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Traduo do latim, introduo e notas

Adriano Milho Cordeiro


O Truculento
Plauto
Coleco Autores Gregos e Latinos
Srie Textos
Plauto
O Truculento
Traduo do latim, introduo e notas de
Adriano Milho Cordeiro
Universidade de Coimbra
Todos os volumes desta srie so sujeitos a arbitragem cientfca independente.
Autor: Plauto
Ttulo: O Truculento
Traduo do latim, introduo e notas: Adriano Milho Cordeiro
Editor: Centro de Estudos Clssicos e Humansticos
Edio: 1/2010
Coordenador Cientfico do Plano de Edio: Maria do Cu Fialho
Conselho editorial: Jos Ribeiro Ferreira, Maria de Ftima Silva,
Francisco de Oliveira, Nair Castro Soares
Director tcnico da coleco: Delfim F. Leo
Concepo grfica e paginao: Rodolfo Lopes, Nelson Henrique
Obra realizada no mbito das actividades da UI&D
Centro de Estudos Clssicos e Humansticos
Universidade de Coimbra
Faculdade de Letras
Tel.: 239 859 981 | Fax: 239 836 733
3000-447 Coimbra
ISBN: 978-989-8281-62-3
ISBN Digital: 978-989-8281-63-0
Depsito Legal: 318733/10
Obra Publicada com o Apoio de:
Classica Digitalia Vniversitatis Conimbrigensis
Centro de Estudos Clssicos e Humansticos da Universidade de Coimbra
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total ou parcial por qualquer meio, em papel ou em edio electrnica, sem autorizao
expressa dos titulares dos direitos. desde j excepcionada a utilizao em circuitos
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NDICE
Nota de agradecimento 9
Introduo
O TruculenTO: transmisso, estrutura, personagens 11
Arte e moralidade em O TruculenTO 26
O TruculenTO
ArgumenTO 51
PrlOgO 53
AcTO I 57
Cena I 59
Cena II 63
Cena III 76
Cena IV 79
Cena V 86
Cena VI 88
AcTO II 99
Cena I 101
Cena II 103
Cena III 110
Cena IV 118
AcTO III 121
Cena I 123
Cena II 125
AcTO IV 129
Cena I 131
Cena II 132
Cena III 139
Cena IV 149
6 7 6 7
AcTO V 155
Cena I 157

Bibliografia 167
6 7
InTrOduO gerAl
6 7
Pega na Luz duma Palavra
Pega na luz duma palavra
e desenha-a sobre o papel.
Se lhe deres asas, v-la-s planar ao longe,
pautada pela msica que sempre o corao
do poema.
Imagina-os depois
soando em unssono com a luz, a msica
e o corao da palavra que cada um traz dentro de si.
Isso te bastar para encenares sobre um palco
o primeiro dia do mundo.
Hugo Santos,
27 de Agosto de 2008,
Torres Novas
8 9 8 9
NOTA DE AGRADECIMENTO
Aos Professores Doutores Delfm Leo e Francisco
Oliveira deixamos aqui expressa a nossa infnita e
constante gratido pelo cuidado e pacincia atenta na
leitura da primeira verso e pelas preciosas sugestes
com que benefciaram a nossa traduo. Ao Professor
Doutor Aires do Couto agradecemos tambm as valiosas
notas e alvitres.
A obra que ora se publica s pode tomar esta
defnitiva forma, depois dos inestimveis conselhos de
todos.
Introduo
PB 11
INTRODUO
O TruculenTO: TRANSMISSO, ESTRUTURA,
PERSONAGENS
Ttulo e transmisso
O Truculento, cujo original grego se desconhece,
deve o seu ttulo a um pormenor do enredo: o dilogo
entre Astfo e o servo homnimo da pea. Trata-se de
uma comdia satrica que, ao motivo central da sua
trama Fronsio, que explora sem qualquer pudor,
por todos os meios, os seus trs amantes , associa o
elemento secundrio: para continuar a granjear a ateno
do soldado, Fronsio arma um engano sobre a pretensa
existncia de um flho de ambos. Por fm, o engano vem
a ser conhecido e um dos outros dois jovens, Diniarco,
acaba por casar com a verdadeira me da criana, uma
mulher de estado livre que ele mesmo tinha logrado.
No que diz respeito ao texto latino, a tradio
manuscrita apresenta um grande nmero de versos
corrompidos ou lacunares, cuja reconstituio incerta
ou impossvel. A intriga apresenta assim obscuridades,
incoerncias, falhas de todo o gnero, pelas quais no se
poder tomar Plauto inteiramente por responsvel.
Segundo alguns estudiosos, estas condies
desfavorveis no permitem julgar a obra com pleno
conhecimento de causa nem compreender que
Adriano Milho Cordeiro
12 13 12 13
Plauto tenha podido ter por ela a mesma ternura
que pelo Pseudolus
1
. No partilhamos esta linha
de raciocnio. Quer se queira quer no, nas peas
plautinas certos aspectos caractersticos da sociedade
romana no estariam assim to longe da realidade e
a grauitas nem sempre seria cumprida na totalidade e
escrupulosamente por muitos, mesmo importantes
2
.
Se o pblico ria e no nos esqueamos que
frequentavam o teatro todas as classes sociais
porque revia no palco muitas atitudes que se
praticavam no dia a dia, de forma mais ou menos
velada. E, depois, os exuberantes cantica que a pea
deveria conter e que infelizmente no chegaram at
ns, devem-na ter tornado uma obra-prima de fruio
para os variados sentidos do espectador. A msica que
auxiliava alguns desses dilogos seguramente tornaria
a obra ainda mais deslumbrante.
Data
Valer a pena evocar o conhecido testemunho
de Ccero, Sen.50: Quam gaudebat bello suo Punico
Naeuius! Quam Truculento Plautus, quam Pseudolo!
Ora, independentemente da estranheza que causou
aos crticos modernos ter Plauto comparado o mrito
da sua obra-prima, o Psudolo, com o to depreciado
Truculento, a referncia tem a vantagem de situar a data
de composio em fase tardia da vida do autor
3
.
1
Na exposio, deste item, segui genericamente A. Ernout
1961: 92-95.
2
Cf. M. H. R. Pereira 2002: 352-357.
3
Cf. E. Paratore 1983: 43.
12 13
Introduo
12 13
Baseando-se no contedo dos v. 486 e 761, Enke
Schuster, bem como outros crticos, so unnimes em
afrmar que a data de composio de O Truculento
deve fxar-se pelo ano de 189 a.C., por ocasio dos ludi
Megalenses, tendo em conta a eventual referncia do v.
75 batalha de Magnsia, e o v. 761, que menciona os
nouos magistratus que teriam presidido a esses jogos em
honra de Cbele ou Magna Mater, cujo culto entrou em
Roma em 205-204, os jogos foram institudos em 202 e
assumiram representaes cnicas em 191

a.C.
4
.
Em defesa de fnais do ano 190 como data de
composio, W. B. Sedgwick advoga o v. 486, uma
eventual aluso ao discurso De falsis pugnis de Cato
5
.
Jos Romn Bravo refuta alguns autores (Buck,
Della Corte, H. Kruse), que sugerem que a comdia
tenha sido composta em 186
6
.
Fortuna
Em razo do seu carcter especial, a pea prestava-
se pouco a adaptaes modernas; e de facto assinala-
se apenas uma imitao devida a um alemo, R. Lenz,
e aparecida com o ttulo Die Buhlschwester A Cortes
(1772-1773), nos fnais do sculo XVIII. Esta adaptao
est hoje completamente esquecida; de resto, no parece
que ela tenha alguma vez feito falar muito a seu respeito,
ao contrrio de outras peas plautinas
7
.
4
Cf. M. Gonzlez-Haba 2002: 380 e E. Paratore 1983: 43.
5
Apud M. Llarena 1994: 216.
6
Cf. J. R. Bravo 2000: 661.
7
A. Ernout 1961: 95.
Adriano Milho Cordeiro
14 15 14 15
Enredo
Tanto quanto se pode ver hoje, Plauto quis
contar-nos as intrigas duma cortes chamada, por
antfrase, Fronsio sabedoria
8
, a qual partilha os
seus favores entre trs amantes: Diniarco, um jovem
ateniense que por si se arruinou e que ela, por este
motivo, desamparou quase por completo; Estratfanes,
um militar regressado da Babilnia coberto de ouro;
por fm um jovem campons, Estrbax, que a vigilncia
rspida do seu escravo Truculento no pde impedir
de frequentar a bela nem de fazer danar alegremente
em casa dela as riquezas laboriosamente adquiridas na
quinta. Fronsio tem a servi-la uma criada to manhosa
quanto ela prpria, Astfo, que se encarrega, segundo
as circunstncias, de enganar os amantes, de os mandar
embora e, em caso de necessidade, de se substituir
sua senhora prestando-lhes os bons servios que eles
esperariam: pelo menos o que afrma Diniarco no
longo monlogo que abre a pea e lhe serve de prlogo:
Cum ea quoque etiam mihi fuit commercium
9
.
Mas, por mais preciosa que seja a ajuda da sua
serva, Fronsio seria bem capaz de se desenvencilhar
sozinha. Ela no daquelas que se entregam
gratuitamente, nem que se preocupam com escrpulos,
conduzindo com uma habilidade consumada o jogo que
lhe permite manter os seus trs amantes na expectativa,
prometendo-se e recusando-se alternadamente, no se
esquecendo, porm, de arrecadar dinheiro e presentes
8
Cf. pgina 23 deste trabalho.
9
Truc.94; cf. A. Ernout 1961: 92-95.
14 15
Introduo
14 15
e de reclamar sempre mais. Dos trs homens que a
mantm nesta altura, o mais srio, como dizem estas
mulheres, todavia Estratfanes; ele quem fornece o
essencial, dando Diniarco e Estrbax apenas o acessrio.
Estratfanes, antes de partir para a guerra, tinha sido
j amante de Fronsio. Tambm esta ltima, para se
lhe ligar mais no seu regresso, fnge ter tido um flho
dele, para isso mandando procurar, por sua me, uma
criana abandonada e tomando-a por sua; chegada
do militar ela apresenta-lho como seu rebento. E
Estratfanes, todo orgulhoso e feliz com esta mais ou
menos esperada paternidade, assegurar generosamente
a alimentao e o sustento do recm-nascido. Contudo,
este flho que Fronsio procurou para si precisamente
o fruto de uma jovem ateniense livre e de boa famlia,
que Diniarco tinha seduzido e abandonado depois de
lhe ter prometido casamento. O pai da jovem descobriu
o abandono e o embuste, interrogando as servas que
tinham participado. Diniarco, confundido, v-se
obrigado a desposar aquela que ele tinha desonrado e
a retomar o seu flho, mas no de imediato, pois ir
deix-lo alguns dias ainda com Fronsio, para que ela
possa acabar de aliviar de seus bens o militar. Diniarco
vai-se ento embora com a promessa de um prximo
encontro, enquanto Fronsio se prepara para receber os
dois outros amantes que disputam os seus favores.
Estrutura
Apesar de o texto ter chegado at ns com
algumas lacunas, , no seu conjunto, uma comdia
Adriano Milho Cordeiro
16 17 16 17
equilibrada. que, de facto, as lacunas de O Truculento
so efectivamente frequentes, mas de dimenso reduzida,
pelo que no afectam a compreenso da histria. A sua
intriga pode ser facilmente seguida do incio ao fm
pelos leitores ou pelos espectadores.
Depois do Argumento, o Prlogo, como
habitual nos prlogos plautinos, faz referncia ao
enredo, chamando a ateno dos espectadores atravs
de uma captatio beneuolentiae.
Ernout divide o O Truculento de Plauto, em cinco
actos, diviso que remonta edio fxada por J. B. Pius,
em 1500. A partir de ento, essa diviso foi mantida
pelos editores modernos. A anterior tradio manuscrita
das peas de Plauto apresentava as comdias do Sarsinate
no repartida por actos, mas pela alternncia cantica/
diuerbia.
O Acto I (22-447) composto por cinco cenas com
algum movimento. Na primeira cena (22-94), Diniarco
refecte sobre a triste condio amorosa e fnanceira em
que a sua vida se encontra. Apesar disso, o desocupado
adolescente, propositadamente ocioso e debelado, insiste
at ao fm da pea na contnua dissipao dos poucos
bens que lhe restam
10
. Neste monlogo fcamos a saber a
estirpe da cortes Fronsio, que constantemente o logra.
A segunda cena (95-209) um longo e azedo dilogo
entre Astfo, serva de Fronsio, e Diniarco. Diniarco
pressente que, ainda assim, poder desfrutar mais um
pouco de Fronsio, pois a cortes est de novo interessada
10
Cf. Truc.58. Veja-se tambm situao anloga na Asinaria,
227-232 e Mercator, 43.
16 17
Introduo
16 17
nele. Astfo pretende ir falar com Estrbax, um rival de
Diniarco. Sabe-se tambm, pela serva, que Fronsio havia
dado luz e que estava espera do pai da criana, um
soldado babilnio a ponto de chegar. Durante a terceira
cena (210-255), em monlogo, Astfo esclarece como
devem proceder as cortess: procurar continuamente
clientes frescos que tenham as suas arcas a abarrotar
para presentear, como era o caso do jovem campons
que habitava ali, Estrbax. Porm, ele tem um escravo
bruto a valer, que, mal via alguma delas a aproximar-
se da casa do seu senhor, logo as espantava do mesmo
modo como, com os seus grunhidos, enxotaria os patos
do trigo. A quarta cena (256-321) um movimentado
dilogo entre Astfo e Truculento, onde este manifesta
uma repulsa e um dio profundo por tudo o que tenha
a ver com cortess. esta espantosa cena que d o nome
pea. Na quinta cena (322-351) temos novamente
um dilogo bastante animado entre Astfo e Diniarco.
Este desesperava, pois Fronsio ainda no havia sado
da abluo. Mesmo os peixes se banhavam durante
menos tempo do que aquela Fronsio empregava para se
lavar. A sexta cena (352-447) um longo dilogo entre
Fronsio e Diniarco, onde fcamos a saber que Fronsio,
assim que conseguir sacar tudo o que puder ao soldado,
o mandar embora para depois poder amar Diniarco,
todo o dia, sem interrupo.
O Acto II (448-644) constitudo por quatro
cenas que continuam o desenvolvimento da aco. A
primeira cena (448-481) um monlogo de Fronsio,
em que esta d ordens s escravas para cuidarem do
Adriano Milho Cordeiro
18 19 18 19
menino e deseja que o soldado chegue rapidamente.
Na segunda cena (482-550), Estratfanes e Fronsio
dialogam; o soldado fca a saber que a criana sua, em
virtude de, apesar de to pequeno, j querer guerrear. Para
Estratfanes, tal comportamento provava que o menino
s podia ser seu flho, embora o pouco inteligente soldado
nem tivesse verifcado que isso teria sido impossvel de
acontecer, pois as luas que um menino demorava a gerar
no batiam certas com a data da ltima estada amorosa
entre ele e a cpida Fronsio. O miles acaba por fcar
triste com Fronsio, isso sim, pois esta no gostou das
prendas que ele lhe havia oferecido, alm de que nada
parecia ser sufciente para a contentar. Na terceira cena
(551-630), numa primeira parte, Camo, servo de
Diniarco, d ordem para que mulos transportadores,
subentenda-se escravos, descarreguem a respectiva carga
em casa da cortes. Mais um transporte de prendas! A
runa total do seu amo aproximava-se a passos largos.
De seguida, temos na segunda parte da cena um dilogo
bastante interessante entre Fronsio e Camo. No v.
595, o servo de Diniarco interroga Fronsio sobre a
identidade de um homem que se atormenta a si prprio,
triste, de olhar mau. Pela boca da protagonista, sabe-se
que Estratfanes. Este irrita-se e a dada altura quer
lutar com Camo, o cozinheiro de Diniarco. Mas a
desproporcionalidade das facas leva a que Camo pea
um rbitro justo para a contenda, ao que o soldado acede,
anttese perfeita de um verdadeiro miles que nada tivesse
a ver com a comdia. Na quarta cena (631-644) trava-se
um curto dilogo entre Estratfanes e Fronsio.
18 19
Introduo
18 19
O Acto III est organizado em duas cenas. Na
primeira (645-668), temos um dilogo onde Estrbax
conta serva de Fronsio ter recebido vinte minas dum
negcio de ovelhas que o pai realizara. Aquelas palavras
eram mel para os ouvidos da velha cortes. Na cena
segunda (669-698), o servo Truculento confessa a Astfo
que havia mudado completamente. Agora salvar-se-ia se
se arruinasse. Claro que Astfo fca surpreendida com a
nova indumentria palavrosa do Truculento.
O Acto IV composto por quatro cenas. Na
primeira (699-711), temos um monlogo de Diniarco,
no qual este afrma estar salvo graas aos bens que tinha
enviado cortes por Camo. Se o no tivesse feito teria
sido banido da lista da cortes
11
. A cena segunda (711-
774) um longo dilogo entre Astfo e Diniarco. O
jovem da cidade fca ento a saber uma terrvel notcia
para os seus ouvidos: Fronsio havia-se abalanado a um
tesouro intacto e bem recheado. Para Diniarco, o jovem
rival, Estrbax, estava perdido. A casa das cortess era
um sugadouro em permanente actividade. Astfo roga
a Diniarco que compreenda Fronsio e deixe que os que
pagam gozem por sua vez do nosso servio [pelo servio]
que pagam. Tu aprendeste as letras; se j as sabes, deixa
que outros as aprendam. Diniarco no podia j fazer
inveja aos seus inimigos. As cinco minas que dera, de
nada lhe serviam. A concorrncia apresentava-se muito
