un lenguaje universal, ya no se aferraran a su propia individualidad. Servirn al principio general mas all de una individualidad restrictiva...... Y, al servir el principio general, debern crear ellos solos un estilo orgnico. La divulgacin de lo mas bello necesita de una comunidad espiritual, no social. Sin embargo, una comunidad espiritual no puede nacer sin el sacrificio de una individualidad ambiciosa. Solo aplicando constantemente este principio se podr lograr que la nueva esttica plstica se revele, como estilo, en todos los objetos, naciendo de nuevas relaciones entre el artista y la sociedad.

Manifiesto III Hacia la formacin de un mundo nuevo La concentracin espiritual (Cristo), la concentracin material (capitalismo), y la posesin formaron en el antiguo mundo el eje en torno al cual el pueblo entero se desarrollo. Pero he aqu que el Espritu se ha dispersado. A pesar de ello, los portadores del Espritu son solidarios. Interiormente. No hay otra salida para Europa. Concentracin y posesin, individualismo espiritual y material eran las bases de la vieja Europa. En ello ha quedado aprisionada. No puede liberarse. El peligro es fatal. Nosotros deseamos prolongar la vida de esta vieja prostituta. Una nueva Europa esta naciendo en nosotros. Las ridculas I, II, y III Internacionales socialistas solo fueron exterioridad; estaban hechas de palabras. La internacional del espritu es interior, intraducible a palabras. Lejos de ser una redundancia de vocablos, se compone de actos plsticos y de fuerza vital interior. Fuerza espiritual. As se esquematiza el nuevo plan del mundo. No llamamos a los pueblos: "Unios!" o "Unios a Nosotros!". No hacemos ningn llamamiento a los pueblos. Nosotros sabemos que quienes se unan a nosotros ya pertenecen al nuevo espritu. Solo junto a ellos ser posible modelar el cuerpo espiritual del nuevo mundo. "Actuad!" MONDRIAN Holands que llev el arte abstracto hasta sus ltimas consecuencias. Decidi emprender la carrera artstica a pesar de la oposicin familiar y estudi en la Academia de Bellas Artes de Amsterdam. Sus primeras obras, hasta 1907, eran paisajes serenos, pintados en grises delicados, malvas y verdes oscuros. Se traslad a Pars en 1911, donde adopt el estilo cubista y realiz series analticas como rboles (1912-1913) y Andamios (1912-1914). Poco a poco se fue alejando del seminaturalismo para internarse en la abstraccin y llegar por fin a un estilo en el que se autolimit a pintar con finos trazos verticales y horizontales. En 1917 junto con su compatriota, el pintor Theo van Doesburg fund la revista De Stijl. Cuando se traslad a Nueva York en 1940, su estilo haba logrado una mayor libertad y un ritmo ms vivo. Abandon la severidad de las lneas en negro para yuxtaponer reas de colores brillantes, Mondrian ha sido uno de los artistas de mayor repercusin en el siglo XX. THEO VAN DOESBURG Su primera Exposicion tendra lugar en 1908. Es en estos aos cuando comienza a interesarse por la filosofia y por la ciencia. Hegel es su influencia. en su estetica y en su concepcion de la Historia del Arte. En ciencia, se intereso por los cambios que entonces se estaban produciendo en la fisica moderna, Einstein, etc.... A ellos recurre sobre todo cuando intenta unir el espacio y del tiempo, la introduccion del dinamismo en pintura. En 1912, colaboro como critico de arte en periodicos y revistas holandesas. En 1915, conocio la obra de Piet Mondrian, que exponia en el Museum de Amsterdam.

Entre 1915-1917, realizo una serie de conferencias en Holanda sobre el desarrollo del arte, los principios de una nueva estetica, y el arte del futuro. Reivindicacion de lo recto frente a lo curvo. Las obras de estos aos responden mas a un cubismo al estilo de Delaunay, donde se preserva la curva a pesar de sus ideas teoricas, que al estilo con el que ya entonces trabajaban Mondrian y otros miembros del futuro de Stijl. A partir de estos aos surge la idea de fundar una revista que fuera organo de expresion y foco de reunion de aquellos que mantenian ideas esteticas renovadoras. En octubre de 1917, aparece el primer numero. A partir de 1920, comienza a desarrollar su produccion arquitectonica, en este ao, cuando aparece su primer articulo dedicado exclusivamente a la arquitectura. Desde el principio, el interes era puramente experimental pues el encargo consistia en llevar a cabo los proyectos sin vistas a una realizacion efectiva, con lo que podian eludir los requisitos practicos y tecnicos, concentrando todas sus fuerzas en una experimentacion puramente estetica. En 1921, se instala en Weimar, conociendo a Richter y a Schwitters y por medio de ellos al movimiento dadaista. En 1922, funda Mecano, organo del neoplasticismo y exponente publico holandes de las ideas dadaistas. Tanto el dadaismo como el neoplasticismo intentaban conseguir una renovacion del arte. Entro en contacto con los constructivistas. Tambien mantiene relaciones con Le Corbusier. En 1924, retoma el campo de la pintura. Comienza a realizar sus contra-composiciones, que son la replica pictorica a las contraposiciones arquitectonicas. Intentara dar expresion a la dimension dinamica por medio de la introduccion de la diagonal y del uso de los colores disonantes. En 1928, aparece el primero y ultimo numero de De Stijl. En 1931 muere de un ataque cardiaco.
ARQUITECTURA International Style o Movimiento moderno, en arquitectura, corriente aparecida en las primeras dcadas del siglo XX, que marca una ruptura radical con las formas compositivas tradicionales. El movimiento moderno aprovech las posibilidades de los nuevos materiales industriales, especialmente el hormign armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones. Se caracteriza por sus plantas y secciones ortogonales, a menudo asimtricas, la ausencia de decoracin en las fachadas y los grandes ventanales horizontales divididos por perfiles de acero. Los interiores tienden, por lo general, a ser luminosos y difanos. De StijlDurante este Perodo se descartan el uso de columnas, la simetra, la repeticin de elementos (en fachadas), etc., que reflejaban el estilo propio de la arquitectura clsica o medieval. Esto llev al Stijl a una tendencia esttica neoplstica: el plano por el plano, el rectangulismo estructural, la ruptura en la convergencia del tejado mediante

