Universidad Politcnica de Cartagena.

Historia del Arte - Jos Mara Conesa Garca Comentario General sobre Saber ver la arquitectura

En Saber ver la arquitectura, Bruno Zevi analiza el mundo de la arquitectura, concepciones usando que su libro influido a modo en la de gua introductoria en la que trata de sintetizar y disertar diversas han historia universal de la arquitectura. A lo largo de sus captulos divaga sobre la diferencia esencial entre las arquitecturas, el valor artstico de un edificio, el desconocimiento arquitectnico dentro del mundo de la cultura o el valor especfico que tiene con respecto a las dems artes figurativas. La gran falta de hbito que existe a la hora de comprender el espacio ha provocado la carencia de una historia de la arquitectura decente, que no se base en proyecciones didricas sino en la percepcin y anlisis del espacio, la belleza de una planta o las proporciones de los volmenes. Es este espacio interno el que le da la esencia a la arquitectura, creando la necesidad de que el hombre se mueva por el interior y el exterior del edificio y lo recorra. Pese a esta esencia espacial el mtodo para representar arquitectura ms utilizado es el dibujo lineal (plantas, alzados, secciones,) y posteriormente la fotografa, pero ciertamente podemos concluir que ninguno de estos mtodos llega a satisfacer plenamente por s solo, necesitando utilizar varias representaciones que suplan las carencias de las anteriores hasta que consigan definir por completo una obra. Pero aunque tengamos encontramos completamente incoherencias, definida por ejemplo una la arquitectura,

planta es capaz de mostrar el espacio interior y exterior al mismo tiempo, mientras que no es capaz de mostrarnos materialidad ni nos da sensaciones con respecto a la luz,

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al contrario de lo que puede ocurrir en la fotografa. Podemos recurrir a una grabacin de vdeo como recurso para revivir una experiencia espacial, advirtiendo que de ese modo tendremos una nica posibilidad de recorrido, no pudiendo ser embaucado por la esencia de la experiencia arquitectnica de igual manera que podras si se viviera por experiencia directa. Un espacio se puede determinar por los factores que lo condicionan, en el libro abarca factores sociales: la economa del pas y de los individuos, las costumbres; factores intelectuales: el individuo y sus aspiraciones; factores tcnicos: el progreso de las ciencias y sus aspiraciones; y el mundo figurativo y esttico: el conjunto de las concepciones e interpretaciones del arte. De igual forma debemos contemplar el urbanismo, como historia de los espacios externos, la historia de la concepcin espacial, los elementos decorativos (escultura y pintura) aplicados a la arquitectura, la escala en cuanto a las dimensiones con respecto a las personas. Si nos remontamos en la historia hasta el tiempo de la arquitectura griega, encontramos su mayor defecto precisamente en la ignorancia de los espacios internos. Posteriormente los romanos ensalzaron el espacio interior de forma grandiosa con bvedas y cpulas. La directriz cristiana mezcl la escala humana de los griegos con la concepcin de espacio interno romana. Los bizantinos utilizan la interrupcin drstica de los ritmos, creando una aceleracin direccional en los edificios que se aprecia en el engrosamiento de las paredes y en el gusto por los materiales toscos.

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La mtrica romnica concatena los elementos del edificio con una mtrica espacial gradual, y una lenta concentracin de empujes y resistencias. El gtico crea grandes contrastes dimensionales y produce la sensacin de continuidad espacial: el sistema de esqueleto se perfecciona en gran manera en este periodo, reduciendo los empujes laterales mediante el arco ojival, arbotantes y contrafuertes, de este modo aparecen los grandes vitrales historiado. El renacimiento en el siglo XV reflexiona sobre las leyes y las medidas, se busca un orden, una ley, el hombre posee el secreto del edificio y dicta sus propias leyes. La volumetra plstica en la de del siglo XVI crea una visin en la las absoluta basada formas plasticidas haciendo basndose

articulacin

planta

desaparecer

directrices lineales. El barroco sugiere la liberacin espacial y del estatismo deshacindose de los prejuicios intelectuales y formales. No es una simple conquista espacial, sino que se representa tanto espacio, como volumetra y elementos decorativos que intervienen de forma activa. En el siglo XIX no encontramos avances significativos en la arquitectura, no se aportan concepciones nuevas del espacio interno, pero a la revolucin industrial de debemos la migracin hacia las ciudades y la obligacin de crear una solucin urbanstica que organizara el rpido crecimiento que estaban sufriendo las ciudades. La edad moderna inventa la planta libre, donde las paredes pueden reducirse, curvarse y moverse libremente gracias al acero y el hormign armado. Esto genera una nueva concepcin de los ambientes, que son capaces de unirse gracias a la eliminacin de paredes.

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En

cuanto

al

contenido

de

la

arquitectura,

Bruno

Zevi

explica este trasfondo en base a siete principios: El contexto poltico, como el final de una guerra o un cambio de lder para una civilizacin concreta puede dar lugar a una arquitectura ms monumental o conmemorativa, los factores filosfico-religiosos pueden explicar una gran concentracin de iglesias, mientras que la ciencia sirvi para descubrir paralelismos en matemticas y geometrizar la arquitectura, la arquitectura est ligada al sistema econmico, por ello existe una correspondencia entre la arquitectura medieval y la economa agrcola, as como la morfologa directamente Podemos decir de con que los la la edificios orografa se del puede terreno espacial relacionar donde de se una

encuentra y por el uso que al que va a estar destinado. interpretacin arquitectura no cierra el camino las dems, puesto que en todas ellas influyen el resto, de tal modo, el espacio de arquitectura materializa todo el contenido social, psicolgico y los valores formales. Sabiendo los factores que condicionan la arquitectura,

podemos asegurar que necesariamente una historia moderna de la arquitectura debe leer las obras del pasado con los ojos de los artistas vivos, desterrar los prejuicios de base cultural o arqueolgica, preparar el goce esttico de las obras histricas y de los espacios arquitectnicos y urbansticos.

Captulo

quinto:

Las

interpretaciones

de

la

arquitectura
En este captulo, Bruno Zevi concluye que toda arquitectura est sujeta a condicionantes que rigen el futuro de las construcciones. Pero tambin ocurre al contrario, la propia

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arquitectura puede ser la que influencia y la que transmite sensaciones: un estilo arquitectnico es capaz de cambiar un estado de nimo, las lneas y los volmenes geomtricos de un edificio son capaces fuerza, de enfatizar sensaciones ascensin, (infinito, rigidez, flexibilidad,

integridad, etc.). Una interpretacin ms formalista dicta pautas a las que debe responder una composicin: la unidad, simetra, equilibrio, nfasis, contraste, proporcin, escala, carcter, veracidad, urbanidad y estilo. En cuanto a los elementos plsticos y decorativos tienen valor en cuanto a la influencia que ejercen sobre el espacio.