mais forte. Aquela casa era como o Aqueronte
12
: recebia-
se o que entrava; depois que tinha sido aceite, j no
11
Cf. v. 699-710.
12
Vide v. 748-751.
Adriano Milho Cordeiro
20 21 20 21
podia ser levado para fora. Na terceira cena (774-853)
temos um animado dilogo entre o velho Clicles, Sira,
a cabeleireira de Fronsio, uma criada e ainda Diniarco.
Clicles, o futuro sogro de Diniarco e pai da jovem por
este violada, queria saber se a cabeleireira e a criada
confessavam ali da mesma maneira, sem aoites, o que
haviam tramado e anteriormente declarado: a criada
havia confado a Sira a criana que a flha do senex tinha
dado luz. As estroinices de Diniarco fcam deslindadas.
Ironicamente, para o velho, o menino era um felizardo,
pois tinha duas mes e duas avs. Pedia Clicles ao
leitor, ou ao pblico, que enxergassem a malcia das
mulheres
13
. Diniarco desculpa-se! Havia cometido
aquele acto libertino por culpa do vinho. Mas para o
velho Clicles a desculpa do vinho de nada servia
14
.
Diniarco pede a jovem em casamento e submete-se a
Clicles e sua justia! Em paga por aquela estupidez,
cometida sem refexo alguma, o velho deduziria seis
talentos grandes ao dote. O jovem estouvado no podia
seno concordar em reclamar o flho que estava em casa
das cortess e levar a sua esposa de casa de Clicles para
o novo lar, o mais depressa possvel. Comea ento a
quarta cena, com um dilogo entre Fronsio, Diniarco
e Astfo (854-892). Fronsio sabia muito bem quais as
intenes de Diniarco: queria continuar a ver a cortes
13
Plauto, herdeiro directo da comdia nova ateniense, faz jus
ao longo de vrias peas a esse sentimento antifeminista que, no
caso especfco de O Truculento, perpassa no comportamento das
cortess, atravs do engano permanente que estas exercem sobre os
homens. S a flha de Clicles escapa, por razes evidentes.
14
Cf. v. 831-833.
20 21
Introduo
20 21
e que ela o amasse; o jovem reclamava ainda o seu flho.
Contudo, Fronsio, tal como as ratazanas, pequenas
embora sbias, no confava a sua existncia a um s
buraco, porque se fosse bloqueada uma entrada, ela teria
escapatria. Havia outros homens prontos a estoirar
o seu peclio com ela. A fm de poder surripiar mais
alguma coisa ao soldado, Fronsio solicita a Diniarco
que deixe o menino, o neto de Clicles, durante mais
trs dias em sua casa. Diniarco, interesseiro, consente,
na esperana de algum favor da cortes. A cena termina
com a chegada de Estratfanes, que ainda supe ser o
pai do menino.
O Acto V tem apenas uma cena (893-968):
trata-se de um animado dilogo entre Estratfanes
e Fronsio, chegando o miles gloriosus concluso,
pouco ufana, de que no era amado e havia perdido
tempo e mais de dez libras de amor
15
. Fronsio
junta-se a Estrbax, o excitado marmanjo que h
muito est espera, deitado ali no leito
16
. Estratfanes
protesta, porm s com ouro podia dissuadir a cortes
de amar o campesino, nunca com ferro. Na opinio
de Fronsio, o miles havia dado alimentos para o seu
flho, no para ela. Segundo Estratfanes, a cortes
admitia ostensivamente toda a gente em sua casa,
desde que pagassem. Estrbax e o soldado tm um
animado dilogo; notvel a competio que ambos
desenvolvem ao nvel das palavras e da oferta de
dinheiro. A valentia, se existisse, devia-se aos gastos
15
Cf. v. 913.
16
Vide v. 916-917.
Adriano Milho Cordeiro
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realizados e investidos em Fronsio e nada mais. Desde
que dessem, Fronsio satisfaria os desejos de um e de
outro. Fronsio, a rainha das cortess das peas de
Plauto, estava disposta a comprazer o pblico e a fazer
negcio, pois toda a pea havia estado sob a proteco
de Vnus.
Personagens
Plauto no se preocupou muito em expressar
nas suas comdias o estado de alma das personagens,
limitou-se, por norma, ao uso de tipos
17
. basicamente
o que acontece em O Truculento, pea que apresenta
um elenco de dez personagens convencionais: o jovem
ateniense, apaixonado, gastador e crpula (Diniarco);
a serva espertalhona e terrivelmente expedita (Astfo);
o escravo de modos brutais e que d o nome pea
(Truculento); a mais cpida das cortess de Plauto
(Fronsio); o soldado fanfarro, rival de Diniarco
(Estratfanes); o escravo de Diniarco (Camo); o
jovem campons, adversrio de Diniarco (Estrbax);
o velho (Clicles); a cabeleireira de Fronsio (Sira); e
ainda personagens meramente acessrias: uma escrava
de Clicles e escravos que aoitam com correias
(lorarii).
Observemos como Plauto retratou cada uma
destas personagens.
Diniarco o tpico jovem enamorado, urbano,
que arruinou o patrimnio ao servio de Vnus e da
cortes Fronsio. Diniarco revela-se constantemente
17
Cf. A. P. Couto 2003: 12.
22 23
Introduo
22 23
como um irresponsvel, sem escrpulos, um doidivanas
inveterado, um gastador nato, cujos verdadeiros
sentimentos morais, e at cvicos, pouco lhe importam,
assim como os bens que possa gastar com a cortes. Por
isso diz (v. 35-42):
Tal como o pescador que lana a rede para o viveiro | 35
logo que a rede vai ao fundo, puxa a linha e, se o peixe tiver
entrado na rede, trata de no o deixar escapar, cercando
o peixe com a rede por todos os lados at o tirar para
fora , assim sucede com o amante. Se ele d o que lhe
pedido | 40 e mais generoso do que agarrado aos seus
bens, concedem-se-lhe mais algumas noites; durante esse
tempo ele morde o isco.
A imagem, para ele, pouco contava. brio de
amores por uma cortes, pouco sbrio para a vida,
que mais se podia esperar de um doido de tal calibre!?
Terrvel , j depois de descoberta a marosca pelo ancio
seu sogro, o acto estouvado de consentir a Fronsio o
embaio durante mais trs dias para poder usufruir dos
amores da cortes. Ao permitir que a cortes pudesse
utilizar o menino, que era s seu flho, a fm de obter
mais graas e deleites da hetera, Diniarco torna-se
horrendo, quase monstruoso. Uma atitude de tal
calibre difcil de entender seja em que poca for. A
essncia humana a mesma, as matrizes no sofreram
assim tantas alteraes e um flho sempre um flho,
ainda que a lei romana permitisse que o progenitor
repudiasse a prole
18
.
18
Sobre exposio de crianas em Roma, no caso foi sem
Adriano Milho Cordeiro
24 25 24 25
Astfo, escrava inteligente, ligeira nas afrmaes,
hbil nas atitudes e pensamentos, de tal maneira uma
excelente estratega e dominadora das situaes que as
suas intervenes constantes, alm de adjurarem Fronsio
em termos de relaes humanas, so decisivas para a
aquisio de novos peclios e fundos monetrios
19
.
Fronsio a rainha das cortess de Plauto, a mais
desejada e cpida das meretrices plautinas. A sua mestria
como personagem s aduz similitudes com o escravo
Psudolo da pea homnima
20
. S muitos sculos
mais tarde aparecer uma personagem feminina com
comportamentos anlogos, a Celestina de Rojas, nos
fnais do sculo XV.
Estratfanes o tpico miles gloriosus, inofensivo,
enganado por completo, e que no fm perde o que julgava
ter adquirido por direito prprio. Para os cmicos os
gozarem de forma to contundente porque, por
natureza, um gloriosus tende a achar-se sempre melhor
do que , facto que acaba por coloc-lo perante situaes
ridculas e por ser alvo de chacota. Essa classe teria na
verdade poucos homens dignos de serem classifcados
como um verdadeiro miles gloriosus.
conhecimento do pai ou do av, veja-se J.-P. Nraudau 1984:
193-202 e J. Carcopino 101 e ss.; mas expor crianas no
infelizmente coisa que pertena ao passado! Contudo, fcil
julgar os outros, para ns prprios olvidarmos as nossas misrias
estruturais e o pblico romano t-lo-ia sentido tambm assim.
Afnal, a catarse, mesmo a cmica, um fenmeno que serve os
homens e mulheres de todas as pocas.
19
Cf. M. C. M. M. Santos 2000: 151-152.
20
O escravo Epdico, da pea homnima, cabe tambm no
grupo dessas personagens destacadas na obra de Plauto.
24 25
Introduo
24 25
Quanto ao servo de Diniarco, Camo, apesar de
observar com perspiccia e entender perfeitamente tudo
o que o rodeia, tenta ajudar o seu patrozinho, a fm
de que este consiga satisfazer os seus intentos, mesmo
sabendo que ele caminha para a runa total.
No que diz respeito ao rival de Diniarco, o rude
e campnio Estrbax lembra-nos um labrego que foi
exaurido por inteiro.
Truculento d o nome pea e, de fero
brutamontes, fel ao seu nome indiciador da rudeza
e mau carcter, passa a amante dedicado, tambm ele
disposto a estoirar os seus bens. Na cena IV do acto I
(discusso entre Astfo e Truculento), memorvel e
magistral a actuao do escravo de Estrbax.
O velho Clicles descobre toda a marosca que
haviam feito com o seu neto e com a sua flha, obrigando
Diniarco a reparar os males causados jovem e ao neto.
Mais uma vez o desmiolado e citadino Diniarco perde
em toda a linha: um quinho do dote que lhe era devido
e a liberdade estroina de que havia gozado at a com
Fronsio.
Sira, cabeleireira de Fronsio, imbuda na escola
da patroa, tenta ao mximo esconder de Clicles a
horrenda tramia que ajudou a concretizar com a ajuda
de uma criada: furtar o menino da flha de Clicles,
donzela que havia sido horrivelmente violentada por
Diniarco, e entreg-lo a Fronsio, para que esta o fzesse
passar por seu flho, fruto de uma relao que a cortes
havia mantido com Estratfanes. No fundo, o engano
compensava Fronsio e Diniarco.
Adriano Milho Cordeiro
26 27 26 27
Quanto s outras personagens, e como acima
j afrmmos, (uma escrava de Clicles e escravos que
aoitam com correias), elas so meramente acessrias,
ainda que importantes para o desenrolar e movimentos
da pea, tornando-a mais perceptvel aos olhos do
espectador ou da imaginao ecfrsica do leitor.
ARTE E MORALIDADE EM O TruculenTO
Os cantica
O Truculento est entre as comdias de Plauto
que comportam mais partes lricas
21
. O dilogo falado
ocupa ao todo 288 versos, sendo o resto reservado para
os cantica distribudos por metade das personagens, ou
para o recitativo
22
. A prpria natureza da aco, muito
animada pelas trs intrigas que Fronsio conduz, justifca
sem dvida por um lado esta abundncia das partes
cantadas
23
. Barthlmy A. Taladoire dividiu a pea em trs
movimentos: 1. movimento (v. 22-447), 2. movimento
(v. 448-664) e 3. movimento (v. 645-968)
24
.
21
Cf. A. Ernout 1961: 95. Veja-se tambm P. Lejay s.d.: 107-112.
22
Sobre este assunto, veja-se B.-A. Taladoire 1956: 239-
240, onde se diz que Peut-tre, du reste, la forme de lopra
et labondance des chansons (il y en a six, et le parl se rduit
288 vers), peuvent-elles corriger les dfauts de construction de la
comdie et attnuer la monotonie de certaines scnes.
23
Cf. N. Zagagi 1980: 68-105.
24
Sobre esta matria veja-se B.-A. Taladoire 1956: 43-45,
150-152 e especialmente 239-240, onde se diz: La comdie, nous
lavons vu, est mal faite, mais, encore que certains cantica pchent
par excs de longueur et se rptent quelque peu, le mouvement
26 27
Introduo
26 27
pena que praticamente a totalidade da msica
que acompanhava esta e outras peas do teatro da
Antiguidade Greco-latina se tenha perdido. No por
acaso que Ortega y Gasset afrma
25
:
Reconhecemos, no entanto, a necessidade de no
perdermos de vista a natureza espectacular do
teatro, pois ela sobretudo que norteia a comdia
plautina, rica em gestos, dana e msica. De
facto, a anlise literria de uma pea teatral que
contemple somente o texto torna-se redutora, na
medida em que a palavra tem no teatro uma funo
constituinte, mas muito determinada; quero dizer
que secundria representao ou ao espectculo.
Teatro por essncia presena e potncia de viso
espectculo.
Os cantica das comdias de Plauto devem ter
fascinado o pblico romano. A palliata
26
, ao invs
da comdia grega nova, um teatro que podemos
classifcar como musical. Segundo M. Citroni devemos,
pois, ver na palliata no tanto um teatro de prosa,
mas um autntico teatro musical
27
, complexo na sua
musical nen suit pas moins la ligne dramatique gnrale; M.
Llarena 1994: 225 ss., em esp. quadro da p. 227.
25
Ver J. Ortega y Gasset 1991: 32, citado por F. M. Moura 2005
em http://www.letras.ufrj.br/pgclassicas/Fernandamesseder.pdf.
26
As comdias de Plauto pertencem a uma categoria chamada
palliata (fabula palliata). Fabula designa a pea teatral; palliata
qualifca-a como comdia de assunto grego, em que as personagens
usam o pallium, o manto grego; Cf. M. H. R. Pereira 2002:
81-82.
27
Cf. M. Citroni 2006: 77; na p.122 afrma que a mtrica
Adriano Milho Cordeiro
28 29 28 29
enorme riqueza mtrica, que levou Ettore Paratore
28
a
escrever: Os cantica plautinos so a gema mais preciosa
da mtrica latina, no seu estdio de maior frescura e
proximidade da arte popular.
O cmico
Para Ernout, no se pode afrmar que a obra O
Truculento lhe assegure no campo do cmico um lugar
excepcional
29
. Mas, na verdade, o cmico perpassa toda
a pea com as suas voltas e reviravoltas, os insultos (131-
132; 610-611), as aluses brejeiras, as cenas, situaes e
personagens de cmico variado (e.g. 551 ss.: cortejo de
prendas; 950: stultus atque insanus damnis certant um
tolo e um maluco rivalizam pela sua runa), o cmico
de imprevisto (913: dez libras ... de amor), as agresses
e ameaas constantes de violncia, os elementos exticos
(538-540: terras e produtos; o prprio miles amide
chamado babilnio, como nos v. 84, 203, 472).
A segunda cena do primeiro acto particularmente
cmica, sobretudo quando Astfo acusa Diniarco de
administrar mal os seus bens e ainda de ser um devasso
louco por rapazinhos, ele que desejava precisamente a
fama contrria. A criada de Fronsio tenta assim derrotar
Diniarco em absoluto. O ritmo da cena desenrola-se
particularmente acelerado, a traduzir a pressa de Astfo
para despachar um Diniarco depauperado por Vnus, ao
plautina demonstra, simultaneamente, maleabilidade (quando
adapta a lngua s estruturas rtmicas e estas quela) e rigor (ao
apresentar-se com uma regularidade bem perceptvel).
28
E. Paratore 1983: 45-46.
29
Alfred Ernout 1961: 95.
28 29
Introduo
28 29
mesmo tempo que so apresentadas todas as maneiras
para arruinar um amante descuidado.
Uma das cenas com mais impacto cmico em
toda a pea a quarta do Acto I. Afnal por causa
deste dilogo passado entre a personagem Truculento e
a criada de Fronsio, Astfo, que a pea toma o seu
nome. Os ataques desferidos mutuamente so de um
primor extraordinrio. Por nada deste mundo o servo
Truculento quer conversas com Astfo, pois sabe que
a velhaca desavergonhada capaz de propor tudo a um
campons, s para se rir dele. Ainda por cima, o servo
pronuncia mal as palavras, trocando sentidos que vo
todos eles desembocar no erotismo que provoca de
forma constante nos leitores e espectadores um sorriso
malicioso directamente proporcional licenciosidade da
pea (256-321). Toda a cena efcaz ao nvel do cmico
da linguagem, pois a linguagem sarcstica da cortes
repelida com modos brutais por parte de Truculento.
Se ela no for embora rapidamente, ser calcada com
os ps, como um javali pisa as suas crias. Truculento
era realmente o campo puro, a rusticidade autntica.
Astfo aguenta todos os ataques, alis os jeitos ferinos
do servo de Estrbax so-lhe do agrado, uma vez que
goza com ele a srio.
A cena quinta do Acto I apresenta uma comicidade
sustentada em imagens, pois Diniarco entende que
os peixes, que se banham durante toda a sua vida, se
lavam durante menos tempo do que esta Fronsio usa
para se lavar
30
. Se as mulheres fossem amadas durante
30
Cf. v. 322-323.
Adriano Milho Cordeiro
30 31 30 31
tanto tempo como aquele em que se banham, todos
os amantes seriam banhistas. Astfo pede-lhe para
aguentar, para esperar um pouco. So sempre longas e
terrveis as esperas de Diniarco.
De uma grande comicidade tambm a cena
segunda do acto II, logo quando Camo indica o
caminho que deviam tomar para casa de Fronsio os
escravos, mulos portadores da runa do amo,