la insercin de paraleleppedos que emergen equidistantes de la base, entre otros. Estos argumentos sirvieron de base para la realizacin de una arquitectura nueva y diferente a la cual se vena dando. Con las ideas que se venan dando en este perodo y con las inquietudes de Theo van Doesburg, hacia una arquitectura plstica y anticbica, establece 16 puntos de su movimiento que son: 1- Forma; se eliminan las formas preconcebidas, es decir, no se tomarn modelos tipos, de estilos anteriores. 2- La arquitectura se desarrolla partiendo de los elementos de la construccin, en su sentido ms amplio (funcin, masa, plano, tiempo, espacio, luz, etc.), ya que son al mismo tiempo elementos del plasticismo. 3- La nueva arquitectura es econmica, sin derroches de medios o de materiales. 4- La nueva arquitectura es funcional, es decir, se proyecta en un plano claro de fondo. 5- La nueva arquitectura no reconoce ningn tipo de autocontenido, ninguna forma bsica; es decir, los espacios funcionales estn determinados por planos rectangulares, que no poseen formas individuales en s mismos. 6- La arquitectura se libera del concepto de monumentalidad de las nociones de grande y pequeo. 7- La nueva arquitectura no reconoce ninguna parte pasiva. Ha conquistado la abertura (la ventana posee un significado activo como abertura en oposicin al carcter cerrado del plano del muro). 8- La Planta. La nueva arquitectura ha horadado el muro y de este modo ha destruido la divisin entre el interior y el exterior; se une una nueva planta abierta, totalmente distinta a la planta clsica. 9- La nueva arquitectura es abierta. El conjunto consiste en un solo espacio, subdividido segn exigencias funcionales (los planos de separacin pueden ser remplazados por pantallas mviles o planchas). 10-Espacio y tiempo. La unidad del espacio y del tiempo confiere un aspecto nuevo y completamente plstico. 11- La nueva arquitectura es anticbica; no aspira a contener las diferentes clulas del espacio funcional dentro de un cubo cerrado, sino que traza el espacio funcional de modo excntrico desde el centro del cubo. 12- Simetra y repeticin. La nueva arquitectura no conoce la repeticin en el tiempo; la simetra propone la relacin equilibrada de partes desiguales, es decir, de partes que difieren en posicin, proporcin y ubicacin a causa de sus caracteres funcionales diferentes. 13-El contraste con el frontalismo, ofrece una riqueza plstica de efectos espaciales y temporales mltiples. 14- Color. La nueva arquitectura ha destruido la pintura como una expresin separada, a travs de los planos pintados. Los planos cromticos forman una parte orgnica dentro de la arquitectura. Sin color estas relaciones no son una realidad viviente y por lo tanto no son visibles. 15- La nueva arquitectura es antidecorativa. El color no representa elemento decorativo u ornamental, sino orgnico. 16- Arquitectura como una sntesis del nuevo plasticismo; el edificio es entendido como una parte, la suma de todas las artes en su manifestacin ms elemental, como su esencia; ofreciendo as la posibilidad de pensar en cuatro dimensiones. La Casa Rietveld-Schrder puede considerarse como el ejemplo ms logrado de una aplicacin resuelta y consecuente de los principios estticos de Stijl. En efecto esta casa construida en 1924, es una realizacin de los 16 puntos de una arquitectura plsticas de van Doesburg, publicados al tiempo que se terminaba la casa. sta

cumpla su prescripcin, ya que era elemental, econmica y funcional, antimonumental y dinmica, anticbica en su forma y antidecorativa en su color. En la tercera y ltima fase de la actividad del De Stijl, que dur desde 1925 hasta 1931, fue debido a una disputa entre Mondrian y van Doesburg a causa de la introduccin de la diagonal en sus pinturas, en una serie de contraposiciones por l completada en 1924. Stijl pas a formar parte de una tendencia que combin elementos del Constructivismo con ideas de la Bauhaus y de otros grupos, para constituir un lenguaje formal rico en variaciones, aunque bsicamente homogneo. GERRIT THOMAS RIETVELD diseo industrial fue un importante arquitecto y diseador de muebles europeo de principios del siglo XX. Como miembro del grupo "De Stijl" y representante del "Neoplasticismo" y "Nuevo Funcionalismo", defini las reglas de su arte a partir de la utilizacin de los colores primarios, lneas rectas y ngulos rectos. Rietveld dise un mobiliario sencillo y econmico, con materiales estandarizados , nuevo en trminos de tcnicas de construccin y congruente con su arquitectura,.La aportacin ms importante de Rietveld fue combinar formas bsicas con funciones especficas y materiales, de modo tal que el producto final conlleva una completa armona.