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numro spcial

P H O T O

/pratique

Le salaire de lauteur
Entre le prix vertigineux de certaines photos de lgende et le tout cent sous du grand bazar numrique en ligne, il y a un gouffre O se dbattent la plupart des photographes de spectacle. Leurs droits dauteur sont tout simplement une source vitale de revenu.
outes les professions du secteur culturel sont aujourdhui confrontes lusage des images. Pourtant, bien peu matrisent la notion de droit dauteur, commencer par les photographes eux-mmes ! Or, il devient urgent de ne plus ngliger ce droit, ne seraitce quen mmoire du chemin parcouru depuis linvention de la photographie. La notion de droit dauteur sest en eet peu peu arme depuis le XIXe sicle travers plusieurs grandes aaires 1.

La querelle Dovima . Une image mythique associe au cirque a ainsi fait lobjet dun procs exemplaire. Il sagit de Dovima with Elephants , une photographie prise par Richard Avedon au Cirque dHiver en 1955 pour un magazine. En 1991, Avedon dcouvre que, suite son succs, lpreuve a t vendue par le journal. Or, si lartiste avait remis ce tirage pour une unique reproduction, il nen avait autoris ni lexploitation ni le transfert. Les faits se sont drouls dans les annes 1950, poque o la valeur des tirages navait que peu dimportance. Quand il demande rcuprer limage et les bnces de la vente, en 1991, le photographe a pris conscience rtrospectivement de la valeur de son travail. La Cour ne lui donnera pas raison, replaant les faits dans leur contexte. Cette histoire illustre lvolution des mentalits. Dans les annes 1980-1990, des agences, telles Magnum ou Vu, dfendent les intrts des photographes, ceux-ci acquirent des droits et parviennent vivre de leur travail. Des reporters indpendants, comme Christophe Raynaud de Lage, se lancent alors dans la prise de vue des spectacles de rue et de cirque. Les compagnies, conscientes de limportance de leur identit visuelle, passent leurs premires commandes aux photographes. Ctait avant lan 2000 et la propagation grande vitesse des images sur Internet.

ver un quilibre prcaire entre direntes sources de revenus alatoires. Leur ressource principale repose sur les grandes structures culturelles festivals, institutions, ministre de la Culture qui respectent le droit dauteur. Nombreux sont ceux qui recherchent la protection de ces organismes, conscients des menaces qui psent sur la libert et la proprit des artistes. Autre possibilit de rtribution : produire des images pour les compagnies. Mais rares sont ceux qui obtiennent un contrat rgulier auprs dune compagnie ou dun diuseur. Certaines troupes envisagent le photographe comme un parasite qui utilise leurs crations pour faire valoir son propre travail. Elles ne comprennent pas toujours pourquoi elles devraient le payer (voir aussi Au pays du droit limage , p. 38).

Retour sur investissement. Cependant, ds quelles ralisent que lutilisation dimages de qualit a un meilleur impact que des visuels bricols et que le retour sur investissement est perceptible, les compagnies entrent dans un rapport dengagement mutuel avec le photographe. Une entente pralable xe les conditions de production et de rmunration de lauteur. La structure pourra, par exemple, utiliser les images pour faire la promotion commerciale de ses spectacles. Puis, chaque nouvelle utilisation, le photographe percevra des droits complmentaires. Cest surtout au niveau de la troisime ressource que le bt blesse. La presse et les diuseurs ont tendance ne plus vouloir payer de droits dauteur. Les journaux demandent aux diuseurs dacheter les photos pour quelles soient libres de droit. Si certains acceptent, dautres ont tendance considrer quelles devraient tre gratuites sous prtexte quils payent le spectacle. Copyrigth vs droit dauteur. Le nancier a la part belle de nos jours. [Dans les domaines du cinma et de la musique] le droit franais ressemble de plus en plus au copyright amricain o linvestisseur devient titulaire des droits sur une uvre. Le droit moral de lauteur sestompe par le biais de contrats amnags cet eet. Les accords conclus prvoient une cession

Robert Doisneau, rapporteur photographe... devant la pyramide du Louvre, Paris, 1991.

quilibre prcaire. Aujourdhui, les photographes spcialiss dans les spectacles de rue et de cirque et qui vivent de leurs droits dauteur doivent trou-

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Le b. a. ba du droit dauteur
Toute uvre photographique originale est protge par le droit dauteur : pour en utiliser une reproduction, il faut lautorisation de son auteur, le photographe. Le photographe et lutilisateur laborent un contrat qui xe le tarif et les conditions dutilisation : promotion commerciale dun spectacle pendant une dure limite, dition dun livre, diffusion dans la presse nationale, utilisation dans le cadre dune reprsentation publique. Une fois paye, limage devient libre de droits . Ce terme est un faux ami. Il ne signie pas que limage est gratuite, ni quelle est utilisable dans nimporte quelles conditions et encore moins quelle est tombe dans le domaine public. Il indique quil y a eu cession des droits de reproduction dans certaines conditions. Si un photographe est mort depuis plus de soixante-dix ans, son uvre appartient au domaine public. Elle peut tre utilise librement condition de respecter le droit moral, cest-dire de ne pas dnaturer luvre originale. Enn, commander une uvre ne donne pas de droits : il faut que lauteur cde en plus ses droits pour chaque utilisation ultrieure.*
* Informations fournies par lAssociation des professionnels de linformation et de la documentation, www.adbs.fr

JEANLOUIS COURTINAT / PICTURETANK

La presse a tendance ne plus vouloir payer de droits dauteur. Les journaux demandent aux diffuseurs dacheter les photos pour quelles soient libres de droit.
sur tous les supports, pour la dure maximale, tous les territoires, toutes les langues, etc. 2 Or le droit dauteur protge le crateur de luvre en tant que personne physique, alors que le copyright attribue ds lorigine tous les droits au producteur, cest--dire celui qui investit dans la production dune uvre. Chez les anglo-saxons, cet usage saccompagne de tarifs consquents en faveur de lauteur. En revanche, en France, on allouera plus facilement un budget pour le papier, limpression, la communication dun spectacle que pour le photographe. Pourtant, quoi serviraient tous ces supports sans message visuel ? Face ce phnomne, les photographes ont souvent recours des agences, des collectifs ou des galeries dart qui protgent leurs droits. Si travailler seul devient de plus en plus dicile, cest la capacit des auteurs sorganiser pour la dfense de leur profession et de leurs contrats qui protge le mieux le droit dauteur. PAULINE DE LA BOULAYE
1. Controverses, une histoire juridique et thique de la photographie , Daniel Girardin, Christian Pirker, Actes Sud / Muse de lElyse, 2003. 2. Antimanuel de droit , Emmanuel Pierrat, ditions Bral, 2007. stradda / n 17 / juillet 2010 27

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