saqueadores
da casa. Camo de opinio que uma meretriz tal
qual o mar. Devora o que lhe deres e nunca transborda
de presentes. Mas o mar ao menos guarda o que recebeu
Ds quanto deres a uma cortes, em parte nenhuma
aparece, nem para o que d nem para a que recebe
(551-577).
Caricato tambm o embuste pregado por
Fronsio a Estratfanes, que acredita plenamente que o
flho seu (v. 504-507):
Estratfanes: Eu sei. Mas, por favor, Fronsio deu luz?
Astfio: Deu luz um menino extremamente encantador. 505
Estratfanes: (empertigando-se) Ena! Por acaso parecido
comigo?
Astfio: Ainda perguntas? Como no, se, logo ao nascer,
exigia uma espada e um escudo?
Estratfanes: meu flho. Percebe-se logo pelas provas.
Para deleite dos espectadores, este miles gloriosus
no passa de um tolao de todo o tamanho que se deixa
enganar at nos mais nfmos pormenores.
A partir do verso 603, at ao fm da cena, o ritmo
acelera e Estratfanes, fanfarro dos sete costados, trava
30 31
Introduo
30 31
dilogo com Camo, que lhe mostra o cutelo da cozinha,
pois se o soldado era um heri famoso na guerra, o
escravo era-o na cozinha (614-615). O miles, atnito,
acaba por perder a contenda, espera de um rbitro que
o servo de Diniarco ir arranjar para que no duelo possa
haver justia e equidade (627-630).
Para cmulo, Fronsio, a mais sabedora das
cortess de Plauto, faz jus ao seu nome. Para ela o soldado
no passa de um z-ningum (598), um fanfarro
desmiolado que acredita cegamente nas suas palavras, de
quem fcil obter proveitos a custo praticamente zero e
que se pode enxotar assim que no seja necessrio. Tudo
isto transmite comicidade s cenas onde to desmiolada
personagem aparece.
Bastante cmica tambm a cena terceira
do Acto II, pois d-se uma transformao brutal na
personagem de Truculento. Ele que nem podia sequer
ver uma cortes aproximar-se, pasme-se, vai at ao
ninho das serpentes, rogando douras a Astfo, numa
linguagem melosa, disposto, ao contrrio do que
pensava at a, a desfrutar dos prazeres da vida junto
das meretrizes, nem que para isso tivesse que gastar
uma boa soma. Truculento a nica personagem
modelada nesta comdia, pois a sua dinmica e a sua
densidade psicolgica mudam, e isso no deixa de ser
signifcativo (695-698):
Astfio: Ento j voltaste a ser como dantes?
Truculento: J no digo mais nada.
Astfio: Entra, por favor. D c essa mo.
Adriano Milho Cordeiro
32 33 32 33
Truculento: (deixando-se levar) Toma. (ao pblico) Sou
levado para uma hospedaria onde serei mal atendido
apesar de pagar com o meu dinheiro. (entram em casa de
Fronsio)
Na cena quarta do acto III, depois de aoitadas
a cabeleireira de Fronsio e a criada, o velho Clicles
descobre tudo o que haviam feito com a sua flha. Queria
saber se essas vboras voltavam a confessar de novo, agora
sem aoites e separadamente, o que tinha acontecido
criana que a sua flha dera luz, o seu neto. Exige que
lhe expliquem o essencial dos acontecimentos. A criada
havia dado a criana cabeleireira por ordem da sua
velha ama. Diniarco, que estava parte, fcou petrifcado!
No podia fugir mais da ignomnia da qual tomava
conhecimento e para a qual contribura! Descobriam-se
todas as estroinices que esperava fcassem escondidas!
Clicles, apesar de destroado com o rocambolesco
episdio, ainda capaz de ironia: realmente o menino
um felizardo! Tem duas mes e duas avs! S no sabe
quantos foram os pais! E aproveita para evidenciar a sua
misoginia perante o pblico: Vede, peo-vos, a patifaria
das mulheres! (809).
Mas afnal, atalha a criada: foi um homem que
engravidou a flha de Clicles e no uma mulher!
Clicles no tem outro remdio seno concordar com
uma ponta de sarcasmo: Que rica guarda foste tu para
a minha flha! (812).
Todavia est determinado a apurar toda a verdade
para, como um juiz, poder decidir, exigindo saber quem
32 33
Introduo
32 33
era o culpado de toda aquela situao. Desvendado o
mistrio, Diniarco torna-se ridculo nos actos e nas
palavras. Calado que nem um penedo, ter de sofrer
pelos crimes da sua loucura. Nem vivo nem morto, sem
saber o que fazer, Diniarco fca gelado pelo medo. A cena
torna-se picaresca. Ir ajoelhar-se aos ps de Clicles,
pedir perdo, alegar irresponsabilidade agravada pelo
vcio do vinho. Ao que Clicles responde (829-832):
Isto no me est a agradar. Tu atribuis a culpa a um
mudo, que no pode falar. Ora se o vinho pudesse
falar, defender-se-ia. O vinho no costuma dominar os
homens, os homens que costumam dominar o vinho,
pelo menos os que so honestos. Com o seu cmico da
situao, os jogos de linguagem to caractersticos do
Sarsinate, a situao burlesca e o espectador ou o leitor
no deixam de pelo menos sorrir e menear as cabeas
perante tal espectculo.
Logo a criada protesta, pois o ru defendia a sua
causa em liberdade, enquanto o velho Clicles detinha
as testemunhas acorrentadas. Mais uma vez o espectador
no deixar de notar todo o burlesco da situao e intuir,
sorrindo, crticas justia em Roma e ao andamento dos
processos. Os culpados podiam circular em liberdade
(836-837)!
Ridiculamente vexado, exguo, Diniarco, outrora
poderoso em bens e palavras, receoso do tribunal, pede
a Clicles que seja ele o seu pretor, o seu juiz. E Clicles,
toca de apertar o cerco. Ir deduzir seis talentos grandes
ao dote, em paga da estupidez. E que v reclamar o seu
flho (838-853)!
Adriano Milho Cordeiro
34 35 34 35
Na cena quarta do acto IV, em dilogo com
Fronsio e apesar de todo o ridculo por que passou,
Diniarco procura conjugar o til ao agradvel (862-
863): quer visitar e amar a cortes e ao mesmo
tempo reclamar o menino e manter vida de homem
casado, aparentemente bem sucedida. Contudo, a
experimentada Fronsio responde-lhe letra, em tom
triste: Na verdade, eu sei que tu tens uma noiva e um
flho da tua noiva, e que tens de casar com ela agora,
que o teu corao agora est noutro lugar, de tal modo
que <me> irs tratar como uma mulher abandonada. E,
todavia, pensa quo sbio animal o ratinho, que no
confa a sua existncia a um buraco apenas, porque se
uma entrada for bloqueada, fca com outra escapatria
(865-870). Na sombra das palavras, o espectador/leitor
sorri. Plauto no pretendia nesta parte da pea pr o
espectador a rir desbragadamente, desejava sim que os
sorrisos que a cena transmitia deixassem a assistncia
pensativa sobre tudo o que se havia passado. Afnal, o
palco era um espelho da vida.
Quanto a Fronsio, ainda podia enganar
Estratfanes. que os seus amores mudam de acordo
com a feio de um vento terrivelmente argentrio (871-
892). Na cena primeira do quinto acto, Fronsio ir
surripiar mais algum ouro ao soldado, para de seguida
o despachar (893-914). Mais uma vez a credulidade e
ingenuidade do soldado a provocarem um cmico de
situao.
A parte fnal desta cena e da pea tambm
hilariante, porquanto Estratfanes e Estrbax entram
34 35
Introduo
34 35
em calorosa disputa verbal na presena da sbia cortes,
esgrimindo argumentos sobre qual dos dois prometia
dar mais e assim perder-se fatalmente por causa dos seus
favores (915-963).
E a pea termina com uma nota bastante cmica,
pois Fronsio convida os espectadores a fazer negcio com
ela, caso algum se mostre interessado. Pois se toda a comdia
havia estado sob a proteco de Vnus (964-968)!
A lngua
A lngua de Plauto distancia-se, nesta como em
outras peas, da fala comum, graas a uma profuso
de meios estilsticos e retricos, uma riqueza de fguras
que alcanam um grau de exuberncia portentoso
31
.
De salientar, como se pode verifcar pela leitura de O
Truculento, o efeito cumulativo de anforas (358-360;
488-491), repeties da mesma palavra ou de palavras
da mesma raiz (465-469; 743-746), longas sries de
termos em assndeto (226-237), comparaes (566-
569), imagens surpreendentes (553-565; 568-569).
Quer do ponto de vista morfossintctico, quer
do lexical e fontico, a linguagem de O Truculento de
Plauto apresenta uma amplssima riqueza e diversidade,
inteiramente consequente e unitria, verdadeiramente
inconfundvel e excepcional. Diz-nos M. Citroni que
Plauto foi mestre na interseco da linguagem do
quotidiano e da linguagem artstica. Ainda que no seja
seguramente uma lngua indisciplinada, ela apresenta
um conjunto de possibilidades [] que viriam a ser
31
Cf. M. Citroni 2006: 124.
Adriano Milho Cordeiro
36 37 36 37
posteriormente excludas da seleco da lngua literria
e que, por essa razo, podero parecer pouco familiares
ao leitor habituado linguagem de Ccero ou de
Virglio
32
.
As personagens plautinas prezam os registos
prprios da linguagem falada e do tom coloquial,
prximos da performance ou actuao oral, preferem
a rapidez da parataxe refexo abstracta, erudita
e organizada da hipotaxe. O tom familiar e o
nvel coloquial concretizam-se em justaposio de
enunciados, em construo paratctica
33
, acontecem a
passo nervoso
34
, abundante em perguntas, exclamaes,
interjeies, interrogaes retricas (604-605; 621-623;
959), acumulaes, antteses, interrupes, mudanas de
rumo, elipses e aluses, directas e indirectas, anacolutos,
repeties e construes pleonsticas, diminutivos (309:
meretriculis; 425: munusculum; 537: tantillum; 579:
ocellus) e expresses proverbiais (593: ipsus se comest
devora-se a si mesmo; 932).
Com um artifciosismo e fantasia assombrosos,
a lngua de Plauto, para alm da expressividade e
contedo psicolgico, causa no espectador, leitor ou
tradutor, uma sensao de frescura, espontaneidade e
32
Citao de M. Citroni 2006: 123.
33
A parataxe (justaposio ou coordenao) uma estrutura
menos evoluda do que a hipotaxe (subordinao), que estabelece
relaes de dependncia e, por conseguinte, organiza uma hierarquia
de enunciados. Um dos exemplos mais claros o relato de Estrbax
nos v. 650 ss.; cf. v. 62: anteparta ... postpartoribus; 102: consulta
sunt consilia. A parataxe liga-se com frequncia acumulao
semntica.
34
M. Citroni 2006: 123.
36 37
Introduo
36 37
arrojo, visa proporcionar prazer, espantar e divertir,
independentemente das razes de cada personagem e da
aco dramtica
35
.
Tal como Aristfanes, o Sarsinate foi um inventor
de palavras (690-691) que valorizam ngulos pitorescos
e descrevem de forma mordaz, exuberante e pomposa,
confguraes fantasiosas sobre os aspectos mais triviais
da realidade. Tal como outras peas da produo
plautina, O Truculento uma incrvel ofcina de termos
donde saem efeitos lxicos e lingusticos galhardos (650-
659), fuses passveis de abonarem ngulos imaginosos
(184: parcipromi) e de traarem mordazmente ou de
exporem em conformaes caprichosas os lados mais
variados da existncia: o universo dos escravos (310-314;
551-577), da mesa, da alimentao e da cozinha (614-
615; 627-628), do vil metal (697-698; 893-896), da
benquerena e do amor (224-227; 865-870; 884-889),
incluindo a recorrncia de expresses carinhosas como
mel, mea delicia, mea uoluptas, da luta pela sobrevivncia
(219-223), do ambiente campesino (253: referncia a
gansos; 269: Rus merum hoc quidemst; 276-279: passar a
noite abraado a uma vaca; 645-657), da caa e da pesca
(35-40; 268: javali), do mundo dos ofcios (107-108:
salsicheiros; 614: hei-de fazer de ti um cordeiro para te
rasgar a barriga ao meio; 64-73: enxame de moscas e de
chulos e prostitutas) e da guerra (482 ss.; 506-510).
Os neologismos, frequentemente termos
compostos cheios de peso e sonoridade, em especial
nos mbitos temticos mais distintivos da comicidade
35
M. Citroni 2006: 123.
Adriano Milho Cordeiro
38 39 38 39
plautina, situam-se ao nvel dos insultos (277-295),
enganos (210-255), agressividade (256-273), punio
de escravos (775-815), comida e bebida (523-524;
533-534; 854-857) e tudo o que tenha a ver com a
corporeidade em geral (149-156; 964-968). As criaes
hbridas que juntam componentes latinos e gregos so
as mais usuais, mas no deixa de ser frequente o uso
de puros grecismos (485: homeronidam; 610 moechum
malacum; 946 apale) e at de falares regionais (262-262
sobre a pronncia do ditongo ei-; 683-691: falar dos
prenestinos), a par com gria (606 e 769: focci facere) e
acumulaes que fazem lembrar uma lenga-lenga (veja-se
902-907 sobre as necessidades do recm-nascido).
Merecem meno particularizante os interminveis
nomes falantes com que Plauto se divertia a nomear
as suas personagens. No caso de O Truculento, com
excepo do nome Truculento, que intitula a pea de
Plauto em estudo, todos os outros so gregos:
Diniarco nome falante derivado do grego, do
adjectivo deinos terrvel e do verbo archein mandar,
governar, podendo signifcar chefe terrvel
36
.
Astfo nome derivado de (a)staphis uva
passa, com o sufxo diminutivo -ium, prprio de
cortess.
Truculento trata-se de um nome derivado
do adjectivo latino truculentus, que, substantivado,
caracteriza o personagem pelo seu comportamento
feroz, insolente, duro, terrvel, tremendo, insensvel ao
amor, severo, selvagem.
36
Cf. R. Lpez Gregoris 2004: 7.
38 39
Introduo
38 39
Fronsio nome derivado do grego phronesis
com o sufxo -ium, prprio de cortess; nome falante
que alude astcia e esperteza que caracterizam esta
personagem. Alis o seu nome poderia ser traduzido
por sabichona numa forma mais plebeia e sabedora
num modo mais erudito.
Estratfanes nome composto dos termos gregos
stratos exrcito e phanos brilhante, que faz sobressair
por antfrase o contraste entre o nome e o pouco lustre
das suas faanhas
37
.
Camo trata-se de um nome comum, kyamos
fava: veja-se o composto kyamotrox tragador de favas
usado em Ar. Eq.41. Deste modo pretende Plauto
caracterizar um escravo que talvez tenha o ofcio de
cozinha (cf. v. 615) e que, consequentemente, transporta
provises, como o caso.
Estrbax nome derivado do adjectivo grego strabos
estrbico, vesgo e o sufxo -ax (cf. ErnoutMeillet s. v.
strabus), com representao tanto na onomstica grega
(caso do gegrafo Estrabo), como latina (exemplo de
Pompeius Strabo). Aqui trata-se de um jovem do campo,
de fsico pouco refnado e gracioso, mas que vence as
suas difculdades graas ao dinheiro.
Clicles nome de origem grega composto de
kalos belo e kleos fama. De certo modo, estes vocbulos
caracterizam uma personagem de senex velho benvolo,
dos que resolvem as peripcias e propiciam um fnal
feliz. Poderamos traduzir por de brilhante glria.
37
R. Lpez Gregoris 2004: 328, n.35, prope para a traduo
do nome generalssimo, chefe supremo.
Adriano Milho Cordeiro
40 41 40 41
Muitos estudiosos so de opinio que esta burlesca
e portentosa improvisao de palavras poderia encerrar
algum resqucio da tradio popular da farsa e do
mimo itlicos. Certo que a prodigiosa riqueza verbal
e variedade de ritmos eram, sem dvida, os grandes
atractivos de Plauto, a juntar sua veia cmica
38
.
Outros recursos estticos
Em todas as peas existe uma prodigalidade de
recursos estilsticos e retricos ao servio de fns estticos e do
espectculo, da comunicao com o pblico, da caricatura,
do extico e da extravagncia, de situaes burlescas.
Em O Truculento, os efeitos sonoros inmeras
aliteraes, assonncias, paronomsias, fguras etimolgicas
muito frequentes
39
, homeoteleutos
40
, associam-se por
vezes em catadupa, realando-se uns aos outros, gerando
um efeito cumulativo, multiplicando-se as anforas,
repeties da mesma palavra ou de palavras da mesma raiz,
longas sries de palavras em assndeto
41
.
No referente a outros recursos estticos, O
Truculento oferece quebras de iluso cnica (482 e
38
Vide M. H. R. Pereira 2002: 91, que acrescenta: Todos eles
faltam em Terncio, que nem sequer se deu ao trabalho de traduzir
os ttulos, mas, no entanto, era capaz de exprimir num latim
elegante as complexas e variadas reaces psicolgicas das fguras
da comdia de costumes.
39
S para exemplifcar, veja-se v. 139-141, com anttese:
negotium ... negotiosus ... otiosus; 150b: Hunc nos habemus publicum,
illi alii sunt publicani; 730: facta infecta facere; 683-686: caullator ...
cauillationes ... cauillibus.
40
Um dos mais expressivos do v. 216: Magis adeo ei consiliarius
hic amicust quam auxiliarius; ver tambm v. 63-64, 153, 155, 838.
41
Sigo, genericamente, M. Citroni 2006: 121.
40 41
Introduo
40 41
fnal), metforas, muitas delas geradoras de equvoco
sexual, como explicitei nas notas traduo, imagens
e personifcaes extraordinariamente imaginosas.
Alis, o autor parece divertir-se em usar como termos
e comparao as coisas do mundo concreto e da
experincia, juntando mundos aparentemente diversos,
mas que ironicamente se revelam ligados por um nexo,
seja neste caso a quantia de dinheiro inscrita nos registos
dos banqueiros ou escrita nos cartazes a anunciar o
preo do servio das prostitutas, seja a ideia de enxame
de moscas e de chulos e prostitutas (64-73):
dInIarchvs
Nam nunc lenonum et scortorum plus est fere
Quam olim muscarum est, cum caletur maxime. 65
Nam nusquam alibi sunt, circum argentarias
Scorta <et> lenones qui assident cottidie,
Ea nimia est ratio; quippe qui certo scio
Eri plus scortorum esse iam quam ponderum.
Quos <e>quidem quam ad rem dicam in argentariis 70
Referre habere nisi pro tabulis nescio,
Vbi ae<ra> perscribantur usuraria
Accepta dico, expensa ne qui censeat.
Diniarco. De facto, hoje em dia h quase mais chulos
e putas do que moscas em plena cancula. Com efeito,
como se no houvesse outro lugar, o nmero de
putas e chulos que acampam todos os dias em volta
das mesas dos banqueiros incalculvel. Pois estou
seguro de que h l, agora, mais putas do que pesos
de balanas. Eu no sei dizer com que fnalidade eles
Adriano Milho Cordeiro
42 43 42 43
permanecem junto dos banqueiros, a no ser para servir
de tabuinhas onde se fazem os registos dos dinheiros
relativos a juros refro-me aos dinheiros recebidos,
no v algum pensar em dinheiros gastos.
Esta disposio plautina para compelir a
vulgaridade do real com a arte do nexo extravagante
produz autnticas metamorfoses cmicas
42
.
Como em outras peas, tambm em O Truculento
a imagem e a comparao chegam a ocupar cenas
inteiras. O poeta esfora-se de forma exmia e virtuosa,
do ponto de vista literrio, por exaurir as pressuposies
daquelas fguras de estilo e por deslindar todos os
momentos de ligao entre as entidades acareadas
43
.
Assumem destaque particular em O Truculento as
metforas militares, quase sistematicamente ligadas s
de conluio do escravo
44
.
Em O Truculento como em outras peas no
faltam casos em que o verso nos remete tambm
para vrias linguagens das artes e ofcios, como acima
referimos, incluindo a lngua sacra ou a jurdica (e.g.
63 e ss.).
Por outro lado, Plauto conseguiu jogar com a
suposta superioridade do espectador em relao s
personagens em cena; este sentimento de superioridade
tornava o espectador mais agressivo e acrescentava
um elemento de escrnio. A repetio e a surpresa so
uma das principais fontes de comicidade plautinas. O
42
M. Citroni 2006: 124.
43
M. Citroni 2006: 124-125.
44
Por ex. Truc.551-630.
42 43
Introduo
42 43
Sarsinate consegue divertir o espectador gorando-lhe
repentinamente as expectativas que este previamente
suscitara, atravs de uma reviravolta ou de uma situao
imprevista e paradoxal. No caso de O Truculento, temos
como principal exemplo a personagem que d o nome
pea, mas podamos tambm referir o amante deitado
em seu leito porta da amada, variante burlesca do
tema elegaco do exclusus amator (915 ss.; ver tambm
o papel do miles em 635-638), do prdigo excludo do
banquete que ele prprio paga (747-750), das servas
que, apesar de ameaadas de chicote, no deixam de
ser linguareiras e atrevidas (774-853), da pardia da
pedagogia da recapitulao (735-738), do timorato
colado a uma parede como uma coluna (822) ou da
irriso de lemas to importantes da ideologia tradicional
como a expresso uir strenuus (493 e 945) ou as armas
de combate (627-628). Os elementos burlescos esto
sempre presentes; tudo acompanhado de uma adequada
bagagem de agressividade verbal, por jogos de termos
que por vezes so despudoradamente inspidos, por
hiprboles mirabolantes e por duplos e triplos sentidos
obscenos que assinalei em vrias notas ao texto. Em
Plauto, s do ponto de vista abstracto se pode separar
o cmico de situao do cmico de palavra, onde
se sente uma forte infuncia do teatro popular e de
alguns motivos cmicos tradicionais, como a misoginia
(e.g. 237-238, 294, 409, 452-453, 471-473, 501, 507,
639), incluindo a toilette feminina, desde o banho
maquilhagem (287-294; 322-325).
Adriano Milho Cordeiro
44 45 44 45
Uma espcie de moralidade
Ao longo da leitura de O Truculento, encontramos
muitos traos j vistos noutras comdias: a moral de
Fronsio assemelha-se bastante da Clereta da Comdia
dos Burros e a nica diferena que, na presente pea,
aquela que a ensina tambm pratica
45
; a personagem
Diniarco que se arruna, uma espcie de alegoria, tem
paralelos vrios e o tipo de Estratfanes no difere dos
militares fanfarres e ingnuos do Soldado Fanfarro.
Algumas cenas e tiradas evocam mesmo a lembrana
de situaes, de rasgos semelhantes; certas comparaes
lembram-nos velhos conhecimentos desenvolvidos
noutras peas. Se a comdia , como o testemunha Ccero,
uma obra de velhice, parece que Plauto fez apelo sua
memria mais do que sua inveno criadora. H um
nico papel novo, aquele do escravo que empresta o seu
nome pea, Truculento. necessrio reconhecer que a
personagem do rude Brutamontes tem muito relevo.
O difcil entendimento entre pais e flhos, que
est presente na comdia latina em geral, aforado
nas falas proferidas pelos jovens e pelos seus servos em
O Truculento
46
. Os jovens enamorados no olhavam a
meios para atingir os fns
47
.
Querer Plauto mostrar-nos um espelho invertido
da sociedade romana!? O que impressiona na sua obra
45
Cf. A. P. Couto 2003: 9-23.
46
A propsito deste assunto veja-se, a ttulo de exemplo, Truc.
306-308, 342-348, 551-552, 660-664.
47
Cf. F. Oliveira 2006: 83-107. Sobre o papel dos velhos na
comdia plautina, veja-se ainda E. G. R. Ribeiro 2008: 27-91 e
123-130.
44 45
Introduo
44 45
no tanto o revrbero mas a inverso de certas cataduras
tpicas da sociedade do seu tempo
48
. Por outro lado, se
Roma assumia cada vez mais do ponto de vista poltico
um papel imperial, por outro, o modelo da parcimnia
camponesa continuava a ser defendido por alguns
importantes homens de poder. Segundo Pierre Grimal
49
,
Plaute regarde la passion amoureuse de lextrieur [].
Lamour des courtisanes nest pernicieux que parce quil
cote cher et quavec la perte de sa fortune lamoureux
se retranche du groupe auquel le ratachait sa naissance.
Lamour nest considr comme dgradant que par ses
consquences sociales.
Como disse Albert Camus, cada artista mantm,
no fundo de si mesmo, uma fonte nica que alimenta
durante a sua vida o que ele e o que diz
50
. Plauto
soube, como grande dramaturgo e artista que era, fazer
perpassar esta concepo para a sua magistral obra.
Nas comdias de Plauto, se a autoridade do pater
familias era uma realidade, tanto no que diz respeito ao
direito como ao nvel dos costumes, no palco, em especial
em O Truculento, ela foi literalmente negligenciada,
contestada ou, inclusivamente, escarnecida, mormente
por Diniarco e Estrbax. Aqui, a cpida Fronsio e a
sua espertalhona serva Astfo dominam tudo e todos.
Como em outras comdias plautinas, o adulescens de
O Truculento (tal como todos os da comdia nova e
da palliata) extorque dinheiro e bens ao pai, gasta sem
tino, arredio ideia de casamento. Tal o caso de
48
Vide M. Citroni 2006: 119.
49
P. Grimal 1975: 163.
50
A. Camus 2007: 12.
Adriano Milho Cordeiro
46 47 46 47
Diniarco, que, para cmulo, ainda se mostra contente e
despudorado
51
.
Acrescente-se ainda que, na comdia de Plauto, as
tenses entre os diversos modos de vida, o arcaico-agrrio e
o moderno-urbano, so evidentes quando confrontamos
as fguras de Diniarco, o jovem da cidade, e o servo de
Estrbax, nada requintado, Truculento. Mais uma vez
venceu o modelo de vida grego, e infalivelmente para
os seus dissolutos protagonistas que o autor encaminha
a simpatia do pblico
52
.
Na essncia, em O Truculento, ser que Plauto nos
mostra o desejo de viver, por momentos, num mundo
espelho do real, anseio que existe no mago de muitos
seres humanos, mas no declarado, prprio e prximo
do ambiente de libertao de constrangimentos sociais
que se vivia durante as Saturnais? Em suma, no ser
toda a obra plautina uma fantstica e efectiva alegorese
do real quotidiano?
Diversos estudiosos tm por vezes sugerido que
a magnfca e imortal experincia do teatro pode ser
a do modelo cultural saturnalcio-carnavalesco
53
.
O espectador, numa fantasia desejada e bem querida,
era desafado a experimentar que estava ante o mundo
51
Vide M. C. M. M. Santos 2000: 150-151, sobre os
adolescentes: Os mais incautos ou os mais envolvidos nas malhas
do sortilgio amoroso, acabavam por fcar arruinados por causa
dessas sfregas lupae, que, instrudas na arte de seduo por leni
e lenae, astuciosos e experientes, concediam os seus prstimos em
troca de inmeras prendas e gordas quantias de dinheiro.
52
Ver M. Citroni 2006: 119. O modo de vida grega marcado
pela ocorrncia do verbo pergraecari (v. 87b)
53
Expresso de M. Citroni 2006: 120.
46 47
Introduo
46 47
invertido das festas de fm de ano, nas quais os escravos
se tornavam senhores, alm de heris, em que a alegria
e o prazer eram ilimitados, em que todo o tipo de
autoridade era subvertido. Na verdade, a dura realidade
da vida tambm carece destas inverses, sob pena de nos
tornarmos inumanos. Em relao ao Truculento temos
apenas um seno maior: aquela violao, um topos
cmico, aquele agir por parte de Diniarco no tm uma
explicao lgica. certo que a psique humana capaz de
tudo; todavia, Diniarco podia ter mudado o rumo. No
o quis! Talvez um intenso e grande amor por Fronsio
falasse mais alto. o cmico e o trgico a acenarem-nos
constantemente. a iluso do sonho, a tentativa de fuga
para a frente. Como poderia Diniarco reparar todos os
males cometidos e quebrar barreiras e vnculos sociais?
esta profunda interrogao de fundo psicolgico que
Plauto nos transmite. E ser que na nossa superioridade
de espectadores da vida, onde somos tambm actores,
podemos julgar os outros, incluindo Diniarco?! Tambm
ele teria as suas dores, alis todos as sofremos.
Plauto apenas nos quer mostrar que a essncia
humana demasiado complicada para ser explicada de
forma coerente. Estamos, na verdade, em presena da
incoerncia que reina muitas vezes em ns. O Sarsinate
sabia bem que em termos de atitudes, do politicamente
correcto verdade vai um longo e sinuoso itinerrio.
essa superioridade, proporcionada por pensamentos
e palavras, por vezes to amargamente irnicas, to
abundantes em Plauto, essa requintada ironia cmica,
esse riso interior que sentimos, porque falsamente
Adriano Milho Cordeiro
48 PB
nos conjecturamos superiores face s personagens
intervenientes nas suas peas, que continua hoje
a maravilhar-nos, pois a vida feita de repeties.
Somos paradoxais e burlescos e, permanentemente,
sobrevivemos s avessas: Stultus atque insanus damnis
certant; nos saluae sumus (950).
O TruculenTO
(O BruTamOnTes)
Personagens (por ordem de entrada)
Diniarco, jovem (amante de Fronsio)
Astfio, criada (de Fronsio)
Truculento, escravo (de Estrbax)
Fronsio, meretriz
Estratfanes, soldado (amante de Fronsio)
Camo, escravo (de Diniarco)
Estrbax, jovem (rstico, amante de Fronsio)
Clicles, velho
Cabeleireira (de nome Sira)
Criada (de Clicles)
Escravos Aoitadores
ARGUMENTO
2
Trs jovens amam perdidamente a mesma mulher.
Rstico um, outro da cidade e o terceiro, estrangeiro.
Um soldado ela se prope apanhar com golpe de mestre.
Clandestinamente, forjou que tinha dado luz um flho.
Um escravo, porm, de grande violncia e de modos brutais,
Luta para que as cortess no apanhem as economias do seu senhor.
E tambm ele corrompido. Um soldado que chega,
No regateia presentes magnfcos para o seu flho.
Toda a marosca descobre fnalmente o pai da donzela violada.
Um acordo se faz: com ela vai casar aquele que a violou.
S resta reclamar da meretriz o flho que ela usurpara.
2
Tentei respeitar o acrstico do original latino.
HisTOria apOsTOlica, livrO segundO
52 53
prlOgO
54 55
HisTOria apOsTOlica, livrO segundO
54 55
5
10
15
PRLOGO
(A aco desenrola-se em Atenas. Na cena v-se a casa
de Fronsio e a de Estrbax; uma das sadas laterais conduz ao
porto; a outra, cidade e ao campo.)
Plauto pede-vos um cantinho da vossa grande e
agradvel cidade para onde possa transportar Atenas sem
necessidade de arquitectos. (olhando para os espectadores)
Em que fcamos? Estais dispostos a ced-lo ou no?
Fazem-me sinal com a cabea que sim. Eu sabia muito
bem que vos sacaria sem demora esta autorizao. E se
eu vos pedisse algo dos vossos bens pessoais? Fazem sinal
que no. Est bem, por Hrcules, conservais os costumes
dos antepassados: para dizer que no, tendes a lngua
pronta!
2
Mas tratemos do assunto que nos trouxe aqui.
Procedo como se este palco fosse em Atenas
3
,

s durante
o tempo necessrio para representarmos esta comdia.

(apontando a casa) Aqui mora uma mulher chamada
Fronsio.

Ela possui em si os costumes deste nosso
tempo:

nunca reclama aos [seus] amantes o que estes
j lhe deram, mas, quanto ao que lhes resta, esfora-se
por que nada lhes reste,

pedindo e arrebanhando, como
costume das mulheres. Na verdade todas procedem
2
Gracejo clssico sobre a avareza tradicional dos Romanos.
Pode comparar-se o dilogo entre o parasita Gelsimo e Croccio,
a criada da meretriz, em Estico, v. 248-261.
3
Plauto chama a ateno para o ambiente grego, de acordo com
o original helnico: trata-se, pois, de uma comdia palliata.
Plauto
56 PB
20
40
45
50
assim, quando sentem que so amadas. Ela
fnge ter dado luz um flho de um soldado, para mais
rapidamente lhe limpar os bens at ltima migalha.
Mais palavras para qu

?
4
4
O texto entre cruzes, fnal do v. 20 e v. 21, no traduzido
por intraduzvel, parece continuar a referir-se a uma mulher que
apanha os bens que o amante possui.
O TruculenTO - AcTO I
PB 57
AcTO I
58 59
O TruculenTO - AcTO I
58 59
<Acto I>
<Cena I>
Diniarco
(s) Uma vida inteira no sufciente para um
amante aprender satisfatoriamente, se que o aprende,
de quantos modos pode arruinar-se. E nunca a prpria
Vnus, sob cujo poder esto os mais importantes
assuntos dos amantes, far essa conta: de quantas formas
o amante pode ser enganado, de quantos modos pode
ser arruinado, com quantas splicas pode ser amaciado.
Quantas lisonjas a h, quantas birras a h! Quanta
sobranceria! deuses, a vossa bondade, ai! Quanto
tem que se perder
5
, j sem contar com as prendas. Em
primeiro lugar, o sustento de um ano: esse o primeiro
golpe. Em troca dele, concedem-se trs noites ao amante.
De permeio, fala-se ou num altar, ou em vinho, ou
em azeite, ou em trigo. Est a sondar se s generoso ou
agarrado aos teus bens. Tal como o pescador que lana a
rede para o viveiro logo que a rede vai ao fundo, puxa
a linha e, se o peixe tiver entrado na rede, trata de no o
deixar escapar
6
, cercando o peixe com a rede por todos
5
Em casos como este, de corrupo ou reconstituio difcil,
procuro sempre que possvel dar algum sentido a partir do texto de
Ernout, sem me alongar em notas pouco adequadas a uma leitura
corrente, mas mantendo os diacrticos de crtica textual.
6
A analogia da caa ou da pesca frequente em textos sobre o amor,
tanto dramticos como elegacos ou satricos; cf. F. Oliveira 2009.
25
30
35
Plauto
60 61 60 61
40
45
50
55
60
65
70
os lados at o tirar para fora , assim sucede com o
amante. Se ele d o que lhe pedido e mais generoso
do que agarrado aos seus bens, concedem-se-lhe mais
algumas noites; durante esse tempo ele morde o isco.
Mal ele experimentou uma taa de amor puro e essa
bebida penetrou at s suas entranhas, imediatamente se
arruinou a si prprio, aos seus bens e sua reputao
7
.
Se acaso uma puta se irrita com o amante, o amante
arruna-se duplamente: nos seus bens e ao mesmo tempo
no corao. Se, pelo contrrio, um se entrega ao outro,
tambm fca arruinado: se obtm poucas noites, sofre no
seu corao; se se torna mais assduo, sente-se feliz por
si prprio, mas os bens arrunam-se. assim nas casas
de lenocnio. Ainda lhe no deste um nico presente,
ela j est a pedir-te um cento: ou foi uma jia de ouro
que desapareceu, ou uma mantilha que se rasgou, ou
comprou uma serva ou algum vaso de prata, ou um
vaso de bronze, ou algum leito de pedra
8
, ou uns
pequenos armrios gregos ou ... <h> sempre qualquer
coisa, de pedra que o amante deve sua puta
9
. E,
7
Estamos perante a preocupao essencial dos pais em relao
aos amores dos flhos, uma espcie de obsesso amide repetida,
como no v. 57-62. Cf. F. Oliveira 2009.
8
No texto corrompido, traduzo no pressuposto de que laptiles
pode relacionar-se com pedra (lapis); uma hiptese relacionvel
com a profsso, seria ler lapsiles escorregadio, lbrico; leito tanto
pode signifcar simplesmente cama como o lugar onde os convivas
se recostavam durante a refeio. Poder pensar-se que j ento o
luxo grego estava presente em Roma.
9
aqui apresentado o retrato tradicional da cortes cpida,
conforme observa A. Ernout 1961: 101 n.3; cf. Alcfron, Cartas
de pescadores, campesinos, parsitos y cortesanas, Introducciones,
traducciones y notas por E. Ruiz Garca 1988: 289-290 e 304; A.
Couto 2006; A terminologia latina para as trabalhadoras do sexo
60 61
O TruculenTO - AcTO I
60 61
enquanto arruinamos os nossos bens, a nossa reputao
e a ns prprios, ns ocultamos isso, em segredo, com
o maior cuidado, no venham os nossos pais e os nossos
familiares a sab-lo. Se, em vez de nos escondermos,
nos confssemos a eles, para que a tempo refreassem a
nossa juventude, a fm de no entregarmos a herdeiros
futuros os bens herdados dos nossos antepassados
10
,
eu suponho que haveria <aqui muito menos> chulos
e putas e menos homens gastadores do que existem
presentemente.
De facto, hoje em dia h quase mais chulos e putas
do que moscas em plena cancula. Com efeito, como se
no houvesse outro lugar, o nmero de putas <e> chulos
que acampam todos os dias em volta das mesas dos
banqueiros incalculvel. Pois estou seguro de que ...
h l, agora, mais putas do que pesos de balanas. Eu
no sei dizer com que fnalidade eles permanecem junto
dos banqueiros, a no ser para servir de tabuinhas onde
se fazem os registos dos dinheiros relativos a juros
refro-me aos dinheiros recebidos, no v algum pensar
em dinheiros gastos
11
.
No fm de contas, isso: num grande povo
implica distines: meretrix meretriz, cortes, puta fna, scortum
rameira, puta.
10
O texto contm um bvio jogo etimolgico entre anteparta
obtidos antes e postpartoribus obtidos depois, onde tambm se
conjuga a oposio entre o antes e o depois / presente (ante / post);
como bvio, torna-se difcil tal artifcio na traduo.
11
Segundo A. Ernout 1961: 102 n.2, este verso tanto pode
ser stira contra os banqueiros como contra as prostitutas, que s
recebem, nunca devolvem. A meu ver, poderia tambm imaginar-se
que o registo seria o preo afxado na tabuleta do prostbulo.
40
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Plauto
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75
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95
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105
... mulheres para os homens , em clima de paz e
tranquilidade, depois de vencidos os inimigos, convm
que todos aqueles que tm alguma coisa com que pagar,
se dediquem ao amor
12
.
Quanto a mim, (mostrando a casa de Fronsio)
aqui esta meretriz que tem Fronsio como nome
prprio, expulsou do meu esprito, por completo, a
querida Sabedoria
13
. que phronesis em grego signifca
sabedoria. Na verdade, eu confesso que fui o seu
amante favorito e ntimo, o que muitssimo mau para
a fortuna de um amante. Ela, depois que encontrou um
outro que lhe dava mais, mais gastador, logo [me] tirou
da e colocou nesse lugar aquele que ela, anteriormente,
na sua malvadez, dizia que lhe era odioso: um soldado de
Babilnia! Diz-se que ele vai chegar hoje do estrangeiro.
Vai ela ento magicou uma artimanha: fnge que deu
luz, para me pr a andar daqui para fora; fnge que
o tal soldado o pai da criana. E foi para poder levar
uma vida regalada s com o soldado, que ela precisou
de inventar, ignobilmente, a histria desta tal criana
14
.
Julga ela que me engana. Acaso pensou que, se estivesse
grvida, podia passar-me despercebida?
12
Pode entrever-se aqui a tradicional tolerncia romana para com
experincias sexuais masculinas, e em especial dos jovens, desde que
no fosse com matronas; cf. F. Oliveira 2006: 341-342 e 345.
13
Para permitir o jogo etimolgico baseado no helenismo,
tal como vai explicitamente ser desenvolvido, h que interpretar
o nome falante da cortes, Phronesium, como a forma latina
correspondente phronesis sabedoria, latim sapientia, acrescida do
diminutivo carinhoso ium, conforme sugiro na traduo.
14
Levar uma vida regalada corresponde ao helenismo
pergraecari, de conotao negativa consagrada.
62 63
O TruculenTO - AcTO I
62 63
Pois eu cheguei anteontem a Atenas, vindo de
Lemnos, aonde fui enviado daqui em misso ofcial.
(vendo sair Astfo de casa de Fronsio) Mas est ali
precisamente Astfo, a criada preferida de Fronsio.
Tambm com ela eu mantive relaes
15
.
<Cena II>
A Criada Astfio, Diniarco
Astfio
(para as outras servas que esto no interior da casa)
Aguai o ouvido junto das portas e vigiai bem a casa,
no v algum visitante sair mais carregado do que
entrou, ou algum que entrou de mos a abanar, sair
com elas cheias. Eu conheo os costumes dos homens.
Actualmente os jovens procedem assim: chegam a casa
das rameiras em grupos de cinco ou seis companheiros
de divertimento com um propsito bem composto: uma
vez dentro de casa, um qualquer de entre eles enche a
amante de carcias, enquanto os outros actuam. Se vem
que algum os topa, gracejam para distrair o guardio
com dichotes e graolas. Frequentemente comem do
que nosso. Fazem o mesmo que os salsicheiros
16
!
15
O termo commercium pode sugerir relaes sexuais (cf.
Adams 1982: 203), como ser prprio do amante elegaco, que
usufrui da patroa e da criada, segundo um modelo pripico de
masculinidade referido por F. Oliveira 2008: 79-80.
16
Da mesma forma que os fabricantes de chourios embutem
a carne nas tripas, tambm os clientes das cortess se embutem
com a comida das cortess. De qualquer forma, pode haver aqui
tambm sugesto ertica, j que a culinria muitas vezes expresso
metafrica do amor.
75
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105
Plauto
64 65 64 65
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115
120
assim mesmo, por Plux, e muitos de vs,
espectadores, sabeis, por Plux, que eu no vos minto
nisto! Para eles ento uma vitria e uma proeza
arrebatar a presa aos piratas!
Mas, por Castor, ns, pela nossa parte, retribumos
lindamente aos nossos ladres o favor recebido! De
facto eles prprios vem como ns nos enchemos com
os seus bens e o cmulo que foram eles prprios que
encheram com eles a nossa casa!
Diniarco
( parte) precisamente a mim que ela aoita com
aquelas palavras. Realmente fui eu que descarreguei aqui
os meus.
Astfio
(de novo no interior da casa) Tive uma ideia,
por Plux! Se ele estiver em casa dele, vou traz-lo de
imediato comigo para nossa casa.
Diniarco
(tentando alcanar Astfo, que se dirige para casa
de Estrbax) Ol, Astfo, espera a um instante antes
de te ires embora.
Astfio
(sem olhar para o lado de Diniarco) Quem que
me chama?
Diniarco
Olha para aqui e logo sabers.
64 65
O TruculenTO - AcTO I
64 65
Astfio
(sem se voltar) Quem ?
Diniarco
Algum que deseja que vocs tenham muitas
coisas boas.
Astfio
(sem se voltar) Toca a pass-las para c, se desejas
que as tenhamos.
Diniarco
Prometo-te que as ters. Basta olhares para aqui.
Astfio
(sem se voltar) Oh! Desgraada de mim, ests a
maar-me, quem quer que sejas! (afasta-se)
Diniarco
(irritado) malvada, espera!
Astfio
simptico, tu ests a aborrecer-me. (voltando-se)
No Diniarco que est ali? Mas ele em pessoa!
Diniarco
Bom dia.
Astfio
Bom dia tambm para ti.
110
115
120
Plauto
66 67 66 67
125
130
135
Diniarco
(estendendo-lhe a mo) Pe a tua mo na minha e
aproxima-te tambm.
Astfio
(aproximando-se dele) Sou tua escrava e obedeo
s tuas ordens.
Diniarco
Como ests?
Astfio
(apertando-lhe a mo) Estou bem e aperto a
mo a algum que est bem. Uma vez que chegas do
estrangeiro, que sejas convidado para jantar.
Diniarco
(apertando-lhe a mo efusivamente) Tu falas com
bons modos, e ests a ser muito simptico, Astfo ...
Astfio
(procurando libertar-se) Por favor, deixa-me ir
aonde a minha patroa me mandou.
Diniarco
Vai. (agarrando-a) Mas dizes-me uma coisa?
Astfio
Que queres tu saber?
Diniarco
Diz-me para onde diriges os teus passos? Quem
66 67
O TruculenTO - AcTO I
66 67
esse que tu vais buscar?
Astfio
rquilis, a parteira
17
.
Diniarco
Tu s uma mulher malvada! Cheiras quela escola
donde vens. Acabo de te apanhar em descarada mentira,
malvada!
Astfio
Por favor, em qu precisamente?
Diniarco
Porque tu tinhas dito que ias traz-lo, e no
traz-la
18
! Agora, de homem, fez-se de repente mulher.
s uma bruxa malvada. Mas, afnal, diz l, Astfo,
quem esse homem? Um novo amante?
Astfio
Parece-me que s um homem desocupado demais.
Diniarco
Porque tens essa impresso?
Astfio
Porque, vestido e alimentado tua custa, te ocupas
17
A. Ernout 1961: 106 n.1, elenca as vrias lies e propostas
de emenda (obstetricem, meretricem, tonstricem parteira, meretriz,
cabeleireira) sem poder garantir que se identifque com a Sira do v.
405, a rquilis do v. 479 ou a cabeleireira dos v. 772 e 856.
18
Cf. v. 114 Se ele estiver em casa dele, vou traz-lo de imediato
comigo para nossa casa.
125
130
135
Plauto
68 69 68 69
140
145
de assuntos alheios.
Diniarco
Vocs que me causaram a desocupao.
Astfio
Como isso, por favor?!
Diniarco
Eu vou explicar. Arruinei os meus bens em vossa
casa. Vocs afastaram-me da minha ocupao. Se eu
tivesse conservado os meus bens, tinha em que estar
ocupado.
Astfio
Acaso pretendes tu poder arrematar o domnio
pblico de Vnus ou do Amor com outra condio que
no a de fcares desocupado
19
?
Diniarco
Foi ela, no eu, que arrematou esse domnio
pblico
20
. Ests a interpretar mal. De facto, contra a
lei, ela apreendeu o meu gado a pretexto do imposto
escriturado
21
.
19
O trecho desenvolveu uma oposio tipicamente romana
entre otium / negotium e otiosus / negotiosus isto , entre desocupao
/ ocupao e desocupado / ocupado.
20
O termo publicum domnio pblico pode tambm
sugerir o conceito romano de ager publicus territrio pblico,
correspondente ao conceito grego de to koinon Estado, Coisa
Pblica, sem prejuzo da nuance de sexual que, no feminino,
pode remeter para mulher pblica.
21
Deve referir-se a um imposto sobre pastagens pblicas,
consignado em forma escrita; o seu no pagamento poderia
68 69
O TruculenTO - AcTO I
68 69
Astfio
A maior parte daqueles que administram mal os
seus bens faz o mesmo que tu fazes. Quando no tm
com que pagar o imposto, deitam as culpas para cima
dos publicanos
22
.
Diniarco
A criao de gado correu-me mal em vossa casa.
Agora, desta vez, e de acordo com as minhas posses,
quero ter um pequeno campo de lavoura aqui em vossa
casa.
Astfio
Aqui no h campo de lavoura, mas campo de
pastagem. Se desejas ter terras de lavoura, melhor ires
ter com os rapazinhos (com malcia) que costumam
deixar enfar o arado. | Ns somos arrendatrias deste
implicar a expropriao de cabeas de gado. Fronsio infringiu a
lei confscando o gado de Diniarco, pois este tinha-lhe pago a taxa.
Segundo Cic. Rep.2.16, Rmulo determina a aplicao de multas
em ovelhas e bois; em 2.60, situando em 430 a.C., escreve: E
20 anos depois, pelo facto de os censores Lcio Paprio e Pblio
Pinrio terem confscado a privados, em favor do domnio pblico,
por multas aplicadas, grande nmero de rebanhos, por lei dos
cnsules Gaio Jlio e Pblio Paprio foi fxada uma avaliao baixa
das cabeas de gado em caso de multa (trad. de F. Oliveira, Ccero,
Tratado da Repblica. Lisboa 2008, que na nota 237 remete para
Plnio, Histria Natural, 18.11-12 e 33.7).
22
No tendo o Estado romano um aparelho para fazer a cobrana
de impostos e rendas pblicas, arrematava-a; os arrematantes eram
conhecidos, por isso, como publicanos, que s estavam obrigados
a entregar ao Estado a quantia do contrato, pelo que procuravam
aumentar o seu lucro atravs de abusos, originando frequentes
reclamaes.
140
145
Plauto
70 71 70 71
150
155
160
domnio pblico, eles so publicanos de um outro
23
.
Diniarco
Umas e outros conheo eu muito bem.
Astfio
Por Plux, eis a o motivo por que tu ests
desocupado: que ests viciado num material e no
outro! Mas com qual dos dois preferes fazer a coisa
24
?
Diniarco
Vocs so mais desavergonhadas, mas eles so
mais prfdos. Com eles, perde-se tudo o que se lhes
d e nenhum proveito tiram para si mesmos. Vocs,
ao menos, se ganham alguma coisa, bebem-na e
comem-na
25
. Enfm, aqueles so uns libertinos e vocs
umas nulidades e umas presunosas.
Astfio
Tudo o que dizes de mal contra ns, Diniarco,
23
A. Ernout, 1961: 107 n.3 assinala a presena de metfora
sexual agrria arare e seus derivados, que relaciona com Pl. As.874 e
com Lucr. 4.1272 ss. (emprego de sulcus e de uomer com o sentido
de membrum uirile); cf. Adams 1982: 24 (aro = futuo arar fornicar)
e 154 (arat = amat em Mart.9.21.4). Tentmos manter o jogo
existente na lngua latina entre publicum e publicani, ou seja: na
opinio das prprias cortess o servio por elas prestado deveria
ser considerado pblico, ao passo que os rapazinhos funcionavam
como publicanos, cobradores de impostos, negociantes da pior
espcie.
24
Para res coisa na linguagem ertica, ver Adams 1982: 62-203.
25
Um dos traos da misoginia antiga acusar as mulheres de
intemperana na comida e sobretudo na bebida: cf. F. Oliveira
2006.
70 71
O TruculenTO - AcTO I
70 71
ests a diz-lo contra ti, em vez de ser contra ns, ou
contra eles.
Diniarco
Como assim?
Astfio
Vou dizer-te o motivo: que quem acusa outrem
de desonra, deve ele mesmo estar livre de mancha.
Tu, que s espertalho, de nosso nada tens! Ns, umas
nulidades, temos tudo de ti.
Diniarco
Astfo, tu antes no costumavas falar-me nesse
tom, mas carinhosamente, quando eu ainda tinha em
minha casa aquilo que agora est na vossa.
Astfio
Conhece-se um homem enquanto ele est vivo.
Logo que morre, paz sua alma
26
! Quando tu estavas
vivo, eu conhecia-te.
Diniarco
Julgas, porventura, que eu estou morto?
Astfio
Diz-me, acaso poderia estar mais claro? Tu que
anteriormente eras considerado como o amante mais
26
muito peculiar e frequente a associao metafrica entre
o amante arruinado e um morto, baseada no duplo signifcado
de perire estar enamorado, perdido de amores e perecer (cf. Er-
nout-Meillet s. v. eo). Um cliente sem dinheiro para as cortess
como se fosse um homem morto.
150
155
160
Plauto
72 73 72 73
165
170
175
180
185
importante, agora no tens para oferecer tua querida
mais do que lamentos.
Diniarco
Aconteceu por culpa vossa, por Plux, que
tanta pressa tnheis ento! Deviam ter-me depenado
lentamente, para eu continuar em bom estado para vs,
durante muito tempo.
Astfio
Um amante tal e qual uma fortaleza inimiga.
Diniarco
Em que argumento te baseias?
Astfio
Quanto mais depressa puder ser conquistado,
tanto melhor isso para a amante.
Diniarco
Tenho de concordar. Mas um amigo muito
diferente de um amante. Por Hrcules, quanto mais
antigo um amigo, tanto melhor ele , certamente! Por
Hrcules, eu ainda no estou <completamente> morto!
Ainda tenho terras e uma casa.
Astfio
(mudando repentinamente de tom) Ento, diz l,
porque que ests especado diante da porta como um
desconhecido e um estrangeiro? V, entra! Na verdade
tu no s um estranho! Com efeito, por Castor, ela hoje
no vai amar ningum mais do que a ti, no seu corao e
72 73
O TruculenTO - AcTO I
72 73
na sua alma, se realmente tu possuis terras e uma casa!
Diniarco
As vossas lnguas e palavras esto encharcadas de
mel, mas os vossos actos e coraes esto encharcados de
fel e de vinagre azedo. Assim, com a lngua pronunciais
palavras doces, mas com o corao tornai-las amargas.
<Astfio>
[Se os amantes no escorregam com alguma coisa,
porque eu no aprendi a arte de falar.] No a ti que
convm falar assim, meu bem, mas sim queles que,
por serem sovinas, esto em guerra com as suas prprias
inclinaes.
<Diniarco>
Tu s manhosa e a mesma sedutora do costume.
Astfio
Finalmente chegaste do estrangeiro, to desejado!
Na verdade, cus, a minha ama ansiava tanto ver-te.
Diniarco
Ento porqu?
Astfio
Dentre todos, s o nico a quem ela ama.
Diniarco
Bravo, minhas terras e minha casa, vs viestes em
meu socorro no momento oportuno! Mas dizes-me uma
coisa, Astfo?
165
170
175
180
185
Plauto
74 75 74 75
190
195
200
Astfio
Que queres saber?
Diniarco
Fronsio est agora a dentro?
Astfio
Para os outros no sei, seguramente que para ti
est l dentro.
Diniarco
Ela tem passado bem?
Astfio
Espero que venha a passar ainda melhor, por
Plux, quando te vir!
Diniarco
Este o nosso maior defeito: quando nos
apaixonamos, logo nos perdemos. Se dizem o que ns
desejamos ouvir, ainda que mintam abertamente, ns,
estpidos, acreditamos que verdade, em vez de nos
irritarmos <com toda a razo>.
Astfio
Ei! Isso no verdade.
Diniarco
Ento dizes tu que ela me ama?
Astfio
Tu s mesmo o seu nico amor.
74 75
O TruculenTO - AcTO I
74 75
Diniarco
Ouvi dizer que ela teve um flho.
Astfio
(com um terror afectado) Ah! Suplico-te,
Diniarco, no fales nisso.
Diniarco
Ento porqu?
Astfio
Eu, desgraada, arrepio-me todas as vezes que se
faz meno do parto! que tu por pouco no fcaste
sem Fronsio. V, entra, por favor, vai v-la! Mas tens
de esperar: ela no h-de demorar a aparecer, pois fcou
a tomar banho.
Diniarco
Que ests tu para a a dizer?! Se ela nunca esteve
grvida, como pde dar luz? que, que eu saiba, nunca
me apercebi de que a sua barriga comeasse a fcar grande!
Astfio
Ela ocultava, por recear que tu a obrigasses a fazer
um aborto e a matar a criana.
Diniarco
Ento, por Plux, o pai dessa criana o soldado de
Babilnia, por cuja vinda ela agora estava to ansiosa!
Astfio
E, conforme foi anunciado por ele, at se diz que
190
195
200
Plauto
76 77 76 77
205
210
215
220
225
230
estar aqui dentro em breve. Admiro-me que ainda no
tenha chegado.
Diniarco
Posso ento entrar?
Astfio
Porque no? To -vontade como se fosse em tua
casa! Com efeito, por Plux, a verdade que tu continuas
a ser um dos nossos, Diniarco!
Diniarco
Dentro de quanto tempo estars de volta?
Astfio
Estarei aqui num instante. perto o lugar aonde vou.
Diniarco
Volta ento rapidamente. Entretanto, eu fco
espera aqui em vossa casa. (Diniarco entra em casa de
Fronsio)
<Cena III>
Astfio
(s e estalando a rir) Ah! Ah! Ah! Estou descansada,
pois o meu pegamasso j foi l para dentro. Finalmente
estou sozinha. Agora de facto posso dizer livremente,
minha vontade, o que quiser e o que me der na real
76 77
O TruculenTO - AcTO I
76 77
gana. (indicando a porta da casa da sua ama, pela qual
acaba de entrar Diniarco) Em honra deste amante,
entoou a minha ama em nossa casa um canto fnebre
pelos seus bens. De facto, as suas terras e a sua casa
foram hipotecadas pela possesso do Amor. Entretanto
a minha ama revela-lhe vontade os seus planos mais
importantes e este , para ela, muito mais um amigo
conselheiro do que fornecedor de dinheiro. Enquanto
ele teve, deu! Agora no tem nada, mesmo! O que
ele tinha, temo-lo ns e ele tem o que ns tivemos
27
.
Ocorreu um acontecimento tipicamente humano.
A fortuna costuma mudar-se rapidamente. A vida
um mar de vicissitudes. Ns lembramo-nos de que
este foi rico e ele lembra-se de que ns fomos pobres.
As lembranas inverteram-se. Estpido seja quem se
admirar com isso! Se ele est necessitado, foroso que
o consintamos. Ele apaixonou-se, aconteceu-lhe o que
justo. um sacrilgio compadecermo-nos dos homens
que administram mal os seus bens. mister que uma
alcoviteira de gema tenha bons dentes, que sorria e fale
meigamente a quem quer que lhe aparea, que rumine
o mal no seu corao, que fale por palavras agradveis.
Convm que uma meretriz seja semelhante s silvas: a
qualquer homem que ela tocar, deve causar-lhe mal ou
dano total. Convm que uma meretriz nunca conhea
as razes do seu amante. Que, quando ele nada pagar,
o mande para casa como um soldado pouco aplicado.
Nunca ningum ser um bom amante a no ser aquele
27
Isto , a misria, o estado donde a comdia no geral supe
provirem as meretrizes.
205
210
215
220
225
230
Plauto
78 79 78 79
235
240
245
250
255
que inimigo dos seus prprios bens
28
. Enquanto
tiver, ento ame. Quando no tiver nada, inicie outra
profsso. Se ele nada tiver, d com resignao o seu lugar
aos outros que tm. perda de tempo, se depois de ter
dado, no tiver prazer em dar de novo. Aqui em nossa
casa ama-se aquele que, depois de ter dado, se esqueceu
que deu. Bom amante aquele que, desprezando
tudo o resto, arruna os seus bens. Todavia os homens
proclamam que ns costumamos proceder mal com eles
e que somos avarentas
29
! E porque o somos? Afnal, o
que que ns fazemos de mal? Na verdade, por Castor,
nunca nenhum amante deu o bastante sua querida, e
nem ns, por Plux, recebemos o sufciente! E tambm
nunca nenhuma pediu o sufciente! De facto, quando
um amante vem de mos a abanar, se ele diz que no
tem nada para nos dar, ns acreditamos piamente nele
e no cobramos demasiado, uma vez que ele no tem
bastante para dar.
A nossa obrigao procurar continuamente
clientes frescos que tenham realmente as suas arcas
a abarrotar de presentes, como o caso deste jovem
campons que ali habita. (apontando a casa de Estrbax).
Por Plux, um homem bastante encantador e um dador
bastante bom! [Pois] ele ainda esta noite, s escondidas
do pai, saltou rapidamente para nossa casa, atravs do
jardim. com ele que eu quero encontrar-me. Mas ele
tem um escravo bruto a valer, que, mal v alguma de
28
Cf. Pl. Ps.306: Non est iustus quisquam amator nisi qui
perpetuat data No bom amante seno aquele que perpetuamente
est a dar presentes.
29
Fronsio refere-se imagem tradicional da cortes cpida.
78 79
O TruculenTO - AcTO I
78 79
ns a aproximar-se dessa casa, nos espanta do mesmo
modo como enxotaria os patos do trigo com a sua
gritaria. um rstico desta espcie! Mas, acontea o que
acontecer, eu vou bater porta. (batendo porta da casa
de Estrbax) Acaso algum faz guarda a esta porta? H
algum a dentro para atender?
<Cena IV>
Truculento, a criada Astfio
Truculento
(de dentro da casa de Estrbax) Quem que est
para a a marrar com tanta fora na nossa porta?
Astfio
Sou eu. Olha para mim!
Truculento
(saindo) Eu, quem?
<Astfio>
Ser que no te pareo eu?!
Truculento
Porque que te aproximas desta casa e bates porta?
Astfio
Sade!
235
240
245
250
255
Plauto
80 81 80 81
260
265
270
Truculento
Estou-me nas tintas para a tua saudao! No a
aceito, no estou de sade! Preferia estar doente a estar
de sade com a tua saudao
30
. O que eu quero saber a
que se deve a tua presena aqui em nossa casa.
Astfio
Acalma l a ira, por favor
31
!
Truculento
(sobressaltado, julgando ter entendido alguma
grosseria nas palavras de Astfo) Acalma-a tu, por
Hrcules, que j ests acostumada! Desavergonhada,
que vens propor amor carnal a um campons para te
rires dele.
Astfio
Eu disse ira. Tu entendeste mal , tiraste uma
letra palavra
32
. Realmente este tipo um brutamontes!
30
Procurei reproduzir o jogo de palavras com as formas de
saudao em latim (salue salve, sade, bom dia; salueo passar bem,
de sade) e a sua relao etimolgica com salus sade, salvao,
saudao, cumprimento.
31
O rstico pensa que a criada est a falar da patroa (era); e no
de ira (ira). Como bem observa A. Ernout 1961: 115 n.1, existe
aqui um duplo equvoco baseado em dois termos: eira, forma antiga
de ira ira, cuja pronncia leva o rstico a confundir com era ama,
patroa; e comprimere acalmar, conter, reprimir mas tambm, no
domnio sexual, apertar, molestar sexualmente (cf. Adams 1982:
182-183). S tendo isto em conta se compreende a rplica, pois o
jogo de palavras intraduzvel.
32
Isto , e conforme se observou na nota anterior, o rstico
transformou eira = ira ira em era patroa, como se tivesse tirado a
letra i a eira.
80 81
O TruculenTO - AcTO I
80 81
Truculento
Continuas a gozar comigo, mulher?
Astfio
Em que que eu te estou a gozar?
Truculento
Precisamente por me chamares bruto. Pois agora,
se no te fores imediatamente embora ou no disseres
rapidamente o que queres, neste momento, mulher,
vou calcar-te imediatamente aqui com os ps, por
Hrcules, como um javali faz s suas crias!
Astfio
(para o pblico e apontando Truculento) Isto
realmente uma parolada autntica!
Truculento
mesmo uma vergonha esta caterva de macacas.
Vieste aqui para te pavoneares com o teu esqueleto
aperaltado, por teres o teu manto da cor da lama,
desavergonhada? Ou julgas que s uma beldade, assim,
com os braceletes de bronze que te ofereceram
33
?!
Astfio
Agora que me agradas, quando me insultas sem piedade!
Truculento
Quero perguntar-te uma coisa: ouve l, trazes
33
A invectiva misgina recorre metfora animal e ao aspecto
fsico da personagem.
260
265
270
Plauto
82 83 82 83
275
280
285
290
contigo anis de bronze para deixares como penhor
34
?

(fazendo o gesto de tocar nos pingentes de Astfo) Garante
que no so de madeira essas Vitrias que trazes
35
.
Astfio
(afastando-o) No me toques.
Truculento
Tocar-te, eu?! Pela minha enxada, eu preferiria
abraar-me no campo a uma vaca de longos cornos
36
e
passar com ela a noite inteira na sua cama de palha, a
serem-me dadas de presente cem noites contigo, mesmo
com uma jantarada! Tu lanas-me cara a parvnia. (com
ironia) Pois encontraste um homem que se envergonha
dessa desfeita! Mas que tens tu a ver com a nossa casa,
mulher?! Porque que vens a correr para aqui, cada vez
que vimos cidade?
34
Truculento est a desdenhar da condio servil de Astfo que,
enquanto escrava, no podia adquirir propriedade, limitando-se a
uma espcie de penhora. Cf. A. Ernout 1961: 116 n.2.
35
Pingentes que representavam a deusa Vitria. Dentro do
contexto, a imagem no deixa de ser signifcativa e pode pensar-se
que, como mais tarde se far com a libra e a meia-libra, os pingentes
continham a moeda de prata com a efgie da Vitria a que se refere
Plin. Nat.33.46: cf. F. Oliveira 2004.
36
Patulam bouem signifca boi que tem os chifres bem abertos. J.
Romn Bravo 2000:

678 n.26, afrma que as palavras do escravo tm um
signifcado obsceno e da ter Bravo traduzido para castelhano: Tocarte
yo a ti? Te juro por mi azada que preferira abrazar en el campo a una
vaca de vulva kilomtrica y pasar con ella en el establo la noche entera,
que recibir como regalo cien noches en tu compaa, aunque fueran
precedidas de una buena cena. Para alm de questes de simbologia
animal, o sentido sexual de amplector abraar (cf. Admas 1982: 181)
pode, de facto, sugerir prticas bestiais. Alm disso, a vaca era considerada
sexualmente fogosa, como recorda F. Oliveira 2008: 77.
82 83
O TruculenTO - AcTO I
82 83
Astfio
Quero encontrar-me com as mulheres da vossa casa.
Truculento
De que mulheres me ests tu a falar, quando nem
sequer existe aqui em casa uma mosca fmea?
Astfio
(com falsa admirao) No mora aqui nenhuma
mulher?
Truculento
Foram para o campo, garanto-te. (gritando) Desaparece!
Astfio
Porque berras, maluco?
Truculento
Se no te apressas a ir-te embora daqui a passos
largos, por Hrcules, eu arranco imediatamente da tua
cabea esses teus caracis enfeitados, arranjados, frisados
e perfumados!
Astfio
Por que razo?
Truculento
Porque te atreveste a aproximar-te da nossa porta,
ungindo-te de perfumes, e porque tens as bochechas to
lindamente pintadas de prpura.
275
280
285
290
Plauto
84 85 84 85
295
300
305
310
Astfio
Por Castor, que eu, uma desgraada, corei com
a tua gritaria!
Truculento
De verdade?! Corares, tu?! Como se realmente
tivesses deixado no teu corpo a possibilidade de receber
alguma outra cor, malvada! Borraste as tuas bochechas
com tinta vermelha e o resto do corpo com p branco.
Vocs so umas pestes.
Astfio
Que mal que vos fzeram estas pestes?
Truculento
(ameaando) Eu sei mais do que tu pensas que eu sei.
Astfio
Por favor, que coisa essa que tu sabes?
Truculento
Que Estrbax, o flho do meu amo, se perde em
vossa casa, que vs o estais a fazer cair num ignbil
embuste e na desonra.
Astfio
(encolhendo os ombros) Se tu me parecesses estar
em teu juzo, sempre te diria: Ests a injuriar-me
37
.

Nenhum homem costuma perder-se aqui em nossa
37
A no ser por ironia, difcil imaginar, como A. Ernout
1961: 118 n.1, que Astfo se referisse a uma frmula de citao
em justia, uma vez que uma escrava no podia iniciar uma aco.
84 85
O TruculenTO - AcTO I
84 85
casa; perdem os seus bens. Logo que os tiverem perdido,
podem ir-se embora daqui, se quiserem, sos e salvos.
Eu no conheo esse vosso jovem.
Truculento
(com ironia) De verdade?! A srio?! (apontando)
Que signifca aquela parede de vedao que est no
jardim e que de noite para noite fca com menos pedra,
no stio onde ele abriu uma passagem para a sua perdio
em vossa casa?!
Astfio
No h nada que admirar: se as pedras velhas
caem, porque a parede da vedao velha!
Truculento
Ento tu dizes que as pedras ruram de velhas?
Por Plux, que de agora em diante nenhum homem
mortal acredite em duas palavras minhas, se eu no for
contar ao meu velho amo, tintim por tintim, as vossas
manigncias!
Astfio
E ele to violento como tu?
Truculento
De facto ele no acumulou a sua fortuna dando
presentes a meretrizes de meia tigela, mas sim com a sua
parcimnia e avareza, fortuna que, agora, transportada
s escondidas para vossa casa, malvadas! Vocs
comem-na, gastam-na em perfumes, bebem-na. No
hei-de eu denunciar estas coisas? Por Hrcules, pois
295
300
305
310
Plauto
86 87 86 87
315
320
325
330
agora mesmo que eu vou ao foro para contar estes factos
ao velho! Este enxame de mal no se ir abater sobre a
pele das minhas costas. (sai)
Astfio
(s para o pblico) Por Castor, mesmo que este
homem se alimentasse de mostarda, no creio que
pudesse ser to sisudo! Todavia, por Plux, pareceu-me
afeioado ao seu amo! Mas embora ele seja violento, estou
certa de que pode ser modifcado com carcias, pedidos
e outras artimanhas prprias das meretrizes. que eu j
vi um elefante da ndia ser domado, bem como outros
animais ferozes. Agora vou de novo para junto da minha
ama. (avistando Diniarco a sair de casa de Fronsio). Mas
eis aquele enfadonho a avanar: sai com cara sisudo. Ele
ainda no se encontrou com Fronsio!
<Cena V>
Diniarco, Astfio
Diniarco
(saindo triste de casa de Fronsio) Eu creio que os
peixes, que se lavam durante toda a sua vida, se lavam
durante menos tempo do que o que esta Fronsio gasta
para se lavar. Se as mulheres fossem amadas durante
tanto tempo como aquele durante o qual se lavam,
todos os amantes seriam banhistas.
86 87
O TruculenTO - AcTO I
86 87
Astfio
No s capaz de aguentar, de esperar um pouco?
Diniarco
que eu por Hrcules, j estou cansada de esperar,
desgraada de mim! E, por causa da canseira, tambm eu
tenho necessidade de me lavar. Mas peo-te, por Hrcules,
Astfo, vai l dentro anunciar que eu estou aqui!
Convence-a a despachar-se, que j se lavou o sufciente.
Astfio
Est bem. (afasta-se em direco a casa de Fronsio)
Diniarco
Ainda consegues ouvir-me?
Astfio
(impaciente) O que que tu queres?
Diniarco
Que os deuses me percam se eu te chamei! No
falava para ti. Vai sem demora!
Astfio
Ento por quem chamavas, homem perverso,
zero esquerda? Esta histria custou-te um atraso de
mil passos
38
. (reentra em casa)
38
Texto muito incerto. A traduo corresponde ao texto: Tute
tibi mille passum peperisti moram. Sobre o texto latino cf. A. Ernout
1961: 120. Bravo 2000: 681 n. 32, apresenta ainda outras hipteses
como as de Leo, Linsay, Enk, Paratore.
315
320
325
330
Plauto
88 89 88 89
335
340
345
350
355
360
Diniarco
(s) Mas porque que ela esteve aqui durante
tanto tempo em frente desta casa? No sei de quem
ela estava espera, se calhar era do soldado. Elas agora
interessam-se por ele. Tal como abutres que pressentem
trs dias antes o momento em que vo comer, todas elas
esto esfomeadas por ele, o pensamento de todas
est nele. Quando esse tipo aqui tiver chegado,
ningum mais olhar para mim, como se eu estivesse
morto h duzentos anos. Quo agradvel conservar
os seus bens! Ai de mim, desgraado! Arrependo-me do
mal feito, eu que arruinei os bens adquiridos pelos meus
pais. Mas se agora me coubesse em sorte uma herana
grande e considervel, agora depois que conheo a
doura e a amargura que causada pelo dinheiro, de
tal maneira, por Plux, eu havia de a proteger e de tal
maneira eu havia de viver com economia, que... eu faria
com que em poucos dias deixasse de existir! A esses que
agora me acusam, deix-los-ia confundidos. Mas estou a
sentir abrir-se essa porta ardente, que devora tudo o que
passa para dentro dos seus ferrolhos.
<Cena VI>
Fronsio, Astfio
Fronsio
(saindo de sua casa acompanhada por algumas
escravas) Por favor, acaso a minha porta costuma
88 89
O TruculenTO - AcTO I
88 89
morder-te, para teres medo de entrar, meu amor?!
Diniarco
(para o pblico) Contemplai a Primavera: como
tudo foresce! Como exala cheiro! Como o seu esplendor
resplandece!
39

Fronsio
(com ternura afectada) Que grande grosseria,
Diniarco! Regressas tu de Lemnos e no ds um beijo
tua querida?!
Diniarco
( parte, dando uma volta) Ah! Por Hrcules, eu
agora estou a ser aoitado e da pior maneira!
Fronsio
Para que lado te voltaste?
Diniarco
Bom dia, Fronsio.
Fronsio
Bom dia. Jantas aqui hoje, uma vez que chegas de
boa sade?
Diniarco
Fiz uma promessa ...
39
Procurei manter o jogo etimolgico latino nitide nitet
esplendor resplandece.
335
340
345
350
355
360
Plauto
90 91 90 91
365
370
Fronsio
Onde tencionas jantar?
Diniarco
(com arrebatamento) Onde tu mandares.
Fronsio
Em minha casa. Aceita, ser para mim um prazer.
Diniarco
Por Plux, para mim ainda maior! Queres na
verdade estar hoje comigo, minha Fronsio?
Fronsio
(suspirando) Eu queria ... se pudesse ser.
Diniarco
(voltando-se e fngindo dar por terminado um
banquete, falando para um escravo seu imaginrio ou para
alguma das escravas que acompanham Fronsio) Dem-me
c as sandlias! Despachem-se, levantem a mesa!
Fronsio
Por favor, sentes-te bem?
Diniarco
(afastando-se) Por Plux, no consigo beber mais!
Sinto-me mal do corao.
Fronsio
Fica aqui! Alguma coisa se h-de fazer. No te vs embora!
90 91
O TruculenTO - AcTO I
90 91
Diniarco
(respirando aliviado) Ah! Refrescaste-me com
gua! J me voltou o nimo
40
. (como se desse ordens a um
escravo) Tira-me as sandlias. D-me de beber.
Fronsio
Por Castor, agora j s o mesmo do costume! Mas,
diz-me, a viagem correu-te bem?
Diniarco
Por Hrcules, pelo menos at aqui, tua casa,
correu bem, porque posso ver-te vontade!
Fronsio
Abraa-me.
Diniarco
(com xtase) Com todo o prazer! (abraando-a)
Ah! Isto mais doce do que o doce mel
41
. Por isto,
Jpiter, a minha sorte melhor do que a tua.
Fronsio
Ds-me um beijo?
Diniarco
E ainda mais, at dez.
Fronsio
Olha, por isso que tu s pobre: ofereces-me mais
40
Isto : Tu devolves-me a vida. Para expresses similares, cf.
Epid.555 (asperso com gua) e Trin.1091-1092.
41
Tratar por mel corrente na linguagem amorosa, da comdia
elegia.
365
370
Plauto
92 93 92 93
375
380
385
390
395
400
do que eu te peo ou exijo.
Diniarco
Oxal desde o princpio tivesses poupado os meus bens
como agora poupas os meus beijos!
Fronsio
Se eu pudesse economizar-te alguma coisa, por
Plux, eu t-lo-ia feito!
Diniarco
(em tom de censura) E j acabaste de te lavar?
Fronsio
(mirando-se a si mesma) Por Plux, j, decerto,
para mim e para os meus olhos! Porventura parece-te
que estou suja?
Diniarco
Na verdade, por Plux, a mim no! Mas h
uns tempos atrs, sim, quando, recordo-me no nos
vamos com bons olhos um ao outro! Mas que histria
essa a tua, de que ouvi falar quando cheguei, que
terias arranjado um novo entretm durante a minha
ausncia?
Fronsio
De que que ests a falar?
Diniarco
Antes de mais alegro-me por te teres enriquecido com
flhos e por teres sado dessa situao bem e de boa sade.
92 93
O TruculenTO - AcTO I
92 93
Fronsio
(s suas escravas, com secura) Retirem-se daqui
l para dentro e fechem a porta. (a Diniarco, depois
da sada das escravas para dentro) Tu agora s a nica
testemunha da minha conversa. Eu confei-te sempre os
meus planos mais importantes
42
. A verdade que eu no
dei luz nenhum menino nem estive grvida, mas no
nego que fngi que andava grvida.
Diniarco
Por causa de quem, minha vida?
Fronsio
Por causa do soldado babilnio que me teve como
que por sua mulher durante o ano, enquanto aqui esteve.
Diniarco
Eu bem tinha desconfado! Mas porqu isto? Com
que objectivo te levou ele a fngir?
Fronsio
Para haver algum lao, alguma ligao, para ele voltar
de novo para junto de mim. Ele enviou-me para aqui ainda
h pouco uma carta de resposta: que deseja experimentar
quanto eu o amo; que se eu no matar o menino que der
luz, mas o criar, fcarei com todos os seus bens.
Diniarco
Estou a escutar-te com prazer. E que decidis ento
fazer?
42
Repete considerandos e terminologia do v. 215.
375
380
385
390
395
400
Plauto
94 95 94 95
405
410
415
420
Fronsio
Como o dcimo ms se aproxima
43
, a minha me
ordena s criadas que v uma para cada lado encomendar
e procurar um menino ou uma menina que possa supor-se
meu. Para qu estar com rodeios? Tu conheces a nossa
cabeleira Sira, que est instalada na casa em frente?
44
Diniarco
Conheo.
Fronsio
Como ela, pela sua profsso, vai de casa em casa,
toca de descobrir um menino e trazer-mo s escondidas.
Disse que lho tinham dado.
<Diniarco>
Mas que fulana mais safada! Assim sendo, a primeira
que a deu luz, no a deu luz, sim, a segunda, tu.
Fronsio
Apanhaste bem o fo da meada. Agora, de acordo
com a mensagem que o soldado me enviou antes, no
tarda muito ele est aqui!
43
O dcimo ms lunar, ltimo da gravidez, segundo o cmputo
dos antigos. Hoje diramos o nono ms.
44
O possessivo nossa assinala uma especial relao e
familiaridade, podendo tratar-se de uma liberta ou de uma escrava
da cortes a exercer o ofcio de cabeleireira; todavia, a cabeleireira
de Fronsio referida como escrava de Clicles nos v. 771-772.
De acordo com o costume romano, um escravo podia reter uma
parte dos proventos; com base nesse facto que se pode entender
a conversa anterior com Truculento, onde se mostra que tinha
ornamentos caros (v. 269-272).
94 95
O TruculenTO - AcTO I
94 95
Diniarco
E entretanto, agora, tu cuidas aqui de ti como de
uma mulher que o deu luz?
Fronsio
Qual o problema, se o meu plano pode ter um
belo xito sem sofrimento? justo que cada um use a
sua esperteza em proveito prprio.
Diniarco
Qual ser o meu futuro quando o soldado chegar?
Terei de viver afastado de ti?
Fronsio
Logo que eu sacar dele aquilo que desejo,
facilmente hei-de encontrar maneira de provocar a
separao e a discrdia entre ns. Depois, meu amor,
estarei contigo [todo o dia], sempre, sem interrupo!
Diniarco
Mas, por Hrcules, eu preferia deitado todas as
noites!
45
Fronsio
[Mas] hoje tenho de oferecer aos deuses, pelo
menino, [tanto mais, por Hrcules, que sou realmente
cumpridora], o sacrifcio que deve ser feito no quinto dia!
45
Poder supor-se um jogo de palavras entre adsiduo, no fnal
da rplica de Fronsio, que traduzi por sem interrupo mas podia
admitir verter por sentada, se relacionasse com adsideo / adsido.
Cenas de qui pro quo deste tipo no so exclusivas desta pea; veja-
se Cas.494.
405
410
415
420
Plauto
96 97 96 97
425
430
435
440
445
Diniarco
Tambm acho. (apresta-se para partir)
Fronsio
No queres oferecer-me uma prendinha?
Diniarco
Por Hrcules, parece-me que tenho lucro quando
me pedes alguma coisa, meu amor!
Fronsio
E eu, quando a obtiver!
Diniarco
Tratarei de ta fazer chegar aqui sem demora. Vou
mandar c o meu escravo.
Fronsio
isso mesmo que deves fazer!
Diniarco
Seja o que for que ele trouxer, acolhe-o bem.
Fronsio
Por Castor, eu sei que irs tomar tu conta do
encargo, para eu no fcar desagradada com aquilo que
me mandares!
Diniarco
(despedindo-se) Porventura queres mais alguma
coisa de mim?
96 97
O TruculenTO - AcTO I
96 97
Fronsio
Que, quando tu tiveres tempo, me tornes a visitar
* e adeus. (Fronsio reentra em sua casa)
Diniarco
Adeus. (ao pblico) deuses imortais! No foi
coisa de uma mulher apaixonada, mas de uma amiga
de peito, confante, a deferncia que ela h pouco teve
para comigo, ela que me confou o embuste do menino,
coisa que uma irm no confa sua irm gmea. Ela
j me abriu completamente o seu corao e, enquanto
viver, nunca me ser infel. Como no a hei-de amar?
Como no lhe hei-de eu querer bem? Antes eu deixar de
me amar a mim mesmo, a abandonar o meu amor por
ela. Como no lhe enviar um presente? Agora mesmo,
sem demora, vou mandar levar-lhe cinco minas e, alm
disso, provises no valor de pelo menos uma mina.
Far-lhe-o muito melhor a ela, que me quer bem, do
que a mim mesmo, que sou a causa de todos os meus
males. (Diniarco sai)
425
430
435
440
445
O TruculenTO - AcTO II
PB 99
AcTO II
100 101
O TruculenTO - AcTO II
100 101
<Acto II>
<Cena I>
A meretriz Fronsio
(saindo do seu apartamento, como dando ordens
l para dentro)
46
Dai de mamar a esse menino. Quo
desgraadas e ansiosas so as mes e como se atormentam
no fundo do seu corao! (para o pblico, em tom de
confdncia) Por Plux, que inveno mais torpe! E
quando eu perscruto o meu corao sobre este assunto,
somos tidas muito menos malvadas do que somos por
natureza!
47
Eu estou a falar por experincia, a comear
por mim, por experincia prpria. Quanta preocupao
h na minha alma, quanta dor atinge o meu corao,
no receio de que o meu ardil termine com a morte do
menino! Ao ser chamada me, ainda mais me apego
sua vida, eu que agora ousei empreender uma fraude,
[um dolo] to grande! Avara, com a fnalidade do
ganho, eu executei uma aco vergonhosa: aproprieime
das dores de outra. <Ora> no se deve empreender
nenhuma aco com inteno de dolo, se a mesma no
for executada com astcia e com cuidado. (ao pblico)
Vs prprios j estais a ver como ando vestida. Eu estou
46
Estamos perante uma das formas de revelao de cena de
interior prprias do teatro antigo: uma personagem entra em cena
continuando a falar para o interior de onde aparece.
47
Fronsio est claramente a contestar o tipo cmico habitual
da meretriz sem sentimentos, vida e sem escrpulos. Cf. v. 237.
450
455
460
Plauto
102 103 102 103
465
470
475
480
485
490
agora a fngirme convalescente do parto. O mal que
uma mulher comeou a fazer, se no o acaba de fazer,
isso causalhe doena, isso causalhe malestar, essa
desgraa causalhe desgraa. Se uma comeou a fazer o
bem, a verdade que rapidamente se enche de averso
contra isso. Demasiado poucas so as mulheres que se
cansam do mal que comearam a fazer e excessivamente
poucas so aquelas que acabam de fazer o bem que
comearam a fazer. Para uma mulher, fazer o mal uma
aco extraordinariamente melhor do que fazer o bem
48
.
Eu, que sou m, sou m graas minha me e minha
maldade natural. Eu que fngi estar grvida com o olho
no soldado babilnio, quero que o soldado encontre
agora essa maldade preparada com cuidado. Ele estar
aqui, creio, dentro de muito pouco tempo. Ento eu,
conscientemente, tomo as precaues e fco de cama,
ataviada como uma grvida que acabou de dar luz.
(s suas escravas) Demme c a mirra e o fogo para o
altar, para que eu preste culto minha Lucina!
49
(vm
as escravas com a mirra) Ponham isso aqui e afastemse
da minha vista. Ol, Pitcio, vem deitarme, aproxima
te, ajudame. (recostando-se) Muito bem, assim melhor
para uma parturiente. Arqulis, tirame as sandlias,
pe aqui uma manta em cima de mim. Onde ests,
Astfo? Trazme aqui para dentro verbena e umas
guloseimas. Cheguemme gua para as mos. Agora,
48
Tambm como da tradio, a misoginia comea na boca das
prprias mulheres e nas de condio inferior: cf. F. Oliveira 2006.
49
Tratase de prestar culto a Juno, na qualidade de deusa das
mulheres e em especial das mulheres que do luz; por isso recebe
o epteto de Lucina.
102 103
O TruculenTO - AcTO II
102 103
por Castor, que eu gostava que o soldado chegasse!
<Cena II>
o soldado Estratfanes (em frente da casa), a
meretriz Fronsio, a criada Astfio (no interior)
Estratfanes
(entra acompanhado por um escravo e duas escravas)
No espereis, espectadores, que eu venha proclamar
as minhas faanhas!
50
Costumo proclamar as minhas
proezas com os braos, no com palavreado. Eu sei
que muitos soldados contaram patranhas e possvel
recordar no s o imitador de Homero
51
como at mil
outros depois dele, que foram refutados e condenados
por contarem falsas batalhas. [No se deve elogiar aquele
no qual acredita mais o que o ouve do que o que o
v]. No me agrada aquele a quem mais louvam os que
o ouvem do que os que o vem. Uma s testemunha
ocular vale mais do que dez testemunhas de ouvido. Os
que ouvem, contam o que ouviram; os que vem, sabem
com certeza. No me agrada aquele a quem os papalvos
elogiam, mas de quem os soldados do manpulo falam
50
Tratase de uma tirada de metateatro: dentro da tradio
cmica e de cmico por identifcao, o soldado da comdia um
fanfarro, mas que agora parece querer recusar assumir esse papel,
como o soldado da pea de Plauto justamente intitulada Soldado
Fanfaro.
51
Homeronida parece uma palavra grega forjada sobre o modelo
grego Homerides; cf. A. Ernout 1961: 129 n.2.
465
470
475
480
485
490
Plauto
104 105 104 105
495
500
505
entre dentes, nem aqueles cuja lngua torna rombo o
gume das espadas, quando esto em casa. Os corajosos
52

so muito mais teis ao povo do que os hbeis em
parlapatice. A bravura encontra facilmente uma
eloquncia parlapatona: pela minha parte, considero
palrador, mas sem bravura, como uma carpideira, o
cidado que capaz de fazer grandes elogios aos outros,
mas no capaz de se elogiar a si prprio. Hoje, dez
meses depois
53
, visito Atenas da tica para ver a amiga
que aqui deixei grvida por obra minha, e o que feito
dela.
Fronsio
(a Astfio) Vai ver quem que est a falar to perto daqui.
Astfio
minha Fronsio, o teu soldado Estratfanes que
est aqui. Agora que preciso fngires que ests doente.
Fronsio
Calate! Quem me venceria em malcia?
54
Estratfanes
(sempre sem ver as outras personagens) A mulher
deu luz, segundo me parece.
52
Para dizer homem corajoso utilizado uma expresso
nobilitante, uir strenuus, tal como aparecia nos epitfos.
53
A ausncia do soldado vai no dcimo ms contando maneira
romana, como para a gravidez de Fronsio referida no v. 402.
54
Perante a incerteza quanto ao verdadeiro texto original e as
vrias propostas de reconstituio (cf. A. Ernout 1961: 130 n.2),
optei pela soluo minimalista de apenas propor o que me parece
fazer algum sentido.
104 105
O TruculenTO - AcTO II
104 105
Astfio
(a Fronsio) Queres que eu v falar com o
homem?
<Fronsio>
Quero.
Estratfanes
Bravo, eis que Astfo vem em direco a mim!
Astfio
Bom dia, Estratfanes, por Castor! Alegrome
por <tu> [chegares] so e salvo...
Estratfanes
Eu sei
55
. Mas, por favor, Fronsio deu luz?
Astfio
Deu luz um menino extremamente encantador.
Estratfanes
(empertigando-se) Ena! Por acaso parecido comigo?
Astfio
Ainda perguntas? Como no, se, logo ao nascer,
exigia uma espada e um escudo?
Estratfanes
meu flho. Percebese logo pelas provas.
55
Na sua impacincia, Estratfanes no espera que Astfo
complete a frmula de saudao habitual.
495
500
505
Plauto
106 107 106 107
510
515
520
Astfio
parecido a mais no poder!
Estratfanes
Eh p! Bravo! J grande? J se alistou numa
legio? Trouxe alguns despojos?
56
Astfio
Patro , mas ele nasceu h exactamente cinco dias!
Estratfanes
E depois? Por Hrcules, em tantos dias j podia
ter praticado exactamente alguma faanha! Porque saiu
ele da barriga da me, antes de poder ir para a guerra?
Astfio
Vem comigo e sadaa ... e felicitaa.
Estratfanes
Vou sim.
Fronsio
(fngindo no ter ouvido nada) Por favor, onde est aquela
que me deixou aqui e se mandou daqui para fora?
57
Astfio
Estou aqui e tragote o teu muito desejado
Estratfanes.
56
Obviamente que, como em numerosos casos, a referncia
legio romana (cf. v. 615), e no falange grega, tem cor local. Era
comum os soldados benefciarem com o saque.
57
A traduo do texto entre cruzes conjectural.
106 107
O TruculenTO - AcTO II
106 107
Fronsio
Por favor, onde est ele?
Estratfanes
Marte, que chega do estrangeiro, sada Nria, sua
esposa
58
. Felicitote porque te saste bem e enriqueceste
a famlia, e porque deste luz uma grande glria para
mim e para ti.
Fronsio
(com voz dbil) Salve, tu que quase me privaste da
vida e da luz, e que para teu prazer escondeste no meu
corpo a semente de uma grande dor, doena que agora
me transformou numa desgraada.
Estratfanes
Eia, meu amor, esse trabalho
59
no aconteceu
contrariamente aos teus interesses! Deste luz um flho
que encher a tua casa de despojos do inimigo.
Fronsio
Por Castor, so muito mais precisos os celeiros
cheios de trigo, no v a fome matarnos aqui, antes de
ele capturar despojos!
58
Nria ou Neriene uma divindade itlica de origem sabina
que encarnaria a bravura de Marte, interpretao eventualmente
apoiada no sentido etimolgico da raiz ner-, que designa o homem
forte e guerreiro (cf. Ernout Meillet s. v. Nero). O tratamento por
esposa um exagero circunstancial ou uma apropriao indevida
da linguagem conjugal.
59
Tal como Fronsia usara a palavra dolor dor, tambm Estratfanes
vai usar o termo labor, que traduzi por trabalho, pensando em trabalho
de parto, mas que tambm signifca esforo, dor.
510
515
520
Plauto
108 109 108 109
525
530
535
540
Estratfanes
Precisas de ter coragem.
Fronsio
(com uma fraqueza afectada) Por favor, vem aqui pedir
me um beijo. (tentando ajeitar-se) Ah! No consigo levantar
a cabea, tais so as dores que tenho c por dentro! No
consigo sequer da uma passada por mim mesma!
Estratfanes
(arrebatado) Por Hrcules, se tu me mandasses ir
pedirte um beijo teu ao meio do mar, [eu] no hesitaria
em ir busclo, meu mel. Que assim , j disso tiveste
a prova. Pois agora, minha Fronsio, vais ter a prova
de que eu te amo. Trouxete estas duas criadas da Sria.
Ofereotas. (a algum da sua comitiva) Tu a, trlas
para aqui. (a Fronsio) E elas duas eram princesas no seu
pas! Mas eu arrasei a sua cidade com o meu brao.
Ofereotas.
Fronsio
(contrariada) No te preocupa ter eu de alimentar
tantas criadas, para ainda me trazeres mais, para me
devorarem os alimentos?
Estratfanes
( parte) Realmente este presente no lhe
agradou, por Hrcules! (voltando-se para um outro
escravo) Dme c tu, rapaz, esse pequeno alforge. (a
Fronsio) meu amor, trouxete aqui esta mantilha da
Frgia! Guardaa para ti.
108 109
O TruculenTO - AcTO II
108 109
Fronsio
(com desprezo e indignao) Serme dado um
presente to pequenino em paga de to grandes
trabalhos?!
60
Estratfanes
( parte) Por Hrcules, estou perdido, desgraado:
este flho j me est a custar o seu peso em ouro! Agora j
nem caso faz da prpura [no lhe d valor]! (a Fronsio)
Da Arbia, trouxete incenso; do Ponto, amomo
61
:
tomaos para ti, meu amor.
Fronsio
(a Astfo) Aceita isto! Leva essas Srias daqui da
minha vista!
Estratfanes
(a Fronsio) Porventura gostas um pouquinho de mim?
Fronsio
Nada, por Castor, no o mereces!
Estratfanes
( parte) Para ela, nada sufciente? Na verdade
no me disse uma nica palavra agradvel e creio que
60
de regra as cortess, cpidas por defnio, nunca estarem
satisfeitas com os presentes dos seus amantes; cf. A. Ernout 1961:
133134 n.2; A. Couto 2006. Como no v. 521, traduzi labor por
trabalhos para sugerir trabalhos de parto; acabei por alterar, assim,
uma primeira verso, por sofrimento.
61
Como o incenso, o amomo uma planta olorosa, para
perfumaria e cosmtica; enquanto artigos de importao, como a
prpria prpura, seriam muito preciosos.
525
530
535
540
Plauto
110 111 110 111
545
550
555
560
565
570
podiam chegar s vinte minas as ofertas que lhe ofereci
de presente. Agora est terrivelmente furiosa comigo.
Sintoo e notoo. Pois voume embora. (a Fronsio) Que
dizes? Agora tu, meu amor, queres que eu v ao jantar
para que fui convidado ou no? (esperando resposta
negativa) Voltarei depressa para dormir aqui. Porque
fcas calada? Por Plux estou simplesmente perdido!
(vendo Camo e a sua comitiva composta por escravos que
transportam cestos cheios de provises) Mas que novidade
esta? Que homem <este>, que conduz um cortejo
to grande? aconselhvel observar para onde levam
tudo. para aqui, creio eu, que o trazem. Seguramente
no vou tardar a saber mais.
<Cena III>
Camo (seguido de escravos que levam vveres em cestos e
pratos), Fronsio, <Estratfanes> (afastados)
Camo
(aos escravos que trazem cestas) Venham, venham
juntos por aqui, mulos portadores da runa do vosso
amo,

saqueadores da casa, deportadores dos nossos
bens! (avanando para o proscnio) No pode porventura
quem ama deixar de se degradar e de se despojar por
malas artes?
62
Pois para que ningum me pergunte como
62
Tratase novamente de tirada metateatral, um jogo sobre o
arqutipo do amante da comdia.
110 111
O TruculenTO - AcTO II
110 111
eu sei isto, h em nossa casa um apaixonado
63
que faz
as piores aces, que considera os seus bens como lixo e
manda levlos para fora de casa. Tem medo, perante a
opinio pblica, de no parecer muito asseado. Ele quer
que a sua casa esteja limpa: tudo o que ele tem em
casa varrido c para fora. Uma vez que ele prprio
caminha para a perdio, por Hrcules, eu vou ajud
lo sem dar nas vistas! Jamais, por minha interveno,
ele se arruinar menos rapidamente do que possvel.
Com efeito, da mina para estas provises, j eu fz um
abatimento
64
. Tirei para mim cinco moedas, a parte
de Hrcules
65
. exactamente como quem que desvia
para seu proveito a gua de um rio. Se no a desviasse,
toda essa gua iria de qualquer modo para o mar: de
facto, isto (apontando para as malas que os escravos
levam) vai para o mar e perdese miseravelmente sem
qualquer benefcio. Ao ver isto a acontecer, eu roubo
s escondidas, eu abafo. Da presa, arrebanho a presa.
Eu sou da opinio que uma meretriz tal qual o mar.
Devora o que lhe deres e nunca transborda de presentes.
Mas o mar ao menos guarda o que recebeu. Comigo
guardase
66
, aparece. Ds quanto deres a uma cortes,
em parte nenhuma aparece, nem para o que d nem para
63
Optei por apaixonado para amator, embora a traduo
amzio pudesse ser sugestiva nalguns casos.
64
Tratase da mina referida no v. 445 e que ser novamente
lembrada no v. 740. A confsso classifca Camo como ladro, o
que condiz com a fgura do cozinheiro da comdia.
65
Provvel referncia a Hrcules como heri gluto e em ligao
com o comrcio. No encontrei paralelo em latim.
66
pura tentativa a traduo do passo mecum subeste .
545
550
555
560
565
570
Plauto
112 113 112 113
575
580
585
a que recebe
67
. Vejam como, por exemplo, com as suas
carcias, esta meretriz levou penria o meu desgraado
amo: privouo dos seus bens, da vida, da honra e dos
amigos. (vendo Fronsio) Caramba! Eila que est aqui
perto. Creio que me ouviu dizer isto. Est plida, como
quem deu luz um menino. Vou falarlhe como se no
soubesse de nada. (a Fronsio e sua acompanhante)
Desejovos um bom dia.
Fronsio
<> querido Camo, que fazes? Como passas?
Camo
Passo bem e venho para junto de quem est a
passar pior, mas trago com que passe melhor
68
. O meu
amo, a menina dos teus olhos, mandoume trazerte
estes presentes que, como ests a ver, aqueles trazem
(apontando para os escravos que o acompanham), e estas
cinco minas de prata.
Fronsio
Por Plux, ainda no pereceu aquele que eu tanto amo?!
Camo
Mandoume pedirte que os aceitasses de bom
grado.
67
Cf. fraseologia idntica nos v. 153 ss.
68
Existe um jogo etimolgico sobre o verbo ualere estar, passar,
e ainda jogo etimolgico (ualeo, ualentem, ualeat) e aliterao do
som u, tambm em uenio, artifcios retricos prprios da literatura
latina arcaica.
112 113
O TruculenTO - AcTO II
112 113
Fronsio
Por Castor, eu os dou por agradveis e recebidos!
69

Manda levlos l para dentro. V, Camo!
Camo
(aos carregadores, com um gesto) Ser que no estais a
ouvir o que ela ordena? (dirigindo-se a Fronsio) Eu no
quero que fquem com os pratos. Mandaos despejar.
Fronsio
(com um tom de ofendida) Por Castor, tu s mesmo
desavergonhado, Camo!
<Camo>
(fazendo-se tonto) Eu?
<Fronsio>
Tu.
<Camo>
Palavra de honra! Afrmas que eu sou
desavergonhado, logo tu que s um covil de dissoluo
em pessoa?
70
Fronsio
(a Camo, tentando contemporizar) Dizme, por
favor: onde est Diniarco?
69
Esta fraseologia recorre com ligeiras nuances nos v. 617 e 713.
70
A distribuio das rplicas nesta parte do dilogo (v. 583586)
pouco segura; o destempero dos escravos de comdia tradicional
(cf. A. Ernout 1961: 137 n.1).
575
580
585
Plauto
114 115 114 115
590
595
600
605
Camo
Em casa.
Fronsio
Dizlhe que por causa destes presentes que me
enviou, eu o amo merecidamente mais do que a todos
os homens e que tenho por ele a maior considerao. E
suplicalhe que venha aqui.
Camo
Imediatamente. (virando-se para o lado de
Estratfanes) Mas quem aquele homem que se devora
a si prprio, triste, de olhar mau?
71
Por Hrcules, quem
quer que seja, um homem desgraado no seu corao.
Fronsio
Por Castor, bem o merece, um zningum?

Dizme, no conheces aquele que aqui vivia
comigo? ele o pai deste menino. (mostrando o bero)
At o expulsei e afastei. Mandeio embora. Mas ele
permaneceu, fcou a ouvir e a observar que coisas eu
fao
72
.
Camo
Conheo aquele zero esquerda. esse?
71
A expresso qui ipsus se comest que se devora a si prprio
prepara a comparao com a lenda sobre o polvo que devora os
prprios tentculos, presente no fr.8612 M de Luclio, lenda
negada por Plin. Nat.9.87; cf. F. Oliveira 2009.
72
Coisas traduo de res, deixando supor o comrcio sexual,
de acordo com Adams 1982: 62 203, j acima referido.
114 115
O TruculenTO - AcTO II
114 115
Fronsio
esse mesmo.
Camo
Ele est a olhar para mim, a gemer. Arrancou um
suspiro do mais fundo do peito. Olha para aquilo: range
os dentes e d murros na coxa. Dizme se porventura
um adivinho que se fagela a si mesmo
73
.
Estratfanes
(aproximando-se de Camo e de Fronnio) Agora
eu vou fazer sair imediatamente do meu peito os
meus instintos de violncia e a minha ira. (a Camo,
agarrando-o) Fala! Donde s? De quem s? Porque te
atreveste a falarme com insolncia?
Camo
(libertando-se) Deume na gana.
Estratfanes
(indignado e ameaando) No me venhas com
respostas desse tipo!
Camo
(voltando-lhe as costas) Ento isto: eu no fao caso de ti.
73
A cena implica uma gesticulao intensa, contada por um terceiro,
e um recurso que tem paralelo, por exemplo, no Soldado Fanfarro,
196 e ss. Por outro lado, hariolus um adivinho tambm designado
pelo nome haruspex, que examina as entranhas das vtimas para fazer
profecias. Poder tambm haver aluso aos sacerdotes fanticos de Belona
e da Magna Mater ou Cbele, os famosos Galos que, ao som do tamboril,
se fagelavam a si prprios enquanto pronunciavam as suas profecias. Cf.
Catulo, 63; Tibulo 1.6.43 ss.; J. Romn Bravo 2000: 695 n.66.
590
595
600
605
Plauto
116 117 116 117
610
615
620
Estratfanes
(a Fronsio) E tu? Porque te atreveste a dizer que
amavas outro homem?
Fronsio
Deume na gana.
Estratfanes
(muito aborrecido) Que ests para a a dizer?
Antes de mais, eu vou tirar a prova: tu, por causa de
um presente to insignifcante, de legumes, comidas e
bebidas, entregaste a um homem sem importncia, um
tipo devasso, amaricado, de cabelos anelados, efeminado,
tocador de tambor, sem importncia?
74
Camo
(indignado) Que isso? Tu, malvado, fonte
de vcio e de mentira, atreveste a dizer mal do meu
amo?
75
Estratfanes
(desembainhando a espada) Mais uma s palavra e
imediatamente, por Hrcules, desfaote em fatias com
esta espada!
Camo
(mostrando o cutelo da cozinha) Tocame s! De
74
Obviamente fca testemunhada a importncia da toilette
masculina nas artes da seduo. Provavelmente est implcita uma
oposio cheia de ironia entre costumes gregos e romanos.
75
Texto pouco seguro, onde preferi a lio ero amo em vez de
eto, que no faz sentido.
116 117
O TruculenTO - AcTO II
116 117
imediato heide fazer <de ti> um cordeiro para te rasgar
a barriga ao meio. Se tu s um guerreiro famoso entre as
legies, pois eu sou famoso na cozinha.
Fronsio
(a Estratfanes) Se tu fzesses o que justo, no
censuravas os meus hspedes, cujos presentes eu dou
por recebidos e agradveis, e os teus, que recebi de ti,
por desagradveis.
Estratfanes
Ento, Por Plux, no s perdi os presentes como
tambm eu estou perdido!
Fronsio
isso mesmo.
Camo
Por que motivo ento ests tu ainda aqui,
obviamente odioso para todos ?
Estratfanes
(a Fronsio) Eu morra hoje, por Hrcules, se no
afastar este de ti hoje!
Camo
(provocador) Aproximate um pouco daqui,
achegate um pouco para aqui!
Estratfanes
velhaco miservel, tu ainda ameaas, tu a quem
eu vou reduzir j, j, j a fatias? Para que a tua vinda
610
615
620
Plauto
118 119 118 119
625
630
635
640
aqui? Para que esta aproximao? Que conhecimento
esse, digo, com a minha amiga? (brandindo a espada)
Morrers rapidamente, se no me venceres pela fora.
Camo
Como? Vencer pela fora, eu?! (recua)
Estratfanes
Faz o que eu te mandei. Espera. Vou prepararte
j aqui, s fatias. (avana sobre Camo, de espada na mo)
O melhor matlo.
Camo
(recuando) uma cilada. Essa espada que tu tens
mais comprida do que esta. Pois deixa<me> ir buscar
o meu espeto, j que tenho de guerrear contigo. Vou a
casa contigo, guerreiro, para arranjar um rbitro justo.
( parte). Mas porque tardo eu a desaparecer daqui,
enquanto posso, com o ventre em segurana? (sai em
direco cidade)
<Cena IV>
<a meretriz Fronsio>, o soldado Estratfanes
Fronsio
(s sua escravas) Daisme as sandlias? E levemme
imediatamente l para dentro. que tenho umas dores
de cabea horrveis, por causa do vento!
118 119
O TruculenTO - AcTO II
118 119
Estratfanes
(aparte) Que me acontecer a mim, a quem
provocam dor as duas criadas com que te presenteei?
(vendo que Fronsio se retirou para sua casa) J te foste
embora? A est como se tratado! (com ironia) Pergunto
se podia ser posto na rua de maneira mais simples do
que agora fui?! Estou a ser lindamente gozado. Deixa
estar. Muito pouco esforo seria preciso agora para me
convencer a quebrar os ossos a toda esta casa. (para o
pblico) H algo to vido como os costumes das
mulheres? Desde que deu luz o flhote, levantou a
garimpa. Pode agora dizerme: No mando nem probo
que tu entres em minha casa. Pois eu no quero, no
vou! Farei que diga dentro de muito poucos dias que eu
sou um homem cruel
76
. (ao seu escravo) Segueme por
aqui. Chega de palavras. (sai)
76
A hesitao do apaixonado em relao ao que fazer se a
amada o tornar a chamar um lugarcomum da temtica amorosa
e elegaca. Ver tambm v. 766767.
625
630
635
640
O TruculenTO - AcTO III
PB 121
AcTO III
122 123
O TruculenTO - AcTO III
122 123
<Acto III>
<Cena I>
o rstico Estrbax
77
, <a criada Astfio>
Estrbax
(vindo do campo) Logo de manh, o meu pai
mandou-me ir daqui para o campo apanhar bolota
para alimento dos bois. Assim que l cheguei, praza
aos deuses!, tambm chegou quinta um sujeito que
devia dinheiro ao meu pai, que comprara ao meu pai
umas ovelhas de Tarento
78
. Procura o meu pai. Digo-lhe
que est na cidade e pergunto-lhe o que lhe quer
O sujeito tira do seu pescoo uma bolsa, d-me vinte
minas, aceito-as de bom grado, guardo-as numa bolsa
79
.
Ele foi-se embora e eu apressei-me a trazer para a cidade
as ovelhas sem l
80
(acenando com a bolsa) nesta bolsa.
Por Plux, Marte estava extremamente irritado com o
77
Nome derivado do adjectivo grego strabos estrbico, vesgo e o
sufxo ax. Aqui trata-se de um jovem do campo, de fsico pouco refnado
e gracioso, mas que vence as suas difculdades graas ao dinheiro.
78
Apoiado em Paratore, J. Romn Bravo 2000: 697 n.72,
salienta que esta cena parece derivada do motivo central da Asinaria.
As ovelhas tarentinas eram muito apreciadas em Roma, o que
testemunhado por Col. 7.2.3 e Plin. Nat.8.191.
79
A rapidez e o inslito do acontecimento so bem expressos
pelas frases curtas e pela parataxe.
80
Mina ouis signifca mais propriamente ovelha que tem o
ventre glabro. Pusemos a hiptese de manter a homonmia em
portugus, traduzindo alternativamente mina ouis por ovelha que
era uma mina, aproximando de mina moeda chamada mina.
645
650
655
Plauto
124 125 124 125
660
665
670
675
meu pai, pois as suas ovelhas no esto muito longe das
lobas!
81
Agora, <por Plux>, com este golpe que eu
vou expulsar esses amsios asseadinhos e lan-los todos
porta fora! (dirige-se a casa de Fronsio) Estou decidido
a limpar dos seus bens, at ao tutano, primeiro o meu
pai, depois a minha me. Agora vou levar aqui este
dinheiro a esta de quem eu gosto mais do que da minha
me. (batendo porta de Fronsio) Eh! Est algum a
dentro? Algum vem abrir esta porta?
Estrbax
(assomando porta) Que isto? Acaso s um
estranho, por favor, meu Estrbax, para no entrares
logo sem chamar?
Estrbax
Devia faz-lo?
Estrbax
Tu, claro, pois s uma pessoa da casa!
Estrbax
Pois toca a entrar, no vs tu pensar que eu estou
atrasado.
Astfio
Portas-te na perfeio. (Estrbax entra na casa de
Fronsio)
81
Em latim, lupa loba tambm signifca meretriz, prostituta,
marafona.
124 125
O TruculenTO - AcTO III
124 125
<Cena II>
o escravo Truculento, a criada Astfio
Truculento
(saindo de casa do seu amo Estrbax sem ver Astfo
porta de Fronsio) Acho estranho que Estrbax, o flho
do meu amo, no tenha voltado do campo a no ser
que s escondidas ele tenha deslizado para o seu lugar
de perdio.
Astfio
( parte, avistando Truculento, que a ouve) Vai j
pr-se aos gritos comigo, por Plux, se me puser a vista
em cima!
Truculento
Astfo, j sou muito menos feroz do que era.
J no sou um brutamontes. No tenhas medo!
<Astfio>
De que queres tu que <eu> tenha medo? Estou
espera <da tua> brutalidade.
<Truculento>
Fala, ordena-me o que quiseres, como quiseres.
Eu tenho costumes todos novinhos em folha, deixei-me
dos velhos. Agora at sou capaz de amar ou casar com
uma rameira.
660
665
670
675
Plauto
126 127 126 127
680
685
690
695
Astfio
Por Castor, ds-me lindas notcias! Mas diz-me
l, tu tens...
Truculento
(interrompendo) ... Um parasita , queres talvez dizer?
Astfio
Compreendeste lindamente o que eu queria dizer.
Truculento
Olha, tu: desde que passei a vir com frequncia cidade,
tornei-me chalaceiro. Agora at sou um bom chocalheiro.
Astfio
Que ests a dizer, por favor?! Deixa-te de gracejos.
Penso que o que tu queres dizer chocarreiro.
Truculento
Isso mesmo! Como difere pouco de chocalho!
82
Astfio
(dirigindo-se porta da casa de Fronsio) Por favor,
82
Tentei dar ideia do jogo de palavras para caracterizar a rusticidade
do Brutamontes. de admitir que, ao nvel da oralidade (na escrita o
duplo l no o permite), o termo caullator pudesse tambm evocar o
rgo sexual masculino (o grecismo caulis couve, como pepino, em vez
de pnis; ver ErnoutMeillet s. v. cauilla e caulis; e Adams 1982: 26-29
sobre metforas botnicas na linguagem sexual, com paralelo em Luclio,
281 M). Nessa medida, o jogo de palavras poderia eventualmente ser
vertido em portugus pelo trio caulador, cavilador, caule, em vez de
chocalheiro, chocarreiro, chocalho. A expresso sum caullator probus sou
um bom chocalheiro (v. 683) parece ser o complemento do v. 674, iam
non sum truculentus j no sou um brutamontes.
126 127
O TruculenTO - AcTO III
126 127
segue-me l para dentro, meu amor.
Truculento
(dando-lhe umas moedas) Toma l isto para ti.
Aceita ras para passares a noite comigo.
Astfio
Estou perdida! Ras?! Mas que besta ser esta?
Porque no dizes tu arras?
83
Truculento
Economizo o a, como os Prenestinos, onde
gonha cegonha.
Astfio
Segue-me, peo-te.
Truculento
Fico aqui um pouco espera de Estrbax, a ver se
ele volta do campo.
<Astfio>
Mas esse Estrbax est aqui em nossa casa. Ele
veio h pouco do campo.
Truculento
Antes de ir ver a sua me? (resmungando, em
aparte) Muito bem, por Plux, zero esquerda!
84
83
Tentou-se que a traduo refectisse o jogo de palavras do
latim (rabonem / arrabonem) a forma mais aproximada possvel.
84
Traduzo hominem nihili, como no v. 334; cf. v. 595.
680
685
690
695
Plauto
128 PB
Astfio
Ento j voltaste a ser como dantes?
Truculento
J no digo mais nada.
Astfio
Entra, por favor. D c essa mo.
Truculento
(deixando-se levar) Toma. (ao pblico) Sou levado
para uma hospedaria onde serei mal atendido apesar de
pagar com o meu dinheiro. (entram em casa de Fronsio)
O TruculenTO - AcTO IV
PB 129
AcTO IV
130 131
O TruculenTO - AcTO IV
130 131
<Acto IV>
<Cena I>
Diniarco
(em monlogo) No nasceu, nem nascer, nem
pode encontrar-se ningum a quem eu possa querer
mais, por palavras e aces, do que <minha> Vnus.
Grandes deuses! Como eu estou feliz! Como exulto
de felicidade! Sim, Camo anunciou-me hoje grandes
alegrias: os meus presentes foram tidos por muito
bem-vindos e recebidos em casa de Fronsio. No s
isto j um prazer, como h outra coisa ainda mais doce
para mim: os do soldado foram tidos por odiosos e no
agradveis. Todo eu me alegro. A bola est do meu lado.
Se o soldado for repudiado, a mulher fcar comigo.
Estou salvo, porque me perco! Se eu no me perdesse,
perder-me-ia completamente. Agora vou espreitar o que
se passa ali, quem entra e quem sai. (esconde-se perto da
porta de Fronsio) Daqui de longe observarei que tipo
de sorte me espera. Como no tenho nada, enchi-me
unicamente de coragem , tudo farei por meio de
splicas
85
85
Sobre o sentido do passo, ver J. Romn Bravo 2000: 701
n.86 e 87; R. Lpez Gregoris 2004: 341 n.54; e M. Gonzlez-Haba
2002: 419 n.22.
700
705
710
Plauto
132 133 132 133
715
720
725
<Cena II>
a criada Astfio, <o jovem Diniarco>
Astfio
(falando a Fronsio que fcou dentro de casa) Eu
cumprirei lindamente o meu ofcio. Procura tambm
tu fazer imediatamente o teu a em casa. Zela pelo
teu interesse, como convm. A esse, depena-o.
Agora, enquanto isso a lhe agrada, enquanto ele tem
(fazendo com os dedos o gesto do dinheiro), o momento
propcio para o negcio. Mostra a tua beleza a esse teu
amante, para que ele se alegre enquanto se arruna.
Eu, entretanto, enquanto resistir s intrigas , fcarei
aqui de guarda, at que esse traga para tua casa o
carregamento; entretanto no deixarei entrar para junto
de vs ningum que seja odioso. Tu continua com esses
jogos conforme te apetecer.
Diniarco
(intrigado) Diz-me l, Astfo, quem esse que
se est a arruinar?
Astfio
(com ar de mau humor) Por favor, tu estavas aqui?
Diniarco
Acaso sou incmodo?
132 133
O TruculenTO - AcTO IV
132 133
Astfio
Agora mais do que dantes. Com efeito se algum
no nos til, -nos incmodo. Mas presta-me ateno,
peo-te, quero contar-te uma coisa.
Diniarco
(com pressa) O que afnal? Acaso me diz respeito?
Astfio
(com sangue frio) No consigo calar os ganhos que
ela obtm l dentro ...
Diniarco
(despeitado) O qu? Algum novo amante?
Astfio
(aproxima-se dele, examinando tudo sua
volta) Ela abalanou-se a um tesouro intacto e bem
recheado.
Diniarco
Quem ?
Astfio
Eu j te digo, mas tu fecha-me essa boca! Tu
conheces este Estrbax? (mostra a casa)
Diniarco
Pois claro!
Astfio
ele que tem a autoridade suprema na nossa casa,
715
720
725
Plauto
134 135 134 135
730
735
740
e sozinho. Ele agora a nossa nova herdade. Arruna os
seus bens com boa disposio.
Diniarco
Est perdido, por Hrcules! (resignado) Tambm
eu *** perdi os meus bens e encontrei males. Tornei-me
o ltimo dos homens graas a vs.
Astfio
Tu ests louco, se pretendes desfazer o que foi
feito
86
. Mesmo Ttis ps um fm s lamentaes pelo
seu flho
87
.
Diniarco
Eu no vou poder entrar agora em vossa casa?
Astfio
Porqu tu, de preferncia ao soldado?
Diniarco
Porque de facto eu dei mais.
Astfio
Mais vezes te foi dada entrada, de facto, quando
podias pagar. Deixa que os que pagam, gozem por
sua vez do nosso servio [pelo servio] que pagam. Tu
aprendeste as letras. Se j as sabes, deixa que outros as
aprendam!
86
Note-se o jogo etimolgico com aliterao que procurei
reproduzir: facta infecta facere desfazer o que foi feito.
87
Para o motivo dos lamentos de Ttis pela morte do seu f-
lho Aquiles, J. Romn Bravo 2000: 702 n.90 recorda paralelos em
Prop.3.7.68; Ov. Am.3.9.1; 439, Stat. Silv.5.5.
134 135
O TruculenTO - AcTO IV
134 135
Diniarco
Que as aprendam, desde que me seja permitido
fazer uma recapitulao, para no me esquecer delas.
<Astfio>
O que far ento a mestra enquanto tu fazes
a recapitulao? [Entretanto] ela tambm quer
recapitular.
<Diniarco>
O qu?
<Astfio>
Receber presentes com frequncia.
Diniarco
(indignado) Pois eu j lhe dei presentes hoje.
<Mandei> trazer-lhe cinco minas de prata, alm de uma
para comprar provises
88
.
Astfio
(com nfase) Eu tambm sei que isso lhe foi
entregue. com isso que agora bem se esto a regalar,
graas tua gentileza.
Diniarco
Ai de mim! Os meus prprios inimigos esto
a desbaratar a os meus bens? Por Hrcules, eu preferia
estar morto a consentir nisso!
88
A referncia moeda chamada mina, especialmente em ouro,
e em quantidades vrias (1, 5, 20), um tema recorrente: cf. v. 445,
543, 561, 580, 653, 893, 900, 936 e 948.
730
735
740
Plauto
136 137 136 137
745
750
755
Astfio
(com ar zombeteiro) Eu preferia que os meus
inimigos me invejassem a invej-los eu. Na verdade,
teres inveja dos outros que esto bem, quando tu ests
mal, uma desgraa. Os que tm inveja, porque esto
na runa. Aqueles de quem se inveja, esses tm bens.
Louco, o que dissipar o que j ... por Plux, eu
preferia!
89
Diniarco
No me permitido participar no banquete que dou?
Astfio
Se querias participar, devias levar metade para tua
casa: de facto aqui, tal como no Aqueronte, regista-se
a conta do que se recebe: o que entra receita; depois
registado como recebido, no pode ser levado para fora.
Passa bem. (apresta-se para sair)
<Diniarco>
(retendo-o pelo brao) Espera.
Astfio
Larga-me.
Diniarco
Deixa-me entrar l para dentro!
89
Verso corrompido. Ainda assim tentmos traduzir a maioria
do texto, embora com sentido vago. Para aperire poderia admitir-se
a traduo abrir, em alternativa a dissipar.
136 137
O TruculenTO - AcTO IV
136 137
Astfio
Claro, para dentro de tua casa!
Diniarco
ao contrrio: <eu quero> ir para a, para vossa casa.
Astfio
No possvel! Ests a pedir demais.
Diniarco
Deixa-me tentar.
Astfio
No, espera. Tentar violncia.
Diniarco
Diz-lhe que eu estou aqui.
Astfio
Vai-te embora, ela est ocupada. resistir, ser
em vo
90
. (faz meno de entrar)
Diniarco
(furioso) Voltas aqui ou no voltas?
Astfio
Volto, se me chamar algum que tenha mais poder
sobre mim do que tu.
90
Tal como transmitido, o fnal do verso de difcil e incerta
compreenso: A. Ernout 1961:149 n.2 prope a soluo res itast, ne
frustra sis assim, no te iludas.
745
750
755
Plauto
138 139 138 139
760
765
770
775
Diniarco
S mais uma palavra ...
Astfio
(com impacincia) Fala.
Diniarco
(suplicante) Deixa-me entrar!
Astfio
(enfadada) s um aldrabo, pe-te a andar.
Dizias s uma palavra, disseste trs... ainda por cima
aldrabices. (reentra em casa de Fronsio)
Diniarco
Ela foi l para dentro, fechou a porta atrs de si
91
.
Hei-de eu tolerar que ela me faa isto? (aproximando-se
da porta de Fronsio). Agora, por Hrcules, sedutora,
eu vou escarnecer de ti com a minha gritaria em plena
rua, j que, violando a lei, aceitaste dinheiro de muitos
amantes ao mesmo tempo!
92
Agora, por Hrcules,
farei que o teu nome seja presente a todos os novos
magistrados! Em seguida, perante a justia exigirei o
pagamento do qudruplo, feiticeira, me fraudulenta
de meninos! Por Plux, agora que eu vou revelar todas
as tuas vergonheiras! Nada me ...
93
. Perdi tudo o
91
A. Ernout 1961: 149 n.3, com Spengel, l: Abiit intro,
exclusit Foi para dentro, deixou-me porta; a minha opo supe
simplesmente a hiptese includit, sem mais tentativa de reconstituir
o texto.
92
Nota curiosa do ponto de vista legal.
93
Nesta pequena lacuna poder pensar-se em algo como Nada
138 139
O TruculenTO - AcTO IV
138 139
que tinha. Pois passo a descarado e no terei a mnima
preocupao com os sapatos que agora passarei a calar.
(acalmando-se) Mas porque que eu estou aqui a gritar?
(ao pblico) E se ela me mandar entrar? Mesmo que ela
queira, juro, com todas a solenidade, que o no farei!
(desanimado) Ninharias. Se bateres em aguilhes com
os punhos, bem te doem as mos! De absolutamente
nada serve irritares-te, se ela no faz nenhum caso de
ti
94
. (v Clicles a chegar da cidade com duas escravas, uma
delas a cabeleireira Sira, e uns aoitadores de escravos) ...
Mas o que isto? deuses imortais! Estou a ver o velho
Clicles, que foi meu sogro, a conduzir duas escravas
acorrentadas: uma a cabeleireira aqui de Fronsio;
a outra, uma escrava dele. Estou c com um cagao!
Depois de at agora uma s preocupao agitar o meu
corao, receio que todas as minhas antigas malfeitorias
sejam descobertas.
<Cena III>
<o velho Clicles>, <a Cabeleireira>, <uma
criada, <o jovem Diniarco>
Clicles
(para a escrava, com ironia) Hei-de eu falar mal
de ti ( cabeleireira) ou querer-te muito mal a ti?

Vs
me retm.
94
A expresso focci facere fazer caso de j aparece no v. 606,
talvez merecesse algo como estar-se nas tintas para.
760
765
770
775
Plauto
140 141 140 141
780
785
790
experimentastes, ainda h pouco, como o meu carcter,
como sou um homem doce e calmo. Eu interroguei-vos
s duas, enquanto reis aoitadas, j dependuradas
95
. Eu
estou lembrado, eu sei de que modo haveis confessado
tudo. Agora mesmo quero saber se ides confessar da
mesma maneira, sem aoites. Embora vs duas sejais de
raa viperina, aviso-vos antecipadamente: no tenhais
lnguas bfdas, para que eu no vos mate por terdes
duas palavras, a no ser que queirais ser levadas para
junto dos homens que usam campainhas!
96
Cabeleireira
A fora obriga-nos a confessar a verdade, a tal
ponto as correias nos ferem os braos.
Clicles
Mas se me confessardes a verdade, sereis libertadas
das cadeias.
Diniarco
( parte) At agora, eu no imagino nem sei de
que assunto se trata. S sei que tenho medo; todavia,
eu no sei que asneira fz.
95
A presente cena tem dois pressupostos: que os escravos
podiam ser sujeitos a espancamento e a suplcios especfcos; que
perante o sistema judicial romano era vlida a confsso obtida
junto de escravos sujeitos a sevcias.
96
Tratar-se- dos carrascos que habitavam fora da cidade e
traziam campainhas para avisar da sua presena. Aparece em vrias
peas de Plauto (por ex. Capt.110 e ss.) e em Terncio (An.860 e
ss.).
140 141
O TruculenTO - AcTO IV
140 141
Clicles
(separando as duas mulheres) Antes de mais,
afastem-se uma da outra! (as duas mulheres obedecem)
Vamos, isso! assim que eu quero. (colocando-se entre
ambas) Para que no faam sinais uma outra, eu serei
como que uma parede. ( criada) Desembucha tu.
Criada
Desembucho o qu?
Clicles
Que aconteceu ao menino que a minha flha deu luz,
o meu neto? Explica-me o essencial dos acontecimentos.
Criada
(apontando para a cabeleireira) Dei-o a esta.
Clicles
Agora fca calada. ( cabeleireira) Tu recebeste o
menino das mos desta?
Cabeleireira
Recebi.
Clicles
Cala-te. No perco mais tempo. sufciente o
que confessaste.
Cabeleireira
No o vou negar.
780
785
790
Plauto
142 143 142 143
795
800
Clicles
( parte) Com isso acabaste tu mesma de
encomendar umas ndoas negras para as tuas costas.
(alto) At aqui as confsses de ambas so coincidentes.
Diniarco
( parte) Ai de mim, desgraado! Agora vo
descobrir-se as minhas estroinices, que eu esperava que
fcassem escondidas.
Clicles
( criada) Fala tu. Quem te mandou dar-lhe o
menino?
Criada
A minha velha ama.
[Clicles
( cabeleireira) E tu, porque o aceitaste?
Cabeleireira
A minha ama mais nova pediu-me que lhe
trouxesse uma criana e que se ocultasse tudo].
Clicles
( cabeleireira) Fala tu: o que fzeste a esse menino?
Cabeleireira
Levei-o para a minha ama.
Clicles
O que fez a tua ama a esse menino?
142 143
O TruculenTO - AcTO IV
142 143
Cabeleireira
Deu-o logo minha ama.
Clicles
(admirado e furioso) A que ama, sua peste?!
Criada
Ela tem duas amas.
Clicles
(sempre furioso, criada) No fales seno quando
eu te perguntar. ( cabeleireira) a ti que eu estou a
interrogar.
Cabeleireira
A me, digo eu, deu-o de presente flha.
Clicles
Ests a dizer mais [ ... ] do que h pouco.
Cabeleireira
Tu tambm perguntas mais.
Clicles
Responde rapidamente: o que <fez> do menino a
pessoa a quem foi dado?
Cabeleireira
Fingiu que o tinha dado luz.
Clicles
Para proveito de quem?
795
800
Plauto
144 145 144 145
805
810
815
820
Cabeleireira
Dela.
Clicles
Como se fosse seu flho?
<Cabeleireira>
Como se fosse seu flho.
<Clicles>
(indignado) deuses, peo o vosso auxlio! Como
uma mulher d luz um mesmo e nico menino mais
facilmente do que outra! (dirigindo-se at casa de Fronsio)
Esta, graas ao sofrimento, deu luz um menino, sem
dores. Realmente o menino um felizardo. Tem duas
mes e duas avs. Agora no sei quantos foram os pais!
(ao pblico) Vede, peo-vos, a patifaria das mulheres!
Criada
Por Plux, essa malcia mais prpria dos homens
do que das mulheres: foi um homem que a engravidou,
no uma mulher!
Clicles
[E] isso tambm eu sei. (com ironia) Que rica
guarda foste tu para a minha flha!
Criada
Tem mais poder quem mais fora tem. Ele
era homem, tinha mais fora. Venceu e obteve o que
queria.
144 145
O TruculenTO - AcTO IV
144 145
Clicles
E na verdade, por Hrcules, ao mesmo tempo
tambm te colocou em maus lenis!
Criada
Mesmo que tu no o digas, isso tambm eu sei
por experincia prpria.
Clicles
At agora no fui capaz de conseguir que me
dissesses quem foi esse sujeito.
Criada
(vendo Diniarco) At agora estive calada. Mas
agora no me vou calar, uma vez que ele est presente e
no se acusa.
Diniarco
( parte) Estou imvel como um penedo.
Desgraado, no me atrevo a dar um passo! Todo o caso
est descoberto. Agora os comcios discutem a pena
capital, para mim
97
. Julga-se ali a minha patifaria, a
minha loucura. Receio que muito em breve se pronuncie
o meu nome. (aperta-se contra o muro da casa para junto
do qual se retirou)
Clicles
( criada) Diz-me quem desonrou a minha flha,
que era ainda virgem.
97
Refere-se assembleia ou comcios das centrias, a quem
competia julgar questes que envolvessem pena de morte.
805
810
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Plauto
146 147 146 147
825
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835
840
Criada
(olhando para Diniarco, encostado parede) Eu
vejo que tu, por causa das tuas malfeitorias, serves de
patrono parede
98
.
Diniarco
( parte, paralisado de medo) No estou vivo nem
morto, nem sei o que hei-de fazer agora. No sei como
ir-me embora daqui, nem como dirigir-me a este velho.
Estou entorpecido com o medo!
Clicles
( criada, ameaando-a) Dizes ou no dizes?
Criada
Foi Diniarco, aquele a quem tu antes a prometeras
em casamento.
Clicles
Onde est esse indivduo que nomeias?
Diniarco
(prostrando-se aos seus ps) Estou aqui, Clicles.
Peo pelos teus joelhos que tu julgues com sensatez isto
que foi feito insensatamente e que me perdoes o que fz.
que ento eu no era senhor de mim, por culpa do
vinho
99
.
98
Diniarco est to estreitamente colado contra o muro que
parece querer ampar-lo, como o patronus patro serve de amparo
ao cliente.
99
tpico habitual da comdia que a violncia sexual seja in-
duzida em dia de festa e de bebedeira.
146 147
O TruculenTO - AcTO IV
146 147
Clicles
Isto no me est a agradar. Tu atribuis a culpa a
um mudo, <que no> pode falar. Ora se o vinho pudesse
falar, defender-se-ia. O vinho no costuma dominar
<os homens>, os homens que costumam dominar o
vinho, pelo menos os que so honestos. Porm, o que
desonesto, quer beba, quer se abstenha desse licor,
todavia desonesto por natureza.
Diniarco
Sei, evidentemente, que tenho de ouvir muitas
coisas que no quero, pois a culpa foi minha. Eu declaro-me
sujeito tua pessoa, enquanto possuidor de culpa.
Criada
Clicles, por favor, v l se <no> ests cometer
uma injustia enorme: o ru defende a sua causa em
liberdade, tu mantns as testemunhas acorrentadas.
Clicles
(aos aoitadores de escravos que o acompanham)
Desatem-nas. V, entrem, ( criada) tu, em tua casa, (
cabeleireira) e tu tambm na tua casa. Transmite isto tua
ama: que ela entregue o menino se algum o vier reclamar.
(a Diniarco) Quanto a ti, vamos para o tribunal.
Diniarco
(assustado) Porque queres que eu v a tribunal?
Para mim, tu que s o pretor. Peo-te, realmente,
Clicles, que me ds a tua flha como esposa.
825
830
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840
Plauto
148 149 148 149
845
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860
Clicles
Por Plux, estou a ver que tu mesmo <j> julgaste
esta questo!

que no esperaste at que eu ta desse,
tomaste-a tu prprio. Pois t-la-s como a encontraste.
(Diniarco pe-se de p com ar alegre e reconhecido) Mas eu
vou aplicar-te uma multa: deduzirei seis talentos grandes
ao dote, em paga dessa tua estupidez.
Diniarco
Ests a ser correcto comigo.
Clicles
O melhor tu ires reclamar ali o teu flho. Quanto
ao resto, leva a tua esposa da minha casa o mais depressa
possvel. Eu vou-me embora. Vou mandar de imediato
uma mensagem quele meu compadre. Dir-lhe-ei que
procure um outro partido para o seu flho. (sai em
direco cidade)
Diniarco
(dirigindo-se a casa de Fronsio) E eu vou reclamar o
meu flho junto desta, no v ela neg-lo mais tarde. No h
problema. Ela prpria, espontaneamente, tornou pblica
toda a situao, como aconteceu. (vendo sair Fronsio) Mas,
por Plux, eis que ela prpria muito oportunamente vem
c para fora! (pondo as mos no peito em gesto de dor) Que
aguilho to comprido ela tem, que at dali atinge o meu
corao!

148 149
O TruculenTO - AcTO IV
148 149
<Cena IV>
<a meretriz Fronsio, o jovem Diniarco,
a criada Astfio>
Fronsio
(sem ver Diniarco) Estpida e miservel uma
meretriz se, mesmo no vinho, no se preocupa com os
seus bens. Se os outros membros esto ensopados em
vinho, que ao menos a sua cabea esteja sbria. Na
verdade perturba-me que a minha cabeleireira tenha sido
assim to maltratada. Disse-me ela que o meu menino
tinha sido reconhecido como flho de Diniarco.
<Diniarco>
( parte) Onde que ela ouviu isto? Nas suas
mos est toda a minha fortuna e a do meu flho!
Fronsio
(apercebendo-se da presena de Diniarco) Eis que
avisto aquele que, amando-me, me escolheu como
tutora dos seus bens.
Diniarco
(aproximando-se de Fronsio) Mulher, eu ia a
caminho <de tua> casa.
Fronsio
Que se passa, meu amor?
845
850
855
860
Plauto
150 151 150 151
865
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875
880
Diniarco
(cortante) Amor, no! Deixa-te de ninharias!
No desse assunto que eu agora venho tratar.
Fronsio
Eu sei, por Castor, o que tu queres e o que pedes e
o que reclamas: queres ver-me e pedes que eu te ame,
mas reclamas o teu flho!
Diniarco
(maravilhado) deuses imortais! Como ela fala
sem rodeios, como acertou mesmo no alvo, em poucas
palavras!
Fronsio
(em tom triste) Na verdade, eu sei que tu tens uma
noiva e um flho da tua noiva, e que tens de casar com
ela agora, que o teu corao agora est noutro lugar,
de modo que <me> irs tratar como a uma mulher
abandonada. E, todavia, pensa quo sbio animal o
ratinho, que no confa a sua existncia a um buraco
<apenas>, porque se uma entrada for bloqueada, fca
<com outra> escapatria .
Diniarco
(mostrando pouco interesse) Quando tiver tempo,
virei ento falar contigo mais longamente acerca desse
assunto. Agora, devolve-me o meu flho.
Fronsio
(suplicante) No, por favor, deixa-o fcar comigo
150 151
O TruculenTO - AcTO IV
150 151
durante alguns dias, os prximos!
Diniarco
De modo algum.
Fronsio
Por favor.
Diniarco
Para que precisas tu <dele>?
Fronsio
<> para um assunto particular. Ao menos durante
estes trs dias, at eu surripiar alguma coisa ao soldado.
Deixa-me fcar com ele. Se eu o mantiver, at para ti ser
tambm proveitoso. Se me tirares [o menino], [ento]
toda as minhas expectativas em relao ao soldado se
dissiparo.
Diniarco
(resignado) Por mim, decido aceder. No h meio de
recusar, mesmo que o quisesse. Ento serve-te do menino
e cuida dele, uma vez que tens dinheiro para o cuidar.
Fronsio
Por Castor, fco muito satisfeita contigo por este
servio! (insinuante) Quando receares alguma desgraa
em tua casa, foge aqui para a minha. Para mim sers,
pelo menos, um amigo fruto da rapina
100
.
100
Como j acima notado a propsito da criana recm-nascida
(v. 508 e nota correspondente), a rapina ou saque (manubiae) era
uma consequncia normal em caso de beligerncia.
865
870
875
880
Plauto
152 153 152 153
885
890
Diniarco
Adeus, Fronsio.
Fronsio
J <no me> chamas a menina dos teus olhos?
Diniarco
Essa palavra tambm ser entretanto amide
recordada. Queres mais alguma coisa?
<Fronsio>
Que passes bem.
<Diniarco>
Quando eu tiver tempo, virei estar contigo. (Vai-se
embora)
Fronsio
(s, confrmando que Diniarco se afastou) Ele foi-se
mesmo embora daqui, afastou-se. Agora posso falar
minha vontade. verdadeiro <o velho> provrbio que
diz: onde h amigos, h riqueza. Graas a ele, tenho
esperana de que ainda hoje ir ser enganado o soldado
que, por Castor, eu amo mais do que a mim prpria
enquanto puder tirar dele aquilo que desejo! Embora
tiremos muito, muito daquilo que nos foi dado nunca
aparece! esta a reputao das meretrizes!
101
101
Mais uma vez se joga com o bvio exagero da imagem
estereotipada da meretriz cpida e gananciosa, sempre tida como
despojando os amantes de todos os seus bens.
152 153
O TruculenTO - AcTO IV
152 153
Astfio
(nesse momento sai pela porta e v vir o soldado do
lado do porto) Ah! Cala-te!
Fronsio
Que se passa, diz-me?
Astfio
(indicando o soldado) Est <aqui> o pai do menino.
Fronsio
Deixa-o vir at aqui. Deixa, contanto que seja
ele. Deixa que ele prprio venha, como deseja, para
junto de mim, directamente, se persistem . Por Castor,
que eu hoje hei-de destruir este homem com os meus
astutos estratagemas!
885
890
O TruculenTO - AcTO V
PB 155
AcTO V
156 157
O TruculenTO - AcTO V
156 157
<ACTO V>
<Cena I>
<o soldado Estratfanes, a meretriz Fronsio, a
criada Astfio, o rstico Estrbax>
Estratfanes
(sem ver a princpio as duas mulheres) Condenado
a uma reparao, eu trago uma mina de ouro minha
amiga. Para me ser concedido aquilo que perdi h
tempos, (mostrando a bolsa do dinheiro) acrescentarei
mais isto. (mudando de tom) Mas que estou eu a ver?! A
ama e a criada diante da casa? Tenho de me dirigir a ela.
(aproximando-se de Fronsio) Que fazem vocs aqui?
Fronsio
(assumindo um tom duro) Escusas de me chamar!
Estratfanes
Ests muito irritada. Assim
Fronsio
Podes deixar de me chatear?
Estratfanes
(para a criada) Astfo, que zanga esta?
Astfio
Tem motivos, por Castor, para estar irritada
contigo!
895
Plauto
158 159 158 159
900
905
910
Fronsio
Irritada, eu? Mas eu at nem sou nada m para com ele.
Estratfanes
Eu, meu amor, se antes te ofendi em alguma
coisa, trago-te esta mina de ouro como reparao.
(estende-lhe a bolsa) Se no acreditas, olha.
Fronsio
(sem se voltar, estende a mo para apanhar a bolsa) A
minha mo probe-me de acreditar em alguma coisa antes
de ela a ter na sua posse. preciso comida para o menino,
preciso tambm para a comadre que d o banho ao
menino, preciso para a ama, para ela ter leite, vinho velho
em abundncia para beber dia e noite
102
, preciso lenha,
preciso carvo, preciso faixas, travesseiros, bero, o
enxoval para o bero, preciso azeite, < preciso> farinha.
Enfm, sempre preciso alguma coisa o dia inteiro. No
h um nico dia em que a tarefa se d por terminada, pois
h sempre outra tarefa. que os flhos de soldados no
podem ser criados como os dos pssaros.

Estratfanes
(estendendo a bolsa) Olha, ento, <v>, toma isto
para dares por terminada essa tarefa!
Fronsio
(volta-se e recolhe a bolsa dizendo) D c, embora
seja pouco.
102
Estamos perante um dos traos mais caractersticos da misoginia
antiga, a imagem da mulher beberrona, em especial a ama.
158 159
O TruculenTO - AcTO V
158 159
Estratfanes
Para tudo com esta mo aqui depois ...
103
Fronsio
pouco.
Estratfanes
(carinhoso) De acordo com a tua vontade, tudo o
que pedires, ser-te- dado. (agarrando-a) Agora, d-me
um beijo.
Fronsio
(afastando-o com a mo) Deixa-me, o que te
digo. s odiento!
Estratfanes
(desolado) No acontece nada, no h amor, o
tempo passa. Em muito pouco tempo perdi mais de
dez libras de ... amor
104
.
Fronsio
(a Astfo, dando-lhe a sua bolsa) Toma isto e leva
l para dentro. (Astfo entra em casa)
Estrbax
(saindo de casa de Fronsio) Em que lugar se
103
O texto transmitido no inteligvel, como se depreende da
minha tentativa de traduo, que de qualquer modo parece deixar
entrever a promessa de um futuro complemento fnanceiro: ver A.
Ernout 1961: 161, nota 1.
104
Recorre-se aqui a um artifcio retrico tradicional da
comdia, o cmico de imprevisto (para prosdokian): esperava-se
que se dissesse libras de ouro.
900
905
910
Plauto
160 161 160 161
915
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930
meteu a minha amiga? No fao nenhuma coisa nem
no campo nem aqui em casa dela
105
. Dou cabo de mim
aqui de planto, um desgraado aqui espera, deitado
neste leito, a ponto de fcar duro que nem uma pedra.
Mas ei-la, estou a v-la: ol, amiga, porque ests a fazer
[mil]?
Estratfanes
(a Fronsio) Quem aquele indivduo?
Fronsio
Um de quem eu gosto <muito> mais do que de
ti, por Castor!
Estratfanes
Mais do que de mim? De que modo?
Fronsio
De modo a no me incomodares. (faz teno de se
juntar a Estrbax)
Estratfanes
Retiras-te, agora que j tens o ouro?
Fronsio
Guardei l dentro o que me deste.
Estrbax
Vem c, amiga, estou a falar contigo!
105
Segundo Enk, citado por J. Ramn Bravo 2000: 713 n.121,
operis quicquam facio tem um cariz ertico; cf. Adams 1982: 54
e 157 para opus pnis, sexo; e 3 e 204 para o eufemstico facere
fazer.
160 161
O TruculenTO - AcTO V
160 161
Fronsio
Mas eu ia ter contigo, minha delcia.
<Estrbax>
Por Hrcules, de verdade, a srio! [Embora eu te
parea louco, quero divertir-me um pouco.] Pois por
mais belo que sejas, s-lo-s para teu mal, se eu no me
divertir um pouco contigo.
Fronsio
Queres que eu te abrace, que te d um beijo?
Estrbax
Faz o que quiseres para me divertir. (deixa-se
abraar por Fronsio)
Estratfanes
( parte) Hei-de eu tolerar que ela abrace outros
diante dos meus olhos? Por Hrcules, era prefervel, eu
cair morto ainda hoje! (em voz alta, agarrando-a pelo
brao) Tira da a mo, mulher, se no queres morrer, tu
e ele, pela minha mo, pela violncia, pela espada.
<Fronsio>
melhor deixares-te de violncias, soldado, se
pretendes ser amado. com ouro, no com ferro, que
tu podes dissuadir-me de amar <este>, Estratfanes.
Estratfanes
Uma mulher to bonita e simptica como tu,
amar um estafermo como este?!
915
920
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Plauto
162 163 162 163
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945
Fronsio
No te lembras do provrbio que um actor disse
no teatro: Para proveito prprio, todas as pessoas so
espertas e no se fazem esquisitas?
106
Estratfanes
Abraares, tu, um tipo destes, to horroroso e to
sujo?!
Fronsio
Por mais sujo que ele seja, por mais horroroso
que ele seja, para mim encantador, bonito.
Estratfanes
Eu no te dei ouro?
Fronsio
(interrompendo) A mim? Tu deste foi alimento
para o teu flho!
<Astfio>
Agora se queres t-la tua disposio, tens de dar
outra mina de ouro.
Estratfanes
Tu ests a caminhar para uma desgraa e muito
grande. Prepara as tuas provises. (apontando Estrbax)
Que dvida tens para com este tipo?
106
O termo callere evoca o adjectivo callidus que caracteriza a
fgura tpica do seruus callidus escravo astuto.
162 163
O TruculenTO - AcTO V
162 163
<Fronsio>
Trs coisas.
Estratfanes
Que trs coisas so essas?
<Fronsio>
Perfumes, uma noite, um beijo.
<Estratfanes>
( parte) Ela est a responder-me letra. (a
Fronsio) Mas agora, ao menos, ainda que tu o ames,
ds-me um poucochinho das tuas delcias?
Fronsio
Por favor! O que que tenho para te dar depois
da ameaa de violncia? ( parte) Este tipo aqui diz que
eu estou a recorrer a evasivas estafadas. (para Estratfanes)
No faas isso! J desgraa tua teres dentes de ferro!
Estratfanes
A todos ela mete em casa, s escncaras! (a
Estrbax, que se mantm abraado a Fronsio) Tira da a
mo, tu a!
Estrbax
Agora, por Hrcules, vai tu apanhar uma carga
<de porrada>, homem de coragem!
107
107
A expresso uir strenuus, de carga positiva to importante
na ideologia guerreira tradicional, obviamente satirizada no
contexto, para classifcar o soldado como fanfarro. Cf. v. 493 e
nota correspondente.
935
940
945
Plauto
164 165 164 165
950
955
Estratfanes
Eu dei-lhe ouro.
Estrbax
E eu prata.
Estratfanes
E eu prpura macia
108
.
Estrbax
E eu vou dar-lhe ovelhas e l e muitas outras
coisas, o que ela pedir. melhor lutares comigo com
minas de ouro amealhadas do que com ameaas
109
.
Fronsio
meu Estrbax, que homem encantador tu s,
por Castor! Continua, por favor.
<Astfio>
(assomando porta) Um tolo e um maluco
rivalizam pela sua runa. Quanto a ns, estamos salvas.
Estratfanes
(a Estrbax) V, primeiro tu, trata de perder
qualquer coisa!
Estrbax
No, trata tu primeiro de perder e de perecer
110
.
108
Macia corresponde ao grecismo apale.
109
Mais um jogo de palavras, que procurei reproduzir, agora
entre mina mina e minaciae ameaas.
110
O passo desenvolve um jogo etimolgico entre perdere
perder, esbanjar e perire perecer, desaparecer.
164 165
O TruculenTO - AcTO V
164 165
Estratfanes
(a Fronsio) A tens, para ti! Aqui est um talento
de Filipe ... em prata
111
. <A tens>, toma-a, para ti!
Fronsio
Tanto melhor. Nosso h-de ser ... do vosso h que viver!
Estratfanes
(a Estrbax) Onde est o que tens para oferecer
112
?
Desaperta o cinto, provocador. De que tens medo?
113

Estrbax
Tu s estrangeiro, <eu> habito aqui. Eu no me
passeio com um cinto: (mostrando a bolsa que traz ao
pescoo) na bolsa atada ao pescoo eu trago um rebanho
inteiro para ela. (enftico) O que eu lhe dei! Como
desarmei o sujeito!
Estratfanes
Pelo contrrio, eu que dei.
Fronsio
(a Estrbax) Entra, por favor, tu vais fcar comigo.
(a Estratfanes) E tu <ento> tu tambm fcas comigo.
111
Sendo o Filipe uma moeda grega em ouro, que valia 80
minas, ento, ao falar em prata, Plauto procurou um efeito de
cmico de imprevisto.
112
A cena faz lembrar um leilo, com lances de apostadores,
como no Mercador, 424-465.
113
A zona, cinto largo para trazer o dinheiro, parece ser prprio
de viajantes.
950
955
Plauto
166 PB
960
965
<Estratfanes>
O qu?! Que ests tu a dizer? <Vais fcar> com ele?
E eu, <que> j te dei, <vou fcar> em segundo?
Fronsio
Tu j deste, <este> ir dar. Tenho o teu, cobio o
dele. (insinuante) Pois, conforme ao meu desejo, faa-se
a vontade a um ... e a outro.
Estratfanes
(resignado) Seja. ( parte) Tal como eu vejo o
estado das coisas, h que aceitar o que nos oferecido.
(entra em casa de Fronsio)
Estrbax
Pois eu no vou seguramente deixar que tu
te apoderes do meu leito. (vai tambm para casa de
Fronsio)
Fronsio
(para os espectadores) Por Castor, que linda caada
eu fz cacei lindamente e conforme ao meu desejo! E
como estou a ver o meu negcio bem gerido (com ar
velhaco), em seguida vou gerir o vosso. Por favor, se
algum est decidido a fazer negcio, faa-me chegar
uma proposta! Em honra de Vnus, venham os aplausos:
esta comdia est sob a sua tutela! [Espectadores, passai
bem, venham da as palmas e ... costados ao alto!]
Introduo
PB 167
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VIso, n. 786, 27 de Maro de 2008, p. 106-110.
Bibliografa em formato electrnico
h t t p : / / www. l e t r a s . u f r j . b r / p g c l a s s i c a s /
Fernandamesseder.pdf. - acedido a 13 de Maio de
2009.
174 175 174 175
VOLUMES PUBLICADOS NA COLECO AUTORES
GREGOS E LATINOS SRIE TEXTOS LATINOS
1. Mrcio Meirelles Gouva Jnior: Gaio Valrio Flaco.
Cantos Argonuticos. Traduo do latim, introduo
e notas (Coimbra, CECH, 2010).
2. Jos Henrique Manso: Artor. Histria Apostlica - a
gesta de S. Paulo. Traduo do latim, introduo e
notas (Coimbra, CECH, 2010).
3. Adriano Milho Cordeiro: Plauto. O Truculento. Traduo
do latim, introduo e notas (Coimbra, CECH,
2010).
176 177 176 177
Impresso:
Simes & Linhares, Lda.
Av. Fernando Namora, n. 83 - Loja 4
3000 Coimbra
O Truculento, cujo original grego se desconhece, deve o seu ttulo a
um pormenor do enredo: o dilogo entre Astfo e o servo homnimo
da pea. Trata-se de uma comdia satrica que, ao motivo central da
sua trama Fronsio, que explora sem qualquer pudor, por todos
os meios, os seus trs amantes , associa o elemento secundrio:
para continuar a granjear a ateno do soldado, Fronsio arma um
engano sobre a pretensa existncia de um flho de ambos. Por fm, o
engano vem a ser conhecido e um dos outros dois jovens, Diniarco,
acaba por casar com a verdadeira me da criana, uma mulher de
estado livre que ele mesmo tinha logrado.

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